Реферат: Поэзия Джона Китса. Основные типы концептов - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Поэзия Джона Китса. Основные типы концептов

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 168 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Моя работа по священа творчеству знаменитого английского поэта – романтика Джона К итса. В курсовой работе я попытаюсь дать анализ некоторы м стихотворениям поэта, проследить какие художественны е концепты чаще всего использует автор, постараюсь описать поэтический мир Китса и дать ему характеристику. Но, прежде всего, я хотела бы сказать несколько слов о тех терминах, которые я собираюсь использовать в работе . Основное понятие, которым я собираюсь оперировать это концепт. Так же я ознакомлю вас с типами художеств енных концептов и способами их вербализации. Понятие художественного концепта находится в стадии осмысления. Л.В. Мил лер определяет этот феномен как «сложное ментальное образование, прина длежащее не только индивидуальному сознанию, но и (в качестве интенсиона льной составляющей эстетического опята) психоментальной сфере определ енного этнокультурного сообщества», как « униве рсальный художественный опыт, з афиксированный в культурной памяти и способный выступать в качестве фе рмента и строительного материала, при формировании новых художественн ых смыслов». Существует так же другая точка зрения, которая говорит, что п од концептом понимается единица сознания поэта или писателя, и выражает индивидуально-авторское осмыс ление сущности предметов или явлений. Таким образом, мы видим, что в различных трактовках это понятие занимает две противоположные позици и - концепт как понятие универсальное и концепт, как понятие индивидуально-авторск ое. В исследовании творчества Джона Китса нас интересует концепт, прежде всего как единица индивидуальног о сознания, авторской концептосферы, вербализованная в едином тексте тв орчества писателя. Так же, я уже упоминала о том, что существуют различные типы концептов. Каждый тип концепта имеет так называемые слои. Принято отличать понятийный слой в соде ржании концепта, так же предметный, образный, ассо циатив ный, символический и ценностно- оценочный. Позже я попробую проанализировать наиболее часто употребляемые конце пты в поэзии Джона Китса, в со ответствии с разделением н а типы и слои. Понятийный слой отражает не общую формулировку значения того или иного предмета, а то, как автор во спринимает тот или иной предмет или значение, он характеризуется большо й степенью индивидуальности. Формулировка значения до лжна сохранять лишь те признаки, которые существенны для автора. Если по нятийный слой отражает результат первичной категоризации человеком ок ружающего мира, то предметный слой соотносится с перцептом, то есть чувс твенно воспринимаемым образом. Предметный слой включает представления ряда модальностей: зрительной, обонятельной, тактильной. Иногда, в ряде к онтекстов может наблюдаться синестезия, то есть смешение модальностей. Явление ассоциирования предопределяет существование образного, ассоц иативного и символического слоя концепта. Образный слой концепта облад ает рядом когнитивных признаков , например зрительные, о бонятельные и осязательные характеристики объекта. Эти признаки носят чувственно воспринимаемый характер и выступают в роли предметных инте рпретант других объектов природного и человеческого мира. Ассоциативн ый слой концепта включает реалии художественного мира поэта, соотносящ иеся с ядерным образом. В тексте они представлены словами-ассоциатами референтного, ситуативного, тематиче ского, когнитивного типа. Эти ассоциации носят экстралингвистический х арактер и отражают закрепленную в языковом сознании поэта принадлежно сть к одной референтной области, определенной ситуации или области знан ий в пределах одного культурного кода. Символический слой, по мнению И.А. Т арасовой возникает следующим образом : концепт как ментальное образова ние многослойного типа включает в свой состав различные типы ассоциаци й, связанных с референтом в национальном или индивидуальном сознании. На основе устойчивых ассоциаций возникают символические значения, фиксирующиеся в семантической структуре слова-символа. Фикса ция типичной ассоциации в символическом слое концепта происходит при в ыполнении хотя бы одного из следующих условий: - данная ассоциаци я восходит к мифу или архетипу; - носит традиционно-поэтический характер; - принимает устойчивый для поэтического сознания автра характер и отраж ает связь конкретной и абстрактной сущностей; - сопровождается определенными лингвистическими средствами экспликации (включение в ас социативный ряд с другими символами; воспроизведение символической фу нкции денотата; сквозной повтор в контексте всего произведения ; метафор ическо е употребление и др.) Ценностно- оц еночный слой концепта зависит прежде всего от оценки со держащейся в понятийном слое концепта. Она может быть положительной или отрицательной. Понятие концепт ы - геш тальты , по мнению Л.О. Чернейко, Правомерно использовать по отношению к когнитивным структурам, с оставляющим содержание абстрактной лексики . К концепт ам такого типа могут относится «жизнь», «судьба», «вечность», «ад», « рай». Они номинированы абстрактной лекси кой и с содержательной точки зрения представляют собой чувственно-раци ональные способы постижения непредметных сущностей. Понятие гештальта, заимствованное из о б ласти психологических исследований, используется в к огнитивной лингвистике вслед за Д.Лакоффом. Главный признак гештальт-ст руктуры, по Д.Лакоффу – целостность и анализируемость (расчлененность) одновременно. И.А. Стернин в своей работе по типологии концептов, понимае т под гештальтами комплексные, целостные функциональные структуры, упо рядочивающие многообразие отдельных явлений в сознании, целостные обр азы, совмещающие чувственные и рациональные элементы, а также объединяю щие динамические и статические аспекты отображаемого объекта или явле ния. Так же, по мнению И.А. Стернина, в основе гештальтов обязательно долже н лежать чувственный образ. Гештальты тоже имеют свою ти пологию, например разделяют гештальты с логическ ой дом инантой и гештальты с чувственной доминантой. Следующи й тип концепта, который я хо тела бы рассмотреть это образно- схематический, или топологический концепт . К этому типу относятся концепт ы с сенсорно-моторной доминантой (пространственные схемы и двигательны е представления). К их числу относятся концепты передвижения (полет), форм ы (круг), положения в пространстве(верх, н из). Анализ данных концептов опирается на вычленение топологических тип ов, пространственных образов, идеографических позиций, а также моделиру ющих свойств этих концептов по отношению к структуре поэтического мира. Согласно Лакоффу-Джонсону, такие концепты оформляются на базе до-концеп туальных, мышечных, кинестетических ощущений, обрастая постепенно как к ультурно-традиционными, так и индивидуальными ассоциациями. Эмоциональные концепты . Основу эмоцион ального концепта составляют н епосредственно сами эмо ции, счи тающиеся общими для ряда культур (гнев, радость, г оре, страх, ненависть), топологизирующиеся по своим «зна кам» - «положительному» или «отрицательному». Это я вление не случайно, так как базисом эмоции как психического состояния является «оценивание обстоятельств той или иной ситуации с позиций некоторых убеждений, желаемых целей и планов». Т ак, как по мнению психолога М.Веккера эмоция имеет двухкомпонентн ый состав . Таким образом и основу эмоционального гештальта соста вляют два вида ткани: когнитивная и эмоциональная. Я постаралась кратко дать характеристику тем терминам, которыми собираюсь пользоваться при анализе творчества Джона Китса. Так как я не смог ла проанализировать полностью все произведения этого замечательного п оэта, я взяла несколько наиболее интересных, по моему мнению, стихотворе ний. Начну, пожалуй, с ко нцепта, который является классическим для поэзии вообще и романтическо й поэзии в частности. Гештальт с чувственной доминантой , концепт «смерть». Когда я читала стихотворения Китса впервые, я обратил а внимания на тот факт, что слово « death » употребляется очень редко, хотя большинство стихотворений, мною прочитанных поднимают проблему жизни и смерти. Ядерная зона поля включа ет единицы, имеющие сему «смерть» в узуальном значении . Среди них представлены разные части речи: существительные ( mortality , churchyard ), прилагательные ( dead ) , глаго лы ( die , fled ( thy soul ), withereth , swoon to death ) . Субъектами смерти выступают как люди (сам автор, человек в обще м ( human mortality ) , но и ре алии живой ( swan , eagle ) и неживой природы ( forest , tones ) . В словаре В.Даля с мерть определяется как «конец земной жизни, кончина, разлучение души с т елом…конец плотской жизни, переход к вечной, духовной жизни». Для поэзии Китса это определение смерти подходит как нельзя лучше. Будучи христиан ином, Китс верит, что душа, покинув тело отправляется в Рай или Ад . So fled thy soul into the realms above , Regions of peace and everlasting love … Так же имеется очень интересное определение смерти как высше й наград ы жизни ( Death is Life ’ s high meed ). Теп ерь я хотела бы перейти к образно-схематическо му концепту «полет». Концепт «полет» представлен в творчестве Джона Кит са рядом схожих по значению слов. Понятийный слой концеп та в качестве базовых признаков заключает в себе идею «передвижения» и « среды перемещения» - над землей, по воздуху. Другие когнитивные признаки, лежащие в основе общеязыковых употреблений лексем данного словообразо вательного гнезда («способ передвижения» - «при помощи крыльев», «скорос ть передвижения» - «быстро») оказываются также важны для Джона Китса. В ос нове предметного слоя лежит топологическая схема пути. В большом количе стве научных работ определен основной набор признаков, составляющих ядро этого и других концептов пе ремещения. Вот некоторые из них: - движущийся объект (траектор); - траектория движение; - среда, в которой осуществляется передвижение; - способ перемещения; - позиция наблюдателя (ориентир). Естественно, не все эти когнитивные признаки могут оказываться в фокусе описания. Проанализирова в творчество Джона Китса можно вычленить несколько групп, в основе котор ых могут усматриваться когнитивные признаки, актуальные для ассоциати вного слоя концепта «полет». Одушевленные крылатые существа – birds , swan , eagle , dove , pinions , Psyche , winged boy , bees , wings , swallows, gnats . В первой группе возможно выделение трех типов ментальных образов :птицы, насекомые, мифологические персона жи. Неодушевленные природные объекты . Основные когнитивные призн аки « природность », « легкость » - air , wind , clouds , light wind , zephyrs , cloudy winds , winds of Heaven . Артефакты , с четко выделя емой подгруппой « транспортные средства » - Sandals more interwoven and complete To fit the naked foot of Poesy . Здесь имеютс я в виду сандалии из мифа об Андромеде. Космические объекты – stars , sky . Основные когнитивные признаки «естественный характер», «среда перемещения». Звуки – whisp ’ ring , choir , delicious moan , voice , lute , pipe , lyre , sing , songs , music , loud bleat , twitter , tones , warble , tell , melodies , patriotic lore musing , murmur , shadowy sound , dinn ’ d with uproar rude , cloying melody , sea - nymphs quir ’ d . Основной когнитивный п ризнак « звучащее ». Время – seasons , когнитивный признак «быстротечность». Человек физический и человек душевный - heart , soul , you , me , he , she , la belle dame , spirit . Ментальное – hope , pleasant pain , grief , joy . Основной когнитивный признак « нематериальность». Экзистенциальное – fate , winter , light , darkness . Ос новной когнитивный признак «смерть», «божественное» . На основе актуализированных когнитивны х признаков формируется как образный, так и символический слой данного к онцепта – стремительность, быстротечность, нематериальность. Теперь попробуем описат ь топологическую схему полета. Субъект перемещения – преимущественно предметные субстанции – стихии, птицы и насекомые, звуки. Траектория дв ижения . В фокусе как правило оказывается либо начальная либо конечная т очка движения ( from a garden - croft , in the skies ). Способ и сре да перемещения – wings , air , wind . Локал изация движения относительно наблюдателя самая разнообразная – aloft , sinking as the light wind lives or dies . Также необходимо заметить, что Джон Китс соотносит понятие « life » и « flight ». Человеческая жизнь представляется ему , как полет . His soul has in its Autumn, when his wings He furleth close…. Будучи ядром концепта базово го уровня, топологическая схема полета выступает в качестве метафориза тора для других, более абстрактных, представлений. Эта способность прояв ляется как внутри парадигмы значений многозначных лек сем, характеризующих полет, так и в образных контекстах, соотносящих мот ив полета с художественными идеями смерти, бессмертия, вечности. К сожалению, у меня не было достаточно го количества времени, чтобы как следует проанализировать некоторые другие концепты, к тому же стихотворения, которые я выбрала для анализа , не могут дать характеристику всему творчеств у этого замечательного поэта. Тем не менее, я попытаюсь описать вам карти ну мира Джона Китса, основываясь на выбранных мною стихотворениях и крат ком анализе основных видов концептов. Прежде всего, нужно отметить, что лириче ский герой неотделим от природы, человек, живущий в мире поэзии Джона Китса , сам является частью природы. Природа – именно так, с большой буквы , является хозяйкой и распорядительницей всего, она так же является декорацией к событиям, чувствам : I wander'd in a forest thoughtlessly, And, on the sudden, fainting with surprise, Saw two fair creatures, couched side by side In deepest grass, beneath the whisp'ring roof Of leaves and trembled blossoms, where there ran A brooklet, scarce espied: 'Mid hush'd, cool-rooted flowers, fragrant-eyed, Blue, silver-white, and budded Tyrian, They lay cal m-breathing on the bedded grass… Чувства, пережи вания лирического героя находят отражение в природе. Жизнь человека полностью отождествляется с о сменой времен года. Китс пишет, что каждый человек, проходит весну, лето и осень своей жизни, но у него есть так же и зима, и наче бы о н избежал участи смертных. Лирический г ерой Китса не живет в городе. Это понятие употребляется в сего однажды, в одном р яду со словом «кладбище» ( The town , the churchyard , and the setting sun ) . В поэтическом мире Китса пространство ограничено понятиями « восток» и «запад». Это мир озер, рек и ручьев, бушующего и, вместе с тем, дарящего покой, моря, тенистых садов, деревь ев-шатров и высокой травы, серебряно-синих цветов, розовых, плывущих вдал ь облаков и света. Все буквально пропитано светом. Понятие «солнце» встр ечается крайне редко, зато солнечные «лучи», свет, или же звездные лучи - в стречаются очень часто. Время не ограничено ничем, кроме одного понятия. Оно является как бы переломным пунктом- « midnight »- время, когда приходят страхи и сомнения, или же наоборот, ко гда душа, наконец, обретает долгожданный отдых. Концепт « forest » несколько р аз употребляется в стихотворениях Китса в значении места уединения, отд охновения, достижения гармонии с собой и окружающим миром. Нередко в этом же значении встречаются такие конце пты как « meads », « gardens ». Лес, нередко отождествляется с храмо м ( « temple » ) . Вообще, понятия «природа» и «божественность» тесно связаны в поэзии Китса. Единения с Богом можно достичь, единением с пр иродой. Китс был верующим и это, конечно же, н ашло отражение в его поэзии. В его поэтическом мире « смерть » не называют по име ни, но о ней часто говорят, размышляют, упоминают. Китс точно знает, что ста нет с душой после см ерти, он понимает, что нужно радовать ся тому, что она, высвободившись из бренного тела, воссоединится с Богом н а небесах, но он пишет: There thou or joinest the immortal choir In melodies that even heaven fair Fill with superior bliss, or, at desire Of the omnipotent Father, cleavest the air On holy message sent -What pleasure's higher? Wherefore does any grief our joy impair? Я, также, хотел а бы отметить то, что в поэзии Китса, лирический герой не испытыва ет какого-то одного полноценного чувства. Е сли это радость – то с оттенком грусти, если боль, то сладостная ( pleasant pain ), если страх неизвестности, то он сопровождается смехо м, если горе, то приятное ( pleasing woe ) . Китс удивительно умеет сочетат ь совершен но различные понятия, например- gentle luxury of weep . Особое место в поэзии Джона Китса занимает концепт « sleep » . Наприм ер смертность человека, может тяготить, как нежелательный сон ( mortality Weighs heavily on me like unwilling sleep ), сон может приносить облегчени е. Китс посвятил целый сонет сну. Сон представляется нам как избавление о т бремени усталости, совести, как успокоение, как милость. Сон может служить переходом в совершенно другую реальность, в ми р фантазий. Неразрывно с концептом « sleep » связан концепт « poppy », несколько раз Китс употребляет сл ово « мак » , отождествляя его со сном. Хотя , на мой взгляд, более свойственным Китсу было бы употребление в св язи с понятием «сон» такого мифологического персонажа как Морфей. Китс о чень часто использует в своих работах мифологические сюжеты, персонаже й, артефакты и понятия, связанные с древней Греци ей. Мир его поэзии просто не может существовать без культуры Древней Греции. В м ире лирического героя Китса существуют и реальные исторические личнос ти – Байрон, Милтон, Сидни, а так же множество мифологич еских персонажей. Еще один немаловажный герой в поэтическом мире Китса – Поэзия. О ней он заботится и пытается освободить от оков, её он пестует и гордится ею. Крайне важны в этом мире звуки, музыка. Зд есь почти не бывает тишины: стенания, плач, смех, пение х ора, жужжание и стрекотание, шепот, звуки лютни, лиры, флейты, свирели. Любовь в поэти ческом мире Джона Китса разная. Она может быть теплой ( warm love ) , может быть ти хой, страстной, может обернуться любовью самого лириче ского героя Китса к Поэзии, а может бы ть куклой разодетой, для ласки, пестованья и баловства: And what is love? It is a doll dress'd up For idleness to cosset, nurse, and dandle….. Человек а и его переживания в поэти ческом мире Китса описывается через два основных понятия- глаза и душа. К онцепт « глаза » занимает особое место во всем творчестве поэта : Surely I dreamt to-day, or did I see The winged Psyche with awaken'd eyes? Поэт не просто видит глазами, он чувствует ими: I see, and sing, by my own eyes inspired. Глаза являются как бы независимыми от всего остальног о, живут своей собственной жизнью, и, в то же время, у них есть свойство хара ктеризовать всего человека в целом, отождествляться с ним: Full often dropping a delicious tear, When some melodious sorrow spells mine eyes. Душа человека, помимо того, что она бессмертна, предста вляется в виде шкатулки с ключиком : Turn the key deftly in the oiled wards, And seal the hushed Casket of my Soul. Список литературы: 1. Тарасова И.А. Идиостил ь Георгия Иванова : когнитивный аспект.- Саратов, 2003 2. John Keats. Poems. – NY, 1964 3. Елистратова А. А. Насл едие английского романтизма и современность. - М., 1960 4. Дьяконова Н . Я. Китс и его современники. - М., 1973 5. Поэзия англ ийского романтизма. М., 1975 6. Дьяконова Н.Я. Джон Ки тс. Стихи и проза. – М., 1971 7. Сухарев С.Краткая лет опись жизни и творчества Джона Китса. – М., 1988 8. http://www.john-keats.com – официальный англоязычный сайт, посвященный жизни и творчеству Джона Китса 9. http://russianplanet.ru/filolog - сайт, посвященный зарубежной литературе разных периодов
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Ни один закон не вызывал такого потока нецензурной лексики, как закон о запрете использования нецензурной лексики.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Поэзия Джона Китса. Основные типы концептов", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru