Реферат: Прозаическая поэма Венедикта Ерофеева "Москва – Петушки" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Прозаическая поэма Венедикта Ерофеева "Москва – Петушки"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 130 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

11 Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное агентство по образованию ГОУ ВПО Тюменский государственный университет Филологический факультет Кафедра русской литературы Прозаиче ская поэма венедикта ерофеева «москва – петушки» (рефер ат) Выполн ила: студентка 131 гр. Лушникова А.П. Проверил : Мешков Ю . А . Тюмень, 200 8 Принципы структурной организации художественного произвед ения, моделирования в нем образа мира изначально интересовали литерату роведческую науку. К жанровым связям поэмы Вен. Ерофеева «Москва – Пету шки» с предшествующими литературными текстами исследователи обращали сь неоднократно. Однако, единства мнений по этому вопросу не наблюдается , поэтому особенно интересно обратиться к данной проблеме. Авторское обозначение «Москвы – Петушков» – поэма или «трагические л исты». Однако, ее текст настолько необычен, что авторское определение тр ебует серьезных дополнений. Некоторые исследователи относят изучаемый текст к жанру поэмы. Однако существуют и другие варианты обозначения жа нровой природы «Москва – Петушков». Одни (И. Вайль, А. Генис, А. Дравич, Ю. Лев ин, К. Седов) видят в ней повесть. Другие (Н. Живолупова, М. Эпштейн) – исповед ь. Так как поэма была издана в серии «роман-анекдот» (1994), третьим (А. Терц, М. Ка ганская) это дало право причислить ее к соответствующему жанру . Кроме того, в поэме угадывается жанровая модель сентимен тальных путешествий; аллегорических странствий души; фольклорных, сказ очных скитаний; карнавальной структуры; пародии… В ней много фантастиче ского, провокационного, скандального, эксцентричного , в ней есть сочетание мистико-религиозных элементов с крайни м грубым параллелизмом. Одним словом, жанровая природа «Москвы – Петушк ов» очень свободна. Эта свобода или интертекстуальная открытость, есть р еакция на предшествующие тексты, включенность в общекультурный контек ст. Позволим сделать краткий экскурс в истоки поэмной жанровой природы. Поэма по праву может быть названа прародительницей со временных литературных жанров, началом начал письменного художественн ого слова. В ее отечественной и европейской истории – безымянный лириче ский эпос «Слово о полку Игореве», «Божественная комедия» Данте, поэмы Д ж. Г. Байрона и П. Шелли, а в восточном варианте – «Рамаяна» . Поэму, в ее вершинных достижениях (Гомер, например), называют и ногда эпосом, подобно тому, как за большим романом, обращенным к судьбам н ародным, закрепилось жанровое определение эпопеи. Размышления о жанре поэмы, о ее художественном сво еобразии, о значении и роли в историко-культурном и литературном процесс е выводят к двум основным моментам, которые необходимо учитывать. Бесспо рно суждение Гегеля о том, что содержанием эпической поэзии является нац иональная жизнь в рамках всеобщего мира. Автор «Лекций по эстетике» утве рждал, что содержание поэм составляют исторически масштабные события, в сюжетах поэм циклизируются древние мифические представления. Основой изображения эпического мира в поэме, с его точки зрения, выступает необх одимость общенационального дела, в котором могла бы отразиться полнота духа народа. Вместе с тем, Гегель настойчиво обраща л внимание на роль субъективного, личностного, то есть авторского начала в поэме, доказывая в конкретном эстетическом и историко-литературном ан ализе, что лирическое волнение повествователя, выраженное в его отношен ии к событиям, к персонажам, придает эпическому произведению эмоциональ ную наполненность, ту открытость, которая вызывает сопереживание читат еля. Отсюда следует, что равновеликими константами жанра поэмы будут поэ т и мир, автор и мир, а условием ее эпического содержания – оценочный комп онент в изображении персонажей и событий. Прямое авторское обозначение «Москвы – Петушков » относится к числу приемов введения в жанр: «А вот у ж это – ваш покорный слуга , эк сбригадир монтажников ПТУСа, автор поэмы «Москва – Петушки» ( с . 41 ) . Этим самым Ерофеев указывает на способ восприятия жанровой структуры произведения. План восприятия – тоже од ин из планов жанра – формирует язык общения между писателем и читателем . Этим приемом автор управляет реципиентом, ориентируя его в художествен ном мире произведения. Таким же указателем для слушателя-читателя являе тся посвящение Ерофеева ближайшему другу: «Вадиму Тихонову, моему любим ому первенцу, посвящает автор эти трагические листы» (с. 4). Тихонов был одн им из первых читателей еще рукописной поэмы. Ерофеев считал его первенце м (в библейском первым учеником) потому, что он воспринял текст поэмы согл асно авторским установкам. «Москва – Петушки» – прозаический текст, ее жанро вое определение отсылает нас к «Мертвым душам» Н. Гоголя, которые автор т оже называет поэмой, представляющей собой лирико-эпический травелог. Ка к уже отмечалось, прием путешествия использовали Л. Стерп, А. Радищев, Н. Ка рамзин, но внимание их в изображении пути следования сосредоточивалось не на перегонах, а на самих остановках. Классики писали о том, что они видя т «окрест себя» – из окна вагона, их взгляд был направлен изнутри наружу. В «Москве – Петушках» автор концентрирует взгляд на субъективной реал ьности, его интересует происходящее внутри вагона (эмоционально-психол огическое состояние), поэтому поэмная жизнь протекает именно на перегон ах, а не на платформах. Как только поезд доходит до остановки, течение жизн и прекращается. Такое построение текста дало автору возможность показа ть поведение героев, их внутреннюю жизнь. Как видно, Вен. Ерофеев выступае т в определенном смысле писателем-полемистом по отношению к предшестве нникам. На протяжении всего повествования персона жи поэмы ведут дискуссии-беседы, отсылающие к жизненному опыту читателя , активизирующие память и воображение. Исходя из этого справедливо включ ить поэму в ряд произведений русской литературы, в которых мотив путешес твия реализует идею правдоискательства («Путешествие…» А. Радищева, «Ко му на Руси жить хорошо» Н. Некрасова). Повествовательный объем поэмы невелик, она состои т из 44 глав. Глава «Москва – Серп и Молот» начинает в поэме каталог перего нов между остановками на железнодорожной ветке Москва – Петушки. Казал ось бы, предметный мир текста фрагментарен, однако переплетение изображ ения с прямым сообщением, с апелляцией к опыту слушателей создают естест венную структуру повествования. Своеобразное соединение глав придает тексту плавность и органичность рассказывания: «И я улыбаюсь, как идиот, и раздвигаю кусты жасмина… ОРЕХОВО-ЗУЕВО – КРУТОЕ … А из кустов жасмина выходит заспанный Тихонов и щурится, от меня и от сол нца… » (с. 140-141 ) В таком структурном поле ощутимы дыхание живой ж изни, естественность образа мира. Текстовая организация «Москвы – Пету шков» – не формальное соединение отдельных деталей, а сложная смыслова я картина человеческой жизни. Но если обратиться к жанровой характерист ике каждой главы, то встречаются главы – рассказы, сказы, истории, загадк и, сны: «Что я делал в это мгновенье – засыпал или просыпался? Я не знаю, и о ткуда мне знать? «Есть бытие, но именем каким его назвать? Ни сон оно, ни бде нье». Я продремал так минут 12 или минут 35. А когда очнулся – в вагоне не было ни души… Поезд все мчался сквозь дождь и черноту…» (с. 179 ) Синтезируясь, главы образуют четкую циклическую структуру, в которой фабульная линия и вставные элементы объединены единым динами чески развивающимся героем, вернее, авторским сознанием, скрепляющим те кст. Поэмное действие включает в себя путешествие геро я (алкоголика Венички) из Москвы в маленький городок Владимирской област и Петушки. Это райское место, где живет любимая им женщина и ребенок: «Пету шки – это место, где не умолкают птицы ни днем, ни ночью, где ни зимой, ни ле том не отцветают жасмин. Первородный грех – может, он и был – там никого не тяготит. Там даже у тех, кто не просыхает по неделям, взгляд бездонен и я сен…» (с. 46). Действие поэмы происходит в 60-е годы XX века, в мертвом мире обветшавш их идей, скомпрометированных советских ценностей. Начинается путешест вие как реальное, но чем ближе к финалу, тем яснее оно становится философс ко-символическим. Герой совершает движение сквозь евангельскую мифоло гию, отечественную и мировую историю, культуру. Текст насыщается подробн остями авторской биографии, герою дается, как уже отмечалось, имя автора. Это подчеркивает субъективизм «Москвы – Петушков», что, в свою очередь , делает ее и лирическим произведением. В сущности, о на представляет собой исповедь героя/автора, где все события происходят в пространстве его внутреннего мира. Структура, сюжет, конфликт «Москвы – Петушков» подводят читателя к встрече с актуальными, а самое главное, вечными проблемами. В «Москве – Петушках» присутствуют практически в се основные элементы поэмного текста. Ее пространственно-временная дин амика включает и внешний/узкий сюжет (попытка достижения героем цели), и в нутренний /широкий – общекультурный сюжет, разворачивающийся в картин у современной автору (советской) жизни. Сюжет поэмы строится на обнаруже нии и эмоциональном освоении героем первооснов бытия и его противоречи й, существующих независимо от воли и намерений героя, поэтому он не лишен перипетийности. Аналогичное построение сюжета можно найти в поэмах Дан те, У. Шекспира, В. Жуковского, А. Пушкина. Герой Ерофеева ищет гармонии с мир ом, он спешит в благословенные Петушки, преодолевая всевозможные перипе тии. Резкий поворот в обратном направлении наполня ет его растерянностью и ужасом, а затем сомнением в миропорядке: «Черт зн ает, что такое! Что с ними со всеми? » Я стиснул виски, вздрогнул и забился. В месте со мною вздрогнули и забились вагоны. Они, оказывается, давно уже би лись и дрожали… » (с. 180) В ходе путешествия Венички, которое в его глубинной сути с овершается в сознании героя, лишь время от времени прорываюсь наружу, ре альность предстает как неизбывно конфликтная. Чем ближе к финалу, тем от четливее видно, что бытие заключает в себе страшное и зловещее: «Таких ли судорог я ждал от вас, Петушки? пока я добирался до тебя, кто зарезал твоих притек и вытоптал твой жасмин? … Царица Небесная, я – в Петушках! ...» (с. 185 ) . Герой теря ет надежду на восстановление гармонии, а читателю становится ясно, что к онфликт неразрешим в рамках земного существования: «Не Петушки это, нет! Если Он навсегда покинул мою землю, но видит каждого из нас, – Он в эту сто рону не взглянул. А если Он никогда моей земли не покидал, если всю ее исхо дил босой и в рабском виде. – Он это место обогнул и прошел стороной. Не Пе тушки это, нет!» (с. 195 ). Как уже говорилось, эта поэма признается одним из самых своеобразных про изведений русского постмодернизма. Ее необычность исследователи видят не только в новаторстве авторского языка, в сложности композиции и смел ости темы, но и в использовании всего многообразия русских и европейских литературных традиций. Известно, что еще литературоведы-формалисты (В. Ж ирмунский, Б. Шкловский, Р. Якобсон) относили жанр поэмы к ритмически орган изованным текстам с лиро-эпическим сюжетом и четкой композиционной стр уктурой. Поэма традиционно отождествлялась с поэтическим текстом, имею щим не только ритмическую, но и музыкально-стиховую организацию. Текст «Москвы – Петушков» отличается высокой сте пенью лиричности, ритмический строй превалирует в поэме, в ней вниматель ный читатель обнаруживает смысло-ритмизованные слои. В работах по изуче нию ее поэтической организации выявляются особенности ритмической стр уктуры. Поэма была разбита на небольшие смысловые фрагменты, в которых п роверялось наличие ритмики, скрытой рифмы и других атрибутов стиховой о рганизации. Примеры из текста, включающие прямую речь, как правило, оказы вались ритмичными, что свидетельствует о его лирическом характере: «Нич его, ничего, – сказал я сам себе, – ничего. // Вот – аптека, видишь? …» (с. 7). При ем повтора или употребление высокого слога также делают текст «Москвы - Петушков» близким к лирическому: «О, беззаботность! О, птицы небесные, не с обирающие в житницы! О, краше Соломона одетые полевые лилии! …» (с. 39) . Напомним, что в теоретических исследованиях отмеч аются также черты сходства поэмы с народным эпосом. По мнению Веселовско го поэма складывается путем агглютинации народных песен, сказаний по пр инципу сквозного сюжета или героя. Как и древним образцам народного эпос а, «Москве – Петушкам» свойствен движущийся, изменчивый герой, циклично сть элементов и орнаментальное построение текста. Одной из основных хар актеристик поэмы, является и постоянная рефлексия автора над словом, пар аллелизм сцен, повторяемость элементов текста. Такое строение произвед ения связывает его, с одной стороны, с традицией народной эпической поэз ии, а с другой – с постмодернистским пристрастием к обыгрыванию слова в различных контекстах. Но точнее всего определение типа повествования в поэме укладывается в понятие орнаментального текста, характеризующего ся наличием нескольких уровней повествования с использованием различн ых языковых приемов для каждого уровня, сочетанием поэтических и прозаических пассажей. Классические орнаментальные те ксты строились на эффекте плавного чередования прозаических и поэтиче ских отрывков, смене ритма, введении большого количества промежуточных персонажей. Приемом орнаментализации в «Москве – Петушках» служит мно гообразие способов цитации. В поэме как собственно авторский текст расп олагаются отрывки из романсов и арий, советских песен, стихотворные цита ты: «Принеси запястья, ожерелья, // Шелк и бархат, жемчуг и алмазы, // Я хочу оде ться королевой, // Потому что мой кроль вернулся» (с. 58 ) . Орнаментальным делают текст постоянные перебивки повествования введением названий железнодорожн ых перегонов, графиков, схем, рецептов коктейлей, рассуждений на отвлече нные темы: «Человек смертен» – таково мое мнение. Но уж если мы родились – ничего не поделаешь, надо немножко пожить… «Жизнь прекрасна» – таков о мое мнение» (с. 67 ) . Одной из важных характеристик жанра поэмы являетс я отраженная в ее тексте космология народа, к которому принадлежит автор . Для жанра «Москвы – Петушков» характерно изображение героя с необычно й судьбой, отражающего грани духовного мира нации. До недавнего времени в советской России обозначались примерно три жизненных позиции – можн о было либо целиком вписаться в социалистический образ жизни, либо обстр оиться в нем на особых правах, либо же стать «лишним»… Веничка с веселой б лагодарностью принимает свою роль изгоя и отщепенца как жизненное назн ачение. Интонационно-речевая организация также формирует жанр, она несет стиле образующую функцию. В тексте эксплицирована советская космогония, пере плетенная и увязанная силой авторской иронии с христианским миропоним анием. Стиль поэмы Вен. Ерофеева «Москва – Петушки» – виртуозная слове сная игра. В ней воскрешается классическая традиция использования прот ивоиронии, ставшей важнейшей чертой ерофеевского творчества. Противои рония, черный юмор – главная стилевая доминанта поэмы. В «Москве – Пету шках» отчетливо ощутима интонация разговорной ре чи. Поэма создается как бы на глазах читателя, поддерживается иллюзия ди алога с ним. Автор то описывает место событий, то диктует рецепт алкоголь ного коктейля, то обращается к читателю с заведомо невыполнимыми просьб ами, то включает в текст некодифицированную лексику, то философствует: « Я вообще замечаю: если человеку по утрам бывает скверно, а вечером он поло н замыслов, и грез, и усилий – он очень дурной, этот человек» (с. 22). Иногда ав тор обходится многоточиями или пропусками. Все, что пропущено, легко восстановит читатель: «… и начала волнообразные движен ия бедрами – и все это с такою пластикою, что я не мог глядеть на нее без со дрогания… Вы, конечно, спросите, вы бессовестные, спросите: «Так что же, Ве ничка? Она ……………….? Ну, что вам ответить? Ну, конечно, она ……………………! Еще бы она не ………………!» (с. 61). Жанрово-стилистические особенности «Москвы – Петушков» итертекстуальны, так как в них обнаружив аются следы предтекстов, общих для культурно-исторического опыта кодов. «Москва – Петушки» имеет многомерную связь с предшествующим литерату рным контекстом и основные признаки жанра поэмы. Думается, что это один и з главных принципов организации художественной концепции мира. Как видим, Вен. Ерофеев артистично и легко играет жа нрами, жанровые смешения (коллаж) очень часто используется им: «Черт знае т, в каком жанре я доеду до Петушков… До этого все были философские эссе и мемуары, все были стихотворения в прозе, как у Ивана Тургенева. Теперь нач инается детективная повесть» (с. 86 ) . Каждый фрагмент поэмы апеллирует к пам яти жанра. Жанровая разноголосица скрепляется, с одной стороны, автором/ героем, с другой – приемом интертекстуальности. В ходе анализа текста подтверждается его приближе нность как к авторскому определению (поэма), так и к классическому понима нию жанра. Признаки жанра справедливо считать доминирующими в произвед ении и определяющими его организацию. Основные признаки жанра могут мед ленно изменяться, но жанр продолжает жить генетически, в силу примыкания новых произведений к уже существующим жанрам. Конечно, каноническому жа нру поэмы «Москва – Петушки» не отвечает. В ней множество жанровых след ов, связей, позволяющих говорить об архитек стуальн ости. Последнее делает текст «Москвы – Петушков» нестабильной, деформи рованной, но чрезвычайно притягательной жанровой структурой, сформиро вавшейся в условиях функционирования специфических дискурсивных прак тик. Каждый элемент жанровой конструкции соотносится с другими и со всей автономной моделью текста, саморазвивающейся, формирующей себя. Подобн ая соотнесенность есть конструктивная функция или механизм литературн ых взаимодействий. Диалогические отношения выстраиваются не только вн утри оригинального текста, но и в пространстве заимствований. Для субъек та восприятия «Москвы – Петушков» предполагается обязательная подклю ченность к этно-национальным традициям, к мировой культуре. Следователь но, речь идет о коммуникативном процессе, требующем от читателя так назы ваемой интертекстуальной компетенции. ЛИТЕРАТУРА 1. Безруков А.Н. Поэтика и нтертекстуальности в творчестве Венедикта Ерофеева: «Москва – Петушк и» / А.Н. Безруков: дис. … канд. филол. наук: 10.01.01. Бирск, 2005. 2. Богомолов Н.А. «Москва – Петушки» : историко-литературный и актуальный контекст // Новое Литературное Обоз рение, 1999, № 38, с. 302-318. 3. Веселовский А.Н. Историческая поэтика – М.: Высшая школа, 1989. – 406 с. 4. Гегель Г.В.Ф. Лекции по эстетике – Т. 1 – СПб .: 2007 . – 622 с. 5. Дарк О. В.В.Е., и ли крушение языков // Новое Литературное Обозрение, 1997, № 25, с.246-262. 6. Дзаппи Г. Апо крифическое евангение от Венички Ерофеева // Новое Литературное Обозрение, 1999, № 38, с. 326-331. 7. Ерофеев Вен . Москва – Петушки – М.: Вагриус, 1999. – 209 с. 8. Лейдерман Н. Л. Современная русская литература: 1950 – 1990-е годы: В 2 т. – Т. 2: 1968 – 1990. – М.: Издате льский центр «Академия», 2003. – 688 с. 9. Скоропанова И.С. Русская постмоде рнистская литература – М.: Флинта: Наука, 2001. – 608 с.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Основополагающая суть туризма - взять с собой побольше, уйти подальше и там всё это быстро сожрать!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Прозаическая поэма Венедикта Ерофеева "Москва – Петушки"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru