Реферат: Архитектура России XVIII века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Архитектура России XVIII века

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 258 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

РЕФЕРАТ На тему : Русская архитектура XVIII века. Выполнил : ученик 8 б класса средней школы №14 Брылёв Денис Г.Каменск-Шахтинкий.1999г. План : 1.) Введение 2.) Основная часть. I .) Архитектур а первой половины XVIII века : барокко II.) Архитектура барокко середины XVIII века III .) Предпосылк и появления и развития классицизма IV.) Архитектура раннего классицизма (1760-1780 гг.) V.) Архитектура строгого классицизма (1780-1800 гг.) 3.) Заключение 4.) Список использованной литературы 1.) Введение. На протяжении многих веков русской истории дерево оставалось основны м материалом при возведении зданий и сооружений . Именно в деревянной архитектуре были выработаны многие стро ительные и композиционные приемы , отвечающие природно-климатическим услов иям и художественным вкусам народа, позндее оказавшие влияние на формирование каменного зодчества. Частые пожары ускорили замену дерева камнем в ответственных городски х сооружениях как городские стены, баш ни и храмы. Деревянные стены Новгородского детища с земляным валом и рво м упоминаются около 1044 г., а первые сведе ния о каменной ограде относятся к 1302 г. П ервые данные о каменной ограде Киева датируются 1037 г., Москвы – 1367 г. При некоторых различиях архитектуры в отдел ьных частях Руси она имела ряд общих особенностей, определившихся одинаковыми условиями развития. Это и позволяет говорить о русском зодчестве в ообще и его художественном проявлении в разных регионах страны на протя жении всей истории народа. Архитектура – явление производное от конкретной функциональной нео бходимости, зависящее как от строител ьно-технических возможностей ( строит ельных материалов и конструкций), так и от эстетических представлений, оп ределяемых художественными взглядами и вкусами народа, его творческими представлениями. При восприятии произведений русской архитектуры независимо от време ни их возведения и размеров, четко прос леживается соразмерность соотношений между человеком и зданием. Крест ьянская изба, городской жилой дом, церковь или другое здание – все они челов еческого масштаба, что придает русско му зодчеству гуманистический характер. 2.) Основная часть. I .) Архитектура первой половин ы XVIII века : барокко. С емнадцатым веком завершается 700-летний период каменног о древнерусского строительства , впис авшего не одну замечательную страницу в летопись мировой архитектуры. Р остки новых денежно-торговых отношений и рационального мировоззрения пробиваются сквозь закостенелые формы домостроевского быта и схоласти ческие* догмы богословия. Здравые взгляды служилого дворянства и эконом ически преуспевающее купечество сказываются на многих сторонах общест венной жизни и ее материальной оболочке – архитектуре. Ширится торговл я , особенно в конце XVII в. , с Германией , Фландрией , Англией. Становятся более тесными кул ьтурные связи с Польшей и Голландией. Расширению кругозора и проникнове нию в искусство и зодчество элементов западноевропейской художественн ой культуры способствовала совместная творческая работа русских , украинских и белорусских умельцев. Истори ческое единение трех братских народов , во многом исходящих из общих архитектурных тенденций , взаимно обогащало их мастерство. Жизнь настоя тельно требовала строительства гостинных дворов , административных зданий , промышленных предприятий , став ила все новые практические задачи , обя зывала зодчих искать технические и художественные решения. Централиза ция государственной власти сопровождалась регламентацией в области ст роительства. Нормализуется архитектурно-техническая документация. Сов ершенствуются проектные и отчетные материалы и осваиваются масштабные чертежи , унифицируются архитектурно- строительные детали. Конец XVII века – это связующее звено между древнерусским зодчеством и архитектурой XVII века , время , подго товившее почву для нового художественного мировоззрения , способствующего творческому восприятию орде рной тектонической системы и формированию мастеров архитектуры для пе рехода к регулярному гражданскому строительству. В начале XVII век а основным строительным центром становится Петербург. В 1700 году Россия на чала Северную войну против Швеции , что бы освободить русские земли и возвратить Невские берега России. 1 мая 1703 го да русские войска вошли в крепость Ниеншанц ( у слияния рек Охта и Нева ). Гл авная задача северной войны была решена взятием крепости. Выход в Балтий ское море для России был открыт. Необходимо было только его обезопасить и закрепить. У разветвления Невы на три рукава , на небольшом Заячьем острове длиной и шириной примерно 750 на __________ *Схоластика ( от греч. scholastikos – школьный , ученый ) , тип религиозной философии , характери зующийся соединением теолого-догматических предпосылок с рационалсти ческой методикой и интересом к формально-логическим проблемам. 350 метров , 27 мая 1703 года , по чертежу Петра I и военных инженеров заложили крепост ь нового бастионного типа – Петропавловскую крепость. Для прикрытия ус тья Невы с моря в 1703 году на острове Котлин было начато строительство воен но-морской базы Кроншлот ( Кронштадт ). На южном берегу Невы , почти напротив Петропавловской крепости , в 1704 году по чертежу Петра I заложили судостроительную верфь-крепост ь – Адмиралтейство. Под защитой трех взаимодействующих крепостей нача лось возведение Петербурга , ставшего с 1712 года новой столицей России , провоз глашенной в 1721 году империей. Государственные и культурно-бытовые преобразования в Петровский перио д вызвали к жизни промышленных и общественных зданий и сооружений – фор тификаций , верфей , заводов , производствен ных и гостинных дворов , коллегий , госпиталей , учебных и музейных помещений , те атров и жилых зданий. Застройка Петербурга осуществлялась преимуществ енно по берегам Невы , ее рукавов и протоков, в силу сильной заболоченности почв и выхода к водным путям. Размещение градоформирующих сооружений велось по указаниям самого П етра I . Первоначально поселения гр уппировались по традиции слободами. Строились в виде крестьянских изб и ли городских хором с фасадами , иногда расписанными под кирпичную кладку. Единственным примером раннего периода является воссозданный поздне е рубленый домик Петра I на берегу Невы на Петроградской стороне , снаружи расписанный “ п од кирпич “. С 1710 года стали строить только кирпич ные дома. Несмотря на принудительные меры переселения в Петербург, строительство велось медленно. Идейно-политическая важность быстрого возведения столицы , выдвину ла перед архитектурой ответственные задачи. Город надо было создать исх одя из передовых градостроительных принципов , обеспечивающих его престижно-представительный характер не то лько во внешнем архитектурно-художественном облике , но и по планировочной структуре. Не хватало квалифициров анных архитекторов. И в 1709 году учреждается Канцелярия , ведавшая всеми строительными делами. При ней с оздается школа для начального изучения зодчества. Рассчитывалось , что более глубокие познания ученики этой ш колы должны были получить в архитектурных командах в процессе практиче ского сотрудничества опытных архитекторов. Однако школа и команды не мо гли обеспечить расширяющееся столичное строительство. Петр I приглашает опытных ар хитекторов из западных стран , что позв олило почти сразу же вовлекать их в строительство города. А также отбира ют талантливых молодых людей и командируют их для обучения в западноевр опейские страны инженерным и архитектурным искусствам. В новую столицу в 1710 году были приглашены: итальянцы Н.Микетти , Г.Киавери , К.Б.Растрелли , француз Ж.Б.Леблон , немцы Г.М аторнови , И.Шендель , А.Шлютер , го лландец Г.Ван Болес. Они должны были не только строить , но и подготавливать русских архитекторов из учеников , работавших с ними. Из Москвы приехали итальянцы – М.Фонтана и инженер-фортификатор и архитектор Доменико Тре зини. В Москве успешно работали одаренные русские архитекторы И.П.Зарудн ый , Д.В.Аксамитов , П.Потапов , М.И.Чочлаков , Я.Г.Бухвостов , Г.Устинов и другие. В то же время искусство архитектуры постиг али посланные за границу , впоследстви и ставшие крупными зодчими : Иван Короб ов , Мордвинов и Иван Мичурин , Петр Еропкин , Тимофей Усов и другие. Таким образом , в новой столице работали зодчие разных национальных школ , но творили они иначе , чем у себя на родине , подчиня ясь вкусам и требованиям заказчиков , а так же приспосабливаясь к специфическим условиям строящегося города. В результате их деятельности архитектура Петербурга той поры стала свое образным сплавом исконно русских художественных традиций и формальных элементов , привнесенных из западноев ропейских стран. Русские , итальянские , голландские , немецкие и французские архитекторы возво дили в русской столице хоромы, дворцы , храмы и государственные здания , архитектура которых имела общие художественные черты , определяющие архитектурный стиль , обычно называемый русским барокко XVIII века или Петровск им барокко. Все многообразие индивидуальных творческих взглядов различных архит екторов на практике смягчалось под влиянием двух основных факторов : во-первых , воздействием русских многовековых традиций , носителями и проводниками которых были исполнители архи тектурных замыслов – многочисленные плотники , каменщики , штукатуры , лепщики и прочие строительные мастера . Во-вторых ролью заказчиков , и прежде всего самого Петра I , который чрезвычайно в нимательно и требовательно рассматривал все проектные предложения арх итекторов , отвергая те, которые не соо тветствовали с его точки зрения , облик у столицы , или внося существенные а ин огда и решающие изменения. Зачастую он сам указывал где , что и как строить , делаясь з одчим. По его инициативе разрабатывались генеральные планы Петербурга. Художественная общность петербургских строений петровского времени о бъясняется также особенностями строительных материалов. Дома в столиц е строили мазанкового типа и кирпичные, оштукатуреваемые в два цвета ( стены – красные , светло-коричневые или зелены е , а лопатки , пилястры , наличники , русты на углах – белые ). Для привлечения в Петербург каменщиков Петр I в 1714 году издал указ , запрещающий по всей России , кроме столицы , строительство из камня и кирпича. Особенности архитектурного стиля можно четко проследить при рассмотрении сохранив шихся архитектурных произведений того времени, таких как “ Монплезир ” и “Эрмитаж” в Петегофе, здани я Кунсткамеры и Двенадцати коллегий в Петербурге и.т.п. По указанию Петра I Доменико Трезини ( 1670-1734 ) впервые в русской архитектуре разработал в 1714 году образцовые проекты жилых домов , предназначенных для застройщиков ра зного достатка : одноэтажные небольши е для беднейшего населения , побольше д ля знатных. Французский архитектор Ж.Б.Леблон ( 1679-1719 ) разрабатывал проект д вухэтажного дома “ для именитых “ . ” Образ цовый проект “ напоминает хорошо сохр анившийся летний дворец Петра I , который был построен Д.Трезини в 1710-1714 годах в лет нем саду. При всей простоте “ образцовых “ проектов жилых домов все они отличаются х арактером фасадов с ритмично размещенными проемами , обрамленными наличниками сдержанных очертаний и фигурн ыми воротами сбоку. В отличие от средневековой застройки русских городо в , где жилые строения стояли за забора ми в глубине участков , все дома в столи це должны были выходить фасадами на красные линии* улиц и набережных , формируя фронт их застройки и тем самым п ридавая городу организованный вид. Это градостроительное новшество на шло отражение и в застройке Москвы. Наряду с жилыми домами в Петербурге и его пригородах строились дворцы с представительными фасадами и обширн ыми , богато украшенными парадными пом ещениями. В сочетание с архитектурой начинает применяться декоративная скульпту ра , а в интерьерах – живописное убранство. Создаются загородные и пригородные резиденции с садами. Крупнейшими сохранившимися до наших дней обществе нными зданиями , созданными Д.Трезини , является Петропавловский собор и зда ние Двенадцати коллегий. Из-под свода Петровских ворот четко вырисовыва ется Петропавловский собор (1712-1733). Динамичный силуэт колокольни собора , увенчанный высоким золоченым шпилем и флюгером в виде ангела , поднимается из-за стен крепости на 122 метра , став одн ой из наиболее выразительных доминант в панораме города на Неве. Собор о знаменовал полное отступление от композиционной традиционности русск ого храмостроения. Собор для России был явлением новаторским. По своему плану и виду он не похож на православные , крестово-купольные пятиглавые или шатровые церкви. Собор предста вляет прямоугольное , удлиненное с зап ада на восток здание. Внутреннее пространство собора расчленяют мощные пилоны** на три почти равных и одинаковых по высоте (16 метров) пролета. Такой тип называется зальным , в отличие от х рамов , у которых при том же плане средн ий пролет выше и часто шире боковых. Плановая и силуэтная композиция соб ора исходили из структуры прибалтийских лютеранских храмов зального т ипа с башней-колокольней , завершенной шпилем. Именно он должен был стать символом утверждения России в устье Н евы и символом созидательной силы русского народа. Шпиле видное заверше ние церковных колоколен для петровского Петербурга было типичным явле нием , определяющим силуэтный характе р застройки города в первой трети XVIII века. Следует отметить и внутреннее убранство – деревянный резной позолоченный иконостас в стиле барокко. Иконостас выполнен под руководством зодчего и художника И.П.Зарудного (1722-1727 гг.) артел ью московских мастеров. _____________________ * Условная граница в градостроительстве , отделяющая проезжую часть улицы от территории застройки. **Пилон (от греч. pylon , букв.-ворота , вход) , массивные столбы , служащие опорой перекрытий либо стоящие по ст оронам входов или въездов. На Васильевском острове формировался политический цент р столицы и по проекту Д.Трезини возводится здание двенадцати коллегий (10 коллегий – органы государственного управления; сената и синода). Трехэтажное здание протяженностью 400 метр ов , состоит из двенадцати одинаковых к орпусов с раздельными крышами и портиками , соединенные торцами . Все корпуса объединяет о ткрытая аркада* с длинным коридором на втором этаже. По традиции петровс кого времени здание было окрашено в два цвета: кирпично-кр асный и белый. Первоначальная отделка интерьеров в виде лепного убранст ва сохранилось только в Петровском зале. Архитектурной ценностью того в ремени следует отметить дворец А.Д.Меньшикова (1710-1720 гг.). Трехъярусная ордер ная система фасада с поярусными ритмичными рядами пилястр исходила из х удожественных принципов архитектуры итальянского Возрождения. Самым з амечательным архитектурным наследием являются парадные комнаты , облицованные голландскими изразцами и па радная лестница с колоннами и пилястрами барочного ордера. Применение о рдеров в архитектуре Петербурга было продолжением традиций , воплощенных во многих сооружениях Москвы бол ее раннего времени. Особенное место в панораме берегов Невы занимает ори гинальный силуэт здания Кунсткамеры. Два крыла трехэтажного здания на ц окольном этаже объединяет четырехъярусная башня . Уг лы ризалитов* и переломов стен башни в сочетании с двуцвет ной окраской фасада придают зданию нарядный вид. В силуэте башни отчетли во проявляется преемственность традиционных ступенчатых многоярусны х строений Москвы начала XVIII века. После пожара при восстановлении фасад был упрощен. В 1710 году Петр I издал указ , обязывающий вести застрой ку южного берега Финского залива. Возводятся дворцово-парковые ансамбл и в Петергофе. К 1725 году возвели двухэтажный Нагорный дворец. В дальнейшем дворец подвергся перестройке и был расширен в середине XVIII века архитектором Ра стрелли. В этот же период у самого залива был выстроен небольшой дворец , состоящий из нескольких помещений дл я Петра I и парадного зала – д ворец Монплезир. Были построены павильон для уединения “ Эрмитаж ” и неболь шой двухэтажный дворец “ Марли ”. Помимо Петербурга велось строительство в Москве и других городах Росси йской империи. Вследствии пожара в Мос кве в 1699 году было запрещено возводить деревянные постройки на пожарищах . Вместе с тем формальное художественное сближение архитектуры каменн ых зданий Москвы с западноевропейским зодчеством, начавш ееся в конце XVII века стало еще более заметным в начале XVIII века. Примером этому могут служить : дворец Ф.Я.Лефорта на Яузе (1697-1699 гг.) ; Старый Монетный Двор (1697 г.) ; ц ерковь Успения на Покровке (1695-1699 гг.) ; церковь Знамения в Дубровицах (1690-1704 гг.). Это свидетельствует о т ом , что отечественные зодчие знали орд ерную тектоническую систему и могли искусно сочетать ордерные и иные эл ементы с русскими ____________________ *Аркада (франц. arcade ), ряд одинаковых арок , опирающихся на колонны или столбы . традиционными приемами. Примером такого сочетания может служить Лефортовский дворец в Немецкой слободе , выстроенный одним из московских архитекторов. Фасады дворцы разделены мерным ритмом пилястр большого коринфского ордена. По сторон ам въездной арки их ритм меняется, и они формируют пилястровый портик с ф ронтоном. Плановая система в тоже время представляет собой композицию з амкнутого каре , принятую на Руси для т орговых и иных дворов. В X VIII веке о рдерная система стала обычным декоративным приемом для придания разн ообразным сооружениям нарядного облика . Об этом свидетельствует х удожественное решение главного въезда во двор Арсенала (1702-1736 гг.) в Кремле , которое представляет собой искусную трансформацию о рдеров в сочетании с обилием декоративных рельефных деталей. Замечател ьным по архитектуре и художественному значению в московском зодчестве является церковь Архангела Гавриила (1701- 1707 гг.), созданная архитектором И. П . Зарудным (1670-1727 гг.) . Архитектор проявил великолепное мастерство в ис пользовании систем ордеров . Несущая час ть объемов церкви ра з работана с применен ием большого ордера , с которым сочетаютс я элегантные композиции портиков у входа из двух легких колонн коринфоргског о ордера поддерживающих декоративно разработанный антаблемент с балюс традой. Ордер в здании выражает тектонику экспозиции . Новое направление в церковном зодчестве Москвы, ярко выраж енное в архите к туре церкви Архангела Гав риила (Меньшикова башня) , заключающееся в гармоничном сочетании традиционной русской объемно– пространственной композици и с формальными элементами нового стиля, оставило в Москве интересный об разец - церковь Иоанна Воина (1709-1713) на Якиманке. Из Петербурга в Москву были направлены архитекторы И. A . M ордв инов и И . Ф . Мичурин (1700-1763) .Они занимались составлением планов Кремля, Китай-города и частично Белого города в связи с переездом царского двора в Москву и строительством по берегам Яу зы дворцов придворной знати. Мичуриным в 1734-1739 был составлен п лан Москвы , представляющий знач и тельный градостроительный документ Москвы XVIII века . В н ем была запеча т лена застройка города тог о времени . Продолжали развиваться другие города Росси и. Интересным примером долг о вечности национальных архитектурных традиций в провинции является Пет р о павловский собор в Казани (1726 г). _______________ *Ризалит (от итал. risalita – выступ) , ч асть здания , выступающая за осн. линию фасада ; обычно расположены симметрич но по отн. к центральной оси фасада. II.) Архитектура барокко середины XVIII века. В описываемый период В. Н . Татищев и М . B . Ломоносов закладывал и основы отечественной исторической науки . Русская наука и культура высокого, не уст у пающего европейскому , уровн я . Благодаря этому в 1755 году в России отк рылся первый университет , а в Петербур ге Академия Художеств , сыгравшая боль шую роль в развитии искусства и архитектуры классицизма . Россия в середине XVIII века стала одной из самых развитых европейских стран. Все это обус лавливало торжественно-декоративный облик дворцов и хр а мов- основных типов монументальных зданий в Ро ссии в этот период . К самым выдающимся архитекторам того времени относятся воспитанники И . K . K оробова-С . И . Чевакинский и Д . В . Ухтомский . Крупнейшим архитектором середины XVIII в века является Ф . Б . P асстрелли . Одновременно с ним творили многие безвестные крепостные архитек торы , живописцы, лепщики, резчики и прочие мастера пр и кладного искусства . В середине XVIII века стиль барокко в России имел ярко выраженные самобы т ны е особенности благодаря преемственности декоративных композиционных приемов русского зодчества начала XVIII века . Нельзя не подчеркнут ь специфическую национальную особенность архитектуры барокко в середи не XVIII века – по лихромия фасадов , стены которых окраш ены в синие , красные , желтые и зеленые цвета. Дополнением к этому сл ужат пучки колонны , пилястры , о брамленные окна. Характерной чертой архитек турных произведений является то , что г руппы зданий или корпусов зачастую формируют замкнутый архитектурный ансамбль , раскрывающийся лишь при про никновении внутрь его. В дворцовых и церковных помещениях наряду с лепны м живописным убранством стен и потолков выполнялись многоцветные узор чатые полы из разных пород дерева. Плафонная живопись создает иллюзию бе сконечности поднимающегося вверх зала , что подчерки вается парящими в небе фигурами разной соразмерности, че тко отделяющими и разную отдаленность их от зрителя. Стены парадных поме щений обрамлялись сложными профилированными позолоченными тягами. Инт ересны приемы планировки залов. Во дворцах они расположены по принципу , согласно которому двери проходных залов на общей ос и, причем их ширина иллюзорно увеличивается. Императорские и усадебные дворцы создавались в единств е с садами и парками , которым присуще р егулярная планировочная система с прямолинейными аллеями , подстриженной древесной растительностью и о рнаментными цветниками. В данном разделе особо следует отметить о творе ниях обер архитектора Растрелли Франческо Бартолом ео (1700-1771 гг.) , творчество ко торого достигло апогея в 1740-1750 гг. К основным произведениям относятся : ансамбль Смольного монастыря в Петербурге; дворцы в Курляндии (Латвия) , в Рун даве и Митаве (Елгава) ; дворцы елизавет инских вельмож М.И.Воронцова и С.Г.Строганова в Петербурге ; императорские дворцы – Зимний в столице , Большой (Екатерининский) в Царском Селе (П ушкине) , Большой дворец в Петергофе , Адреевская церковь и Мариинский двор ец в Киеве. Все они характеризуют стиль барокко середине XVIII века в России. Одновре менно с Ф.Б.Растрелли работал архитектор Чевакинский С.И. (1713-1770 гг.). Наиболее замечательным творением Чевакинского С.И. сохранившимся до наших дней , было проектирование и постройка гром адного двухэтажного Никольского военно-морского собора (1753-1762 гг.) в Петерб урге. Учеником Чевакинского являлся будущий архитектор В.И.Баженов. Крупнейшим представителем Московского барокко середины XVIII века был архитектор У хтомский Д.В. (1719-1774 гг.). Его творчество развертывалось под влиянием художес твенных воззрений и произведений Ф.Б.Растрелли , в частности в Москве и Подмосковье : дворцов в кремле , Аннегофе и Перове. До наши х дней дошло лишь одно произведение Ухтомского – пятиярусная колоколь ня в Троицко-Сергиевской лавре в Загорске. III .) Предпосылки появления и раз вития классицизма. В 1760-х годах в России произошла смена архитектурно-художественного стил я. Декоративное барокко, достигшее своего апогея в творчестве величайше го представителя этого направления – зодчего Ф.Б.Растрелли , уступило место классицизму , быстро утвердившемуся в Петербурге и Москве , а затем распространившемуся по всей с тране. Классицизм (от лат.- образцовый) – художественный стиль, развивающ ийся путем творческого заимствования форм , композиций и образцов искусства античного мира и эпохи итальянск ого возрождения. Для архитектуры классицизма характерны геометрически правильные пла ны , логичность и уравновешенность сим метричных композиций , строгая гармон ия пропорций и широкое использование ордерной тектонической системы. Д екоративный стиль барокко перестал соответствовать экономическим воз можностям круга заказчиков , все расши ряющегося засчет мелкопоместных дворян и купечества. Перестал он отвеч ать также изменившимся эстетическим воззрениям. Развитие архитектуры обусловлено экономическими и социальными факто рами. Экономика страны привела к образованию обширного внутреннего рын ка и активизации внешней торговли , что способствовало продуктивности помещичьих хозяйств , ремесленного и промышленного производства. В результате чего возникла необходимость возведения казенных и частновл адельческих сооружений , зачастую гос ударственного значения. К ним относились торговые постройки : гостиные дворы , рынки , ярмарочные комплексы , контрактовые дома , лавки , разнообразные ск ладские сооружения. А также уникальные здания общественного характера – биржи и банки. В городах стали строить много казенных административных зданий : губернаторские дома , больницы , тюремные замк и , казармы для военных гарнизонов. Инт енсивно развивались культура и просвещение , что вызвало необходимость в строительстве многих зданий , учебных заведений , различных академий , инстит утов – пансионатов для дворянских и мещанских детей , театров и библиотек. Быстро росли города, преж де всего засчет жилой застройки усадебного типа. В условиях огромного ст роительства , разворачивавшегося в го родах и помещичьих усадьбах , возросши х строительных нужд , архитектурные пр иемы и многодельные формы барокко , изы сканно-сложные и пышные , оказались неп риемлемыми , так как декоративность эт ого стиля требовала значительных материальных затрат и большого колич ества квалифицированных мастеров различных специальностей. Исходя из сказанного , возникла настоятельная н еобходимость в пересмотре основ зодчества. Таким образом , глубокие внутригосударственные предпосылки материального и идеологического характера обусловили кризис стиля бар окко , его отмирание и привели в России к поискам экономической и реалистичной архитектуре. Поэтому именно классическая архитектура античности, цел есообразная , простая и ясная и вместе с тем выразительная , послужила эталон ом красоты , стала своего рода идеалом , основой формирующегося в России клас сицизма. IV.) Архитектура раннего классицизма (1760-1780 гг.). Для руководства повсеместной градостроительной д еятельностью в декабре 1762 года было учреждена комиссия о каменном строен ии Санкт-Петербурга и Москвы. Созданная для регулирования застройки обе их столиц, вскоре стала руководить всем градостроительст вом в стане. Комиссия функционировала до 1796 года. За этот период ею последо вательно руководили видные архитекторы : А.В.Квасов (1763-1772 гг.) ; И.Е. Старов (1772-1774 г г.) ; И.Лем (1775-1796 гг.). Помимо урегулирования планировки Петербурга и Москвы комиссия за 34 года создала генеральные п ланы 24 городов (Архангельска , Астрахан и , Твери , Нижнего Новгорода , Казани , Новгорода , Ярославля, К остромы, Томска, Пскова, Воронежа, Витебска и других). Главн ыми градоформирующими факторами считались водные и сухопутные магистр али , сложившиеся административные и т орговые площади , четкие границы город ов. Упорядочение городской планировки на основе геометрически правиль ной прямоугольной системы. Застройка улиц и площадей городов регламент ировалась по высоте. Главные улицы и площади должны были застраиваться о бразцовыми домами , поставленные впло тную друг к другу. Это способствовало единству организации улиц. Архитек турный облик домов определялся несколькими утвержденными образцовыми проектами фасадов. Они отличались простотой архитектурных решений , их плоскости оживляли лишь фигурные повт оряющиеся обрамления оконных проемов. В городах России жилая застройка имела обычно один-два этажа , лишь в Петербурге этажность поднималась до тр ех-четырех. В данный период А.В.Квасовым разработан проект благоустройства набережн ой реки Фонтанки. Образование сквозных проездных набережных и предмост ных площадей , превратили Фонтанку в ва жную дугообразующую магистраль. Для Москвы в 1775 оду был составлен новый г енеральный план , сохранявший радиаль но-кольцевую структуру и наметивший систему площадей полукольцом охва тивших Кремль и Китай-город. Для рассмотрения и утверждения проектов час тновладельческой застройки в 1775-1778 гг. функционировал специальный Каменн ый приказ. В 1760 годах в русской архитектуре все заметней стали проявлятьс я черты классицизма. Самым ранним проявлением классицизма был проект “ Увеселительного дома ” в Ораниенбауме (ныне не существует). Составленный архитекто ром А.Ф.Кокориным и так называемый Ботный дом А.Ф.Виста (1761-1762 гг.) в Петропавло вской крепости. В этот период в России работали известные архитекторы: Ю. М,Фельтен и К.М.Бланк , итальянец А.Ринал ьди , Француз Т.Б. Валлен-Деламонт. Рассм атривая данный период в хронологической последовательности возведени я строений следует отметить , что класс ические формы и ясные композиционные приемы все больше вытесняли чрезм ерную декоративность. Здесь необходимо рассмотреть основные творения зодчих , сохранившиеся до наших дней. А нтонио Ринальди (1710-1794 гг.) – Китайский дворец (1762-1768 гг.) в Ораниенбауме. Интерь ер дворца свидетельствует о высоком художественном мастерстве зодчего . Прихотливые очертания дворца гармонировали с окружающей парковой ком позицией , с искусственным водоемом и к расиво оформленной растительностью. Среда парадных помещений одноэтаж ного дворца особенно выделяются величавой красотой – Большой зал , Овальный зал , зал Муз. Китайский кабинет с элементами убранства , Стеклярусный кабинет. Павильон Катальной гор ки (1762-1774 гг.) хорошо сохранившийся трехэтажный павильон с колоннадами обхо дных галерей на втором и третьем этаже. Павильон в Ломоносове единственн ое сохранившееся напоминание о народных развлечениях. Мраморный дворе ц (1768-1785 гг.) относится к уникальным явлениям Петербурга и России , благодаря многоцветной облицовке фасадов. Тр ехэтажное здание расположено на участке между Невой и Марсовом полем и и меет П-образную композицию с крыльями , образующими довольно глубокий парадный двор. Дворец в Гатчине (1766-1781 гг.) составляет трехэтажный с проходной галерей , внизу основной корпус дополненный пятигранными шести ярусн ыми видовыми башнями и дугообразные двухэтажные крылья , охватывающие парадный двор. После передачи дв орца царевичу Павлу (1783 г.) был перестроен внутри и дополнен замкнутыми кар е по концам первоначальной композиции В.Ф.Бренна. Сдержанная пластика фасадов комплексируется благородством местного камня – светло-серого пудостского известняка. Парадные интерьеры расп оложены на втором этаже , из них наибол ее значительны Белый зал , Аванзал , мраморная столовая и другие. Дворец был р азрушен в годы фашистской оккупации. Ныне реставрирован. Кроме указанны х выше А.Ринальди выстроил несколько православных храмов , особенностью которых является сочетание в од ной композиции вновь утвердившегося еще в период барокко пятиглавия и в ысокой многоярусной колокольни. Искусственное использование классиче ских ордеров , по ярусное их расположен ие на колокольнях и деликатная планировка фасадов свидетельствует о ст илистической действительности художественных образов , что соответствует раннему классицизму. Помим о монументальных зданий А.Ринальди создал ряд мемориальных сооружений. К ним следует отнести Орловские ворота (1777-1782 гг.) ; Чесменская колонна (171-1778 гг.) в Пушкине ; Чесменский обелиск в Гатчине (1755-1778 гг.) . Учреждение Академии художеств в 1757 году обусловило новых архит екторов , как русских , так и иностранных. К н им относится приехавший из Москвы А.Ф.Кокоринов (1726-1772 гг.) и пригла шенный из Франции И.И.Шуваловым Ж.Б.Валлен-Деламонт (1729-1800 гг.). К творениям ук азанных зодчих следует отнести дворец Г.А.Демидова . О собенность дворца Демидова – чугунная наружная терраса и чугунные лес тницы с дугообразно расходящимися маршами, соединяющими дворец с садом. Здание Академии художеств (1764-1788 гг.) на Университетской набе режной Васильевского острова. В зданиях прослеживается отчетливость с тиля раннего классицизма. Сюда следует отнести главный корпус Педагоги ческого института Герцена. Северный фасад Малого Эрмитажа ; Строительство большого Гостиного двора , возведенного на заложенных по контуру цел ого квартала фундаментах. А.Ф. Кокоринов и Ж.Б.Валлен-Деламонт создавали в России дворцовые ансамбли , которые от ражали архитектуру парижских особняков , отелей с замкнутым парадным двором. Примером этому мог служить не сохранившийся до наших дней дворец И.Г.Чернышева. В середине XIX века на его месте у Синего моста был возве ден архитектором А.И.Штакеншнейдером Мариинский дворец. В этот же период развернул большую строительную деятельность архитектор Фельтон Ю.М. Ег о творчество формировалось под влиянием Ф.Б.Растрелли , а затем он начал творить в рамках раннего клас сицизма. Наиболее значительными творениями Фельтена являются : здание Большого Эрмитажа , Александровский институт , расположенный рядом с ансамблем смольного монастыря. Здание инст итута с тремя внутренними дворами хорошо сохранила свой первоначальны й вид , отвечающий раннему классицизму . Самое совершенное произведение Ю.М.Фельтена – это ограда Летнего сада со стороны набережной Невы (1770-1784 гг.). Она создана при творческом участии П.Е. Егорова (1731-1789 гг.) ; железные звенья выкова ли тульские кузнецы , а гранитные столб ы с фигурными вазами и гранитный цоколь изготовили путиловские каменот есы. Ограду отличает простота , удивите льная пропорциональность и гармония частей и целого. Поворот русской ар хитектуры в сторону классицизма в Москве ярче всего проявился в огромно м ансамбле Воспитательного дома , возд вигнутом в (1764-1770 гг.) , неподалеку от Кремл я на берегу Москвы реки по замыслу архитектора К.И.Бланка (1728-1793 гг.). В подмоск овной усадьбе Кусково К.И.Бланк в 1860 году возвел импозантный павильон “ Эрмитаж ” . В соответствие с возникновением и развитием классицизма на смену регулярной французской системе садово-паркового искусства приходит п ейзажная (английская система ), распрос транившаяся в Западной Европе и прежде всего в Англии. V.) Архитектура строгого классицизма (1780-1800 гг.) Последняя четверть восемнадцатого столетия ознаменовалась крупными социально-историческими событиями (закреплены за Россией Крым и северн ое побережье Черного моря). Быстро развивалась экономика государсва. Фор мировался всероссийский рынок , ярмар ки и торговые центры. Значительно развивалась металлургическая промыш ленность. Расширялась торговля со средней Азией и Китаем. Активизация эк ономической жизни способствовали количественному и качественному рос ту городов и помещичьих усадьб. Все эти явления нашли заметное отражение в градостроительстве и архитектуре. Архитектура русской провинции хар актеризовалась двумя особенностями : большинство городов получило новые генеральные планы. Архитектура гор одов , особенно городских центров , формировалась на основе приемов строгог о классицизма. Наряду с типами зданий , известными ранее , в городах стали стро ить новые сооружения. В городах еще сохранивших следы оборонительных со оружений , они в результате осуществле ния новых планов все больше исчезали, и эти города приобретали градостро ительные черты , свойственные большин ству русских городов. Расширилось усадебное строительство , особенно на юге России и в Поволжье. При этом вы рабатывалась система размещения различных хозяйственных строений в за висимости от природных условий. В провинциальных усадьбах знатных влад ельцев , господские дома представляли собой каменные сооружения дворцового типа. Парадная архитектура класс ицизма с портиками стала олицетворением социального и экономического престижа. В рассматриваемый период выдающимися зодчими России были соз даны архитектурные творения , являющи еся достоянием не только России , но и в сего мира. Некоторые из них , а именно : Баженов Василий Иванович (1737-1799) – строи тельство Большого Кремлевского дворца и здания коллегий на территории московского Кремля. Несмотря на то , чт о выдающийся замысел осуществлен, не был его значение для судьбы русской архитектуры было велико , прежде всего , для окончательного утверждения классицизма как основного стилистиче ского направления в развитии отечественного зодчества. Создание в подм осковном селе Царицыно загородной царской дворцово-парковой резиденци и. Все строения ансамбля расположены на пересеченной местности , части которой соединены двумя фигурными мост ами , благодаря чему сложилась единая , необыкновенно красивая панорама , не имеющая аналогов в истории архитектур ы. Дом Пашкова (1784-1786 гг.) , ныне старое здани е Библиотеки В.И.Ленина. Состоящая из трех различных частей , силуэтная композиция дома , венчающего озелененный пригорок является и до сих пор од ной самой совершенной работой всего русского классицизма конца XVIII века. Завершением творчества Баженова был проект Михайловского замка в Петербурге (1797-1800 гг.). Замок был выстроен без участия зодчего управляющим строителем был В.Ф.Бренна который внес существенные измен ения в трактовку главного фасада. Казаков М.Ф. : Петровский дворец – облику дворца он придал ярко выраженный национальный характер , ансамбль Петровского дворца – выдающийся об разец гармонического архитектурного синтеза классических принципов и русской национальной живописи. Здание Сената в Московском Кремле – ро тонда Сената признана в архитектуре русского классицизма лучшим парад ным круглым залом и является первым в России примером композиции подобн ого типа. Этот зал – важное звено в развитии русского классицизма. Церко вь Филиппа Митрополита (1777-1788 гг.). Была использована классическая русская к омпозиция применительно к православному храму. Во второй половине 18 век а ротонда стала воплощаться в зодчестве русского классицизма при созда нии культовых зданий , она же была испо льзована при постройке мавзолея Барышникова под Смоленском (1784-1802 гг.). Голи цынская больница (ныне первая городская больница Пирогова). Здание Униве рситета (1786-1793 гг.). Здание Университета пострадало в 1812 году и было воссоздан о с изменениями в 1817-1819 гг. Утверждение нового генерального плана Москвы в 1775 году стимулировало ж илую частновладельческую застройку , широко развернувшуюся в 1780-1800 гг. К этому времени окончательно выработалис ь два объемно-планировочных типа городских усадеб – первый основной жи лой дом и флигели, расположенные по красной линии улицы , образуя систему из трех частей , формирующую фронт застройки ; второй – жилая усадьба с открытым парадным дв ором , охваченным крыльями и флигелями . С 1770 годов в Петербургском строительстве отчетливо прослеживается разв итие классицизма на основе античных римских принципов эпохи Возрожден ия. Некоторые из них , именно : архитектор Старов И.Е. (1745-1808 гг.) возводит Тавриче ский дворец (1883-1789 гг.) пейзажным садом ; Тр оицкий собор (1778-1790 гг.) в Александро-Невской Лавре. Постройка собора имела в ажное идейно-патриотическое значение , так как под сводами храма находится гробница Александра Невского. Кроме названных выше величайших строений , Старов занимался проектированием для южных губерний , разработал планы новых городов Николаева и Ек атеринославля ; в последней зодчий выс троил дворец наместника края – Г.А.Потемкина. Архитектор Волков Ф.И. (1755-1803 гг.). К 1790 году разработал образцовые проекты каз арменных зданий , подчинив их облик при нципам классицизма. Самыми крупными произведениями являются здание Мо рского Кадетского корпуса (1796-1798 гг.) на набережной Невы. Ансамбль Главного П очтамта (1782-1789 гг.). Архитектор Кваренги и Джакомо (1744-1817 гг.). В творениях Кваренги ярко воплощ ены черты строгого классицизма. Некоторые из них : дача А.А.Безбородко (1783-1788 гг.). Здание Академии Наук (1783-1789 гг.) , Эрмитажный театр (1783-1787 гг.) , здание Ассигнационного банка (1783-1790 гг.) , Александровский дворец (1792-1796 гг.) в Царском селе , Триумфальная арка в 1814 году – Нарвские ворота. В Петербурге продолжались важные работы по благоустройству. Создавались гранитные набережные Не вы , малых рек и протоков. Возводились з амечательные архитектурные памятники , ставшие важными градоформирующими элементами. На берегу Невы пер ед незаконченным строительством Исаакиевского собора в 1782 году был откр ыт один из лучших конных элементов в Европе – памятник Петру I (скульптор Э.М.Фальконе и М.А.Колло ; змея выполнена скульпторо м Ф.Г.Гордеевым). Замечательная бронзовая пустотелая скульптурная компо зиция на естественной гранитной скале. Скала своими размерами (высотой 10.1 метра , длиной 14.5 метра , шириной 5.5 метров) соответствовала просторной прибрежной площади. Другой памятник Петру I был установлен в ансамбле Михайловского з амка (1800 год). Была использована бронзовая конная статуя (скульптор К.Б.Расс трели – отец , архитектор Ф.И.Волков , барельефы – скульпторы В.И.Демунт-Мал иновский , И.И.Теребинов , И.Моисеев под руководством М.И.Козловского). В 1799 году на Царицыном лугу (Марсово поле) установлен 14-и метровый обелиск “ Румянцева ” ( архитектор В.Ф.Бренна) в 1818 году перенесен на Васильевский остров к П ервому Кадетскому корпусу , где учился выдающийся военачальник П.А.Румянцев. В 1801 году на Царицыном лугу был откр ыт памятник великому русскому полководцу А.В.Суворову (скульптор М.И.Коз ловский , передвинутый ближе к берегу Н евы. 3.) Заключение. Наиболее важными прогрессивными традициями русского зодчества , имеющими огромное значение для практики п оздней архитектуры , являются ансамбл евость и градостроительное искусство. Если стремление к формированию а рхитектурных ансамблей первоначально носило интуитивный характер , то в дальнейшем времени оно стало осознан ным. Архитектура преобразовывалась во времени , но тем не менее некоторые особенности русского зодчества быто вали и развивались на протяжении столетий , сохраняя традиционную устойчивость вплоть до XX века , когда космополитическая сущность империализ ма не стала их постепенно истирать.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Дурацкая привычка просыпаться по утрам и ходить на работу, убивает не хуже сигарет и водки, но удовольствия не приносит вообще...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "Архитектура России XVIII века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru