Реферат: Печатная реклама - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Печатная реклама

Банк рефератов / Маркетинг и реклама

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 736 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Введение Практически во всех рекламных мероприятиях в той или ино й степ ени используются полиграфические материалы . "Полиг рафические " - в широком смысле : от листовок , до ручек с нанесенным на них логотипом , от визитных карточек до фирменных воздушны х шаров . В определенной мере к понятию полиграфия можно отнести и "тираж и рование " объектов наружной рекламы , и декорирование фирменного автопарка и особенно в печатной рекламе . Чтобы грамотно сделать все выше перечисленные виды рекламы , необ ходимо иметь представление о особенностях пол играфических технологий и правилах зритель н ого восприятия. ПРАВИЛА ЗРИТЕЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ . Печатная реклама рассчитана на зрительное восприятие . Причем читатель воспр инимает рекламное объявление в следующем поря дке : во-первых - смотрит , во-вторых - читает заголо вок , в-третьих - читает текст . Ч тобы дело дошло до 3-его пункта необходимо всецело привлечь внимание. Итак , одной из основных задач рекламы в печатном издании - это привлечь внимани е читателя , сделать рекламируемый товар узнав аемым среди моря других подобных . Существует ряд принципов во сприятия рекламы , вып олнение которых поможет завоевать внимание… Разное распо ложение рекламных блоков — разное воздействи е Реклама в печати отлична о т рекламы на ТВ по виду психологического воздействия на человека . Например , очень важным является место ра змещение рекламы : на обложке она эффективнее , соответственно дороже , чем внутри . Грубо говоря , каждый сантиметр страницы имеет определенную степень эффективности при размещении на нем реклам ы. Реклама на обложке "Любой журнал представля ет собой тетрадь с определенным колич еством листов , скрепленных либо клеем , либо проволокой . У каждого журнала есть обложка , которая напечатана , как правило , на более плотной бумаге , чем бумага , используемая для основного блока издания ." Реклама на первой странице обложке как правило отсутсвует , так как прежде всего необходимо привлечь внимание к самом у изданию . Четвертая страница иногда тоже "пустует ", но как правило только у книг . Ведь для того . Чтобы заметить информацию на обложке не обязательно открыва т ь или даже покупать журнал . Вторая и третья страницы полностью отдаются под рекламу и стоимость места этих мест на иболее высока Преимущества рекламы на второй стороне обложки заключается в том , что рядом ра сполагается содержание , которое как правило и зучае тся всеми читателями . Причем к не му обращается несколько раз , соответственно р еклама успевает запомниться. Реклама на третей стороне тоже имеет свои плюсы . Некоторые люди предпочитают п росматривать журнал с конца . Или же "общен ие " с изданием заканчивается именно на третей стороне . В обоих случаях реклама западает в память . Если говорить в общем , то реклама на обложке наиболее ярка , красочна и привл екательна . Она с большей вероятностью запомни ться нам даже при беглом пролистывании жу рнала . Некоторые спосо бы навязат ь рекламу Итак , реклама на обложке эф фективна сама по себе . Но как же привл ечь внимание к тому , что внутри издания . Существует несколько способов "навязать " реклам у : 1. Использование специальн ой вкладки , выполненной на более толстой , фактурной б умаге , чем страница , более красочной . Механизм ее действия таков . Когда мы пролистываем журнал прежде , чем приобрес ти его , нам попадается на глаза что-то отличное от просто страницы . Естественно тако й материал редко остается незамеченным . 2. Еще один спо соб , очень похожий на первый , это вклеивание в издание более толстой страницы . Его дополнительной преимущество состоит в том , что журнал чащ е и легче всего открывается на этой с транице. Реклама на таких вклейках красочна , иногда рельефна . Может быть предс тавлена в виде раскл адывающихся страниц , плакатов. 3. "Подменка ". Есть определенные полосы в издании , на которых размещается одна и та же информация . Читатель постоянно к ней обращается и когда на месте , например , содержания , оказывается реклама , это есте ственно запоминается. Реклама на внутренних страницах издания : особенности воздействия Если реклама на обложках и хитрые способы привлечения внимания чита телей являются довольно дорогим удовольствием , то реклама внутри издания более дост упна . Опираясь на некоторые правила можно сделать ваше сообщение таким же эффективным по воздействию , как и реклама на обло жке . Но сначала нужно остановиться на неко торых особенностях размещения информации в жу рнале . Во многих изданиях и с пользу ется модульная сетка . Она представляет собой некий шаблон , позволяющий организовывать мат ериал на странице определенным образом . (см . рис .1). Таким образом , каждый прямоугольник ра змещает в себе либо основной текст , либо рисунок , либо примечания и п р. Как правило , рекламодателю предлагается н есколько комбинаций модулей для размещения ре кламы , в зависимости от количества информации , содержащего ся в рекламе. Размещая рекламу внутри издания необходим о ориентироваться на публикации , которые ее будут окружать . Наиболее эффективной будет реклама , помещенная вместе с тематически родс твенной статьей . Высока вероятность того , что , читая о какой-либо тех нологии , товаре или услуге , читатель захочет узнать , где это можно приобрести или хотя бы узн ать цены . Наиболее дешевым и наименее эффективным является размещение рекламы в специальных рекламных блоках . Чаще всего они размещаютс я в конце журналов или в специально отведенной рубрике . Маловероятно , что вашу рекламу заметят среди других пестрых объяв лений , но читатель , который ищет именно ва шу продукцию , скорее всего , обратит на нее внимание. Виды рекламных блоков Существует классификация рекламны х блоков в зависимости от их размер а : 1. На обложке или р еклама на развороте. 2. На полосу 3. Блоки , соотнесенные с размерами модульной сетки ( Ѕ , 1/3, ј полосы ), размещают ся внутри статьи. 4. Специальные рекламные блоки. Зрительное восприятие разворота При размещении рекламы оч ень важным является ее положение (на право й или левой странице ) и ориентация на странице (горизонтальная или вертикальная ). Печатное издание представляет собой «тетр ади или кодекса * преимущественно вертикально вытянутого формата» . На каждой странице есть полоса набора , верхнее поле , нижнее п оле , внешнее поле и корешковое поле . Таким образом , на развороте получаются два прям оугольника , окруженные полями . Для целостного восприятия их смещают немного к центру и вверх (рис . 2). Такой подх о д назы вается классическим . Однако , имеет место более современный подход , когда обе страницы по вторяют друг друга . За полосу набор текст выходить не должен , если это не колонтитул , к оло нцифра или края иллюстрации . Наиболее важная информация (адреса , телефоны и пр .) не должны печататься в околокорешковой области . Так как они находятся на месте естественн ого сгиба бумаги , и их распознавание затру днено . Также частое обращение к напечата н ной информации приведет к тому , что издание просто развалится. Наиболее благоприятное место расположения информация находится приблизительно на середин е страницы , на гребне «волны» . Изображение как бы возвышается над остальным текстом (рис . 3) Особенностью человеческого зрительного воспр иятия , сформированного чтением , заключается в том , что движение по горизонтали привычнее воспринимать слева направо , а по вертикали - снизу вверх . П оследняя , то есть в ертикаль , наиболее сильно привлекает внимание . Отсюда следует вывод : на фоне коротких го ризонтальных строчек и вертикальных полос вер тикальный блок рекламы заметнее , чем горизонт альный . Это правило работает при размещении рекламы в стат ь ях . Однако при беглом просмотре журнала горизонтальный блок использовать выгоднее . Столбцы статей тогда кажутся не столь вертикальными , и взгляд скользит по ним вплоть до самого нижне го поля , где и натыкается на горизонтальны й рекламный блок . К тому же , е с ли использовать яркие и контрастные ц веты , реклама будет сильно выделяться на ф оне серого фона статьи. Принцип равновесия Композиция должна быть уравнов ешена независимо от целей рекламы . Исходной точкой , определяющий равновесие , будет оптическ ий центр , кот орый находится примерно н а 1/8 выше физического центра объявления . Сущест вует два вида равновесия : формальное и неф ормальное. Первое - абсолютная симметрия относительно линии , проходящей через оптический центр . Ис пользовать такое равновесие следует , при не обходимости подчеркнуть стабильность и ко нсерватизм образа . Второе - неформальное , или визуальное равно весие . Элементы разных размеров , форм цветовой интенсивности или затененности на разных расстояниях от оптического центра - более тя желый предмет стави ться ближе к центр у и уравновешивается более легким , но расп оложенным дольше от него . При конструировании рекламы чаще применяется неформальное равнов есие , ток как оно делает композицию более интересной , образной и эмоциональной . Один элемент всегда долже н доминировать . Хороший способ привлечь внимание - использ овать контрастные цвет , размер и стиль . Но при этом необходимо , чтобы композиция ост авалась единой . Любой элемент , от отсутствия которого объявление , никак не пострадает , до лжен быть убран. Необходи мо разобраться с цветом . Цвет сам по себе несет эмоциональный заряд , грамотное применение цвета позволяет усилить эмоциональное восприятие рекламы , увеличить ее запоминаемость . Следует учесть , что тот же по спектральному состав у цвет воспринимается челов еческим глазом по-разному , в зависимости от окружения . На пример , белый цвет на синем фоне визуально кажется розоватым , более "теплым " и наобор от на красном фоне - более "холодным ". Подобн ые превращения происходят и с другими цве тами . Более светлые элемен т ы визуа льно кажутся крупнее , нежели темные , даже если реально они одного размера . Однако , к роме того , следует помнить о том , что ц вета которые могут быть получены в типогр афии , не всегда совпадают с тем , что мы видим на мониторе , и далеко не все могут быт ь получены в принципе . ПОЛИГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНОЛОГИИ Обрезной формат : что о нем надо знать . Обрезной формат - это формат , по которому происходит обрезка издания . Доп устим , если готовится реклама на разворот журнала , то размеры ее АхВ (см . рис .), где А — расстояние по горизонтали от обреза слева до обреза справа , В — расстояние по вертикали от обреза сверху до обреза снизу. Если точно следовать этим размером , то могут возникнуть не которые неприятности. По краям фона либо могут остаться белые полосы , либо обрежется какая-нибудь ин формация . Происходит это из-за того , что лю бая бумагорезальная машина имеет погрешность 1мм , а иногда и больше . Такж е внутренние страницы могут быть немного уже из-за особенностей скрепления данного изд ания . Чтобы избежать эти неприятности необход имо с каждой стороны фона оставить нескол ько миллиметров на припуск (на рисун ке припуск обозначен синим цветом ). Также , не располагать информацию близко к полю , как уже говорилось выше , а на 5-7 от него . Отдельно нужно сказать о проблемах , возника ющих с корешковым полем . Во-первых , это нес овпадение цвета на двух страницах . Во-втор ы х , это момент прохождения текста через сгиб . Как видно на рисунке .. , нед опустимо попадание буквы в сгиб , так как она будет невидимой из-за «волн» на р азвороте . Также важно правильно рассчитать ра сстояние между буквами . Важно учесть , что в компьютерном в и де это расстояни е кажется больше , чем окажется на самом деле . Те же требования необходимо соблюдать , если размер рекламы составляет часть от полосы. Не верь гла зам своим , или что по казывает монитор При подготовке рекламного блока к печ ати возникают две основные проблемы или д аже факты , которые по своей сути постоянны и неизменны : Напечатанное в типографии не может бы ть таким же ярким , как изображение н а мониторе ; Увидеть то , что будет напечатано в типографии , нельзя ни на мониторе , ни на принтере . Чтобы решить эти проблемы как можно быстрее и дешевле , автор статьи … дает несколько положений-советов , позволяющих с ни ми свыкнуться : 1. Из ображение на мониторе всегда отличается от напечатанного . Неразумно тратить время на их точную подгонку и корректировку. 2. Есть способ протести ровать изображение до его печати - это цве топроба с пленок . Однако , он стоит довольн о дорого и занимает большое количество времени . 3. Еще один способ - тесты на специальных мониторах . Однако его минусы в том , что приблизительно оцениваетс я «поведение» мелких деталей изображения. 4. Цвет того или ин ого элемента изображения можно подобрать с помощью шкал цветовог о охвата . В эт ом случае он задается четырьмя параметрами и точно воспроизводится при печати. 5. В стандартном полноц ветном процессе печати используются четыре кр аски : синяя , красная , желтая , черная . С помощ ью них просто невозможно воспроизвести все цвета различимые даже на не очень качественной фотографии . С этим надо только мириться . (добавить про RGB & cmyk) 6. При верстке на с транице размещаются не сами фотографии , а их копии с очень низким разрешением . Сами фотографии используются очень редко , только при выводе на окончательную печать . На всех промежуточных этапах печати использу ются копии. 7. Любая надпись (логот ип , название и пр .) можно вставить на с траницу в растровом (разрешение 150 точек /дюйм ) или векторном (2500 точек /дюйм ) виде . Безусловно втор ой вариант предпочтительнее (см . рис ...). Сомневаться приходится только из-за кажу щейся некачественности векторного изображения пр и верстке (см . Рис 9) . Однако векторный аналог гораздо лучше растрового в плане изменения размеров без потери качества. Однако обо все по порядку. Оригинал макет (ОМ ). Независимо от того , какие т ехнологии мы собираемся применять , сначала не обходимо создать первый образец рекламного со общения , который , может быть , потом многократно тиражирован . Такой образец называется оригин ал-м акет . Пригодность ОМ к последующему тиражированию определяется следующим : 1. Качеством заложенной создателями творческой основы. 2. Качеством допечатной технологии. 3. Качеством тиражных т ехнологий. Рассмотрим технологические процессы допечатного этап а , который в полиграфии называется pre - press . Оригинал-макеты готовят специалисты по ко мпьютерной верстке. Четыре вида печати Все многообразие печатной прод укции обеспечивают четыре вида печати : высокая , плоская , глубокая и траф аретная. В высокой печати к раску накладывают на выступа ющий участок печатной формы - печатающий элеме нт . Все печатающие элементы лежат в одной плоскости . Потом прижимают форму (клише ) к бумаге , и - отпечаток готов . В глубокой печати печатающие элементы углублены . Краска наноситс я на форму , потом по ней прокатывается нож-ракель , полностью очищающий от краски всю поверхность , кроме углублений . Прикладываем к форме бумагу , и краска из углублений переходит на нее . Здесь и спользуя одну краску можно получить полутона . Речь пока идет о б однокрасочно й печати . Максимальная глубина - максимальная н асыщенность краски , все остальное промежуточные варианты. Плоская печать принципиально отличается от двух предыдущ их . Печатающие элементы делятся на падрафобны е (отталкивающие воду ) и гидрофобны е (у держивающие воду ). Увлажняющий водный раствор смачивает пробельные элементы , а краска ляжет на печатающие элементы . Это принцип офсет ной печати . Но в офсете краска сначала с печатной формы переносится на промежуточ ный эластичный носитель . И , наконец , т рафаретная печать . Печатающие элементы тр афаретной формы это отверстия , через которые краска продавливается . К запечатываемой пове рхности. Растровая печать В высокой и плоской печати полутона достигаются благодаря растровой печ ати . Рассмотрев , например, фотографию человек а в сильную лупу , можно увидеть , что из ображение состоит из очень мелких отдельных растровых точек . Центр последующей точки находится на одинаковом расстоянии , что и предыдущий , а размеры их могут быть разные . Количество линий , на перес е чении которых размещены растровые точки , в един ице изображения называется линиатурой растра и при прочих равных условиях определяет к ачество печати . Из оригинального фото или рисунка , растровое изображения можно получить путем сканирования . Сканер по свое й физической сути растрирует сканируемое изображение. Цветоделение Для того , чтобы получить цв етное изображение , необходимо произвести процедур у цветоделения . Если нам , например , нужно н апечатать плакат с тремя разноцветными словам и , достаточно подготовить три соответствующи е формы и краски . Потом прокатить бумагу через однокрасочную машину трижды . Задача резко усложняется в случае цветной печати тоновых иллюстраций . Существует миллион отте нков и просто невозможно смешивать краски и столько раз прокатывать бумагу через машину. В этом случае используют физические з аконы разложения цвета . При смешивании четыре х основных цветов yellow, cyan, magenta, black, можно получить любой другой цвет . Причем , черный нужен только для улучшения качества изображения . Для во спроизведения каждой точки полноцветного изображения "смешивают " не краски , а точки чистых триадных тонов . В результате цветоделе ния оригинал-макета на триадные цвета и че рный делаются соответственно четыре пленки и четыре формы . Кроме того изображение мо ж ет иметь различное разрешение (ко личество растровых точек в дюйме ). Причем разрешение должно быть в полтора раза бол ьше линеатуры . При большом разрешении количес тво точек больше , и следовательно качественне е печать , соответственно наоборот при маленьк ом р а зрешении . Затем один и то т же лист бумаги прокатывается через одно красочную машину четыре раза . Получится ли в результате четырех краскопрогонов картинка , адекватная оригинал макету , большой вопрос . Что получится в результате обратной операции "сложения цветов " в большой степен и зависит от корректности операции цветоделен ия и вывода пленок , совершенства формных т ехнологий и класса печатной машины . При полноцветной печати обычно выводят цветопробу на термосублимационном принтере , фот ографически точно определяющем оттенки крас ок . Это очень дорогие устройства , а также высока себестоимость одной копии . Однако , цветопроба позволяет сэкономить гораздо большие деньги , предотвратив выпуск некачественной п родукции . Технологии оперативной полиграфи и В связи с развитием технологий оперативной печати , сегодня значительн ая часть продукции может изготавливаться в стенах самого рекламного агентства . Малотиражна я печать требует наличия цветного принтера и ксерокса . Если клиенту нужно например 100 цветных бланков и л и 50 листовок за два часа , то без этой техники не обойтись . Однако , необходимо понимать , что с ебестоимость такой продукции будет выше , чем если бы мы воспользовались выше описанны ми технологиями . Но они требуют других вре менных затрат . В конце концов , вы б ор остается за клиентом , если он г отов платить деньги пусть платит , в обязан ности РА входит предоставление выбора использ уемых технологий , средств и рекомендации о том , что слелует предпочесть . Сублимациолнные принтеры позволяют выводить на бумагу полн оц в етные изображения пригодные к последующему переносу на ткань . Это очень важно , так как применяемая в таких случаях шелкография становится при малых тиражах очень дорогостоящей. Следует остановится на описании рисующ их и режущих плоттеров . Эта техника поз воляет с помощью струйной печати очен ь качественно вывести цветной плакат шириной от 60 см и более и длинной до 10 м . Тираж от одного экземпляра . Режущие плоттер ы имеют нож для надсекания самоклеющейся виниловой пленки. Далее дадим краткое описание осталь ной необходимой техники для оперативной полиграфии . Ламинатор - это машина позволяющая "закатать " бумажный или и ной носитель в пленку , толщина которой вар ьируется от 15 до 350 микрон . Различаются ламинатор ы в основном по размеру ламинируемой пове рхности . Пленки бывают матовыми и глянце выми , тонированными и прозрачными с одной стороны . Есть пленки на которых можно писа ть ручкой или карандашом , это важно для визиток . А есть с нанесенным на тыльную сторону адезионным слоем , что хорошо для плакатов и листовок Таким образом они не только защищены от дождя и снега , но и обладают самоклеющейся задней поверхностью . И это далеко не все. Применение ламинаторов резко увеличивает круг выпускаемой рекламной продукции . Однако большую часть заказов составляет бумажная про дукция доофсетных тиражей . Но которые уже нельзя сделать на принтере или ксерок се . И здесь имеет смысл упомянуть о ри зографе. Ризограф - это пресс горячего теснения . Считанное сканером изображение передается в процессор , который управляет термоголовкой . Та в свою оч ередь прожигает дырочки в специальной особо прочной бумаге из бананового волокна . Так им образом , первоначальное изображение переноситс я на "банановую " мастер-пленку . Она автоматическ и натягивается на раскатной барабан , Внутрь барабана подается б о лон с крас кой , которая при вращении барабана центробежн ой силой "прижимается " к сетке , и проходжит через дырочки мастер-пленке. Приблизительная скорость ризографа 60 оттисков в минуту . Кроме всех описанных выше типографских машин еще существуют резаки , фальцеваль ные машины - делают необходимые сгибы , биндеры и фастбинды - устройства для скрепления д окументов и брошюр . В современных типографиях для сложных цветных работ есть машины с двумя и более печатными секциями . Многокрасочные машины могут быть основаны на любом принц ипе печати. Флексография - ви д печати широко использующийся в рекламном полиграфии . С помощью флексографии очень ча сто "запечатывают " бумажную и пластиковую упак овку , наклейки и прежде всего , полиэтиленовые пакеты . По принципу работы Флексография относится к высокой печати . Печатная фор ма представляет собой эластичную резиновую пл астину , в которой химическим путем "выгравиров ан " рисунок . Поднятие элементы принимают краск у и оставляют ее на бумаге (картоне пл енке ). Кстати необходимо п омнить , о необходимости активизации поверхности полиэтиленов ых пакетов , (например , озоном ) иначе краска осыпется. В рекламном деле используют пакеты вы сокого и низкого давления . Последние гораздо тоньше и дешевле , а их прочностные ха рактеристики даже выше , чем у плотных пакетов . Бумажные пакеты тоже можно напечат ать на флексографической машине . Выше названные машины можно и не иметь в самом рекламном агентстве , но п онимать суть процесса необходимо . Разумеется , чем крупнее и сложнее маши на , тем мен ее выгодно печатать на ней малые тиражи , которые , кстати говоря , н е менее крупных характерны для рекламного дела . Так что , всему свое место , для малых тиражей гораздо выгоднее и удобнее небольшие и не сложные машины , которые мож ет себе позволить иметь рек л амное агентство , но при больших полноцветных ти ражах дешевле и быстрее обратиться в типо графию , обладающую всеми необходимыми современным и средствами . Итак , сделаем некоторое обобщение и отметим основные моменты. Типографические аналоги оперативных полиг рафических технологий , как правило , отлича ются : - размерами запечатываемой поверхности - производительностью - возможностью цветовой печати за один прогон - наличием отделочных секций и приспособлений - степенью автоматизации Дост оинства малых машин - умеренная стоимость оборудования - относительно недорогие формные технологии - возможность изготовлени я малых тиражей - невысокие требования к производственным помещениям. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Мы попытались коротко перечислить все основные полиграфические техн ологии чаще всего использующиеся в рекламном бизнесе . К роме того , попытались описать принцы работы основных машин . Если вы планируете ту или иную ре кламную компанию , вам наверняка придется поль зоваться полиграфической продукцией . Следовательно , чтобы прав ильно рассчитать бюджет и время подготовки , просто необходимо хотя бы в общем представлять с чем какими пр облемами вы можете столкнуться и каковы в аши реальные возможности . На последок хотелось бы привести неск олько рекомендаций , заказывая изготовление по лиграфической продукции , обязательно выясните на каких машинах и бумаге будут ее печатать . Необходимо присутствие сотрудника аге нтства на запуске продукции , если вы изгот овляете ее не на своем оборудовании , это спасет вас от брака и связанных и ним мораль н ых и материальных п отерь.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
В Нью-Йорке турист из Одессы подходит к уличному музыканту и спрашивает:
- Простите, вы не подскажете, как мне попасть в Карнеги-холл?
- Репетировать, дорогой, только репетировать.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по маркетингу и рекламе "Печатная реклама", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru