Реферат: Большой театр - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Большой театр

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 131 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Большой театр 18 января исполнилось 180 лет со дня одного из рождений Большого Театра. А точ нее 180 лет со дня открытия Большого Петровского Театра, созданного по прое кту архитектора Осипа Бове. Здание Осипа Бове до нас, к сожалению, не дожил о (как и многие другие здания Театра), но в истории Большого Театра эта дат а несомненно является важной. Трудно найти другое театральное здание, кроме Большого, которое так прес ледовали бы всякие напасти. Вспомним историю зданий Большого театра. ...Когда в 1776 году московский губернский прокурор князь П. Урусов получил от Екатерины II десятилетнюю привилегию на содержание в Москве русского те атра, по условиям этой привилегии он должен был за пять лет построить кам енный театр «с таким внешним убранством, чтобы он городу мог служить укр ашением». В компаньоны П. Урусов пригласил англичанина Михаила Медокса - не только страстного любителя театра, но и человека предприимчивого. Вместе они пр иобрели земли на правом берегу Неглинки, на Петровской улице, где и должн о было строиться новое театральное здание. Вечером 26 февраля 1780 года, во время представления пьесы А. Сумарокова «Дмит рий Самозванец», от «неосторожности нижних служителей» Знаменский теа тр загорелся, и в течение нескольких часов огонь уничтожил его полностью . Князь Урусов был разорен, отказался от полученной привилегии и уступил ее Медоксу. 30 декабря 1780 года принял первых зрителей новый театр. Каменное трехэтажно е с тесовой крышей здание так называемого Театра Медокса было возведено в потрясающие даже для нашего времени сроки - за пять месяцев (вместо пяти лет, обусловленных «привилегией»). Строил театр архитектор Христиан Ива нович Розберг, который в московской полицейской конторе занимался прое ктированием и строительством зданий. Новый театр из-за своего местоположения стал называться Петровским. С то й поры местом постоянной «прописки» Большого театра стал угол Петровки. В день открытия театра «Московские ведомости» писали: «В удовольствие п очтенной публике за нужное считаем сообщить для сведения, что огромное с ие здание, сооруженное для народного удовольствия и увеселения... умещаю щее в себе 110 лож, не считая галерей... по мнению лучших архитекторов и одобр ению знатоков театра, построено и к совершенному окончанию приведено с т оликою прочностью и выгодностью, что оными превосходит оно почти все зна тные Европейские театры. Что же до желаемой безопасности публичного сег о дому касается, то в рассуждении оной, кажется, взяты все возможные меры и ничего не упущено, что могло бы служить к совершенному доставлению оной. Почтенная публика, которая удостоит сегодняшнее открытие помянутого т еатра, сама в оном удостовериться сможет, когда она увидит 12 разных дверей для подъезду, 3 каменных лестницы, ведущие в партер и ложи, и сверх того еще 2 лестницы деревянные». Зрительный зал театра имел круглую форму, был украшен зеркалами и мог ис пользоваться не только для спектаклей, но и для популярных в то время мас карадов. Московскому губернатору В. М. Долгорукому-Крымскому так понравился новы й театр, что он продлил срок привилегии Медоксу до 1796 года. 25 лет простоял Петровский театр. Но его постигла судьба Знаменского: 8 окт ября 1805 года перед началом оперы Ф. Кауэра «Днепровская русалка» здание П етровского театра сгорело, сохранилась только часть каменных стен. Однако спектакли не прекратились, и в течение двух лет труппа давала пре дставления на сценах частных московских домов. Правительство, признава я необходимость постоянного театрального здания, приняло решение стро ить его на Арбатской площади. Новый Арбатский театр был создан архитектором Карлом Росси. Его открыти е состоялось 13 апреля 1808 года. Этот деревянный театр, по свидетельству совр еменников, был очень красив, окружен колоннами, пространство между котор ыми, в виде длинных галерей, служило местом для прогулок. Зрительный зал и мел партер, бенуар, три яруса лож, раек и вмещал до 3 тысяч зрителей. В 1812 году, во время нашествия Наполеона, театр стал одной из первых жертв мо сковского пожара. И вновь труппа осталась без своего помещения, и вновь п оследовало обращение к правительству по поводу постройки нового здани я. В 1818 году был утвержден план, предполагавший восстановление Москвы после пожара 1812 года. Петровский театр планировалось отстроить в расширенных р азмерах, а перед театром разбить обширную площадь. Через два года архите ктор Осип Бове составил проекты фасада и «поперечной профили» театра. В Санкт-Петербургской академии художеств в это же время был объявлен конк урс, победителем которого стал ректор академии А. Михайлов. О. Бове значительно переработал проект А. Михайлова, исходя, в частности, и з финансовых возможностей. Так, он уменьшил высоту здания, соответственн о изменив его пропорции, отказался от размещения в нижнем этаже торговых помещений, «почитая сие неприличным для театра». В процессе строительст ва были учтены многие указания А. Михайлова, в частности, касающиеся акус тики. Начатое в 1821 году строительство театра длилось три года: к концу 1824 году теа тр был готов для показа спектаклей. Как известно, торжественное открытие Большого Петровского театра сост оялось 6 (18) января 1825 года. Перед началом спектакля публика единодушно вызы вала на сцену строителя театра - архитектора Осипа Бове и наградила его р укоплесканиями. 19-летний М. Лермонтов писал в 1833 году в «Панораме Москвы»: «На широкой площа ди возвышается Петровский театр, произведение новейшего искусства, огр омное здание, сделанное по всем правилам вкуса, с плоской кровлей и велич ественным портиком, на коем возвышается алебастровый Аполлон». Задний ф асад в своей средней части был округлен десятью парными колоннами, подде рживающими фронтон на высоте фронтона переднего фасада. Грандиозность театра, его размеры, архитектурное богатство поразили не только Лермонт ова. Москвичи называли новое здание «Колизей». Почти 20 лет прошло, прежде чем в 1843 году была предпринята первая крупная ре конструкция здания театра. Осуществлялась она по проекту академика А. Ни китина. Прошло еще 10 лет, и морозным утром 11 марта 1853 года по неизвестным причинам в театре начался грандиозный пожар. Пламя мгновенно охватило все здание. Т емпература была такая высокая, что расплавились чугунные кронштейны, по ддерживающие ложи, а по всей Театральной площади растаял снег. Пламя пол ыхало двое суток, а останки здания тлели еще около недели. Вскоре решено было строить на том же месте новое театральное здание. На п роект восстановления театра был объявлен конкурс, победителем которог о стал Альберт Кавос. Его проект был утвержден 14 мая 1855 года, и в том же месяц е началось строительство. Новое здание было возведено в рекордные сроки - за 16 месяцев, притом что от прежнего остались лишь наружные стены и колон ны переднего фасада. Столь сжатые сроки объясняются желанием открыть те атр ко времени торжеств по случаю коронования Александра II. С другой стор оны, эта поспешность, как и недостаток отпущенных денежных средств, прив ели к тому, что первоначальный замысел О. Бове значительно пострадал. О том, как А. Кавос восстановил театр, сооруженный О. Бове, подробно расска зывает в своей статье «История здания Большого театра» известный инжен ер-архитектор И. И. Рерберг (по его проекту построен Московский телеграф, и именно он руководил в 1920-1936 годах всеми мероприятиями по устранению авари йного состояния здания Большого театра). Эта статья опубликована в сборн ике «Московский Большой театр. 1825-1925». Сейчас, в преддверии реконструкции з дания Большого театра, статья представляет особый интерес. «Работы были сданы Московскому подрядчику Тарасову. Работы шли быстрым темпом и через год и 4 месяца к августу 1856-го года были настолько закончены, что театр был открыт для доступа публики. Работы обошлись в 900.000 рублей. Спешность возобновления здания Московского Большого театра в 1856-м году, н едостаток отпущенных денежных средств и некоторая протекция, которой п ользовался по своему положению архитектор А. Кавос, оказали неблагоприя тное влияние на перестройку здания театра, и первоначальное здание архи тектора Бове значительно пострадало как с внешней, так и с внутренней ст ороны. При перестройке был допущен целый ряд ошибок, как чисто архитектурного з начения, так и конструктивного; кроме того, работы не были доведены до кон ца и верхние части здания до сих пор остаются совершенно недостроенными . Полумеры, которые предпринимались в течение десятков лет, значительно ухудшили состояние здания в его закулисных частях. Интересно отметить те изменения, которые были сделаны при работах 1855-го и 1856 годов, что было не закончено и какие существенные недостатки затрудня ют правильную эксплуатацию театра до настоящего времени. Передний фасад здания, при сохранившемся после пожара портике, подвергс я существенному изменению в том, что гладкие боковые части были снабжены четырьмя пилястрами и между ними поставлены два фальшивых окна. Вместо гладкой стены между крайними колоннами портика вырублены ниши д ля двух статуй, которые ранее помещались между боками колонн. На пьедест алы прежних статуй поставлены чугунные постаменты фонарей. Окна 2-го эта жа, которые были перекрыты красивыми арками с орнаментом, обработаны теп ерь боковыми пилястрами на консолях и сандриками. Скульптурный барелье ф над окнами уничтожен и заменен отдельными впадинами с убогой скульпту рой. Группа Аполлона на колеснице, выполненная из красной меди на гальва нопластических заводах бывш. герцога Лейхтенбергского по скульптуре К лодта и заменившая погибшую при пожаре гипсовую группу, сильно выдвинут а вперед и помещена на пьедестале по коньку крыши портика. Ниша, служившая фоном для группы, уничтожена, и верх няя часть фасада покрыта десятью мелкими пилястрами и тридцатью окнами между ними. П режний богатый карниз на кронштейнах заменен менее интересным карнизо м с фризом и архитравом, а вместо парапета воздвигнут большой фронтон, ко торый является лишь повторением фронтона портика с видоизмененной ску льптурной обработкой тимпанов. Пилястры верхней части слишком жидки, ч тобы нести тяжесть верхнего фронтона, и служат только беспокойной пестр отой вместо прежней спокойной и величественной глади. Боковые фасады также искажены; та же переделка обработки окон второго эт ажа, уничтожение скульптурного фриза с заменой его отдельными впадинам и над окнами с повторяющимися орнаментами и полная перестройка верхних частей. Пять больших полуциркульных окон этой части заменены пестрой ст еной, покрытой пилястрами и окнами, из которых только немногие дают свет, все же остальные фальшивые с рамами и стеклами только со стороны фасадов . Средние части боковых фасадов закрыты на высоту первого этажа зонтами на чугунных колоннах, отлитых на Московском заводе Соловьева. Зонты эти создали необходимость уничтожения красивых балконов второго этажа, вы полнявших ту же роль зонтов над входными дверями боковых фасадов. Задний фасад потерпел менее при перестройке 1856 года, так как менее постра дал при пожаре; в настоящее время нам трудно судить об этом, так как к задн ему фасаду сделана позднейшая пристройка архитектором Гернет, и десять колонн старого фасада очутились внутри декорационных сараев, перереза нные междуэтажными перекрытиями. Внутри здания были внесены весьма существенные изменения. Для увеличен ия размеров зрительного зала и для образования аванлож, которых раньше н е было, стена, отделяющая зрительный зал от окружающих коридоров, была пе ренесена на новое место и коридоры сужены до четырех аршин вместо прежни х семи. Коридоры утратили свое значение как фойе и обратились в коридоры лишь для сообщения между ложами. Полукруглые лестницы за зрительным зал ом остались на своих местах, две же другие лестницы, ближайшие к сцене и сл ужившие для сообщения по всем пяти ярусам, пришлось уничтожить и заменит ь их новыми лестницами по боковым фасадам, отрезав часть вестибюлей в пе рвом этаже и части фойе во втором. Позднейшие перестройки лестниц и доба вочные входы в литерные ложи для лиц высшего правительствующего персон ала создали неприятное нагромождение стен и лестниц и значительно ухуд шили сообщение как в пожарном отношении, так и в смысле удобства публики. Красивые и удобные парадные лестницы в главное фойе из вестибюля передн его фасада были уничтожены, и вместо них построены новые, поражающие сво ей неприспособленностью. Вместо боковых маршей у стен фойе и средних про ходов в угловые залы и залы боковых фасадов все три марша новых лестниц с жаты к середине, и, чтобы пройти из главного фойе в боковые, приходится идт и по узкому проходу и огибать балюстраду вокруг лестниц. Стены, поддержи вающие ступени лестниц, загромождают парадный вестибюль и прерывают вс якое сообщение его с вестибюлями боковых фасадов. Широкий коридор нижнего этажа под амфитеатром партера, служивший гарде робом для всего театра, был засыпан землей и гардероб перенесен в узкие к оридоры партера, а в парадном вестибюле построена новая лестница со ступ енями в дверях в толще стен, что создало громадное неудобство, испытывае мое публикой до настоящего времени. Внутри зрительного зала был понижен бельэтаж и поднят потолок, что дало возможность увеличить число ярусов до шести, что по пропорциям является менее интересным. Оркестр перенесен ближе к сцене за счет уменьшения авансцены, и углублен ие его расширено и удлинено до литерных лож. Боковые части здания над сводчатыми перекрытиями фойе бельэтажа не был и закончены внутренней отделкой и предполагавшееся там размещение убо рных артистов не было осуществлено. Впоследствии в этих частях были устр оены временные дощатые настилы на деревянных стойках, которые служат ск ладами костюмов до настоящего времени. В 1893 году было обращено внимание на значительные трещины в наружных и вну тренних стенах здания Большого театра. После обследования фундаментов оказалось, что они возведены на деревянных сваях, которые после понижени я уровня грунтовых вод сгнили в своих верхних частях и вызывали значител ьную осадку здания, сопровождавшуюся появлением трещин. Понижение уров ня грунтовых вод произошло от заключения реки Неглинки в трубу и от рабо т по устройству дренажей, водопроводных и канализационных линий. В 1894 году предпринимаются большие работы по проводке фундаментов под нар ужные стены здания и по извлечению деревянных свай. Здание театра закрыв ается для публики на целый год. В 1898 году снова является необходимость начать такие же работы и с внутрен ними стенами здания и затем ремонтировать своды над фойе бельэтажа и над коридорами ярусов, которые дали значительные трещины. С начала осадки здания и до окончания работ по подводке фундаментов в 1895-м и 1898 годах все здание театра, кроме более легкого портика, опустилось на пя ть вершков. После подводки фундаментов под наружные и внутренние стены здания теат ра появление трещин прекратилось, кроме стены, окружающей зрительный за л, и сводов коридоров всех ярусов. Эти стены и своды продолжали давать тре щины, и осадка их, по-видимому, увеличивалась с каждым годом. За промежуток времени между 1898-м и 1920 годами никаких серьезных мер к ликвид ации этой осадки принято не было, если не считать работ по постройке ниже коридора партера поперечных стен, которые не принесли ни малейшей польз ы. В 1921 году произведено было тщательное обследование состояния полуцирк ульной стены, отделяющей зрительный зал от коридоров, на которой укрепле ны все ложи ярусов и на которую опираются все своды коридоров. Обследова ние дало ужасающую картину. При подводке фундаментов в 1898 году стена зрительного зала, сооруженная в 1855 году, была оставлена без внимания, как стена позднейшей постройки. Небр ежно сложенный ее фундамент опирался на слабый песчаный грунт, не способ ный выдерживать громадного давления от веса самой стены, лож, потолка и с водов. Стена за двадцать лет дала новую осадку на шесть вершков. Полы кори доров стали совершенно наклонными; перегородки между ложами перекосил ись; стена на всю свою высоту 6 ярусов дала трещины, а своды коридоров и поп еречные стены потрескались настолько, что стали выпадать отдельные кир пичи. Опасность полного разрушения зрительного зала была очевидна. К работам было приступлено в конце августа 1921 года. Были разобраны полы об оих коридоров партера, заменены сводчатыми перекрытиями из железобето на, и по этим новым полам, с открытием сезона 15 сентября, была допущена публ ика. Дальнейшие работы по выемке земли и по постепенной подводке фундаме нтов под стены происходили почти непрерывно зимой и летом, днем и ночью и были организованы так, чтобы ничем не нарушать обычных функций театра. Н е вдаваясь в технические подробности этой необычной, трудной и ответств енной работы, когда каждый момент ожидалась новая осадка стены, разрушен ие штукатурки и сводов в коридорах, ежедневно наполненных массой публик и, когда приходилось считаться с напряженным состоянием рабочих, сознаю щих всю опасность работы на большой глубине под землей, когда после окон чания рабочего дня приходилось переживать бессонные ночи и ожидать пос тоянных телефонных вызовов по случаю образования новых трещин и даже об рушений сводов, когда в сознании ясно рисуется невозможность остановит ь начатые работы, хотя бы для временной передышки, тогда можно себе предс тавить состояние руководителей работ и рабочих и все трудности их совме стных переживаний. Летом 1923 года были закончены работы по подводке фундаментов под две полуц иркульные стены зрительного зала, были переложены своды над коридорами всех шести ярусов и выправлена деревянная конструкция всех лож». В 1925-1929 годах в здании театра вновь велись работы по ремонту и реконструкци и, проведению противопожарных мероприятий, причем все это делалось, когд а театр продолжал показывать свои спектакли. В начале 30-х годов полуразрушенные кирпичные своды были заменены на желе зобетонные с укреплением конструкций лож ярусов; под зрительным залом с ооружены фойе для артистов оркестра (сегодня - имени В. Сук), хранилище нот, гардероб для зрителей. Были проведены работы по коренной реконструкции боковых крыльев и задней части здания, устроено фойе 5-го яруса (сейчас зде сь репетиционные залы); деревянные конструкции трюма заменены на металл ические. Между тем назрела проблема создания в театре современных условий труда для творческого коллектива, так как здание, естественно, уже не могло удо влетворять новым художественно-постановочным требованиям. Сцена театра, одна из крупнейших в мире, как и во всех старых театрах, имел а целый ряд неудобств для эксплуатации. Боковые и задняя стены, прорезан ные арочными проемами, значительно ограничивали сцену по глубине и шири не и отделяли ее от боковых оперативных пространств и арьерсцены. А дере вянные стропила загромождали всю верхнюю часть сцены, включая колосник и, и представляли большую опасность в пожарном отношении. К тому же к 1938 год у прогиб стропильных ферм над сценой из-за полной ветхости отдельных их элементов и всего перекрытия достиг 400-500 мм. Поэтому реконструкция сцены началась с замены старого перекрытия на ос новной сцене и арьерсцене, ширина сцены была увеличена за счет того, что б ыли убраны внутренние боковые кирпичные стены. После осуществления ряда и других работ, связанных с реконструкцией, зна чительно улучшились условия творческой работы коллектива: площадь сце ны увеличилась на 40%, высота колосников была поднята до 29,4 м без нарушения г абаритов и архитектурного облика здания. Увеличенные площадь и объем сцены, новые механизм ы и средства освещения расширили арсенал постановочных возможностей. О ткрылись новые пути для творческих поисков режиссеров и художников. Пос тановка оперы Р. Вагнера «Валькирия», осуществленная в 1940 году режиссером С. Эйзенштейном и художником П. Вильямсом, отличалась большой динамикой действия и оформления и послужила успешной проверкой всех новых художе ственных возможностей сцены Большого театра. В начале 1941 года группа архитекторов под руководством И. Жолтовского разра ботала проект наружной реконструкции здания Большого театра и перепла нировки Театральной площади. С 15 апреля театр показывал спектакли тольк о в Филиале, основное здание было закрыто для проведения ремонтных работ . Были начаты большие работы по замене деревянных перекрытий (ферм) над зр ительным залом, которые проводились с особой тщательностью и осторожно стью, чтобы не пострадала прекрасная акустика зала. «Дека» потолка, сост оящая из отдельных деревянных щитов, подвешенных к нижним поясам деревя нных ферм «ГАУ», с дощатым настилом по ним, была оставлена без изменения. А 28 октября 1941 года, в четыре часа дня, фашистский бомбардировщик сбросил на Большой театр 500-килограммовую бомбу, которая пробила фасадную стену и ра зорвалась в вестибюле. Театру были нанесены огромные разрушения. Шла вой на, но внутри холодного, неотапливаемого помещения сразу же начались рем онтно-восстановительные работы. Коллектив людей самых разных професси й в тяжелейших военных условиях совершил чудо - когда летом 1943 года часть т руппы, эвакуированная в начале войны в Куйбышев, возвратилась в Москву, у же 26 сентября «Иваном Сусаниным» Глинки Большой театр смог возобновить спектакли на основной сцене. В 50-х годах в здании театра были заменены деревянные фермы над живописно-декорационной мастерской, оборудована система кондиционирования воздуха. В северной части здания пристроены шестиэтажные боковые крылья в основном для технических и складских пом ещений, и только 30% от общей площади (на 4-м и 5-м этажах) отданы были художеств енно-творческому персоналу. ...Можно сказать, что сегодня театр практически работает в здании, сооруже нном в 1856 году. К 200-летию театра, торжественно отмечавшемуся в 1976 году, было з начительно обновлено убранство зрительного зала, проведен значительны й ремонт закулисных помещений. История занавесов Большого З олотисто-алый занавес давно стал одним из символов Большого театра. Каже тся, он существовал всегда, но на самом деле появился лишь в 1955 году. А до это го было множество других занавесов, не менее прекрасных, которые тоже са ми по себе являлись произведениями искусства. Архитекторы всех времен относились к театральному занавесу как к лицу л юбого театра и стремились сделать занавес необычным, единственным в сво ем роде. Сохранились воспоминания, что Осип Бове, создатель Большого Пет ровского театра, открывшегося в 1825 году, проектируя зрительный зал и сцен у, мечтал разделить их зеркальным занавесом. Экстравагантная идея, к сож алению, в жизнь воплощена не была - помешала дороговизна проекта. Были к не й и другие претензии, например, огромный вес подобного занавеса. К тому же многие считали, что зрителям может не понравиться собственное отражени е в нем... Тридцать лет спустя, разрабатывая новый проект Большого театра, Альберт Кавос доверил создание подъемно-опускного занавеса профессору Петербу ргской Императорской академии изящных искусств Казроэ-Дузе. Тот предст авил на конкурс три эскиза, из которых был выбран вариант, изображавший в ъезд Минина и Пожарского в Москву поcле изгнания поляков. Художник созда вал его, опираясь на традиции итальянских мастеров, которые для театраль ных занавесов выбирали исторические сюжеты из жизни города, в котором на ходился театр. Работа Казроэ-Дузе вызвала единодушный восторг. Правда, в газетах встречался странный упрек занавесу-картине: «...Она слишком отче тливо выполнена. Это уже не декорационная живопись, довольствующаяся об щими эффектами, а скорее настоящая картина, отделанная во всех подробнос тях, с истинной любовью к искусству». Зато создатель нового театрального занавеса был лично отмечен присутствовавшим на открытии Большого теат ра императором. Но даже самое совершенное произведение искусства не вечно, если использ уется ежедневно. И занавес Казроэ-Дузе через тридцать лет пришел в ветхо е состояние. Его сменил в 1896 году новый - «Вид на Москву с Воробьевых гор», ко торый был исполнен художником И. Андреевым по рисунку академика М. Бочар ова. Он использовался перед началом и после окончания спектаклей. А в ант рактах опускался другой занавес, выполненный художником П. Ламбиным,- «Т оржество муз», на котором была изображена колесница Аполлона, окруженна я музами. С 1910 года, после того как всего три года провисел занавес, выполненный по эс кизам художника И. Савицкого с декоративным рисунком из драпировок, его стали использовать на протяжении всего спектакля. А потом заменили новы м. И, как считалось, «Торжество муз» повторило печальную судьбу других за навесов Большого театра,- было утеряно. Но в 1980 годах при разборе старых дек ораций в «Ангарах» этот занавес был найден, и после реставрации художник Валерий Левенталь вернул его на сцену в спектакле «Млада». И сейчас врем я от времени занавес продолжает выполнять свою функцию. В 1918 году был объя влен конкурс на создание нового занавеса для Большого театра, который бы отвечал духу новой революционной эпохи. В конкурсе приняли участие лучш ие русские художники того времени - А. Бенуа, А. Головин, А. Васнецов, К. Петро в-Водкин, М. Добужинекий, В. Татлин. Тем не менее победитель назван не был, и 26 тысяч рублей, предназначенных для изготовления нового занавеса, остали сь невостребованными. А два года спустя Федор Федоровский создал для пос тановки оперы «Лоэнгрин» выполненный из окрашенного бронзой холста ра здвижной занавес. Он стал использоваться для всех спектаклей. Так, почти незаметно подъемно-опускной занавес сменился в Большом театре раздвиж ным. В 1935 году Ф. Федоровский предложил новый вариант занавеса. На нем золочены ми буквами были вытканы три даты: 1871-й - год Парижской коммуны, 1905-й - год перво й русской революции, 1917-й - год Октябрьской революции. Но и этот занавес со в ременем физически и морально состарился. В 1950 году, взяв за основу предварительные эскизы Ф. Федоровского, Михаил Пе тровский приступил к работе над новым занавесом, который появился в Боль шом театре в 1955 году. Его орнамент повторял рисунок предыдущего занавеса: изображение золотой звезды, красного стяга, серпа и молота, слова «СССР», лиры на фоне музыкальной фразы «Славься, славься, родная земля!». В орнаме нт были также вплетены ленты ордена Ленина и дубовые и лавровые ветки. Об щая площадь этого занавеса - почти 500 кв. метров, вес - более тонны. Именно он, несмотря на свою ветхость, и сейчас используется в театре. Несколько лет назад его отреставрировали, а «Арлекин» (так называется живописное поло тно, расположенное над занавесом) заменили новым, сделанным по эскизам С ергея Бархина. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта Сайт Бо льшого Театра)
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Пришёл парень на собеседование. Дали ему тест на админа. Он его успешно прошёл и спросил:
- А вы всем курьерам такие тесты даёте?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Большой театр", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru