Реферат: Великий график Добужинский - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Великий график Добужинский

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 590 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

1. Введение . Обзор литературы. Добужинский вступил в искусств о в пе риод величайших сдвигов в социальной жизни , науки , философии , культуре . Его творчество навсегда остается связанным с глубоким переломом в сознании человек а , совершившимся под влиянием этих перемен. Его иску сству , всегда идущему от культуры , связанному с со временностью в большей степени , чем творчество других художников . Миру ис кусства свойственны черты романтического сознания . По этическое и одухотворенное , символико- синтетическое по методу , оно проникнуто любовью к таинстве нному и фантастическому , к старине , средневековью. Как все романтики , Добужинский мечтает о преобразовании жизни искусством . Б олее , чем все художн ики его круга , он устремлен в будуще е . Более , чем они , чуток к новым движениям в искусс тве . Тем не менее , в лучших своих работах он остаетс я мас тером рубежа веков , и основным импульсом его творчества является романтическое ощущение кризисности дейст вительности А. Л . Гусарова . Мстислав Добужинский . Живоп ись , графика , театр .- М .: Изобразительное искусство , 1982.- с .47 . Это самое романтическое ощуще ние кризисности действительности , так или иначе отмечаемое критиками , более вс его проявляется , пожалуй , в жанре городского пейзажа , столь любимого Добужинским . Особое место в творчестве художника занимает Санкт- Петербург ( именно этой теме будет посвяще на э та работа ). Вообще , говорить о городском пейзаже в творчестве Добужинского – значит говорить о его творчестве в целом . Ведь занимае тся ли он книжкой , или станковой граф икой , живописью или театрально- декорационным искусством , тема Города ( с большой буквы ) к расной нитью проходит через все его творчество . И этот факт , безусловно , не мог быть не отражен в критичес кой литературе , посвященной художнику. О Добужинском начинают писать уже в первые два десятил етия нашего века . Ка к правило , это стать и , так или иначе освещающие графику или сценографию художника ; реже – посвященные какому- либо его про изведению. Как и следовало предполагать , вышеупомянутая критическая литература в большинстве своем , еще не претендует н а какое- либо обобщение художественной деятельности До бужинского ( как исключение можно , пожалуй , упомянуть статью В рангеля Н. Н . Врангель М . Добужинский , журнал « Аполлон » № 2, 1911 год , делающего попытку объединить станковое искус ство и книжную граф ику художника ). По прошествии некоторого времени появляются более значительные труды , посвященные Добужинскому , опубликованные уже после революции 1917- го года . Среди них – н е только статьи , но и отдельные книги ( отметим особо рабо ту Э. Ф . Голлербаха « Рисунки М . Добужинского » , С. К . Маковского « Графика М. В . Доб ужинс кого » , а также – альбом автолитографий Добужинского « Петербург в 1921 году » со вступительной статьей С. П . Яремича ). Однако , по словам Г. И . Чугунова все вышеп еречисленные труды « Хоть и представляют собой интересные исследования , без которых нельзя обойтись при изучении творчества художника , но затрагивают лишь отдельные стороны его творческой деятельности и не претендуют на ее обобщение » Г. И . Чугунов . Добужинский .- Л .: Художник РСФСР , 1984.- с .-7. . С середины 1920- х годов литература о художнике ограничивае тся , по существу , рассказами лишь о рисунке и графике , что впоследствии приведет к ошибочному представлению о творчестве Добуж инского , которого стали считать , главным образом , книжным графиком ( б езусловно , книжная графика занимала далеко не последнее место в творчестве Добужинского , од нако , следует отметить , что именно с середины 1920- х годов он не мог с прежней интенсивностью заниматься станковым искус ством и книжной гра фикой и вынужден бы л стать , в основном , театральным художником Г. И . Чугунов . ух. соч., - с .-7 ). В 1960- х годах интерес к творчеству Добужинского вспыхивает с новой силой . В печати начинают по являться новые и но вые статьи , посвященные книжной и станковой графике художника , а также его театрал ьным работам ( не пос леднюю роль в возоб новлении и нтереса к творчеству Добужинского сыграло открытие выставки , на которой были представлены театральные , станковые и книжные работы художника ). Важно и то , что именно в этот период времени поя вляются первые попытки дать белее или менее убедительные характе ри стики творчества Добужин ского ( в этом отноше нии весьма показательна статья В. Н . Петрова , рассматривающего деятельность художника 1900-1910- х годо в в общем контексте деятельности « Мира искусства » ). После уже упоминавшейся выставки 1966 года , про ходившей в з алах Научно- исследовательского музея Академии художеств , в 1975 году открывается новая , более обширн ая выставка произведений Добужинского , на этот раз – в Треть яковской галерее. Открытие выставки повлекло за собой очередную волну публикаций о творчестве ху дожника . Это , как и прежде , работы о книжной графике и сценографии ; однако , следует обратить внимание на принципиально новые исследования о деятельност и « Мира искусства » , в которых Добужинскому отводится особая р оль ( главным образом это касается его театра льно- декорационного искусства ). Что же касается крупных публикаций последн его времени , то здес ь хотелось бы отмет ить , в первую очеред ь , труды А. П. Гусарово й ( под ее редакцией в 1982 году вышел альбом « М . Добужи нский . Живопись . Графика . Театр » , содержащий вд умчивый подробный анализ творчества художника ( во всех сферах его деятельности , а также , снабженный обширным иллюстрированным материалом ), и Г. И . Чугу нова , о работах кото рого следовало бы с казать особо. Дело в том , что на сегодняшний день Чугунов , по бол ьш ому счету , единственный отечественный исследователь , столь подробно осв етивший творчество Добужинского . Его перу принадлеж ат две монографии , я вляющиеся , по словам самого автора - « первым примером и опытом обобщения творческого наследия Добужинского пери ода его деятельности в России и Литве » и которые – « должны способствовать с озданию верного взгляда на его искусство » Г. И . Чугунов . ух. соч ., - с .-8 . Кроме вышеупомянутых моног рафий , Чугунов является автором целого ряда статей , посвященным отдельным проблемам в творчестве художника. Как бы то н и было , практически во всей критической литературе , посвященной Доб ужинскому авторы отмечают особую любовь его к городскому пейзажу , и , в первую очередь , пейзажу Петербурга . Как наиболее удачн ый пример такого ро да публик аций можно привести статью М. Г Некигодовой « об особенностях художественного образа у М. В . Добужинского » , опубликованную в сборнике статей « Русское искусство Нового времени » ). Любовь к Петербургу , которую Добужинский пронес через всю свою жизнь и которая от разилась во всех сферах его художественной деятель ности , безусловно не могла быть не замечена критиками . Не случайно они назыв ают Добужинского – « прежде всего – изобразителем города » А. П . Г усарова . ух. соч ., с .-16 . Города « гримас и курьезов » , « гримас и у лыбок » А. П . Гусарова . ух. соч ., с .-21 , превратившегося в совершен но особый , ранее ник ем не виденный « г ород Добужинского » А. П . Гусар ова . ух. соч ., с .-21 , о котором , с обственно , и пойдет речь в дальнейшей р аботе. Глава 1. Санкт- Петербург в с танковой граф ике М. В . Добужинского. Санкт- Петербург всегда привлекал внимание писател ей , поэтов , художников . Привлекал своей таинственн остью , романтической заколдованност ью , ни с чем не схожей красотой . Вообще , Санкт- Петербург в искусстве ( изобразительно м , поэтическом ли ) – особая обширная тема , требующая отдельного обстоятельного разговора. В настоящей же работе речь пойдет об образе Петербурга в творчестве одног о лишь художника , но художника , посвятившего этой теме всю свою жизнь . По словам Чугунова – « нет никого сре ди русских художников , в творческой судьбе которого этот город играл бы такую огромную , во многом определяющую роль Г. И . Чугунов . ух. соч ., - с .-3 . Сильные , зача стую противоречивые чувства к Петербургу владе ли художником с дет ства и до смерти. Как писал с ам Добужинский : « В р анней юности , когда наступила моя первая и долгая разлука с Петербургом , у меня все время длилась томительная тоска по нем – наст оящая ностальгия , и я мечтал о жизни в Петербурге , как о счастье , и если туда попадал ненадолго – это был н астоящий праз дник . Моя длительная тяга в « обетованную землю » была сове ршенно романтическим чувством , и конечно , имела большое значение в моем духовном рост е » цит . по Г. И . Чугунов . ух. соч ., - с .-12 . Чтобы понять всю принципиальную новизну , кот орой отличал ись городские пейзажи Добужинского , необходимо обратиться к истории городского пейзажа как такового , проследить , в общих чертах его эволюци ю . В частности , этому вопросу уделяет вн имание в своей книг е Гусарова : « Этот жанр ( городского пейзажа – прим . автора ) , в озникший в русском искусстве в конце 18- го начале 19- го веков , был почти забыт передвижниками , тяготевшими к деревенской теме . В их бытовых картинах городской пейзаж чаще всего не претендует на самостоятельную значимость » А. П . Гусарова . ух. соч ., - с.- . Это явление абсолютно закономерно и оправдано – ведь передвижников инт ересует , прежде всего , человек , причем , человек обделенный , обездоленный , жалкий . И , таким образом , городской пейзаж , действительно « скорее служит только фоном , на котором художни ком п оказана безысходность народной доли » А. П . Гусарова . ух. соч ., - с .-32 . Именно поэтому мы видим в картинах передвижников бесчисленную унылую череду тюрем , приютов , ночлежек и кабаков. Однако , постепенно , со временем , жанр горо дского пейзажа претерпевает су щественные изменения , рождая новый образ города . Образ этот возникает в 1880- х годах в картинах В. И . Сурикова « Утро стрелецкой казни » и « Боярыня Мо розова ». « Город , старая Моск ва становится здесь ареной истории , воплощением поэтической стихии народной души, воспринятой через фольклор , рус ский эпос . В. И . Суриков и А. М . Васнецов могут быт ь названы родоначальниками того направления в московской живописи конца 19- го начала 20- го веков , которое в исторических картинах или пейзажах старых русских городов во спевает красоту древнерусского зодчества , народных обычаев , костюмов , утверждая эстетическую ценность , духовную значимость , национ альную самобытность допетровского этапа развития Рос сии » А. П . Гусарова . ух. соч ., - с .-32 . Следующая страница в истории городского пейзажа связана с принципиально новым изобра жением города художниками объединения « Мир искусст ва » . Особое место в творчестве мирискуссников занимал Петербург , в первую очередь , ка к символ единения р усской и западноевропейской культуры ; возрождение же интер еса к нему было равносил ьно « отказу от сл авянофильских пеленок » А. П . Гусарова . ух. соч ., - с .-34 . Петербург ми рискуссников возникает как антитеза сусально- пряничной Москве . « Петербургские работы Бенуа , Лансере , Остроумовой- Лебедевой – линейно стилизованны е , в отличие от живописно- стихийных тинэрных работ москвичей , во ссоздают стройный , строгий образ города Петра и Пушкина , красоту архитектуры елизаветинских и екатерининских времен » цит . по Г. И . Чугунов . ух. соч ., - с .-28 . Как известно , Добужинский сближае тся с « Миром искусства » в начале 20 века , т. е . именно в тот период , когда ид ет подготовка к пра зднованию 200- летия Петербурга , и его новые друзья – мирискуссники весьма активно гот овятся вести кампанию по прославлению и защите старого города. Сам Добужинск ий вс поминает о них : « в се они были проникн уты грустно- ироническими ил и просто умиленным чувством к прошлому , трудно сказать почему , может быть , у одних семейное пре дание , « культ предков » , у других – жилка коллекционера и пр осто интерес историка , может быть и взаимное , так сказать , « заражение »» цит . по Г. И . Чугунов . ух. соч ., - с .-17 . Таким образом , современный город в пейзажах мирискуссников , имеет главным образом , ретроспект ивный характер . И эт о , пожалуй , один из самых важных аспек тов , отличающий город ми рискуссников от города Добужинского. Художника захватывает иной Петербург . « С сам ого начала (1901 год ) ме ня интересовала больше всего « изнанка города »» , - вспоминал Добужинский , - « особенно она м еня поразила после двухлетнего отсутствия за границей ( Мюнхен ), и я рисовал « Питер » , его « уголки » , а красотами Петербурга любовался , но рисовать их не подмывало . Этим занималась Ос троумова , отчасти Бенуа и Лансере , и за « парадный Петербург » я взялся лишь по настоянию друзе й и « заказчиков » , тоже довольно рано , с 1903 -1904 года » цит . по Г. И . Чугунов . ух. соч ., - с .-17 . Итак , художника интересует именно « Питер » с его таинственными уголками , дворами- колодцами , тихими закоулками , а не « парадный Пе тербург » мирискуссников ( тем не менее , объективн ости ради , следует о тметить , что Добужинским были исполнены несколько серий графических работ , изображающих историко- архитектурные памятники Пе тербурга . Это открытки , заказанные художнику благо творительной общиной ( так называемой « общиной св . Евгении » ), работы для неосуществленного, к сожалению , издания « Петербург » (1905) и серии школьных картин Кн ебеля ). Вообще , продолжая разговор о « Мире искусств а » , следовало бы о тметить ту особую п озицию , которую занимал в объединении Добужинский. Когда он с помощью И . Грабаря с близился с членами общества – мироискуссниками , о бъединение уже пользовалось в русском обществе « некоторой популярностью » и основное ядро его было уже сформировано . Таким образом , в большинстве литературы , посвященной « Миру искусства » , Добужин ского называют представителем , т ак называемого , « младшего поколения » об ъединения. Безусловно значение « Мир а искусства » оказалось чрезвычайно важным в процессе художественного формирования Добужинского , однако даже испытывая определенное влияние объед инения , художник всегда оставался « абс олютно самостоятельным » цит . по Г. И . Чугунов . ух. соч ., - с .-17 . Эта художественная самостоятельность Добужинского ( как уже было отмечено ) впервые проявилас ь именно в городски х пейзажах , обозначивших принципиальное различие во взгляде на город . А поскольк у жанр городского пейзажа в последствии стан овится для Добужинского определяющим , уже упомянуту ю « абсолютную самостоятельность » в изображении г орода можно назвать своеобразной визитной карт очкой мастера , собственно , его творческим методом. Городские пейзаж и Добужинского с самого момента их появления не могли не привлечь к себе всеобщего внимания (« для всех стало ясно : в русское искусство вошел художник с сильным и самобытным личностным началом » Г. И . Ч угунов . ух. соч ., - с.- ). В 1902 году Добужинский исполн яет « Обводной канал в Санкт- Петербурге » , в следующем году – « Двор » , в 1904 году – « садик в Петербурге » и « Уголок Петербурга » , а в 1905-1906 годах появляются одни из лучших работ этого плана : « Старый домик » , « Садик в гор оде » , « Окно парикмахерской » и « Домик в Петербурге ». Все они отличались « новой Петербургской сюж етикой , остротой образности и резкой подчеркнутостью выражения идеи » А. П . Гусарова . ух. соч ., - с.- . Одной же из наиболее важных черт образного наполнения городских пейзажей Добужин ского была их не сомненная современность ( в отличие от ретросп ективности , к которой тяготели в изображении мирискуссники ). Как писал А. В . Луначарский : « С Добужинским мы в це нтре современности , и он умеет с победоносной силой сделать очевидным и живым для нашего чувства то, что теоретически признано разумом » цит . по Г. И . Чугунов . ух. соч ., - с .-9 . Однако , отлич ительная особенность нового образа города , созд анного Добужинским , безусловно , не только в его современности . Петербург , изображаемый художником , воплощает в себе нек ую общую идею города . В этом Добужинский близок литературным символистам серебряного века ( вспомним Петербург в творче стве Блока , Брюсова , Белого ). Вообще , исследователями не раз отмечалась свя зь творчества Добужинского с литературным символизмом ( в особен ности с поэзией А . Блока ). Тому примером – следующая цитата : « Произведения Добужинского с изображением ночной улицы кажутся непо средственно взятыми из поэзии Блока . Мотив ночного Петербурга , неоднок ратно повторяющийся у художника в этом случае , по существу , является вариацией блоковс кого образа . Его отл ичает предельная « немногословнос ть » сюжета , в кото ром присутствует обязательный кусок улицы со стеной дома , срезан ной так , что не видно неба , с фонарем , какой- либо вывеской и одиноко неясно- различимой фигурой , словно случайно попавшей в поле зрения художника . При тако й отстраненности каждая деталь изображения получае т повышенную смысловую нагрузку , способствуя экспр ессивности образа в целом » Г. И . Ч угунов . ух. соч ., - с .-32 . Склонность Добужинского к символизм у появилась еще в мюнхенские годы и оказалось не проходящим , близ ким его дарованию у влечением . Возможно , именно поэтому широко распростран ившийся в русской л итературе 20- го века символизм был так а ктивно им воспринят. Как и символистам , Добужинскому свойст венно романтическое в своей основе стремление к постижению в инту итивно- лирическом переживании таинственной души мира , скрытой за его обыденной и , зачаст ую , пошлой оболочкой ( эти слова тем более справедливы , что , по словам самого художника , Петербург его « до крайности угнетал ; иногда же , когда пошлость , каз алось , как бы выполз ала из всех щелей , он его ненавидел и даже переставал замечать его красо ту » Г. И . Чугунов . ух. соч ., - с .-32 . Близка художнику и свойственная символизму по этика намеков , аналогий , грот еска , контрастных сопоставлений , разрушающих логику образов ( например , как лейтмотив через все творчество Доб ужинского проходит изображение огромных домов , сло вно сжимающих , теснящих маленькие деревянные домик и – символ прежней жизни ). Так же , как символис ты , Добужинский заб отится о повышении эмоциональной выразительности язык а искусства , так же , как и они , стремится к музыкальному воздействию образа ( символисты считали музыку самым совершенным символом , поскольку она умеет внушить сущность , не называя ее ). Добужинский постоянно ощущ ал « присутствие тайны в мире и жи зни » и поэтому , « чувствовал склонность к мистике » А. П . Г усарова . ух. соч ., - с .-40 . Он выискивает « гримасы и курьезы » на улицах города , в природе , музеях . Его записные книжки , ал ьбомы , полки полн ы зарисовок с натуры причудливой формы труб , фонарей , деревьев и пней , похожих очерт аниями на какие- то странные существа . Собирает он и забавные тексты реклам , выве сок. Своеобразие мотивов , языка и мироощущения при водит к рождению об раза « города Добужинско г о » . Это живой орга низм , в котором воед ино слиты история и современность , быт и миф , умирающее и зарождающееся , высокое и пошлое , быт и фантастика проза и поэзия , - словом , все те парадоксы , без которых немыслимо творчество Добужинского. Таким образом , гор о д превращен художником в « емкий символ , выражающий сложную жизнь человеческого духа , окрашенный мироощущением в ремени и вместе с тем несущий в себе вечные черты » А. П . Гусарова . ух. соч ., - с .-28 . Однако , художник не сразу приходит к такому пониманию и из ображению города ( в данном случае имеется в виду именно Петербург ). Вспомним ту серию открыток с петербургскими п ейзажами , которую Добужинский выполнил для общин ы св . Евгении : Фонтан ка , Александрийский театр , Чернышев мост , Банковский мост … Эти доброс овест но выполненные художн иком пейзажи парадного Петербурга , в сущности , мало чем отличаютс я от работ Бенуа или Остроумовой- Лебедевой . Отличие , пожалуй , л ишь в тонкой , едва ощутимой иронии , ро жденной отношением художника к такого рода « слишком красивым пейзажам » ( что в последствии станет одной из наиболее характ ерных черт всего тв орчества Добужинского ). Первой работой , открывающей путь принципиально новому Петербургу , собствен но , « Петербургу Добужинского » , можно считать « Обводный канал в Санкт- Петербурге » , напис а нную в 1902 году . Город в этой работе лишен какой- либо парадности . Это Петербург тихой , обыденной жи зни , Петербург мелкого чиновничества . Теплый колор ит , мягкие формы сне жных сугробов на на бережной создают ощущение тишины и спокойствия. Начиная именно с э того времени ( и особенно с конца 1903 года ) Петербург ст ановиться главным источником вдохновения Добужинского , оставаясь таковым до конца дней художни ка. Искусство Добужинского чут ко реагировало на в се перемены , происходящие с городом , ведь Петербург являл ся не только центром н аучной мысли , общественных и художественных идей . Именно в Петербург е капитализм , интенсивно развивающийся в те годы , наиболее сильно отразился на всех сторонах жизни , обн ажив и классовые пр отиворечия . Эти противоречия к началу 20- век а успели проявиться и в облике города . Он быстро рос , возникновение новых промышленных предприятий потребовало новой рабочей силы – резко увеличилось строительство жилых зданий . Старые дере вянные дома сносились и на их мес те воздвигались доходные дома с уз кими окнами и тесными дворами . Петербург приобретал новую грань своего образа , который первым увидел и отразил Добужинский. Как уже говорилось , « поймать » образ новог о Петербурга художнику удалось не сразу . Он пробовал выразить свое ощущение горо да в изобра жении обычных петербургских видо в , которым старался придать характер мрачной настороженности и тревоги , но потерпел пораже ние : спокойная и ясн ая классическая архитектура не « работала » на образ , возникал д иссонанс , разрушалась цельность . Эта черта заметна в акварели « Банк овский мост » (1902) и еще более ясно – в листе « Петербургский пейзаж » (1902). Стремясь к своей цели , Добужинский исполнил в 1902 году несколько рисунков , объектами которых были заводы с трубами , заборы , булыжные мостовые , но они оказывались безликими , ибо не не сли в себе понятие « Петербург » ( что было для художника чрезвычайно важным ). Лишь постепенно художник нашел необходимую натуру для создания образа нового города . Среди бесчисленных его черт он выбрал наиболее характерны е , определяющие . О громные унылые брандмауэры , дворы , заваленные дворами , бесконечные деревянные заборы , глухие стены со свежими неровны ми вертикальными полосами и вентиляционными решеткам и , зачастую похожими на тюремные. Таким образом , рядовые , казалось бы , никем ранее не з амеченные черты города приобретают в творчестве Добужинского характер символичности , создавая обр аз совершенно нового Петербурга. Как писал сам художник : « Я не только пассивно воспринима л все новые впечатл ения Петербурга , у м еня рождалось неудержимое желан ие выразить т о , что меня волновал о . Волновало и то , что этот мир , каким я его увидел , кажется , ник ем еще не был замечен , и , как художник , я точно первый открываю ег о с его томительной и горькой поэзией » М. В . Добужинский . Воспоминания . Отголоски этой « то мительной и горькой поэзии » как путь к образу нового Петербурга впервые звучат в пастелях « Город » и « Двор » ( обе 1903 года ), еще близких по характе ру « Обводному каналу » (1902). Ритм цветовых отношений « Двора » , динамика вертикалей ( повторяющиеся к онтуры стен , движение и тяжесть падающего снега ) создают ощущ ение мягкой , но гром адной давящей силы . В работах следующего года « Вырубленный сад » и « Уголок Пет ербурга » появляется ощущение жесткой и черствой силы строгого дело вого ума , чуждого ду ховной жизни. Отвергая уродливые черты нового города , худо жник , близкий явлениям современности , объединяет с ебя с ними . По мнению Чугунова : - « это можно назвать гофманианской поэтизацией города » Г. И . Чугунов . ух. соч ., - с .-13 . Одна из основных особенностей городских пей зажей Д обужинского – их пустынность , безлюдность . В какой- то мере эта черта была характерна и для остальных мирискуссников – Бенуа , Остроумову- Лебедеву также интересовал сам город – отвлеченная красота его парков , дворцов , площадей , где человек выглядел бы лишним , ненужным . Однако лишь у Добужинского эта безлюднос ть возведена в ранг художественного приема , « резко усиливающего ноту одиночества и безы сходности » А. П . Г усарова . ух. соч ., - с .-35 . Как нельзя лучше пишет об этом Неклюдова : « Петербург Доб ужинского – это странный город , словно погло тивший все свое нас еление и обезлюдевший , принявший на себя чувства и переживания своих жертв , надели вших его особым пси хологизмом . В этом о тношении образ Петербурга Добужинского является изве стным продолжением уже сложившейся романтической традиции , начало которой было положено еще Пушкиным , подхвачено Гоголе м , а затем трансформ ировано Достоевским . У Добужинского этот образ получил новую моди фикацию . Это – город одного человека , индивидуум а , ему противопоставленного , вынужденно го наблюдать из окна , из- за угла дома , затаивши сь , заглядывать в ок на и во дворы . Человека , который л ишь ночью , украдкой скользит по его зак оулкам , точно спасаясь от преследования , гонимый тревожной тоскою … Это город интимный , скрытый от постороннего , чужо го , любопытного взгляда , как и духовный мир воспр инимающего его субъекта ; город , ставший свидетелем душевной смуты чел овека , его поверенным , и , одновременно , врагом , подобием живого су щества , на которого человек переносит свои собственные переживания , и в то же время , наделенного в его восприятии вра ждебной , чуть ли не демонической силой Неклюдова . Об особенностях художественного образа у М. В . Добужинского .// . Все сказанное выше , безусловно , верно , однако отметим , что не всегда городские п ейзажи Добужинс кого остают ся пустынными и без людными . Постепенно ситуация меняется . И связано это было , главным образом , с внешними , социальными аспектами жизни. В 1904 году война с Японией обострила классовые противоречия . Участились революционные в ыступления . И в твор ч естве Добужинского этого периода мы можем ясно увидеть реакц ию его на происходя щее. Именно с этого времени художник стал часто вводить в пейзаж человеческие фигуры . Но человек здесь не воспринимается как личность , он всегда занимает по дчиненное по отношени ю к пейзажу положени е , но , в то же время , « резко усиливает его социальную сущность » Г. И . Ч угунов . ух. соч ., - с.- . Как пример мож но привести акварель Добужинского « Садик у стены » (1904). « Грязная , с отвалившейся штукатуркой громадная глухая с тена , около н ее – чахлый , редкий садик , где скучно и уныло играет худос очный ребенок . Социальная острота этой работы очевидна » Г. И . Ч угунов . ух. соч ., - с .-35 . В дальнейших работах художника , посвященных изображению « Питера » , намечаются , главным образом , две тенденци и . В некоторых пейзажах ( таких , например , как « Старый домик » , « Дом ик в Петербурге » , относящихся к 1905 году ) Добужинский продолжал прот ивопоставлять старый Петербург новому (« Он груст ит о старом Петербу рге и одновременно – такова уж особенность его таланта – иронизирует над своей грустью » Г. И . Ч угунов . ух. соч ., - с .-35 ). В других же , более глубоких произведени ях отразился сам ду х петербургской жизни того времени . Среди работ этого плана – (« Кукла » , 1905, « Набережная в Петербурге » , 1908) особо значительна акварель « Окно парикмахерской » (1906). Задавленностью , ежечасным , е жеминутным ожиданием несчастья веет от нее . Призрачное освещение усиливает это впечатление : « унылый фонарь с похожими на усы лучами света и зловеще изгибающейся тенью напоминает огромную че рную кошку , присевшую у края тротуара и озирающую улицу ; какой- то прохожий спешит прошмыгнут ь по улице , подобно герою « Записок и з подполья » ; его ф игура кажется такой бесконечно одинокой и сиротливой , затерянной в странно- враждебном мире , где мертвые вещи с ловно вышли из- под контроля своего творца- человека и начали вести свою собственную жизнь » М . Неклюдова . ух. соч ., - с .-222 . Таким образом эта маленькая акварель делает удивительно близкими и интуитивно понятными внутренние импульсы жизни того времени . Так ого ощущения не дадут ни документы , ни исторические тр уды – это в во зможностях лишь искусства . Так , от спокойной констатации петербургских видов Добужинский пришел к выражению трагизма в образе города ; и это принципиальн о важно – ведь города , подобного то му , что изображает Добужинский , русское искусс тво еще не знало. Как уже упоминалось , этот образ города вызван к жизни потребностью Добужинского передать сущность современ ности . В одной из записных книжек ху дожника появляется заметка : « Думаю о современности … Хочется какого- то синтеза , и он есть где- то близко под рукою . И кажется , что надо зарисовать , закрепить момент . Кое- что я заметил : голые петербургские стены , вывеск и – все это до лжно исчезнуть , и вс е это будет мило как эпоха » А. П . Гусарова . ух. соч ., - с .-15 . Таким образом , художник здесь размышляет , п режде всего о перед аче « стиля эпохи » , но на материале не прошлого , как это было свойственно художникам « Мира искусства » , а современнос ти . Главным в его пейзажах 1905-1914 годов с тановится ощущение враждебно сти действительности с ее механичностью , р асчетом , стандартом – всему индивидуально- неповторимому , одухотворенному , человечному : тоска о гибели природы и искусства под натиском механ ичности. И все это к асается , прежде всего , не видимых , внешних черт жизни, а самого ее духа. Даже пейзажи , не связанные с темой нового города и изображающие Петербург дво рцов и парков , наскв озь проникнуты ощущениями того времени . Например , в работе 1905 года « Зимний дворец и Александровская колонна » каменная непоколебимость комп озиции , « железный ритм строгих и четких линий рождает ассоциативную связь с напряженной жизнью Петербурга того вр емени , полной острой борьбы и жестокости » Г. И . Чугунов . ух. соч ., - с .-36 . Во всех работах того времени замет на общая черта : их содержание выр ажается , в первую очередь , через умело найден ную натуру . Рисунок , цвет , композиция лишь выявляют и подчеркивают то характерное , что заключала в себе натура . Например , пе рвый вариант акварели « Царское село . Ворота Камероновой галереи » передает впечатление п арадности ( основная задача работы ), но темно- оранжевая листва деревьев и рефлексы радужны х осенних красок в стеклах полукруглого окна галереи несколько снижают его , придав ая оттенок праздничной веселости . Окончательный ва риант лишен многоцветности , что пом огло еще больше подчеркнуть парадность натуры. Подобное место натуры в общем ряду средств выражения было обычным для тв орчества Добужинского тех лет . В этом сказалось его обучение в школе Холлоши , который учил не отходить от натуры и только с ее помощью ре шать те или иные задачи. Возвратившись из Мюнхена в Петербург , Добужи нский совершенно оставил живопись . Художественные ср едства графики стали для него главными , что было свойственно творчеству большинства мироискуссников . Основной т ехникой Добужинскому слу жи ла акварель , реже па стель . С 1906 года Добуж инский начинает интенсивно работать гуашью , испытывая потребность в боле е живописной технике . Для него становится обычным сочетание различных техник в одной работе : акварель и карандаш ; акварель , гуашь , тушь и т. д. Наиболее слабым звеном в цепи художествен ных средств продолжал оставаться цвет . Его возможности художник использовал лишь отчасти . Он строил цветом композицию , но не определял с его помощью форму . Он мог организовать ц ветовую гармонию на изобразительн ой плоскости , но не мог е ще и помышлять о живописной пространственности . Вариации реального пространства продолжали ос таваться единственным принципом восприятия мира , жи вописное понимание пространства находились от него еще далеко . Основой его искусства бы л рисунок , задачи которого лишь подчеркивали сь цветом . Зачастую это был раскрашенный рисунок . Напротив , композици я становилась все б олее активной , всегда крепко построенной , ненавяз чивой и разнообразной . Композиции решаются то противопоставлением вертикаль ных линий горизонтальным членением (« Старый домик » , 1905), то однообразием горизонтально вытянутых форм (« Обводный канал в Санкт- Петербурге » , 1902), то приемом кулис , тонко между собой увязанных (« Вечер » , 1903, « Исаакиевский собор » , 1905). И в каждом случа е строгая построеннос ть придает композиции « незаметность » и всегда – действенность . Таким образом , определяющим во всех работах Добужинского было графичес кое начало . И хотя , впоследствии , он бу дет не раз возвраща ться к живописи , пол ьзуясь ею для решен ия ра зличных художественны х задач , графичность остается навсегда близкой его таланту. Заключение. Как уже было сказано , Добужинский обраща лся к теме Санкт- Петербурга на протяжении всей творческой жи зни . Но , уже начиная с 1907 года станковая графика в его иску сстве отходит на второй план , уступая место театру . Таким образом , рожд ение и эволюция обр аза нового Петербурга ( именно в станковой графике ) приходятся на первую половину 1900- х годов ( если быть точнее , это период с 1902 до 1907 года ), время социальных с дв игов и потрясений. Русско- японская война , городские волнения , революц ия 1905 года , - все это меняло облик город а и , так или иначе , нашло отражение в творчестве Добуж инского . Более того , катаклизмы этого времени стали предвестником будущи х событий – революц ии 1917 года , с которой « закончился » Петербург . Сам художник писал в своих воспоминан иях : « До самой вой ны 1914 года , еще не до революции , дожил и разные петербургские типы , знакомые мне еще с детства … Я пережил в Петербурге все революционн ые годы . С революц ией 1917 года Петербург кончился . На моих глазах город умира л смертью необычайной красоты , и я постарался посильно запеча тлеть его страшный , безлюдный и израненный облик . Это был эпилог всей его жизни – он превращалс я в другой город – Ленинград , уже с сове ршенно други ми людьми и совсем иной жизнью ». « Петербург Добужинского » - явление в искусстве уникальное , как , впр очем , и сам город , вдохновлявший художника всю жизнь. Так или иначе , о действии Петербурга на Добужинского пи шут практически все критики , однако заметим , что обширных литер атурных трудов , ( коих , безусловно , заслуживает эта тема ) все же , не так много , как хотелось бы. Впрочем , этот факт дает повод думать о дальнейших исследованиях в этой области. Список использованной лите ратуры : 1. Александр Бен уа размышляет … Под . изд- я , вст . ст . и ком . И. С . Зи льберштейн и А. Н . Савинов . М ., « Советский художник » , 1968. 2. Гоголицын Ю. М . Поэзия в графике : Петербургские пейзажи М. В . Добужинского . Ленинградская панорама , 1983, № 9. 3. Гусарова А. П . Мстислав Добужи н ский : Живопись . Графика . Театр : Альбом.- М .: Изо бразительное искусство , 1982. 4. Голлербах Э. Ф . Рисунки М . Добужинского . М .- Пг ., 1923. 5. Графика М. В . Добужинского . « Петрополис » 1924. 6. Добужинский М. В . Воспоминания.- М . Н аука , 1987. 7. Неклюдова М . Об особенностях ху дожественного образа у М. В . Добужинского . Ру сское искусство нового времени : Исследования и материалы : Сб. ст.- М ,: 1993. 8. Нечаев В. С . Иллюстраторы Достоевского . – В сб ., Творчество Ф. М . Достоевского . М ., изд- во АН СССР . 1959. 9. Петров В. Н . « Мир искусства » - История русского искусства . т .10, кн . 1. М ., « Наука » 1968. 10. Чугунов Г. И. М. В . Добужинский .- М .: Художник РСФСР , 1984. 11. Чугунов Г. И. М. В . Добужинский . 1875-1975. – Л .: Художник РСФСР , 1988. 12. Яремич С. П . Вступительная статья к альбому автолитографий М . Добужинского « Петербург в 1921 году » . Пг ., Комитет популяризации худ- х изд- й , 1923.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Недавно я смотрел передачу про навозных жуков. Так интересно! Они почти как люди - насобирают говна, а потом всю жизнь за собой таскают. Причём, иногда в два-три раза больше своего веса!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Великий график Добужинский", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru