Реферат: Английская литература - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Английская литература

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 183 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

5 Английская литература Глава 1 . Английская поэзия от Чосера до Джон а Доннэ Каждое искусств о имеет своё собственное средство : у худож ника — краски , у музыканта — звуки , а у писателя — слова . Сложность в том , что слова используются в повседневной жи зни и изнашиваются , как монеты долгого исп ользования . Поэт , более , чем друг ой пис атель , пытается взглянуть на слова по-новому . Он таким образом расставляет слова , чтобы они приносили такое же удовольствие , како е мы испытываем от музыки или картин. Большая часть слов удовольствия исходит из самих слов , но определённая часть — от и х ритмической расстановки . Но слова , в отличие от музыки , имеют смыс л , о котором должен заботиться поэт . Некот орые поэты попытались избавиться от этой помехи . Они желали создавать рисунки слов и ритмы , лишённые смысла . В то же время большинство великих по э тов прида вали смыслу первостепенное значение , показывая любовь , смерть , свои желания. Современная поэзия начинается с Джерри Чосера (1340 – 1400 гг .), дипломата , солдата , учёного . Он был буржуа , знающий двор , обладал пытливым взглядом , много читал и путеше ствовал по Франции и Италии , чтобы изучать классические произведения на латыни . Он писал потому , что осознавал свои ген ия , но его читательская аудитория была неб ольшая : придворные , да часть рабочих и куп цов. Он восхищался литературой Франции , её аллегоричн остью и сентиментальной изысканнос тью . Даже если и не он является перево дчиком поэм двух французских поэтов (имена ), то он детально изучил их поэтические п роизведения . Один из поэтов восхищался женщин ами , другой — насмешничал над ними . Чосер отразил оба п о дхода . Его сред невековые произведения представлены “Книгой Герц огини” (1389), аллегория на смерть Бланш , жены Д жона Гонта , и “Домом Славы” , мечтой вперем ежку с воспоминаниями . Эти произведения наряд у с его лирикой , балладами и рондами д елают его очень зна ч ительным поэт ом этой эпохи . Одно из его произведений “Тройлес и Крайсид” — позже использовал Шекспир . Это история о любви и вероломс тве , понятная во все времена . По сравнению с ней “Легенда о хороших женщинах” к ажется слабой и бесцветной. Имя Чосера особен но почитается из- за “Кентерберийских рассказов” . Выбранная форма — рассказы путешествующих пилигримов — д аёт возможность представить яркую картину сре дневековья . Возможно , идею рассказов дало Чосе ру чтение “Декамерона” Боккаччо. Величие искусства Чосера мо жет бы ть увидено при сравнении с работами Джона Гауэра (1325 – 1408), разделявшего его взгляды и , не будь Чосера , бывшего бы одним из величайших поэтов всех времён . Гауэр чита л по латыни , сочинял произведения на 3-х языках. В век Чосера английский язык сос тоял ещё из диалектов , хотя Лондон быстро переделывал диалект в стандарт . На Западе зарождалось направление , имеющее мало общего с Чосером и активно им отвергае мом . Исключением являются некоторые произведения Вильяма Ленгленда , например , “Видение пахаря П и рса” . Эту поэму учёные снач ала разделили на 5 отдельных , принадлежавших , як обы , разным авторам , но потом соединили сн ова . В долгой и запутанной последовательности сцен автор описывает практически каждую сторону жизни 14 века : коррупцию общества , несоо твет с твие правительства . Он считал , что спасение заключено в честном труде и служении Христу . Если бы он не бы л мистиком , он был бы революционером. И ещё 4 поэмы написаны на северо-западн ом диалекте : “Жемчужина” , “Чистота” и “Терпени е” и “Гавэйн и Зелёный Рыцар ь” . Эт о поэмы разных писателей. Что же касается романов , то Чосер был о них очень плохого мнения , считал недостаточно интересными для нового времени. В сравнении с романами жизнь средневе ковой поэмы была стойкой и продолжительной . Строй и язык сохранившихс я поэм зв учат незапятнанной свежестью . Лучшая из средн евековых лирических поэм “Элисоун” , пережившая все изменения в языке и остающаяся до сегодняшнего дня совершенной и ни с чем не сравнимой . Интересны такие баллады : “Сэр Патрик Спэнс” и “Мельница ”. Как поэт , Чосер настолько хорош , что заставил 15 век выглядеть скучным . Подражающие ему на литературной сцене могут быть т олько освистаны. Поэты следующего за Чосером века были заняты изменением природы языка , особенно отразивший ся в потере конечного “е” , которое сделало строку нерифмующейся . Казалось , поэзия нуждалась в новом голосе , резком и не согласующимся ни с чем . Это дало бы поэзии дальнейший толчок в развит ии . Джон Скелтон написал (1460 – 1529) рваную , гру бую , неровную и н еправильную , но полную смысла и грубую своей прямотой поэ му “Времяпрепровождение удовольствия” . В “Носе Филиппа Спароу” , похоронной песне воробью , у битому котом , он острый и сквернословящий . Но быстрота и живость изложения помогли поэме сохраниться до 20 в ека. В Шотландии влияние Чосера было больш е , чем в Англии . Вильям Данбэр был слиш ком оригинальным , чтобы называться подражателем . Краски и искусный стиль его стихов , каз алось возрождали нечто средневековое . Самое и звестное его произведение — “Похоронная пе снь поэтам” затрагивало любимую тему средневековья — неуверенности и краткости че ловеческой жизни . Помнят также Дугласа , как переводчика Вергилия на английский. Один из новых путей развития английск ой поэзии — подражание итальянским произведе ниям . Влияние итальянского обнаружено в произведениях Вайятта и Саррея , один из ко торых был придворным и дипломатом , а второ й — дворянином , который в возрасте 30 лет пошёл на плаху . Вайятту , писавшему грустные лирические стихи , переводы давались с тру дом , а Саррей пере в одил без тр уда и стал известен именно как переводчик “Энеиды” Вергилия . Он пользовался белым с тихом , прославленным потом Марлоу , стихом , кото рым пользовался и Шекспир , и другие поэты вплоть до 17 в . Ни Вайятт , ни Саррей не могли знать , как часто форма сон е та будет привлекать отныне поэто в . Сами они пользовались , под влиянием Пот рарки , этой формой для любовных поэм. Во времена Елизаветы поэты подражали настроениям любви Петрарки и использовали сон ет для этого подражания . Шекспир посмеивался над сентиментальн остью любовных сонетов , его сонеты были неподражаемы . Он посвяща л сонеты не только женщинам , но и мужч инам , к которым был дружески привязан . Сон ет пережил эпоху Елизаветы. Какая бы мода письма не существовала , поэты возвращались к тем 14 компактным стр окам , составляющим некое единство поэтическо й речи . Преемником Вайятта и Саррея был Эдмунд Спенсер ( 1552 – 99), признававшийся современниками ведущим поэтом того времени . О его жизн и известно мало . Он был выпускником Кембри джа , нравился и щёголям , и умным людя м . Семья не помогала ему , искусство дало ему друзей , ум — всё остальное. Граф Лестерский взял его на службу , и он последовал за графом в Ирландию . Два его произведения известны под названия ми “Календарь пастуха” , 1579 г ., и “Волшебная королева” . Спенсер , как и все великие деятели искусства , чувствовал форму и влияние эпохи на его творчество . Он хотел сде лать английский язык прекрасным , уходящим кор нями к древним традициям . Он был знаком с популярными рассказами и мифами , вла ч ившими жалкое существование со С редних веков : сказаниями об Артуре , аллегориям и о великанах и волшебниках , героическим э посом о Гекторе и Ахиллесе , Елисее и А энеасе . Он создавал поэтические произведения , в которых местные предания переплетались с классиче с кими . У него была важн ая и благородная цель — улучшение Англии , которую он любил , но двор и королева были у него на первом месте . В Сп енсере соединились Ренессанс и Средневековье , современное и классическое , придворное и наро дное . Какими бы ни были его це л и , он оставался безупречным художником . Его восхищали , увлекали слова , их форма , цвет и более всего их ритмическая расста новка. До сих пор , перечитывая эклогу апреля в “Календаре пастуха” , можно восхищаться музыкой слов . В отличии от произведений Чо сера е го невозможно оценивать с точки зрения человеческого опыта . Когда мир ком мерции был готов прикоснуться своими уродливы ми и осквернёнными руками к жизни , произве дения Спенсера бережно сохраняли мир , не з апятнанный бизнесом. Лучшая поэзия эпохи Елизаветы пер ешла в драму . Драматурги показали себя поэ тами вне драмы : Марлоу с “Героем” и “Л индером” , Шекспир с “Венерой и Адонисом” , “Лукрецием” и сонетами , Бен Джонсон с мног очисленными стихами и т.д . Поэзия того вре мени процветала . Можно выделить такие имена . Майк л Дреймон (1563 – 1631), попробовавший каждый стиль поэтических произведений . Самюэл Дэниэл (1562 – 1619), в стихах которого чувствова лся не столько стиль , сколько энергия . Джо н Донн (1572 – 1631), где жизнь была полна при ключений и чьи стихи кажутся напис а нными нашим современником . Завершает спис ок Эндрю Марвелл (1621 – 78), который был близок к великой жизни свой страны в тревож ные времена Республики и Реставрации . Он н аписал “Горацианскую Оду на возвращение Кромв еля из Ирландии” . Однако с реставрацией Ча р льза II его произведения стали сатирическими , полными злобной горечи . Его ранние и поздние работы — полная противоположность. Глава 2. Английская литература от Милтона до Вильяма Блейка Семнадцатый век во многом является пе реходным , близким к нашему врем ени . Гр ажданская война оторвала людей от прежнего образа жизни , а религиозные несогласия унич тожили многое из того , что жило в наци ональном представлении со времён Средневековья . Пагубное влияние коммерции , развитие промышлен ности , науки , а вместе с ними — рационализма использовались для разрушения того , что называется стремлением к “мифот ворчеству” . Странно , что вслед за Донном н екоторые его последователи воспринимали данную ситуацию со снисходительным оптимизмом. В это время , когда место поэта был о затруд нительным , Джон Милтон (1608 – 74) с оздавал свои произведения в таком стиле , к оторый возвращал поэзию к её возвышенной и нравственной концепции . Несмотря на изящест во стиля , в полемике Милтон мог быть и очень грубым к оппонентам . В его поэм ах “Потерянный р ай” , “Возвращённый р ай” , “Муки Самсона” разочарование сменяется н адеждой . Милтон видел жизнь как борьбу , и герои его поэм борются : пуритане — з а торжество добра и добродетели , Ева и Адам — за право решать свою судьбу , Христос — против Сатаны Последние его произведен ия носят печать тоски и одиночества . Теме похвалы пуританству можно противопоставить т ему отрицания лицемерия пуританства в произве дениях Батлера (1612 – 80). Поэма Батлера “Гудибрас” , несмотря на некоторую вульгарн ость и цинизм в изображении пресвитерианского рыцар я и его оруженосца , пользовалась популярность ю и демонстрировала скептический ум автора . Контраст между этой “учёной буффонадой” и величественным стилем Милтона очевиден . Кста ти , легенда о якобы непопуляр н ости Милтона получила распространение в 20 веке потому , что всегда существовало противоречие между желающими упиваться высоким искусством и требующими простого стиха на современные , понятные темы . Стиль героического памфлета принесли в английскую литерату р у Эдмунд Валлера (1606 – 87) и Джон Денхам (1615 – 69). В новой школе , будучи одним из её создателей много нового открыл Джон Драйде н (1631), критик , драматург , который был прежде всего поэтом , а в поэзии прежде всего художником . Несмотря на то , что им во с хищались и его читатели , его талант никогда не был признан полностью и з-за излишней объективности и отсутствие уник ального видения мира . Он выбирал современные темы и перелагал их на стихи , в р езультате его произведения потеряли со времен ем актуальность. К арьера Александра Поула (1688 – 1744) бы ла более кипучей и более осуждаемой в английской литературе . Как часто бывает , нек оторые путают человека и поэта . Он был слабый , болезненный , злобный , несправедливый , раз дражительный , и его врачи всегда находили слу ч ай , чтобы подчеркнуть любой из его недостатков . Но именно он ближе в сех в нашем языке подошёл к классической поэзии . правда и то , что он избегал пыла и описания страдания романтической по эзии , он чаще пользовался формой моральных наставлений , чем формой м е чты . А мбиции его были выше его способностей . И если Поул забывал о мечте , то рядом с ним был его друг , Свифт , который н апоминал ему о ней . Поул был сатириком . В одном из известных своих произведений “Похищение замка” он высмеивает модное общ ество 18 века, одновременно любуясь его изяществом . Но современному читателю придутс я больше по вкусу его короткие произведен ия. Учебники говорят о сильном влиянии По ула на последующую эпоху . Это правда. Многие поэты использовали его куплеты в своих произведениях , но нем ногим удалось освоить его манеру . Настоящих же п оследователей , хотя и сильно отличающихся от Поула — двое : Самюэль Джонсон , посвятивш ий лишь малую часть своего времени написа нию английских стихов , и Оливер Голдсмит , описывающий социальное и экономическое з ло своего времени. Если Поул привлекал внимание читателя к обществу , то в 18 в . рос интерес к природе . Природа всегда была темой англий ской литературы со времён англо-саксов до Шекспира и Милтона , но в 18 в . эта тема выделяется . Этот интерес нашёл своё от ражение во “Временах года” Джеймса То мсона (1700 – 48). Поэма быстро стала популярной , и хотя её читали в основном образованн ые люди , она имела аудиторию и в прост ой среде , где элегантные сатирические произве дения отклика не находили. Томсон был слишком не многословным , чтобы быть великим художником . Его поэма подобна эссе школьника , подогнанного до нео бходимого размера . И несмотря на это более века он был одним из наиболее читаем ых английских поэтов . Его симпатия к прост ой жизни , бедности сочеталась с благ о родным сантиментом , что делало его дос тупным для тех , кто терпеть не мог жес токого великолепия Поула. Трудно сказать , чем вызван интерес к природе . Автор данной книги иронизирует п о этому поводу : “Теперь , когда дороги стан овились лучше , джентльмены и леди могли выглядывать из своих экипажей , чтобы любо ваться пейзажами ” Причём чаще восхищала не “при глаженная” , а дикая , грубая природа . Казалось , человеческий разум восставал против растущего рационализма века , поделившего мир на изящное богатство и грубую нищету . Эти интересы времени отразил в своём творчес тве Вильям Каупер (1731 – 1800), широко известный как “Джон Джилтен” . Интерес к детали делае т его “Письмо” одним из самых замечательн ых произведений по языку . В популярной поэ м е “Задание” (1785) он свободно передвиг ается среди природы описывая её менее тяж ело и претенциозно , чем это делал Томсон . Однако Каупер жил в постоянном страхе слабоумия , что нашло отражение в самой горькой из его поэм “Отверженный” . Этой бо лезненностью Ка у пер как будто зар азил многие творческие умы 18 века . Подобная меланхолия вылилась в восхищение руинами , п ризраками , ночными прогулками среди гробниц , ч то проявилось в творчестве Томаса Грея (1716 – 71), автора “Элегии” . Он был одним из с амых просвещённых л юдей своего врем ени , но меланхолия духа создавала препятствие для его творчества , и он написал очен ь мало. По мнению автора этого исследования , в кус к Одам Грея необходимо воспитывать : чи татель должен восхищаться витиеватыми словами поэтического текста . Де прессия Грея был а однако добродушна и контролируема , чего нельзя сказать ни о поэзии страдающего сл абоумием Вильяма Коллинза , ни о странном т ворчестве “углём на стене” умершего в сум асшедшем доме Кристофера Старта . Автор книги считает случайностью то , что целы й этап в английской литературе связан с творчеством слабоумных . По его мнению , это было ликующее слабоумие , божественная ярость виденья и пророчества . Особняком в англий ской литературе стоят работы Вильяма Блейка (1757 – 1827), который был поэтом и ху д ожником особой гениальности . Если верить ему , он видел ангелов и странные обра зы , сидящие рядом с ним в саду и н а деревьях как кучка друзей . Блейк освобод ил человеческую душу от рабства . Он считал угнетение злом , хотя свободу он считал фактором не психоло г ическим , как считают сейчас , а мистическим . Как пророк и освободитель человеческой души , он очень значителен , но как художник он отличался отсутствием дисциплины . В поздних книгах Блейк подвергается греху , который можно опред елить как отступление от трад и ции , анархией . Он пользуется символикой собственн ого сочинения , изобретает “секретный язык” , ра зрушающий единство его поэм как произведений искусства . Ломая цели , заточившие гуманность , Блейк рисковал разрушить то , что достигн уто человечеством. О современн ике Блейка Роберте Бер нсе (1759 – 96) написано много ложного . Правдой же является то , что большая часть его произведения — сатира. Его первые произведения открыли ему д вери в эдинбургское общество и сделали ме стной достопримечательностью , одновременно сдел ав ему репутацию сельского неуча , кото рую он сам поддерживал . Он не был “реб ёнком” Революции , он скорее , был зрителем первого ряда партера в революционном действе , а его лучшие произведения написаны до Французской революции . Его надо оценивать н е на фоне ш ирокой экспансии евр опейской политики , а на фоне его собственн ого сложного шотландского происхождения . Он в осставал против ханжества и лицемерия религии и против социальных барьеров , разделяющих людей . Подобную философию равенства , не вычи танную в учебник е , а полученную в результате собственных наблюдений он удачно , хотя и дерзко , выразил в одном из величайших своих поэм “Весёлые нищие” . Инте ресно , что его привлекали таверны , бывшие кроме всего прочего институтом равенства боле е , чем церковь , во времена Бе р н са. Старую поэтическую форму пытается возроди ть Джордж Граббе (1754 – 1832), снова возвратившись к куплету . Было мнение , что читать его мрачные реалистические произведения о происшес твиях из деревенской жизни было скучно . Од нако в его произведениях привле кает и скренность и умение создавать реализм в п оэзии . Если Граббе только делал попытки ож ивить старую форму поэзии , то легендарный Томас Чаттерон (1732 – 70) сделал очевидным пробужд ение чуда , приведшего к романтической поэзии . Если бы он прожил дольше , т о его ум и высокомерие создали бы стихи , сильно отличающиеся от притворных ср едневековых произведений , которыми он пытался обмануть просвещённый мир свой эпохи. Глава 3. Поэты р омантизма Первые тридцать лет девятнадцатого века отмечены творчеством поэтов, возрождавшими романтизм . Так отмечают учебники , хотя са ми поэты могли этого и не понимать . Их творчество сильно отличалось от творчества их предшественников . Интерес к природе , н апример , не был умозрительным любованием , а был интересом к явлению , информа ц ионно и духовно влияющим на жизнь. Глава 4. Английская поэзия от Теннисона до сегодняшних дней Неожиданные смерти обрушились на поэзию примерно в 1830 году : Китс умер в 1821, Шилли — в 1822, Байрон в 1824, Калерид и Вотсворд уже были “мёртвыми” поэтами . Новые поэты , пришедшие вместе с Теннисоном и Бро унингом , были малопопулярны . Популярными были те поэты , которые писали в стиле Скотта и Байрона , например , Самюэл Роджерс с ег о “Италией” , Томас Моор с его ирландской лирикой и невероятно популярными восточн ы ми романами (названия ) и Томас Кембелл , один из самых гениальных. Среди известных были грустные поэмы Д жона Клэра (1793 – 1864), поэта-фермера самоучки , начав шего с серьёзных томов поэмы “Описание жи зни Руда” (1820). Интерес вызвала появившаяся в 20 в . его биографическая версия мученическо й жизни Эдмунда Блюнденая , изданная в 1830 г . В середине 20 в . сохранил также свои по зиции Ловел Бедос (1830 – 49). Традиции Скотта и Байрона , как их понимали в 30-е годы , были самыми удобными . Теннисон и Броунинг взяли на себя тяжёлую обязанность реставраторов . Они дважды достигали цели и одерживали успех , и их поэмы стали популярными. Теннисон , по мнению Эванса , был незасл уженно оклеветан после смерти . Его поэмы о бвиняли в содержательной пустоте , отсутствие глубины и ориг инальности , при этом вос хваляя его безупречный слух , умение пользоват ься словами при создании образов . Эванс ск лонен признать недостатки за ранними произвед ениями Теннисона , но не в “Улиссосе” , где соединились звуковое блаженство с темой , символизирующей р омантическую концепцию героического духа . Гениальные были баллады и маленькие поэмы Теннисона , но его амбици и вели его дальше . Продолжая карьеру , он создаёт поэму “Идиллия” , живописную и роман тическую , но чересчур аллегорическую , красоту отдельных пассаже й которой мог оцен ить только изощрённый вкус Теннисона . ВСТАВКА Опять вспомнились и Чосер , и Спенсер , и Донс , т.к . виртуозность “Идиллии” казала сь невозможной. Несмотря на свой возраст , признавать к оторый Теннисон не хотел , он затеял переде лать истории как того требовала Виктори анская эпоха . Он отвергал реальную жизнь , а взамен создавал свою , мелодичную , приукрашен ную , отвергавшую стереотипы , всё ложное . Теннис он возглавлял писательское общество и у н его было много последователей . Это было не сколько странны м , т.к . он описывал в своих поэмах красоты античных времён и неодобрительно относился к индустриальному развитию его мира , мира , по его мнению , обманувшего его окружения . В “Принцессе” и других произведениях он обращается с пропо ведью к своему времени . Одн а ко голос его героев звучит слишком наставител ьно и одиноко и кажется странным , как голос маленького ребёнка. Проблемы , которые мучили Теннисона , стали темой Роберта Броунинга (1812 – 89). Его работы страдали от унижения критиков , и на улице Вимполь он был больше известен как спасённый Элизабет Баррет , чем как поэт . Об этом можно изречь две мысли . Первая , что эта дама по праву сч итала себя поэтессой , написавшей “Сонеты о Португалии” и “Аврору Лейт” , и её произ ведения легкомысленной замужней женщины были одн о время более популярными , чем поэмы Броунинга . Второе , что для Броунинга всё складывалось удачно . Как только Элиза бет умирает на Континенте , Броунинг Чудесным образом становится романтическим героем . Во всяком случае , в середине 19 в . его поэм ы пользовали с ь неизменным уважением . Его произведения были рассчитаны на чита теля широкого круга . Он был образован , счи тался знатоком в стилистике поэзии , умел с оздавать версии , поражающие неожиданностью мелоди и . В его лирике чувствовалась лёгкость дви жения , но специа л ьные эффекты , вкл ючённые в реализм его поэм , создавали опас ность его манере.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Блондинка, покупая машину, выбирает её под цвет помады.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Английская литература", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru