Реферат: Русское искусство второй половины XIX века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Русское искусство второй половины XIX века

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 268 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Список литературы 1. Энциклопедия для среднего и старшего возраста Том XII (Искусство ), Третье изда ние Издательство “Педагогика” Москва , 1977 2. Молодежи об искусстве Тийу Вийранд Издательство “Кунст” Таллинн , 1990 Живопись События Крымской войны 1853 - 1856 гг ., ее неудачи , поражение , несмот ря на героические усилия русских солдат , обнажили кризис самодержавно-крепостнического ст роя , главного виновника отсталости страны , бед ствий и страданий народа . По всей стране идут выступления крестьян , испытывающих гнет и эксплуатацию крепостников-помещиков , главным среди которых был сам царь . Начи ная с 1850 г . бунты и возмущения принимают угрожающий для существующего строя размах . В России назревала революционная ситуация . Вс юду спорили , везде говорили о политике , о настоящем и будущем России . Необходимость социальных реф о рм , социального обно вления стала очевидной для правящих кругов . Наконец 19 февраля 1861 г . Александр II издал указ об отмене ненавистного народу крепостного права. Оживилась и художественная жизнь России . Появились горячие ниспровергатели старых пр инципов и правил в искусстве . Представит ели нового метода в искусстве - критического реализма , распространившегося в России во в торой половине XIX в ., призывали бороться с у гнетением и деспотизмом , с безнравственностью современного им социального строя . Громовым у даром прозвучала в 1855 г . диссертац ия Н . Г . Чернышевского "Эстетические отношения искусства к действительности ", где отрицалось превосходство искусства над жизнью и был и сформулированы основные требования нового п околения к искусству. Поколение борцов-рев олюционеров , живших мечтой о переустройстве мира , видело смысл искусства не в восполнении недостатка пр екрасного в жизни , а в отражении самой жизни во всей широте и многогранности ее проявлений . “Прекрасное есть жизнь” , - утверж дал Чернышевский , но художн и к долж ен уметь объяснить ее , вынести о ней с вое суждение , свой приговор . Деятельность худо жника , считали революционеры-демократы Белинский , Д обролюбов , Чернышевский , лишь тогда может полу чить общественное признание , когда он сделал свое искусство учебнико м жизни. Художники горячо взялись за осуществление эстетической программы , начертанной революционны ми демократами . Их внимание все более и более привлекала действительность . Все больше картин бытового жанра , ранее считавшегося “низким” и недостойным высоког о назнач ения искусства , стало появляться на выставках . Газеты и журналы запестрели многочисленными карикатурами , обличавшими угнетение и беспра вие крестьян , низкопоклонство и взяточничество чиновников . Русская графика никогда еще не была столь смела и зло б однев на . Особую известность приобрели бытовые рису нки Петра Михайловича Шмелькова (1819 - 1890). Карандашом и акварелью изображал он юмористические сц ены из жизни купцов , чиновников , мещан , ост ро и точно передавая социальные особенности их поведения и обл и ка. Среди живописцев первыми пошли по пут и критического реализма московские художники - выпускники Московского училища живописи и ва яния (с 1866 г . - Училище живописи , ваяния и зодчества ). Находящееся в отдалении от царског о двора и его постоянного надзора , М осковское училище стояло ближе к жизни на рода и его нуждам , чем Петербургская акаде мия художеств . В Училище был открыт доступ детям крестьян , мещан , мелких чиновников , т.е . разночинцам . Малоискушенные в тайнах науки о прекрасном , они приходили в Москву из глубин России , часто без гр оша в кармане , но с горячим желанием о владеть мастерством и рассказать с помощью кисти и резца о переполнявших их души наблюдениях. Крупнейшим представителем московской группы художников , творческим методом которых стал критич еский реализм , был Василий Григ орьевич Перов , подлинный продолжатель обличительн ых традиций П . А . Федотова . В своих кар тинах Перов обличал всю несправедливость и порочность царского режима , фальшь и лицеме рие церковных обрядов , грубость купечества , от дава я симпатии тем , кто страдает от произвола властей , кто слаб и угнете н. Вместе с Перовым в Москве работали известные жанристы (художники , которые писали картины на бытовые темы ) И . М . Прянишнико в , Н . В . Неврев , В . В . Пукирев , Н . Г . Шильдер и другие . Их карти ны "Неравн ый брак " (1862, Пукирев ), "Искушение " (1856, Шильдер ), "Шутни ки . Гостиный двор " (1865, Прянишников ), "Торг " (1866, Неврев ) выражали горячий протест против зла и несправедливости , царящих в мире , а также глубокое сочувствие бедным людям , "униженн ы м и оскорбленным ", по выражению Ф . М . Достоевского. К слову сказать , художники 60-х годов XIX в . внимательно следили за тем , что происходило в русской литературе , и , горячо одобряя ее критическую направленность , старались следовать ей. Тем временем в Петер бурге началас ь открытая борьба молодых художников с Ак адемией - оплотом и цитаделью устаревших эстет ических взглядов . В 1863 г . 14 лучших выпускников Петербургской академии художеств , допущенных к конкурсу на большую золотую медаль , потре бовали от академи ч еского начальства права свободного выбора темы конкурсной картины , так как намеревались написать картин ы на острые социальные темы , обличающие са модержавие , тогда как им были заданы один мифологический сюжет и один , для пейзажис тов , классический ландшафтн ы й сюжет . Получив отказ , "бунтари " вышли из состава Академии и организовали свою Артель художн иков по примеру общин , описанных Чернышевским в романе "Что делать ?". Это событие вош ло в историю искусства под названием "бунт четырнадцати ". Это была первая отк р ытая демонстрация новых революционных сил в русском искусстве. Во главе "бунта четырнадцати " и Петерб ургской артели художников стоял Иван Николаев ич Крамской , в будущем крупнейший русский портретист и автор ряда выдающихся монументал ьных произведений . Вся деятельность Крамског о была направлена на сплочение русских демократических художников-реалистов , стремившихся поставить иску сство на службу народу. К концу 60-х годов XIX в . новые эстетические идеи так завладели умами русс ких художников , что появилась пот ребность в создании новой , более широкой , чем П етербургская артель художников , организации , котор ая бы объединила художников-реалистов всей Ро ссии и целеустремленно руководила их действия ми. Так возникла идея учреждения Товарищества передвижных художествен ных выставок , пре дложенная живописцем Григорием Григорьевичем Мяс оедовым (1834 - 1911). Эту идею горячо поддержали Н.Н . Ге , В.Г . Перов и И.Н . Крамской , а затем она была одобрена большинством прогрессивно наст роенных художников Москвы и Петербурга . Товар ище ство должно было не только устраив ать выставки картин в Москве и Петербурге , но и перевозить их (передвигать ) по д ругим городам России , знакомя тем самым ши рокие слои русского общества с достижениями нового искусства и возбуждая в народе интерес и любовь к живописи . Эта идея была очень созвучна прогрессивным и деалам эпохи конца 1860-х и 1870-х годов , эпо хи начала "хождения в народ " русской интел лигенции , т.е . зарождения широкого революционно-про светительского движения народников. В 1870 г . члены-учредители подписали Уст ав Товарищества , а в конце 1871 г . состоялась первая передвижная выставка . С этого врем ени началось триумфальное шествие русского де мократического искусства , его неслыханное до сих пор "вторжение " в жизнь и сознание русского общества . Продажа картин , пров одившаяся на передвижных выставках Товарищества , давала художникам средства к существованию. 1870 - 1890-е годы были годами по дготовки и созревания первой буржуазно-демократич еской революции в России . В.И . Ленин писал , что "...падение крепостно го права встря хнуло весь народ ...". Новое демократическое иску сство поставило своей целью рассказать о страдании и мужестве народа , о революционной деятельности передовой русской интеллигенции , революционного народничества . Это было лучшее время в истории Товарищества , ког да все наиболее талантливые художники шли под его знамена . За это время (по 1897 г .) передвижники , как стали называть членов Товарищества , устроили 25 выставок в Петербурге , Москве , Киеве , Харькове , Одессе и ряде друг их городов огромной Р о ссии . (Всего за 53 года существования Товарищества их б ыло 48.) Пожалуй , никогда еще живопись не был а столь популярна и действенна . Она не только воспитывала вкус , но и формировала общественные взгляды русской интеллигенции . Мол одежь нередко воспринимала к артины передвижников как призыв к свержению самодерж авия , она находила в них ответы на важ нейшие вопросы современности . Никогда еще зва ние художника в России не было столь почетно и уважаемо , и никогда еще искусств о в России не оказывало столь активного р е волюционизирующего влияния на об щество , как это было во времена передвижни ков. Большую поддержку оказал молодым художник ам Павел Михайлович Третьяков (1832 - 1898), создатель п ервого в России музея национального искусства . Он покупал лучшие произведения пе ред вижников для своей галереи . Страстным защитни ком идей и принципов Товарищества передвижник ов был известный художественный критик В.В . Стасов , друг и наставник многих художников . В своих многочисленных журнальных статьях и обзорах выставок Стасов со сво й ственной ему горячностью и эмоциональност ью пропагандировал лучшие произведения передвижн иков , объясняя публике цели и задачи новог о художественного направления. Одно из ведущих мест в творчестве передвижников занимала жанровая живопись (живоп ись бытового жанра ), наиболее тесно связа нная с современностью . Жизнь русских крестьян , мещан , интеллигенции с ее противоречиями и конфликтами , темными и свежими сторонами отобразили в своих картинах И.Е . Репин , Н .А . Ярошенко , К.А . Савицкий , Г.Г . Мясоедов , В.В . Максим о в , В.Е . Маковский и дру гие художники-жанристы . В 1870-х годах увлечение жанровой живописью было настолько всеобщим , что ему отдали дань даже те художники , искусству которых свойственны иные творческ ие устремления , например портретист И.Н . Крамск ой или ист о рический живописец В . М . Васнецов . Лучшие жанристы-передвижники стреми лись в своих картинах на современные темы к большим социальным и жизненным обобщен иям , к глубокому психологизму образов . Показыв ая тяготы народной жизни , вскрывая глубокие классовые про т иворечия , и они , о днако , видели в народе не только забитых , страдающих людей , но и исполинов с мо гучими духовными и физическими силами , не нашедшими еще себе достойного применения . Так им мы видим народ на картинах "Бурлаки на Волге " Ильи Ефимовича Репина, "Богатыри " Виктора Михайловича Васнецова . Жанров ые картины у передвижников стали больше п о размерам , монументальнее по композиции , в них появилось так называемое хоровое изобр ажение народных масс . Таковы , например , картины Константина Аполлоновича Савицко г о "Ремонтные работы на железной дороге " (1874), "В стреча иконы " (1878), "На войну " (1880 - 1888) и др . Во в сех этих полотнах реалистически запечатлены д рамы из народной жизни , яркие народные тип ы и характеры. Большой интерес представляют полотна пере движни ков , показывающие жизнь и героическ ую борьбу русской интеллигенции - революционеров-на родников . Им посвящены картины И.Е . Репина " Отказ от исповеди " (1879 - 1885), "Арест пропагандиста " (1880 - 1892), "Не ждали " (1884 - 1888). Образы революционной интелл и генции созданы и в картинах Владимира Егоровича Маковского (1846 - 1920) "Вечеринка " (1875 - 1897), "Допрос революционерки " (1904), и в картинах Ник олая Александровича Ярошенко (1846 - 1898) "Студент " (1881), "Заклю ченный " (1878), "Курсистка " (1883). Подо бно русским писателям-реалистам , п ередвижники создавали порой настоящие эпопеи о русском народе и российской действительност и . Картина "Крестный ход в Бурской губерни и " И.Е . Репина -одна из них. В корне изменили передвижники и харак тер исторической живопис и . Картины на исторические сюжеты , которые раньше считались отвлеченными и условными , теперь звучали остр о и современно , рождая споры и размышления . Более всего интересовала передвижников русс кая история , и особенно те события , которы е позволяли ставить и решать актуа льные по тем временам вопросы : о роли народных масс в историческом процессе , о з начении личности в истории , об истоках и свойствах национального народного характера. Наиболее яркие и образные ответы на эти вопросы даны в картинах крупнейшего пр едставителя исторической живописи XIX в . Василия Ивановича Сурикова "Утро стрелецкой казни ", "Меншиков в Березове ", "Боярыня Морозов а " и других. Видное место в общем ряду достижений исторической живописи передвижников занимают картины Репина "Иван Грозный и сын его Иван ", "Царевна Софья ", "Запорожцы пишут письмо турецкому султану ". Но первым , кто решительно повернул рус скую историческую живопись к современности и реализму , был Николай Николаевич Ге (1831 - 1894). В его картине "Петр I допрашивает царевича А лексея Петровича в Петергофе " (1871 русская публика едва ли не впервые увидела изо бражение исторического события во всей правде характеров , ситуаций , в неоспоримой достоверн ости костюмов и обстановки . В столкновении отца и сына , Петра и Алексея , увидел Ге выражение основного исторического конфликта рубежа XVII и XVIII столетий - конфликта м ежду прогрессивной силой , энергией петровских преобразований и рутиной старых , неподвижных и косных устоев жизни. Одна из самых интересных страниц в истории искусства пер едвижников - портретна я живопись . Выдающиеся художники работали в этом жанре : Крамской , Перов , Ге , Репин , Яр ошенко , Суриков и многие другие . Несмотря на богатые традиции и достижения в этой области искусства , накопленные художниками пред шествующих эпох , п е редвижники создали свой , особый тип портретного изображения . Глубокий психологизм , т.е . умение показать хар актер человека во всей его сложности и многоплановости , и одновременно строгая простот а , почти аскетизм средств выражения отличают его . Портретисты и скали и наход или подлинно народные характеры в образах лучших представителей русского народа - писател ей , ученых , художников , музыкантов , общественных деятелей . Портреты Толстого , Некрасова , Достоевс кого , Островского , Мусоргского , Стрепетовой , создан ные К р амским , Перовым , Репиным и Ярошенко , не только воссоздают образы выдаю щихся современников , но и несут на себе печать раздумий художников о национальной типичности и народности их характеров. Высокие патриотические идеалы любви и уважения к родной стране и ее нар оду нашли яркое выражение в пейзажной жив описи передвижников . Горячо любя русскую прир оду и воспринимая ее как среду , в кото рой формируются эстетические вкусы и духовные наклонности русского народа , художники показ ывали эту природу по-разному. Алексе й Кондратьевич Саврасов (1830 - 1897) люб ил в природе простое и скромное , но от меченное печатью лирической задушевности . Его знаменитая картина "Грачи прилетели " (1871) поражает такого рода соединением "обыкновенности " мотива с редкостной поэтичностью его ист олкования . Казалось бы , что может быть пре красного в обычных , ничем не примечательных деревенских задворках с сугробами снега у заборов и тонкими , кривыми , как бы слу чайно здесь выросшими березками ? Но как кр асива картина , как трогательно-нежен едва ул о вимый ритм тянущихся ввысь берез ок ! Рассматривая этот пейзаж , невольно проника ешься ощущением его особой , национальной непо вторимости и глубинной народности. Иные пейзажные мотивы и образы влекли современника Саврасова художника Ивана Ивано вича Шишкина (18 32 - 1898). В его картинах "Рожь " (1878), "Лесные дали " (1884), "Афанасьевская корабельная р оща близ Елабуги " (1898) запечатлены красота русско го леса , захватывающий размах необозримых рос сийских просторов и далей . Как и все т ворчество Шишкина , эти картин ы посвя щены утверждению величия и неповторимой преле сти русской природы. И.И . Шишкин . Сосны , освещ енные солнцем . 1886 Друзья шутливо называли Шишкина царем леса . Действительно , никто из современников так не знал и не любил так , как он , лес . На протяжени и всего долгого жизненного пути Шишкин непрестанно изображал лес , оставив сотни рисунков и гравюр , десятки этюдов и картин о лесе . "Сосны , освещенные солнцем " (1886) - одно из лучших созданий мастера . Этюд , написан ный с натуры , выглядит как вполне закончен н а я , строго продуманная в своей композиции картина . Все - и стволы деревьев , и молодая хвоя , и сухая земля кустика ми растущих на ней трав - нарисовано и выписано в этюде самым тщательным образом , как умел делать это среди пейзажистов один только Шишкин. Архи па Ивановича Куинджи (1841 - 1910) можно назвать романтиком среди реалистов . Он люби л изображать необычные моменты в жизни пр ироды , редкие эффекты освещения . Будучи превос ходным колористом , он добивался в своих ка ртинах удивительного сияния красок , как бы свечения их изнутри , что дало повод для возникновения многочисленных легенд об искусстве мастера . Куинджи действительно любил экспериментировать , но это были экспе рименты живописца , стремившегося с помощью цв ета создать впечатление романтической преображе н ности мира . Волшебным видением во спринимается изображение украинской ночи на з наменитой картине "Ночь на Днепре " (1880) с ее мастерски переданным , таким удивительным и таинственным сиянием лунного света . Одно из самых замечательных полотен художника - "Бе р езовая роща " (1879). В нем художник необычайно поэтично передает красоту родной природы. Юношеской непосредственностью восприятия , све жестью и взволнованностью чувств отмечено иск усство трагически рано умершего , обаятельного и талантливого "чудо-мальчика " Федора Алексан дровича Васильева (1850 - 1873). Что бы ни изображал Васильев - мокрый луг со следами только что промчавшейся бури ("Мокрый луг ", 1812) или х мурую зимнюю оттепель ("Оттепель” , 1871), величавые крымские горы или убогие избушки русских деревен е к , - во всем находил он подлинную поэзию. Василий Дмитриевич Поленов (1844 - 1927) был лирико м , влюбленным в красоту старинных усадеб с их тенистыми парками и заросшими прудами . Много внимания уделял Поленов проблеме п ередачи в живописи сложного взаимодейс тви я света , цвета и воздуха (пленэра ). В по токах мягкого света и голубого воздуха , в сиянии свежей , весенней зелени предстает мир на его картине "Московский дворик " (1878). В.Д . Поленов , Московский дворик . 1878 Лучшие традиции пейзажной живописи передви жников были блистательно обобщены и развиты в творчестве выдающегося художника конца XIX в . Исаака Ил ьича Левитана (1860 - 1900). Художник обогатил русскую п ейзажную живопись невиданным ранее разнообразием тем , а также глубиной и богатством вы раженных в е г о картинах чувств и размышлений . Величию волжских просторов п освящены картины "Вечер . Золотой плёс ", "После дождя . Плёс " (1889). Картины художника "Вечерний з вон " (1892), "Золотая осень " (1895) и другие одухотворены незримым присутствием человека . Все кра с очное богатство русского пейзажа передано на полотнах Левитана . Это и "Зо лотая осень " с ее глубочайшей синевой реки и золотом опадающих листьев берез , и " Март " (1895) с его блестками тающего снега . Худо жник создал радостный , жизнеутверждающий образ природ ы ("Свежий ветер . Волга ", 1891 - 1895; "В есна - большая вода ", 1897; "Березовая роща ", 1885 - 1889). Задум чива , печальна , полна таинственности природа в картине "У омута” (1892). Поэтические раздумья о жизни отражены в произведении "Над вечны м покоем " (189 4 ) с его эпическим об разным строем. И.И . Левитан . Март . 1895 Левитан выразил настроения и мысли , понятные и близкие его современникам . В грусти тихого осеннего дня , в печальном движении пустынной дороги вдаль , к синему горизонту , в знаменитой "Владимирке " (1892) как бы услышал Левитан звон кандалов и заунывное пение каторжан , прошедших по этой дороге горя и слез в далекую Сибирь на каторгу . Простой пейза жный мотив превращен художником в глубокий образ жизни царской России с ее напряж енной политической бо р ьбой , самодержа вным деспотизмом. Особое место в русском искусстве втор ой половины XIX в . занимают работы художников И.К . Айвазовского и В.В . Верещагина . Эти х удожники в состав Товарищества передвижных ху дожественных выставок не входили , но оба , хотя и в ра зной степени , испытали воздействие реалистических принципов искусства п ередвижников . Иван Константинович Айвазовский (1817 - 1900) прошел долгий путь жизни и творчества . Нач инал он еще в 1840-х годах как типичный представитель романтической школы в русско й пейзажной живописи . Уже тогда излюбленной темой Айвазовского было море . Он изображал море всю свою жизнь в разл ичных его состояниях , разном освещении . Для Айвазовского море было неким романтическим олицетворением грозной и величественной стихии ("Девятый вал ", 1850). Тем не менее в 70 - 80-х годах под влиянием реалистического и скусства передвижников Айвазовский начинает изоб ражать море правдивее и естественнее . Лучшая картина этого периода творчества художника - "Черное море " (1881). И.К . Айвазов ский . Де вятый вал . 1850 Очень популярно было во второй половине XIX в . искусство к рупнейшего русского баталиста (баталист - художник , искусство которого посвящено военной теме ) Василия Васильевича Верещагина . Он первым в истории искусства задумал средствами живоп иси рассказать правду о войне , показат ь те беды и несчастья , которые несет о на людям. Скульптура и архитектура Развитие русской скульптуры второй половины XIX в ., протекало в более сложных и менее благоприятных условиях , чем развитие живописи . Потребно сть в монументально-дек оративной скульптуре резко уменьшилась , так к ак вместо пышных дворцов теперь в основно м строились доходные жилые дома . Можно наз вать лишь небольшое число достойных упоминани я памятников , воздвигнутых в это время . В первую очередь к н им следует отнести памятник А.С . Пушкину в Москве (1880) Александра Михайловича Опекушина (1844 - 1923). Этот памят ник органически вошел в архитектурный ансамбл ь Москвы , став неотъемлемой частью ее обли ка. Наиболее талантливым скульптором второй п оловины X IX в . был Марк Матвеевич Антокол ьский (1843 - 1902). Скульптора особенно волновали социально -этические проблемы . Его конкретно-исторические обр азы : Петр I (1872), Иван Грозный (1875), Спиноза (1882), Ермак (1891) - и мифологические : Христос (1876), Мефист о фель (1883) - олицетворяют идеи борьбы двух начал в человеке - добра и зла. Серьезные трудности испытывает во второй половине XIX в . русская архитектура . Развитие капиталистических отношений , рост городо в требовали многоквартирных доходных домов , б ольших м агазинов , вокзалов , фабрик . Большой размах строительства стимулировал применение новых материалов (стекла , железа ), но ни нового стиля , ни новых традиций архитектура этого периода не выработала . На протяжении всей второй половины XIX в . архитекторы пыта ли с ь новую строительную технику и новые практические требования нарядить в "старые костюмы ", беря их то из классициз ма , то из барокко или ренессанса . Делались попытки использовать и некоторые приемы древнерусского зодчества . Например , в здании И сторического м узея в Москве (1875 - 1881) испо льзованы формы русской архитектуры XIX в . (архите ктор В.О . Шервуд ). Музыка Во второй половине XIX века музыкальная жизнь страны заметно демократизировалась . Благода ря усилиям ряда музыкантов-просветителей стали регулярно проводиться открытые , публичные концерты - симфонические и камерные . В оперн ые театры пришла новая , разночинная публика : мелкие чиновники , интеллигенция , студенты. Рост общественного интереса к вопросам музыки привел к расцвету музыкальной крити ки . На стр аницах газет и журналов чаще стали появляться статьи и рецензии В. Ф . Одоевского , друга Глинки , который еще в 30-х годах пропагандировал и защищал от нападок его творчество . Заблистали и новые имена - Александра Николаевича Серова (1820 - 1871), кот орый бы л не только выдающимся к ритиком , но и талантливым композитором , авторо м нескольких опер (в том числе "Вражья сила "), а также В.В . Стасова , Ц.А . Кию , Г.А . Лароша. Для развития и пропаганды музыкальной культуры в эти годы немало сделало Рус ское музыкальное об щество , основанное в 1859 г . Антоном Григорьевичем Рубинштейном (1829 - 1894). Великий русский пианист и выдающийся композитор (широко известны его опера "Демон " (1871) по М . Лермонтову и многие романсы , в том числе "Персидские песни ", "Ночь ", "Воевода ") А .Г . Рубинштейн был также крупным музыкально-общественным деятелем . Он раньше дру гих понял , что для широкого распространения музыкальной культуры в России понадобятся собственные многочисленные и хорошо подготовленн ые композиторы , исполнители , педагоги . В 1 862 г . он добился открытия первого в стране высшего музыкального учебного заведения - Петербургской консерватории и встало главе ее . В первом же выпуске консерватории были гениальный П . И . Чайковский , крупный музыкальный критик Г . А . Ларош и другие музыка н ты . С 1871 г . в течение 37 лет профессором этого учебного заведения был Н.А . Римский-Корсаков . Многие замечательные деятели отечественной музыки были его ученика ми . Теперь Санкт-Петербургская консерватория носит его имя. В 1866 г . открылась консерватория и в Москве . Ее основателем был выдающийся му зыкант-просветитель , замечательный пианист Николай Григорьевич Рубинштейн (1835 - 1881), брат Антона Григорь евича . Одним из первых профессоров Московской консерватории стал П.И . Чайковский , чье им я впоследствии б ы ло ей присвоено. Чайковский стал основоположником московской школы русских композиторов , к которой отн осятся его ученик С.И . Танеев и ученики Танеева - С.В . Рахманинов и А.Н . Скрябин . Дл я этой школы характерно преимущественное вним ание к лирическим и драма тическим тем ам , к воплощению внутреннего мира человека. В 1855 г . в Петербург из Нижнего Новго рода приехал молодой композитор и пианист Милий Алексеевич Балакирев (1837 - 1910). Несмотря на свои 18 лет , он , по словам В.В . Стасова , бы л в музыке уже "целым м олодым проф ессором ". К Балакиреву , словно к магниту , тя нулись молодые музыканты-любители . В 1856 г . с ним познакомился военный инженер Цезарь Антон ович Кюи (1835 - 1918), через год - офицер Преображенског о полка М.П . Мусоргский . Тогда же началось сближени е Балакирева с большим знатоком искусства Владимиром Васильевичем Стасо вым (1824 - 1906). В 1861 г . к ним присоединился учившийс я в Морском корпусе Н . А . Римский-Корсаков , а в 1862 г . - профессор химии А.П . Бородин . Так сложился кружок , где руководителем с т ал Балакирев . В конце 60-х годо в члены кружка познакомились с Чайковским и установили с ним тесные творческие с вязи. Балакиревцы посвятили свое творчество раз работке главным образом исторических и народн о-эпических сюжетов . Молодые композиторы восхищали сь красотой русской народной музыки (мно гие русские песни собрал и обработал Бала кирев ). Живо интересовались они и песнями других народов России , особенно мелодиями Кав каза и Средней Азии . Их музыкальные произв едения были смелыми , новаторскими и по фор ме , и п о духу. Балакиревцев связывала тесная дружба . Вме сте обсуждали они свои новые сочинения , вм есте разбирали лучшие произведения русской и европейской музыки . Особенно они ценили Г линку , Даргомыжского , Бетховена , Шумана , Берлиоза , Листа. В 50 - 60-х годах Бал акирев создал музыку к трагедии Шекспира "Король Лир ", ув ертюры на темы народных песен , романсы , во сточную фантазию для фортепиано "Исламей ". Некоторые замыслы подсказал балакиревцам Стасов : предложил Бородину написать оперу по "Слову о полку Игореве ", под ал Мус оргскому мысль о "Хованщине ". Стасов и Кюи выступали со статьями , где отстаивали взг ляды балакиревцев . "...сколько поэзии , чувства , та ланта и умения есть у маленькой , но уж е могучей кучки русских музыкантов " так од нажды написал о них Стасов . И с той поры за этим творческим содружест вом навсегда закрепилось название "Могучая ку чка ". В 1862 г . усилиями Балакирева и его др узей была открыта Бесплатная музыкальная школ а . Балакиревцы стремились привлечь в нее к ак можно больше талантливых людей из наро да . В концертах , которые давали при ш коле , как и в программах Русского музыкаль ного общества , исполнялись выдающиеся сочинения русских и западных композиторов. Благородной деятельности "Могучей кучки " и работе Бесплатной музыкальной школы старалис ь помешать пред ставители реакционных двор янско-аристократических кругов . Балакирев был не в силах противостоять им и на нескольк о лет совсем отошел от музыкальной и общественной деятельности . Зато время его быв шие ученики и товарищи стали уже совершен о самостоятельными, зрелыми художниками . Каждый пошел своим путем , и кружок прек ратил свое существование. Деятельность композиторов "Могучей кучки " - одна из самых славных страниц истории муз ыкального искусства . Их творчество и передовы е идеи оказали сильное влияние на развит ие не только отечественной , но и з арубежной (в частности , французской ) музыки. Театр Общественный подъем , вызванный развитием освободительного движения с конца 50-годов , бурн ый экономический рост страны , философские , пуб лицистические произведения Н.Г . Чернышевского и Н.А . Добролюбова , возглавивших передовые п рогрессивные силы общества в борьбе за ос вобождение народа , оказали большое влияние на развитие русского театра XIX в. С появлением на сцене пьес великого русского драматурга А.Н . Островского в исто рии русского театра наступает новая э поха . Драматургия Островского - это целый театр , и в этом театре выросла плеяда талан тливейших актеров , прославивших русское театральн ое искусство . И.А . Гончаров писал Островскому : "Вы один достроили здание , в основани е которого положили краеугольные ка мни Фонвизин , Грибоедов , Гоголь . Но только после Вас , мы , русские , можем с гордостью сказать : "У нас есть свой русский , национ альный театр ". Он по справедливости должен называться : "Театр Островского ". Кроме пьес Ост ровск о го в русской драматургии вт орой половины XIX в . появляются пьесы А.В . Сух ово-Кобылина , М.Е . Салтыкова-Щедрина , А.К . Толстого , Л.Н . Толстого . Русский театр идет по пут и утверждения правды , реализма. Первое представление пьесы Островского со стоялось 14 январ я 1853 г . на сцене Малого театра . В этот день была сыграна коме дия "Не в свои сани не садись ". Главные роли исполняли Л.П . Никулина-Косицкая и П.М . Садовский - два замечательных актера Малого театра , талант которых полностью раскрылся именно в пьесах Остр о вского . Спект акль имел необыкновенный успех. Во второй половине XIX в . значительно уве личивается интерес к русской современной драм е . Революционно-демократическая критика во главе с Чернышевским и Добролюбовым поддерживает драматургию Островского , обличающ ую темное царство купцов самодуров , продажность и л ицемерие бюрократической машины русского самодер жавия. В 50 - 70-е годы XIX в . большое общественное значение приобретает Малый театр . Его роль в культурной жизни России чрезвычайно ве лика . Недаром Малый те атр за его в ысокую просветительскую и воспитательную роль называли вторым университетом . Он утвердил на сцене драматургию Островского . После перво й постановки комедии “Не в свои сани не садись " Островский все свои пьесы отдае т на сцену Малого театра . Сбли з ившись со многими талантливыми артистами , Островский сам принимает участие в поста новке своих произведений . Его пьесы - целая эпоха , новый этап в развитии русского с ценического искусства . Именно в пьесах Остров ского раскрылся талант крупнейшего актера Ма л ого театра Прова Михайловича Сад овского (1818 - 1872). Исполнение артистом роли Любима Т орцова в пьесе "Бедность не порок " Островс кого стало одним из высочайших достижений артиста . Современник Садовского писатель и актер И.Ф . Горбунов вспоминал , как один и з зрителей воскликнул : "...Любим Тор цов - правда !.. воплощенная правда выступила на сцену ". Садовский сыграл 30 ролей в репертуа ре Островского . Его герои , казалось , пришли на сцену из самой жизни , зритель узнава л в них хорошо знакомых людей . Садовский сво и м творчеством продолжал прин ципы великого актера-реалиста Щепкина . Он стал родоначальником целой династии актеров. Вместе с Садовским на сцене Малого театра играла выдающаяся русская трагическая актриса Любовь Павловна Никулина-Косицкая (1827 - 1868). О на была первой и одной из самых замечательных исполнительниц Катерины в "Грозе " Островского . В ее даровании сочетались черт ы романтической приподнятости и глубокой реал истической правды в изображении человеческих чувств и переживаний . Творчество Кикулиной-Ко с ицкой оказало влияние на искусст во многих актрис русского театра . Полина А нтипьевна Стрепетова (1850 - 1903), крупнейшая провинциальная трагическая актриса навсегда запомнила ее игру на сцене . Встреча с Никулиной-Косицкой помогла Стрепетовой стать большой а ктрисой . Традиции искусства Никулиной-Косицкой ска зались также в творчестве великой трагической актрисы Малого театра М.Н . Ермоловой. Передовые , демократические стремления талантл ивейших актеров Малого театра постоянно вызыв али ожесточенное сопротивление со стороны театрального начальства и цензуры . Многие п ьесы Островского , несмотря на их успех у зрителей , часто снимались с представления . И все же пьесы Островского все прочнее входят в репертуар театра , оказывая влиян ие и на других драматургов . В сцениче с ком искусстве продолжают совершенств оваться творческие принципы Щепкина . Основой труппы Малого театра 50 - 70-х годов XIX в . становя тся такие актеры , как П.М . Садовский , Л.П . Никулина-Косицкая , С.В . Шумский , С.В . Васильев , Н.В . Самарин. В 80 - 90-е годы XI X в . после убийства народовольцами Александра II усиливается наступлен ие реакции . Цензурный гнет особенно тяжело сказался на репертуаре театра . Малый театр переживает один из самых сложных и п ротиворечивых периодов своей истории . Основой творчества крупне й ших актеров Малого театра стала классика. Постановки драм Шиллера , Шекспира , Лопе де Вега , Гюго с участием величайшей тра гической актрисы Марии Николаевны Ермоловой с тали событиями в театральной жизни Москвы . В этих спектаклях зритель видел утверждени е гер оических идей , прославление гражданс кого подвига , призыв к борьбе с произволом и насилием. Труппа Малого театра в конце XIX в . б ыла необыкновенно богата талантливейшими актерам и . На его сцене в это время играли Г.Н . Федотова , М.Н . Ермолова , М.П . Садовски й , О.О . Садовская , А.И . Южин-Сумбатов , А.П . Ленский - крупнейшие художники , творчество кот орых составляет целую эпоху в истории сце нического искусства . Они явились замечательными продолжателями славных традиций Малого театра , его искусства глубокой жизнен н ой правды , хранителями заветов Щепкина , Мочалова , Прова Садовского. Александринский театр в Петербурге в первые десятилетия второй половины XIX в . пережи вает наиболее трудный период своей истории . Большое влияние на судьбу театра всегда оказывала его близо сть к царскому двору . Дирекция императорских театров с нескр ываемым пренебрежением относилась к русской д раматической труппе . Явное предпочтение отдавали иностранным актерам и балету . Искусство а ктеров Александринского театра развивается в основном в напр а влении совершенствова ния внешних приемов выражения . Величайшим мас тером перевоплощения , виртуозно владевшим технико й актерского искусства , был Василий Васильеви ч Самойлов (1813 - 1887), создававший жизненно достоверные , сценически эффектные образы. Творчес тво талантливейшего актера-гуманис та Александра Евстафьевича Мартынова (1816 - 1860), создател я целого ряда образов "маленьких людей ", за щищавшего их право на счастье , было исключ ением для Александринского театра тех лет . Он играл Подколесина в "Женитьбе " и Хлестакова в "Ревизоре " Гоголя , Мошки на в "Холостяке " Тургенева , много ролей из репертуара Островского . Одним из высочайших достижений артиста был образ Тихона в "Грозе " Островского . Мартынов был одинок в театре , ранняя смерть унесла его в расц вете твор ч еских сил . Близкий Марты нову по направлению своего таланта П.В . Ва сильев в конце концов вынужден был покину ть столичную сцену. Политическая реакция 80 - 90-х годов особенно остро сказалась на судьбе Александринского театра . Засилье бюрократов в руководстве театра пагубно влияло на его репер туар , делало театр далеким от прогрессивного общественного движения . И все же в эт и годы Александринский театр был значительным явлением в художественной жизни России . С воей славой он обязан замечательным актерам , пришед ш им в труппу театра в 70 - 80-х годах . Мария Гавриловна Савина (1854 - 1915) -- в еликолепная актриса , обладавшая тонкостью , изыскан ностью мастерства , умением предельно сжато да ть исчерпывающую характеристику образа . Владимир Николаевич Давыдов (1849 - 192 5 ) с неповто римым мастерством воплотил на сцене образы Фамусова , Городничего , Расплюева , многих героев Островского . Константин Александрович Варламов (1849 - 1915) - актер могучего , стихийного дарования , созда тель незабываемых образов в пьесах Гоголя , Остр о вского , русской и зарубежной классики. В творчестве Савиной , Давыдова , замечатель ного актера , режиссера и теоретика сценическо го искусства Ленского намечается стремление к изображению сложных психологических переживаний человека , созданию глубоких характер ов . 90-е годы выдвинули перед театром новые художественные задачи . Творчество этих актеров прокладывало дорогу для их решения , открыва ло путь театру будущего. Вторая половина XIX в . в России - время расцвета живописи , музыки и театра . Эти виды искусства наиболее полно и последо вательно выразили основные требования и вкусы эпохи . Это было время высшего расцвета критического реализма.

1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Три фразы, вызывающие панику:
1. Неверно указан логин или пароль.
2. Я хочу с тобой серьезно поговорить.
3. Это будет не больно.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Русское искусство второй половины XIX века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru