Реферат: Усадьба Архангельское - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Усадьба Архангельское

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 222 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

21 ВВЕДЕНИЕ Среди замечательных архит ектурных ансамблей, по строенных под Москвой в конце XVIII — начале XIX ве ка, о дно из первых мест по праву занимает Архангель ское. Здесь, по словам А.- И. Герцена, «человек встретился с природой под другими условиями, нежели обыкновен но. Он потребовал от нее одной перемены деко раций для того, чтобы отпечатать дух свой, придать естественной красоте красоту художественную, очеловечить ее...». И человек, а это очень часто б ыл крепостной русский мастер, сумел блестяще воплотить в жизнь проекты з од чих и стал истинным творцом «красоты художествен ной», создав один из наиболее гармоничных дворцово-парковых ансамблей России. В Архангельском в процессе строительства и укра шения усадьбы — работы, которая продолжалась почт и 50 лет,— выросла целая плеяда крепостных художников, архитекторов, лепщ иков, краснодеревцев, хрустальщи ков — настоящая художественная школа . Основную роль в ней играло «живописное заведение», откуда вышло не скол ько десятков крепостных живописцев. Уже в начале XIX века, когда владельцем усадьбы стал богатейший вельможа и меценат князь Н. Б. Юсу пов, Архангельское превратилось в хранилище огром ных художественных ценностей. Одна картинная галерея насчитывала боле е 500 картин, в том числе полотна таких выдающихся мастеров, как Рембрандт, А . Ван-Дейк, Клод Лоррен, Дж. Б. Тьеполо, Ф. Буше, Ж. Б. Грёз, Ж. Л. Да вид, и многих дру гих живописцев XVI— XIX столетий. Дворец был украшен первоклассной скульпту рой, ред костной мебелью, старинными коврами, фарфором и бронзой. Все это — великолепный дворец, редкий по красоте парк, театр с декорация ми знаменитого П. Г. Гонзага — поражало воображение современников. Стен ы старого дома помнят Н. М. Карамзина, А. С. Пушкина, П. А, Вя земского, А. И. Герц ена и Н. П. Огарева. Однако очень немногие могли видеть в то время ху дожественные сокровища усадьбы и замечательный ан самбль, где слились воедино архитектура и пр ирода. И только октябрь 1917 года открыл для народа двери всех дворцов старой Росс ии, в том числе и Архангель ского. «Великая пролетарская революция,— гов орилось в решении Наркомпроса по поводу открытия подмосковных музеев, — освободила произведения искусства из царских дворцов, помещичьих ус адеб, барских особняков. Проле тарская революция дала нам возможность о ткрыть двор цы и музеи на всенародное обозрение. В исторический день 1 мая 1919 года отдел по делам искусства и охране памятни ков... открывает дворцы-му зеи в усадьбах Останкино, Кусково, Архангельско е... и охрану их вручает самому народу». С той поры миллионы людей смогли познакомиться с этим замечательным пам ятником русской культуры, оценить его и отдать должное труду и таланту е го созда телей. ИСТОРИЯ УСАДЬБЫ Я до сих пор люблю Архангель ское. Посмотрите, как мил этот маленький клочок земли от Моск вы-реки до дороги... А. И. Герцен Традиции русской национал ьной культуры, на редкость многообразно представленные в Подмос ковье, отразились и в замысловатых узорах налич ников крестьянских домов, и в о блике архитектур ных ансамблей дворянских усадеб, построенных в XVIII— нач але XIX века. К числу таких усадеб принадлежит и Архангельское. Но прежде че м стать выдающимся памятником русского класси цизма, Архангельское про шло путь длиной почти в три столетия. Еще в 1537 году в «разъезжей грамоте» зве нигородских писцов, определявшей границы по местных земель, упоминается вскользь сельцо Уполозы. Так по и мени мелкого дворянина А. И. Уполоцкого, за которым сельцо было в вот чине, называлось тогда Архангельское. Население села в XV— XVI веках, как правило, состояло из самого вотчинника, его слуг и холопов. К селу «тя нули» разбро санные на полянах и вырубках дере веньки по два-три двора, в которых жили кре стьяне. Боярский двор стоял чаще всего вблизи церкви, которая служила центром ус адьбы. Вокруг хором располагались амбары, погреба, поодаль конюшен ный и скотный дворы. Примерно так выглядело в кон це XVI века и сельцо Уполозы, стоявшее на высоком берегу Мо сквы-реки: «...церк овь... без пения да два двора вотчинниковы». Других сведений о селе вплоть до 1623 года неизвестно. Начало XVII века было одним из самых труд ных периодов в истории Русского го сударства. Разорение от «великого голода», многолетняя поль ско-шведска я интервенция нанесли громадный урон стране, и в особенности Подмосковь ю. Опу стевшие деревни и села часто за бесценок продава лись владельцами . Сменили хозяев и Уполозы, купленные у вдовы вотчинника братьями Киреев скими. Однако Киреевские недолго владели этой усадьбой: уже в 1646 году в пис цовой книге Мос ковского уезда числится «за боярином Федором Ивановиче м Шереметевым село Уполозье, Архан гельское тож на реке Москва, а в селе ц ерковь де ревянная... да 6 дворов...». Вскоре от Шереметева село перешло по ро дству к Одоевским, а в 1681 го ду — к Черкасским. В 60-х годах XVII века вместо вет хой деревян ной церкви была выстроена «в том селе церковь каменная» — е динственная постройка старой усадь бы, сохранившаяся до наших дней. Цер ковь Ми хаила Архангела дала другое название селу Упо лозы— Архангельс кое. Строителем этой церкви, возможно, был каменных дел мастер Павел Поте хин. Церковь в Архангельском принадлежит к тра диционному типу небольших во тчинных храмов второй половины XVII века. Стремление к декора тивности, мно гообразию объемов, живописности общего силуэта, характерные для древне русской архитектуры, находят здесь свое выражение в том, что два небольш их придела ставятся по диагонали по отношению к центральному четверику. Прием очень редкий и выразительный. Внутри здания обращает на себя внима ние смелая конструкция сводчатых перекрытий, опирающихся не на четыре, к ак было принято, а только на два столпа. Вход в церковь был с северной, а не с западной стороны, как обычно. Он был ориентирован на дорогу, иду щую от бо ярских хором и селения. Интерьер церк ви был прост: побеленные стены, выло женные из белых и черных керамических плиток полы, пода ренная местными вотчинниками церковная утварь. Течение времени, новые вкусы и практические потребности, менявшиеся на п ротяжении 300 лет существования церкви, внесли целый ряд измене ний в ее вн ешний облик и планировку. Наиболее значительной перестройке церковь по дверглась в 1848 году. В XIX веке старая тесовая кровля была заменена железной, а живописные кокошники за крыты скучной четырехскатной крышей. Рядом с церковью была выстроена сначала деревянная, а в 20-х годах XIX века— высокая каменная коло кольня с часами, не сохранившаяся до наших дней. К середине XIX века население села и окрест ных деревень значительно вырос ло, поэтому для расширения церкви разобрали древний южный придел и прист роили новый, больших размеров. С северо-запада также была сделана пристр ойка, а вход был пробит в западной стене. Именно такой до недавнего времен и и была церковь, почти утра тившая облик XVII века. В конце 1960-х годов была пров едена реставрация церкви и одновремен но восстановлена построенная в 20- х годах XIX ве ка глинобитная ограда с башнями. На редкость удачно было выбрано место для постройки. Высокий крутой бере г реки как бы под нимает небольшое здание, живописный силуэт ко торого с рядами уходящих вверх, к куполам деко ративных кокошников хорошо смотри тся на фоне неба и сосен. Когда вы подходите ближе и оста навливаетесь ряд ом с церковью, перед вами от крываются удивительные по красоте дали за Мо сквой-рекой. В 1703 году Архангельское переходит в руки князя Дмитрия Михайловича Голиц ына (1665— 1737), известного государственного деятеля начала XVIII века. В 1697 году Пе тр I отправил его за гра ницу «для науки воинских дел». Д. М. Голицын был бол ьшим любителем книг и владельцем из вестной библиотеки. Его политическа я карьера была прервана в 1730 году после неудачной попыт ки членов Верховн ого тайного совета, в котором князь имел большое влияние, ограничить в по льзу узкой верхушки русской аристократии власть им ператрицы Анны. Удал ившись от дел, Голицын переезжает в Москву и занимается устройством свои х подмосковных вотчин. В Архангельском старый боярский двор с руб леными хоромами допетровско го времени из трех небольших светлиц, с дубовыми лавками и стола ми, срабо танными местным плотником, не мог уже удовлетворить князя. Не нравились ему, веро ятно, и старые службы, стоявшие рядом с домом, поварня, амбары, раз бросанные в беспорядке во круг усадьбы, скотный двор, конюшня, ткацкие из бы. Единственное, к чему он отнесся, по-види мому, с большим интересом, были устроенные еще в XVII веке оранжереи, которые совсем не соот ветствовали ст аринному быту этой скромной усадьбы. Вдали от церкви и старой усадьбы Д. М. Голи цын начинает строительство нов ого дома. И хотя дом был выстроен по-старинному, из «брусчатого леса», он в ыглядел совершенно иначе, чем прежде. Дом имел тринадцать покоев и зал с к амином на заморский манер. Для отделки его были заго товлены резные дубо вые панели и шпалеры, писанные по холсту. Сюда же, в Архангель ское, князь п еревез свою замечательную биб лиотеку — одно из крупнейших книжных соб раний в России начала XVIII века. Дом и разбитый про тив него регулярный парк «с першпективными дорогами», обсаженными кленом и липой, «парти-рами» и другими затеями— все это входило в па радный загородный ансамбль, котор ый был пред назначен для приемов, праздников и ассамблей. Однако работы в усадьбе не были доведены до конца. В декабре 173.6 года Голицын был арестован , отдан под суд и заключен в крепость. Старому кня зю уже не суждено было ве рнуться в Архангель ское, так как царским указом его было велено «со держ ать под крепким караулом, а движимое и недвижимое имущество отписать на нас...». Вместе с другим имуществом была конфискована и став шая теперь ле гендарной библиотека. Дом опустел, и Архангельское, где в середине XVIII века числилось «66 душ мужск ого пола», по грузилось в обычные хозяйственные будни неболь шого подмо сковного села. Прошло около 50 лет, прежде чем в Архангель ском вновь застучали топоры. К у садьбе потяну лись обозы с кирпичом и белым камнем. Началось строительс тво большого дворцово-паркового ан самбля, затеянное внуком «верховник а»— князем Н. А. Голицыным (1751— 1809). Это был период расцвета усадебного строитель ства в Подмосковье. Хотя в XVIII веке Москва не являлась официальной столицей, она сохраняла свое экон омическое, культурное и административ ное значение центра России. Здесь доживали свой век бывшие «екатерининские орлы»— богатые от ставные ве льможи, имевшие, как правило, поме стья под Москвой. К этому времени вокруг Петербурга был по строен ряд загородных царских резиденций— Стрельна, Петергоф, Царское Село, а затем Пав ловск и Гатчин а. Московские вельможи старались не отстать от северной столицы и создав али в ок рестностях Москвы роскошные усадьбы с велико лепными дворцами и парками. По примеру других в 1780 году Н. А. Голицын заказывает в Париже проект дворца для Архан гельского. В коллекции рукописей музея сохрани лась толстая, в белом пергаментном переплете книга парижских расходов Н. А. Голицына. На од ной из страниц, помеченной 3 сентября 1780 года, среди прочих есть коротка я запись на французском языке: «Архитектору Герну за план Архангель ско го— 1200 рублей». Французский архитектор де Герн (1748— после 1789), вероятно, нико гда не бы вал в России, его проект в процессе строительства подвергся нек оторым изменениям. В числе первых в усадьбе сооружались флигеля с оранжереями над Москвой-р екой. На рисунке 1786 года, сделанном, видимо, рукой крепостного художника (из вестно, что у Н. А. Голицына он был), изображен один из этих флигелей вместе с прилегающим к нему участком регулярного пар ка. Это часть большого парт ера со стриженны ми в виде шпалер деревьями. Фоном для них служит зеленая стена, также созданная из стриже ных лип. Неизвестный архитектор предпочел не замы кать оранжереями перспектив у парка, как в Кус кове, а поставил их по сторонам большого партера, создав своеобразную раму, сквозь которую пейзаж за Москвой-рекой стал восприни маться как естест венное продолжение парка. Бесконечные дали от крываю тся с большого холма, склоны которого были использованы для устройства т еррас с балю страдами и белокаменными подпорными стенами. Подобные терр асы, характерные для парков Ита лии и весьма редкие в подмосковных усадь бах, сооружались по проекту работавшего в России итальянского архитект ора Д. Тромбаро (1742— 1838). Партер и террасы были украшены разнооб разной скульптурой: 14 львов, 4 соба ки, 28 бю стов, 2 гладиатора и 8 «разных штук» упоми наются в описи 1810 года. Для снабжения парка водой Н. А. Голицын заказал в 1783 году в Стокгольме проек т гидрав лической машины «капитану механики» Норбергу. «Представился и зрядный случай,— писал поз же Норберг,— когда... князь... Голицын говорил м не, что он желает иметь рисунок водяной маши ны, которую он хотел исполнит ь в одном селе своем, называемом Архангельским, в 17 верстах от Москвы». В 1785 г оду Норберг приехал в Рос сию по приглашению Н. А. Голицына. Машина, котору ю он сконструировал и построил в Архан гельском, была одной из техническ их новинок того времени. В ней был использован изобретенный не задолго д о этого винтовой насос, который приво дился в действие водяным колесом. Т еоретическое описание подобной машины было опубликовано знаменитым ма тематиком Д. Бернулли в «Запис ках» петербургской Академии наук в 1772 году. Так как первые гидравлические машины, описан ные Бернулли, строились ча ще всего в моделях, Норберг с радостью согласился создать большую и срав нительно мощную установку, «дабы поспеше ствовать... науке». Гидравлическая машина, построенная на пло тине у впадения речки Горятин ки в Москву-реку, поднимала воду более чем на 20 метров в специ альный резервуар, а оттуда по деревянным тру бам в парк. Эта машина работала в Архангельском вплоть до 1816 года, когд а вместо нее в специально построенной «водовзводной» башне была устано в лена одна из первых в Москве паровых машин. К концу XVIII века относится строительство небольшого дворца, получившего м одное для пар ковых павильонов того времени название «Кап риз». К «Капри зу» примыкал другой павильон— «Библиотека», построенный по проекту Пе ттонди. Обе постройки, впоследствии переделанные, сохранились до наших д ней. По-видимому, в 90-х годах началось строитель ство Большого дома. Старая гол ицынская построй ка начала XVIII века была разобрана, и недалеко от нее стали подниматься стены дворца; одновре менно строились придворцовые флигел я, а мастера тесали белокаменные блоки для колоннады. Ко лоннады, соедини вшие дворец с флигелями, тор жественной чередой окружили парадный двор, подчеркивая его торжественность и величавость. Колоннады в Архангельс ком следует считать од ними из наиболее ранних в России. В дальнейшем они получили широкое распространение в архи тектуре классицизма. Герн, Д. Тромбаро, Петтонди — это, разумеется, далеко не все, кто имел отнош ение к строитель ству дворцово-паркового ансамбля в Архангель ском. Арх ив Н. А. Голицына не найден до сих пор, а единичные документы и чертежи, кото рые нам известны, не сохранили других имен, хотя людей, судя по грандиозны м размерам ансамбля, работало в то время в усадьбе немало. Трудно предпол о жить, чтобы в течение двух десятилетий строи тельством руководил лишь один крупный мастер. Вероятнее всего, в создании ансамбля в конце XVIII и перв ом десятилетии XIX века кроме изве стных нам принимали участие и другие ар хитек торы и множество вольных и крепостных строите лей, «говоривших» н а едином художественном языке. Отсюда удивительная гармония и замеча те льная цельность ансамбля. В начале XIX века отделка дворца продолжа лась в очень замедленном темпе, т ак как Н. А. Го лицын строил одновременно дом в Никольском-Урюпине, другой своей усадьбе недалеко от Архан гельского. До конца жизни Н. А. Голицына о тдел ку дворца так и не завершили. После смерти Н. А. Голицына в 1809 году вдова решила продать усадьбу. Вот отры вок из купчей: «1810 года августа 29 дня оставше еся после покой ного князя Н. А. Голицына недвижное имущество в Звенигоро дском округе с. Архангельское с де ревнями... мужского пола 350 душ с женами и с новорожденными детьми и принадлежащей к ним селениями землей и со всем и угодьями и со всяким господским и крестьянским строением куплено княз ем Николаем Борисовичем Юсуповым ценой в 245000 рублей...» Так Архангельское перешло в руки богатейшего помещика, известного коллекционера и любите ля искус ств Н. Б. Юсупова (1751— 1831). Образо ванный вельможа, имевший более 20 тысяч кре по стных и два десятка имений в различных губер ниях России, князь Юсупов бы л характерным представителем века Екатерины. Записанный с младенчеств а в гвардию, он в 16 лет пришел в полк офицером, но вскоре отказался от военно й карье ры и, выйдя в отставку, в 1772 году отправился в многолетнее путешест вие за границу. Здесь он по лучил образование и завел обширные знакомств а с художниками, писателями, философами, в том числе с Вольтером, Руссо, Бо марше, начал соби рать картины, гравюры, скульптуру и книги. Для своих огромных коллекций князь приоб рел Архангельское. Прожив долг ую жизнь, он достиг высоких чинов и занимал ряд государст венных должнос тей, в том числе в 90-х годах XVIII века был директором императорских теат ров и Эрмитажа. Однако хорошее знание европей ской культуры и страсть к собир анию художест венных коллекций прекрасно уживались в Юсу пове с нравам и большого русского барина. Лучше всего об отношениях между князем и его крепост ными свидетельствуют бунт крестьян в Архан гельском, убийство управляющего, попытки к бег ству крепостных художников и другие факты, о тмеченные в документах только за первое десяти летие владения Н. Б. Юсупо вым этим подмосков ным имением. Купив Архангельское, князь захотел как мож но скорее закончить внутренн юю отделку дворца. Теперь в работу включились люди, которые нам достаточ но хорошо известны: крепостные живо писцы Михаил Полтев, Федор Сотников, Егор Шебанин, Федор Ткачев, лепщики Иван Петров и Алексей Копылов, позолотчик Семен Котляров, резчик Петр Литвинов, хрустальные м астера Алексей Муратов, Ермолай Васильев и многие други е. К 1812 году основные работы по дому были за вершены, и картинную галерею вмес те с другими коллекциями перевезли в Архангельское. Однако вскоре колле кции снова пришлось укладывать в ящики — к Москве приближались • франц узы. Большинство вещей было отправлено обозами в Астрахань, куда уехал и з Москвы и сам князь. Некоторые картины и статуи были увезены в дру гие по дмосковные имения Юсупова. Так, знамени тая скульптурная группа Антонио Кановы «Амур и Психея»' была спрятана в имении Спасское. Часть скульптур ы, которая осталась в Архангель ском, была укрыта под полом Большого дома , а многие скульптуры зарыты в землю. Остались на своих местах во дворце то лько картины очень большого размера. Солдаты Наполеона нанесли немалый урон дворцу, а местные крестьяне, узна в, что барин бе жал, поделили хлеб из господских амбаров и вы местили свою ненависть к князю на барском доме. «В Архангельском неприятельская парт ия стояла долго, но вышла; по выходе оных, как сказывают, свои крестьяне в Б ольшом доме побили зеркала, пилястры... Но богу благодарение пожара не был о и все строения целы. Из архангельских крестьян буйствуют много»,— доно сил управляющий. После изгнания французов коллекции верну лись в усадьбу. Дольше всего п ришлось ждать подвод из Астрахани. Обоз, порученный князем крепостному а рхитектору Ивану Бредихину, дви гался медленно: после войны почти не ост алось лошадей и волов, дороги были занесены снегом. Из каждого города Бре дихин должен был посылать донесения князю о состоянии дорог и целости об о за. Путешествие из Астрахани продолжалось почти полгода: лишь в июле 1813 г ода последние под воды прибыли в усадьбу. Весной 1813 года начались работы по ремонту дворца, и было продолжено строи тельство в усадь бе. Прежде всего нужно было привести в порядок Большой д ом, сделать ряд изменений во внутрен ней планировке, приспособить часть залов для развески картин. В связи с большим размахом ра бот в Архангельс кое приглашаются московские архитекторы О. И. Бове, Е. Д. Тюрин, С. П. Мель ник ов и другие. Во всех новых работах принимает участие крепостной архитект ор князя Василий Яковлевич Стрижаков (1792— 1819). Роль Стрижакова в Архангельском после 1812 года была очень значительна. Кре постной ар хитектор не только составляет сметы и работает по чужим черт ежам, но ряд построек создает само стоятельно. В 1815 году под его наблюдение м за канчивается ремонт дома, тогда же строятся пере ходы над колоннадам и. Через год Стрижаков уже занят новой работой— переделкой нескольких з а лов дворца. Одновременно он трудится над уст ройством «подъемной маши ны» для старого князя, которая приводилась в действие посредством руч н ых лебедок. Среди работ Стрижакова нельзя не упомянуть о сооружении в 1817 году по прое кту С. П. Мель никова «каменных ворот с колоннами» и «кирпичным сводом над проездом»— въездной арки, зам кнувшей парадный двор. Вместе с работами по Большому дому интенсивно ведется и другое строительство. Наиболее интересной постройкой этого време ни явилось здание театра. Уч астие в строительстве театра было последней работой В. Я. Стрижакова. Огр омное напряжение не прошло для него даром. В 1819 году Стрижаков просит осво бодить его «как по конторе, так и по всем заведуемым частям». От строитель ных работ его отстранили, но пристави ли, «чтоб хлеб даром не ел», рыдават ь дворовым людям вино. В сентябре 1819 года Стрижаков умер от туберкулеза. Когда оглядываешься на творческий путь Стри жакова, невольно приходят н а память судьбы других крепостных мастеров, отдавших годы жиз ни, свой тр уд и талант усадьбе в Архангельском. Особенно трагичной была участь лепщика Алексея Копылова. Доведенный до крайности тя желой работой и жестоким обращением, он вместе со смотрите лем дома Агеем Плохотниковым летом 1815 года сбросил в зал через световой п роем в ку поле управляющего Дерусси. Это случилось в Овальном зале дворц а, где карниз и капители ко лонн были созданы Копыловым. Он умер в тюрьме. На смену одним мастерам приходили другие. После смерти В. Я. Стрижакова ег о ученики— крепостные архитекторы Иван Борунов, Андрей Бредихин, Лев Ра бутовский— под руководством Е. Д. Тюрина заканчивают надстройку «Капри за», сооружение павильона «Храм Екатерины» и дру гие работы. Январь 1820 года надолго остался в памяти местных крестьян. Большой пожар в о дворце вызвал толки и в московских салонах. «Славное Архангельское сго рело от неосторожности людей, а другие говорят, от скупости, потому что дл я убережения картин и более дров, ведено было то пить галерею стружками, — писал современник.— Картины и библиотека только частью спасены...» Пожар возник, по-видимому, на втором этаже, а затем охватил и весь дом. Стоя ли большие моро зы, и многие из окрестных крестьян, сбежавшихся тушить по жар, сильно обморозились: пламя забра сывали снегом, через окна и двери вы таскивали картины, скульптуру, мебель. Пожар нанес дворцу большой урон: б ыли уничтожены полы, рамы, двери, испорчены декоративные росписи, повреж дены картины, скульптура, мебель. Особенно по страдал второй этаж, погибл и почти все находив шиеся там книги, мебель, фарфор. Всего сгорело около т ридцати картин, многие были сильно по вреждены. Весной пришлось начинать отделку дворца за ново. «На приведение дома в п ервобытное состоя ние теперь делаются подряды и надеяться должно отстр оить к следующей осени»,— писал управляю щий. Руководил восстановление м дворца Евграф Дмитриевич Тюрин. Был у него и помощник из крепостных — И ван Борунов. Осип Иванов, пост роивший со своей артелью незадолго до это го театр, подрядился «в... селе Архангельском ис править ныне там обгоревш ий дом плотничною работой...». В Купавне, где у князя работало немало перво классных мастеровых, изгото вляется новый пар кет для дворца. Набирали паркет столяр Васи лий Жигаль цев, крепостной некоего помещика Жукова, и московский мещанин Николай Се менов. Другой московский мастер — Иван Лазарев — де лал заново почти все лепн ые работы, а мрамор щик Савелий Меркулов занимался изготовлением колонн и пилястр из искусственного мрамора. Этот материал широко применялся пр и отделке бога тых дворянских домов того времени. Изготовляли искусстве нный мрамор из гипса высокого качест ва. В пластичную гипсовую массу доб авляли кра сители, раствор перемешивали и слоями наносили на поверхност ь стены или колонны. В результате получались причудливые вкрапления, раз воды, прожилки. Поверхность тщательно полировалась, и нередко искусстве нный мрамор превосходил по красоте природный. Одновременно с русскими мастерами во дворце работали итальянские мрам орщики, жившие в России,— Жевани и Пенно. Новые двери, рамы и сосновый пар кет для второго этажа изготовляли, по-видимому, вольные столяры Самсон Н икитин и Иван Кутанин. Около сорока изразцовых печей и шесть декоративны х каминов сложил во дворце печник Иван Башарин. Штукатурные и каменные р аботы выполняли Яков Косарев, Михаил Грибанов и Никита Грязнов. Можно назвать еще много имен вольных и кре постных мастеров, участвовав ших в восстановлении дворца после пожара. «Книга по строению Архангельского Большого дома за 1820 год» изо дня в день подробно фикси рует происходящее: «выдано мраморщику Савелью Меркулов у— сто рублей, лепщику Ивану Лазаре ву за коринфические капители, карни з... модальоны выдано... 200 рублей» и т. п. В общей сложно сти ремонт дома обошел ся в 135 тысяч рублей. После пожара залы дворца был и заново расписаны во вкусе позднего классицизма. В Архангель ское были приглашены живший в Москве фран цузский живописец Никола де Куртейль и два дру гих менее известных мастера — Колумбии и Рунжи, работавшие во дв орце «со своими людь ми»— подмастерьями или учениками. Не исклю чено, чт о в этой работе принимали участие и кре постные живописцы. В 20-х годах XIX века окончатель но склады ваются интерьеры дворца, в основном сохранив шиеся до наших дн ей. Ансамбль получил свое оконч ательное завер шение после перестройки террас парка, которая проводила сь архитектором В. Г. Дрегаловым в 1829— 1830 годах. В. Г. Дрегалов переделал подп ор ные стены верхней и нижней террасы, построил над обрывом к Москве-реке две беседки и новые оранжереи. Так в течение полувека труд ом нескольких по колений была создана эта усадьба, которая, по словам изв естного литератора того времени Несто ра Кукольника, «более походит на царское, нежели на боярское поместье». Восхищаясь Архангель ским, он не о бошел молчанием и тех, кому усадь ба была обязана своим существованием. « Скажем только,— пишет Н. Кукольник далее,— что при князе Н. Б. Юсупове трис та душ исключительно предназначены были для содержания чистоты и поряд ка в этой истинно римской вилле». После смерти старого князя в 1831 году наслед ники уделяют Архангельскому значительно мень ше внимания. Отсюда в петербургский дворец Юсуповых вы возятся многие произведения живо писи и скульптуры, закрываются «живоп исное заведение» и фарфоровый завод, распускаются крепостной оркестр и труппа театра, идет на про дажу знаменитый ботанический сад. Начавшийся упадок Архангельского отметил молодой А. И. Герцен, приезжавш ий сюда в .1833 году с Н. П. Огаревым и группой товарищей по университету. «Быва ли ли вы в Архангельском? — писал он позже.— Ежели нет, поезжайте, а то оно , пожалуй, превратится в фильятурную фабрику или не знаю во что, но преврат ится из прекрасного цветка в огородное растение». В начале 40-х годов Архангельское теряет свое значение художественного ц ентра. Многих кре постных мастеров переводят на оброк в другие имения Юс уповых. Усадьба значительно реже служит владельцам летней резиденцией, и, хотя часть коллекции оставалась здесь, Архангельское уже не привлекал о к себе большого внимания. В 1900-х годах последние хозяева делают по пытку вновь сделать Архангельск ое популярным. Вместе с аристократами сюда приглашаются из вестные пред ставители творческой интеллигенции России— живописцы К. Маковский, В. С еров, А. Бенуа, архитектор Р. Клейн, талантливый пи анист К. Игумнов и другие . К этому времени убран ство парадных залов во многом изменено в угоду нов ым вкусам. Залы дворца, за исключением рос писей, значительно утратили ха рактер классицистского интерьера 20-х годов XIX века. Только после Октябрьской революции и созда ния в усадьбе музея начались работы по воссозда нию интерьера; сюда были возвращены многие произвед ения живописи, восстановлено убранство библиотеки, сделано многое для т ого, чтобы вер нуть Архангельскому то, что составляло его славу как замеч ательного памятника русской и мировой культуры, ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЙ АНСАМБЛЬ В Архангельском сады, черт оги и аллеи Как бы творение могущей некой Феи... А. Воейков Дворцово-парковый ансамбл ь в Архангель ском, основные элементы которого сложились на рубеже XVIII и XIX с толетий, возник в период расцвета архитектуры классицизма. Возникновение классицизма в России было тесно связано с просветительс кими идеями граж данственности и гуманизма, воодушевляющими передовых русских людей того времени, с подъе мом национального самосознания, раз витием эко номики, науки и культуры. Классицизм на дол гое время стал фор мой творческого восприятия античности, в которой он черпал основные пон я тия о красоте и художественном порядке. Это нашло свое выражение в облике дворян ских усадеб конца XVIII— начала XIX в ека. При всем многообразии архитектурных замыслов, рас положения и разм еров усадеб они имели общие принципы построения ансамбля. Одним из таких принципов, основанном на строгой логике архи тектуры классицизма, стал о четкое осевое постро ение всего комплекса. Регулярность и симметрия в размещении основных построек, сдержанность и строгость внешнего облик а зданий тем не менее не делали усадьбы чопорными и скучными. Наоборот, га рмонично связанные с окружающей при родой, они пленяли своей красотой и лиризмом. Все это в полной мере можно отнести и к Архан гельскому. Традиционной аллеей, которая с московской дороги через рощу вела гостей во дворец, откры вается въезд в усадьбу. Кроме нее с востока и за пада в Арх ангельское шли две другие, обсажен ные липой дороги, но главная перспект ива имеет особое назначение парадного въезда, откуда от крывается вид н а Большой дом. В старину, когда дорога в Москву проходила иначе, «императорская аллея», как ее называли в начале XIX века, обладала еще большей протя женностью и бы ла началом центральной оси, во круг которой строился весь ансамбль. Миновав заставу в виде колонны со щитом и надписью «Село Архангельское» (такие не сохра нившиеся до наших дней заставы стояли на каж дой дороге у въезда в усадьбу), путник еще издали замечал над кронами старых деревьев изящную башенку— бельведер, который завершался высо ким шпилем и прида вал дворцу высоту и строй ность. Облик дворца раскрывался перед путником не сразу. Аллея, обсаженная сосн ой, березой и елью, незаметно поднимается в гору, затем начинается легкий спуск, и постепенно перед глазами выра стают придворцовые флигеля с мас сивными, на поминающими триумфальную арку воротами, в проеме которых ви ден портик дворца. Парадный двор— обязательная часть почти каждой усадьбы того времени— по-своему инте ресен в Архангельском. Замкнутое пространство двора с кр асочной клумбой-цветником в центре опоясано мощными колоннадами и благ одаря это му производит торжественное впечатление. Чтобы усилить этот э ффект и связать воедино колонна ды с въездной аркой, на стенах каменных к улис, закрывающих фасады флигелей со стороны дво ра, была создана живопи сная декорация, изобра жавшая колоннаду, которая как бы продолжала реал ьную. Въездная арка и флигеля замыкают двор, поэ тому фасад дворца раскрывает ся только вблизи. Двухэтажный каменный дом— центр всего ан самбля. В нем все .хорошо: и строгий портик над низким крыльцом, освещенным в сумерки ст а ринными фонарями, и гладкие стены с высокими окнами первого этажа, обра мленными белокамен ными наличниками, и стройный бельведер, с ко торого о дним взглядом можно окинуть усадьбу и проследить ее планировку. Колонны портика, наличники окон и белока менный пояс, который отделяет п ервый этаж от второго,— это все, что украшает главный фасад дворца. Боковые фасады богаче и живописнее. Здесь три стоящих близко друг к друг у портика подчер кивают разнообразие масс и объемов здания. Не большие к олонны двух крайних портиков обрам ляют двери, выходящие на боковые кры лечки, которые украшены мощными фигурами мрамор ных львов. Портик в цент ре поднимается до са мой крыши, и его колонны подчеркивают основ ную част ь бокового фасада. Колонны украшают и южный, пар ковый фасад дома, хотя здесь они имеют лишь декоративный характер. Отсту пая от стены на две трети объема, они обрамляют овальный выступ, который а кцентирует центр паркового фасада дворца. Эта полу круглая часть фасада с куполом и застекленными дверями, ведущими в парк, чем-то напоминает бол ьшую парковую беседку и смягчает присущую дворцу строгость. В целом внеш ний облик дворца сохраняет черты архитектуры раннего класси цизма. Стремление создать летний, органически свя занный с природой загородный дом определяет и внутренн юю планировку здания. Когда вы с пря мой, как стрела, аллеи, минуя парадный двор, войдете в вестибюль, то сразу заметите, что через аванзал и выходящи е в парк двери Овального зала дом просматривается" насквозь и централь н ая дорожка верхней террасы парка точно про должает линию въездной аллеи . Если из Овального зала— цен тра композиции Большого дома— бросить взгляд в любой конец анфилады, то опять перед вами зеленой стеной встанут деревья парка, и вы снова увидит е, что и отсюда дом просматривается насквозь. Вы идете по длинному ряду п арадных залов, меняются размеры, цвет и убранство комнат, но неизменным о стается только одно— обилие окон и застекленных дверей, в которых мельк ает или панорама парка, или его отдельные уголки, или, наконец, окруженный зеленью парадный двор. Это ощущение полного слияния архитектуры и приро ды особенно сильно летом, когда в парк от крыты двери и окна. Дворец стоит на очень низ ком белокаменном цоколе, и только несколько широких ступен ей отделяют вас от зеленой глади газонов, которые по террасам каскадами спуска ются вниз, к уходящим вдаль лесам за Москвой-рекой. Близость парка чувствуется всюду; там, где нет прямой зрительной связи с парком, она созд ается иллюзорно. Так, в Парадной столовой, в проеме, ведущем в буфетную, бу дто сквозь окно виден пейзаж, мастерски созданный рукой живо писца. Очень яркое впечатление производит парк в летний солнечный день, когда о собенно ощутим контраст между красотой, созданной рукой чело века, где ц арит безупречная геометрия прямых линий аллей и скульптуры, и скромными видами полей, рощ и лугов Подмосковья. Вид на парк от южного фасада Дворца захватывает еще и потому,. что бесконечная перспектива открывается пере д вами сверху, со склона холма. В целом место, выбранное для разбивки парка, оказалось очень удачным и во многом облегчило задачу садового архитектора. Регулярная часть парка в Архангельском для конца XVIII века необыкновенно в елика и наряд на. Террасы, подобные тем, которые мы здесь ви дим, устраивал ись, как правило, в итальянских садах эпохи Возрождения, при разбивке их н а склоне. Этот прием был использован и в «под московной» Н. А. Голицына. Стр огая композиция парка, боскеты, партеры, симметрично расстав ленные ску льптуры, фигурная стрижка деревь ев — все это черты, присущие регулярно му, или французскому, парку. В начале XIX века регу лярная часть была окружен а живописными пей зажными рощами, носившими романтические на звания— А поллонова, Малиновая, Магометова и т. д. Таким образом, парк в Архангельском, кото рый по композиции и гармоничес кой красоте сво ей почти безупречен, отразил в себе вкусы разных эпох и вл ияние различных традиций. Но это не было слепое копирование известных ев ропейских образцов. Перед нами одно из лучших произведе ний садово-парк ового искусства России конца XVIII— начала XIX века, творение националь ное, п рочно связанное с русской природой, в ко тором отразились черты высочай шей художест венной культуры того времени. Верхняя, или малая, терраса парка, примыка ющая к дому, делится центрально й дорожкой на два небольших симметричных партера. Она была создана на то й самой площадке, где когда-то сто ял голицынский дом 30-х годов XVIII века. Параллельно центральной оси верхней терра сы, которая выделена стоящим и по краям ее пар ными гермами, справа и слева проходят две боко вые дорож ки. Гермы изображают античных богов. Особое место среди декоративной скульптуры верхней террасы занимает г руппа «Геркулес и Антей»— монументальное воплощение замысла великого Микеланджело. В XVII веке -римский скульптор Стефано Мадерна воспроизвел в терра коте пропавшую позже восковую модель Микел анджело. В начале XVIII век а терракота С. Ма дерна попала в Россию, а в конце столетия она послужила о бразцом для монументальной мрамор ной скульптуры, выполненной, возможн о, в ма стерской знаменитого русского скульптора М. И. Козловского. Ее дин амичные формы контрастиру ют с холодной статикой герм; до предела напря женные мускулы, искаженные огромным усили ем лица,— все говорит о жесто кой борьбе. На балюстраде верхней террасы расставлены очень характерные для того в ремени вазы. Отсю да открывается на редкость живописный вид на большой п артер и вторую террасу парка. Эта тер раса почти вдвое уже, но по площади о бширнее первой, так как охватывает ее с трех сторон. Лестница, которая ведет на вторую террасу, имеет особое декоративное обр амление в виде женских фигур, изображений пантер и собак. Она приводит к н ебольшому фонтану с мраморными скамьями вокруг (копии версальских). По о бе стороны от фонтана две скульптуры — «Амур, сгибающий лук». А еще дальш е, там, где партер нижней террасы переходит в пейзажный парк, на фоне низко й плакучей березы и кустов сирени видны копии античных скульптур «Артем ида с ланью» и «Аполлон Бельведерский». Сочетание строгих партеров регу лярного парка с живопис ными полянами, поросшими березой и елью, при дает особую прелесть этой террасе. Линейно по ставленная скульптура, фонтан ы и лестницы— элементы, присущие регулярному парку, а лест ница, которая ведет со второй террасы к большому партеру, по праву может считаться одн им из луч ших украшений парка в Архангельском. С пло щадки, выложенной се рым песчаником, в обе стороны расходятся ее марши; дойдя до половины высо ты подпорной стены, они поворачивают .на встречу друг к другу и спускаютс я до земли. Лестница украшена скульптурой, которая как бы сопровождает ч еловека, идущего по этим ступе ням: четыре аллегории стран света и львы ст оят на широком барьере, окаймляющем спуск. Центральная часть подпорной стены нижней террасы оформлена в виде грот а, закрытого деко ративной решеткой. Снизу от грота хорошо видна высокая подпорная стена длиной около 150 мет ров, украшенная многочисленными бюст ами римских императоров, греческих героев и полковод цев. И вот большой партер. Именно ему более всего обязан парк распространенны м эпитетом «подмос ковный Версаль». Действительно, большой пар тер — од на из наиболее значительных частей пар ка по своей роли в общей композиц ии. Огромный прямоугольник (240Х70 м), окруженный когда-то зелеными шпалерами и ритмично чередующейся скульптурой, очень красив и выразителен. Партер рассчитан на восприятие в общем ансамбле, и мраморные скульптуры подчер кивают его протя женность. Южную границу партера определяют две крупные статуи «боргезских бойцо в» (копии с ан тичных оригиналов), хорошо заметные издалека. Раньше дорога отделяла партер от небольшого цветника с фонтаном и двумя огромными фиг ура ми Геркулеса и Флоры. Далее открывался краси вый подмосковный пейза ж. После строительства в 1934— 1937 годах двух новых зданий на месте флигелей XVIII в ека фон тан был разобран, а статуи Геркулеса и Флоры переставлены на друг ое место. Коллекция парковой скульптуры в Архангель ском, выполненная в XVIII— начал е XIX века, насчитывает около 200 вещей и является уни кальным собранием, равн ого которому трудно найти в нашей стране. Скульптура на редкость мног ообразна. Здесь и мастерски исполненные копии широко известных античны х памятников, и декоративные садовые фигуры середины XVIII века, где хорошо з аметно влияние барочных традиций, и строгие по композиции, часто обобщен но трактованные скульпту ры эпохи классицизма. Не совсем верно широко расп ространенное мнение о том, что парковая скульптура в Архан гельском сде лана в основном итальянскими ма стерами, Многие скульптуры, действитель но, сде ланы итальянцами-мраморщиками; они сделаны в России из мрамора, ко торый князь Н. Б. Юсу пов специально заказывал и привозил из Каррары. Подо бную скульптуру делали известные в то время итальянские мастера С. П. Кам пиони и братья Трискорни, большую часть жизни прожив шие в России. Менее и звестным мастером был итальянец Карл Сильвестр Пенно, который, судя по д окументам, в течение многих лет выполнял заказы Н. Б. Юсупова. Монументально-декоративная скульптура в Архангельском является неотъ емлемой частью. ансамбля, органически связана с ним. Среди немногочисленной брон зовой скульпту ры нужно упомянуть модель памятника К. Мини ну и Д. Пожарс кому, исполненную по оригиналу И. П. Мартоса. Кроме скульптуры парк укра шают беседки, павильоны, памятные колонны. Сейчас с террас почти не видны скрытые разросшимися деревья ми две наиболее старые постройки, оставши еся еще со времен Голицына. Это малый дворец «Кап риз» и центральная част ь бывшей «Библиоте ки»— павильон «Чайный домик», получивший такое назв ание в XIX веке. После пожара 1829 го да, когда сгорели деревянные крылья этого па вильона, фасад его был заново отделан архитек тором В. Г. Дрегаловым. Недалеко от этих построек в 1819 году Е. Д. Тюрин построил еще один павильон — «Храм Екате рины». Это небол ьшая, напоминающая портик античного храма беседка, в глубине которой пом е щена бронзовая фигура богини правосудия Фемиды, сделанная по модели с кульптора М. И. Коз ловского. Статуя Фемиды была аллегорией, про славляющ ей достоинства императрицы, которой посвящены строки, взятые из Т. Тассо. Осматривая парк, вы обязате льно пройдете мимо небольших руинных арок. Романтические руины и гроты о чень часто встречались в пейзаж ных парках конца XVIII века. Кроме этих скром ных руин в Архангельском были построены боль шие руинные «Римские воро та», не сохранившие ся до наших дней. Эти искусственные руины пе рекликал ись с изображением развалин античных зданий на картинах Гюбера Робера в залах дворца. В западной части парка, недалеко от дворца, находятся два самых поздних в Архангельском памятника. Сливается с черными стволами де ревьев скульп тура «Скорбь»— бронзовая фигура юноши с гаснущим факелом. Скульптура, и спол ненная немецким мастером К. Г. Бартом, установ лена в 1908 году. В аллее, у крашенной бюстами античных богов и философов, стоит памятник А. С. Пушкин у. Мемориальный ансамбль Пушкинской аллеи, созданный в 1900-е годы,— один из с амых при влекательных уголков парка. В 1827 году «ран ней весной верхами» Пу шкин впервые прие хал в Архангельское. Красота и богатство усадьбы поко рили его. Три года спустя он пишет свое по слание «К вельможе», начинающее ся словами: От северных оков освобож дая мир, Лишь только на поля, струясь, дохнет зефир, Лишь только первая позеленеет липа, К тебе, приветливый потомок Аристиппа, К тебе явлюся я... На титульном листе рукопис и Пушкин пером изобразил этого доживающего век, много повидав шего, знав шего всех и вся екатерининского вель можу— маленького сгорбленного ст арика в смеш ном парике с бантом, медленно бредущего по ал лее парка. Все, все уже прошли. Их мне нья, толки, страсти Забыты для других. Смотри: вокруг тебя Всё новое кипит, былое истребя. Пушкин, с некоторой иронией о тносившийся к старому князю, сдержал свое обещание еще раз побывать в Ар хангельском и приехал сюда вме сте с П. А. Вяземским, видимо, в конце август а 1830 года. Вяземского не трудно узнать на рисун ке часто работавшего в Арха нгельском художника де Куртейля, изобразившего какой-то осенний праздн ик в усадьбе. Рядом с Вяземским на рисун ке, возможно, изображен А. С. Пушкин . В 1903 году, вскоре после того, к ак Россия от праздновала столетие со дня рождения Пушкина, в Архангельс ком был установлен бюст поэта, а на пьедестале высечены строки из послан ия «К вель може». «Это полная, дивными красками написан ная картина русск ого XVIII века»,— писал об этих стихах В. Г. Белинский. Уже после смерти Н. Б. Юсупова, летом 1833 года в Архангельское вместе с друзь ями по уни верситету приехали А. И. Герцен и Н. П. Огарев. Воспоминания Герце на, несмотря на их крат кость,— наиболее яркое и выразительное из все го, что когда-либо было написано об Архангельском. Герцен, единственный из с овременников, оставил нам цельную, красочную картину усадь бы 30-х годов п рошлого века, картину очень жи вую и образную. Вот один из поэтичных отрыв ков, посвященных Архангельскому: «...Им все нравилось, даже на этот раз ром антизм их не воз мущался против подстриженных деревьев, кото рые важно и чопорно, как официанты прошлого века, в парике и французских перчатках, с тояли по обеим сторонам дороги. Белые мраморные бю сты выглядывали из-по д них». И далее: «Глаза разбежались, изящные образы окружали со всех сторо н...» ПРИЛОЖЕНИЯ Приложение 1 Портик северного фасада дворц а Приложение 2 План дворца в Архангельском с п арадным двором и придворцовыми флигелями Приложение 3 План усадьбы в Архангельском Приложение 4 “ Минерв а ” . Герма верхней террасы. Неизвестный скульптор. Вторая половина XVIII века. БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК · Л. Булавина и др. “Архангельское” М.-1981г. · П.А. Тельте вский “Древние города подмосковья ” М.-1974г. · В.Л. Рапопо рт “Архангельское” М.-1978г. СОДЕРЖАНИЕ · ВВЕДЕНИЕ………………………………..………………………………1 · ИСТОРИЯ УСАДЬ БЫ…………………………………………….…..…2 · ДВОРЦОВО-ПАРК ОВЫЙ АНСАМБЛЬ……………………….…….12 · ПРИЛОЖЕНИЯ Приложение1- Портик северного фасада дворца……………….19 Приложение 2- План дворца в Архангельском с парадным двором и придворцовыми флигелями…………..………….…...20 Приложение 3- План усадьбы в Архангельском……………..…21 Приложение 4- “ Минерва ” . Герма верхней террасы. Неизвестный скульптор. Вторая половина XVIII века………..22 · БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК……………………… ………...23
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Kак же должно всё осточертеть в своей стране, чтобы потратить накопленные за год деньги на неделю пребывания заграницей.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "Усадьба Архангельское", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru