Реферат: Развитие традиций классического исторического романа в произведениях Мориса Дрюона - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Развитие традиций классического исторического романа в произведениях Мориса Дрюона

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 142 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

15 МОУ общеобразовательная школ а №62 с углубленным изучением предметов. Развитие традиций классического романа в цикле Мориса Дрюона «Проклятые короли». Выполнила: Дрейнбе рг Анастасия 11 «Б» класса Проверила: Апанасенко Инна Константиновна. Омск. 2007 год. План: 1. Введение ……………………………… ………………………………………………… 3 2. Основная часть 1) О жанре исторический р оман …………………………4– 6 2) О Морисе Дрюоне ……………… ………………………………………6– 7 3) Анализ цикла «Проклят ые короли»……………7– 13 3. Заключение…………………………………………………………………………………14 4. Библиография… …………………………………………………………………………15 Введение: 4 января 2003 года Москва встречала знаменитого французского пис ателя – Мориса Дрюона. Все средства массовой информации кишили сообщен иями о том, что в Россию приехал обладатель Гонкуровской премии, член Фра нцузской академии, автор множества исторических бестселлеров. 84-летний писатель приехал для того, чтобы представить новое трехтомное издание р омана "Проклятые короли". Имя Мориса Дрюона, авт ора исторической серии романов «Проклятые короли», давно известно чита ющей публике нашей страны. Этими романами зачитывалось не одно поколени е. Одно дело — учебники истории Франции (и то для вузов), другое — художес твенное произведение, которое читаешь на одном дыхании. Выбрав тему «Развитие традиций исторического романа в ци кле Мориса Дрюона «Проклятые короли», я хотела, прежде всего, познакомит ься с творчеством этого писателя, а также с жанром исторического романа. Мне было очень интересно читать о том периоде в истории Франции, о которо м я могла получить довольно скудные сведения из различных источников, да же из энциклопедий, наблюдать за известными личностями той эпохи, самой анализировать их поступки. Моей основной задачей было не только исследо вание развития традиций исторического романа в цикле «Проклятые корол и», но и выявление некоторых особенностей этого жанра у Мориса Дрюона. В ходе своей работа я пользовалась толковым словарем, различн ыми пособиями по зарубежной литературе, сборниками статей, энциклопеди ями. Также в своей работе я опиралась на мнения различных критиков и на слова самого Мориса Дрюона. ИСТОРИЧЕСКИЙ РОМАН. Естественно, что пере д тем как анализировать произведение Мориса Дрюона «Проклятые короли», мне необходимо поподробнее остановится на жанре этого произведения – историческом романе. Зарубежный историче ский роман – явление многоликое. Его авторы охватывают взглядом едва ли не всю историю человечества, и каждый находит в ней свои точки приложени я художественных сил. Исторический роман – сравнительно молодой жанр, обретающий самостоят ельность с утверждением в литературе принципов историзма. Это произошл о на рубеже XVIII и XIX веков под влиянием мощных общественн о-политических катаклизмов (Великой французской революции 1789-1794 годов, нац ионально-освободительных войн этого периода). Предметом изображения ст ановятся тенденции общественного развития, раскрывающиеся в общенарод ных событиях и индивидуальных судьбах персонажей. Родоначальником европейского исторического романа по праву считается английский писатель Вальтер Скотт. Для художественного воссоздания пр ошедшей эпохи он впервые обратился к историческому документу. Персонаж и его романов воспринимаются уже не как костюмированные современники: п исателю удалось передать специфику социальных отношений, идеологии, пс ихологии и быта героев прошлого. Представление об историческом процессе, выражающее взгля ды писателя на взаимоотношения личности и эпохи, государства и человека , общества и индивидуума, может подспудно определять развитие сюжета: он о может быть доверено самому герою или непосредственно выражено в автор ском публицистическом отступлении. Если же переводить дословно термин «исторический роман», то п олучается следующее: история – правдивое повествование о событиях про шлого; а роман – это вымысел. Таким образом, «исторический роман» можно о пределить как «правдивый вымысел». В самом название жанра заключается п ротиворечие: название заключает в себе, казалось бы, несовместимые, взаи моисключающие понятия. Поэтому в этом жанре всегда существовала пробле ма исторической достоверности в ее художественном преломлении. Исторический роман – это одна из разновидностей исторической прозы. А историческая проза, в свою очередь – это хитроумное создание двух муз, музы Истории и музы Ли тературы. История дала ей неисчерпаемое разнообразие сюжетов, литерату ра – умение рассказать эти сюжеты интересно, ярко и без поучительности. Главный урок исторической прозы, возможно, в том, что нам всегда гораздо проще и интереснее переживать «дела давно минувших дней», чем современн ость. Роман – как эпос нового времени – отвечает потребности человека быть включенным в историческую среду, ощущать себя внутри движения врем ени. Современный человек хочет не просто осмыслить историю (хотя и это то же), но и увидеть ее, коснуться ее, ее пережить. Такую возможность открывае т перед нами исторический роман. В наши дни исторический роман, без сомнения, - один из популярнейших жан ров художественной прозы. И в том смысле, что пользуется огромным читате льским успехом, и в том, что вызывает обостренный исследовательский инте рес. Этот роман наиболее полно воплотил извечное стремление литературы бы ть хранительницей исторической памяти народов. Он обращен, прежде всего , к человеку, художественно осмысляет человеческие судьбы в потоке истор ии. Увидеть личность в масштабе истории – значит донести до читателя вр еменную определенность человека, его нравственных ценностей. Реальность изображаемого, подтвержден ная различными источниками, необходима историческому роману. Но в то же время событие должно быть из прошлого. Например, В. Оскоцкий считает: «Ром ан не может считаться историческим, если события, составившие его основу , происходили на памяти ныне живущих поколений, были частью их биографии, их судьбой». На самом деле, ведь для того чтобы правильнее оценить событи е, надо дать ему немного «остыть», только тогда, анализируя это событие, мы можем рассматривать с различных позиций, не поддаваясь каким-либо эмоци ям. Кое-какие сведения о Морисе Дрю оне. ПРИ упоминании имени знаменитого французского писателя Мориса ДРЮОНА неизменно звучит фраза: «А, ну как же! Макулатурный писатель!» «Макулатур ный» не в том смысле, что пишет плохо. Просто во времена глобального сове тского дефицита желающим заполучить романы про жизнь и интриги француз ских королей приходилось сдавать десятки килограммов макулатуры. Мы зн аем его в основном как автора развлекательного исторического чтива, — прежде всего цикла «Проклятые короли», куда вошли романы «Негоже лилиям прясть», «Французская волчица», «Узница Шато-Гайара», «Лилия и лев» и пр., на самом же деле его творчество намного глубже. На Западе он более из вестен как автор трилогии “Сильные мира сего”, повествующей о деградаци и и предательстве французской “правящей элиты”, что в 1938 году привела стр ану к участию в “Мюнхенском сговоре”, а в 1940-м – к гитлеровской оккупации. Когда Дрюону было 13 лет, он написал роман свой первый, сос тоящий из четырех страниц. Дрюон в одном из своих интервью сказал, что у него всегда был вкус к письму , он всегда хотел писать; более того, у него в семье все были писателями, со в сех сторон («это немножко необычно, это в генах заложено»). Анализ цикла «Прок лятые короли». Кажется, только сейчас мы и узнали, что французский писатель Мори с Дрюон, автор популярнейшей серии остросюжетных исторических романов “Проклятые короли”, – наш современник, а не кто-то из старших товарищей А лександра Дюма… В своем цикле «Проклятые короли» автор охватывает драмат ические события, последовавшие за смертью французского короля Людовик а X Сварливого, рассказывает об ожесточенной борьбе за французский прест ол, о мятеже английских баронов против Эдуарда II в Англии и доводит повест вование до начала Столетней войны между Англией и Францией. «Проклятые короли» сразу же стали пользоваться успехом. Коварные интри ги, стремительные погони, неожиданные разоблачения – все это, конечно ж е, захватывало читательское воображение. Дрюон в одном из своих интервью говорит, что «читателя XX века волнует не только интриги, захватывающий сю жет, нашего современного читателя характеризует жажда знания, требоват ельность к точности». В те годы Дрюона даже называли “современным Дюма”. Но права была марксистская критика, которая сразу же отметила, что между М. Дрюоном и А. Дюма различий больше, чем сходств. «Если Дюма в своих книгах, - писал Шарл ь Добжинский, - разукрашивает, изобретает, забавляется, как сбежавший с ур оков школьник», то автор “Проклятых королей” стремится «… исследовать ч ерез увеличительное стекло малейшие излучины прошлого». Дюма в своих пр оизведениях весьма вольно обращается с историей. Дрюон же стремится к ст рожайшему следованию историческим датам. Если же в самых редких случаях хронологический принцип полностью не соблюдается, автор обязательно о говаривает это в примечаниях. В центре «Проклятых королей» – действительный исторический конфликт, приведший, в конечном счете, к Столетней войне. Порой писатель выводит эт от конфликт из частной инициативы отдельных лиц. Именно этот конфликт оп ределяет индивидуальные судьбы как главных, так и второстепенных персо нажей. Прелюбодеяния невесток Филиппа IV породило слухи, согласно которым подлинным отц ом Жанны Бургундской был не Людовик Сварливый, а любовник Маргариты. Пот ом это поможет Филиппу Пуатье восстановить древний закон, по которому фр анцузский престол мог наследовать только мужчина. Через два десятилети я этим же законом вздумает воспользоваться Эдуард III , который являлся внуком Филиппа IV . Он предъявил свои претензии на французску ю корону. «Дорого обошелся Франции адюльтер Маргариты Бургундской». Мно гозначительных фраз такого рода немало в романе, и свидетельствуют они о том, что основную причину войны «лилии и льва» автор склонен выводить из интриг отдельных лиц. Несмотря на все стремление Дрюона к полной исторической дост оверности, он добился этого только частично. Примером этому может служит ь хотя бы такой момент: в энциклопедическом словаре говорится, что «с ран них лет будущий король обнаружил пристрастие к неразборчивым в средств ах фаворитам, среди которых особо выделялся друг детства Эдуарда гаскон ец Пьер Гавстон (возможно, его любовник)». В своих произведениях Дрюон не п ишет “ ВОЗМОЖНО ” , он утверждает это. Вот еще один довольно скользкий момент: 21 сентября 1327 в за мке Беркли в Глостершире умер (почти несомненно убит) Эдуард II . Дата и место опи саны без каких бы то ни было искажений, но, опять же, Дрюон утверждает, коро ль Эдуард II был убит, и описывает эту жестокую казнь. В энциклопедическом словаре сказано, что «в 1325 Изабелла вызвала Э дуарда III (сына) в Париж, чтобы он от имен и отца принес присягу верности французскому королю как сюзерену англий ских владений во Франции. После этого мать взяла его с собой в Геннегау (ны не в Бельгии) и обручила с Филиппой, дочерью Вильгельма III Доброго, графа Ге ннегау, чтобы получить войска и деньги для вторжения в Англию». Морис Дрю он придает этому немного другую окраску: Эдуард II отослал своего сына в Париж, боясь какого-либо заговора про тив него во Франции. Сам факт прибытия Эдуарда III в Париж не изменен, по-другому описываютс я только причины его приезда. Таких эпизодов множество в цикле Мориса Дрюона «Проклятые короли». В них автор как бы спорит с историей. С другой стороны, практически все детали одежды и образа жизн и людей той эпохи правдиво изображены Дрюоном. Также все места, описывае мые писателем, существовали на самом деле; в произведении соблюдена исто рическая хронология. В произведениях Мориса Дрюона мы обнаружим в цело м верное представление о расстановке классовых сил во Франции в XIV – XV век ов. Автор приковывает наше внимание к эпизодам, где в ярких красках воссозда ются типичные черты средневековья. Дрюон изображает нравы средневеков ых владык без какой бы то ни было идеализации. По замыслу автора, все персонажи цикла «Проклятые короли», не только гла вные, но и второстепенные и даже просто упоминающиеся по ходу повествова ния лица должны быть подлинными. Поэтому-то цикл «Проклятые короли» и на зывают историческим. В серии Дрюона есть и просто повествовательный материал, который времен но снимает напряжение остродраматических эпизодов, и служит осведомит ельным целям. При этом художник предпочитает оценивать изображаемое че рез поступки, мысли, чувства самих персонажей. Современный читатель как бы глядит на действительность глазами людей того времени. Бежавший во Францию лорд Мортимер с интересом изучает мало знакомую стр ану. Везде и во всем он невольно сравнивает ее со своей родиной, и мы (но тол ько вместе с ним!) узнаем и о том, что все население Англии составляло «мен ьше одной десятой подданных короля Франции», и о развитии торговли и рем есел, и о многом-многом другом. Следует отметить, что все исторические реа лии возникают в поле читательского зрения, как правило, только тогда, ког да они попадаются на глаза герою. Морис Дрюон стремится заставить своих персонажей действовать и думать так, как действовали и думали люди изображаемой им эпохи. Одновременно с образом мыслей воссоздается и стиль той эпохи. «…Не удивительно, что в ту суеверную эпоху люди в первую неделю июня зада вали себе вопрос: уж не навек ли проклят род Капетингов?». Эта фраза, особе нно слова «в ту суеверную эпоху», несомненно, имеют смысл прямого авторс кого высказывания. И окончательно становится ясным, что сам писатель, ко нечно, далек от того, чтобы навязать нам мысль о чудесном свершении прокл ятья. Однако, умело вводя чудесное в реалистическое повествование, худож ник добивается впечатления обреченности, зловещей фатальности погрязш его в предрассудках средневекового мира. Французский писатель Жан Верден безапелляционно заявляет, что в соврем енном историческом романе «совершенно недопустимо» какое бы то ни было присутствие автора. По его мнению, создатель романа должен, «воздержавши сь от всякого рода высказываний, полностью исчезнуть из своего произвед ения». Но, с другой стороны, нельзя не согласится с П.А. Симоновым, который с читает подобную структуру повествования надуманной и искусственной. В исторических романах Мориса Дрюона присутствие автора заметно с перв ых же страниц. И это вполне объяснимо: ведь читатель перенесен в XIV век. В от личие от Вердена Дрюон отдает себе отчет в том, что порой нашему современ нику не так-то просто разобраться в обычаях, деталях давно ушедшей эпохи, и иногда ему надо в этом помочь. Вероятно, именно этой цели служат фразы т ипа «в ту эпоху, когда…», «спешим оговориться…» Или: «Так в войнах, которые вели страны Запада, был сделан первый пушечный выстрел». В подобных случ аях, когда на первый план выступает тема времени, автор как бы перевоплощ ается в своего рода современного летописца, приобщающего читателя к дав но ушедшей эпохе. Порой, вчитываясь в повествование, понимаешь, что больш инство поднимаемых кардиналом проблем (монолог кардинала Перигорского ) без труда проецируются на нашу современность (Этот кардинал был в курсе всех французских дел; на его глазах развертывалась битва при Пуатье). На вопрос, не является ли его произведение «скорее политическим, чем ист орическим», Дрюон отвечает, что «в романе, действительно, немало размышл ений, применимых и к нашим дням. В частности, например, когда заходит речь об инфляции, бесчисленных налогах и непрерывном повышении цен на продук ты, во всем этом нетрудно усмотреть намеки на те неразрешимые проблемы, ч то ставит жизнь перед представителями современных капиталистических с тран. А вот ещё один пример: любимец Иоанна Арно де Серволь составил отряд из «л юбителей кровавых забав», которые за щедрую плату радовались «возможно сти сеять ужас, крушить, ломать». Разве не напоминают эти звероподобные с овременных ландскнехтов, сеющих смерть где-нибудь на юге Африке? А разве злая шутка, которую сыграло с Серволем им изобретенное и против него же о братившееся смертоносное оружие, не может быть воспринято как предупре ждение тем, кто как раз в годы создания романа начал размахивать над миро м нейтронной бомбой. И все же некоторые черты ограниченности «Проклятых королей» (при всем стремлении автора к исторической правде, Дрюон не добился подл инного историзма; он полагал, что «историю делают великие люди, а маленьк ие им только мешают») не могут снять со счетов бесспорные заслуги автора. Нельзя не согласится с Ф.С. Наркирьером, замечающим, что «Проклятые короли» стоят у истоков важного литературного феномена – в озрождения исторического романа во Франции». В цикле очень много диалогов, они укрепляют мысль о том, что «Про клятые короли» – это своего рода «театр внутри романа» (В.Д. Днепров). Сле дует отметить, что у Дрюона диалог выполняет не только осведомительную и повествовательную, но нередко и внесюжетную, характеристическую функц ию. Заключение Морису Дрюону хорошо удалось передать быт и нравы, образ ж изни людей 14 века, создать живые, запоминающиеся образы. Точно придержива ясь исторических данных, автор, тем не менее, создает увлекательную интр игу и захватывающий сюжет. Поэтому серьезная критика часто называет его «Александр Дюма XX века», а его произведения считают массовой развлекательной литературой. Но внимате льное чтение романов Мориса Дрюона позволяет понять читателям, что авто р стремится раскрыть живой, человеческий смысл исторических событий. Литературный язы к произведения приближен к языку той эпохи, которая описывается. Романы Дрюона, таким образом, вписываются в литературу, которая защищает человеческие, гуманистские ценности. Серия о «проклятых королях» пробудила у читателей интерес к национальн ому прошлому Франции, как бы напомнила французам, что у них есть интересн ая, полная драматических событий история. Модно также сказать, что романы Мориса Дрюона дали толчок к характерному для 60 – 70-ых годов возрождению жанра исторического романа во Франции, да и не только там, но и во всей Европе. Благодаря этому писателю историю Франции 14 века представляют себе даже те, кто никогда бы не стал изучать ее по учебникам. Библиография: 1. Морис Дрюон «Француз ская волчица», «Прогресс», Москва 1979 год 2. Баканов А.Г. «Совреме нный зарубежный исторический роман» Киев, « Выща школа», 1989г. 3. Евнина Е.М. «Современ ный французский роман», Москва, 1962г. 4. Максимов Э.Н Романы Д рюона из серии «Проклятые короли» Томск , 1985 год, выпуск №11 5. Наркирьер Ф.С. «От Рол лана до Моруа», Москва, Сов. писа тель, 1990 г. стр. 379 6. Юрьева Л.М. «Зарубежн ая литература. 30-ые годы XX века », Мо сква, 1969. 7. Большая электронная энциклопедия Кольера.

1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Поспорили как-то на крыше бродячие коты, кто из них попадал в самую крутую передрягу. Четвертое место занял кот, провалившийся в канализацию кишевшую крысами. Третье - кот, случайно запрыгнувший в вольер с бойцовыми собаками и сумевший отбиться. Вторым стал рассказ кота, ночью оказавшегося на кладбище домашних животных и до рассвета сумевшего победить кошковурдалаков и псоупырей. Но победила с большим отрывом история котенка, которого отдали в детский сад и там с ним играли МАЛЕНЬКИЕ ДЕТИ.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Развитие традиций классического исторического романа в произведениях Мориса Дрюона", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru