Диплом: Фотография журнала - текст диплома. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Диплом

Фотография журнала

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Дипломная работа
Язык диплома: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 286 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной дипломной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

СОДЕРЖАНИЕ Вступление 3 Глава I . Информативные ф отографии журнала «Тайм» 12 Глава II . Фотоиллюстрации на страницах журнала «Тайм » 28 Глава III . Рекламная фотография журнала «Тайм» 39 Заключение 44 Библиография 47 ВСТУПЛЕНИЕ Выбор журнала «Тайм» для дипломной работы н е случаен. Это издание было и остается одним из самых прес тижных журналов мирового уровня. Технологии, выработанные изданием, исп ользуются многими другими журналами. На «Тайм» в своей работе ориентиру ются «Итоги» и многие западные издания. Журнал «Тайм» был задуман как еженедельный журнал новостей. Первый номер журнала вышел 3-его марта 1923 го да. Это было совершенно новое изобретение – периодический дайджест нов остей. «Тайм» был создан по принципу полной организованности и обеспечи вал потребности современного общества в информации. Основанный Брайтоном Хадденом и Генри Льюисом « Тайм» теперь имеет 40 международных изданий и его тираж (по данным справоч ника «Многотиражная печать») на 1971 год составил 4 миллиона экземпляров. Журнал «Тайм», как и его детище – всемирно известный Life, пр инадлежит издательскому тресту Time Incorporated. Журнал имеет формат А-4 и состоит из 22 отделов (Основные отделы: Cover Europe, Africa, Asia, United States, Business, World Watch, Milestones, People). Освещая жизнь в разных регионах, «Тайм» издается соответ ственно, на разных континентах: существует несколько больших отделений «Тайм», в частности, Time-US, Time-Asia, Time-Europe, которые отличаются подборкой новостей в со ответствии с регионами издания. Основное издание «Тайм» печатается в Нь ю-Йорке, а именно оно выбрано для исследования в данной работе. Издаваясь еженедельно, «Тайм» с периодичностью примерно один раз в 3 – 4 недели делает специальный выпуск, посвященный одной актуа льной на данный момент теме, название которой размещено на обложке и сам ом журнале вверху на каждой странице. Тематические номера исследуют бол ее детально и объективно конкретную проблему или вопрос международног о масштаба. В период, выбранный для исследования (с ноября 1999 по апрель 2000 гг.) таких выпусков было издано несколько, в том числе: «актуальный выпуск: Time п о ту сторону 2000 года: Наша планета и твое здоровье» (№19, 8 ноября 1999); «Иисус из Н азарета: тогда и сейчас» (№23, 6 декабря 1999); Взгляды на космос и науку: в будущем мы сможем жить на Марсе» (№ 14, 10 апреля 2000), «Папа Римский на Святой Земле» (№ 13, 3 апреля 2000). Раскрывая одну тему, эти специальные издания (“Special Issue” или “Special Report”) с одержали в себе и постоянные рубрики журнала, освещающие международные вопросы. Поэтому объем «Тайм» меняется в зависимости от количества мате риалов конкретного номера. Так, например, количество полос специального выпуска 8 ноября 1999 года составило 124, тогда как остальные 4 ноябрьских номер а включали в себя 72-92 полосы. Кстати «Тайм» имеет тенденцию уменьшать объе м журнала к концу года, и декабрьские номера включали в себе 64 страницы. Во зможно, это обусловлено продуманным подходом журнала к подаче информац ии в определенных объемах. Вообще вопросы оформления, качества полос журнала, распр еделения материалов в нем в каждом отдельном выпуске решены таким образ ом, чтобы «Тайм» можно было прочитать за час-полтора. Причем форма подачи фотографических и текстовых материалов обеспечивает эффективное чтен ие. Успешной работе «Тайм» во многом способствуют его больши е возможности и контакты в области получения информации. Благодаря свое му профессиональному уровню, журнал обеспечивает себя оперативными ма териалами лучших международных информационных агентств. Иначе журнал не мог бы освещать такое огромное количество событий, происходящих в мир е каждый день. Когда читаешь журнал «Тайм», складывается впечатление, чт о журналисты и фотографы, публикующиеся в «Тайм», в каждом уголке земног о шара. Но таким мощным и организованным издание стало не вчера, - основа н ынешней базы складывалась несколько десятков лет назад. По подсчетам ко личества визуальной информации всех номеров, пересылаемой ведущими ин формационными агентствами, можно сказать, что материалы Associated Press занимают п орядка 40% - 50% (за 100% берутся все материалы, предоставленные международными а гентствами). Второе место в этом списке разделяют SIPA, Corbis и SABA – около 20% далее и дет Reuters и LIASON – 10%, остальные фотоматериалы предоставлены агентствами Nord, Matrix, Uustein, LAIF, Bettmann, Notmex, ANS, и Ostkrenz. Работы фотографов «Магнума» появляются в «Тайм» при мерно в каждом третьем номере в разделах репортажной фотографии (соврем енные снимки – Пол Моу (Чечня), № 22; Мартин Парр (Европейский супермаркет), № 24). Иногда снимки ветеранов «Магнума» появляются в разделе Рeople, как альтер натива стандартизированным современным иллюстрациям (Ив Арнольд (порт рет Мэрилин Монро), № 19). Особого разговора заслуживают репортажи Сальгадо и Нэтвея, опубликованных на страницах мартовских номеров журнала. Конкретный анализ материалов будет в следующей главе. Зд есь же хочется обозначить те материалы, которые публикует на своих стран ицах журнал «Тайм» и определить критерии, по которым происходит этот отб ор. Во-первых, нужно уточнить, что «Тайм» практикует не собств енный штат фотографов, а сотрудничает с известными профессиональными ф отографами всего мира, работающими независимо или в каком-либо информац ионном агентстве. Уже готовые фотографии затем публикуются на страница х журнала как самостоятельные репортажные снимки или иллюстрации к тек стовому материалу. Информация к фотоэссе и различным фотосюжетам пишет ся либо штатными журналистами (Дэниэл, Эйзенберг, Крис Тэйлор, Джоэл Штай н и др.) либо международными корреспондентами, которые работают в разных городах по всему миру. Пол Куин пишет материалы в Москве, публикуемые с фо тографиями Пола Лоу (№ 22); Чарльз Валлас работает в Берлине, его статьи выхо дят на основе снимков агентства Reuters (№ 20). Журнал «Тайм» очень профессионально подходит к выбору ф отографий, исключая недостоверную и недоработанную информацию. На стра ницах издания печатаются снимки, полноценно отражающие реальность и вр емя, в которое мы живем. «Тайм» публикует и документальные материалы, и фо тографии событий реальной жизни. Причина, по которой «Тайм» отбирает такие фотографии Ї это искреннее действительное желание дела ть свой журнал источником, вернее, проводником четкой неискаженной инфо рмации о том, что происходит на нашей планете. В своей работе «Тайм» руков одствуется принципом объективности, тем самым, который долгое время кри тиковался в нашей стране, трактовавшийся как недостаток, как «оболванив ание народных масс». Но время показало узость этих умозаключений, а тем в ременем, западный журналист всегда стремился оказаться, как говорится, « над схваткой». Сущность журналистики заключается именно в этом объекти вном рассказе, где отстраненность не подразумевает безучастность, и это доказывают сами фотожурналистские работы. Ранние фотографии «Тайм» были очень плохого качества, но все равно выполняли свои информативные и изобразительные функции. В нас тоящее время качество печати очень высокое. Изменилась формальная стор она. Сущностная сторона фотографии осталась прежней. Фотоматериалы «Та йм» сейчас, как и много лет назад, сохранили свою силу притягивать к себе внимание и заинтересовывать. Раньше «Тайм» был действительно уникальн ым явлением печати, будучи альтернативным еженедельником, публикуя кра ткую, четкую информацию обо всех происходящих в мире событиях. Времена изменились. Общество, насыщенное визуальной инфо рмацией, удивить сложно. Но «Тайму» удается. Снимки журнала остаются в па мяти надолго. И этому есть объяснение. Раз фотографии публикуются в периодическом издании, зна чит, значение имеет не только содержание снимка, но и его форма подачи на п олосе. И в этом вопросе «Тайм» демонстрирует профессионализм высокого у ровня. Фотоснимки журнала очень выразительны и драматичны. Репортажное чутье в гармонии с тонким художественным вкусом и четкое, сжатое, просто е оформление. Фотография на страницах журнала «Тайм», как и на страница х большинства периодических изданий, выполняет обычно две функции – са мостоятельное, оригинальное произведение или вспомогательный элемент , выполняющий иллюстративные задачи. Исходя из этих критериев оценки фотографии, строится дал ьнейшая работа. В первой главе рассматриваются фотоматериалы «Тайм», ко торые сами являются репортажами, сообщающими о каком-либо событии. В это м случае визуальное изображение само по себе полноценно передает инфор мацию. По силе воздействия и передаче впечатления такая фотография намн ого сильнее, чем текстовая информация. Несмотря на то, что в Тайме текст превалирует над визуальн ым рядом (20-35% от объема всего издания, не считая рекламных полос), читатель п остигает и переживает суть происходящего через фотоизображение. Поэто му сначала зритель считывает визуальную информацию, а текст ее дополняе т или поясняет, конкретизирует место и время события, называет имена. Во второй главе рассматриваются фотографии, которые илл юстрируют текст или оформляют его, т.е. используются как визуальные комп оненты, оформляющие материал. Здесь же говорится о тех снимках, которые с очетают в себе обе функции журналистского фотоснимка, и которые очень тр удно отнести однозначно к одной из этих групп. Таких снимков в рассматри ваемый период на страницах журнала «Тайм» немного, но они очень выразите льны и насыщены («Сироты», Малком Линтон из LIASON, № 24, 13 декабря 1999; «Нигерия – де мократическое веяние», № 18, 1 ноября 1999). Долгие размышления о принадлежности к какой-либо группе вызвали репортажные фотографии Сальгадо и Нэтвея. В конце концов, их реш ено было оставить в первой главе, так как высокая художественность не ум еньшает их документальности и реалистичности. Возможно, немного скраши вается натурализм фотографий, снимки становятся более сдержанными, спо койными. Но смысл происходящих событий не нарушается. Сальгадо и Нэтвей занимаются «большим репортажем» и не ставят целью композиционное сове ршенство фотографии. Просто они им не пренебрегают. Третья глава посвящена фотографическим рекламным матер иалам журнала «Тайм», которые выдержаны в одном ключе с остальными матер иалами издания, Рекламные фотографии занимают в девяти случаях из десят и полностью всю полосу или 2 полосы (разворот) журнала, при этом текстовая информация занимает в пределах 10% от объема рекламы. Текст накладывается на готовую фотографию. Само изображение выполнено по законам профессио нального снимка (баланс формы и содержания, проработанная композиция и о свещение). В большинстве случаев соблюдена чистота фотографических сре дств, несмотря на большие возможности американского концерна. Рекламная фотография – как раз та область, где надо испол ьзовать в работе технические достижения. «Тайм» отбирает рекламные фотографии также профессиона льно, как репортажные информационные снимки. Право выбора в любом случае остается за «Тайм», который может себе позволить отказать многим реклам одателям. В «Тайм» прослеживаются некоторые закономерности сущес твования всех трех типов фотографий (информативная фотография, фотоилл юстрация, рекламная фотография) на страницах журнала. Материалы распред еляются следующим образом: первые 2 – 3 разворота каждого номера занимаю т реклама, затем порядка 5 – 15 полос информативного материала, затем опят ь несколько рекламных полос; порядка 15 полос иллюстрированной информаци и, подборки новостей, постоянные рубрики (каждая занимает одну полосу) и п оследняя рекламная полоса. Распределение фотоматериалов так (на пример е девяти номеров «Тайм» за ноябрь, декабрь 1999 г.): Информативные материалы Фотоиллюстрации Ре кламные фотографии № 18 (88 полос) 11,5 8,0 14,0 № 19 (124 полосы) 15,5 10,0 12,0 № 20 (92 полосы) 8,0 8,0 18,5 № 21 (72 полосы) 7,0 7,0 10,5 № 22 (72 полосы) 7,0 5,0 7,5 № 23 (72 полосы) 5,0 4,0 10,5 № 24 (64 полосы) 7,0 6,0 7,5 № 25 (64 полосы) 5,0 5,0 10,0 ГЛАВА I ИНФОРМАТИВНЫЕ ФОТОГРАФИИ ЖУРНАЛА «ТАЙМ» Информативные материалы «Тайм» составляют в общей сумме порядка 20 – 25 полос каждого номера журнала. Их количество варьируется в зависимо сти от количества полос конкретного номера (64 – 124 полосы). Из них около 5 – 10 полос – это сами фотографии событий, явлений, людей, выполненные в репор тажном информационном стиле. Их соотношение с текстом составляет 2 – 3 ча сти, при этом фотографии являются не иллюстрацией к тексту, а самостояте льным изображением, несущим на себе функции информационного документа. В «Тайм» информативные фотоматериалы выходят в постоянн ых рубриках: World Watch, Europe, Middle, East, Asia, Images, Viewpoint, а также в рубриках отдельных номеров : Issues, coverstory, essay. Возьмем номер журнала «Тайм» за 1 ноября 1999 года (88 полос). Он я вляется самым удачным выпуском (из выбранного периода) по соотношению ин формационных материалов с рекламными и иллюстративными. В цифрах это вы глядит как 1:1:0,4. Из 19 полос информационных материалов 30% составляют фотограф ии. В разделе Asia опубликована работа Джеймса Нэтвея («Магнум») под названием «Злость». Информационный материал посвящен индонезийско му конфликту в связи с отставкой вице-президента Индонезии Мегавати. Эта статья занимает 2 полосы разворота, и фотография Нэтвея, изображающая кр ичащего с распростертыми руками демонстранта, удерживаемого полицией, передает всю боль национальной трагедии. Выхваченная Нэтвеем сцена вых одит за границы кадра и через фрагмент передает так весь масштаб и силу с обытия. Возможно, что выразительность этого информативного снимка повы шается за счет его формы подачи на полосе. Фотография по размеру занимае т треть разворота, тогда как другие снимки этого материала, сделанные Дж оном Станмейром из SABA и Дата Аладкака из АР в сумме равны площади заголовк а. Выбор снимка Нэтвея как основного, стержневого сюжета об условлен, прежде всего, тем, что он наиболее сущностно отражает происход ящие беспорядки в Индонезии и освещает событие непосредственно и четко. Возможно, что определенную роль в расстановке акцептов на фотографиях с ыграло то, что Джеймс Нэтвей работает в международном агентстве «Магнум », которое уже почти полвека известно своими профессиональными репорта жными работами, придерживаясь на протяжении всех этих лет совершенно не коммерческих принципов. Участники «Магнума» снимают где угодно и как уг одно. Главное то, что они передают на своих снимках не образ действительн ости, а саму действительность. Это отличает фотографии участников «Магн ума» от других снимков. Все фотографии Нэтвея, публикуемые в журнале и в других но мерах (№ 9, март 2000) реалистичны и достоверны. Его репортажные работы с мест с обытий (Косово, Румыния (3 марта 2000 года)) максимально полно через детали отр ажают действительность и передают впечатление от увиденного. Когда фотожурналисту есть что сказать, он сконцентрирова н, прежде всего, на содержании. Нэтвей, как и любой другой фотограф, идет со бственным путем познания окружающего мира, и через свои снимки выражает свое отношение к нему. Поэтому в его работе главное – смысл, заложенный в фотографии. Направление его работы определяется пониманием самой фо тографии, в которой он видит возможность и способность непосредственно отражать мир. Несмотря на очевидную целость выхваченного из жизни моме нта, фотосюжеты Нэтвея (в марте 2000 года «Арабский лагерь», «Стрельба из спа льни») свидетельствуют о продуманном подходе к ним. Идее снимка точно со ответствуют изобразительные и психические средства исполнения. Несмотря на то, что Нэтвей делает акцент не художественно сти своих работ, будучи репортажным фотографом, эта истинная художестве нность в традиционном ее понимании. И поэтому композиция фотоснимков Нэ твея настолько интересна, как и выразительность уловленного момента. (Да же трудно сказать, что интереснее больше, но это уже вопрос другой катего рии). Фотографии Нэтвея подтверждает Эдварда Уэстона, с которы ми все же трудно соглашаться, что «научиться чувствовать композицию нев озможно, это вопрос мастерства и творческой зрелости», (про себя он говор ил: «о композиции я ровным счетом ничего не знаю. Я создаю ее сам. Слепо сле довать правилам композиции Ї все равно, ч то проверять правила земного притяжения перед тем, как отправиться на пр огулку»). Действительно, по отношению к Нэтвею, это вопрос творческой зре лости. Он умеет видеть то, что он снимает, при этом с поправкой на предпола гаемые трансформации, запечатленной действительности. Хотя действител ьность, которую он фотографирует, непредсказуема. Ценно то, что Нэтвей фотографирует те события, в которых у частвует сам. Но все равно, просматривая его работы в журнале «Тайм», скла дывается впечатление, что все же сдерживает себя в определенных этическ их и эстетических рамках, которые обеспечивают фотографии художествен ную красоту и исключают шокирующий фактор. Фотографии Нэтвея обладают г лубиной содержания и за счет этого внутренней красотой. Они воспринимаю тся в большей степени как произведения искусства, нежели как журналистс кие снимки, хотя они считаются достоверными фотографиями, выхваченными из жизни. Но снимки Нэтвея («Мобилизация французской армии» «Встре ча влюбленных по разные стороны решетки») воспринимаются спокойно. Его ф отографии не выводят из равновесия, не ужасают, как должны ужасать досто верные снимки смерти юной девушки или военного лагеря. Публикуемые в журнале «Тайм» фотографии Себаст ьяо Сальгадо (№ 9) – это журналистское эссе о беженцах всего мира. Это очень живописные выразительные снимки, которыми мож но любоваться. Они эстетически выточены и совершенны по композиции. Это ловушка для тех, кто любит красивую форму – она уводит от содержания. Мы р ассматриваем фотографии Сальгадо не в художественном альбоме, а в между народном журнале новостей. И на фотоснимках Себастьяо Сальгадо изображ ены реальные обреченные несчастные люди, переселение которых вызвано в ойной, голодом или экономическими проблемами целых регионов. В фотографиях Сальгадо есть тонкая психологическая остр ота, которая ощущается при длительном рассмотрении его снимков. Работы С альгадо говорят о том, что профессиональная репортажная фотография не т еряет связи с искусством, с художественностью исполнения. С точки зрения журналистского информационного материала фотографии, беженцев – это портрет того, что сам Сальгадо называет – «реорганизация человечества ». Как писал о Сальгадо Ричард Лакайо, его фотографии «напоминают нам, что развитый мир, полный изобилия и удобств – для нескольких счастливчиков , и то, что происходит в наше время – то же, что и происходило раньше – ежед невная борьба за выживание». Сальгадо фотографирует беженцев в Танзани и, Заире и других регионах (достойная тема для журналистской работы). Хотя изображение фотографическое, как известно, обладает фрагментарностью во времени и пространстве, у Сальгадо фиксируется одно короткое мгновен ие развивающегося события, и в то же время, оно является завершенным. Это ц елая жизнь, целая эпопея, заключенная в одном снимке. В то же время фотогра фия, являясь цельной композицией, выходит за рамки кадра. Сальгадо использует в своей работе репортаж как метод по дачи материала. С помощью нескольких снимков он передает свое суждение о тех событиях, участником или наблюдателем которых он становится. Его фо торепортажи на страницах «Тайм» не только предлагают его собственный п одход, но побуждают аудиторию к размышлениям, к оценкам происходящего. Н о благодаря мастерскому художественному воплощению фоторепортажи Сал ьгадо имеют в большей степени эстетическую ценность, нежели информацио нную. Сенсациями (в прямом смысле этого слова) становятся фотог рафии другого рода, т.е. обнажающие реальность до такой степени, что на фот ографии остается только «голая правда». Такие снимки необычны своей нат уралистичностью. Но оригинальность здесь не при чем. При просмотре фотог рафий «Тайм» создается впечатление, что авторы материалов не зависимы о т оригинальности вообще. Потому что снимки журнала по сути своей оригина льностью не отличаются. В фотографиях есть находки, выразительные прием ы, но они используются как средства для максимально полной и честной пер едачи происходящего. Фотографии «Тайм» несут в себе не только глубину, но и вну тренний стимул к дальнейшему поиску понимания происходящих в разных ст ранах, запечатленных со всей голой достоверностью до такой степени, что пробирает озноб и иногда под силой произведенного впечатления хочется закрыть глаза или отвернуться. Не совсем верно то, что увиденное собстве нными глазами намного сильнее и выразительнее, нежели увиденное на фото графии (просто иногда безопаснее). Таковы снимки, опубликованные в 22 и 23 номерах «Тайм» (29 ноябр я; 6 декабря 1999 года) в рубрике Europe, повествующие о военных действиях в Чечне. М атериалы вышли под заголовком “Russia Rolls in for War” и Чеченский Ад». Фотография Пола Лоу из «Магнума» в ноябрьском номере называется «смертная казнь»: мертв ые русские лежат среди руин на улицах Грозного. Несмотря на малый формат ( относительно других фотографий этого материала), снимок масштабен и выр азителен. Пол Лоу включается в происходящее событие, и фотография отража ет его отношение к нему и глубину переживаний. Это не просто наблюдение з а действительностью, а четкое объективное анализирование. В материалах визуальная информация по объему равна текстовой, но она действует намно го выразительнее слов. Статья начинается со слов: «Мы ошибались насчет Ч ечни. Это уже повтор 1994 – 96… Москва хочет, чтобы это стало посланием всему м иру – сигнал, что после 15 лет хаоса и сомнений, Россия возвращается на мир овую арену, готовая защищать свои интересы любой ценой…». Фотографии мат ериала более красноречивы: чеченские беженцы в давке за хлебом (фото Вла димира Суворова из Reuters), насмешливые российские солдаты, уверенно бегущие на задание по Грозному (фото Кристофера Морриса из Black Star), перевязанная дево чка, спящая уткнувшаяся в решетку кровати (К. Моррис). Эти фотографии очень символичны по своей сути и в то же время непосредственно отражают страш ные военные будни. «Тайм» в своих информативных материалах постоянно и мно го пишет о России и о переживаемых проблемах. 10 лет назад «Тайм» писал о пу стых прилавках, кооперативах и Горбачеве. Сейчас он пишет о Путине и Чечн е. Другой вопрос – что пишет только в черных тонах о проблемах России – с оциальных, военных, национальных, политических. Некоторые иностранцы вы ражают свое недовольство по поводу того, что «Тайм» создает заведомо нег ативный образ России, а те, кто приезжает в нее, видит совершенно противоп оложные стороны, не раскрытые и даже не затронутые в «Тайм». Здесь возмож ен один ответ: «Тайм» пишет о том, что есть на самом деле. Он делает огромну ю работу, добывая информацию из разных источников, проводя собственные и сследования, высказывая собственные мнения. В каждом информативном мат ериале есть подборка фотографий совершенно разных фотожурналистов: ра сследования независимых фотографов или снимки, присланные из информац ионных агентств. Касательно информативных материалов о военных конфликт ах в Чечне, то в период с 1 ноября 1999 по декабрь 1999 года в каждом номере журнала «Тайм» (за исключением специального выпуска, посвященного проблемам За пада») публиковались фотоматериалы и статьи, информирующие читателя о т ом, что происходило на тот момент, о военных действиях и освещающие пробл ему войны в Чечне в целом. Два шокирующих снимка Максима Мармура из Associated Press б ыли опубликованы в 18 номере «Тайм», вышедшем 1 ноября 1999 года. Одна фотограф ия помещалась на развороте, другая была включена в основной снимок в пра вом углу. Текстовое оформление было чуть меньше по объему самого фотореп ортажа. На большом снимке Максим Мармур запечатлел страшное мгновение в ылезающих из машины людей и страшный взрыв в непосредственной близости от места съемки. На второй фотографии солдаты вытаскивают из ямы за ноги мертвого человека. Эти два снимка чрезвычайно сложны для восприятия. Воз можно, что проблема контакта зрителя с фотографией заключена в самом зри теле. Автор фоторепортажа отснял сюжет профессионально и четко, но пробл ема в том, что зритель не подготовлен к восприятию такой информации. Возм ожно, агрессия на такой снимок объясняется внутренним состоянием зрите ля. Причина может быть и в его биографии (кто-то из близких погиб на войне). У дивительно, но именно такие безжалостные реалистичные снимки имеют сен сационный успех. Фотографии Мармура обладают каким-то социальным предв идением. Они, как пророчество, которое неизбежно сбывается уже сейчас. Сила фотографии заключается в конкретизации, в неоспори мой достоверности информации. Но в данном случае важна не столько сама и нформация, сами снимки, сколько вызванные ими чувства и эмоции. Но эффект может быть непредсказуем. Поэтому иногда даже утешительно думать, что эт о только отголоски реальности и что настоящего освещения военных дейст вий нет. Конечно же, журналисты и фоторепортеры работают с полной отдачей, но они ограничены в возможностях, которые им представлены в раб оте. События в Чечне не освещаются в достаточной степени потому, что фото журналистов в зоны боевых действий не допускают. Полного освещения воен ных действий действительно нет. Но исходя из тех сюжетов и фотоматериало в, которые публикуются в «Тайм», можно сказать, что это максимально возмо жный объективный фоторепортаж. Но ошибкой было бы считать, что «Настоящий» репортаж – эт о только сообщение о военных действиях и других из ряда вон выходящих со бытиях. Этому жанру подвластны самые разнообразные темы, предлагаемые п овседневной жизнью общества. В «Тайм» много репортажных фотоматериалов, посвященных с оциальным и экономическим проблемам разных стран. Их процент от общего ч исла информативных фотографий составляет более 40 процентов. Американск ое издание на самом деле публикует очень большие исследования и материа лы о различного рода проблемах Америки, Европы и других континентов. Пра ктически в каждом номере есть статьи и фотографии, отражающие проблемы м ирового масштаба, глобальные проблемы экологии, образования культуры. Репортажные фотографии «Тайм» глубоко гуманистичны, в н их чувствуется искреннее сопереживание проблемам других народов. Свои ми статьями и фотоматериалами «Тайм» оказывает многим народам реальну ю помощь и поддержку. В 18-ом номере 1999 года было опубликовано два обширных фоторе портажа, совершенно разных по тематике, но схожих по форме подачи информ ации. Оба материала были подкреплены текстом, занимающим по объему приме рно одну треть визуальной информации. Первый репортаж повествовал о Нов ом Берлине, (“Visions of Europe” (Взгляд на Европу) был основной темой выпуска) – автор ом снимка был Л. Кирчнер из LAIF. На разворотах «Тайм» были опубликованы фото репортажи с улиц Берлина, с Потсдамской площади (которая стала теперь ме стом ночной жизни и деловых встреч). Несколько фотоматериалов, каждый из которых в отдельности и не обладал особо выдающимися качествами, вместе создали новую композицию. Фоторепортаж Кирчнера продемонстрировал и д ал возможность понять, что окружающую действительность можно снимать п о-другому. Можно уйти от банальности, меняя взгляд и отношение к ней посре дством применения необычных ракурсов и приемов съемки, и, самое главное, меняя внутреннее отношение к ней. Берлин на фотографиях Кирчнера действ ительно казался обновленным. Несмотря на то, что фотожурналист по сравне нию с фотохудожником ограничен в своих возможностях создания образа, эт о как раз тот случай, когда фотограф увидел этот образ и нашел его в реальн ости. Фоторепортаж, тем не менее, не требует особого индивидуал ьного подхода. Главное, в чем должны быть заинтересованы фотографы, рабо тающие в области репортажной съемки, это то, чтобы зритель поверил в объе ктивность и достоверность снимка. «Для фоторепортажа обязательно наличие нескольких осно вных факторов: бесспорно документальный, публицистический характер, оп ределенные рамки, эффект присутствия автора на месте события в качестве очевидца или участника, субъективное авторское отношение к событию, ярк ая стилевая форма с возможным использованием художественных средств» * * Григор ий Чудаков «Жанры фотопублицистики» . Мир фотографии . М ., 1989, с . 142. . Фотоматериал Алана Мингама из LIASON в том же ноябрьском номе ре «Тайм» наделен в равной степени всеми необходимыми качествами фотор епортажа. Публикованный в рубрике “Middle East” снимок рассказывает о невыноси мом и дешевом рабочем труде в Восточных странах. Это репортаж в одном кад ре, полноценно отражающий общую ситуацию изнурительной работы во многи х странах Востока. На фотографии в пыли, по колено в воде, работают люди, по могая друг другу взваливать на спины мешки и тележки. Достоверные неинсценированные репортажи фотожурналист ов, публикуемые в «Тайм» (Пол Лоу, № 22; Жан-Марк Буджи, № 14; Максим Мармур, № 18) пер екликаются с репортажами А.-К. Брессона. Именно его фоторепортажи «стали своего рода эталоном «непреднамеренной» съемки, без какой-либо подгото вки, а тем более, предварительной организации» * * Григорий Чудаков «Жанры фо топублицистики» . Мир фотографии . М ., 1989, с . 142. . Брессон продемонстрировал широчайшие возможности этого вида съ емки. Многие фоторепортеры ориентируются в своей работе на его метод съе мки репортажа. Все репортажные фотографии, опубликованные в журнале «Т айм» (рассматриваемого периода) соответствуют законам этого жанра. В реп ортажах нет искусственно созданных ситуаций, нет неестественности. Но и ногда все-таки прослеживается чрезмерное «включение» автора репортажа в кадр, его предварительная режиссура, постановка кадра. Примером такой работы служит фоторепортаж Габриэля Бойза (AFP) о приезде Папы Римского в И ерусалим (3 апреля 2000, № 13). Фотографии Папы Римского на Святой Земле – это от части искусственно созданный образ. Здесь есть тонкая грань, которую сло жно уловить. То есть, все происходит на самом деле, но фотограф как будто н е ловил моменты, а целенаправленно создавал их. Фотографии «Папа и Абдул ла», «Папа и дети» – определенные приемы PR. Они отражают жизненные ситуац ии, но в том ключе и стой стороны, с которой они лучше отвечают образу, полн ее его отражают. Подозрения в их постановочности закрадываются благода ря ракурсам, постоянно слишком правильным и удачным – повороты головы, положение рук и т. д. Возможно Папа Римский в действительности очень стат ен и фотограф профессионально выбирает удачные точки съемки и ракурсы. В конце концов, вряд ли автор снимков ставил целью показат ельную демонстрацию привлекательности образа. Эстетика этих фотографи й так же однозначна, как их репортажность. Правдоподобие снимков Габриэл я Бойза также подтверждается тем, что в материале есть фотографии других журналистов, выполненные в том же ключе (Джим Холландер из Reuters и Джанни Джа нсанти из Corbis Sygma). Фотожурналисты – непосредственные свидетели, участники события приезда Папы Римского. И они оперативно и динамично рассказываю т эту «историю события» в своих снимках. Вместе в одном материале снимки нескольких фотографов, с нимающих одно и то же событие, создают полный и объективный репортаж. Фотографии раскрывают внутреннее состояние Папы Римско го: когда он молится, когда обращается с речью к израильскому народу, когд а разговаривает с Арафатом. Снимки сделаны на пределе выразительности. И х эмоциональное воздействие обусловливается также характером подачи ф отографий в журнале. На 5-ти разворотах (10 полосах) опубликовано пять больш их цветных фотографий, занимающих по площади 80% всего материала. Текст к ф отографиям содержит подробный рассказ о пребывании Папы в Иерусалиме, н о фотографии говорят сами за себя. Все эпитеты остаются на снимках. Информационные фотоматериалы, публикуемые в «Т айм», в основном, сделаны в жанре репортажа, который наиболее полно и доку ментально запечатлевает выхваченные из жизни моменты. Такие фотографи и помещаются в рубрике злободневной информации, как самостоятельные сю жеты действительности. Другой тип фотографий, публикуемых на страницах журнал а – это снимки, иллюстрирующие текстовые материалы. О них речь пойдет в с ледующей главе. ГЛАВА II ФОТОИЛЛЮСТРАЦИИ НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА «ТАЙМ» «Фотоиллюстрацию по своему функциональному значению условно мож но разделить на 2 вида: снимки, иллюстрирующие жест, и снимки выполняющие о формительские задачи» * * Григорий Чудаков «Жанры фо топублицистики» . Мир фотографии . М ., 1989, с . 144. . Исходя из того, что фотоиллюстрация может выполнять разн ые функции, в журнале «Тайм» мы рассмотрим отдельно оба вида. Фотографий, иллюстрирующих текстовые материалы (1), на стр аницах журнала «Тайм» несомненно больше. Во многих случаях они включают в себя и оформительские функции, тогда как второй вид иллюстраций (2) служи т только визуальным незначительным компонентом, воспринимающимся как украшение полосы. Фотоиллюстрации в каждом номере занимают порядка 3 – 7 полос. Они часто встречаются в рубриках “People”, “Milestones”, “Traveler’ s Advisory”, “The Arts: Books, Music, Theatre”. Такого рода фотографии дополняют, обогащают текстовые материалы, подкр епляя их визуальным рядом. Постоянная рубрика “Winners & Loosers”, сообщающая об изв естных политиках, деятелях науки, бизнесменах, которые умерли или ушли в отставку, обанкротились или заключили удачную сделку. Фотопортреты эти х рубрик не претендуют на самостоятельную информационную значимость. О ни передают облик человека, о котором рассказывается в текстовой части. В то же время, фотоиллюстрации являются частью материала, так как именно она делает человека узнаваемым. В большинстве случаев фотоиллюстрации для “Milestones” и “Winners & Loosers” предоставлена агентством Associated Press (75%); остальные 25% - агентством Reuters. Выбор этих и нформационных агентств обусловливается оперативностью и четкостью ин формации. Форма подачи фотоиллюстраций в этих рубриках всегда одинаков а: фотопортреты в начале каждой заметки площадью около 6 см 2 . Фотоиллюстрации раздела “People” более выразительны. Они не с уществуют без текста, и в то же время они передают впечатление, которое не под силу выразить через слова. Фотопортреты людей занимают в этой рубрик е (предпоследняя полоса журнала) около половины площади. В разделе “People” собраны фотографии известных людей из всех областей деятельности со всех стран Света. Глубокий и сильный портрет Ма тери Терезы Ї глаза, полные любви и боли, и рядом Шер в безумных перьях, Уэльская принцесса и Мэрил Стрип. Все эти сни мки мирно и гармонично существуют на одной полосе «Тайма», преподнесенн ые с чувством юмора и вкуса. На фотографиях в «Тайме» выхвачены подлинные моменты из жизни, люди показаны такими, каки е они есть, а не теми, какие они перед камерой. Это, в первую очередь, касаетс я звезд шоу-бизнеса, знаменитостей (Чад Лоу, Катрин Денев - № 14, 10 апреля 2000, При нц - № 23, 6 декабря 1999, Альмодовар - № 21, 22 ноября 1999). Вообще, разглядывать лица людей всегда безумно интересно , будь то знаменитость или незнакомое лицо. Порой фотографии людей, котор ые видишь в первый раз, дают почву для размышлений и эмоций намного больш е, чем знакомые портреты. Но в «Тайме» печатаются такие снимки, которые пр итягивают внимание и действительно занимательны. Раздел “People” в 14 номере посвящен полностью церемонии Оскар а. При всей избитости Темы и примелькавшихся лиц фотографии не теряют св оей способности заинтересовывать. Они очень привлекательны. Таким обра зом, что иллюстративный материал становится ведущим, тогда как в остальн ых номерах периода с ноября 1999 по апрель 2000 гг. фотоиллюстрации – не более ч ем облик человека, описываемый в тексте. Несмотря на то, что это только обл ик, он интересен, потому что автор (Кивьер – SIPA, Карибад – Celebrity Photo, - № 14) ищет и от крывает в человеке что-то новое. Например, Педро Альмодовара мы видим на ф отографии, жадно сжимающего в руках оскаровскую статуэтку, как будто он делал фильмы ради этого. В каком стиле в разделе “People” «Тайм» публиковал фотографии 10 лет назад, в таком публикует и сейчас: иронично, правдоподобно и с чувств ом юмора. 10 лет назад в 15 номере «Тайма» (1989) была опубликована фотография Ра джнеша с золотыми часами, сразу бросающимися в глаза при взгляде на сним ок. Руки сложены на груди. В тексте к портрету по-журналистски трезво и со здоровым цинизмом этично замечается, что этот человек, через которого го ворит Будда, ездит каждый день из дома на работу и обратно в роллс-ройсе, о борудованном TV, кондиционером и баром. Заметка заканчивается расхожей а мериканской фразой “some guys never change”. Так рассуждает «Тайм» о людях в разделе “People” . В апрельских номерах 2000 года он так же лаконично говорит о Мадонне (№ 13, 3 апр еля), о бизнесменах, о принце Уильяме. Рубрика “People” в № 25 (20 декабря 1999) называет ся «Лучшие люди’ 99», в которой главным героем становится танцующий Рики Мартин (фото Джефри Боана из LIASON), портрет которого размером почти во всю по лосу и персонаж «Мини-мы» из кинофильма «Остин Пауэрс» – два совершенно нехарактерных для «Тайм» портрета. За красивой формой портретов раздела “People” все же трудно у видеть глубокое и проникновенное содержание. В них нет того внутреннего психологизма, который есть в информационных портретах репортажных соб ытийных рубрик: “World Watch”, “Images”, “View Point”. Возможно, что сама рубрика “People” располаг ает к более легкому, поверхностному восприятию. И сами иллюстрации, несм отря на свою достоверность, остаются привлекательными внешними слепка ми. Но это касается только рубрики “People”, где портреты являются только фото иллюстрациями. В портретных материалах фотопортреты, иллюстрирующие ин формацию, сделаны близко и открыто. Такие фотографии позволяют увидеть детали, которые недо пустимы в парадных портретах, например, глубокие морщины, лопнувшие сосу ды в глазах (Питер Андреус из Reuters, Джоел Саджет из АР – 10 апреля 2000). Интересна формой подачи фотография Била Гейтса в 20-ом номе ре (15 апреля1999). Лицо компьютерного магната занимает почти 2 полосы разворо та, еле помещаясь в границах кадра, и производит впечатление большого че ловека. Автор портрета – Марк Уилстон из Reuters, статья называется «Монополи я Била Гейтса». Как только «Тайм» удается находить такие нехарактерные, но в то же время четкие сущностные фотографии! Снимок сильно контрастиру ет с черно-белым портретом Гейтса, опубликованном в предыдущем номере (№ 19). Многие портреты в «Тайм» занимают около половины полосы. Такая форма подачи фотоизображения дает возможность вглядываться в ли ца, читать заключенный во взгляде смысл. Ярким примером такой фотоиллюст рации к текстовому репортажу служит публикация о социальных сиротах в № 24 (13 декабря 1999). Статья посвящена африканским детям-сиротам, инфицированны м СПИДом. Фотоматериалы к этому исследованию составляют около 75% общего о бъекта. Они выполнены Малколмом Линтоном из LIASON. Текстовая часть является основой материала, в которой говорится о проблемах, провоцирующих рост к оличества инфицированных детей, приводятся цифры, высказывания медици нских работников. Полторы полосы полностью занимают фотографии детей. К аждый ребенок сфотографирован в отдельности. Над фотографией написан е го ответ на вопрос, что ему нужно для жизни. Дети повзрослее (5 – 10 лет) отвеч али практично, что им нужны какие-то инструменты, велосипед, одежда, деньг и. Маленькие дети говорили, что им нужно где-то жить. При этом большинство детей ответили, что им нужно то, что не купишь ни за какие деньги – семья. Ф отографии Линтона иллюстрируют проблему со всей глубиной, сообщая о ней через журнал «Тайм» всему миру. В «Тайм» в основном публикуются материалы о проблемах, ко торые значимы для многих народов и регионов. Поэтому периодически выход ят специальные номера, около 40% материалов которых посвящены одной теме. Н апример, выпуск № 16 (24 апреля 2000 г.), посвященный исследованию гормона тестос терона и его влиянию на организм (статья начинается со слов «Что бы Вы о не м не думали, это очень актуальная тема для обсуждения; Или, к примеру, номе р журнала «Тайм» 13 декабря 1999, многие из статей которого вышли под заглавие м “The Cost of Europe” (Цена Европы) с фотоиллюстрацией Мартина Парра из агентства «Ма гнум». В таких тематических номерах много иллюстрированного фотоматер иала, который придает тексту более привлекательный вид и дополняет его в изуальным изображением. В номере с материалами об эффекте прогестерона на 10 полосах текста размещены несколько фотоиллюстраций, ярко демонстри рующих этот самый эффект: подросток покупает в магазине упаковки с витам инами (Найлан Фени из АР), фотографии известных спортсменов (Стив Лисс, Эд Куни – Saba). В 24 номере, где большинство материалов посвящено проблемам цен овой политики на Западе, размещено несколько фотографий, иллюстрирующи х эту проблему. Один из снимков сделан М. Парром, на котором изображены люд и в супермаркете. В принципе, этот снимок никакой самостоятельной информ ации о том, что происходит, не дает. Он лишь служит визуальным подтвержден ием того, что говорится в статье – европейцы вынуждены делать покупки з а границей, поскольку разница в ценах очень существенна. Начиная со стои мости бутылки алкоголя и заканчивая ценами на автомобили. Наряду с материалами на социальные и экологические темы, «Тайм» публикует художественные и публицистические статьи, рассказыва ющие о красоте многих регионов, о культуре и традициях разных стран. В ном ере «Тайм» 15 ноября 1999 года была напечатана статья под названием: «Чудесны е краски осени» с фотоиллюстрацией Д. Ивамото из Associated Press. В статье говорилос ь о том, что общение с природой для японцев – одни из самых важных моменто в в жизни. Японцы целыми семьями едут осенью на природу любоваться красн ыми японскими кленами с яркими листьями. Красный клен является одним из символов японской национальной культуры. Фотоиллюстрация обогащает ст атью и придает ей выразительную лаконичную форму. Соотношение текстово й и иллюстрирующей частей составляет 1:1.Это наиболее гармоничное сочета ние, которое подтверждается и другими иллюстрированными материалами. В следующем номере «Тайм» (22 ноября 1999) опубликована статья об австралийски х традициях виноделия. Статья была выдержана в стиле исследования профессионал ьного сомелье, рассказывающая в деталях о сортах винограда, сборах урожа я, способах приготовления вина, различных марках и ценах. Для более легко го восприятия статья содержала фотоиллюстрации Чарльза О’ Риара из СО RBIS, на которой сфотографированы живописные австралийские виноградники. «Тайм» очень внимателен по отношению к различным культу рным и общественным событиям и явлениям разных стран. На страницах журна ла эти материалы равномерно распределены в сочетании со статьями и эссе на злободневные политические и экономические темы. Разнообразие материалов «Тайм» и его еженедельных публи каций отвечает запросам современного общества. Аудитория предпочитает в одном журнале прочитать обо всем, причем чтобы информация была написа на профессионально и передана оперативно. Несмотря на то, что приоритето м на страницах «Тайм» пользуются репортажи о военных конфликтах, социал ьных противоречиях и других проблемах современного мира, в журнале публ икуются менее масштабные по значимости, но столь же актуальные материал ы на различные темы из других областей. В 23-ем номере «Тайм» опубликована статья о тибетской меди цине. Фотография Дэвида Рубингера иллюстрирует текст. На ней изображены несколько человек на поле, рассматривающие растения. Без конкретного по яснения о том, что происходит на фотографии, смысл снимка не ясен. Он скоре е похож на рекламную фотографию, сопровождающую информацию. Ее информат ивность, как самостоятельного произведения, сведена к нулю. Но в самой ст атье повествуется о том, как специалисты в Израиле проводят исследовани я, каким образом традиционные тибетские растения могут помочь вылечить современные заболевания. Фотоматериалы как компоненты оформления использую тся в «Тайм» редко, когда к текстовому материалу нужна подходящая застав ка. Такие фотографии лишь опосредовано связаны с текстом. Вся информация заложена в самом текстовом материале. Например, статья в 19 номере «Тайм» (8 ноября 1999), посвященная теме глобального потепления на планете. Фотоиллюс трации Джона Блэкфорда имеет ассоциативную связь с текстовым материал ом. На ней изображен горящий Земной Шар, точнее его макет. В апрельском ном ере журнала (№ 14) опубликовано 14 статей (28 полос), посвященных науке и космосу и вышедших под общим заголовком: «Взгляд на науку и космос». Все эти стать и оформлены фотографиями, фотоиллюстрациями или иллюстрациями – под к аждым изображением есть соответствующая подпись. Всего иллюстраций в р азделе 14, по площади в общей сумме они занимают 12,5 полос, т.е. 45% от общей площа ди всех материалов. Из них фотографий – 4 (Будем ли мы путешествовать к зв ездам?», фото NASA; «Выясним ли мы, как зародилась жизнь?», фото Джека Мортенсе на; «Будем ли мы дальше развиваться?», фото Джеймса Бэлога; «Что еще нам пр едстоит открыть?», фото Тобея Санфорда). Фотоиллюстрации оформляют 2 стат ьи: «Будем ли мы жить на Марсе? (Ник Кудис) и «Заденут ли Землю астероиды?» (Э д Гэбл). Остальные 8 публикаций оформлены иллюстрациями: «Будем ли мы путе шествовать во времени?» (Дэвид Плункерт); «Окончательная универсальная т еория жизни» (Жен Грид); «Откроем ли мы другую Вселенную?» (Жан Франко Поде вин); «На что способен человеческий разум?» (Эрик Адигард); «Будем ли мы кон тролировать погоду?» (Джойс Хэсселберт), «Как закончит свое существовани е Вселенная?» (Slim Films). Фотоиллюстрации и иллюстрации играют в этих материалах роль своеобразного символа. Поскольку к некоторым статьям этого раздел а применение документальных фотографий невозможно, то при оформлении и спользуются методы стилизации изображения. Выбор фотоиллюстраций или графических иллюстраций обусловлен содержанием конкретной статьи. В д анном случае фотоиллюстрации принципиально ничем, кроме фотографическ ого способа исполнения, не отличаются от графической иллюстрации. Изобр азительные материалы раздела «Взгляд на науку и космос» отчасти усилив ают эмоциональное воздействие статей (инопланетяне, астероиды, звездно е небо). Но документальная основа заключена только в самих научных матер иалах и не подтверждается фотоиллюстрациями. Подбор фотоматериалов в журнале «Тайм» строится таким об разом, что фотоизображение всегда гармонирует с текстовой частью матер иала. Если статья сама по себе информационно насыщена, снимок служит всп омогательным элементом. Восприятие материала делается более упорядоче нным и эффективным. При необходимости применяется стилизация фотограф ии, что придает ей большую символику. В любом случае, главное значение име ет конечный результат. Он все решает. Если фотоиллюстрация не претендует на документальную подлинность, то для создания более полного образа исп ользуется стилизация фотоизображения. Но в «Тайм» стилизованное фотои зображение – редкое явление (за исключением случаев, рассмотренных выш е). Свою работу с фотоиллюстрациями и их размещение на страницах издания журнал «Тайм» основывает на том, что фотоиллюстрация является, в первую очередь, информационно-публицистическим жанром фотожурналистики. Стилизованные фотографии имеют место на страни цах журнала «Тайм» в качестве рекламных снимков. ГЛАВА III РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ ЖУРНАЛА «ТАЙМ» Рекламные полосы на страницах журнала «Тайм» занима ют в среднем около 15% объема каждого номера. Несмотря на преобладание рекл амного материала над информативными (соотношение 1: 0,7) и иллюстративными (1:0,5) фотографиями, он не выбивается из общего строя. Между рекламными и жур налистскими снимками в журнале «Тайм» нет перепада. Они выдержаны в одно м ключе, хотя их направленность совершенно разная. Эстетика рекламных, р епортажных и иллюстративных материалов укладывается в единое эстетиче ское кредо журнала. Судя по той рекламе, которая публикуется на страницах «Та йм», право ее выбора остается за самим изданием. Реклама поддерживает вк ус журнала и его художественные критерии. В одном их последних номеров ж урнала (№ 16, 24 апреля 2000 года) количество рекламных полос составляет 25 (объем н омера 74 полосы), т.е. ровно третью часть выпуска. Но при просмотре номера не возникает чувства перенасыщения рекламы. Большое количество рекламных полос компенсируется эстетической отдачей. Публикуя на страницах изда ния рекламные фотографии, журнал «Тайм» не отходят от выбранного направ ления деятельности, т.е. от публикации материалов и фотографий преимущес твенно документального, информационного характера. Дело в том, что около половины рекламных фотографий (35% - 50%), выбранных для публикации в «Тайм», в ыполнены в репортажной манере. Определенным рекламным материалам прис уща социальная политика. Например, в № 23 и № 25 номерах «Тайм» (декабрь 1999) опуб ликована реклама международной благотворительной организации, помога ющей детям, потерявших родителей на войне или при других обстоятельства х. На черно-белой фотографии, занимающей целую полосу, изобр ажен ребенок на фоне разрушенной горящей деревни. Это репортажная фотог рафия с места военных событий, взятая за основу рекламной информации. На фотографии ребенка напечатано слово “Save”, в той форме, как оно выглядит на мониторе, когда человек, работающий на компьютере, сохраняет информацию. Документальная фотография не отождествляется с рекламн ой информацией. Оно имеет большее значение, нежели рекламная фотография . Точнее оно расширяет границы рекламного снимка. Оно существует в журна ле в виде самостоятельного фотографического репортажа. Она затрагивае т вопросы морали и нравственности, стимулирует человека к соучастию и по мощи оказавшимся в беде людям. Тогда как стандартная реклама товара или услуги не выходит за рамки материального уровня. Вообще социальная реклама в «Тайм» в основном размещаетс я в специальном разделе журнала “Special Advertising section”. Этот раздел занимает одну пол осу, две трети которой занимает текстовая информация. В 18-ом номере «Тайм» (1 ноября 1999 года) в нем была опубликована рекламная статья под названием « Девственные острова Британии». В центре статьи была яркая рекламная фот ография островов. В самом материале акцент делался на том, что нужно дела ть человеку, чтобы таких экологически чистых природных мест осталось ка к можно больше. Эта рекламная информация по существу ничем не отличается от репортажной фотографии Гордона Уилтси, опубликованной в том же номер е. Она занимает 2 полосы разворота. На фотографии изображены красивые бел оснежные горные вершины, возвышающиеся над мрачными окрестностями. Тек ст к фотографии содержит в себе одно предложение: «скоро таких пейзажей останется немного. Любоваться ими смогут единицы». На этих двух примерах прослеживается органическое сочетание рекламных и репортажных матери алов на страницах «Тайм». Рекламные фотографии без текстовой части, занимающие в « Тайм» целые развороты, тоже гармонично сосуществуют вместе с другими сн имками журнала. Форма их существования на страницах «Тайм» – это цельна я фотография (чаще всего формата А-4) в сочетании с текстовой информацией. Визуальный ряд всегда превалирует над текстом. При выборе рекламных материалов, журнал «Тайм» отдает пр едпочтение фотографиям схожим с ним по тематике и стилю. В период с ноябр я 1999 по апрель 2000 гг. «Тайм» постоянно размещает на своих страницах рекламу компаний Philip Morris, EBEL, Patric Philippe и Volvo (около 30% всех рекламных материалов). Интересен тот факт, что «Тайм» публикует на своих страниц ах рекламу других периодических изданий. Номера «Тайм» периодически со держат рекламу ежедневного издания “Herald Tribune”, в частности апрельские номер а 2000 г. В углу фотоизображения говорится о том, что издание содержит незави симые международные новости, исследования и аналитические статьи. Если “Herald Tribune” – это газета, то журнал “Fortune” – прямой конкурент журнала «Тайм». Ре клама “Fortune” публиковалась в каждом номере «Тайм» в период с 1 ноября по 20 де кабря 1999 года. Текст к фотографии содержал следующие слова: « В сравнении с журналом “Fortune” все остальные журналы (о бизнесе и финансах) выглядят скучн ыми». Несмотря на то, что в «Тайм» есть постоянная рубрика «Бизн ес», журнал сам рекламирует альтернативное издание, тем самым, предостав ляя читателю возможность получения более подробной информации. Раздел «Бизнес» занимает в «Тайм» порядка 3 – 5 полос; Журнал “Fortune” полностью посв ящен этой тематике. Политика журнала «Тайм» заключается в объективном и чет ком информировании на многие актуальные темы в каждом номере. Для более подробного исследования проблем в конкретных областях существуют спец иализированные издания. «Тайм» не претендует на универсальность. Профессиональная работа «Тайм» заключается в получении оперативной информации, в ее четком и объективном анализе и в продуманно м подходе к оформлению материалов на полосе. «Тайм» признан во всем мире как профессиональный еженедельный журнал новостей. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Из просматриваемых фотографий журнала «Тайм» (номера, из данные в период с ноября 1999 по апрель 2000) запоминаются в первую очередь инфо рмативные снимки. Несмотря на то, что репортажные фотографии – произвед ения временные, преходящие, они остаются в памяти. Они связаны с эпохой св оей злободневностью и актуальностью тем. Среди репортажных фотоснимко в «Тайм» преобладают репортажи «в одном кадре». В силу специфики работы издания (большинство фотографий и фотоиллюстраций присылается ведущим и информационными агентствами) журнал отбирает уже готовые самостояте льные фоторепортажи и публикует их вместе с текстовым материалом. Репортажные снимки пробуждают чувства, включают интуици ю, помогают разобраться в происходящем. Зритель становится соавтором, ин терпретатором снимка. Причем каждый человек реагирует на репортажные ф отографии по-своему. Но сущность фоторепортажа остается в документальн ой достоверности и оперативности информации. Иллюстративные и рекламные фотографии «Тайм» тоже выпол нены в репортажной манере. Они не имеют ничего общего с надуманной и холо дной стилизацией рекламных снимков, которые встречаются нам в жизни на к аждом шагу. В связи с развитием новых электронных технологи й, «Тайм» стал издавать периодические еженедельные выпуски своего журн ала в Интернет. Сеть Интернет, по сути, создает новое информационное пространство, в котором читатели журнала «Тайм» могут получать регуляр ные выпуски новостей «Тайм», в том числе и по конкретным тематикам. Также читатели могут оперативно участвовать в обсуждении различных вопросов , определяемых редакцией «Тайм» и выносимых на дискуссию в интерактивно м режиме. Число последователей Интернет растет в геометрической п рогрессии, что свидетельствует о приобретении его свойств средств масс овой информации – Россия вслед за Америкой и Западной Европой тоже всту пила на информационную ступень цивилизации. Америка, как страна, первая вступившая на информационную ступень цивилизации, предоставила возможность размещения новостей в И нтернет. Одним из первых периодических изданий, создавшим свой Web-узел в И нтернет, стал журнал «Тайм» * * Первая газета “ on line” – The Electronic Telegraph . Меню Web-узла журнала «Тайм» включает разделы: “Magazine Archives” («Достижения ж урнала»), “Newsfiles” («Новости»), “Web Features” («Аналитические статьи»), “On-line Polls” («Опросы ч итателей»); “Photo-essays”, “Latest CNN News” («Последние новости CNN»), “Time for Kids” («Детская страничк а») и “Life Home Page” («Web-страница Life»); а также отдельный раздел о подписке на журнал « Тайм» и электронные адреса, по которым можно присылать письма в редакцию журнала. Материалы электронной версии «Тайм» существенно отлича ются от печатного варианта в пользу версии в Интернет. Во-первых, материа лы Web-страницы «Тайм» обновляются с периодичностью в один день. Поиск необ ходимой информации также облегчен с помощью систематизированного подх ода к тематически схожим материалам. Фоторепортажи и фотоэссе в электронной версии «Тайм» бо льше по объему. Текстовая информация в этом случае сведена к минимуму. По д фотографией конкретизируется место и время конкретного события. Напр имер, для сравнения возьмем апрельский выпуск «Тайм» (3 апреля 2000) № 13. В печа тном варианте опубликовано 7 фоторепортажных фотографий и почти 3 полосы текстового материала о пребывании Папы Римского на Святой Земле. В элек тронном варианте журнала в разделе “Photo-essay” размещено 22 фотографии, освещаю щие приезд Папы Римского, сделанные фотожурналистами Габриэлем Бойз из AFP, Артуром Мари из АР и Мал Лангсдон их Reuters. При этом фотографии в журнале и в электронной версии не повторяются. Значительную роль в восприятии визуальной информации иг рает форма существования фотографии. Более эстетично и выразительно фо тографии выглядят на страницах журнала «Тайм» в печатном варианте. Тем н е менее, электронная версия журнала представляет возможность более опе ративного и быстрого получения информации. Фотоматериалы, отснятые жур налистами, часто размещаются на Web-сайте «Тайм» в тот же день. Журнал «Тайм» остается собой и в электронном и в печатном варианте. И в обоих случаях он существенно отличается от других средств массовой информации. Возможно, многое объясняется особенностью америк анской культуры. Журнал привлекателен своей независимостью, точностью, надежностью, прямолинейностью и актуальностью. И вообще время – главно е измерение жизни для американцев. БИБЛИОГРАФИЯ 1. LIFE. Classic Photographs. Bullfinch Press Book. 1996. 2. Eyes of Time, Marianne Filton. 1988. 3. The Encyclopedia of Photography. Volume Two. Greystone Press. 4. Photography Journal. Asahicamera. № 3, March 2000. 5. In our Time. The World as Seen by Magnum Photographers. Images. 6. Masters of Photography. Castle Books. New York. 7. ISO Ans de Photos Presse. Volume II. (Hullton Deutsche Collection) 8. Medium Fotografie. Catalogie. 9. Fotojahrbuch International. Leipzig. 1976. 10. Family. Margaret Mead & Vun Heyman. Ridge Press. USA. 1965.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Как ты загорел! Наверное, в отпуске был на юге?
- На севере...
- Чего?
- Как чего? Индийского океана!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, диплом по культуре и искусству "Фотография журнала", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru