Реферат: Методика постановки голоса - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Методика постановки голоса

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 122 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Методика постановки голоса Содержание Введение 1. Типы дыхания 2. Принципы вдоха и выдоха 3. Момент задержки дыхания 4. Опора дыхания 5. Отличие «певческого» дыхания от физиологического Заключение Список используемой литературы Введение Вопрос о дыхании в вокальной методике имеет немаловажное значение пото му, что дыхание является той силой, которая приводит в действие голосово й аппарат. Знаменитый в свое время педагог и исследователь в области теории и метод ологии вокала Мануэль Гареева - сын (изобретатель ларингоскопа 1 - гортанног о зеркала) в своем методическом труде «Полный трактат об искусстве пения », изданном впервые в 1847 г., а затем в 1856г., пишет: «Нельзя сделаться искусным п евцом, не овладев искусством управления дыханием». Великий певец Карузо говорил: «Невозможно художественно петь, не владея в совершенстве контролем дыхания. Общеизвестно классическое наречение : «Искусство пения есть искусство дыхания». И действительно, дыхание - это двигательная сила голоса. Без дыхания голосовой аппарат при всем его при родном совершенстве будет мерта. Атака звука, филировка его, фразировка, техника всех видов зависят, в основном, от степени владения дыханием. Упр авляет дыханием нервная система человека: автоматически (непроизвольно), когда речь идет о дыхании как о физиологическом процессе организма, и до некоторой степени произвольно , когда этот процесс становится на службу за дачам речи и вокального искусства. Эта относительная произвольность вы ражается в управлении движениями внешней (скелетной) мускулатуры грудн ой клетки и брюшными мышцами. Что же касается диафрагмы и всей внутренне й, так называемой гладкой, мускулатуры дыхательного аппарата, то работа их не поддается произвольному управлению и происходит также автоматич ески, как и при обычном физиологическом дыхании. 1. Типы дыхания Несмотря на то, что дыхание, в силу единого строения дыхательного аппара та, должно было бы быть единообразным у всех людей, оно по типу имеет разли чные оттенки. Наблюдения показывают, что у мужчин дыхание большей частью глубокое, низкое и производится, главным образом, при участии брюшного п ресса и диафрагмы; у женщин дыхание обычно более поверхностное и произво дится за счет мышц, расположенных в верхней части грудной клетки. В певческой практике, вследствие приобретаемых со временем певцами хор оших и дурных привычек и благодаря существованию на этот счет различных взглядов, также выявились различные способы-типы дыхания. Следует огово риться, что собственно чистых типов дыхания, также как и какого-то особог о специального певческого дыхания, в действительности не существует. «Е сть лишь, - как справедливо замечает известный фониатр доктор Левидов, - приспособление нашего обычного дыхания к пению». Поэтому деление дыхания на типы следует понимать как условное, облегчающее наиболее пра вильное понимание дыхательных движений. Сущность указанной условности заключается в том, что, например, при ключичном дыхании наблюдается, в осн овном, движение верхней части груди. Это, однако, не значит, что более низк ая ее часть абсолютно не работает. Напротив, работа производится, но знач ительно слабее. То же самое происходит и при других типах дыхания. Среди наблюдаемых типов дыхания есть физиологически неправильные и дл я пения мало продуктивные. К таким типам можно отнести следующие: Нижнереберное дыхание - при нем в момент вдоха втягивается живот, раздвиг аются только нижние ребра. Благодаря втянутому животу нарушается свобо дная циркуляция диафрагмы. Ясно, что этот прием вступает в противоречие с естественным процессом дыхания. В педагогической практике, хотя и редко, встречается требование раздвин утые вдохом нижние ребра не отпускать при выдохе, а держать все время раз двинутыми. Нет нужды доказывать, что подобный прием крайне вреден, проти воестествен и должен быть изгнан из певческой практики. Малопродуктивное ключичное дыхание , которое, к сожалению, можно наблюдать ин огда даже у певцов-профессионалов, определяется по подъему верхней част и грудной клетки вместе с плечами. В процессе этого движения легкие с диа фрагмой подтягиваются кверху. Вслед за диафрагмой приподнимаются квер ху и брюшные органы; передняя стенка живота втягивается вовнутрь на уров не желудка. В педагогической практике также редко, но все же встречается требование , выражаемое следующей формулой: «дыши спиной и при вдохе втягивай перед нюю стенку живота». Требование «дышать спиной» малоосуществимо, так как нижние ребра, концы которых спереди свободны, сзади намертво прикреплены к позвоночному ст олбу и, следовательно, раздвигаться в спине не могут. Что же касается втягивания стенки живота во время вдоха, то оно будет огр аничивать свободное сокращение (опускание) диафрагмы. Однако какое- то у частие в дыхании мышцы спины, несомненно, принимают, и ощущаться это долж но как общее органичное расширение нижней части грудной клетки (в област и пояса), но ни в коем случае не должно являться самоцелью. Все приведенные типы дыхания вредны, так как, нарушая естественный проце сс дыхания, сопровождаются сильнейшим перенапряжением организма и нар ушением кровообращения. Врачами-фониатрами совместно с вокальными педагогами в течение ряда ле т проводились и проводятся исследования в целях выявления наилучшего д ля пения типа дыхания. В результате этих работ и певческой практики боль шинство вокальных школ пришли к выводу, что наиболее правильным являетс я естественное глубокое дыхание, получившее условное название смешанное ил и нижнереберно-диафрагмальное . Такое дыхание, сопровождаемое одновременным движением диафрагмы и ниж них ребер, позволяет достигать значительного увеличения емкости легки х. Кроме того, оно перестает быть поверхностным, а напротив, становятся гл убоким, объемным и, что особенно важно, соответствует естественному проц ессу дыхания. Регуляция смешанного типа дыхания должна происходить не только при пом ощи нижних ребер и диафрагмы, но и обязательно при участии брюшных мышц (к осых мышц и прямой мышцы живота). Поддержка дыхания указанными мышцами, н есомненно, придаст ему большую эластичность и силу. Происходит это дыхан ие следующим образом: легкие при вдохе, расширяясь в стороны, раздвигают нижние ребра; расширяясь вниз, отжимают диафрагму. Диафрагма, в свою очер едь, сокращаясь, опускается и отжимает книзу и вперед брюшные органы, бла годаря чему стенка живота также выдвигается (выпячивается) вперед. При э том движении и активизируются брюшные мышцы. Плечи и верхняя часть груди неподвижны. При обычном физиологическом дыхании диафрагма активна бол ьше при вдохе. Во время выдоха она расслабляется и пассивно поднимается вверх. Во время же пения, когда выдох по времени удлиняется во много раз, д иафрагма должна быть не расслабленной, а активной в целях торможения выд оха. Контролироваться эта активность может лишь косвенным путем: при выд охе нижние ребра следует возвращать в исходное положение постепенно и т акже постепенно отпускать (втягивать) переднюю стенку живота. Многочисл енные спирометрические исследования в педагогический опыт доказывают , что у певцов, пользующихся глубоким, так называемым нижнереберно-диафр агмальным (смешанным) дыханием, эластичность его лучше и емкость легких больше, чем у певцов, пользующихся другими типами дыхания. Происходит эт о потому, что нижние ребра могут быстро и легко расширяться (раздвигатьс я), а диафрагма - сокращаться без лишнего напряжения и чувства утомления; к роме того, такой тип дыхания позволяет в случае необходимости сделать бо лее глубокий вдох и, следовательно, запастись большим количеством возду ха. При других же типах дыхания, особенно при ключичном, воздухом заполня ется в основном верхняя часть легких, что требует затраты очень больших сил, так как приходящие в движение части организма (ключица, верхние ребр а и их мышцы) крепко связаны между собой. Чрезмерное сокращение мышц создает определенное препятствие свободно му кровообращению в сосудах головы и шеи. Внешний вид певца, пользующего ся ключичным дыханием, крайне неприятный: грудь и плечи приподняты, сосу ды на шеи вздуты, лицо багровое. Голос теряет способность филировки, крас оту тембра; появляется форсировка, качание и т.п. Происходит перенапряже ние голосовых связок вследствие чрезмерного давления воздуха, стремящ егося вырваться из легких и пассивности мышц, управляющих дыханием. Тако е положение часто вызывает различные профессиональные заболевания и р анний износ голосового аппарата. Певец должен свободно владеть своим дыханием, чтобы в случае необходимо сти сделать более глубокий вдох, уметь максимально быстро перехватыват ь дыхание, словом, уметь управлять им в зависимости от требований исполн яемого произведения. Путем постоянной тренировки должна быть достигну та полная автоматизация дыхания, которая снимет нагрузку с соответству ющих нервных центров и обеспечит саморегуляцию его, то есть будет достиг нуто такое положение, при котором певец перестает замечать свое дыхание. 2. Принципы вдоха и выдоха Внимательно рассмотрев сложный процесс пения, можно сделать вывод, что удельный вес двух фаз дыхания имеет в н ем равно важное значение, но функции их совершенно различны . Первая фаза - вдох имеет две функции: наполнение легк их необходимым количеством воздуха и, при помощи «задержки» дыхания, при ведение голосового и дыхательного аппаратов в активное состояние пере д моментом включения звука. Каким же должен быть вдох? Певческая практика говорит, что вдох должен бы ть энергичным и достаточно быстрым, кроме того - достаточно глубоким и по лным. Нижние ребра должны мгновенно раздвинуться, диафрагма - сократитьс я, опуститься, выдвинув переднюю стенку живота. Переполнение легких возд ухом следует избегать так, как это утомит певца и затруднит механику зву кообразования. Обязательным условием является бесшумность вдоха. Чрез вычайно существенным методом является вопрос как нужно вдыхать - через н ос или через рот. При спокойном физиологическом дыхании здоровые люди ды шат носом, и у них достаточно времени, чтобы пропустить воздух через носо вые отверстия. При пении время вдоха - выдоха регламентируется исполняем ым произведением, а воздуха требуется значительно больше. Требование ды шать только через нос оказывается практически трудно осуществимым, осо бенно в темпе «престо» Противоположное требование - дышать т олько через рот - также неверно, так как в дох, особенно при большой активности, может осушить слизистую оболочку г ортани и лишить ее необходимой эластичности. Чисто ротовое дыхание, к то му же, просто неосуществимо, так как нос, оставаясь все время открытым, неи збежно пропускает через себя какое-то количество воздуха, следовательн о, это определение носит условный характер. Логика и певческий опыт гово рят, что наиболее рациональным, основным способом вдоха является смешан ный вдох, то есть вдох одновременно через рот и нос. Однако не следует слеп о придерживаться лишь этого способа, а надо варьировать все три, в зависи мости от требований исполняемого произведения. На вопрос влияет ли вдох на звук, следует ответить так: то обстоятельство, что звук возникает в мом ент, наступающий после прекращения вдоха, дает нам основание сделать выв од, что непосредственного влияния на звук вдох не имеет. Влияние его - лишь косв енное, о котором уже сказано. Что касается открытия гортани для фонации (п ения), то опыт говорит, что вдох раскрывает дыхательные пути лишь настоль ко, насколько это необходимо для прохождения вдыхаемого воздуха. Пение ж е требует значительно большего раскрытия надставной трубки (полости рт а и глотки), производимого при помощи ряда других дополнительных факторо в. Вторая фаза дыхания - выдох играет в процессе пения большую роль, так как от ег о характера зависит ровность звуковедения, плотность атаки, яркость, ско нцентрированность звука и т.п. Наш голосовой аппарат устроен таким образ ом, что певческий звук может быть включен лишь в момент выдоха и весь даль нейший процесс пения производится именно при помощи выдоха. Надо, прежде всего, уяснить себе, что прямая зависимость существует именно между выдохом и звуком и что от характера выдоха зависит характер звука. Звук должен быть «поставлен» не вообще на дыхание, а именно на выдох: он до лжен быть включен в поток выдоха. Каким же должен быть выдох? Прежде всего, максимально продолжительным. В оздух должен истекать из легких плавно без толчков. Для достижения этого необходимо научиться постепенно возвращать к исходному положению раз двинутые (расширенные) во время вдоха нижние ребра. Ни в коем случае нельз я допускать, чтобы они оставались все время раздвинутыми, так как это про тиворечит естественному движению грудной клетки в процессе дыхания и с оздает сильнейшее перенапряжение всей дыхательной мышечной системы ор ганизма. Одновременно с движением нижних ребер также плавно должен прои сходить и подъем диафрагмы. Мышцы должны быть активны, но не перенапряже ны. Ряд мышц осуществляет процесс дыхания. К ним относятся диафрагма и межре берные дыхательные мышцы, прикрепленные в различных направлениях к вер хним и нижним частям грудной клетки. Кроме них при глубоком дыхании в раб оту включаются: прямая мышца и косые мышцы живота, прикрепленные вверху к костям грудной клетки, а внизу - к тазовым костям. Эти мышцы, в соединении с диафрагмой, обладают большой сократительной силой и носят название брюшного пресса . Имеются еще вспомогательные мышцы вдоха, прикрепленные к грудной кости и к гортани или подъязычной кости. Они поднимают при вдохе верхнюю часть грудной клетки. Злоупотребление или преимущественное пользование вспо могательными мышцами вместо основных (диафрагмы, брюшного пресса и др.) и дает верхнее, ключичное дыхание, а также способствует перебору воздуха. В результате этого, из-за переполнения легких излишним воздухом, создает ся чрезмерное внутрибронхиальное давление, вызывающее форсированный, крикливый звук, нечистую интонацию. 3. Момент задержки дыхания Весьма существенным, хотя, может быть, и спорным в процессе звукообразов ания, является момент задержки дыхания, отделяющий вдох от выдоха. При обычном физиологическом дыхании процесс его протекает следующим о бразом: вдох - выдох - пауза; снова вдох - выдох - пауза и т.д. Как видно из этой п оследовательности паузой отделяется выдох от вдоха и, следовательно, вд ох почти без остановки переходит в пассивный выдох, организм как бы расс лабляется в этот момент. Между тем, для пения именно в момент перед выдохом - звуком организм должен быть максимально активен и орган изован, в противном случае звук будет вялым, «бездыханным»: в нем будет от сутствовать качество, которое определяется как «опера звука». Вот здесь и приходит на помощь певцу «задержка» дыхания. Пассивная пауза после выд оха превращается в активную «задержку» дыхания. Производится она следу ющим образом: делается быстрый энергетический вдох, после которого возд ух не выпускается немедленно, а на мгновение задерживается в легких. Ниж ние ребра остаются раздвинутыми, диафрагма сокращена (опущена), передняя стенка живота выдвинута вперед. Происходит полная остановка процесса д ыхания перед моментом начала выдоха - включения звука. В этот момент прои сходит как бы борьба между сознательной волей певца, задерживающего дых ание и инстинктивным стремлением организма освободиться от переработа нного им воздуха. Такая сознательная волевая задержка дыхания мобилизу ет, активизирует и организует дыхательный аппарат перед моментом включ ения звука, создает ощущение «опоры» дыхания. 4. Опора дыхания Понятие «опора дыхания» трактуется в вокальной методической литератур е недостаточно ясно, так как вопрос этот чрезвычайно сложен и в общем еще мало изучен. Однако разобраться в нем все же следует. Известно, что спокой ный физиологический выдох производится при пассивном спадении грудной клетки и расслаблении диафрагмы, переходящей из вдыхательного - низкого положения в выдыхательное - высокое, приподнятое. При пении выдох на «опо ре» требует активного торможения , спадения грудной клетки мышцами-вдыхателя , что дает плавность, а главное, упругос ть выдоха. Старая теория расшифровывал а это положение как борьбу мышц-антагонистов, то есть вдыхателей и выдых ателей. В настоящее время эта теория оспаривается, так как последние исс ледования опровергли представление о возможности одновременной работ ы вдыхательных и выдыхательных мышц с взаимным торможением. Работа их пр оизводится разновременно. При фонации дыхательные мышцы попеременно п роизводят то вдыхательные, то выдыхательные движения. Однако этот вопро с должен, видимо, еще глубоко изучаться, так как на практике в пении выдох растягивается во времени, следовательно, элемент торможения в нем прису тствует. Такое торможение выдоха в педагогической практике иногда назы вается «вдыхательной установкой». При «опоре дыхания» действия и ощуще ния поющего сводятся к следующему: после вдоха и «задержки» - выдох произ водится максимально плавно, нижние ребра спадают не сразу, а постепенно. Ощущение активного торможения выд оха , выражающееся в напряжении в област и нижних ребер и передней стенки живота, должно сохраняться до самого ко нца выдоха. Естественным результатом заторможенного выдоха явится экономизация дыхания . Воздух не выпускается сразу, а истекает из легких постепенно и при фонации весь превращается в звук. Достижение экономног о «опорного» дыхания, а в дальнейшем и звука, требует постоянной и целеус тремленной тренировки. 5. Отличие «певцеского» дыхания от физ иологического Разница заключается в следующем: у здорового человека в состоянии покоя вдох - выдох совершается ритмично и через определенные промежутки време ни, в среднем 16 раз в минуту. Делается это автоматически, непроизвольно, па узы между вдохом и выдохом почти нет. Функция физиологического дыхания з аключается в газовом, химическом обмене - в поддержании жизнедеятельнос ти организма. Особенность певческого дыхания заключается, прежде всего, в том, что выдох значительно удлиняется, а вдох укорачивается. Если при об ычном дыхании вдох относится к выдоху как 4:5, то при пении это соотношение выражается как 1:20 или 1:30. Ритм дыхания меняется в зависимости от исполняем ого произведения. Чрезмерно важной особенностью «певческого» дыхания является то, что в нем заложены богатейшие исполнительские возможности. К сожалению, певцами это иногда не осознается, и тогда они лишают себя воз можности использовать один из сильнейших факторов эмоционального возд ействия. На дыхание нельзя смотреть только как на технический момент. Существует очень много различных приемов выразительного дыхания в зав исимости от характера исполняемого произведения. В зависимости от темп а произведения меняется темп вдоха, его активность. Не менее богатые воз можности заключены и в выдохе. Спокойное, плавное движение мелодии требу ет такого же плавного, сдержанного и экономичного выдоха. Перечисленные приемы отнюдь не исчерпывают все возможности использования дыхания в ц елях усиления выразительности исполнения. Возможности эти неисчерпаем ы, но пользоваться ими можно лишь с большим чувством меры и далеко не во вс ех произведениях одинаково. Определенных раз и навсегда установленных канонов здесь быть не может, и каждый исполнитель, будь то певец или руков одитель коллектива, берясь за новое произведение, в каждом случае должен находить новые краски. В истории вокального искусства примером соверше нно виртуозного владения красками дыхания может служить творчество Ф.И. Шаляпина. Заключение В сложном процессе пения дыхание выступает, как один из важнейших фактор ов, дающих возможность голосовому аппарату выполнять его функции - образ ование певческого и речевого голоса. Поэтому все, что говорилось в преды дущих главах о дыхании, следует рассматривать как подготовку к звукообр азованию - исполнительскому средству вокального искусства. Расшифрова ть этот термин можно как совокупность действий дыхательного и голосового аппаратов под влиянием волевых имп ульсов, поступающих из центральной нервной системы. Или иначе - звукообр азование является результатом взаимодействия дыхательного и голосово го аппаратов, управляемых центральной нервной системой человека. Огромная работа должна быть проделана певцом для того, чтобы добиться по лной свободы в передаче музыкальных образов. В работе над звуком развити е технических и исполнительских навыков должно идти рука об руку. Вместе с тем, развивая исполнительские навыки певцов, необходимо учитывать их техническую подвинутость. Предположим, что певец обладает природной му зыкальностью, способностью проникнуться основной идеей, настроением п роизведения. Но максимально выразительная, исполнительски свободная п ередача его может быть достигнута лишь путем преодоления вокально-техн ических трудностей. Список используемой литературы 1. О. Павлищева «Методика постановки голоса»- М.: 1964г. 2. Н.Б. Гонтаренко «Сольное пение». Ростов на дону-Феникс, 2007г. Издание второе. 3. К. Плужников «Механика пения».Санкт-Петербург, 2006г. 4. Л.В. Романова «Школа эстрадного вокала»Учебное пособие.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
В России три беды: дураки, дороги и Америка.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Методика постановки голоса", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru