Реферат: Массовая литература как проблема литературоведения - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Массовая литература как проблема литературоведения

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 217 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

15 Санкт-Петербургский государственный университет факультет журналистики Реферат по теории литературы на тему: «Массовая лит ература как проблема литературоведения» Выполнила: студентка 1 курса, Вечернего отделения, 4 группы, Якушенкова Екатерина Витальевна Проверила: Мовнина Наталья Савель евна г. Санкт-Петербург 2007 Оглавление Введение 3 О понятие «массовая культура» 4 Происхождение массовой культуры 8 Феномен «глянцевого писателя» 13 Жанры массовой литературы 17 Заключение 20 Библиография 21 Введение Книг у нас больше покупают, чем читают, и больше читают, чем понимают. Потому что нет у нас, нет ста тысяч читателей Пруста! Зато есть пять миллионов, которые за треху охотно поставят его на полку, а себя – на ступенечку выше в табели о рангах: образованность у нас все же престижна. Так просто: серьезные кни ги ведь серьезны не абсолютно, сами по себе, а относительно большинства д ругих, менее серьезных, и воспринимаются небольшой частью читателей, бол ее склонных и способных к этому, чем большинство. Это элементарно, да, Ватс он? М.Веллер Сегодня люди много читают. Они читают в метро, в элек тричке, на работе, и, подозреваю, дома. В метро они читают учебники и малень кие книжки в мягких обложках . Чаще всего это детект ивы, дамские романы, фантастика. Эти книги воспроизводят образы мира, орг анизованного по разным законам, которых объединяет общий признак – мас совость. Интерес общества к массовой литературе, издаваемо й миллионными тиражами и ставшей неотъемлемой частью его языкового сущ ествования, пожалуй, уже нельзя отрицать. По данным социологов, массовая литература сегодня составляет 97% лит ературного потока. [4 , 43] Работая над данным рефератом, я ставила перед собой задачу постичь особенности массовой литературы , её своеобразие жанров и поэтики – это значит не т ольк о определить сущность этого феномена, выявить слож ные взаимоотношения "большой" и "второразрядной" литературы, но и проникн уть во внутренний мир нашего совре менника, его язы ковое сознание. О понятие « массовая культура» Мэтры пишут киломе тры. Сладкая неволя, милая несвобода. Колоссальные объемы написанного ка к главное условие величия. Отныне и вовеки веков мэтров массовой литерат уры именовать киломэтрами . А Т. Морозова При изучении массовой литературы проблемы начина ются уже во время анализа самого термина «массовая литература». Что имен но считать «массовым», а что «немассовым» в современную эпоху, которую и ногда называют эпохой массового общества, ведь в современном обществе м ассовым становится все: культура, производство, зрелища? Что мешает, напр имер, определить всю «современную литературу» как «массовую»? Массовой ли тературой обычно считают даже не литературу, а низкопробное чтиво, ориен тированное исключительно на коммерческий рынок. Утверждают также, что о на была таковой с самого зарождения и настолько отличалась от подлинной литературы, что уважающие себя критики считали ниже своего достоинства даже замечать ее. И в самом деле, статьи о массовой литературе нет ни в одн отомном «Словаре литературоведческих терминов», изданном в 1974 г., ни в многотомной «Краткой литературной энциклопедии». Лишь в дополнительном 9-м томе КЛЭ (1978) появляется статья, но целиком негативная, ставящая массовую литературу вне литературного ря да: «Массовая литература (паралитература, сублитература) - крупнотиражная р азвлекательная и дидактическая беллетристика 19— 20 вв.; является составн ой частью «индустрии культуры». «Прямого отношения к истории литературы как искусства слова массовая л итература не имеет: ее развитие осуществляется как диктуемый рыночной к онъюнктурой отбор наиболее «ходкого» литературного товара и серийное изготовление продукции по его образцу». [8] Массовая литература, по мнению большинства ученых, представляет собой «категорию литературных произведений, относимых к маргинальной сфере общепризнанной литературы и отвер г аемых как псевдолитература» [9 ]. Часто её еще называют тривиальной, развлекательной, эскап истской, рыночной, “дешевой”. Другими слова ми, массовая литература в этом случае не столько жан ровое, сколько оценочное или, как писал Ю.М.Лотман, «социологическое (в тер минах семиотики – п рагматич еское)» [7 , 384] определение. Исходя из этого определения, многие пытались найти причины или, скажем так, методики отнесения того и ли иного произведения к эскапистским. Например, Е.М. Пульхриту дова [10, 10-29 ] считала характеризующими чертами паралит ер атуры воплощение консервативных политических и нравственных представлений, порождающих беск онфликтность; отсутствие характеров и психологической индивидуальнос ти героев. В этом случае вполне резонно задать целый ряд вопросов, которы е, к великому сожалению Е.М. Пульхритудовой, вряд ли найдут свои ответы. Мо жно ли, например, считат ь бесконфликтными произвед ения Д. Донцовой? Как, например, отражаются консерват ивные политические и нравственные представления в романах А. Марининой? На фабульно-сюжетном уровне многие отмечают как от личительный признак таких произведений динамично развивающееся дейст вие с обилием невероятных происшествий; "лжедокументализм", то есть попы тку убедить читателя в достоверности самых нев еро ят ных событий. В. Хализев [12. 397 ] д обавляет к этому "конвейерность" производства, а также наличие клише и оп ределенных схем относительно сюжета, языка, стиля и даже объема произвед ения (250-270 страниц). Проще говоря , когда говорят о массовой литературе, речь идет «о литературе "среднего" к ачества, предназначенной для "массового" чтения функции , которой заключаются, прежде всего, в развлекатель ности» [ 11 , 204]. Остается только определить то, что неопределимо – что же такое эта самая развлекательность, как она формируется, и что из себя представляет. А заодно ответить и на вопрос, поч ему так привлекательны для массового читателя, например, «Мастер и Марга рита» и «Собач ье сердце» М. Булгакова, «Лолита» В. На бокова, «Зона» С. Довлатова, стихотворения С. Есенин а и т.д. А может, и должна литература быть если не развлекательной, то увлек ательной? Может, увлекательности и адекватна развлекательность? Может, б ыл прав Ф. Булгарин, когда утверждал, что литератору необходимо быть проф ессионалом, зарабатывающим на жизнь писательским трудом. Для того чтобы это было возможно, писатель должен учитывать вкусы публики. И если публи ке нравятся, например, новости, а они отсутствуют, то что-то новое надо при думать, "одним махом пера убить наповал не скольк о десятков тысяч турок" [2 , 153]. Следовательно, писате ль, как и журналист, должен выдумывать различные происшествия и приключе ния, соотнося их "с о вкусом и образо м мыслей" публики, которая любит "как можно больше необыкновенного, стран ного, сверхъестественного, стр ашного, смешного и вз дорного" [ 2 , 153] . На это в свое время указывал и Ф.М. Достоевский: «так как хорошая книга чрезвычайно развивает охоту к чтению, то надо хлопотать о доставле нии народу как можно более приятн ого и занимательн ого чтения» . [ 5 , 44] Подводя некий итог разговора о «понятии массовой л итературы» можно отметить её основные черты: ® Она популярна, т.е. имее т коммерческий спрос; распространяется в широких слоях общества, оказыв ает существенное воздействие на мироощущение читателей; ® Она демонс тративно тривиальна, т.е. содержательно основана на распространении нек их «общих мест», стереотипов, важных в системе ценностных предпочтений о бщества в определенной конкретно-исторический период; ® Она жестко структурирована, то е сть организована в соответствии с канонами, основанными на наиболее усп ешных образцах-предшественниках. Происхожде ние массовой культуры Но для того ч тобы дать более или менее четкое определение «массовой литературы», выя вив при этом ее эстетическую сущность, необходимо выйти за рамки негатив ной оценки и рассмотреть данное явление с историко-литературной точки з рения, представив его как социокультурный феномен, характерный для опре деленной эпохи. Вопрос о генезисе массовой литературы и по сей ден ь остается спорным. Некоторые исследователи обнаруживают ее истоки в да леком прошлом — в литературе Возрождения, средневековья и даже антично сти. Авторы статьи «Категории поэтики в смене литературных эпох» в связи с по нятием «массовая литература» упоминают «древнегреческий роман и перси дские дастаны», «восточную обрамленную повесть» и «средневековые жити я» [9] . Австрийский философ и ис кусствовед Арнольд Хаузер усматривал черты «омассовления» и «стандарт изации» в литературе эллинизма, а также в фаблио и новеллах итальянского Возрождения [9] . Российский исс ледователь лубочной литературы С.Ю. Баранов приурочивает к XVI в. формирова ние массовой литературы, возникшей «в результате расслоения и усложнен ия культурной жизни и призванной удовлетворять запросы демократическо го читателя, не подготовленного к восприятию вершинных образцов художе ственного творчества» [1, 5] . Подобные суждения не лишены основания. Действительно, многие литератур ные явления античности, средневековья и Возрождения, многие популярные жанры (например, любовно-приключенческий роман, достигший наивысшего ра сцвета уже в эпох у эллинизма, рыцарский роман) можно рассматривать как феномены массового, популярно го искусства. Однако , при таком под ходе игнорируется ограниченность распространения подобных явлений, а также тот факт, что в эти периоды письменная литература не могла быть дей ствительно «массовой»: она, как известно, была достоянием сравнительно н ебольшого круга образованных людей и долгое время функционировала гла вным образом в качестве письменно закрепленной «высокой традиции», сов окупности значимых образцовых текстов, создаваемых и по достоинству оц ениваемых по большей части в среде просвещенных знатоков. Еще А. де Токвиль с полным основанием замечал, что в античные времена (а уж тем более и в эпоху средневековья) «книги были дорогой редкостью», «что о ни требовали чрезвычайной кропотливости при их копировании и распрост ранялись с великим трудом. Эти обстоятельства привели к тому, что склонн ость и привычка к литературным занятиям стали уделом узкого круга людей , образовавших нечто вроде маленькой литературной аристократии внутри элиты всей политической аристократии» [9] . В связи с этим более обоснованной представляется к онцепция, согласно которой значимым социокультурным феноменом «массов ая литература» становится лишь в индустриальную эпоху нового времени. С реди факторов общественной жизни, обусловивших ее возникновение в этом качестве, выделим процессы демократизации и индустриализации, сопутст вующие утверждению буржуазного общества. Рост городского населения, зн ачительное увеличение уровня грамотности, неизмеримо более тесные, чем раньше, контакты выходцев из «третьего сословия» с представителями при вилегированных классов и заимствование у них, наряду с образцами поведе ния и культурно-бытового обихода, привычки к чтению — эти процессы прив ели к возникновению массовой читательской аудитории. В развитых западн оевропейских странах и США уже к середине XIX в., в России — несколько позже , на рубеже XIX— XX вв., эта аудитория становится главным потребителем и — че рез посредничество частных издателей — заказчиком литературной проду кции, т. е. реальной силой, во многом определяющей особенности развития ли тературы и влияющей на социальный статус писателей. Именно поэтому данн ая аудитория осознается многими авторами в качестве основного адресат а их творчества. Важная предпосылка становления массовой литературы — коммерциализац ия писательской деятельности, вовлечение ее в рыночные отношения. Это пр оцесс, ставший неизбежным следствием возникновения массовой читательс кой аудитории (все более увеличивающейся за счет приобщения к чтению пре дставителей «средних» классов и простонародья). На определенном этапе л итературного развития фактор успеха у массового читателя далеко не все гда мог обеспечить писателю громкое имя и стабильную репутацию — если е го творения были отвергнуты или не замечены литературной элитой (предст авителями академий и литературных салонов, влиявших на репутацию конкр етного автора не меньше, чем монарший покровитель или какой-нибудь вельм ожный меценат). Однако со временем писателям, зарабатывавшим на жизнь пе ром, приходилось считаться уже не столько с авторитетными суждениями из бранных ценителей «высокого и прекрасного», обладавших «непогрешимым» вкусом, сколько с полномочными представителями читательской массы — ч астным издателем и книготорговцем, которые наряду с критиками выступаю т посредниками между писателем и публикой. В России, где рынок развлекательной литературы существовал уже в конце XVIII в., процессы коммерциализации литературной жизни проходили особенно заметно в тридцатые годы XIX столетия, когда, потеснив литературных аристо кратов, на авансцену вышли ловкие литературные дельцы, приходившие к чит ателю «с продажной рукописью», но, увы, далеко не всегда «с чистой совесть ю», стремившиеся прежде всего к коммерческому успеху. В Западной Европе первой трети XIX в., особенно во Франции, с появлением масс овой читательской аудитории и повсеместным распространением относите льно дешевых массовых изданий (так называемая «дешевая пресса в 40 франко в») процессы коммерциализации литературной жизни и становления массов ой литературы происходили наиболее активно и приняли, что называется, кл ассическую форму. Здесь наладилось конвейерное производство удобопере вариваемого литературного ширпотреба, возникли целые писательские арт ели, способствовавшие превращению имени писателя в товарный ярлык. Самой знаменитой литературной фирмой того времени можно по праву счита ть артель «Александр Дюма». Благодаря помощи многочисленных сотрудник ов — Опоста Маке, Жерара де Нерваля, Анисэ Буржуа, Поля Мериса и других «н егров» (которых у Дюма, по его собственному выражению, было столько, сколь ко генералов у Наполеона) — «император» массовой литературы XIX в. выпусти л около 1200 томов разнообразной литературной продукции: романы, повести, п ьесы, дневники, путевые заметки и проч. Поистине ударная производительно сть труда порой приводила к забавным результатам: в 1847 г. разразился судебный процесс, на котором было доказано, что «за один год Дюма напечатал под своим именем больше, чем сам ый проворный переписчик мог бы переписать в течение года, если бы работа л без перерыва днем и ночью» [3 , 860 ] . Помимо возникновения массовой читательской аудит ории, коммерциализации литературной жизни и профессионализации писате льской деятельности, катализатором процесса становления и развития ма ссовой литературы явились различные технико-экономические факторы. Ра сцвет массовой литературы в середине XX в. во многом обусловлен научно-тех ническим прогрессом в сфере книгоиздания и книжной торговли: удешевлен ием процесса книгопечатания, вызванным, в частности, изобретением ротац ионного печатного пресса, развитием сети привокзальных лавок, благодар я которым издательства успешно распространяли свою продукцию среди пр едставителей «средних» и «низших» классов, организацией массового вып уска изданий карманного формата и книжек в мягкой обложке, введением сис темы подсчета популярности (т. е. наибольшей продаваемости) книг, среди ко торых стали выявляться бестселлеры. Вышеперечисленные факторы способс твовали превращению книги, с одной стороны, из предмета роскоши в легкод оступный предмет культурного обихода, а с другой — в предмет промышленн ого производства и средство обогащения . [ 9] Феномен «глянцевого писателя» Маленький человек перестал быть объектом творчес тва, а стал его субъектом. Маленький человек стал писателем. М. Михайлов Системное исследование феномена массовой литера туры требует обращения к категории автора. Понятие «автор» в массовой ли тературе меняет свою «онтологическую» природу. Во многом это связано с в озникшей в «переходные эпохи» многоукладностью в литературе и расшире нием круга читателей. Ю. М. Лотман справедливо определял специфику читат ельского заказа в подобные «переходные эпохи»: «Читатель хотел бы, чтобы его автор был гением, но при этом он же хотел бы, чтобы произведения этого автора были понятными» [ 7, 213]. Ма ссовый читатель требует «своей» литературы; его установки и стратегии м огут соответствовать закономерностям развития того или иного литерату рного процесса, а могут ему противоречить. «Упрощение» литературных ожи даний читателя, отмеченное Ю. М. Лотманом, возможно, связано и с характерны м для культуры конца XX века «сжатием», сокращением больших культурных ма сс с целью приспособить их к малому масштабу человеческой жизни. К слова м Ю. Тынянова о том, что когда «литературе трудно, на чинают говорить о читателе» , можно добавить, что на чинают говорить и о «новом писателе». Необходимость изучения феномена м ассовой литературы как особой, живущей по своим законам части литератур ного процесса требует серьезного внимания к формирующемуся новому тип у создателя массовой литературы. Современные издательства ежемесячно выпускают книги 10-15 новых авторов. В самой большо й серии остросюжетных романов — «Русский бестселлер» издательства «Э КСМО-Пресс» за пять лет выпущено почти 850 названий. В других сериях «Русск ий проект», «Черная кошка», «Вне закона», «Любовно-криминальный роман», « Детектив глазами женщины» выпускаются сотни наименований. Однако лишь некоторые из «раскрученных» имен известны читат елю. Свобода от цензуры и идеологического заказа заменяется в массовой л итературе заказом не только коммерческим, но и социальным. Хотя это уже н е социальный заказ советской эпохи, а рыночный заказ массового читателя . «Роль литературного поденщика целиком определяется наличными социал ьными обстоятельствами, культурно не эксплицирована: он не имеет отноше ния к идее индивидуальности, и соответственно, лишен универсалистских ф орм самовыражения, отношения с ним не регулируются ни правовыми нормами , ни денежным эквивалентом. Феноменом является не биография, а производс твенная квалификация» [ 13 ] . Особенности восприятия массовой литературы определяются тем, что изве стное имя часто интересует читателя (и издателя) лишь как гарантия предл агаемого товара, поэтому издательство иногда сохраняет за собой право в ыпускать рукописи разных авторов под общим псевдонимом. Еще Ю.Тынянов св язывал проблему анонимности с одной из самых устойчивых практик бытова ния текста массовой литературы — наличием псевдонима. Эта тема станови тся доминантной в самих текстах массовой литературы. С псевдонимами авторов массовой литературы сегодня происходят порой к урьезные случаи. Так, например, известному литературоведу и поэту, автор у многочисленных работ по творчеству Ф. М. Достоевского Игорю Волгину пр ишлось подать иск в суд на издательство «ЭКСМО», выпустившее два триллер а, подписанных псевдонимом Игорь Волгин. Адвокат издательства честно пр изнался, что в «ЭКСМО» даже не подозревали о существовании литературове да, поэтому при заключении контракта с автором триллеров Игорем Волнозн евым не возражали против псевдонима Волгин. Двойник есть и у автора женс ких детективов Анны Малышевой, ее тезка, автор иронических романов «Тело в шляпе» и др., вынуждена указывать на обложке о тчес тво: Анна Жановна Малышева. Вспоминаются гоголевск ие строки из «Невского проспекта»: «Перед ним (поручиком Пироговым) сиде л Шиллер — не тот Шиллер, который написал "Вильгельма Телля" но известный Шиллер, жестяных дел мастер в Мещанской улице. Возле Шиллера стоял Гофма н — не писатель Гофман, но довольно хороший сапожник с Офицерской улицы ». В минской серии «Черный квадрат» псевдонимы для ав торов серии выбирались по любопытному принципу — имена генералов царс кой армии — Брусилов, Корнилов, Краснов. В. Новиков справедливо отмечает, что «псевдоним работает тогда, когда создается Большая Псевдолитерату ра, с могучей творческой и информационной поддержкой, с участием Больших денег. Здесь псевдоним — уже не столько литературное имя, сколько фабричная марка, торговый знак врод е " Дирола" . На существование "вс егда" он при этом не рассчитан и в любой момент по коммерческим резонам мо жет быть замен ен на другой» . [ 13 , 155] Причина появления огромного количества современн ых «глянцевых писателей» кроется и в клишированности, стереотипности м ассовой литературы. У опытного читателя, прочитавшего несколько детект ивов или любовных романов, создается ощущение четкой структурированно сти этих произведений. Одной из первых работ, в которой были сформулиров аны принципы историко-функционального исследования литературы, была с татья А. Белецкого «Об одной из очередных задач историко-литературной на уки» (1922). А. Белецкий пишет о феномене «читателя, взявшегося за перо»: «Прид ет, наконец, эпоха, когда читатель, окончательно не удовлетворенный было й пассивностью, сам возьмется за перо». Характеризуя эпоху и ее читателе й, Белецкий писал: « они сами хотят творить, и если не хватает воображения, на помощь придет читательская память и искусство комбинации, приобрета емое посредством упражнений и иногда развиваемое настолько, что мы с тру дом отличим их от природных настоящих писателей. Такие читатели-авторы ч аще всего являются на закате больших литературных и исторических эпох. Произведения этих писателей иногд а могут быть чрезвычайно примитивными по своей постройке». Автор массовой литературы, если он хочет быть востребованным рынком, пра ктически «обречен» на серийность — еще одну особенность массовой лите ратуры. Наличие серийного героя (следователя, сыщика, писателя - детек тивщика или даже преступника) с одной стороны, привлекает читателя, с дру гой, — снижает качество литературы (повторяемость приемов, изнашиваемо сть постоянных персонажей). Кроме того, необходимость постоянно быть на книжном рынке требует от «глянцевого писателя» очень большой скорости работы, многие вынуждены прибегать к помощи так называемых «литературн ых негров». Показательно признание одного из лидеров отечественного де тектива Е. Доценко: «Я как человек и автор настолько вхожу в своего героя, что он меня уже не выпускает . Пишу б ез черновиков. Страниц десять в день. Роман — за полтора-два месяца. Потом он несколько дней вылеживается. Потом я его перечитываю. Со стороны. Как ч ужой». Абстрагированность от собственного текста, некое автоматическо е письмо, присущее массовой литературе, сделало возможным существовани ю в Интернете гипертекста «Роман», который продолжают все, кто хочет. Сам читатель выбирает варианты развития сюжета, ходы ассоциаций, отсылок, т. е. включается в процесс развития другими разветвленного до бесконечнос ти романного древа. Критики считают, что перспективы этого нового явлени я настолько безграничны и удивительны, что могут коренным образом повли ять на всю литературную ситуацию в целом. Ведь сегодня система массовой коммуникации предлагает читателю участвовать в создании собственного текста. Человек читающий превращается в человека участвующего, человек а пишущего. Показателен в этом случае эксперимент Макса Фрая с его «Идеа льным романом». Авторы массовой литературы, по определению М.Е. Сал тыкова-Щедрина, «подмастерья», необходимы для большой литературы, т. к. он и , составляя «питательный канал и р езонирующую среду», по-своему питают корневую систему литературы [ 13 , 177-179 ] . Жанры массо вой литературы Каноническ ое начало (заимствованные из «высокой» литературы) лежит в основе всех ж анрово-тематических разновидностей массовой литературы, составляющих ныне ее жанрово-тематический репертуар. В этот репертуар, сложившийся пр имерно к середине XX в., обычно зачисляют такие разновидности романного жа нра, как детектив, шпионский роман, боевик (при желании эти три типа можно объединить под рубрикой криминальный роман), фэнтези (в качестве исходно й модели имеющий трилогию английского писателя Дж. P.P. Толкиена «Властели н колец»), триллеры (романы ужасов, типологически восходящие к «готическ им» романам А.Радклифф), любовный, дамский, сентиментальный, или розовый р оман (romance), костюмно - историческш роман с примесью мелодрамы или даже по рнографического романа (ныне считающегося «умирающей» разновидностью массовой литературы, вытесненной соответствующего рода кино и видеопр одукцией). [ 6, 33 ] Во всех вышеперечисленных жанрово-тематических канонах (список, разуме ется, можно было продолжить) доминирует принцип повтора, стереотипа, сер ийного штампа, поскольку «авторская установка обязательно определяетс я принципом соответствия ожидаемому аудиторией, а не попытками самосто ятельного и независимого постижения мира» [ 6, 33 ]. Конечно же, жанрово-темагические разновидности ма ссовой литературы допускают возможность оживления стандартных сюжетн ых ходов и некоторую индивидуализацию героев. Возможны здесь и отклонен ия от узаконенных схем, и сочетания литературных формул. Так, в произведе ниях, относящихся к научной фантастике, возможна любовная интрига или де тективная линия; костюмно-исторические романы, как правило, сочетают в с ебе элементы мелодрамы и авантюрно-приключенческого романа. И все-таки радикальное новаторство — редкий гость в массовой литератур е. При любых изменениях конъюнктуры, при любых скрещиваниях и сочетаниях различных формул, при всей исторической изменчивости номенклатуры жан рово-тематических канонов массовой литературы сам принцип канона (форм улы, стандарта, тиражируемой модели) не должен оспариваться — в противн ом случае едва ли можно будет говорить о том или ином художественном про изведении, что оно принадлежит к массовой литературе. К тому же «каждая ф ормула обладает своим собственным набором ограничений, которые опреде ляют, какого типа новые и уникальные элементы допустимы без того, чтобы н е растянуть формулу до ее разрушения» [ 9 ]. Автор розового романа может многое варьировать в рамках данного канона — внешность, характер, социальный статус героини и ее избранника, ситуа ции, во время которых происходит их знакомство, перипетии их отношений и т. д., но он не должен выходить за установленные границы — завершая роман трагическим финалом, не доведя дело до свадьбы или окончательного воссо единения возлюбленных, а то — еще хуже — умертвив кого-нибудь из «сладк ой парочки». В равной степени писатель-детективист может как угодно изощ рять свое воображение, изобретая все новые и новые способы убийств и огр аблений, выдумывая невообразимые улики, с помощью которых сыщик сокруши т железобетонные алиби коварных преступников, но все же он не должен нар ушать основные положения негласного «устава». Благодаря налаженному конвейерному производству массовой литературы принцип «формульности», «серийности» проявляется на всех формально-со держательных уровнях литературного произведения — даже в заглавиях, я вляющихся, наряду с именем хорошо известного и разрекламированного авт ора и специфически оформленной обложкой, как бы первичным сигналом о при надлежности данной книги к определенному жанрово-тематическому канону . Вполне естественно, что названия криминальных романов, выходящих в сери и «Черный поток» или «Маска», будут сильно отличаться от заглавий, харак терных, скажем, для розовых романов. Если в «дамской» беллетристике типо вые названия варьируют ключевые слова сентиментальной направленности — «любовь», «сердце», «соловей», «поцелуй»: «Мое сердце танцует», «Песнь соловья», «Лихорадка любви», «И все же любовь остается», то иною направле нность мы находим в заглавиях криминальной паралитературы, предназнач енной для любителей острых ощущений. Возьмем хотя бы броские названия кр иминальных романов о Сан-Антонио, выходивших в серии «Черный поток»: «Ра ссчитайтесь с ним», «Да плюнь ты на девчонку!», «У кошечки нежная шкурка», «Свинец в кишкax» т. п. [ 9 ] Сюжетному схематизму, стереотипности персонажей, почти всегда подчине нных той или иной сюжетной функции и не выходящих за рамки определенного амплуа, повторяемости стандартных ситуаций соответствует и язык «форм ульных» произведений, основу которого составляют отшлифованные до мер твенного лоска стилевые клише. Каждой жанрово-тематической разновидно сти массовой литературы присущ свой язык, свой стиль. Обилие описаний, ст арательное перечисление географических и исторических реалий какой-ни будь выдуманной страны, планеты или звездной системы — типичного места действия в фэнтези, ста рательное воссоздание местного колорита — одежды, быта и нравов обитат елей баснословных земель — эти «изыски» явно не подходят для детективо в (во всяком случае, для произведения, рассчитанного на максимальное соо тветствие жанрово-тематическому канону и образующей его формуле) . [9] В общем, жанрово-тематический репертуар «произвед ений» массовой культуры не так широк, как возможно кажется читателю, а ог раничен и примитивен по своей сути. Заключение Подводя ито г выполненной работы, можно с уверенностью утверждать, что «массовая лит ература» — это не только ценностный «низ» литературной иерархии, не тол ько социокультурное явление — отлаженная индустрия, специализирующая ся на серийном выпуске стандартизированной литературной продукции раз влекательной, а иногда пропагандистской направленности, это еще и собст венно литературное явление, сопряженное со специфической поэтикой: ном енклатура популярных жанрово-тематических канонов, имеющих в своей осн ове трафаретные сюжетные схемы, обладающих общностью тематики, устоявш имся набором действующих лиц и стилевых клише. Библиограф ия 1. Баранов С.Ю. Популярная проза XVIII века//Повести разумные и замысловатые. Популярная пр оза XVIII века. М., 1980. С. 5. 2. Булгарин Ф.В. Полное собрание сочи нений: В 7 т. – СПб., 1844. – Т. VI. 3. Венгерова 3. Дюма Александру/Энцик лопедический словарь. Брокгауз и Ефрон. Биографии: В 12 т. М., 1993. Т. 4. С. 860. 4. Гудков Л.Д. Массовая литература ка к проблема. Для кого? // Новое литер атурное обозрение , 1996, № 22. 5. Достоевский Ф.М. Книжность и грамо тность. Статья вторая // Достоевский Ф.М. Полное собрание сочинений в 30-ти то мах. – Л., 1979. – Т. 19. – С. 24-53. 6. Зверев А. Что такое «массовая лите ратура»?//Лики массовой литературы США. М., 1991. С. 33— 34. 7. Лотман Ю.М. Массовая литература ка к историко-культурная проблема // Лотман Ю.М Избранные статьи. Т. 3. Таллинн , 1994. 8. Массовая литература // Краткая лит ературная энциклопедия, т. 9, М., 1978 9. Мельников Н.Г. Массовая литератур а // Русская словесность.- М., 1998 10. Пульхритудова Е.М. Литература, бе ллетристика и паралитература // Теория литературы. – М.: Изд-во Моск. ун-та , 1987. – С.10-29. 11. Фёдорова Ж.В. Массовая литература в России XIX века: художес твенный и социальный аспекты // Русская и сопоставительная филология. Взгляд молоды х. – Казань, 2003. – С. 203-209. 12. Хализев В.Е. Теория литературы. – М.: Высшая школа, 1999. – 397 с. 13. Черняк М.А. Феномен массовой лите ратуры ХХ века. СПб.: Изд-во РГПУ им. А.И.Герцена, 2005, с. 152-178.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Чтобы гарантировать строительство Керченского моста, крымчане предлагают назвать его уже сейчас мостом им. Кадырова.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Массовая литература как проблема литературоведения", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru