Реферат: Костюм XIX века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Костюм XIX века

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 124 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Костюм XIX века Демократизация эстетического идеала и костюма под влиянием Великой фр анцузской революции 1789 года Великая французская революция 1789 г. закрепила во Франции победу капитали стических отношений над феодальными. Именно этот идеал явился одним из основных источников формообразовани я костюма. Прежде всего это сказывается в значительном упрощении ассорт имента шитых изделий, тканей, украшений, в появлении динамичных форм и см елого цветового решения. Из костюма уходят шелк, парча, бархат, дорогие кр ужева и украшения, каркасная основа, парики. Одежда санкюлотов В одежде революционеров— санкюлотов отражается стремление к простоте , удобству, лаконичности форм. Ощутимо влияние народного костюма. Большо е значение приобретает символика цвета, несущая революционно-патриоти ческие идеи. Мужской костюм состоит из короткой куртки— карманьолы, надетой поверх белой рубашки, длинных синих панталон, отделанных красной тесьмой, красн ого фригийского колпака с национальной кокардой. На шее— цветной свобо дно повязанный шарф-галстук. Под карманьолу надевали короткий жилет. В холодную погоду сверху носили плащ упелянд из толстого серого или кор ичневого сукна с воротником и отворотами из красного плюша. Такое же решение имел женский костюм: нижняя рубашка и верхняя короткая двубортная куртка без корсета, юбка из синего сукна длиной до середины и кр прямой свободной формы, присборенная на поясе, без каркасной основы, н а талии— пояс-шарф. На голове— фетровая шляпа со страусовым пером и кок ардой. Цветовое решение традиционное— красное, синее, белое; отделка— ярко-красная тесьма, широкий кант. Оба костюма— мужской и женский— легли в основу костюмов должностных и общественных лиц этого периода. Проекты костюмов Ж.-Л. Давида. Влияние античности. Стиль классицизм. Французский революционный конвент придавал большую важность формам ко стюма революционного народа и поручил одному из выдающихся художников Франции Жаку-Луи Давиду создать проекты национальных костюмов третьег о сословия, т. е. буржуазии и народных масс. Художник создает их под прямым влиянием римской классики. Это влияние сказалось в цветовом решении, в ф орме дополнений, украшений, головных уборов. Белый, синий, красный цвета — символы свободы, равенства, братства— преобладают в цвете курток, жи летов, шарфов, юбок, головных уборов. Фригийские колпаки с трехцветными к окардами, легкие развевающиеся шарфы, драпированные мужские плащи и ант ичные женские туники, представленные в эскизах костюмов Давида, были утв ерждены конвентом как отразившие идеал времени. Однако в жизнь были прет ворены лишь их отдельные элементы. Французский костюм периода революции находился под влиянием классициз ма, который утверждает новые эстетические представления и новую форму к остюма без каркаса и многовековой пышности украшений. В женской одежде — это тонкое муслиновое или батистовое светлое платье без отделки и укр ашений, надевается на трико или на обнаженное тело. Высокая линия талии о пределяет соотношение пропорций короткого лифа и длинной прямой юбки : 1 : 6 в фас, 1 : 6,5 в профиль и 1 : 7 со стороны спины (благодаря небольшому шлейфу сза ди). Силуэт женской фигуры вписывается в вытянутый прямоугольник со стор онами, примерно равными ширине плеч, талии, бедер и низа юбки. Мягкий лиф с глубоким вырезом, плавно ниспадающая, заложенная сзади встречными скла дками юбка, цвет, колорит и фактура ткани напоминают античный костюм. Рол ь гиматиев, палл и других верхних античных одежд выполняют тончайшие инд ийские кашемировые шали. Красные, голубые, бирюзовые, светло-коричневые с каймой орнамента, они покрывают шею, плечи, выразительно завершая прек расный образ. Известные французские художники Ж.-Л. Давид, Ф. Жерар рисуют в таких платьях знаменитых французских красавиц— мадам Рекамье, Талье н. Головные уборы также подражали античной форме— обручи, сетки, диадемы, пышные повязки со страусовыми перьями, бархатные и шелковые ленты подде рживали прически с греческим узлом или короткие кудрявые стрижки. Туфли— плоские на низком каблуке, светлых тонов со шнуровкой из лент, оп летающих ногу наподобие греческих сандалий. Наряду с существованием моды, резко расходящейся с прежней, продолжает р азвиваться наметившаяся ранее тенденция к простоте, удобству, деловито сти, характерной для буржуазии этого периода. В мужском костюме бытуют т емный шерстяной фрак, светлый жилет, замшевые кюлоты. В женском костюме — прямые платья без каркасной основы с узким прилегающим лифом, прямой сборчатой юбкой, короткие карако и казакины, передники, нагрудные косынк и и шали, перекрещивающиеся на груди и завязывающиеся сзади. Выработка общего типа городского европейского к остюма в начале XIX века Начало XIX в. знаменуется промышленным переворотом в Западной Европе, бурн ым ростом производительных сил, установлением буржуазных производстве нных отношений. Мощный технический прогресс, изменения социального сос тава общества, концентрация населения в крупных городах различных евро пейских стран создают основу для завершения процесса образования един ого европейского городского костюма, который все больше утрачивает чер ты местного и национального своеобразия. Развитие моды в XIX в. происходит очень интенсивно и затрагивает в основном женскую одежду, в то время как формы мужского костюма все более стабилиз ируются. На первое место выдвигаются его практичность, целесообразност ь, строгий внешний вид. Это объясняется прежде всего изменившимся образо м жизни, новыми эстетическими идеалами XIX в. и определенным положением жен щины в буржуазном обществе. Первенство в области женской моды по-прежнему остается за Францией, мужс кой— за Англией. Наряду с усложнением социальных функций моды значител ьно расширяется сфера ее влияния в обществе. Основные формы и ассортимент одежды. Ткани, цвет, о рнамент Костюм 1800— 1825 годов. Стиль ампир Начало XIX в. характеризуется появлением в искусстве стиля ампир (от францу зского «империя»). Он выражал эстетические вкусы крупной буржуазии и про славлял военные победы Наполеона. Так же как классицизм XVIII в., стиль ампир вдохновлялся античными образами. Характерными элементами орнамента бы ли античные лавровые венки, луки, стрелы, пальмовые ветви, львы. Плотными с имметричными рядами располагались орнаментальные рельефы, росписи на неподвижной глади дворцовых стен или лакированной мебели, создавая вел ичественную монументальность интерьера. Стиль ампир отличался от классицизма большей статичностью, пышностью, б леском и помпезностью. Силуэт костюма ампир стремится к цилиндрическим очертаниям высокой и с тройной колонны. Плотные блестящие ткани украшают однотонной рельефно й вышивкой или симметричной декоративной отделкой. Композиция костюма статична, декоративное решение преобладает над конструктивным. Мужской повседневной одеждой становится темный (коричневый, черный, син ий) шерстяной фрак с высоким воротником-стойкой. Чаще всего его носили со светлыми панталонами и светлым жилетом. Верхней одеждой был двубортный редингот, или сюртук, который постепенно стал основным в деловой мужской одежде. Зимой и осенью мужчины носили редингот с несколькими воротникам и или пелериной. Прически в основном короткие, головные уборы— высокие шляпы с небольши ми, загнутыми с боков полями. Распространенными видами обуви были сапоги и туфли. Особенно глубоким было влияние стиля ампир в женской одежде. Пропорции к остюма остаются такими же, как в конце XVIII в. (высокая талия делит фигуру в со отношении 1 : 7 и 1 : 6, прямая длинная юбка и узкий лиф). В 1809 г. в костюме вновь появ ляется корсет. Применение дорогих плотных тканей резко меняет пластику костюма. В нем появляется все больше декоративных элементов: рюшей, круж ев, вышивки, оборок. Платье делают из плотного шелка или тонких прозрачны х тканей, но на плотной шелковой подкладке, и вышивают однотонной белой г ладью с золотой и серебряной нитью, блестящими пайетками. Оно часто имее т шлейф, низкое декольте, короткий рукав-фонарик на широком манжете. Далее женский костюм становится более тяжелым, увеличивается количест во поперечной отделки по низу. Юбку украшают оборками, кружевами, фестон ами. Расширяется линия плеча. Линия груди остается завышенной, линия тал ии опускается ближе к естественной. Линия низа расширенной юбки укорачи вается (до щиколоток). Характерное для стиля ампир увлечение вертикальны ми композиционными линиями уступает место членениям по горизонтали. Фи гура делается менее высокой и стройной. Интерес к природе, обычай совершать пешие прогулки приводят к значитель ному расширению ассортимента верхней женской одежды: появляются корот кие спенсеры, однобортные рединготы из шерстяных или хлопчатобумажных тканей, отделанные бархатом, атласом (зимой— стеганные на вате или подб итые мехом). Верхняя одежда повторяет силуэт, покрой и форму деталей плат ья. Костюм дополнялся капорами всевозможных фасонов, иногда с вуалью, а зате м шляпой типа ток, длинными лайковыми перчатками, часто без пальцев (мите нями). Туфли— открытые, плоские, кожаные на низком каблуке. Костюм 1830— 1860 годов. Резкое изменение моды. В 1830 г. в Германии, Франции и других европейских странах господствующим на правлением в искусстве становится романтизм. Его эстетический идеал— сильная личность, жаждущая свободы, борьбы, действия. Характерным для ро мантизма была идеализация прошлого, главным образом средневековья. Во внешнем облике и костюме человека влияние романтизма создало образы возвышенные, страстные, мечтательные, одухотворенные. В мужском костюме, который по ассортименту и основным формам остается не изменным, большое значение придается дополнениям, дорогостоящим шерст яным, тонким льняным тканям. Для ба льных фраков используют бархат, для жилетов— разноцветную парчу. В моду возвращается средневековый плащ и длинные остроконечные туфли. В женском костюме господствует платье с очень узкой стянутой жестким ко рсетом талией, непомерно широкими вверху и на линии локтя рукавами, низк о спущенным плечом и расширенной юбкой длиной до щиколоток. Такие платья из светлого атласа, бархата обильно украшались лентами, кружевами, обор ками. Дополняли их пышные головные уборы со страусовыми перьями, цветами , вуалью, ювелирными украшениями. Мужской и женский силуэты в романтичес ком костюме сходны: покатая линия плеч, сильное расширение рукава, плотн ое облегание груди и талии, расширение линии бедер. В 40— 50-е гг. в мужском костюме побеждает функциональность, целесообразнос ть форм, утверждается мешковатый силуэт. Фрак становится парадной одежд ой. В каждодневной одежде его заменяет сюртук, более удобная закрытая од ежда с застежкой на пуговицы. В 60-х гг. сюртук заменяют пиджаком (в прошлом ч асть охотничьего костюма), который вместе с брюками и жилетом начинают д елать из одной ткани. Еще раньше в верхней мужской одежде появляется пал ьто, короткое, прямого силуэта (рис. 8). Цветовая гамма ограничивается темн ыми (синим, коричневым, зеленым, черным цветами. Рисунок ткани— клетка, уз кая полоска. В летнем ассортименте допускались серый, белый и кремовый ц вета. С этого времени вплоть до 60-х гг. XX в. изменения в мужской моде касаются в осн овном формы деталей (воротников, лацканов), длины и ширины низа брюк, засте жки (двубортной или однобортной), степени прилегания по основным линиям силуэта. Ассортимент, форма и цвет одежды окончательно стабилизируются. Основным головным убором остается цилиндр. Обувь— сапоги и закрыты туф ли черного цвета. Совершенно в ином направлении развивается женский костюм. Рамки деятел ьности женщины в буржуазном обществе крайне ограничены: светские развл ечения, искусство. Она превращается в игрушку, богато украшенную вывеску успехов и положения своего мужа, фабриканта, дельца, буржуа. Формы ее кост юма далеки от какой бы то ни было практичности, целесообразности. Роскош ные, богатые ткани, нагромождение отделки и украшений, быстрая смена мод ы, рассчитанной на броские эффекты, характеризует женский костюм буржуа зной верхушки. Эклектизм— формальное механическое соединение различн ых художественных стилей, свойственный всему буржуазному искусству XIX в., характеризует и костюм. На протяжении всего периода встречается исполь зование элементов античности, готики, барокко, рококо в фактуре, цвете, ор наментации тканей, в декоративном и конструктивном решении костюма, в от делке. Силуэт и формы женского костюма 40— 50-х гг. характеризуются четкими пропор циями, естественной линией плеча и талии, увеличенной линией бедер. Исче зли огромные рукава, пышные банты и легкомысленные пастижи причесок; вол осы расчесаны на прямой пробор, приглажены щеткой и опускаются локонами по обе стороны лица. Тонкая шея и покатые, низко опущенные плечи плавно за канчиваются узким рукавом. Стан заключен в длинный изящный корсет и, как стебель, опускается на чашечку юбки... Юбка поддерживалась волосяным чех лом-кринолином (от франц. crin— конский волос, lin— лен), который увеличивался из года в год. К 60-м гг. юбка достигла внизу 2,5 — 3 м в диаметре, была уплощена в фас и вытянута в профиль. Огромные юбки 60-х гг. украшались пышными воланами, каймой тканого узора, з убцами, фестонами. Этот период в истории костюма называют вторым рококо. Характерной особенностью женского костюма этого периода является разн ообразие его ассортимента по назначению: утренние наряды, костюмы для пр огулок, обеденные и вечерние туалеты. Огромную роль в костюме играли дополнения: перчатки, зонтик, ювелирные у крашения (серьги, броши, браслеты, цепочки, кольца). Шляпы сохраняли форму капора с высокой тульей. Особенность обуви этого времени— низкие каблуки и квадратная носочна я часть. Костюм 1870— 1890 годов На протяжении 70— 80-х гг. происходят дальнейшие стандартизация и стабилиз ация мужских костюмов, расширение ассортимента изделий по назначению. Изменения, диктуемые модой, касаются частностей. Усиленно развивается п ромышленное массовое производство мужской одежды, которое к концу века окончательно вытесняет индивидуальное. В женском костюме происходит очередное изменение силуэта, а также дальн ейшее обогащение ассортимента тканей, материалов и роскошного, дорогог о белья. Яркое описание пышного великолепия тканей, кружев, белья во Франции этог о периода дает Э. Золя в своем романе «Дамское счастье»: «Сначала брызгам и падали блестящие атласные ткани и нежные шелка: атлас а-ля рэн, атлас рен ессанс, с их перламутровыми переливами ключевой воды; легкие кристально прозрачные шелка— «Зеленый Нил», «Индийское небо», «Майская роза», «Гол убой Дунай». За ними следовали более плотные ткани: атлас мервейё, шелк дю шес— они были более теплых тонов и спускались вниз нарастающими волнам и. Внизу же, точно в широком бассейне, дремали тяжелые узорчатые ткани, дам А, парча, вышитые и затканные жемчугом шелка; они покоились на дне, окружен ные бархатом— черным, белым, цветным, тисненным на шелку или атласе». И да лее: «Выставка летних шелков, расположенная в центре отдела, освещала, сл овно восходящее солнце, весь зал сиянием зари и переливалась самыми нежн ыми цветами радуги— бледно-розовым, светло-желтым, ясно-голубым. Тут был и фуляры прозрачнее облака; сюра— легче пуха, летящего с деревьев; атлас истые китайские шелка, напоминающие нежную кожу китайских девушек. Были тут и японские понже, индийские тюсоры и кора, не говоря уже о легких франц узских шелках, полосатых, в мелкую клетку и в цветочках всевозможных рис унков,— шелках, вызывавших мысль о дамах в платьях с оборками, вышедших м айским утром погулять под раскидистыми деревьями парка». «Вокруг колон н... спускались волны мехельнских и валансьенских кружев... На всех прилавк ах... блистала снежная белизна испанских блонд, легких, как дуновение вете рка, брюссельских аппликаций, с крупными цветами на тонкой основе кружев ручной работы и кружев венецианских, с более тяжелым рисунком алансонск их и брюггских, блиставших царственным и поистине церковным великолепи ем». Роскошные ткани и кружева сочетаются в костюме с изысканной отделкой. Изменяется форма каркасной основы платья. Округлые пышные формы кринол ина заменяются узкой в боках прямой юбкой с турнюром ниже линии талии сп инки. Платье состоит из гладкого облегающего лифа с длинными рукавами, п рямой юбки с драпированным или заложенным бантовыми складками полотни щем на спинке— треном. Трен обычно драпировался на турнюре, ниже заклад ывался складками, иногда скрепляясь тесьмой с изнанки. В боковых швах юб ка могла быть сосборена. Поверх основной юбки по краю лифа пришивалась в ерхняя юбка, которая драпировалась спереди или на боках, отделывалась ка нтами, вышивкой, плиссировкой, кружевом, бантами. Сзади она была короче. Ее разрезали посередине, открывая пышный трен. Женская фигура, стянутая дл инным корсетом, стройная и изящная, ассоциировалась с образом русалки. Э тот костюм был очень декоративен, в нем одновременно использовались тка ни, разные по цвету и фактуре, многообразные отделки и украшения. К концу 70-х гг. в моделировании костюма появляются новые идеи и образы. Воз никает интерес к народному костюму, к восточным формам. Впервые предлага ются морские мотивы. Но как и при заимствовании художественных стилей пр ошлого, в использовании этих идей не было художественной цельности: наро дный орнамент вышивки механически переносился на модное платье; в «морс ких» костюмах яркая синяя тесьма, двубортная застежка с якорями, головно й убор соединялись с драпировкой на высоком турнюре, юбкой с мелкими пли ссированными оборками. В женском домашнем платье появляется решение халата с рукавом кимоно. В конце века большое влияние на одежду оказывает развитие спорта. В мужс ком костюме появляются короткие брюки типа гольф, легкие куртки, цветные рубашки, мягкая фетровая шляпа. В женском костюме создается новый ассор тимент: суконные широкие брюки-юбки и короткие жакеты. Новые костюмы хар актеризуются отсутствием вычурных линий, конструктивностью и целесооб разностью. Широкое распространение получает женский английский костюм (блузка, юб ка и жакет). Белые крахмальные мужского типа воротнички, галстуки, манжет ы украшают визитные платья, придавая им подчеркнуто скромный, строгий и деловой вид. В 90-е гг. в женский костюм проникает зарождающийся стиль модерн (современн ый, новый), который возник как отрицание эклектизма буржуазного искусств а. В костюме новый стиль проявился в претенциозных и вычурных формах, отраз ивших чувственное понимание красоты. Платья имели узкий лиф с тонкой тал ией, юбку клеш, рукав, узкий внизу с расширенным, присборенным окатом и уко роченной линией плеча, высокий закрытый воротник. Новая форма корсета пр идавала фигуре s-образный изгиб: грудь поднята, талия туго стянута, живот у площен, линия спины от талии имеет резкий прогиб почти под прямым углом. В се конструктивные и декоративные линии также повторяли этот изгиб. Иску сственный изгиб фигуры не раз использовался в различные эпохи для созда ния изощренной, вычурной формы, соответствующей современному представ лению о красоте, например г-образный силуэт в готическом костюме. Головные уборы в конце века имели высокую тулью и маленькие поля. По мере увеличения высоты причесок они приобретают вид наколок, украшенных цве тами, перьями и маленькими чучелами птиц. Необходимыми дополнениями были перчатки, муфты, сумки. Обувь была разнообразной: высокие ботинки на шнуровке или пуговицах, туф ли из цветной и черной кожи и шелка с пряжками, бантами, розетками на высок ом изогнутом каблуке. Конструктивное решение костюма Начавшееся в XIX в. развитие массового производства одежды обусловило раз витие техники конструирования одежды. Сложная и трудоемкая индивидуал ьная подгонка изделий по фигуре начинает постепенно вытесняться более или менее обобщенными выкройками, в основе которых лежат математически е расчеты. Контуры основных деталей кроя, средний шов спинки, линия борта полочки оформляются более прямыми, ровными линия ми. Боковые швы утрачивают изогнутые вычурные очертания, создающие свер хузкие объемы костюма XVIII в. Схема построения основы мужского сюртука, виз итки, пальто воспроизводит сглаженный контур фигуры, близкий к ее естест венным очертаниям, обеспечивает необходимую свободу движения, удобств о в носке, практичность. Эти качества начинают высоко цениться в мужской одежде XIX в. По линии плеча силуэт сохраняет плотное облегание, что создае тся большим скосом плечевого шва и смещением его на спинку. Рукав станов ится шире, но сохраняет большой прогиб переднего среза на линии локтя, бл агодаря чему имеет изогнутую форму. В женской одежде крой остается сложн ым с большим количеством конструктивных и декоративных линий, но очерта ния деталей также становятся более прямыми. Как в женских, так и в мужских изделиях основной остается конструкция с отрезным бочком, который на сп инке расположен близко к среднему шву, на полочке— посередине проймы. Э то создает максимальное прилегание изделия по спинке, а весь припуск на свободу облегания по линии груди сосредоточивается в основном на полоч ке. Распространение моды Источником распространения моды оставались журналы мод. Особое место среди них занимал «La mode», основанный в 1829 г. Эмилем Жирарди. Стат ьи о моде носили в нем общественно-философский характер, раздел иллюстра ций вел выдающийся французский художник Поль Гаварни. Оригинальные рисунки моделей создавал в Венском журнале по вопросам ис кусства, литературы и театра профессор Королевской академии искусств Ф ранц Штебер. Во второй половине XIX в. журналы мод начинают специализироваться, снабжат ься выкройками, давать практические советы по шитью, раскрою, вязанью, вы шивке. Характер рисунка меняется. Это уже не простая копия модели, а созна тельное выявление модных акцентов (изгиба силуэта, покатых плеч, тонкой талии и т. д.). Появляются первые фотографии моделей. Важным источником создания и рас пространения моды является театр. Игра популярных актеров вызывает стр емление подражать и их внешнему облику. Начиная с 70-х гг. во Франции создаются первые Дома моделей прославленных ф ранцузских кутюрье (мастеров высшего класса). По идее одного из тех масте ров— талантливого модельера Ворта устраиваются периодические выстав ки на манекенах и демонстрации мод на манекенщицах. В 1865 г. в Париже Ворт основывает модную фирму «От кутюр» (уникальное швейно е производство на высоком уровне), где модели создавались не на заказчиц у, а на манекенщицу. Часть уникальных образцов, костюмы высокого художес твенного и профессионального совершенства, продавалась специально для копирования. Таким образом, кутюрье создавали уже не только модели одеж ды, но и модный тип манекенщицы, которому начинают подражать. В распростр анении моды появляется новый прием— демонстрация готовых изделий. Она становится в светском обществе обязательной для посещения. На международной выставке в 1900 г. был создан павильон моды, где демонстрир овались модели выдающихся модельеров века: Дусе, Пакена, Руфа, Борта, Пату , Лепонга, Бальмена, которые явились основателями династий художников ко стюма, существующих и в наши дни. Среди них важная роль принадлежит женщи нам (мадам Пакен— председатель отдела мод выставки, сестры Калло, Лафер ьер, Шерюи). Однако показы моделей, публичные демонстрации мод еще не имели сезонног о характера и проходили на скачках, светских приемах, театральных премье рах. Список литературы Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://afield.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Кобра, укусившая Николая Валуева, увидев его взгляд, быстренько отсосала яд обратно.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Костюм XIX века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru