Реферат: Отображение власти в кино в 20-30-е годы - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Отображение власти в кино в 20-30-е годы

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 157 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

РЕФЕРАТ по дисциплине «Журналистика» по теме: «Отображение власти в кино в 20-30-е годы» СОДЕРЖАНИЕ В ведение 1. Переворот в идеологии кино, произошедший после Ок тябрьской р еволюции. Отображение новой власти в кино 20-х годов 2. Зарождение «культа личности» и кино 30-х годов Заключение Литература ВВЕДЕНИЕ Уже начиная с первых лет своего существования кино выступало не только средством развлечения, но и средством пропаганды. Эт о отлично п о нимали больше вики. Уже в первые годы революции Коммунистическая парти я ставит зад а чу значительн ого расширения социальных функций кинематографа. Она ра с сматривает его не только как средст во отдыха и развлечения, но и как орудие коммунистического просвещения и воспитания масс. В принятой ве с ной 1919 года новой программе партии кинематограф был поставлен в один ряд с библиотеками, школами для взрослых, народными университетам и и другими учреждениями внешкольного просвещения, призванными служит ь «с а мообразованию и самор азвитию рабочих и крестьян». Данная работ а посвящена отображению большевистской власти 20-х 30- х годов в к и но. 1. ПЕРЕВОРОТ В ИДЕОЛОГИИ КИНО, ПРОИ ЗОШЕДШИЙ ПОСЛЕ ОКТЯБРЬСКОЙ Р Е ВОЛЮЦИИ. ОТОБРАЖЕНИЕ НОВОЙ ВЛАСТИ В КИНО 20-Х ГОДОВ До первой мировой войны кино играло весьма незнач ительную роль в жизни большинства россиян. Ситуация резко изменилась по сле революции 1917 года . С введением политик и военного коммунизма советская власть берет в свои руки не только крупн ые, но и средние и мелкие предприятия. Эти меры распространяются и на кинопромышленность. 27 августа 1919 года В.И. Л енин подписывает декрет о переходе фотографической и к и нематографической торговли и пром ышленности в ведение Народного К о миссариата по просвещению. В этом документе гов о рилось: «Вся фотографическая и кинематографическая торговля и промышле н ность как в отношении своей орга низации, так и для снабжения и распред е ления относящихся сюда технических средств и материалов передается на всей территории РСФСР в ведение Народного Комиссариата п о просвещ е нию» День подписания декрета принято считать официальной датой ликв и дации русской капиталистическо й и начала советской социалистической к и нопр о мыш ленности. Новая власт ь отлично понимала возможности, открывающиеся при и с пользовании кино в деле пропаган ды победившего строя. Ленин провозгл а сил, что «из всех искусств важней шим является кино», и разослал киносъ е мочные группы по всей стране на поездах и речных судах. Эт и группы сн и мали, монти ровали и показывали пропагандистские ленты, призванные фо р мировать общественное мнение. Та кие агитпроповские фильмы должны б ы ли агитировать миллионы неграмотных рабочих и крестьян за преимущ е ства и персп ективы нового коммунистического реж и ма. В первую очередь, конечно же, большевики старались , чтобы в наро д ной памят и закрепился образ «вождя мирового пролетариата» . В годы гражданской в ойны он был снят свыше двадцати раз. В бол ь шинстве этих кадров мы видим Ленина на трибуне, Ленина-о ратора, окр у женного народ ными массами, в общении с ними. Снимки по замыслу дол ж ны символизировать единство и кров ную связь вождя и нар о да. На фронтах гражданской войны были засняты руководители партии и военач альники Красной Армии - Буденный, Ворошилов, Калинин, Киров, Орджоникидзе, Фрунзе, Чапаев. Самым знаме нитым агитпроповским режиссером был Дзига Вертов, осн о вавший документальный киножурн ал под названием «Киноправда». В фильмах, подобных «Человеку с киноаппар атом», он заставлял десятки ка д ров стремительно проноситься по экрану, что должно было симв олизировать революционную энергию и энтузиазм. Кроме того, Вертову поне воле прих о дилось прибе гать к столь динамичному стилю ввиду нехватки кинопленки. Схожая проблема стояла и перед Львом Кулешовым, преподавателем только ч то открывшейся в Москве Госкиношколы. В Советском Союзе говорили более чем на 100 языках, поэтому новый коммунист ический режим предпочитал использовать в пропагандистских ц е лях немое кино. В начале 1920-х годов десятки агитпроповских поездов ра с сыл а лис ь по стране, чтобы донести идеи коммунизма до 160-миллионного нас е ления. В начале 20-х годов начинает зарождаться и советска я художестве н ная кинем атография. Естественно, что коммунисты начинают организовывать контро ль и над этим видом кино. На вопросах организ ации кинодела останавливается и XIII съезд па р т ии (1924). Его резол ю ция «Об аг итпропработе» содержала специальный раздел «Кино». «Кино, - указывал съезд, - должно явиться в руках партии могущес т венным средством к омм у нистиче ского п росвещения и агитации. Необходимо привлечь к этому делу внимание широки х пролетарских масс, партийных и профессионал ьных о рганизаций . До сих пор па р тии не удалось подойти вплотную к надлежащему использованию к ино и о в ладеть им» . Съезд наметил ряд конкретных мер по упорядочению к инодела. Реш е ния XIII и особенно XIV съездов партии сыграли огромн ую роль в разв и тии советс кой к инематографии. Они намет или эффе ктивные организацио н ные меры , без чего н евозможно было дв и жение советского кино вперед ни как производства, ни как иск усства. Но все же в основном идейное и формальное продвижен ие советского кино было совершено главным образом молодыми, выдвинутым и револ ю циями кинематогр афистами. В тот период советскими кинематографистами было снято много по-своему з амечательных фильмов. Наиболее полно модель власти отобр а жают два из них : «Ленинская киноправда» (1924 г .) и «Октябрь». В 1927 году Эйз енштейн снял картину «Октябрь», посвященную рев о люции 1917 года. Фильм «Октябрь» гра ндиозен по замыслу, по охвату событий и шир о те художественного мышления режиссера. Страстная публ ицистическая инт о нация п овествования, стремление всесторонне раскрыть героику Октября, дать об разное представление о революционной активности масс, о выдающейся рол и Ленина в революции - все это составляет достоинство карт и ны. Сильно и волнующе был поставлен и снят эпизод восторженной встр е чи на Финляндском вокзале прибы вшего из-за границы Ленина: ночной м и тинг многотысячной взволнованной толпы рабочих и солдат на в окзал ь ной площади, выступ ление с броневика вождя революции, фигура которого, о с вещенная прожекторами, казалась ка к символ грядущей поб е ды. Образный ря д фильма призван был выразить весьма сложные идеи а в тора, однако его замысел остался н е понятым большинством зрителей. Вск о ре советские власти устроили гонения на любые индивидуа льные по д ходы к киноиск усству. Началась эпоха социалистического реализма, согласно кот о рому главной задачей любого х удожника стало воспитание масс и просла в ление коммунистической партии. Возможности для творч ес т ва были резко ограни чены, и «золотой век» советского кинематографа под о шел к концу. 2. ЗАРОЖДЕНИЕ «КУЛЬТА ЛИЧНОСТИ» И КИНО 30-Х ГОДОВ В истории кино, как и в истории всей советской художественной кул ь туры. 30-е годы были плодотворным и вместе с тем очень с ложным пери о дом. Именно в этот период создаются такие крупнейшие произведения, как «Ленин в Октябре», «Ленин в 1918 году», трилогия о Максиме, «Депутат Балтики», «Мы из Кронштадта», и мног ие другие. Однако в искусстве второй половины 30-х годов уже начало сказыват ь ся влияние культа личности, и в р яде произведений проявлялись порожде н ные им тенденции к бесконфликтности и приукрашиванию жиз ни. Ос о бенно сильно эти тен денции отразились в фильмах, посвященных совреме н ности. В ряде фильмов притупляется к ритическое начало, жизнь показывае т ся явно приукрашенной, а драматургические конфликты строятс я на повер х ностных, лобовы х столкновениях положительных героев с прямым врагом - к у лаком и вредителем. Особо выдели м ф ильмы о Ленине , которые были сняты М. Ромом. Ромм не похож н а других советских режиссеров-классиков. Он не был авт о ром манифестов, теоретиком, хотя под конец своей карьеры и стал самым т а лантл и вым и уда чливым из отечественных кинопедагогов, выучившим Шукшина и Тарковског о. Его главные достоинства - интуиция и владение жанром. Даже выполняя иде ологический заказ, он снимал только то, что ему было интересно, что он сам любил и чувствовал. Оба его «Ленина» («в о к тябре» и «в 1918 году»), обе с печившие Ромму неприкосновенность в худшие годы совет ской власти, в сущности, представляют собой добротный жанр о вый кинематограф - с переодеваниями , авантюрной интригой и умело со з данным саспенсом. Как это не странно звучит, но реальное отображение большевистской власти получалось не в тех фильмах, которые вышли на экра н, а в фильмах, до экрана так и не дошедших. Мы привыкли к тому, что шедевры к ино – это то, что мы видели. А сколько картин не дошло до экрана, было смыто и н и когда не дошло до зр и теля! Легко и радостно начиналась и работа над экранизац ией гоголевского «Ревизора». В начале 30-х режиссер Каростин оказался на студии «Украи н фильм», где и было решено поставить «Ревизора». К экранизации Гоголя в студии о т неслись очень ответственно и решено было, что сцена рий к фильму напишет… сам Михаил Булгаков, который, кстати, в то время очен ь нужда л ся в деньгах. Выбор был неслучаен: Булгаков трепетно относился к произведениям Гоголя, написал свои «Похождения Чичикова» и навсегда ос тался писателем, бли з ким Г оголю по духу. Он также связывал воедино мистику, темные силы и реальную ж изнь России. Сколько мы знаем экранизаций Гоголя? Незабываемые пять серий «Мертвых душ», «Нос» и два киноварианта «Шинели». Да, и конечно же, «Ночь перед Рождеством», - э та вещь полюбилась и кин о р ежиссерам, и мультипликаторам. Произведения Гоголя обладают одной особенностью: они актуальны всегда. Может быть, потому, что в них описана не реальность, а сам дух ру с ской жизни с е е неизлечимыми болячками. Это сгущенная реальность, в к о торой каждая произнесенная фраза – формула существования или ключ к н е доразумениям нашей жизни. Даже сейчас экранизировать Гоголя рискуют немногие, а в то вре мя уверенности придавала разве что удачная п о становка «Ревизора» в театре Мейерхольда. Московск ие театралы по нескольку раз ходили «на Мартинсона», игравшего Хлестако ва. В исполнении Сергея Ма р тинсона это был совершенно земной, глуповатый, избалованный петербур г ской жизнью шалопай, но та кой обаятельный, что публика буквально сход и ла с ума. И не только в Москве: когда в 1930 году театр Мейе р хольда был на гастролях в о Франции, парижане аплодировали Мартинсону стоя. Францу з ская пресса называла артиста «маст ером походок», а его ноги — «изобрет а тельными», окрестив его «советским Чарли Чаплиным». Режиссером того «Ревизора», которому должно было в оплотиться на экране, был назначен Михаил Каростин. Разумеется, и он не ви дел более подходящей фигуры на роль Хлестакова, чем Сергей Мартинсон. Во одуше в ленный Каростин, на бросав кое-что для сценария, со своими многочисле н ными идеями пришел к Михаилу Булгак ову. Как описывала Елена Сергеевна, жена Булгакова, Каростин покорил все х своей влюбленностью в игру Ма р тинс о на. Первый вариант сценария Булгаков на писал за месяц и назвал его «Необычайное происшествие, или Ревизор», пре дварив эпиграфом: «На зе р к ало неча пенять, коли рожа крива». Как не увидеть здесь двойного дна? Ведь уже подползал 37-ой год… Сценарий не принимали. Булгаков перед е лывал его несколько раз, и с каждым р азом дело как будто только усугубл я лось. Уже «замелькали фигуры чиновников со свиными рылами», и распол з лись по строчкам п исьма испуганные куклы, и сам Гоголь заговорил о бе з образиях и о «бессудной» и деспотич ной российской власти… Очередной вариант сценария был отвергнут, и рабо ту над фильмом было решено пр е кратить. Выручил Каростин с его о п тимизмом и неуемной энергией. Он предложил студии « поправить» Булгак о ва и на писать свой вариант сценария. Булгаков хотел спасти фильм и тоже согласился на эт о. Договор пер е оформили на двоих, причем 75% гонорара «Украинфильм» отписал Карост и ну, а всего 25% - Булгакову. Но съемки все-таки начались! Кандидатура Мартинсона на роль Хлестакова даже не обсуждалась. Сергей Мартинсон нич его не повторял из того, что он делал у Мейерхольда. У него рождалось такое мн о жество актерских реше ний, что режиссер и оператор не успевали их отснять. Своими «изобретател ьными» ногами он выделывал такие трюки, что, по во с поминаниям оператора, им «ничего не оставалось делать, как не выключать камеру до тех пор, пока Мартинсон не у станет». На роль его сл у ги Осипа пригласили двоюродного брата знаменитого Максима Штрауха - театральн о го актера Ивана Штрауха, Добчинског о играл Юрий Гнат, Анну Андреевну - Наталья Ужвий. На съ е мочной площадке атмосфера сложилась по-настоящему творческа я: Мартинсон в перерывах между съемками танц е вал и пел куплеты собственного сочинения, а Максим Ш траух, который сн и мался в с оседнем павильоне, приб е г ал придумывать новые сцены, реплики и гэги. К началу 1937 года отсняли половину фильма, и руководст во студии собралось п о смо треть материал . Во время просмотра часто раздавалс я смех, но когда погас экран, наступила гнетущая тишина. Все замерли в ожид ании выступлений членов сценарной коллегии. Случилось ужасное: с экрана в ы глянула «кривая рожа» н е николаевских времен, а советской реальн о сти.Булгаков после разноса на обсуждении произнес: «Эт о конец. Я чувс т вую. Подозр ение, что фильм каким-то образом затрагивает советскую дейс т вительность, стало опасным вирусом, распространяющим страшную б о лезнь. Какую, знают все». О фильме «Ревизор» на студии имени Довженко не реша лись гов о рить четверть ве ка, потому что сам Александр Довженко принимал участие в его закрытии. Вы ступая в московском Доме кино в 1937 году, он сказал: «Сп о собный молодой режиссер с первых св оих шагов запутался в формалистич е ской паутине. В этом фильме отсутствует художественная правд а. Пост а новщик извращает с мысл и содержание классического произведения Гог о ля». Эти слова прозвучали как приговор. Сразу же после вы ступления До в женко незав ершенная картина «Ревизор» была официально закр ы та.Обстановка вокруг закрытия филь ма была столь тревожной, что все его создатели ожидали самых трагических последствий. Оператор фильма Николай Топчий тайно вынес из монт ажной снятый им материал, спрятал у себя дома и хранил до начала войны, каж дый день ожидая ареста. Но свои 10 лет он отсидел не за «Ревизора», а за друго й фильм. При этом аресте была изъята и уже навсегда потеряна драгоценная пленка со сценами из «Ревизора». У Михаила Булгакова обострилась б о лезнь, и он слег в постель. У Ми хаила Каростина началась депрессия. Зоще н ко как-то сказал: «писатель с и с пуганной душой – это потеря квалификации». То же мо жно сказать и о р е жиссере. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Создание советской кинематограф ии началось с кинохроники, как первого средства агитации фактами. Художественные игровые фильмы пе р вых лет С о ветской власти состояли из короткометражных агитфильм ов, разъяснявших лозунги партии и правительства, и экранизаций классич е ских произведений мировой литературы. Ленин и др угие представители большевистской власти были показаны неустрашимыми , бесстрашными в о ждями, в едущими народ в светлое комм у нистическое будущее. Процесс художественного развития советского кин о в 20-е годы прот е кал бурно и противоречиво. Советская кинематография посте пенно кр е пла, преодолевая труд ности. Развитию искусства к ино активно содейств о вала художественная интеллигенция. В 30-е годы на советское кино начинает оказывать влиян ие зарожда ю щийся культ ли чности. В эти годы власть в кино отображается плакатно, о д нобоко, нереалистично. ЛИТЕРАТУРА 1. Иванов А. Фильмы и годы. Развити е реализма в киноискусс т ве, Москва, 1964 2. Краткая история советского кино (1917-1967). Под ред. В. Ждана. М., 1969. 3. Медведев А. Е вропеец. 100 лет со дня рождения М. Ромма.// Ро с сийское кино. 2002. №3. 4. www . tvkultura . ru Ше девры старого кино. Михаил Каростин/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Страшнее всего избушки на страусиных ногах. Такая избушка не только догонит кого хочешь, но и запинает.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по журналистике "Отображение власти в кино в 20-30-е годы", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru