Реферат: А.С. Пушкин как прозаик, драматург, историк - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

А.С. Пушкин как прозаик, драматург, историк

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 218 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

21 Содержание Введение 1. Драматургия Пушкина 2. Александр Пушкин, как гениальный прозаик 3. Мятежность в прозе и драматургии выдающегося писателя 4. «Моцарт и Сальери». «Пир во время чумы» Заключение Список литературы Введение В полифонии пушкинского творчества звучат «мелоди и» чуть ли не всех литературных жанров: оды и послания, сонеты и элегии, ма дригалы и эпиграммы, поэмы и сказки, роман в стихах и повесть в стихах. Мал енькие повести, маленькие трагедии, историческая драма и историческая п овесть. Наконец, литературно-критические Статьи, рецензии, публицистика, исторические исследования, письма , дневники, автобиографические заметке. Все это Пушкин освоил, осветил своим гением, оставил в наследие, из которого выросла, окрепла, во змужала великая русская литература. И в каждом жанре — ломка устаревших канонов, открытие «новых миров», гов оря словами самого поэта, смелое новаторство, завоевание будущего — лит ературный подвиг . Так поэт оценил, в частности, своего «Евгения Онегина» а своего «Бориса Г одунова». В июле 1825 года, в разгар работы над «Годуновым», Пушкин писал П. А. Вяземскому! «Покамест, душа моя, я предпринял такой литературный подвиг, за который ты меня рас целуешь: романтическую трагедию ..» Что имел в виду Пушкин? Ему предстояло взорвать устоявшиеся «обряды и фо рмы», классицизма в драматургии с его тремя единствами: места, времени и д ействия,— с е го условностями и манерностью, -«напуд ренностью и нарумянен ностыо», с «холодным лоском» куртуазности,— со всем тем, что было рассчитано на жеманный вкус дворцо вой знати; взорвать и вернуть трагедии ее народность, ее непосредственно сть, простоту, правдивость, жизненную многогранность в обрисовке характ еров. 1. Драматургия Пушкина В драматургии образцом для Пушкина бы л Шекспир. «Твердо уверенный, - писал поэт- драматург,— что устарелые формы нашего театра требуют преобразования, я расположил свою трагедию по Системе Отца нашего Шекспира, и принес ему в жертву, пред его алтарь два классических единства, и едва сохранил посл еднее... Отказавшись добровольно от выгод, мое о род о ставляемых систе мою искусства, оправданной опытам и, утвержденной привычкою, : и старал ся заменить сей чувствительный недостаток верным изображением лиц, вре мени, развитием исторических характеров и событий, — оловом, написал тр агедию истинно романтическую». Верное изображение времени, развитие исторических характеров и событи й — чт о это как не требования реалистического искусства, как н е выражение глубоко продуманного и выстраданного к тому врем ени и сторизма Пушкина, его философии , истории, выработанной в тесной связи с интеллектуальными откровениями эпохи. Историзм Пушкина складывался под влиянием веяний бурного XIX века, наследника Французской р еволюции, передовых идейных, философских, ист ориче ских и политических исканий отечест венн ой и зарубежной мысли. В его библиоте ке хранилось около четырехсот книг по истории. Выдающиеся умы, представ ители социально-утопической (Сен-Симон, Фурье), философской (Г егель) и исторической (французские ис торики-романтики) мысли форми ровали в перв ые десятилетия XIX вена новый взгляд на развитие общества как на прогрессирующую смену этапов , шатались выявить движущие сил ы этого прогресса. Исто рики-романтики (Тьерри, Гизо, Ми нье и др .)) с работами кот орых Пушкин был хорошо знаком, прибл ижались к пониманию р оли клас совой борьбы, масс и лично сти в истории. Но при этом в се же продолжали уповать главн ым образом на «благое просвещение», на «успехи обра зованности», на роль общественного мнения. Эти идеи в общем и целом были созвучны и историческому миропониманию, ск ладывавшемуся у Пушкина независимо от них. Еще в 1822 году в Кишиневе поэт вы сказался так: «Прежде народы восставали один против другого, теперь король Неаполитанский воюет с н ародом , Прусский воюет с народом, Гишпански й — тоже; нетрудно расчесть, чья сторона возьмет верх». Ина че говоря, гражданскую войну, войну классов он рассматривал как знамение времени а как залог неминуемой победы народа ». Интерес Пушкина к «смутным» временам истории родины особенно обострил ся накануне восстания декабристов, о подготовке которого Пушкин не мог н е догадываться, не мог не размышлять об условиях его успеха а поражения. Пушкин официально не был членом декабристских кружков, но он знал лично чуть ли не всех: Рылеева, Пест еля, Михаила Орлова, Лунина, Николая Тургенева, Сергея Трубецкого, - с ними спорил, с н ими негод овал, жил мыслями и ин тересами д екабристов, дышал предгрозовой атмосфер ой, ею разгорался. « Я - признавался он Жуковскому,— наконец был в связи с большею частою нынешн их заговорщиков». В политических беседах с декаб ристами созревали ег о собственн ые взгляды па прошлое, настоящее и будущ ее России. Вопрос о путях политического переустройства страны для Пушки на упирался в ее историю. Знаменательно , что «Бориса Годунова» он закан чивает 7 ноября 1825 года, в самый канун декабрьского восстани я. Поэт словно провидит, предчувств ует и предрекает конец Александ рова царствования, описывая конец ц арствования Бориса Годунова. Трагед ия «Борис Годунова начинается с диалога между боярами Шуйским и Воротынским — взойдет ли на царство Борис Годунов? Борис у Пушкина, как и Александ р перед восшествием на престол, лиц едействует, ломает комедию, делает вид, что власть ему претит. А Шуйский, х орошо зная двуличие Годунова, уверен, что тот жаждет трона, иначе зачем же было совершать убийство царевича Димитрия, проливать кровь законного н аследника престола? И Пимен произносит мрачные слова! Прогневали мы бога, согрешили! Владыко ю себе цареуб ийцу Мы нарекли. В исключен ном Пушкиным из печатного издания отрывк е Борис назван «лукавым» («Беда тебе,— Борис лукавый»), так же Пушкин именовал и Александра («властител ь слабый и лукавый»). Разумеется, когда поэт создава л «Бориса Годунова», перед взором его стоял не только отцеубийца Алексан др I. Его замысел бесконечно шире нравоучительной аналогии двух царствов аний. Пушкина занимает прежде всего вопрос о природе народного мятежа, о мнении народном, которое сил ьнее неправой власти д ержавной и которое рано или поздно карает эту власт ь. Народное мнение, а не цари и самозванцы, творит Суд истории — вот великая мысль Пушкина в «Борисе Годунове». Народное мнение и есть «Клип страшный глас», прозвучавший смертным приговором над Годуновым. Проклятие тяготеет и над его сыном Федором. И п отому боярин Пушкин уверен в поб еде Самозванца. Ког да Басм анов, командующий войск ами Федора, говорит с усмешкой превосходства б оярину Пушкину, что у Лжедмит рия во йска «всего-то в осемь тысяч», Пушкин отвечает, не мал о не смущаясь, что и тех не наберешь: Но знаешь ли, чем сильны мы, Басманов? Не войском, нот, не п ольскою помогой., А мнением; да! мнением народным. Борис восстановил против себя это мнение не только убийством царевича Д имитрия, по и тем, что отменил Юрьев день, когда крепостные вольны были уйт и от своего хозяина. Крестья нин стал теперь полностью бесправным, стал вещью, собственностью землевлад ельца. И боярин Пушкин говорит Шуйскому: Попробуй самозванец Им посулить ст аринный Юрьев день, Так в пойдет пот еха. А п оэт Пушкин, написав это, думает : а что если сейчас храбрый офицер, командующий в ойсками, посулит отмену крепостного прав а я выступит против правительства? Будет пи назрева ющее восстание декабристов поддержано мнением нар одным? Будут ли царские генералы с восставшими? Почему бы и нет? Генерал Ер молов, адмирал Мордвинов втайне сочувствовали - заговорщикам. И в пьесе Басманов, п олководец Годунова, а затем Федора, склоняется на до воды боярина Пушкина присягну ть пока не поздно Самозванцу. Д алекий предок поэта, выведенный в трагедии, безого ворочно на стороне «бунтовщиков», и Годунов бросае т по его адресу: Противен мне род Пушкиных мятежный... К этому роду с гордост ью причисляет себя и сам поэт. Не с лучайно вводит он в траге дию своих собственных предков. Тут, по верному замечанию виднейшего нашего пушкиниста Д. Д. Благого, особый расчет : дать возможность читате лям услышать собственный голос поэта без какого-ли бо нарушения исторической правды. Да, сердцем поэт, как и его предки, всегда на стороне м ятежа. А спокойный, трезвый, аналитический взгляд на историю ему говорит, что мятеж — это кровь, насилие, многие человеческие жизни. И часто ли мяте ж оканчивается успехом? Как отвечает н а этот вопрос Пуш кин своим «Борисом»? Мнение народное произнесло свой приговор над Борисом Годуновым, убийцей цареви ча Димитрия, произнесло устами юродивого: ... нельзя молиться за царя Ирода... Но и тот, который воспо льзовался именем Димитрия и с тал орудием возмездия, орудием с уда истории, запятнал себя дет ской кровью . Да здравствует царь Димитрии Иванович! — Наро д молчит. И в этом молчании вновь слышится «Клии страшный глас». В рукописи «Бориса Годунова», оказывается, есть пушкинский рисунок, изоб ражающий пьедестал памятника Петру: скала, на ней вздыбленный конь, но Вс адник отсутствует. А текст трагедии при этом такой: Басманов Всегда народ к смятенью тайно склонен: Так борзый конь грызет свои бразды... Но что ж? конем спокойно всадник правит... Царь Конь иногда сбивает седока... Символика многозначительная. Преобразовав русский поэтический язык, совершив ре волюцию в драматургии, Пушкин все чаще задумывался теперь о путях развит ия отечественной художественной прозы. Он полагал, что проза русская зна чительно отстает от поэзии. И если «русская поэзия достигла уже высокой степени образованности», то «проза наша так еще мало обработана, что даж е в простой переписке она принуждена создавать обороты для изъяснен ия понятий самых обыкновенных, так что леность наша охотнее выражается на языке чужом, коего м еханические формы давно готовы и всем изв естны». 2. Александр Пушкин, как гениальный прозаик Хотя Н. М. Карамзин и дал образец художественной и ис торической прозы, попытался ож ивить мертвый парадный язык писателей XVIII века живым человеческим чувством, но это было тольк о началом. К тому же Пушкина не устраивало стремление Карамзина пересади ть на русскую почву английский и французский сентиментализм. Уже в 1822 году Пушкин подверг резкой критике манеру писать,«с ужимкою», кот орая стала модной и заполонила журналы. Считалось, что негоже литератору упомянуть слово дружба, не прибавив: «сие священное чувство, коего благо родный пламень...» Должно бы сказать: рано поутру, а писатели высокопарно и зрекали: «едва первые лучи восходящего солнца озар или восточные края лазурного неба». Театральный ре цензент бойко выводил: «сия юная питомица Талии и Мельпомены, щедро одаренная Апполоном...» «Боже мой! — восклицал Пушкин, приведя эти строки.— Да поставь: «Эта молодая, хорошая актриса — и продол жай...» И далее Пушкин сформулировал с обственное кредо: «Точность и краткость — вот перв ые достоинства прозы. Она требует мыс лей и мыслей — без них блестящие выражения пи к чему не служат». Уже в «Борисе Годунове» поет , по его собствен ным словами в некоторых Сценах унизился до презренной прозы». Следующую попытку он предприн ял в 1827 году, начав писать «Исторический роман» из эпохи Петра Первого. Роман оста лся незаконченным, к великому сожалению: ибо. те главы, которые до нас дошл и, обещали прозу удив ительную - по изображению исто рической эпохи, нравов того време ни, облика Петра, его приближенн ых. Все это подано П ушкиным сочно, ярко и вместе с тем лапидарно, с « неслыханною простотой» язы ка, и обилием «мыслей и мыслен». Здесь зрелый пушкинс кий историзм вылился в подлинно реалистическое — уже без прикрас роман тизма — содержание. Очевидно, недостаток имевшегося у пего исторического материала об эпох е Петра заставил Пушкина прервать работу над этим романом. Через три года он обратился к иной прозе — непритязательной, бытовой, житейской. Знаменитая болдин ская осень 1830 года знаменита не то ль ко интенсивнейшей творческой вспышкой пушкинск ого гения она поражает: не тол ько количеством напис анного за столь крат кий срок. Этой осенью с Пу шкиным случилось нечто неожиданное для всей читающей Росс ии: э то появление Пушкина как п розаика - автора повестей. Им были в сентябр е— октябре написаны и через год опубл икованы «Повести Белкина». Пушкин — прозаик? По эт, «любимый небесами»,— в «пре зренная », «низменная» проза? Было чему удивляться! «Повести Белкина» в стретили недоуменно, прохладно и разочаровано . Пушкин «исписался», кончился как по эт, он даже посовестился подпис ать повест и свопы именем и скрылся за вымышленным Белкиным! Д аже Белинский — про ницательнейший Белинский— сказал (уже п осле смерти поэта), что «эти вести были нед остойны ни таланта, ни имени Пушкина». Сам Пушкин, будучи «взыскательным художником», самый безжалостным крит иком Собственных произведений, отнюдь не стыдился «Повестей Белкина », Выдавая их за якобы найденную чужую рукопись, он следова л довольно распространенному в то время литературному приему и ее думал отказываться от авторс тва. В пис ьме к Плетневу он проси л «шепнуть книготорговая См ирдин у его имя» с тем, чтобы тот «перешепнул покупат е лям». Зачем же понадобился Белки н ? Случаен ли он? Думается, что не т. Белкин с его бесхитростной ти пичной биографией мелкого помещика нужен автору, ч тобы естественнее воспринимался бесхитростный, простодушный, почти н аивный стиль повестей, похожий н а краткую запись устного рассказа бывалого человека. Такой стиль Пушкин осваивал сознательно. Ему претили мног ословные, пошло-болтливые, велеречивые романы и пов ести, расплодившиеся вдруг во множе ство и заполони вшие литературу (Булгари н, Загоскин, Брамбеус-Сенко вский и другие). Пушкин боялся этого словесного наводнения и хотел выста вить ему заслон: указ ать русской литературе иную ст ез ю, направить ее в иное русл о. Когда знакомый Пушкина П. И. Миллер поинтересовался у поэта, -к то такой этот Белки н, Пушкин от ветил: «Кто бы о н там пи был, а писать повести н адо вот этак: просто, коротко и ясно». Т ут, конечно, и высказалось литературно-художествен ное кредо Пушкина. Как, ни странно, писать та к русс кая литература тогда не умела. «Повести Белкина» были маленьким уроком, который мастер давал идущим за ним. Это похоже на урок режи ссера, когда тот, останавливая и гру актер ов, поднимается на сцену и показывает, в каком ключе надобно работать . Ну, а понятливый и талантли вый акт ер может и должен сыграть лучше режиссера. Так и случилось с русской худо жественной прозой. «Повести Белкина» явились для нее первой школой мастерства. И Лев Толстой говорил, что повести эти «надо изучать и изу чать каждому писателю», «надо н е переставая изучать это с окровище». И разве, оглядываясь на путь литературы нашей , не видим органического родств а «Повестей Белкина» с новеллами Лермонтова, Гоголя, Толстого, Чехова, Ку прина, Бунина? Конечно , тут надо вести речь не только о «Повестях Белкина», но о всем художническом опыте Пушкина-прозаика, с его неоконченным «Дубровским», с его «Пиковой дамой», с многочисленн ыми наброск ами и плацами по вестей и романов и, наконец, с «Капит ан ской дочкой» — вершиной пушкинской художествен ной прозы. В начале 30-х годов, после к ровавого подавле ния кровавого бун та военных поселенцев в Старой Ру ссе Пушкин вновь обращайся к « смутным временам от ечественной истории. Фигура мятежн ого Пугачева теперь все боле е и более его привлекает и завораж ивает. Т ему эту Пушкин в конце концов решает в двух план ах. а в качестве профессионального историка в «Истории Пугала», и в качестве писателя в «Капитанской дочке» начала было создано произведение истори ческое. Пушкин с крупулезно Соб ирал факты и свидетельства для этого труда. О бъездил несколько губерний, где еще помнили Пугачева, где еще были живы люди, его знавшие, где гуляли из уст в уста предания о нем. Все это было записано поэтом-истор иком и передано потомству с самой строгой объектив ностью, пунктуальностью и деловитостью. И лишь зате м Пушкин обратился к художественному воплощению темы. Какие великолепные, подлинно русские характеры и типажи зажили в «Капит анской дочке»! Вспомним хоть Савел ьи ча, который трогательно, до самопожертвования любит своего мо лодого барина, любит не как холуй, а по-отцовски, как старший, более умудре нный сердцем и опытом жизни. А Пугачев? Вся повесть освещает его с двух разных я, кажется, несовместных сторон. Пугачев сам по себе, как частный человек, в своих личных отношениях с Гриневым. И Пугачев, к ак вожак бунтарей, как верховное выражение стихии мятежа, как его олицет ворение и его слепое орудие. В первом плане - это смекалистый, по-мужицки умный, проницательный человек, ценящий мужество и прямоту в людях, с душевн ой щедро стью платящий сторицей з а добро добром, по-отечески помогающий полюбившемуся ему барчуку в отношениях с невестой. Словом, че ловек, необыкновенно располагающий к себе. Во втором — палач , безжалостно вешающий людей, казня щий, не моргнув глазом, ни в чем не повинную старую женщину, жену комендант а Миронова. Человек — отвратительный в бессмысленной, кровавой жестоко сти, фиглярствующий под «государя Петра III ». Действительно, злодей! Но, дает понять Пушкин, злодей поневоле. В «Истории Пугачева» г розный главарь мятежников про износит перед своей казнью пр имечате льную фразу: «Богу было угодно наказать Россию чере з мое окаянство». Он сам понимает, что хорошо ни, плохо ли, но лишь играл «главную р ол ь», в с т ихии мятежа и был обречен, как только эта стихия пошла на убыль. Те ж е самые старшины, которые сделали из него «вожатого», выдали его правительству связанным. И все-таки не был он просто «чучелом» в руках этих старшин. Пушк ин показывает, с какой энергией, мужеством, настойчи востыо, даже талантом выпол няе т «Емелька» выпавшую на его долю роль, как много он д елает для успеха восстания. Да, он вызван на историческую арену силою обс тоятельств, но и творит эти обс тоятельства в полн ую меру своих возможностей. Он, вл аствуя над ними, все же в конечном счете всегда оказы вается во власти их. Такова угаданная Пушкиным как историком и как писат елем диалектика исторического процесса и исторической личности, этот п роцесс выражающей. Посылая «Историю Пугачева» легендарному герою 1812 года поэту-партизану Д енису Давыдову, Пушкин писал полушутливо! Вот мой Пугач: при первом взгляде Он в идеи: плут, казак прямой, В передовом твоем отряде Урядник был бы, он лихой... Насколько Татьяна и Онегин у Пушкина олицетворяли два противоположных типажа ру сского дворянства, настолько Са вельич я Пугачев — диаметрально противоположные типажи р усского крестьянства. Благоразумие, положительность, преданность хозяевам, рассудительность , осмотрительность Савельича а — мятежность, неист овость, риско вость, непокорность силе обстоятельст в у Пугачева. Опять же — положительность, совершенство, духовная гармон ичность, цельность Татьяны, и — демон сомнения, неудовлетворенности, -от рицания, искушающий Онегина. Тот же перепад противоположностей и крайностей видим мы в образах Пимен а в Гриш ки Отрепьева, Кочубея и Мазепы, Старого цыгана и Алеко, Лизы и Германна, Пе тра из «Медного Всадника» и Евгения. 3. Мятежность в прозе и драматургии выдающегося пис ателя В таком широком размахе двух могучих крыльев русск ой души и характера идет полет пушкинского гения. В столкновении, конфли кте начал уравновешенности, устойчивости, консервативности и — мятежн ости, отрицания, протеста в душе русского человека искал Пушкин ответа н а постоянно мучивший его вопрос о путях совершенствования русского общ ества. Какое из этих начал окажется доминирующим в грядущих испытаниях? Какое одержит верх? Гринев в «Капитанской дочке», описывая ужасные последствия «пугачевщи ны», бедствия селений, ограбленных и разоренных дважды — и бунтовщиками и их карателями, пожары, безвинн ные жертвы, восклицает, как мы помним: «Не приведи бог видеть ру сский бунт, бессмысленный и беспощадный». Не подлежит сомнению, что в уста Гринева Пушкин вложил свое собственное искреннее убеждение. Но тут надобно ударение сделать не только на словах «беспощадный русский бунт», но, в первую очередь, на слове «бессмысленны й», то есть обреченный на поражение. Подавление восстания Пугачева, декабристов, бунта в Старой Руссо — вот что вставало перед глазами Пушкина, когда он писал э ти строки . Горы трупов, море крови народной, повешенн ые н засеченные кнутом насмерть, закованные в кандалы и сосланные в сиби рскую каторгу, А в итоге — торжествующий Николаи Палкин. Такой бунт видеть снова — не приведи бог, Но разве вся пушкинская поэзия не была бунтом, призывом к бунту, воспеванием вольности и бунта? Разв е не тянуло все время Пушкина к изобра жению мятежного человек ступающего рамки обыденно сти, преступающего закон, дерза ющего? Всем творчеством своим, глубинными его мотивами Пу шкин конечн о, бунтарь, Оп, конеч но же, на стороне Пугачева, Стеньки Разина, Дубровск ого. Он, конечно же, был бы, если б смог : декабря 1825 года на Сенатско й площади вмес те со своими друзьями и единомышленникам и. И разделил бы судьбу Пестеля и Рылеева, либо Пущина и Кюхельбекера. Судить о взглядах Пушкина на бунт, на революцию след ует очевидно, не по цитатам из писем и произведений, не по официальным верноподданничес ким заявлениям, к которым поэта вынуждали обстоятельства, а всей мерой ( и всем безмерием!) его творчества , его личности, Но вернемся вновь к пушкинской драматургии. На «Бор исе Годунове» Пушкин-драматург не остановился. Он п редпринимая новый неслыханно смелы й эксперимент, н овый литературный подвиг а в этом жанре. Той же «детородной» болденской осенью 1830 года, когда били написаны «Повести Белкина», Пушкин создает и четыре «Мал еньких трагедии». Тут — предельный лаконизм, концентрат мыслей, неисчерпа емость содержания при и предельной простоте и ясности формы изложения — поразительны даже для Пушкина! Каждая из маленьких трагедий — художественное исс ледование глубинных пластов человеческой психоло гии: стяжательство , зависть, пр елюбодеяние, отношение к смерти. И каждая схватывае т определенную историческую эпоху, - характеры, ею по рожденные, всю полноту и п р отиворечивость поведения героев . О них, об этих трагедиях, можно было бы повторить слова П. А. Плетнева, сказанные по поводу «Разго вора книгопродавца » с поэтом: - «...Верх ума, вкуса и вдохновения ... Ни один немецк ий профессор не удержит в пудовой диссертации столько порядка , не п оместит столько мыслей и н е докажет так ясно своего предложения » Между тем какая с вобода в ходе!» 4. «Моцарт и Сальери». «Пир во время чумы» Поколения и поколения чит ател ей и исследователей наслажд аются этими шедевра ми-миниатюрами и пытаются освоить, постигнуть безмерность их содержания, О них написаны сотни статей, исследования, моногра фии, а глубинный смысл их по-прежне му неисчерпаем. Коснемся только двух из них: «Моцарта и Сальери» и «П и ра во врем чумы». Как и во многих произведениях Пушкина, в этих маленьких трагедиях ото звалось что-то глубоко личное, интимное, отразились собственные душевные переживания поэта. Почему Моцарт вдруг привлек внимание Пушкина? Расхожее сравнение Пушкина с Моцартом! — «Моцарт п оэзии» «моцартианская ясность и простота»... Сравнение затерлось, п р иелось стало банальным и уже не задерживает вашего внимания как нечто само собо й разумеющееся, абсолютно бесспорное, не таящее в себе никаких вопросов и загадок. А если все же некоторые наивные вопросы поставить? Почему именно с Моцартом сравниваем мы Пушкина? И если б ним, то что действительно роднит музыку вели к ого австрийского композитора с поэзией Пушкина? В с амом ли деле только легкость, простота, изящество, безоблачная солнечнос ть? В таком утв ерждении была бы двойная ложь: и в отношен ии Моцарта, и в отношения Пушки на. Разве под лучезарно-гармонической оболочкой пуш кинской поэзии не ощущаем мы почти постоянно высок ий др аматизм страстей человеческих? А Моцарт? Легенда о нем как о «солнечном юноше», как о детски безм ятежном композиторе давно уже поставлена под сомнение. Что у Моцарта кажется при первом восприятии веселеньким, оказывается па самом деле игривым бегом волн над океаном мыслей и чувств. В его мелодиях всегда бесконечность, неисчерпаемость образа, возможность самых разли чных. интерпретаций, сгусток интенсивнейшего содержания, спрессованно го, словно под сверхвысоким давлением, в миниатюрнейшие и лаконичнейшие формы. Не наивная и беспричинна я жизнерадостность, а мудрый, жизнеутверждающий оптимизм, прошедший чер ез горнило страданий и закалившийся, окрепший в нем. Таков Моцарт. Таков и Пушкин, Та йна «загадочности» и х творчества скрыта в тай не «за гадочности» их личностей. Филистеры из числа исследователей твор чества композитора частенько имели обыкновение противопоставлять музыку Моцарта ему са мому, как человеку, недостойному собственных творений, морщили нос, гово ря о нем как о «легкомысленном гуляке», пустом балаг уре, кторый по случайному капризу природы оказался сосудом гениальности : «гений случайно посели лся в пошляке». Великий поэт, к ак и великий композитор, всю жизнь ощущал на себ е осуждающий взгляд филистеров — «легкомыслен», «безнравственен », «ветреней», «Раз ве это гений?» «П устой был чело век»,— сказал о Пушкине после его сме рти Булгарин . И Николай ему втор ил . Низость человеческая, будучи н е в силах подняться до творений гения, унизить и уничтожить их, — стремится принизить, опошлить и убить его самого. Не об этом ли — а вовсе не только о зависти, как обычн о считают, — трагедия Пушкина «Моцарт и Сальери »? Монолог Сальери начинается е того, ч то с удивлением обнаруживает он в себе муч ительную зависть, которой раньше не знал. Оп трудным путем, шаг за шагом ов ладел искусством как ремеслом и «усиленным, напряженным постоянством» достигнул в нем «степени высоко й». Оп был счастлив и наслаждался мирно своим трудом, успехом, славой; такж е трудами и успехами друзей. Об не знал тогда зависти. Он не завидовал Глюк у и Гайдну, хо тя и понимал и х вел ичие. Сальери сжег свои прежние труды, - бросил все, «что преж де звал, что так любил, чему так жарк о верил» — я бодр о пошел вслед з а Глюком. Почему же с Моцартом все иначе? Да потому, что за Моцартом «пойти» нельзя, повторить его невозможно, маст ерству его обучиться . Здесь не п оможет ни кропотливый, усердный труд, ни музыковедческлй анализ, поверяю щий «алгеброй гармонию». Моцарт — это не еще одна ступенька по сравнению с Глюком, его орлиный взлет гения. Взлет непостижимый и неповторимый. Сальери достаточно умен и проницателен, чтобы понять его. Никаких трудов , никаких усилий не по жалел бы он, чтобы последовать з а Моцартом. Чего бы он только не дал, чтобы сравниться с ним! Но вот беда - научит ься быть Моцартом нельзя. Разве сам Моцарт достиг высот гениальности учебой, трудами только? Салье ри трудолюбивее , усерднее Моцарта. Так где же с праведливость? И вот Сальери с горьким упреком простира ет р уки к небу: Все говорят: нет правды на земле. Но правды нет — и выше. Самое обидное, непереносимое для Сальери, что Моцарт соя своей божествен ной музыкой человек-то вовсе не величественный, поведения ничем не замеч ательного, а даже, на его взгляд, предосудительного, легкомысленного: Ты, Моцарт, недостоин сам себя. Но если «н а Моцарта» нельзя выучиться, если гений его недостижим, если и как человек он недос тоин подражания, то : Что пользы, если Моцарт будет жив И повой высоты еще достигнет? Подымет ли он тем искусство? Нет ; о но п адет опять, как он исчезнет: Наследника нам не оставит он. Что пользы в нем? Как некий херувим, Он несколько занес нам песен райских, Чтоб, возмутив бескрылое желанье В нас , чадах праха, после улете ть! Так улетай же! чем скорей, тем лучше. Тут безошибочный инстинкт ненависти мещанина к гению. Железная логика воинств ующей и ханжествующей посредственности. Как удивительно богат по содержанию этот маленький пушкинский шедевр! У дивительно даже для Пушкина. Гений в общество, гений и злодейство, польза искусс тва и его высшее предназначение , личность гения я его Создания, сопоставимость и соотносимост ь гениальности его творений. А также — тема предощущения смерти, что сам о становится продуктивным у такого человека, отражается в его творчеств е, звучат в его «Реквиеме», который Моцарт пишет самому себе. Это удивительное проникновение Пушкина в Моцарта, в тайну его творчества и его личности, в трагед ию его жизни — н е говорит ли ужо о поразительной духовной родственности двух великих людей? Жизнерадостная поэзия Пушкина? Да! Но и трагическая поэзия Пушкина! Душе раздирающая боль Пушкина! Можно ли не ощущать, на слышать ее? От того тольк о, что боль эт а выражается с сур овой мужской сдержанностью, е улыбкой сквозь слезы, а не С расхристанной истерией, нес намеренной аффектацией, не с заламыванием рук? Тема смерти появляется в стихах Пушкина обычно внезапно, с ред и бе ззаботного веселья, влюбленности, дружеского общения, Совсем как у Моцар та в пушкинской трагедии! Я ве с ел... Вдру г: виденье гробовое, Вн езапный мр ак иль что-нибудь такое... «Виденье гробовое » появляется также и в «Пире во время чумы». Тема этой трагедии подсказана обстоятельствам. В России свирепствовала эпидемия холеры. Пытаясь вырва ться из окруж ения холерных карантинов, Пушкин натыкался н а доро гах на телеги, груженные трупа ми. Приходили веста о погибших в П етербурге от холеры, знакомых . Эпидемия подступала к Москве. Пушкин беспокоилс я за невесту, за друзей, отчаянн о рвался к ним. И вот в этой обстановке под его пером рождается хвалебный гим н смерти — строки, кажется, кощунственными сатанинским Итак,— хвала тебе, Чума ! В трагедии Чума яв ляется за своей богатой жатвой и сту чит в окошки могильной лопа той. А Вальсингам с приятелями и приятельницами в эт о время хочет забыться от ужасов опустошении, от «воспоминаний страшных ». Они но предаются скорбным стен аниям и молитвам о сп асении души. Они весело пируют. Они хотят встретить смерть не постно - с миренными ее ра бами, а озорным хохотом и з вон ом бокалов. Они бросают дерзкий вызов смерти, сме ло идя ей на встречу, заглядывая через край бездны и испытывая свою судьбу; Есть упоение в бою, И бездны мрачной на краю, И в разъяренном океане, Средь грозных волн и бурной т ьмы, И в аравийском урагане,, И в дуновении Чумы. Все, все, что гибелью грозит, Для сердца смертного таит Неизъяснимы наслажденья — Бессмертья, может быть, залог! И счастлив тот, кто средь волненья Их обретать и ведать мог. По поводу этих строк Ма рина Цв етаева сказала: «Языками пламени, валами океана, пес ками пустыни — сеем чем угодно, только не словами написано. И эта заглавная буква Чум ы, чума уже не как слепая ст ихия — как богиня, как собственное имя и лицо Зла». В «Пире» словно звучит вторая часть моцартовского « Реквиема» — тема «страшного суда», че рной чумы, пожирающей тысячи жизн ей. Чума в гимне Вальсингама - не эпидемия только, она «ц арица грозная», она умножает и рас ширяет свое «царствие». Она - символ Зла. С имвол зачумленной России, по которой катит телега с «лепечущими» мертве цами, а «ужасный демон»— ...весь черный, белоглазый» зовет в тележку все н овые и новые жертвы. Разве 14 декабря 1825 года Россия не ок азалась обезглавл енной и будто действительно зачумленной? Разве цве т поколения не был по гублен? Одни — повешены, другие - в сибирских как рудниках, третьим — просто заткнули рот и лишили возможности де йствовать. Четв ертые — оказались рен егатами и с ами теперь были на услужении у Чумы, ища н овых жертв. «Что ж е это, наконец, за чудовищ е, зазыв аемое Россией,— восклицал Герцен ,— которому нужно столько жертв...» В утешение он как раз ссы лался на Пушкина: «Только звонкая и шир окая песнь Пушкина раздавалась в долинах рабства и мучений; эт а песнь продолжала эпоху прошлую, наполняла своими мужественными звука ми настоящее и посылала свой голос в далекое будуще е. Поэзия Пушкина была залогом и утешением». Да, утешением — в тон смысле , в к аком утешением был гимн Вальси нгама на пиру во время Чумы. Все творчество Пушкина, вся его звонкая и широ кая песнь была гимном во время Чумы. «Что делать нам? И чем помочь?» Не падать духом, отвечает поэт своей малень кой трагедией, ибо весть упоение в бою», смело смотреть в глаза опасности, ибо в мужественном поединке с «гибелью» «бессмертья, может быть, залог». Смертельная опасность — испы тание духовной стойкости и потому для сердца Смертного таит «неизъясни мы наслажденья». Заключение Творчество Пушкина н е могла не отозваться болью на духо вное удушье николаевской Р осси . В « разъяренном океане» жизни Пушкин был хорошим пловцом, но он н е мог не чувствовать, что э та бездонная пучина угрожает и ему «Средь грозных волн и бурно й тьмы», что он «бездны мрачной на краю», что , он — одна из сле дующих жертв, за которой явится с могильной лопатой «Чума», что его манит пальцем «ужасный демон белоглазый»: И мниться очередь за мной… Так напишет он осенью 1831 года. Пушкин был убит на 38- м году жизн и, оставив нереализованными множество литературных замыслов и начинан ий. Нет сомнения, что как прозаик, драматург, историк он только разворачив ался. В его бумагах – планы и отрывки романов, повестей, рассказов, так и о ставшихся ненаписанными или незаконченными. Сохра нились, в частности, материалы к грандиозной по замыслу истории Петра Первого. Если бы Пушкин закончил это исследование, то он, думаетс я, непременн о вновь обратился к роману «Арап Петра В еликого» в подарил нам завершенный шедевр. Мощь его по этического гения достигла подлинной зрелост и и мудрости, и он готов был с оверш ить еще многие и многие литературные подвиги. А проз аическое и драматическое дарования так и не раскрылись в полной мере. Список литературы 1. Криштоф Е. Пушкин. – М.: Армада, 1997. – 512 с. 2. Лотман Ю.М. К функции устной речи в культурном быту пушкинской эпохи//Пушкин. Статьи заметки. Ю.М. Лотман. – М.: Вагриус, 2008. – 448 с. 3. Маймин Е.А. Пушкин. Жизнь и творчество. – М.: Наука, 1982. – 208 с. 4. Пушкин в воспоминаниях современников. – М.: Захаров, 2005. – 912 с. 5. Слуцкая С.Г. Пушкин. Исследования и интерпретации. – М.: ЛКИ, 2008. – 608 с. 6. Эйдельман Н. Пушкин. История и современность в художественном сознании поэта. – М.: Советский писатель , 1984. – 368 с.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Максим Галкин встретил старость в 32 года.

(с) "Вечерний квартал"
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "А.С. Пушкин как прозаик, драматург, историк", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru