Реферат: Казанский собор - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Казанский собор

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 220 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

8 Казанский собор Оглавление : 1. Казанский собор – неотъемлемая час ть Санкт-Петербурга 2. Главный архитектор 3. Архитектура Казанского собора Казанский собор - неотъемлемая часть Санкт-Петербурга Есть много зданий и архитектур ных ансамблей , без которых невозможно предста вить себе облик Петербурга , как невозможно и изуч ение отечественной архитектуры : в них воплощены ее высшие достижения в XVIII- XIX веках . К таким памятникам относится Каза нский собор , построенный в 1801-1811 годах по про екту и под руководством выдающегося зодчего А . Н . Воронихина . Этот замечательный пам я тник русской архитектуры сыграл большую роль в формировании центральной части города. История Казанского собора представля ет особый интерес . Его главной святыней до лжна была стать "чудотворная " икона Казанской богоматери , считавшаяся покровительницей дома Романовых . Икона находилась в церкви Р ождества богородицы , построенной в 1730-х годах на Невском проспекте по проекту архитектор а М . Г . Земцова . (Церковь стояла впереди нынешнего Казанского собора , вдоль Невского проспекта .) К концу XVIII века в церковно- правител ьственных кругах возникло решение о необходим ости постройки нового храма , который своим внешним видом соответствовал бы значению "ч удотворной ". Казанский собор был задуман как главный храм столицы . И ему отводилась роль "общенациональной святыни ", способст вующей благоденствию царствующего дома. Однако роль Казанского собора в жизни столицы и всего государства оказалась зн ачительно сложнее и многостороннее. Высоко ценили Казанский собор современник и . Они с гордостью отмечали , что это ве ликолепное зд ание построено русскими худо жниками из материалов , добытых и изготовленны х в России . Это были голоса ревнителей национальной культуры , утверждавшие великие воз можности русских талантов . Тогда подобное мне ние имело большое значение , так как в официальных к р угах и среди именит ых заказчиков еще во многих случаях предп очтение отдавалось иностранным мастерам . Казански й собор с его высокими художественными до стоинствами явился ярким свидетельством того , что в России воспитаны кадры художников , не уступающие по с в оей подготовке и способностям иноземцам. "Храмом искусства " называли собор . В таком условном определении были правда и глубокий смысл : на первый план выступало з начение собора как памятника художественной к ультуры. Подобное смещение основного значения памя тника , связанного с христианским культом , было возможно , когда культура , искусство освободились от религиозного диктата . Идейное содержание Казанского собора определилось творче ской позицией его создателей. Архитектор А . Н . Воронихин и авторы художественны х произведений собора были передовыми художниками . Они принадлежали к тому поколению деятелей русской культуры , для которых были характерны глубокий патриотизм , чувство гордости за укрепление могущества России и ненависть к крепостничеству . В этой связи в их взглядах на совершенствование общественной жизни основное ме сто занимала проблема гражданских прав и нравственного достоинства не только "привилегиров анных ", но и "низших " сословий , включая крепо стных крестьян. Такие настроения оказывали решающее влиян и е на творчество художников. Уже в проекте собора ясно обнаружился отход от традиций церковного зодчества . Л ишь высокий купол , увенчанный крестом , напомин ал о том , что это православный храм . Со оружение Казанского собора шло в русле ра звития гражданской архи тектуры . Собор пос троен в стиле классицизма , возникшего в Ро ссии в 1760-х годах и достигшего расцвета в последующие десятилетия XVIII века . Архитектуре собора присущи черты этого стиля периода его высшего подъема. В том же стиле классицизма выполнены скуль птуры на фасадах здания и ж ивопись (иконы ) в его интерьере . Необычна и стория их создания . Впервые при сооружении православного храма произведения искусства для него были исполнены большим коллективом художников Петербургской Академии художеств , твор чество которых не было связано с традиционным церковным искусством. Большинство скульптурных и живописных про изведений , созданных для собора , относятся к высшим достижениям искусства русского классици зма. Казанский собор , этот цельный выразительн ый памятник , несе т в себе глубокое содержание . В его торжественном , строгом обл ике нашли выражение героический пафос , триумф ратных побед , идеи патриотизма и гуманизм а. В первые месяцы существования собор с тал памятником русской военной славы : в не м разместили трофеи Отече ственной войны 1812 года . В 1813 году здесь был похоронен в еликий русский полководец М . И . Кутузов . Во второй половине XIX-начале XX века парадная с оборная площадь и прилегающие к ней улицы становятся традиционным местом революционных выступлений рабочих и нтеллигенции , уч ащейся молодежи , направленных против самодержавия , против власти помещиков и буржуазии. Главный архитек тор В архитектурном конкурсе на сост авление проекта Казанского собора , который бы л объявлен в 1797 году , участвовали видные ст оличные ар хитекторы Ч . Камерон , Ж . Тома де Томон , П . Гонзага . Конкурс не дал положительных результатов , и разработку проекта собора поручили малоизвестному тогда еще архитектору А . Н . Воронихину . 14 ноября 1800 года проект Воронихина был утвержден и его автору пору ч ено "производить строен ие собора ". Успех Воронихина был не случаен . Он разрабатывал композицию собора , исходя из н овых задач , возникших в процессе развития города. Воронихин первым из русских зодчих пр и создании Казанского собора применил новые принципы пл анировки городского ансамбля , отличительной чертой которого являлось то , что крупно е архитектурное сооружение , главным образом о бщественного назначения , становилось организующим центром большого пространства города. Уже вслед за Воронихиным А . Д . Заха ров с оздал Адмиралтейство , а Ж . Тома де Томон - Фондовую биржу . Это были ансам бли , в которых отразились чувства патриотизма , национальной гордости и гуманизма , занимавши е большое место в общественной жизни Росс ии начала XIX века . Тогда было положено начал о нов о му этапу в формировании архитектурного облика центральной части Петерб урга , завершившемуся архитектурными произведениями , созданными блистательным талантом К . Росси : ансамблем Александрийского театра , ансамблем Миха йловского дворца , зданиями Главного штаб а , Сената и Синода. Таким образом , выполняя проект Казанского собора , Воронихин выступил как передовой художник , тонко почувствовавший требования времен и. При рассмотрении проекта императ ора Павла 1 могли заинтересовать своеобразие и грандиозность композици онного решения , в еличие будущего сооружения . Эти внешние данны е соответствовали назначению собора , как "обще национальной святыни ". Но судьбу проекта Ворон ихина решило не только это . У архитектора был высокий покровитель - граф А . С . Ст роганов , известный м е ценат и знато к искусств , с 1800 года ставший президентом А кадемии художеств . 0н не только смог увиде ть в сыне крестьянина редкий талант худож ника , дал ему возможность получить образовани е , ввел в художественную среду , но и в будущем всегда внимательно отн о с ился к его творческой деятельности , помогал в затруднительных случаях . Без его поддержк и неизвестный , еще не проявивший себя в зодчестве Воронихин не смог бы получить заказ на столь ответственную работу . Но Строганов верил в его талант и содейст вовал утв е рждению созданного им п роекта Казанского собора. Архитектура Казанского собора Хотя генеральный план , включающий вторую колоннаду , не был осуществлен , Казанс кий собор воспринимается как законченное и совершенное произведений архитектуры . Главное , что спос обствует цельности восприятия , - эт о ясность композиционного решения , соразмерность архитектурных объемов и пропорций . Композици я собора разрабатывалась с учетом его зна чения как центрального сооружения архитектурного ансамбля . Причем в данном случае пере д архитектором стояла сложная задач а . В православных храмах алтарь всегда обр ащен на восток , а вход в храм с пр отивоположною стороны , т . е . с запада . При выполнении этого обязательного требования оказ ывалось , что Казанский собор ориентировался в сторону Не в ского проспекта боков ым фасадом . Необходимо было создать его па радное оформление. Воронихин смело вышел из затруднения . Плану здания он придал форму вытянутого креста и со стороны Невского проспекта построил полукруглую колоннаду. Колоннада состоит из 9 4 каннелюрованных колонн коринфского ордера высотою (с база ми и капителями ) около 13 метров . Она поставл ена , как и все здание , на высокий цокол ь , облицованный сердобольским гранитом. В собор ведут три входа : северный ( со стороны Невского ), южный и западный ; в каждом из них три двери . Входы по дчеркнуты строгими шестиколонными портиками с широкими ступенями. Легкий , стройный купол покоится на выс оком цилиндрическом барабане с 16 прямоугольными окнами , между которыми расположены пилястры . Воронихин подчеркнул основание купола , ус троив в нем 16 круглых окон-люнетов с сильно выступающими наличниками . Основание барабана , ступенчатое , расширяющееся книзу , служит переходо м от главной вертикали сооружения к гориз онтальным линиям колоннады и фасадов. Характерно , что с обор не имеет широких свободный плоскостей стен . Все его фасады прорезаны огромными окнами , расположе нными в два яруса . Между окнами по вер тикали остаются небольшие простенки , на котор ых размещены пилястры . Сверху по всему пер иметру здания и над проездами прох одит массивный аттик . Он увеличивает высоту стен и скрывает крышу . На колоннаде по обеим сторонам устроена балюстрада . Над о кнами , по фризу колоннады , на стенах порти ков , в аттиках проездов , а также на угл ах антаблементов размещены рельефные композици и . Богато орнаментированы резьбой по камню карнизы здания и фронтоны портиков . На фронтонах всех трех портиков изображе но "всевидящее око в лучах ", на северном - бронзовое золоченое , на других - высеченные из пудостского камня . Все декоративные детали по с в оему исполнению сдержанны , придают зданию живописность и жизнерадостный тон. В архитектуре собора выявляются две т енденции : монументальность , которую сообщают крупн омасштабные объемы , проезды , массивный аттик и мощный цоколь , и одновременно легкость , к отор ую сооружению придают плавные полукру жия колоннады с ритмично , широко расставленны ми , слегка утонченными кверху колоннами , строй ный купол , многочисленные окна , а также цв етовая гамма собора . Пудостский светло-желтый камень , которым облицованы стены и из к о торого сделаны колонны , гармонировал с блестящим , серебристым , устремляющимся ввыс ь куполом , как бы тающим в небесной си неве . Стремление зодчего обеспечить преобладание светлых тонов выразилось и в том , что даже ограда с западной стороны собора была перво н ачально выкрашена в необычный для городских решеток белый цвет. Монументальность и легкость , находящиеся в неразрывном единстве -это одна из сущест венных особенностей произведения Воронихина , прид ающая зданию неповторимую выразительность . Другой отличитель ной особенностью Казанского со бора является то , что в его композиции решающее значение имеет не купольная часть (как в традиционных православных храмах ), а колоннада . Полностью прикрывая здание со стороны главной магистрали города , она преж де всего привле к ает внимание , спос обствует тому , что собор воспринимается как сооружение светской архитектуры. Средняя часть колоннады подчеркнута порти ком , выступающим несколько вперед . Над колонна ми портика - мощный аттик . Издали , со сторон ы Невского проспекта , аттик во спринимаетс я как основание купола , а портик - как его пьедестал . Благодаря такому впечатлению , к упол входит в композицию колоннады как ее часть , венчающая центр . Так утверждена не разрывность колоннады с собственно зданием. От портика в обе стороны отходят ажурные полукружия колоннады , соединяющие его с проездами . Таким образом , основные ч асти колоннады (полукружия ) оказываются замкнутыми прямоугольными формами (портик , проезды ), что придает колоннаде устойчивость и законченнос ть. Центр колоннады доминирует, но не противопоставляется проездам . По масштабам , про порциям , линейному ритму эти ясно выделенные части приведены к единству. Становится понятным , как важно было дл я Воронихина отстоять свое решение устроить прямые перекрытия проездов . Он одновременно реш ал и техническую , и художественную задачи : при прямых перекрытиях достигалась общность форм проездов и портика , проезды органично включались в композицию колоннады , не нарушалась линейная структура по горизо нтали . Последнее имело принципиальное значение в организации ансамбля Казанского с обора . Глубоко продуманное сочетание северного портика с куполом вытекает из общего з амысла зодчего в организации архитектурного о блика собора , его места в городском компле ксе . Подобное сочетание характерно и для д ругих по р тиков западного и южного , а также для восточного фасада , замкнутог о полукруглым алтарным выступом - абсидой . Когд а мы смотрим на собор с противоположной набережной канала , абсида воспринимается как башня , увенчанная куполом (При осуществлении второй колон н ады "башня " восточного фасада играла бы активную роль как а кцент , центрирующий разворот двух колоннад и объединяющий их .) Такие решения в отношен ии места купола со стороны всех четырех фасадов приводят к впечатляющим результатам : все выступающие из линий ф асадов части "сглаживаются ", контуры здания становятс я ясными , спокойными , сооружение приобретает ц ельность , легкость , естественно и просто входи т в окружающую городскую среду (Воронихин разрабатывал генеральный план собора с учетом наличия открытых прост р анств со всех его сторон . Ныне разросшиеся деревья сквера у решетки , где планировалось созда ние площади , скрывают вид на западный порт ик ; дома , построенные вблизи собора с южно й стороны , не позволяют отойти на расстоян ие , с которого портик воспринимался б ы в гармоничном сочетании с куполом ). Связь с городом обнаруживается и в том , что здание собора с разных сторон выст упает в различных сочетаниях с колоннадой и площадью . Это разнообразие впечатлений ещ е в большей мере открывает Казанский собо р к пространст в у города , усиливает одухотворенность его художественного облика. Воронихин создал один из самых вырази тельных городских ансамблей . Он поставил собо р на таком расстоянии от Невского проспек та , при котором образовалось наиболее выгодно е соотношение здания с размерами площад и и окружающих его строений . При этом было учтено , что Невский проспект активно включается в пространство соборной площади , у величивая его. Главную роль в организации ансамбля играет колоннада . Она широко раскрыта к Невскому проспекту , не препятствуя проход у к другим городским кварталам через прое зды по улице Плеханова и набережной канал а Грибоедова . Цоколь восточного проезда соеди няется с облицовкой канала , играющего значите льную роль в художественном облике этой ч асти города. С отдельными элементами колоннады к омпозиционно связаны здания , фиксирующие с тр ех сторон границы Казанской площади . На пр отивоположной стороне Невского проспекта возвыша ются два вплотную поставленных здания . Они ограничены с одной стороны каналом , с д ругой - улицей С офьи Перовской , через которые открывается выход к городским кв арталам на север от собора . На одинаковом расстоянии от проездов построены угловые дома по улице Плеханова и каналу Грибо едова , северные фасады которых обращены к Невскому проспекту . Вторя прое з дам , эти дома ограничивают площадь с двух с торон , а создается впечатление , что линия полукруга колоннад ы продолжается до этих зданий . А за ни ми , по мере движения от колоннады к Не вскому проспекту , все шире открывается обзор магистрали . Так широко и свободн о осуществляется переход от собора к простра нству города , близлежащая часть которого вовл екается в ансамбль. Казанский собор открыт со всех сторон . И отовсюду , с любого направления , вскрыва ются разнообразные соотношения его с домами , расположенными вокруг . Благодаря этому яснее обнаруживается организующая роль собора в архитектурном ансамбле . Здания , входящие в него , по высоте согласуются с высотой Казанского собора . Стилистически они неоднородн ы , но имеют общую черту - строгость архитек турных форм , котор а я свойственна о блику собора . Цельности ансамбля во многом способствует цвет . Все здания светлого тона , приближенного к светло-желтому цвету колонна ды . Различные оттенки окраски отдельных здани й не разрушают единства общей цветовой га ммы , содействуют жизне р адостному звуч анию ансамбля . Исключение в нем составляет входящее в общий тон контрастным пятном темное здание Дома книги ; его башня , уве нчанная сферой , вторит главной вертикали собо ра , подчеркивает высоту купола. В ансамбль Казанской площади входят и мону менты М . Н . Кутузова и М . Б . Барклая-де Толли , установленные через 26 лет после завершения строительства собора . Они расположены на фоне проездов колоннады . Чтобы точнее определить места для монументов , с кульптор Б . И . Орловский предварительно исполь зовал силуэтные дощатые макеты памятн иков. В торжественно-строгом характере решен и интерьер здания . Сочетание монументальности с легкостью и изяществом в разработке арх итектурного образа является одним из основных творческих принципов Воронихина . В Казанском со боре этот принцип ярко проявляется и в декоративно-художественном убранстве , в общей разработке которого автор исходил из характера здания , его плана , объемов. В традиционных зданиях православного куль та основной предпосылкой пространственных решени й являл ась задача отрешенности внутренних помещений от внешнего мира . Нужно было создать такую обстановку , чтобы ничто не отвлекало внимания от богослужения , обряда . Отсюда небольшое количество часто узких окон и , как следствие , широкие плоскости стен , массивные столбы , поддерживающие купо ла и прочее. Увлеченный задачей создания архитектурного ансамбля , Воронихин смело отошел от традици онных принципов церковного строительства , создал здание светского типа , художественный образ которого несет в себе жизнеутверждающ ие гражданские идеалы . Длина собора внутри с запада на в осток составляет 72,5 метра , с севера на юг -56,7 метра . Высота с куполом -71,6 метра , пролет купола 17,1 метра . Купол имеет два свода : нижн ий , прорезанный круглым отверстием , и верхний , первоначально покрытый росписью ("Коронован ие богоматери " В . К . Шебуева ), а впоследствии выкрашенный в синий цвет. В плане собор имеет форму вытянутого креста , что и определило пространственные решения интерьера . Главной является его под купольная часть . Она оказалась не сколько сдвинутой к востоку , примыкает непосредствен но к центральному алтарному помещению и о граничена с четырех углов пилонами , поддержив ающими купол . От пилонов во все стороны - на запад , восток , север и юг-отходят дву хрядные колоннады красного полирова н н ого гранита ; их высота , с базами и капи телями ,-10,7 метра . Базы покрыты листовой бронзой , капители - бронзовые (Отлиты по модели ску льптора С . С . Пименова ). Они были позолочены , но , так как в поспешности , с которой заканчивалось строительство собора , для золочения не был подготовлен качественный грунт , позолота давно сошла , и капители приняли темный цвет. Вследствие того , что в алтарных помещениях пол прип однят , колонны видоизменены . В нарушение стиле вых принципов коринфского ордера они установл ены на пол без баз и высота их сокращена. Колоннады одновременно являются основным компонентом декоративно-художественного оформления по мещений и несут конструктивную функцию - подде рживают своды . Их спокойный ритм вносит мо тив торжественности и покоя . Широко расстав ленные колонны (всего их в интерьере 56) членят пространство , но не изолируют час ти одну от другой . Значение колоннад в архитектурном облике интерьера отчетливо выдел яется в его западной части . Это самое большое помещение собора , предназначенное для верую щ их . Двумя колоннадами оно р азделено на три удлиненных нефа . Средний н еф в четыре раза шире боковых и перек рыт цилиндрическим сводом , который покоится н а колоннадах . Свод украшен восьмиугольными ке ссонами , в которых закреплены металлические , п окрытые роспи с ью розетки в виде стилизованного цветка . Перекрытия боковых нефов плоские кессонированные , они значительно ниж е центрального . Такое же членение пространств а имеет место в алтаре и в приделах , и так же устроены перекрытия . Так подче ркивается преимущество ц е нтральных ча стей , "скрывается " ширина помещений. Зодчий удачно решил переход от сводов к куполу . С четырех сторон "срезы " сво дов как полуовальные арки подступают к по дкупольной части , и кажется , барабан купола стоит на этих арках , слегка касаясь их краем о снования . Так достигается связ ь основных пространств интерьера и как бы расширяется центральная подкупольная часть . Вместе с тем здесь в центре создается гамма из круга и полукружий , удивительно легкая , изысканная , свидетельствующая о тонком художественно м вкусе зодчего. Для интерьера характерны идеальные пропор ции архитектурных компонентов : гениально разработ аны высота и объемы колони и глубина сводов , длина и ширина частей "креста ", разм еры оконных проемов и т . д . Об окнах стоит сказать особо , ибо они огр омн ы и расположены в два яруса , между ним и лишь небольшие простенки , прикрытые пилястр ами искусственного гранита с алебастровыми зо лочеными капителями . Обилие окон придает инте рьеру легкость , воздушность и связывает его с окружающим внешним пространством. Здание наполнено светом , который , отражаясь в полированном граните колонн и падая на полированный мраморный пол , мягко рассеивается и устремляется ввысь , в купол . Все это придает интерьеру характер дворцовой залы , сдержанно-пышной , величественной и строго й. Интересен мозаичный пол собора , сделанный из камня четырех цветов : черного , серого и розового мрамора и темно-красного шокши нского кварцита . Рисунок , распределение цветов камня в мозаиках увязаны с планом отде льных помещений интерьера , что также способст вует восприятию органической цельности ху дожественных решений. В центральной , подкупольной части пол оформлен уменьшающимися к центру кругами , вто рящими линиям купола , его сводов , постепенно сужающихся кверху . Этой взаимосвязью создается иллюзия : подкуполь ная часть воспринимает ся как отдельный зал круглой формы . Законч енность и устойчивость рисунка достигаются с помощью прямых элементов мозаики , идущих веерообразно от центра и соединяющих круги . По форме и цвету части мозаики скомпон ованы так , что создаетс я впечатление рельефности рисунка , и это придает ему особую выразительность. В главном нефе , в северном и южном приделах - чередующиеся цветные полосы , состав ленные из восьмиугольных плиток черного , крас ного и серого камня . Рисунок пола подчерки вает удлиненн ость пространства , кроме тог о , в нем "отражаются " восьмиугольные кессоны сводов. В боковых нефах рисунки мозаики соотв етствуют узкому длинному помещению , заключенному между стеной и колоннадой . Каждому кессон у перекрытия соответствует узор : в круге , на чер ном фоне,-стилизованный цветок из розового и серого мрамора. Планировка и архитектура определили и расположение икон . В отличие от других церквей , где иконы размещались на подкупольны х пилонах и стенах , заполняя все плоскости , здесь большинство их было уст ановлен о только в приалтарной части . В соборе было три алтаря , отделенных от основных помещений , где собирались верующие , иконостасам и : главный , в иконостасе которого находилась икона Казанской богоматери , и два по ст оронам его ; южный , Рождество-Богородиц к ий , и северный , Антонио-Феодосиевский . Примечательн о , что главный иконостас никак не удавалос ь "пристроить " к алтарю . В поисках решения органичного сочетания иконостаса с архитекту рой Воронихин составил три варианта проекта иконостаса . По одному из них ик о ностас был сооружен в 1811 году . Тогда же Воронихиным были установлены "малые " икон остасы в северном и южном приделах . Во всех иконостасах Воронихин усилил декоративный мотив , вероятно решая их как отдельные , не связанные с архитектурой произведения , ж ела я выделить их . Он ввел узорча тые рельефы и скульптурные композиции . Но по размерам главный иконостас не вписывался в интерьер , был мал. В 1836 году по проекту архитектора К . А . Тона был поставлен новый иконостас . Пыш ный , отделанный серебром , с малахитовыми колоннами по сторонам царских врат , он был несоразмерен с объемами помещений , хотя с ам по себе являлся высокохудожественным произ ведением искусства . Тогда же Тон внес изме нения в декор боковых иконостасов . Он удал ил скульптурные композиции в верхней части, оставив без изменения план размещения икон . Свободные плоскости в нижней части он покрыл рельефным орнаментом . Оформление иконостасов стало спокойнее и строже. С этого же времени в соборе начал ась развеска бронзово-золоченых люстр . В 1836 году под куполом была подвешена главная люстра работы мастера Шопена на 180 свечей ; в 1862 году - две "средние " люстры в южном и северном приделах на 32 свечи каждая ; в 1892 году - между колоннами - 16 "малых " люстр по 16 свечей . Когда включаются все люстры , помеще ние соб о ра наполняется мягким рас сеянным светом , смягчаются контуры деталей ар хитектуры ; интерьер , сохраняя торжественную монуме нтальность , приобретает особо умиротворяющий , спок ойный характер. Казанский собор - один из пер вых памятников архитектуры классицизма , в оформлении фасадов которого большое место занимают произведения скульптуры . Позднее скульпт ура используется в декорировке многих крупных сооружений Петербурга : Горного института (1806-1811, арх . А . Н . Воронихин ), Адмиралтейства (1806-1820, арх . А . Д . Зах а ров ), Фондовой биржи (1805-1816, арх . Тома де Томон ) и др . Именно в этот период совместными усилиями выдающихся зодчих и ваятелей было достигнуто высокое искусство синтеза зодчества и пластики . Р усские ваятели создали великолепные скульптурные ансамбли , и с полненные героического пафоса и передовых гражданских идеалов . Ста туи , рельефы , архитектурные декоративные формы , не теряя самостоятельного значения , обогащали содержание архитектурных памятников , усиливали их живописность и художественную выразительнос ть. Хотя художники выражали идеи своих произведений аллегорически , через античные либо библейские сюжеты и образы , они прославля ли патриотические подвиги своих современников , утверждали силу разума , выражали восхищение человеком , его физическим и нравственны м совершенством , возвышенностью чувств. Идеи патриотизма и гуманизма , леж ащие в основе архитектурного образа , определи ли жизнеутверждающий характер Казанского собора ; выступив на первый план , они приглушили культовое назначение здания, Выразительность и сил а эмоционального воздействия этого памятника - не только в совершенстве композиции и архитектурных форм , но и в глубоком синтезе искусств : про изведения скульптуры и живописи соединены с архитектурой в единое целое. Синтез искусств имел место в истории худо жеств с древнейших времен ; на разных этапах и в разных жизненных усл овиях он приобретал различные формы и глу бину содержания . Но всегда источником его формирования являлась общность идейно-мировоззренческ ой основы искусств и , следовательно , единство стиля. В синтезе искусств было зако номерным их взаимовлияние . что содействовало успешному развитию каждого . В этом отношении показательны выдающиеся памятники архитектуры и связанной с ней монументальной скульптур ы Древнего мира. Казанский собор - яркий пример т ог о , что синтез искусств достигает совершенства в те периоды , когда искусства находятся в своем развитии на подъеме , связанном с прогрессивными движениями в жизни общест ва. Слияние искусств в Казанском соборе н астолько естественно и логично , что они во спри нимаются в неразрывном единстве , обра зующем цельный архитектурно-художественный образ . При этом скульптура и живопись обогащают архитектуру , раскрывают ее сущность , не теряя , однако , собственной художественной ценности. Используемая л итература : 1. Я . И . Шурыгин “ Казанский собор ” , “ Лениздат ” , 1987 г . 2. Энциклопедический справо чник “ Санк т-Петербург , Петроград , Ленингр ад ” , “ Бо льшая Российская Энциклопедия ” , 1992 г .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Только наши водители маршруток, чтобы закрыть дверь, разгоняются, а потом притормаживают.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Казанский собор", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru