Реферат: Роман Виктора Пелевина Жизнь насекомых - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Роман Виктора Пелевина Жизнь насекомых

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 132 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Научно-практическая конференция по лит ературе Доклад на тему : Художествен ный мир в романе Виктора Пелевина «Жизнь насекомых» Выполнила : ученица 11 класса «А» школы № 6 Шамело Евгения Преподаватель : Савел ьева Т . В. г . Миасс 2002 г. Виктор Пелевин - один из самых модных современных писателей , культовый писатель ны нешней молодежи . Несмотря на это , в его творчестве немало белых пятен , которые дают богатейший материал для в озможных ис следователей . В данной работе автором предпри нимается попытка анализа модного писателя . Ве дь куда легче писать реферат о Пушкине или Толстом : всё уже разобрано , расписано и обдумано за нас , но гораздо интересне е , хотя и сложнее , разобрать совре м енную прозу . Именно по данной причине выбор пал на Пелевина . Темой данной р аботы служат художественное пространство романа «Жизнь насекомых» , тот мир , в который попадает читатель , его краски , архитектоника , н аселяющие его образы. Хотя творчеству П . Посвяще но множе ство критических статей и очерков , к велик ому удивлению , о данном романе написано оч ень мало . В ней автор лишь опирается н а исследования творчества П . Леонидом Филиппо вым , Александром Генисом и Андреем Даниловым . Тем не менее в основной части свое й работа самостоятельна , так как роману «Ж.н.» не посвящено ни одной моно графии , а только несколько критических статей в периодических изданиях ( журнал «Звезда» и газета «Деловой Урал» ). Результатом данного исследования явились несколько выводов : · В роман е с названием извес тной книги Фабра «Ж.н.»,опубликованном журналом «Знамя» в апреле 1993 года , Виктор Пелевин создает особое художественное пространство , мир , где фантасмагории перемешиваются с реальностью , являя собой череду искусственных конструкци й . В нем действуют непривычные пра вила : раскрывая ложь , не приближаешься к п равде , но и умножая ложь , не удаляешься от истины. Пелевин помещает своих героев в условия «плохой реальности» , где постоянны социальные бури и катаклизмы . Заурядные я вления постсоветск ой действительности получа ют оригинальную интерпретацию и представляются манифестацией мощных и злобных магических ритуалов . Однако ритуализация действительности иг рает вспомогательную роль : основное содержание романа составляет описание состояний сознани я , воспринимающего представленную картин у мира в качестве реальности . При этом советская действительность оказывается своеобразны м вариантом ада , где в качестве адских мук фигурирует безысходное переживание специфи ческих состояний ума . Окружающий мир для П . - череда искусственных конструкций , где мы обречены вечно блуждать в напрасных по исках из начальной действительности . Стремление воссоздать потерянное достоинство человеческой личности – основная тема романа «Ж . н.» · Место дейс твия романа - небольшой куро ртный городок близ Феодосии , где узнаваемы приметы пост советского времени : ветшающее здание пансионата , кооперативные ларьки , где продают «позорные кооперативные штаны» , бетонные молы , бытовка на вершине холма , фанерные щиты с рисун ками несбывшегося социа л истического б удущего , полузаклеенные афишами с призывами п осетить лекции об НЛО – «от всего эт ого веяло печалью» . Как в любом курортном городке здесь есть танцплощадка , кино-бар «А\О ЛЮЭС» с неоновой вывеской , кафе , где громкие названия блюд не соответст в уют их вкусу . В романе обозначено несколько сюжетных линий , и каждая из них связана с какой-либо категорией людей , являющихся лицом своего времени . В романе 15 героев (кстати , ровно столько , скольк о и глав ). В каждой истории внимание со средоточено на изо бражении странной жизни , бессмысленно жестокой в круговороте рождени й , совокуплений и смертей . Но никто не спросит у героев «Зачем живёшь ?» . Герои произведения узнаваемы , потому что маски на секомых удивительно точно передают их сущност ь , они – типажи пост с оветского периода . В нашей стране в последнее дес ятилетие XX век а появились так называемые « новые русски е» . Это комары из советской Шамбалы – Арнольд (бывший Паша ) и Артур , но эти звучные иностранные имена плохо сочетаются с образами обычных кровопивцев, как и ронизирует автор , в блоковском стиле – ха рактерного цвета «мне избы серые твои» . Но устремления у них самое современные : нала дить на продаже крови соотечественников совме стный бизнес с американцем Сэмом Саккером (имя которому дано не случайно , во вс ё м мире именно Америку называют « uncle Sam » ), для них Сэ м – существо высшей породы . Не выдерживаю т натиска новых русских непородистые – п ример тому , судьба Арчибальда , работающего в пункте сдачи крови . Он сам расценивает своё прозябание как существование ми мо жизни . Его попытка встать вровень с Арт уром заканчивается плачевно : крылья его уже не держат , а муха Наташа , у которой он хочет напиться крови , попросту прихлопывае т его ладошкой . Современны устремления и у самой Ната ши : она мечтает уехать с Сэмом в Ам ерику , не желая оставаться в России и повторить бесцветную жизнь своей матери , муравьиной самки Марины , или растягивать меха баяна , как это делал её покойный отец , офицер «Магаданского муравейника» , Николай . Ещё два героя романа : драматический ак тёр Макси м , то торгующий бессодержательны ми картинами , то увлекающийся постмодернизмом – «искусством советских вахтёров» , и его друг Никита . Оба они наркоманы . Кстати , н ачиная с «Ж . н.» герои П . регулярно пот ребляют наркотики , однако писателю глубоко бе зразлична п роблема наркомании – ег о гораздо больше интересует состояние расшире нной через «набор» психики , которая изображае тся им очень жёстко – со всеми её изломами и падениями . · С точки зрения формы П . – посмодернист (в классическом его варианте ), экс периментиру ющий и изобретающий . Но он уходит дальше то этого , развивая традиции постмодернистской эстетики , он выписывает в р омане картину мироздания . Принцип буддизма о возможном переселении человеческих душ в животных , насекомых П . доводит до абсурда . Обитатели э т ого мира взаимодейству ют друг с другом в 2-х равноправных тел есных модусах – людей и насекомых . Каждое действие героя как насекомого немедленно отзывается в нем как в человеке . Жизнь людей-насекомых оказывается непрекращающейся вза имосогласованной симуляц и ей актов сущ ествования . Читателю невозможно уследить за п ревращениями . Думаешь , что это человек , а о н вонзает хоботок и пьет кровь , думаешь , муха , а она снимает платьице и идет купаться и т.д . Но всё сливается в е диное целое и по отдельности один модус ни ч его не значит без другого . Целое – это человек-насекомое , пытающийся жить в мире , который кажется ему реальност ью . По этому же принципу всеобщей связанно сти и взаимосогласованности , построена и стру ктура самого романа. · Самопознание пелевинских героев в с итуации «плохой реальности» определяется через примат духа над матер ией . Это мысль о том , что источник всех бед – нравственная неполноценность личностн ого начала , неизбежным следствием чего являет ся общая социальная неустроенность . П . поднима ет в романе п р облемы , что без внимания к смыслу собственной жизни и свободы от коммунальной зомбированности ничего хорошего не получится . Это показывает он на героях романа , точнее на 4-х их них. Глава вторая под названием «И нициация» рассказывает об отце и сыне – жуках -скарабеях . Мудро и просто смотр ит на жизнь отец , для которого вся жиз нь и весь мир – навозный шар , который он называет египетским слогом Йа . Тому же учит и сына . И хоть жизнь эта непростая («башкой об бетон» ), она прекрасна . Невесело сложилась жизнь насе комого Серёжи . Вгрызшись в мягкий сугл инок , он уподобился простому таракану , к т ому времени , когда он стал задумываться , в сё ли делает верно , его жизнь стала ру тинной . И в России и в Америке он оставался всё тем же обычным тараканом , об ывателем с характер н ым набором пр едметов материального благополучия . Серёжа пытает ся вырваться и для этого роет вверх (в сю жизнь он рыл в сторону ), под землёй от него остаётся лишь навозный шар . В ыбравшись на поверхность , он вернулся на т о место , откуда начал рыть , но уже со в сем старым . Он стал цикадой и затрещал своими горловыми пластинами о т ом , «что жизнь прошла зря , и о том , что она вообще не может пройти не зря , и о том , что плакать по всем этим поводам абсолютно бессмысленно . Иного мнения придерживается ночной мотыле к Митя , сопровождаемый двойником Димой . М итя ищет в жизни истинный свет , для эт ого он летит к площадке , освещённой двумя красными фонарями , посередине её – трухл явый пень с гнилой водой , а вокруг – мириады насекомых , спешащих к нему , как к алтарю , но лишь М итя понимае т всю бессмысленность их стремления и стр емится прочь . Теперь он заглянет в колодец своей жизни и поймет , что жизнь сущес твует лишь один миг , что «мы носим в себе источник всего» . И миг этот освещё н внутренним светом , который дарован изначаль но каждому : Не жизни жаль с томительным дыханьем, Что жизнь и смерть ? А жаль того огня, Что просиял над целым мирозданьем, И в ночь идёт , и плачет уходя. Этим новым знанием Митя растр евожил могущественное существо , которое как о н говорит «незаметно жевало меня почти всю жизнь и сожрало почти целиком» . Д умал и жил всё это время не он , а это существо – его труп , который пре вратился вскоре в навозный шар . Митя сбрас ывает его с обрыва . Нигде не находит о н Димы , ведь Дима и был тем трупом , тем навозным шаром , к оторый не давал Мити жить всё это время . После всего этого нет уже ни того , ни дру гого , а есть только один настоящий , живущи й Дмитрий (вот откуда не случайность их имён ). Он нашёл свой источник света , закл ючающийся во внутренней гармонии «ты – к руг ослепи т ельно яркого света , кро ме которого ничего никогда не было и нет». То , что в экзистенциальной философии н азывается «конечностью человеческого существования» , некие первичные условия человеческого бытия в мире , через которые и посредством к оторых человек жив ёт , П . объявляет «на возным шаром» . У каждого из 4-х уже рас смотренных героев есть свой Йа . Для отца и сына скарабеев этот шар – сам мир , для Серёжи – это то , что делали его тараканы , для Мити же – нечто отмершее , мешающее жить полноценно . Роман «Ж . н.» - особый фантасмагорич еский мир , царство живых и мёртвых (живых мертвецов , таких как труп Мити и мёрт вых живцов , таких как Серёжа и скарабеи ). · Критики видят в П . продолжателя многих традиций , сам же он сказал : «В русской литературе было очень много традиций , и куда ни плюнь , обязательно какую-нибудь продолжишь» . Прозу Пелевина пыта лись истолковать как турбореалистическую , фантаст ическую , постмодернистскую , но в целом его творчество не укладывается в какие-либо жанро вые рамки : произведения его многос л ойны . Однако , возникает вопрос , почему ранние произведения Пелевина были отмечены ма лой букеровской премией , а его зрелые твор ения воспринимаются многими критиками с нескр ываемой враждебностью . Возможно , так произошло потому , что костяк этих произведений, в данном случае романа «Ж.н.» , составля ют ирония и интеллектуальная игра и испол ьзуются в том числе и применительно к позитивному содержанию , к ценностям сакрального характера , а такая литература обычно пере водится в разряд «несерьёзной» , фантастической , а то и нравственно сомнительной . · Бессмыслица П . – вовсе не от сутствие смысла , напротив , это – гиперсмысл , или даже смысл смысла . Некоторые критики указывают на «проповеднический» характер прозы Пелевин , провоцирующего читателя принимать е го произведения как манифестацию некоего целостного мистического учения . Такому понимани ю противоречит особая ,специфическая для Пеле вина концепция авторства , определяющая его ос обое положение в современной литературе. По зам ечанию критика А . Гениса , Пелевин п ише т в жанре басни – «мораль» из кото рой должен извлекать сам читатель . Автор н ичего не «хочет сказать» , и все смыслы , которые читатель находит , он вычитывает из текста самостоятельно. Многочисленн ые эксперименты со стилями , контекс тами , художественной формой служат у П . организац ии этой особой формы авторства , редуцирующей взаимоотношения автора с читателем вплоть до полного упразднения. Список и спользуемой литературы : 1. Леонид Филиппов – статья «Полёты с Затворником . ва риации на заданную тему» - ж . «Звезда» 1999, № 5 2. Александр Генис – статья «Поле чудес» - ж . «Звезда» 1997, № 12 3. Андрей Данилов – статья «Синтетическая правда Пелевина . п опытка анализа модного писателя» - г . «Деловой Урал» 1997
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Когда в России кончится газ, Газпром ещё целый год сможет греть всю страну, просто сжигая деньги.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Роман Виктора Пелевина Жизнь насекомых", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru