Реферат: Театр времен Сумарокова - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Театр времен Сумарокова

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 274 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

17 Московский Городской Пед агогический Университет Реферат по курсу «Русская литератур а 18 века» Тема реферата « РУССКИЙ ТЕАТР ВРЕМЕН СУМАРОКОВА » Автор: Плешивцева Мария филологический факультет 1 курс, 3 группа Научный руководитель: доцент Т. А. Алпатова Москва 2007 г. СОДЕРЖАНИЕ I. В ведение стр.3 II. Те атр и драматургия первых десятилетий XVIII века стр.3 III. Жизненный путь Сумарокова стр.6 IV. Театр в 1730 – 1760 годах. Основание русского театра. стр.9 V. Вклад Сумарокова в развитие русского т еатра. стр.12 VI. З аключение. стр.14 VII. Сп исок литературы стр.15 Введение Перед русским обществом 40— 50-х гг. XVIII в. стало одной из насущных задач со здан ие национального публичного театра. П ервая такая попытка при Петре I была малоудачной. В последую щие десятилет ия после смерти Петра придворный театр оказался в рук ах заезжих иностранных трупп (французской, немецкой, а поз же итальянско й). Определенные заслуги у этих трупп были. Так, немецка я труппа Каролины Нейбер и французская труппа Сериньи смогли познакомить придворного зрителя за короткий срок почт и со всем лучшим зарубежным классицистическим репер туаром (от пьес Корнеля, Расина и Мольера до пьес Вольт ера). Но нужно бы ло в первую очередь создать свои отече ственный репертуар, так как представления на русском языке в частных городских и «школь ных» театрах все е ще ограничивались показом «школьных» драм или инсце нировок любовно-авантюрных повестей и романов. Продо л жали существовать только любительские труппы. Была такая труппа и в "рыцарской академии" — Сухопутном шляхет ном корпусе. Кадеты были и артистами, и зрителями. Долг о бы еще пришлось существовать русскому театру в виде любительских трупп, если бы не ярославская труппа Фед ора Волкова.. Она прибыла в Москву, По указу императриц ы Елизаветы Петровны актёры должны были получить образование в "рыцарск ой академии". Когда обучение было закон чено, Елизавета Пет ровна специальным указом объявила об откры тии посто янного русского театра. Произошло это 30 августа 1756 года. Дире ктором театра назначен А.П.Сумароков; Сделал он должно сти очень много, несмотря на явное равнодушие высшего двор янства к театру. Он старался укрепить русское сценическое ис кусство, расширить репертуар. Он ведал всем, что имеет отношени е к театру — от составления афиш до написания пьес, тв орческой деятельности очень мешала административно -хозяйственная и теат рально-режиссерская деятельнос ть. За время своего директор он написал только три пье сы: трагедию "Димиза" (1756), драму "Т ынник" (1757) и комедию "Приданое о бманом" (1756). В 1761 недоброжелатели Сумарокова добились ег о отставки. Театр и драматургия первых десятилетий XVIII века Одним из важнейших мероприятий Петра было создание об щедоступного театра в Москве, который должен был служить целям пропаганды петровских преобразований и воспитания зри телей. Театральн ые зрелища, носившие придворный характер, были извест ны еще с 1672 г., и устраивались они при дворе царя Алексея Михайловича. Спектакли носили религиозный характер, тем не менее после спектакля царь неизменно шел в баню «см ывать грех». Новый театр должен был быть публ ичным, доступным широ ким слоям населения, иным долже н был быть и его репертуар. Посольскому приказу Петр п оручил подобрать за границей труппу актеров... Так, в 1702 г . появилась труппа во главе с немцем Иоганном Кунстом. Его жена Анна Кунст — первая актриса на кой сцене. Для театральных представлений построили «комедиал ьную храм ину» на Красной площади в непосредственном соседст в е с Кремлем и храмом Василия Блаженного, что вызвало крайннее недовольство духовенства. «Театральная храмина » вмещал а 400 зрителей. Плата была в зависимости от места : и 10, и 6 , и 5, и 3 копейки, ходить в театр было «п овольно» всем. Дабы усилить приток посетителей и прио хотить к зрелищам большее число людей, Пе тр издал указ: в дни спектакля «ворот городовых по Кре млю, по Китаю-городу и по Белому городу в ночное (Я до 9 ча су ночи не запирать и с приезжих указанной по воро там пошлины не имать для того, чтобы смотрящие того действи я ездили в комедию охотно». Для приезжающих было даже приказано построить рядом с ром «три или четыре избы». Было вел ено также отдать Кунсту в науку русских «робят», детей под ьяческих и посадских, дабы они выучились «разным коме диям». Репертуар театра состоял преимущ ественно из пьес немецкого т еатра, которые, в свою оче редь, переделывали итальянские един масок, иногда пер ерабатывали английские трагедии, напис анные в духе ш експировской традиции. Театр не смог оправдать ожида ний Петра, который хотел видеть на его подмостках спе ктакли на современные темы, пропагандировавшие его нововедения. Заказа нная им Кунсту пьеса о взятии Орешка (Шлисел ьбурга) не была поставлена: иностранная труппа не могла ср авнит ься с задачами, возложенными на нее Петром. Представле ния не пользовались большим успехом, так как р епертуа р состоял только из переводных пьес шутовского и трагедий ного характера. После смерти Кунста руководителем театра стал Отто Фюрст, однако это ничего не изменило. В театре шли пье сы с античными героями: «Два завоеванные города, в ней же пер вая персона Юлий Кесарь», пьеса об Александр е Македонско м, кровавые трагедии типа «Честный измен ник, в ней же пер вая персона арцух Фридерико фон Попле й и Алоизия, супруга ». Переводились и комедии Мольера «Драгыя смеяныя» "Смешные жеманницы») и «О докторе бит ом» («Лекарь поневол е»). Переводы были неудачны, но они знакомили с Мольере, который оказал влияние на русских драматургов перв ой половины XVIII века. Репертуар был са мый пестрый, общими чертами пьес была крайне запутанная любовная интриг а. нагромождение ужасов. убийств. всевозможных мелодраматических эффек тов. Язык переводных пьес тяжелый, неуклюжий, порой непонятный, так как пе реводили часто буквально,— все это мешало восприятию и не могло в полную меру воздействовать на зрителя. Большой популя рностью пользовалась любовно-авантюрная «Комедия о графе Фарсоне». Она отличалась запутанной любов ной интригой, кознями придворных, которые погубили галантного кавалера графа Фарсона. Написана комедия была языком, ти пичным для Петровской эпохи: смесь славянизмов с иностранны ми словами, которые утверждались в быту: Будите здра вы, господа сенаторы И высокопочтенные першпекторы. Ныне к вам чуж естранец приидох себя объявити, Хошу у вас нек оторые милости просити. Повелите мне в вашем государстве пребывати И кавалерские науки обучати Общедоступный теат р был закрыт в 1706 г. И хотя театр не оправдал надежд, кото рые на него возлагало правительство, так как не сумел наряду с пьесами традиционного репертуара ставить п ьесы, которые откликались бы на современные, злободневные вопросы, тем н е менее пробудившийся в эпоху Петра интерес к зрелища м способствовал дальнейшему развитию школьной дра м атургии. Ставились спе ктакли в Славяно-греко-латинской академии в Москве, в частности была поставлена торжественная пьеса о взя тии Шлиссельбурга, которая не была исполнена труппой Кун ста (заказ Петра); ставились спектакли и в школах других горо дов. Традиция школьного театра шла из Киево-Могилянск ой ака демии, однако пьесы там были преимущественно р елигиозно-ди дактического характера. В петровское вре мя школьный театр, не порывая окончатель но с библейс ким и житийным содержанием, выполнял и полити ческие задачи, ставя преимущественно панегирические, т. е. сла вословные, пьесы о преобразованиях Петра. Библейские персо нажи выбирались с таким расчетом, чтобы зритель ощущал аллегорическую связь между ними и современностью. Часто в этих пьесах панегирики Петру и политические намеки заслоняли религиозную основу сюжета. Такова, наприме р, пьеса «Торжество мира православного» (1703), в которой а ллегорически прослав лялась победа российского Марса — Петра над Злочестием - шведам. В своих преобразованиях в области куль туры Петр I «имел в виду не отвлеченн ые. а чисто практические цели... от выписанного немца Кунста царь требовал триумфальной комедии о взятии Шлиссельберга, от Московской академии он также требовал служениям интересам дня, желая, чтобы с очиняемые в ней действа были, так сказать, лицевыми ве домостями о тех баталиях и викториях, которыми создавалось могущество н овой империи. «Ко| медии» Московской академии... вместе с проповедью служат по литической злобе дня». Восприятие школьных пьес затруднялось обилием схо ластических приукрашений. Большой интерес представляет написанная несколько лет спустя, по случаю коронации Екатерины, п ьес «Слава российская», поставленная в 1724 г. в московск ом питальном театре Николая Бидлоо («Феатр публичный в Мос ковском гошпитале»). Спектакли в госпитальной шк оле охотно посещались публикой. «Слава российская», н аписанная учеником школы Федором Журавским, была по с воему содержанию свет ской пьесой. Пафос ее — в просл авлении молодого российского государства, вышедшего на мировую арену. Пьеса аллегорична но аллегория не н осит церковного характера: Истина дает Рос] сии в помощь Нептуна, Палладу и Марса. Марс помогает сии в битвах, Паллада — в распро странении знаний, Не птун — на море. С Россией, ставшей могу чей, вынуждены за ключать мир Швеция, Персия, Польша. То ржественный аллегоризм пьесы, ярко выраженный политичес кий пафос служи ли агитационным целям. Журавским была написана и пьеса на смерть Петра — «Сл ава печальная», показанная зрителям 26 декабря 1725 г. Эта «плач евная трагедия» рассказывает о разносторонней деятельно сти царя-преобразователя, она одушевлена глубоким лирическим ] чувством автора, оплакивающего смерть Петра, но глав ное в] пьесе — превознесение Петра, так много сделавш его для «оси ротевшей России». Вечность славит Петра з а «любовь к отече ству», Нептун и Марс — за создание ар мии и флота, Палла да — за заботы о просвещении. В пьеса х Ф. Журавского особенно ощущается традиция публицистических выступле ний] Феофана Прокоповича. Спектакли ставили сь и в придворных театрах. Таков театр в| селе Преображ енском, устроенный в 1707 г. сестрой Петра На тальей Алекс еевной, и театр в селе Измайлове у царицы Пра сковьи Фе доровны. Репертуар этих театров состоял из мало-] иску сных инсценировок популярных житий святых и библейски но в («О Петре — златые ключи», «Об Отгоне», «О прекрасной Мелюзине»). В промежутках м ежду действиями, по средневековой тради ции, устраива лись интермедии шутовского характера. Строились они на бытовых сценах, ч асто — анекдотах из народной жизни. Юмор заключался в драках, потасовках, порой неприличных шут ках. Действующ ими лицами интермедий были взяточник-судья, дьячок, ша рлатан-доктор и др. Действие пьесы строилось обычно на рез ких контрастах. Драматизм действия сменялся шуточным фарсом. Интермеди и — наиболее ранние образцы пьес комедий ного жанра — писались обычно рифмованной речью. Эта «складная п роза» отличалась разговорной живостью, бойкостью: Здесь пирог и горячи Едят голодны подьячи, Вот у меня с л уком, с перцем, С свежим говяжьим сердцем. Масло через край льется И под лить еще довольно найдется. Небось брюхо не будет ворчать: Изволите хо ть за то даром взять. Хоть денег по убавят, Да живот приу правят... Верно схвачен ные типы, сатирические портреты, зарисован ные с нату ры, сценки из народного быта, речевая стихия интер мед ий — все это было близко и понятно народу. В Петровскую эпо ху в интермедиях стали звучать характер ные для этог о времени темы, приобретавшие подчас элементы социал ьной сатиры. В них высмеивались враги петровских ре форм, ревнители стар ины. Вот интермедия, в которой подьячий явился к дьячку заби рать его детей в семинарию (указом 1708 г. обучение детей цер ковнослужи телей становилось обязательным). Дьячок сетует: Лучше мне те перь умереть, Нежели на это смотреть, Как моих детей отнимают И в се римарию на муку отбирают... О! мои детушки сердечные! Не на ученье в ас берут, но на мученье бесконечное. Лучше вам не р одится на сей свет, а хотя и родится Наряду с рассм отренными театрами петровсого времени следует иметь в виду и народный т еатр. Интермедии явились проме жуточным звеном между высоким репертуаром театра и театром народным. Репертуар народного теа тра — это пьесы, созданные народом, и пьесы, которые явились переделками Книжной лите ратуры, приспособленной к эстетическим вкусам народа. Школь ная драма «Рождество» была переделан а в народном театре в драму-игру «Царь Ирод», где речь ш ла о некоем царе-злодее. Религиозный сюжет был утрачен. Шир око известна была и на родная драма «Царь Максимилиа н», источником которой послу жила написанная по прав илам школьной драмы пьеса «Венец Димитрию». В народной драме воевода Дим итрий становится сы ном царя и получает имя Адольф. Об раз царя дан в сатириче ском плане. В основе сюжета леж ит конфликт между царем Максимилианом и его непокорн ым сыном Адольфом (намек на известный конфликт между П етром и Алексеем). Эта народная драма сохранилась и до наших дней в различных вариантах. Народная драм а отбрасывает правила, предусмотренные поэ тикой школьной драмы. В ней н ет актов, обязательных пролога, эпилога, нет и аллегор ических персонажей. Народная драма бо лее жизненна, в ней смешаны трагед ийные и комедийные эле менты, и написана она часто наро дным раешным стихом. Среди пьес первой ч етверти XVIII в. особенно выде лялась своими идейными и художественными достоинст вами трагедоко медия «Владимир» Феофана Прокоповича. Жизненный путь Сумарокова Александр Петрови ч Сумароков, самый последовательный из пис ателей- кла ссицистов, наряду с практикой литературной деятел ьн ости сумел дать теоретическое обоснование классицизма литературного направления, характерного для России сер века. В литературе Сумароков выступил как продолжатель и в то же время антагонист Ломоносова. В 1748 г. в «Эпистоле по творстве» Сумароков пишет о Ломоносове: «Он наших стр ан Мальгерб; он Пиндару подобен». Впоследствии Сумароков всп оминал о том времени, когда они с Ломоносовым были прия тели и ежедневные собеседники «и друг от друга здравые принима али советы» («О стихосложении»). Затем началась литератур но-теоретическая и личная вражда писателей. А. П. Сумароков — выдающийся драматург и поэт своего вре мени, страстно преданный литературному делу, верящий могущую силу слова, обращенного к разуму. Один из самых пло дов итых и деятельных писателей XVIII в., он обратил свое лит ературное творчество к дворянскому сословию. И его классицизм носил узкодв орянский сословный характер, в отличие обще государс твенного и общенационального характера классициз ма Ломоносова. По справедливым словам Белинского, «Сумарок ов был не в меру превознесен своими современниками и не в меру унижаем нашим временем». Вместе с тем творчество Су сова было важной вехой в истории развития русского ли тератур ного процесса XVIII в. Александр Петрович Сумароков ро дился в аристократической ,но обедневшей семье. Получив первоначальное домашнее образование, Сумароков в 1732 году, в 14 лет. поступил в Сухопутный шл яхетный корпус, открытый только для дворян. В этом корпусе, который был об язан выпускать "начальников" военной, гражданской и придворной службы, С умароков получил прекрасное образование и приобщился к литературе и театру. Здесь преподавались такие общеобразовательн ые дисцип лины, как история, география, юридические науки, языки, фехто вание и танцы. Корпус становится очагом новой дворянс кой культуры. Много времени уделялось литературе и ис кусству. Не даром в корпусе в разное время учились буд ущие литераторы: А. П. Сумароков, М. М. Херасков, И. П. Елаги н, А. А. Нартов и др. Группой учащихся и офицеров корпуса было предпринято в 1759г. издание журнала «Праздное время, в пользу употреб ленное», в котором сотрудничал и Сумароков, окончивший корпус 1740г. Литера турные интересы определили и то, что именно в Шляхетром корпусе была сыг рана первая русская трагедия, написанная Сумароковым и положившая нача ло созданию русского драматического репертуара. Уже в годы учебы раскрылось поэтическое дарование Сумарокова. Первыми напе чатанными произве дениями его были две оды на новый, 1740 год, изданные отдель ной брошюрой. По окончании курса н аук Сумароков, несмотря на военную службу, которая но сила в основном формальный ха рактер, все время отдает литературе. Он пишет оды, элегии, песни, басни, выступае т как драматург, относясь к литератур впервые как к пр офессиональному делу. В годы учебы в ко рпусе у Сумарокова сложились твердые высокие представле ния о достоинстве дворянина, о необходимое обществен ного служения отечеству, сложились идеальные пред с тавления о дворянской чести и добродетели. В духе этих идеалов он мечтал воспитать дворянское общество, и средством для избрал литературу. Сумароков обращался к правительству от лица дворянской общественности, на которой он и сосре доточил глав ное внимание. Он становится идеологом дв орянского сословия, идеологом нового дворянства, рожденн ого петровским временени Дворянин должен служить дл я пользы общества. И Сумароков, свою очередь, защищает инте ресы дворян. Видя в существующее крепостническом стр ое явление вполне естественное и узаконен ное, Сумаро ков вместе с тем выступал против излишней жестоко сти помещиков-крепостников, против превращения крепостное права в рабство. «Продавать людей, как скотину, не до но»,— заявлял он в замечаниях на «Наказ» Екатерины II . И в же время был убежден, что «свобода крестьянская не только об ще ству вредна, но и пагубна, а почему пагубна, того и толкование не надлежит». Признавая естественное равенство людей, он счи тал, что именно воспитание и образование делают дворян «пе рвы ми членами общества», «сынами отечества»: Какое барин а различье с мужиком? И тот, и тот — земли одушевленный ком, А если не ясняй ум барский мужикова, Так я различ ия не вижу никакого. («О благородст ве») Дворянство, по мысл и Сумарокова, занимая привилегированное положение в обществе, должно бы ть образованным, просве щенным, должно доказать свое п раво управлять «рабами отече ства», т. е. крестьянами. В этом отношении программным стихов творением была ег о сатира «О благородстве»: Сию сатиру вам, дворяня, приношу! Ко членам первым я отечества пишу. Дворяне без меня свой долг довольно знают, Но многие од но дворянство вспоминают, Не помня, что от баб рожденным и от дам Без исключения всем праотец Адам. На то ль дворяне мы, чтоб люди работали, А мы бы их труды по знатности глотали? В этой сатире п овторяются основные положения сатиры Кан темира о благородстве рожден ия и благородстве заслуг, о естест венном равенстве л юдей. «Честь наша не в титлах состо ит,— писал Сумарок ов,— тот сиятельный, кто сердцем и разу мом сияет, тот превосходительный, который других людей достоинств ом превосходит, тот боярин, который болеет об отече ст ве». Сумарокову так и не удалось приблизить дворянство к выношенному им идеалу. Будучи монарх истом, сторонником просвещенного абсолютиз ма, Сумар оков резко выступал против монархов, которые, по его м нению, не выполняют своих обязанностей перед подданными, забывая, что «рожденны мы для вас. А вы для нас рожденны». Об этом Сумароков не уставал напоминать в своих одах и траге диях. Он то и дело становится в оппозицию к правительст ву. Жизнь Сумарок ова, внешне полная успеха и признания, сло жилась чрез вычайно трудно. Не видя среди дворян достойных предст авителей своего класса, он неустанно обличает жестоких, непросвещенных дворян, столь далеких от созданного им идеала. Он высмеивает их в баснях и сатирах, обличает взяточни чество и беззаконие чиновников, фаворитизм при дворе . Дворянское об щество, не желавшее слушать Сумароков а, начало мстить писа телю. Самолюбивый, раздражитель ный, привыкший к признанию своих литературных успехов со с тороны литераторов, Сумароков, по воспоминаниям совр еменников, часто выходил из себя, не умел сдерживаться . Честный и прямой, он никому не спускал дерзости. «Его неукр отимость и истеричность вошли в поговорку. Он вскакив ал, бранился, убегал, когда слышал, как помещики называ ли крепостных слуг «хамовым коленом». Он доходил до истери ки, защищая свое авторское право от посягательств мос ковского главнокомандующего; он громко проклинал самоуправ ство, взятки, дикость общества; дворянское «общество» мстило ему, выводя его из себя, издеваясь над ним». Последний перио д жизни особенно тяжел для Сумарокова. Он переезжает в Москву, продолжает много писать. В конце царствован ия Елизаветы Петровны он примкнул к дворянской оппоз иции, поддавшейся либеральным декларациям Екатерины, которая всеми средствами шла к власти. Переворот 1762 г., при ведши й на престол Екатерину II , не осуществил политических надежд Сумарокова. Он становитс я в оппозицию к царице и со здает политически острые т рагедии «Димитрий Самозванец», «Мстислав». В первой траге дии в основе сюжета — резкое раз облачение монарха-д еспота и призыв к низвержению его. По-прежнему дворян ство недовольно писателем. Он пользуется славой преи мущественно в литературных кругах, но она не мо жет ут ешить Сумарокова. Резкий в своих взглядах и непримири мый в суждениях, он восстанавливает против себя императрицу. Т равля усилилась, когда он, аристократ по происхождению, идео лог дворянства, нарушив все сословные предрассудки, женился на крепостной девушке. Родственники первой жены нача ли су дебный процесс против писателя, требуя лишения прав его детей от второй жены. Процесс закончился в пользу Сумарокова. Од нако разорившийся, запутавшийся в дол гах Сумароков вынужден был унижаться перед богачом Д емидовым, который гонит его из дому за неуплаченный долг. О нем ходят сплетни по всему горо ду. Главнокомандующи й Москвы Салтыков организует провал трагедии «Синав и Трувор». Нищий, всеми покинутый и осмеян ный, Сумарок ов опускается и начинает пить. В стихотворении «Жалоб а» он пишет: ...Слаба отрад а мне, что слава не увянет, Которой никогда тень чувствовать не станет. Какая нужда мне в уме, Коль только сухари таскаю я в суме? На что писателя отличного мне честь, Коль нечего ни пить, ни есть? 11 октября 1777 г. п осле недолгой болезни Сумароков скон чался. Не было н и рубля, чтобы похоронить поэта. По свиде тельству Пав ла Ивановича Сумарокова — племянника писателя, Сума рокова «схоронили на свой счет актеры московского теат ра» на кладбище Донского монастыря. Сумароков был первым писателем-дворянином, для которого литература стала основным де лом жизни. Жить литературой в то время было нельзя, это во мн огом обусловило тяжесть матери альных невзгод Сумар окова. В прошении на имя Екатерины II Сумароков писал о бедственном своем полож ении: «Всему сему главная причина любленимое к стихот ворству, ибо я на него полагался и на словесные науки, н е столько о чинах и об име нии рачил, как о своей музе». С ам Сумароков склонен был счи тать себя родоначальник ом силлабо-тонического стихотворства и в статье, поле мически направленной против Ломоносова, «К не смысле нным рифмотворцам» заявлял, что, когда он начал пи сат ь, «и стихотворцев у нас еще не было и научиться было не у ко го. Я будто сквозь дремучий лес, скрывающий от моих очей жилище муз, без проводника проходил...». Это, конечно, было далеко от истины, но заслуги Сумарокова в развитии русской по эзии несомненны. Если Тредиаковский открыл, что российское стихотворство должно быть тон ическим, а Ломоносов произвел истинную рефор му, то Су мароков дал образцы почти всех видов тонического сти ха. В ыступая как драматург, поэт, теоретик, критик, Сумароков считал, что его литературная деятельность — служение общест ву, форма активного участия в общественной жизни стра ны. Он был передовым человеком своего времени, дворян ским просветителем, творчество которого высоко цени ли Радищев и Новиков. Театр в 1730 – 1760 годах. Основание русского театра. Театральная органи зация, созданная по инициативе Петра 1 в начале XVIII столетия в Мос кве, вскоре распалась, но начало было ею положено, и прекратить театральную жизнь не могли уже никакие реакционные силы. Толчок, данный русскому теат ру при Петре, разбудил живые творческие силы народа в данн ой области. После распадения официального публичного театра, оставались многочисленные полулюбительские, полупрофессио нальные театральные коллективы, игравшие и в обеих столиц ах, и в провинции. Это были школьные труппы; были также и труппы разночинцев, дававшие всенародные представления на праздник ах, продолжавшие традиции пет ровского театра и связанные с демократическим зрителем. С начала 1730-х годов при петербургском дворе прочно обосновывается привозный с Запада театр, итальянский оперный, немецкий и французский театр клас сического стиля, наконец, ита льянская комедия dellarte , влияние которой на русское театральное искусство оказалось значи тельным. В то же время, пом имо народных театральных представлений и школьного театра, шла подго товка нового расцвета русского театрального искусст ва и в кругах дворянской интеллигенции. Значительную роль в этом деле сыграл Шляхетн ый кадетский корпус. Еще в 1730-х годах кадеты участвовал и в исполнении массовых сцен в итальянской опере; их обучал балетному ис кусству балетмейстер Ланде, основатель школы танца, и поныне существующ ей при академических теат рах в Ленинграде. В начале 1740-х годов нар яду с оперой итальянцев ставятся при дворе и русские оперы. Еще в 1730-х годах при дворе ставились русские спектакли, в которых игр али любители из придвор ных. Позднее любительские спектак ли ставились в кадетском корпусе и на французском языке. Так, в 1748 г. кадеты играли в корпусе «Заиру» Вольтера, и их спектак ль был потом дважды повторен во дворце. В 1747 г. бывший кад ет Сумароков издал свою первую трагедию «Хорев», в следующем году он нап ечатал «Гамлета»; и вот в конце 1749 г., на святках, кадеты поставили «Хорева» у себя в корпусе; женские роли играли, конечно, юноши. Спектакль, видимо, уд ался. Он был повторен во дворце в улучшенном виде, прич ем помогал ставить пьесу сам Сумароков. И здесь театральное искусство кадетов было оценено. Кадеты стали играть часто рус ские пьесы при дворе; образова лось нечто вроде кадет ской труппы. Душою этого корпусного театра был Сумароков. Между тем, далеко от Петербурга и двора, в провинции, в Ярославле, и вовсе не в дворянской среде, зрела еще одна театральная организация, которо й суждено было сыграть огромную роль в деле развития р усского театра. Молодой ярославский купец-заводчик, Федор Григорьевич В ол ков, человек многосторонне талантливый, увлекся т еатром. Он учился одно время в Москве в Заиконоспасской ак адемии; здесь он, без сомнения, познакомился со старинным русским школь ным театром. В 1746 г. 17-летний Волков отправился в Петербур г для изучения бухгалтерии и новейших приемов коммерции. В Петербурге он смог побывать в итальянской опере, затем в немецком театре. В 1748 г. он должен был вернуться в Ярославль для в едения дел, так как умер его отчим, и он стал главою сем ьи. Но он уже не мог отстать от театральных интересов. Приехав по делам в П етербург, он попал на спектакль корпусной труппы; русские актеры произве ли на него сильное впечатление. Вернувшись опять в Ярославль, Волков при нялся за устройство своего теат ра. Школьный театр был известен русской провинции того времени как зрелище вполне светского и даже народного характера. Однако театральная «затея» Волкова по разма ху и серьезности пре восходила другие провинциальны е театральные начинания середины XVIII века. Волков объеди нил вокруг себя группу разночинской молодежи. Он оборудовал для комедии кожевенный амбар своего промышленного предприятия, и летом 1750 года начались пре дставления. Н.И. Новиков писал через 22 года: «Волков уме л заставить восчувствовать пользу и забавы, происходящие от театра, и са мых тех, которые ни знания, ни вкуса во оном не имели. Вскоре маленький теа тр стал тесен для умножающегося числа зрителей». Средств н а новое театральное здание у Волкова не было; тогда он «возымел прибежище к зрителям. Они уже столько к театру им были приучены, что не захотели лишиться сей забавы. Каждый из них согласи лся дать по некоторому числу денег на построение ново го театра, который старанием г. Волкова и построен. При строении сего теат ра был он сам архитектором, живописцем и машинистом, а когда приведен был оный ко окончанию, то сделался он н а сем театре и главным директором и первым актером». Репертуар составилс я из русских пьес досумароковского времени. Новый театр бы л открыт в начале 1751 года. Плата за вход в него была невыс окая, от копейки до пяти. В том же году в Я рославль приехал для расследования злоупотреблений по винным откупам сенатский чиновник. Он побывал в театре Волкова и, верн увшись в Петербург, рассказал о нем. Известие это дошло до Е лизаветы Петровны. Тотчас же последовало приказание «ярославских купцов Федора Волкова с братьями, которые в Ярославле соде ржат театр и играют комедии и кто им для того еще потре бен будет, привезти в Санкт-Петербург». Немедленно за Во лковым и его труппой был послан человек. В феврале 1752 года генерал-прокуро р Трубецкой доложил Елизавете Петровне, что ярославцы в числе 12 человек п рибыли в Петербург. Через полтора месяца, 18 марта, Волк ов со своей труппой выступил перед императри цей и ее двор ом, шла пьеса Дмитрия Ростовского «О покаянии грешного человека». Затем яро славцы играли на городском театре для публики. Вск оре судьба их решилась. Наиболее одаренных из них оставили в Петербурге, других отправили домой. В сентябре 1752 года двоих ярославцев, И.А. Дмитревского и А. Попова отдали в кадетский корпус «для обучения словесности, языкам и гимнастике». Другие, б ратья Волковы и еще несколько человек, в конце 1752 г. выехали с двором в Москву. Затем, в 1754 г. братья Волковы, Федор и Григорий, были т акже определены в корпус. Актеры-разночинцы обучалис ь вместе с дворянами, но жили отдельно и не носили шпаг. Одно временно они упражнялись в театральном искусстве под руководством бывших кадет-акт еров и Сумарокова. С 1755 г. они давали спектакли при дворе; в эт их спектаклях участвовали и некото рые «спавшие с гол оса» придворные певчие, также обучавшиеся с 1752 г. в корпусе. Наконец, 30 август а 1756 года был помечен указ Елизаветы Петровны об учреждении посто янного русского театра «для представления трагедий и коме дий». Дата этого указа справедливо считается датой ос нования нового русского театра. С этого времени началась славная истори я его; регулярный театр существовал, начиная с этого в ремени, беспрерывно. Директором нов ого театра был назначен Сумароков; первым актером — Ф.Г. Волков. Театр сорганизовался к 1757 году. Актерами в нем были два брата В олковы, И. Дмитревский, А. По пов, П. Ульянов, Е. Сичкарев, Л. Татищев, Я. Шумский и др. Актрис сначала не было. В 1757 г. через газету приглашались актрисы. Первыми женщинами, пришедшими в теат р, были Аграфена Дмитревская, жена И. Л. Дмитревского, М ария Волкова, жена Григория Волкова, Елизавета Билау и Анна Тихонова. На первых пора х Сумарокову и Волкову, организаторам русского театра, пришлось работат ь много и трудно. Театр был поставлен в тяжелые матери альные условия; публика была недисцип линированна; правительственные д ельцы мало обращали внимания на театр; репертуара не было. Все эти затруд нения были преодолены благодаря энергии и талантам первых работников т еатра и, в частности, Федора Волкова. Это был не только замечательный акте р, но и блестящий организа тор. Волков был в высокой степени культурным че ловеком. Кроме театра, он успешно занимался живописью и скульптурой, был музыкантом (он играл на многих инструментах) и поэтом; дошед шие до нас две его песни, написанные в народном д ухе, обнаруживают и его дарование, и передо вое социально-п олитическое мировоззрение. Волков добился настоящей славы и полного признания. Екатерина II , вступив на престол, дала ему дворянство; еще раньше, в 1759 г. он вместе с Шумским ездил в Москву для устройства там театральных дел (в Москве существовал уже в это время при университете театр под руковод ством Хераскова). Волков умер в 1763 г оду, в расцвете дарования и сил, простудившись во время подготовки театр ализованного шествия-маскарада «Торжествующая Минерва», устроенного в Москве по слу чаю коронации Екатерины П. В это время Су мароков не был уже директором театра. Рассорившись с придворным начальством театра, в частности с немцем вельможей Сивер- сом, которому чужды были интересы русского искусства, Сумароков был уволен с этого места в 1761 году. После смерти Волкова главой русских актеров сделался Иван Афанасьевич Дмитревский. Дважды он ездил за границу, в 1765— 1766 и в 1767— 1768 гг., усовершенствовал свое искусство и, по возвращении из второй поездки, ст ал насаждать на русской сцене новую манеру игры, более эмоциональную и тонкую. Дмитревскому было суждено стать учит елем всех выдающихся актеров XVIII столетия, главою школы русского театра; он же подготовил для р усского театра ряд молодых дарований уже начала XIX века. В последний раз он высту пил сам в театре в 1812 году. Что же касается Сумарокова, то его отставка от театра в 1761 году не убила в нем интерес к театральному искусству. В 1769 году он переехал в Москву, где и поселился. Немедленно же он принял активное участие в театральных делах в Москве, где в это время театр пришел в упадок. Он вых лопотал для театральных антрепренеров Бельмонти и Чинти привилегию от правительства на устройство театра в Москве на пять л ет и усиленно вмешивался в дела нового театра. В 1770 г. Бельмон ти умер, и театр его распался. Сумароков опять принялся за хлопоты о новом театре. Вклад Сумарокова в развитие русского театра Сумароков еще кад етом имел, как и другие, свободный доступ в дворцовый т еатр Кадеты создали и свою, любительскую труппу, в репертуаре которой бы ли трагедии фран цузских классиков, в том числе Вольт ера. Осо бенное внимание в царствование Елизаветы I уделяется француз скому языку и французской культуре. Фор мировались новое светское русское национальное искусство и литература , в некоторой степени основанные на тра дициях западн оевропейского барокко, рококо и классицизма, од новр еменно хлынувших в Россию и оказавших влияние на станов ление раннего русского классицизма. Светские развлечения при дворе способствовали серьезному увлечению Сума рокова театром . И в 1747 г. он создает первую национальную русскую трагедию «Хорев» на сю жет из древней русско й истории. Сначала она была сыграна любительской труп пой, состоявшей из учеников Су хопутного шляхетского кадетского корпуса. Успех спектакля привлек внимани е Елизаветы I , и трагедия б ыла играна при дворе. В 1750 г. он был закреплен по становками труппы Федора Волкова, что подвигло Сумарокова прод олжить занятия драматургией . Начинается деятельная литературная работа Сумароко ва . В 1750 г. он написал несколь ко пьес , тогда же представленных на придворном театре: комедию «Тресотиниус» (пародия на Тредиаковского, который к этому вре мени становится его литературным недругом), трагедию «Гамлет» (вольное переложение трагедии Шекспира), трагеди и «Синав и Трувор», «Аристона», «Семира». С этого време ни с именем Сума рокова связывается создание трагеди и нового типа, которая легла в основу структуры жанра и была воспринята последующими рус скими драматургами. На это время при ходится окончательное оформление жанра и его проблематик и в творчестве Сумарокова. Он не только становится первым отече ственным драматургом, но широко вводит в пьесы политическую общественно значимую проблематику . Ключевой проблем ой его трагедий, созданных на сюжеты из истории Киевс кой Руси, становится проблема долга монарха перед стр аной и своими подданными. Основой коллизии пьес является нарушение мона рхом своего долга, его несправедливые действия . В пер вых трагедиях это приводит к гибе ли подданных, которыми обычно являютс я влюбленные. В поздних трагедиях Сумарокова подданн ые представляют собой активную силу. Действия монарх а вызывают протест, который выливается в восстание против царя, спасающегося волей случая. Такова по здняя редакция трагедии «Сем ира». Сумароков поднимает в сво их трагедиях актуаль ные политические, социальные и моральные проблемы со временного общества, личности и государства, в час тн ости проблему активной гражданской позиции в общественной жизни, критически оценивая роль неограниченной абсолютной монархии.Это была проповедь идей арист ократической фронды .Насыщенность политическими иллюзиями и атмосфе ра повышенной сентиментальной чувствительности — о тличитель ные черты трагедии Сумарокова .Трагедии С ума рокова присуще совершенно иное понимание сущнос ти трагического конфликта, чем французской, подражат елем которой он несправед ливо считался . В отличие от фран цузской трагедии Расина, Корнеля, Вольтера и др. у Сума рокова, в соответствии с русским сознанием XVIII в., интересы чувства и долга, личнос ти и государства не противопос тавлены, а подчинены д руг другу, поскольку идея государственно сти была определяющей для идео логии России того времени . В одной из первых трагедий — «Гамлет» — основой конфликта является не дилемма чувства и долга, которые борются в душе Гамл ета: долг м щения убийце отца Полонию и страсть к Офелии, до чери у бийцы отца. Мщение выступает как общественный долг, ко тор ый состоит в освобождении народа от тирана . Трагическ ая коллизия находит вопло щение и в решении узурпато ра избавиться от своей соучастницы, Гертруды, и жениться на Офелии. В траг едии Сумарокова торже ствует справедливость . Заслуженная смерть тирана составляет развязку. 30 августа 1756г. был официально учрежден национальный русский публичный те атр в Петербурге (впоследствии Александрийский), куда был определен дире ктором Сумароков. Процесс управления театром был очень трудоемким и обр еменительным. Сумарокову самому приходилось не только обучать актеров декламации, жесту и прочим основам актерского мастерства, но и думать об устройстве их жилища, о театральном помещении, оркестре, афише и т.д. Это л ишало его душевного спокойствия и «поэтической мысли», не оставляя врем ени для сочинительства. Сумароков управлял театром не особенно долго. В 1761 г. из- за каких-то неизвестных столкновений с артистами и не доразуме ний Сумароков подает прошение об увольнении от звания дирек тора театра. В 1769 году он переехал в Москву, где и поселился. Немедленно же он принял активное участие в театральных делах в Москве, где в это время театр пришел в упадок. Почти сразу по приезде в Москву Сумароков взял на себя хло поты о театре в Моск ве, которым в то время заведовал М.М. Хе расков. Театр пр екратил было существование из-за материальных затру днений. Сумароков бомбардировал Екатерину II прошения ми принять участие в судьбе театра, организо вал управление, до бился упразднения налогов, лишавших театр доходов, уч аствовал в обучении актеров. Уже в июне — авгус те 1769 г. состоялись успешные постановки двух его пьес. Страс тному увлечению Сумарокова театром и дальней шей су дьбе как поэта и драматурга помешал скандал, разразивший ся вокруг московского театра в начале 1770 г. Скандал этот был организован недоброжелателями Сумарокова. Заключался о н в том, что провалилась постановка переделанной Сум ароковым тра гедии «Синав и Трувор», что, как и последовавшие затем событ ия, опозорило автора в глазах публики. Постановка эта, не подготов ленная труппой, состоялась вопреки жела нию автора, актеров и ан трепренеров по распоряжению московского генерал-губернатора П.С. Салтыкова, рассо рившегося с Сумароковым . Раздосадованный Сумароков продолжал жаловаться на П.С. Салтыкова императрице. Императрица прияла сторону генерал-губернатора, отослав ему текст своего письма к поэту. Пи сьмо разошлось по городу в многочисленных копиях. Это только усугубило п озор Сумарокова. Дальнейшее его поведение – письма к императрице. В кот орых он косвенно жаловался на то, что она сделала гласным свой ответ. Разг невало государыню и окончательно испортило их отношения В конце 1770 г. Сума роков ездил в Петербург для печатания своей новой тол ько что законченной трагедии «Димитрий Самозва нец». Успех трагедии превзошел все ожидания. Во время этой по ездки в конце 1771 г. Сумароков простился с бывшим при смерти своим давним покровителем и быв шим начальником гр. А.Г. Разу мовским, который подарил е му на память золотую табакерку с бриллиантами . Московская чума, которая началась в октябре 1771 г. и заста вила Сумарокова покинуть город и уехать в деревню, отвлекла его от литературных занятий. Вернув шись в Москву после окончания эпидемии, Сумароков, нес мотря на свои обиды, вновь хлопочет о восстановлении м осковского театра, пре кратившего существование из-з а эпидемии . Но хлопоты прервала тяжелая болезнь, на пр отяжении вось ми месяцев мучившая Сумарокова . Заключение. С именем Сумарокова с вязано возникновение постоянного «Русского, для пре дставлений трагедий и комедий, театра», пер вым дирек тором которого в 1756 г. Елизавета назначила Сумаро кова. Сумароков видел в театре возможность осуществления вос питательной роли по отношению к дворянству. Создание театра з ависело во многом от появления трагедий Сумарокова, составив ших его репертуар. К моменту открытия театра Сумароков — ав тор пяти трагедий и трех комедий. Современники по прав у назы вали его «основателем российского театра». Пять лет стоял он у руководства театром, работа в котором была необычайн о трудной: не было постоянного помещения, не хватало денег на постановки, актеры и директор месяцами не получали жалованья. Сум ароков писал отчаянные письма Шувалову, вступая в пос тоянные конф ликты. Горячо любивший искусство, преда нный делу, Сумароков не был ни достаточно уживчивым ч еловеком, ни хорошим админи стратором. В 1761 г. ему пришло сь уйти из театра. В исследовании П.Н. Беркова «История русской комедии XVIII века» (1977) 12 комедиям Сумаро кова уделено всего несколь ко страниц . Отдавая должное усилиям Сума рокова как директора Российского театра, «вопреки явн ому рав нодушию высшего дворянского общества, вопрек и бюрократичес кому противодействию придворного ве домства — укрепить и развить русское сценическое ис кусство, расширить репертуар рус ского театра» , Берк ов считает, что обычно его заслуги в этой области недо оцениваются. Но Берков отмечает при этом, что драматур гическое творчество Сумарокова не начинает собой ис торию русского театра: «роль его сводилась к завершению ряда более или менее неудачных попыток его предшественников» и указывает на силлабические переводы П.М. Медве дева, И. Меркурьева и А.В. Олсуфьева, Г.Н. и В.Н. Тепловых, ко торы е переводили и Мольерам. Др аматургическое творчество и работа Сумарокова в те подробно рассматри ваются в обширной монографии Б.Н. Асеева "Рус ский драм атический театр от его истоков до конца XVIII века" в ряде глав с квозь призму театральной теории классицизма, с одно й стороны, с другой — с точки зрения индивидуального своеобр азия пьес Сумарокова. Автор уделяет внимание и первым постан овкам первых пьес Сумарокова «Хорев» и «Гамлет» кадет ами Сухоп утного шляхетского кадетского корпуса и тр уппой Федора В олкова (Асеев 1977,186— 199, 237). Отмечая как несом ненно влияние на драматургию Сум арокова театра Расина, и в еще большей степ ени Вольтер а (там же, 179— 181), Асеев главное внимание уделяет проблеме теоретических и практических новаций Сумар окова в этой области, что становится очевидным, если р ассматривать теат р Сумарокова в контексте русской т еатральной культуры XVIII в. « Традиции, созданные Сумароковым как теоретиком театра и драматургом, определили тип русской «классической" трагеди и», — отмечает исследователь, считая, что осно ва ее проблематики — введенная Сумароковым идея общ ественного долга, терано борческие и патриотические мотивы (там же, 195). Сумароков, таки м образом, был автором «первых русских трагедий », что "было важн ым этапом в р азвитии русского театра», так как они, так же как и его комедии, «закладыва ли основы национального репертуара, необходимого дл я создания национального театра», связанного с прогрессивной обществе нной мыслью. Список использованной литературы 1. Александр Петрович Сумароков(1717 – 1777): жизнь и творчеств о/Сост. Е.П.Мстиславская. – М.:Пашков дом,2002. 2. Л.Е. Татаринова Русска я литература и журналистика XVIII в ека 3. Г.А. Гуковский Русская литература XVIII века – М.: Аспект П ресс,1998г. 4. А.С.Елеонская, О.В.Орлов, Ю.Н.Сидорова История русской литературы XVII – XVIII веков / изд.дом «Высшая школа»М. – 1969г. 5. О.М. Буранок Русская ли тература XVIII века: учебно-методич еский комплекс для студентов филологических специальностей. – 2-е изд. – М.:Флинта:Наука, 2002.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
С тех пор как АНБ уменьшило объём данных собираемых о пользователях, смартфоны стали гораздо дольше держать батарею.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Театр времен Сумарокова", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru