Реферат: Массовая литература как проблема литературоведения - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Массовая литература как проблема литературоведения

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 217 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

15 Санкт-Петербургский государственный университет факультет журналистики Реферат по теории литературы на тему: «Массовая лит ература как проблема литературоведения» Выполнила: студентка 1 курса, Вечернего отделения, 4 группы, Якушенкова Екатерина Витальевна Проверила: Мовнина Наталья Савель евна г. Санкт-Петербург 2007 Оглавление Введение 3 О понятие «массовая культура» 4 Происхождение массовой культуры 8 Феномен «глянцевого писателя» 13 Жанры массовой литературы 17 Заключение 20 Библиография 21 Введение Книг у нас больше покупают, чем читают, и больше читают, чем понимают. Потому что нет у нас, нет ста тысяч читателей Пруста! Зато есть пять миллионов, которые за треху охотно поставят его на полку, а себя – на ступенечку выше в табели о рангах: образованность у нас все же престижна. Так просто: серьезные кни ги ведь серьезны не абсолютно, сами по себе, а относительно большинства д ругих, менее серьезных, и воспринимаются небольшой частью читателей, бол ее склонных и способных к этому, чем большинство. Это элементарно, да, Ватс он? М.Веллер Сегодня люди много читают. Они читают в метро, в элек тричке, на работе, и, подозреваю, дома. В метро они читают учебники и малень кие книжки в мягких обложках . Чаще всего это детект ивы, дамские романы, фантастика. Эти книги воспроизводят образы мира, орг анизованного по разным законам, которых объединяет общий признак – мас совость. Интерес общества к массовой литературе, издаваемо й миллионными тиражами и ставшей неотъемлемой частью его языкового сущ ествования, пожалуй, уже нельзя отрицать. По данным социологов, массовая литература сегодня составляет 97% лит ературного потока. [4 , 43] Работая над данным рефератом, я ставила перед собой задачу постичь особенности массовой литературы , её своеобразие жанров и поэтики – это значит не т ольк о определить сущность этого феномена, выявить слож ные взаимоотношения "большой" и "второразрядной" литературы, но и проникн уть во внутренний мир нашего совре менника, его язы ковое сознание. О понятие « массовая культура» Мэтры пишут киломе тры. Сладкая неволя, милая несвобода. Колоссальные объемы написанного ка к главное условие величия. Отныне и вовеки веков мэтров массовой литерат уры именовать киломэтрами . А Т. Морозова При изучении массовой литературы проблемы начина ются уже во время анализа самого термина «массовая литература». Что имен но считать «массовым», а что «немассовым» в современную эпоху, которую и ногда называют эпохой массового общества, ведь в современном обществе м ассовым становится все: культура, производство, зрелища? Что мешает, напр имер, определить всю «современную литературу» как «массовую»? Массовой ли тературой обычно считают даже не литературу, а низкопробное чтиво, ориен тированное исключительно на коммерческий рынок. Утверждают также, что о на была таковой с самого зарождения и настолько отличалась от подлинной литературы, что уважающие себя критики считали ниже своего достоинства даже замечать ее. И в самом деле, статьи о массовой литературе нет ни в одн отомном «Словаре литературоведческих терминов», изданном в 1974 г., ни в многотомной «Краткой литературной энциклопедии». Лишь в дополнительном 9-м томе КЛЭ (1978) появляется статья, но целиком негативная, ставящая массовую литературу вне литературного ря да: «Массовая литература (паралитература, сублитература) - крупнотиражная р азвлекательная и дидактическая беллетристика 19— 20 вв.; является составн ой частью «индустрии культуры». «Прямого отношения к истории литературы как искусства слова массовая л итература не имеет: ее развитие осуществляется как диктуемый рыночной к онъюнктурой отбор наиболее «ходкого» литературного товара и серийное изготовление продукции по его образцу». [8] Массовая литература, по мнению большинства ученых, представляет собой «категорию литературных произведений, относимых к маргинальной сфере общепризнанной литературы и отвер г аемых как псевдолитература» [9 ]. Часто её еще называют тривиальной, развлекательной, эскап истской, рыночной, “дешевой”. Другими слова ми, массовая литература в этом случае не столько жан ровое, сколько оценочное или, как писал Ю.М.Лотман, «социологическое (в тер минах семиотики – п рагматич еское)» [7 , 384] определение. Исходя из этого определения, многие пытались найти причины или, скажем так, методики отнесения того и ли иного произведения к эскапистским. Например, Е.М. Пульхриту дова [10, 10-29 ] считала характеризующими чертами паралит ер атуры воплощение консервативных политических и нравственных представлений, порождающих беск онфликтность; отсутствие характеров и психологической индивидуальнос ти героев. В этом случае вполне резонно задать целый ряд вопросов, которы е, к великому сожалению Е.М. Пульхритудовой, вряд ли найдут свои ответы. Мо жно ли, например, считат ь бесконфликтными произвед ения Д. Донцовой? Как, например, отражаются консерват ивные политические и нравственные представления в романах А. Марининой? На фабульно-сюжетном уровне многие отмечают как от личительный признак таких произведений динамично развивающееся дейст вие с обилием невероятных происшествий; "лжедокументализм", то есть попы тку убедить читателя в достоверности самых нев еро ят ных событий. В. Хализев [12. 397 ] д обавляет к этому "конвейерность" производства, а также наличие клише и оп ределенных схем относительно сюжета, языка, стиля и даже объема произвед ения (250-270 страниц). Проще говоря , когда говорят о массовой литературе, речь идет «о литературе "среднего" к ачества, предназначенной для "массового" чтения функции , которой заключаются, прежде всего, в развлекатель ности» [ 11 , 204]. Остается только определить то, что неопределимо – что же такое эта самая развлекательность, как она формируется, и что из себя представляет. А заодно ответить и на вопрос, поч ему так привлекательны для массового читателя, например, «Мастер и Марга рита» и «Собач ье сердце» М. Булгакова, «Лолита» В. На бокова, «Зона» С. Довлатова, стихотворения С. Есенин а и т.д. А может, и должна литература быть если не развлекательной, то увлек ательной? Может, увлекательности и адекватна развлекательность? Может, б ыл прав Ф. Булгарин, когда утверждал, что литератору необходимо быть проф ессионалом, зарабатывающим на жизнь писательским трудом. Для того чтобы это было возможно, писатель должен учитывать вкусы публики. И если публи ке нравятся, например, новости, а они отсутствуют, то что-то новое надо при думать, "одним махом пера убить наповал не скольк о десятков тысяч турок" [2 , 153]. Следовательно, писате ль, как и журналист, должен выдумывать различные происшествия и приключе ния, соотнося их "с о вкусом и образо м мыслей" публики, которая любит "как можно больше необыкновенного, стран ного, сверхъестественного, стр ашного, смешного и вз дорного" [ 2 , 153] . На это в свое время указывал и Ф.М. Достоевский: «так как хорошая книга чрезвычайно развивает охоту к чтению, то надо хлопотать о доставле нии народу как можно более приятн ого и занимательн ого чтения» . [ 5 , 44] Подводя некий итог разговора о «понятии массовой л итературы» можно отметить её основные черты: ® Она популярна, т.е. имее т коммерческий спрос; распространяется в широких слоях общества, оказыв ает существенное воздействие на мироощущение читателей; ® Она демонс тративно тривиальна, т.е. содержательно основана на распространении нек их «общих мест», стереотипов, важных в системе ценностных предпочтений о бщества в определенной конкретно-исторический период; ® Она жестко структурирована, то е сть организована в соответствии с канонами, основанными на наиболее усп ешных образцах-предшественниках. Происхожде ние массовой культуры Но для того ч тобы дать более или менее четкое определение «массовой литературы», выя вив при этом ее эстетическую сущность, необходимо выйти за рамки негатив ной оценки и рассмотреть данное явление с историко-литературной точки з рения, представив его как социокультурный феномен, характерный для опре деленной эпохи. Вопрос о генезисе массовой литературы и по сей ден ь остается спорным. Некоторые исследователи обнаруживают ее истоки в да леком прошлом — в литературе Возрождения, средневековья и даже антично сти. Авторы статьи «Категории поэтики в смене литературных эпох» в связи с по нятием «массовая литература» упоминают «древнегреческий роман и перси дские дастаны», «восточную обрамленную повесть» и «средневековые жити я» [9] . Австрийский философ и ис кусствовед Арнольд Хаузер усматривал черты «омассовления» и «стандарт изации» в литературе эллинизма, а также в фаблио и новеллах итальянского Возрождения [9] . Российский исс ледователь лубочной литературы С.Ю. Баранов приурочивает к XVI в. формирова ние массовой литературы, возникшей «в результате расслоения и усложнен ия культурной жизни и призванной удовлетворять запросы демократическо го читателя, не подготовленного к восприятию вершинных образцов художе ственного творчества» [1, 5] . Подобные суждения не лишены основания. Действительно, многие литератур ные явления античности, средневековья и Возрождения, многие популярные жанры (например, любовно-приключенческий роман, достигший наивысшего ра сцвета уже в эпох у эллинизма, рыцарский роман) можно рассматривать как феномены массового, популярно го искусства. Однако , при таком под ходе игнорируется ограниченность распространения подобных явлений, а также тот факт, что в эти периоды письменная литература не могла быть дей ствительно «массовой»: она, как известно, была достоянием сравнительно н ебольшого круга образованных людей и долгое время функционировала гла вным образом в качестве письменно закрепленной «высокой традиции», сов окупности значимых образцовых текстов, создаваемых и по достоинству оц ениваемых по большей части в среде просвещенных знатоков. Еще А. де Токвиль с полным основанием замечал, что в античные времена (а уж тем более и в эпоху средневековья) «книги были дорогой редкостью», «что о ни требовали чрезвычайной кропотливости при их копировании и распрост ранялись с великим трудом. Эти обстоятельства привели к тому, что склонн ость и привычка к литературным занятиям стали уделом узкого круга людей , образовавших нечто вроде маленькой литературной аристократии внутри элиты всей политической аристократии» [9] . В связи с этим более обоснованной представляется к онцепция, согласно которой значимым социокультурным феноменом «массов ая литература» становится лишь в индустриальную эпоху нового времени. С реди факторов общественной жизни, обусловивших ее возникновение в этом качестве, выделим процессы демократизации и индустриализации, сопутст вующие утверждению буржуазного общества. Рост городского населения, зн ачительное увеличение уровня грамотности, неизмеримо более тесные, чем раньше, контакты выходцев из «третьего сословия» с представителями при вилегированных классов и заимствование у них, наряду с образцами поведе ния и культурно-бытового обихода, привычки к чтению — эти процессы прив ели к возникновению массовой читательской аудитории. В развитых западн оевропейских странах и США уже к середине XIX в., в России — несколько позже , на рубеже XIX— XX вв., эта аудитория становится главным потребителем и — че рез посредничество частных издателей — заказчиком литературной проду кции, т. е. реальной силой, во многом определяющей особенности развития ли тературы и влияющей на социальный статус писателей. Именно поэтому данн ая аудитория осознается многими авторами в качестве основного адресат а их творчества. Важная предпосылка становления массовой литературы — коммерциализац ия писательской деятельности, вовлечение ее в рыночные отношения. Это пр оцесс, ставший неизбежным следствием возникновения массовой читательс кой аудитории (все более увеличивающейся за счет приобщения к чтению пре дставителей «средних» классов и простонародья). На определенном этапе л итературного развития фактор успеха у массового читателя далеко не все гда мог обеспечить писателю громкое имя и стабильную репутацию — если е го творения были отвергнуты или не замечены литературной элитой (предст авителями академий и литературных салонов, влиявших на репутацию конкр етного автора не меньше, чем монарший покровитель или какой-нибудь вельм ожный меценат). Однако со временем писателям, зарабатывавшим на жизнь пе ром, приходилось считаться уже не столько с авторитетными суждениями из бранных ценителей «высокого и прекрасного», обладавших «непогрешимым» вкусом, сколько с полномочными представителями читательской массы — ч астным издателем и книготорговцем, которые наряду с критиками выступаю т посредниками между писателем и публикой. В России, где рынок развлекательной литературы существовал уже в конце XVIII в., процессы коммерциализации литературной жизни проходили особенно заметно в тридцатые годы XIX столетия, когда, потеснив литературных аристо кратов, на авансцену вышли ловкие литературные дельцы, приходившие к чит ателю «с продажной рукописью», но, увы, далеко не всегда «с чистой совесть ю», стремившиеся прежде всего к коммерческому успеху. В Западной Европе первой трети XIX в., особенно во Франции, с появлением масс овой читательской аудитории и повсеместным распространением относите льно дешевых массовых изданий (так называемая «дешевая пресса в 40 франко в») процессы коммерциализации литературной жизни и становления массов ой литературы происходили наиболее активно и приняли, что называется, кл ассическую форму. Здесь наладилось конвейерное производство удобопере вариваемого литературного ширпотреба, возникли целые писательские арт ели, способствовавшие превращению имени писателя в товарный ярлык. Самой знаменитой литературной фирмой того времени можно по праву счита ть артель «Александр Дюма». Благодаря помощи многочисленных сотрудник ов — Опоста Маке, Жерара де Нерваля, Анисэ Буржуа, Поля Мериса и других «н егров» (которых у Дюма, по его собственному выражению, было столько, сколь ко генералов у Наполеона) — «император» массовой литературы XIX в. выпусти л около 1200 томов разнообразной литературной продукции: романы, повести, п ьесы, дневники, путевые заметки и проч. Поистине ударная производительно сть труда порой приводила к забавным результатам: в 1847 г. разразился судебный процесс, на котором было доказано, что «за один год Дюма напечатал под своим именем больше, чем сам ый проворный переписчик мог бы переписать в течение года, если бы работа л без перерыва днем и ночью» [3 , 860 ] . Помимо возникновения массовой читательской аудит ории, коммерциализации литературной жизни и профессионализации писате льской деятельности, катализатором процесса становления и развития ма ссовой литературы явились различные технико-экономические факторы. Ра сцвет массовой литературы в середине XX в. во многом обусловлен научно-тех ническим прогрессом в сфере книгоиздания и книжной торговли: удешевлен ием процесса книгопечатания, вызванным, в частности, изобретением ротац ионного печатного пресса, развитием сети привокзальных лавок, благодар я которым издательства успешно распространяли свою продукцию среди пр едставителей «средних» и «низших» классов, организацией массового вып уска изданий карманного формата и книжек в мягкой обложке, введением сис темы подсчета популярности (т. е. наибольшей продаваемости) книг, среди ко торых стали выявляться бестселлеры. Вышеперечисленные факторы способс твовали превращению книги, с одной стороны, из предмета роскоши в легкод оступный предмет культурного обихода, а с другой — в предмет промышленн ого производства и средство обогащения . [ 9] Феномен «глянцевого писателя» Маленький человек перестал быть объектом творчес тва, а стал его субъектом. Маленький человек стал писателем. М. Михайлов Системное исследование феномена массовой литера туры требует обращения к категории автора. Понятие «автор» в массовой ли тературе меняет свою «онтологическую» природу. Во многом это связано с в озникшей в «переходные эпохи» многоукладностью в литературе и расшире нием круга читателей. Ю. М. Лотман справедливо определял специфику читат ельского заказа в подобные «переходные эпохи»: «Читатель хотел бы, чтобы его автор был гением, но при этом он же хотел бы, чтобы произведения этого автора были понятными» [ 7, 213]. Ма ссовый читатель требует «своей» литературы; его установки и стратегии м огут соответствовать закономерностям развития того или иного литерату рного процесса, а могут ему противоречить. «Упрощение» литературных ожи даний читателя, отмеченное Ю. М. Лотманом, возможно, связано и с характерны м для культуры конца XX века «сжатием», сокращением больших культурных ма сс с целью приспособить их к малому масштабу человеческой жизни. К слова м Ю. Тынянова о том, что когда «литературе трудно, на чинают говорить о читателе» , можно добавить, что на чинают говорить и о «новом писателе». Необходимость изучения феномена м ассовой литературы как особой, живущей по своим законам части литератур ного процесса требует серьезного внимания к формирующемуся новому тип у создателя массовой литературы. Современные издательства ежемесячно выпускают книги 10-15 новых авторов. В самой большо й серии остросюжетных романов — «Русский бестселлер» издательства «Э КСМО-Пресс» за пять лет выпущено почти 850 названий. В других сериях «Русск ий проект», «Черная кошка», «Вне закона», «Любовно-криминальный роман», « Детектив глазами женщины» выпускаются сотни наименований. Однако лишь некоторые из «раскрученных» имен известны читат елю. Свобода от цензуры и идеологического заказа заменяется в массовой л итературе заказом не только коммерческим, но и социальным. Хотя это уже н е социальный заказ советской эпохи, а рыночный заказ массового читателя . «Роль литературного поденщика целиком определяется наличными социал ьными обстоятельствами, культурно не эксплицирована: он не имеет отноше ния к идее индивидуальности, и соответственно, лишен универсалистских ф орм самовыражения, отношения с ним не регулируются ни правовыми нормами , ни денежным эквивалентом. Феноменом является не биография, а производс твенная квалификация» [ 13 ] . Особенности восприятия массовой литературы определяются тем, что изве стное имя часто интересует читателя (и издателя) лишь как гарантия предл агаемого товара, поэтому издательство иногда сохраняет за собой право в ыпускать рукописи разных авторов под общим псевдонимом. Еще Ю.Тынянов св язывал проблему анонимности с одной из самых устойчивых практик бытова ния текста массовой литературы — наличием псевдонима. Эта тема станови тся доминантной в самих текстах массовой литературы. С псевдонимами авторов массовой литературы сегодня происходят порой к урьезные случаи. Так, например, известному литературоведу и поэту, автор у многочисленных работ по творчеству Ф. М. Достоевского Игорю Волгину пр ишлось подать иск в суд на издательство «ЭКСМО», выпустившее два триллер а, подписанных псевдонимом Игорь Волгин. Адвокат издательства честно пр изнался, что в «ЭКСМО» даже не подозревали о существовании литературове да, поэтому при заключении контракта с автором триллеров Игорем Волнозн евым не возражали против псевдонима Волгин. Двойник есть и у автора женс ких детективов Анны Малышевой, ее тезка, автор иронических романов «Тело в шляпе» и др., вынуждена указывать на обложке о тчес тво: Анна Жановна Малышева. Вспоминаются гоголевск ие строки из «Невского проспекта»: «Перед ним (поручиком Пироговым) сиде л Шиллер — не тот Шиллер, который написал "Вильгельма Телля" но известный Шиллер, жестяных дел мастер в Мещанской улице. Возле Шиллера стоял Гофма н — не писатель Гофман, но довольно хороший сапожник с Офицерской улицы ». В минской серии «Черный квадрат» псевдонимы для ав торов серии выбирались по любопытному принципу — имена генералов царс кой армии — Брусилов, Корнилов, Краснов. В. Новиков справедливо отмечает, что «псевдоним работает тогда, когда создается Большая Псевдолитерату ра, с могучей творческой и информационной поддержкой, с участием Больших денег. Здесь псевдоним — уже не столько литературное имя, сколько фабричная марка, торговый знак врод е " Дирола" . На существование "вс егда" он при этом не рассчитан и в любой момент по коммерческим резонам мо жет быть замен ен на другой» . [ 13 , 155] Причина появления огромного количества современн ых «глянцевых писателей» кроется и в клишированности, стереотипности м ассовой литературы. У опытного читателя, прочитавшего несколько детект ивов или любовных романов, создается ощущение четкой структурированно сти этих произведений. Одной из первых работ, в которой были сформулиров аны принципы историко-функционального исследования литературы, была с татья А. Белецкого «Об одной из очередных задач историко-литературной на уки» (1922). А. Белецкий пишет о феномене «читателя, взявшегося за перо»: «Прид ет, наконец, эпоха, когда читатель, окончательно не удовлетворенный было й пассивностью, сам возьмется за перо». Характеризуя эпоху и ее читателе й, Белецкий писал: « они сами хотят творить, и если не хватает воображения, на помощь придет читательская память и искусство комбинации, приобрета емое посредством упражнений и иногда развиваемое настолько, что мы с тру дом отличим их от природных настоящих писателей. Такие читатели-авторы ч аще всего являются на закате больших литературных и исторических эпох. Произведения этих писателей иногд а могут быть чрезвычайно примитивными по своей постройке». Автор массовой литературы, если он хочет быть востребованным рынком, пра ктически «обречен» на серийность — еще одну особенность массовой лите ратуры. Наличие серийного героя (следователя, сыщика, писателя - детек тивщика или даже преступника) с одной стороны, привлекает читателя, с дру гой, — снижает качество литературы (повторяемость приемов, изнашиваемо сть постоянных персонажей). Кроме того, необходимость постоянно быть на книжном рынке требует от «глянцевого писателя» очень большой скорости работы, многие вынуждены прибегать к помощи так называемых «литературн ых негров». Показательно признание одного из лидеров отечественного де тектива Е. Доценко: «Я как человек и автор настолько вхожу в своего героя, что он меня уже не выпускает . Пишу б ез черновиков. Страниц десять в день. Роман — за полтора-два месяца. Потом он несколько дней вылеживается. Потом я его перечитываю. Со стороны. Как ч ужой». Абстрагированность от собственного текста, некое автоматическо е письмо, присущее массовой литературе, сделало возможным существовани ю в Интернете гипертекста «Роман», который продолжают все, кто хочет. Сам читатель выбирает варианты развития сюжета, ходы ассоциаций, отсылок, т. е. включается в процесс развития другими разветвленного до бесконечнос ти романного древа. Критики считают, что перспективы этого нового явлени я настолько безграничны и удивительны, что могут коренным образом повли ять на всю литературную ситуацию в целом. Ведь сегодня система массовой коммуникации предлагает читателю участвовать в создании собственного текста. Человек читающий превращается в человека участвующего, человек а пишущего. Показателен в этом случае эксперимент Макса Фрая с его «Идеа льным романом». Авторы массовой литературы, по определению М.Е. Сал тыкова-Щедрина, «подмастерья», необходимы для большой литературы, т. к. он и , составляя «питательный канал и р езонирующую среду», по-своему питают корневую систему литературы [ 13 , 177-179 ] . Жанры массо вой литературы Каноническ ое начало (заимствованные из «высокой» литературы) лежит в основе всех ж анрово-тематических разновидностей массовой литературы, составляющих ныне ее жанрово-тематический репертуар. В этот репертуар, сложившийся пр имерно к середине XX в., обычно зачисляют такие разновидности романного жа нра, как детектив, шпионский роман, боевик (при желании эти три типа можно объединить под рубрикой криминальный роман), фэнтези (в качестве исходно й модели имеющий трилогию английского писателя Дж. P.P. Толкиена «Властели н колец»), триллеры (романы ужасов, типологически восходящие к «готическ им» романам А.Радклифф), любовный, дамский, сентиментальный, или розовый р оман (romance), костюмно - историческш роман с примесью мелодрамы или даже по рнографического романа (ныне считающегося «умирающей» разновидностью массовой литературы, вытесненной соответствующего рода кино и видеопр одукцией). [ 6, 33 ] Во всех вышеперечисленных жанрово-тематических канонах (список, разуме ется, можно было продолжить) доминирует принцип повтора, стереотипа, сер ийного штампа, поскольку «авторская установка обязательно определяетс я принципом соответствия ожидаемому аудиторией, а не попытками самосто ятельного и независимого постижения мира» [ 6, 33 ]. Конечно же, жанрово-темагические разновидности ма ссовой литературы допускают возможность оживления стандартных сюжетн ых ходов и некоторую индивидуализацию героев. Возможны здесь и отклонен ия от узаконенных схем, и сочетания литературных формул. Так, в произведе ниях, относящихся к научной фантастике, возможна любовная интрига или де тективная линия; костюмно-исторические романы, как правило, сочетают в с ебе элементы мелодрамы и авантюрно-приключенческого романа. И все-таки радикальное новаторство — редкий гость в массовой литератур е. При любых изменениях конъюнктуры, при любых скрещиваниях и сочетаниях различных формул, при всей исторической изменчивости номенклатуры жан рово-тематических канонов массовой литературы сам принцип канона (форм улы, стандарта, тиражируемой модели) не должен оспариваться — в противн ом случае едва ли можно будет говорить о том или ином художественном про изведении, что оно принадлежит к массовой литературе. К тому же «каждая ф ормула обладает своим собственным набором ограничений, которые опреде ляют, какого типа новые и уникальные элементы допустимы без того, чтобы н е растянуть формулу до ее разрушения» [ 9 ]. Автор розового романа может многое варьировать в рамках данного канона — внешность, характер, социальный статус героини и ее избранника, ситуа ции, во время которых происходит их знакомство, перипетии их отношений и т. д., но он не должен выходить за установленные границы — завершая роман трагическим финалом, не доведя дело до свадьбы или окончательного воссо единения возлюбленных, а то — еще хуже — умертвив кого-нибудь из «сладк ой парочки». В равной степени писатель-детективист может как угодно изощ рять свое воображение, изобретая все новые и новые способы убийств и огр аблений, выдумывая невообразимые улики, с помощью которых сыщик сокруши т железобетонные алиби коварных преступников, но все же он не должен нар ушать основные положения негласного «устава». Благодаря налаженному конвейерному производству массовой литературы принцип «формульности», «серийности» проявляется на всех формально-со держательных уровнях литературного произведения — даже в заглавиях, я вляющихся, наряду с именем хорошо известного и разрекламированного авт ора и специфически оформленной обложкой, как бы первичным сигналом о при надлежности данной книги к определенному жанрово-тематическому канону . Вполне естественно, что названия криминальных романов, выходящих в сери и «Черный поток» или «Маска», будут сильно отличаться от заглавий, харак терных, скажем, для розовых романов. Если в «дамской» беллетристике типо вые названия варьируют ключевые слова сентиментальной направленности — «любовь», «сердце», «соловей», «поцелуй»: «Мое сердце танцует», «Песнь соловья», «Лихорадка любви», «И все же любовь остается», то иною направле нность мы находим в заглавиях криминальной паралитературы, предназнач енной для любителей острых ощущений. Возьмем хотя бы броские названия кр иминальных романов о Сан-Антонио, выходивших в серии «Черный поток»: «Ра ссчитайтесь с ним», «Да плюнь ты на девчонку!», «У кошечки нежная шкурка», «Свинец в кишкax» т. п. [ 9 ] Сюжетному схематизму, стереотипности персонажей, почти всегда подчине нных той или иной сюжетной функции и не выходящих за рамки определенного амплуа, повторяемости стандартных ситуаций соответствует и язык «форм ульных» произведений, основу которого составляют отшлифованные до мер твенного лоска стилевые клише. Каждой жанрово-тематической разновидно сти массовой литературы присущ свой язык, свой стиль. Обилие описаний, ст арательное перечисление географических и исторических реалий какой-ни будь выдуманной страны, планеты или звездной системы — типичного места действия в фэнтези, ста рательное воссоздание местного колорита — одежды, быта и нравов обитат елей баснословных земель — эти «изыски» явно не подходят для детективо в (во всяком случае, для произведения, рассчитанного на максимальное соо тветствие жанрово-тематическому канону и образующей его формуле) . [9] В общем, жанрово-тематический репертуар «произвед ений» массовой культуры не так широк, как возможно кажется читателю, а ог раничен и примитивен по своей сути. Заключение Подводя ито г выполненной работы, можно с уверенностью утверждать, что «массовая лит ература» — это не только ценностный «низ» литературной иерархии, не тол ько социокультурное явление — отлаженная индустрия, специализирующая ся на серийном выпуске стандартизированной литературной продукции раз влекательной, а иногда пропагандистской направленности, это еще и собст венно литературное явление, сопряженное со специфической поэтикой: ном енклатура популярных жанрово-тематических канонов, имеющих в своей осн ове трафаретные сюжетные схемы, обладающих общностью тематики, устоявш имся набором действующих лиц и стилевых клише. Библиограф ия 1. Баранов С.Ю. Популярная проза XVIII века//Повести разумные и замысловатые. Популярная пр оза XVIII века. М., 1980. С. 5. 2. Булгарин Ф.В. Полное собрание сочи нений: В 7 т. – СПб., 1844. – Т. VI. 3. Венгерова 3. Дюма Александру/Энцик лопедический словарь. Брокгауз и Ефрон. Биографии: В 12 т. М., 1993. Т. 4. С. 860. 4. Гудков Л.Д. Массовая литература ка к проблема. Для кого? // Новое литер атурное обозрение , 1996, № 22. 5. Достоевский Ф.М. Книжность и грамо тность. Статья вторая // Достоевский Ф.М. Полное собрание сочинений в 30-ти то мах. – Л., 1979. – Т. 19. – С. 24-53. 6. Зверев А. Что такое «массовая лите ратура»?//Лики массовой литературы США. М., 1991. С. 33— 34. 7. Лотман Ю.М. Массовая литература ка к историко-культурная проблема // Лотман Ю.М Избранные статьи. Т. 3. Таллинн , 1994. 8. Массовая литература // Краткая лит ературная энциклопедия, т. 9, М., 1978 9. Мельников Н.Г. Массовая литератур а // Русская словесность.- М., 1998 10. Пульхритудова Е.М. Литература, бе ллетристика и паралитература // Теория литературы. – М.: Изд-во Моск. ун-та , 1987. – С.10-29. 11. Фёдорова Ж.В. Массовая литература в России XIX века: художес твенный и социальный аспекты // Русская и сопоставительная филология. Взгляд молоды х. – Казань, 2003. – С. 203-209. 12. Хализев В.Е. Теория литературы. – М.: Высшая школа, 1999. – 397 с. 13. Черняк М.А. Феномен массовой лите ратуры ХХ века. СПб.: Изд-во РГПУ им. А.И.Герцена, 2005, с. 152-178.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Живу на 8-м этаже. Жарища - как в аду, посему окна - нараспашку. За свои 25 лет меня будили по-разному: и сосед в выходной день перфоратором и кошка, упавшая на мой балкон с 9-го этажа... Но голубь, сидящий на моей кровати у изголовья, и гадящий мне на хлебало - превзошел все мои ожидания.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Массовая литература как проблема литературоведения", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru