Реферат: Флюксус - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Флюксус

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 82 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Флюксус Д жордж Маккинас явно не прогадал, выбрав для нового арт-течения, суть кото рого — игра и шутка, забавное и непростое название "флюксус". Трудно предс тавить себе более подходящее (и ни к чему не обязывающее) имя для одного из самых безнадежно ироничных, абсурдных и одновременно осмысленных напр авлений в искусстве второй половины века. Flux (англ.) – течение, поток, посто янная смена, постоянное движение. Этот термин гениально определяет отно шение художников этой школы к искусству, к его субъектам, объектам и личн ым творениям, одним из которых являлась их собственная жизнь. Обычно флюксус определяют как арт-движение, появившееся в 50-е, оформившее ся в начале 60-х и пришедшее в упадок к 1969 году. Отрицающие же друг друга попыт ки анализа дальнейшей жизни флюксуса (флюксус в 70-е, северный, восточный Ф и т. д.) основаны более на личных пристрастиях, акциях и амбициях предприни мавших их художников и искусствоведов, чем на реальных фактах. Хотя и в со вместном употреблении понятий "флюксус" и "реальный факт" есть немалая до ля непристойности. Официальной датой рождения Ф считается 1961 год, а основ ателем – Джордж Маккинас (ум. 1978). Именно в 1961 году он разослал билеты на выст авку в галерею AG, написав на них, что деньги, вырученные от продажи ($3 за штук у) пойдут на издание журнала "Флюксус". Однако было бы ошибкой полагать, чт о именно Маккинас явился создателем концепции школы. Художники, впослед ствии объединившиеся под изобретенным им именем, работали в Германии, Яп онии, Великобритании и США с середины 50-х, и ярко индивидуальный характер их работ не подвергся значительным изменениям после обретения формаль ного обозначения и теоретической базы. Ф-мэтром скорее можно считать Джона Кейджа, чьи семинары в Новой школе ис следований в Нью-Йорке и в Институте новой музыки и музыкального воспита ния в Дармштадте посещали многие будущие художники флюксуса, как-то: Дик Хиггинс, Джексон Маклоу, Джордж Брехт, Аль Хансон, Алисон Ноуэлз и Нам Джун Пайк. Не оказывая прямого давления, Кейдж помогал осознать и обосновать личные приемы каждого, утверждая новые композиционные принципы: включе ние зрителя, слушателя и тишины. Маккинас, живя и работая в Нью-Йорке, смог идейно объединить ряд европейских и американских деятелей искусства, и, считаясь основателем флюксуса, по сути явился новичком в кругу людей, да вно делавших до некоторых пор безымянный Ф. Показательна и проста истори я приобщения к Ф Вольфа Фостелла, известного немецкого художника: органи зовавший свой первый хэппенинг и персональную выставку еще в 1958 году, Фос телл знакомится с Нам Джун Пайком, который знакомит его с Маккинасом, кот орый в свою очередь знакомит его с идеей Ф. Первый сезон Ф открылся в 1962 году серией организованных Маккинасом фести валей и концертов, которые давала в Европе под новым именем "Флюксус" груп па экспериментальных артистов. Подобные представления проходили с 1962 по 1969 год, неустанно будоража публику неординарными способами игры на музык альных инструментах с использованием (в обычном представлении) неприго дных для этого предметов, шокирующих нормальное (здесь в ругательном смы сле) сознание. Маккинас, выступая в качестве импресарио, фактически явля ясь идеологом флюксуса, играл также и роль издателя. Таким образом, флюксус – это интернациональное объединение художнико в, архитекторов, дизайнеров, композиторов, поэтов, критиков, танцоров, реж иссеров, математиков и политиков, часто описываемое как наиболее радика льное и экспериментальное послевоенное течение. Объединяющим фактором здесь явилось стремление разрушить границы искусства. Флюксус был спос обом видения жизни и общества, способом социального поведения и жизненн ой активности. Теоретики Ф утверждали, что искусство не существует вне и гры. Серьезность побивали камнями. Новая школа претендовала на роль ката лизатора в реакции слияния искусства и жизни, их взаимопроникновения. Фл юксус занялся дотоле неисследованными зонами между существующими трад иционными формами искусства и media. Он разрушал грани между искусством, фил ософией, дизайном и банальностью. Его артисты были влюблены в Эксперимен т. Именно Ф современное искусство обязано появлением таких форм художес твенной практики, как хэппенинг, перфоманс, акция, инвайронмент. Именно э то течение положило начало использованию в искусстве различных технол огий, в том числе видео и телевизионных. Целью Фпроектов изначально было представление бытовых, каждодневных поступков и обыденных объектов в а ртистической и эстетической среде с целью изменить и расширить их воспр иятие. Его акции были различны – от салатов на сцене и разрушения фортеп иано во время исполнения до предложения аудитории покинуть театр. В конц е концов, во флюксусе главными оказались две черты – простота и причудл ивое, вредное, эксцентричное чувство юмора. Тогда его презирал арт-рынок. Теперь он – праматерь, идол, архетип. "Флюксус – это не момент истории и не направление в искусстве, это способ делания вещей, традиция, образ жизни и смерти" – знаменитое определение знаменитого Дика Хиггинса. "Флюксус – это смесь водевиля, вранья, детских игр и Дюшана" – высказыван ие Джорджа Маккинаса. "Флюксус – это НЕ профессионализм, НЕ производство, пусть даже предмето в искусства. Флюксус – это акция: поставить вазу с цветами на пианино. Это АНТИискусство, отказ от "Я", это вообще НЕ искусство. Ведь флюксус – это шу тка, а когда я думаю об искусстве, я не шучу; не чувствую, что шучу. Флюксус – нечто невесомое. Юмор. Эскимос может прийти во флюксус и сказать: "Я вот эскимосский флюксус" – размышления Бена Вотье. А вот цитата из манифеста Маккинаса: "Очистить мир от буржуазной тошноти ны, интеллектуальной, профессиональной и коммерческой культуры! Очисти ть мир от мертвого, искусственного, абстрактного искусства! Бороться за революционный поток и порядок в искусстве, развивать жизненное искусст во, антиискусство! Создавать реальность, которая не будет полностью загр абастана критиками, дилетантами и профессионалами! Сплавлять культурн ые, социальные и политические революции в единую акцию!" В противовес устрашающим выкрикам вышеприведенного манифеста в востор женных воспоминаниях современников Маккинас предстает весьма романти чно: "Он носил круглые очки в железной оправе, и их толстые линзы придавали необычность его взгляду. У него было странное чувство юмора, и больше все го ему, кажется, нравилось наблюдать за реакцией людей на его поступки. Дж ордж жил в старом разваливающемся доме. У него был безумный дверной звон ок и коллекция расставленных повсюду металлических банок из-под бензин а, наполненных водой, с наклейками "не курить". Джордж обожал создавать нов ые гастрономические привычки. Например, он любил есть замороженную клуб нику с деревенским сыром. Его любимым цветом был белый. Вся его квартира б ыла выкрашена в белый цвет. Дверью в ванную служила водонепроницаемая дв ерь из подводной лодки. Вообще, каждый сантиметр его квартиры был проявл ением его эксцентричности. Но его нельзя назвать сумасшедшим. Он просто был единственным". Под маркой "флюксус" работало немало известных людей: Дик Хиггинс, Вольф Ф остелл, Кен Фридман, Алисон Ноуэлз, Роберт Ваттс, Эрик Андерсен, Джордж Бре хт, Шарлотта Морманн, Бен Вотье, Йоко Оно, Милан Книжак, Пер Киркеби. И вот за писки на манжетах от Бена Вотье, ненавязчивый треп-воспоминание, погружа ющий нас в атмосферу Ф: "Кто чья жертва? Кен – жертва Кена. Эрик – жертва любви. Хиггинс – жертва Шопенгауэра. Что нового привнес во флюксус Бен Вотье? – Ничего. – А Брехт? – Идею "акци и". – Книжак? – Испорченные записи, пустые кассеты. – Беис? – Беис принес во флюксус деревья и маргарин. Кто такой Кнут Паттерсон? – Это тот завистник, который ненавидит всяког о, кто делает флюксус в Скандинавии, кроме него самого. – Почему? – Потом у что это придает ему историческую важность. Беис прославился, потому что его ограбили. (Если люди крадут твою работу, о ни умны. Если они умны, они продадут твою работу. Если они продадут твою ра боту, ты станешь знаменит.) Кто меньше всего флюксус? Фостелл, потому что он прежде всего экспрессио нист. Бен, потому что он этнист. Беис, потому что он демагог. Хендрикс, потом у что он спиритуалист. Книжак, потому что он активист. Аллисон, потому что она романтик. Эрик, потому что он бюрократ. Брехт, потому что он монах. Кейдж умер. С тех пор, как он умер, его музыку играют. Нет ничего скучнее, чем концерт Кейджа, когда его играют без улыбок; настолько серьезно, что созд ается ощущение, что у них просто проблемы с кишечником. Отгадайте, кто сказал: флюксус – на 90% романтический мусор? – Генри Флинт. Кто верит, что это на 70% правда? – Бен". Что такое классическое выступление флюксуса? Это авангардный спектакл ь, состоящий из последовательности 20— 30 маленьких сцен или музыкальных п артий, каждая из которых длится не более чем 1— 2 минуты. Исполняется в быс тром, светлом ритме. Никакого эстетизма и театральности. Никакого индиви дуализма. Актеры не примадонны и не должны зря болтаться по сцене. Данные проекты придуманы и реализованы в период расцвета Ф. Невозможно и х представить себе без подробного описания, трудно и с описанием, и с комм ентариями. Это и есть флюксус. Джордж Брехт, 1961, "Три телефонных события". Когда звонит телефон, позволить ему звонить, пока он не перестанет. Когда звонит телефон, поднять и немедл енно положить трубку. Когда звонит телефон, ответить. 1961, "Инструкция". Вклю чить радио. На первом же звуке выключить. 1961, "Акт некурения". Сядьте так, чтоб ы вам был виден знак "не курить". Курите. Не курите. Проект Алисон Ноуэлз "Цветная музыка". Напишите спи сок своих проблем. Пронумеруйте их. Обдумайте возможные решения. Выберит е лучшие. К каждому решению подберите соответствующий цвет. Каждый раз, к огда у вас возникает проблема и вы не можете ее немедленно решить, предст авляйте себе цвет решения до тех пор, пока проблема не исчезнет. Д ик Хиггинс, 1966, "Песня гнева № 8". Пригласите людей прийти бесплатно, если они принесут молотки и свистки. В комнате расположите как можно больше бьющи хся фигур – бутылки, вазы, бюсты Вагнера, скульптуры и т. д. Правила таковы: все окружают ведущего. Когда он поворачивается к игроку спиной, тот долж ен вести себя настолько тихо, насколько возможно. Когда ведущий поворачи вается боком, игрок дует в свисток, но не очень громко. Когда он поворачива ется лицом, игрок дует в свисток что есть мочи. Когда же ведущий непосредс твенно смотрит в глаза, играющий расплющивает молотком какую-нибудь нах одящуюся рядом вещь. Длительность представления определяется наличием хоть одного бьющегося предмета. Эрик Андерсен, "11 декабря 1963". Сидеть с 19.00 до 20.03 (по датскому времени) и размышлять о тех в мире, кто, возможно, сейчас зан имается тем же. Бен Вотье, 1961, "Полиция". Артисты, переодетые полисменами, выталкивают зрите лей на сцену. 1962. Артисты сидят на сцене, быстро и много пьют. И напиваются. Йоко Оно, пьеса "Стена" для оркестра. Биться головой об стену. 1962. Гениальное по простоте произведение под названием "Летать". Описание содержит всего одно слово — "летай". Проект Фридмана. Сцена. На нее выходит актер. Он держит в руках кузнечный м олот, яйцо и маленький магнитофон. Кладет яйцо на одну сторону сцены, а маг нитофон – на другую. Включает магнитофон. Возвращается к яйцу. Высоко по днимает молот. Ждет 30 секунд и опускает молот на яйцо. Стоит и спокойно жде т еще 15 секунд. Затем из магнитофона раздается писк цыпленка. Джордж Маккинас, "Соло для скрипки". Сначала сыграть что-нибудь сентимент альное. Поскрести струны ногтем. Пощипать струны. Воткнуть смычок между струнами. Порвать струны специальным крючком. Поцарапать смычком внутр и скрипки. Поскрести скрипкой пол... Разбить скрипку молотком. Наступить н а нее и попрыгать. Поволочить по полу. Бросить скрипку или то, что от нее ос талось, в публику. К 70-м годам Ф стал приходить в упадок. Его потеснили уже появившиеся к этом у времени новейшие арт-школы и оригинальные художественные концепции. О дним из виновников возникших проблем Ф многие считают Маккинаса. Тем не менее значение художественной практики Ф трудно переоценить. Как писал Бен Вотье, поныне один из самых известных и деятельных артистов современ ного искусства, одна его четверть нежится в ностальгической ванной Мати сса и Пикассо, одна треть – в ванной Дюшана, а оставшаяся часть – в ванно й флюксуса. В Internet существует несколько сайтов, содержащих исторические сп равки относительно данного направления, а также странички, представляю щие новые проекты, специально отобранные и одобренные ветеранами Ф. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://izo.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Сейчас пучок зелёного лука стоит столько, что с ним будет не стыдно прийти к девушке на 8 Марта.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Флюксус", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru