Реферат: Живопись Франции второй половины ХIХ в. Камиль Коро - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Живопись Франции второй половины ХIХ в. Камиль Коро

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 84 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

6 Министерство образовани я и науки РФ Российский Государственный Гуманитарный Университет Факультет истории искусства Реферат по теме "Живопись Франции середины ХIХ в. Камиль Коро" Живопись Франции се редины ХIХ в. Камиль Коро. Середина ХIХ в., то есть период перехода от первой половины ХIХ в. ко второй, был областью совмещения романтизма первой половины века и реализма вто рой. В первой половине ХIХ в. французская школа живописи упрочила своё первен ство в искусстве Западной Европы. Два первооткрывателя новой живописно й культуры – Джон Констебл и Франсиско Гойя, – не получив признания на р одине, нашли учеников и последователей именно во Франции. Теодор Жерико и Эжен Делакруа творчески восприняли их свободную манеру и колорит и про должили традицию романтизма в живописи, тем самым подготовив рождение и мпрессионизма. И злюбленными мотивами художников романтизма были горные пейзажи и живописные руины. О сновные черты их картин – динамичность композиции, объёмная пространственность, насыщенный колорит, светотень (например, произведения Тёрнера, Жерико и Делакруа). Среди других художников-романтиков можно назвать Фузели, Март ина. Творчество прерафаэлитов и неоготический стиль в архитектуре такж е можн о рассматривать как проявление р омантизма. Во второй половине ХIХ в. многие французские мастера стремились достичь наибольшей достоверн ости в изображении природы и человека, искали новый художественный язык , способный правдиво отразить действительность. Ведущим принципом в иск усстве этого периода стал реализм (от позднелатинского realis – "вещественный", "действенный"). Реализм как метод в искусстве означает объективное отображение действ ительности, правдивость, жизненность, воплощённые специфическими сред ствами разных стилей и видов искусства. Меру реалистичности произведен ия определяет мера проникновения в реальность, глубина и полнота её худо жественного познания. В таком широком понимании, реализм – это основная тенденция исторического развития художественной культуры, присущая в сякому большому искусству. В более узком смысле реализм (критический реализм) – эта историческая к онкретная форма художественного сознания нового времени, начало котор ой ведётся либо от Возрождения, от Просвещения, либо непосредственно с 30-х гг. ХIХ в. Для реализма как стиля в искусстве важна жизненная достоверност ь изображения. Объектами изображения становятся типичные ситуаций с ти пичными героями, но при полной их индивидуализации и психологизации; в р еализме преобладает интерес к проблеме личности и общества в их связанн ости и противостоянии. Реализм ХIХ в. всесторонне развил и углубил воспри нятую от романтизма критику материального, бездуховного прогресса, мещ анств; отсюда и пошёл термин "критический реализм". Поставленные цели дос тигаются при помощи художественных средств: светотени, композиционног о решения, особой гаммы красок. Представителем реализма, стоящего на романтизме, во Франции стал Жан Бат ист Камиль Коро, художник живший в 1796-1875 гг. Он создал более двух тысяч произ ведений, главной темой которых была природа. На его полотнах изображены разные уголки Италии и Франции: дороги, леса, реки, деревушки, города… Коро не нуждался в заработке, так как его оте ц содержал его, поэтому смог выбрать то, что приходилось е му по душе: пейзаж, жанр, непризнанный в академических кругах. Отношение к творчеству Коро среди современников было неоднознач ным: одни критиковали работы за небрежность исполнения, другие восхищал ись непосредственностью и искренностью живописной манеры. В Риме Коро жил в среде художников, предпочитавших учиться не у классических мастеров, а на городских лицах и в сельской местности. В течение трёх лет и тальянская природа оставалась самым надёжным из его учителей: её гармон ический строй научил Коро уравновешивать свои пейзажи. Коро были чужды р ассудочные или метафизические устремления Т. Руссо, он предпочи т ал безмятежную природу, не стремясь подчинит ь её какому-либо высокому смыслу. Особенность его п олотен – глубокая одухотворённость, сближающая Коро с романтиками (он и по возрасту был ровесником Делакруа). Искренность чувств, к выражению ко торой стремился Коро на своих полотнах, и свежесть восприятия дают особо е обаяние его ранним итальянским пейзажам. Традиционные римские мотивы он видит по-новому: как северянина, его поражает роскошь южной природы, ла зурь неба. Его итальянские полотна несут на себе отпечаток радостной неп осредственности впечатлений; в них много солнца, света. Но при всей непосредственности и свежести итальянские этюды обладают я сностью композиционного построения, чёткой соразмерностью и гармонией в распределении планов, крепостью форм и особой "предметностью" объёмов. Затем Коро побывал в Г олландии, Бельгии, Великобритании, объездил всю Францию. Путешествуя по своей стране, он, подобно Дж. Констеблю, впервые открыл для французского и скусства родную природу. Художник обычно писал на натуре маленькие эски зы, а заканчивал работы в мастерской, дополняя и изменяя их. Примеры его ка ртин этого периода: "Шартрский собор" (1830 г.), "Мельница в Морв ане" (1831 г.). Постепенно он приходит к мысли, что изменять нужно как м ожно меньше, так как природа сама создаёт шедевры. Кроме того, он замечает , что нарисованное с первого раза, под первым впечатлением, несёт в себе на много больше красоты. В этом мы видим начало идеи пленэров, развитой пото м импрессионистами, про которых можно сказать, что они довели реализм до своей предельной точки. Начиная с 30-х гг. Коро стал включать в пейзажи античных мифологических пер сонажей, как было принято в академической живописи (вспомним классицист ические "исторические пейзажи" Пуссена). Примеры картин этого периода: "Го мер и пастухи" (1845 г.), "Купание Дианы" (1870-е гг.). Выставляясь в каждом Салоне с 1827 г., Коро становится известным только к 1840 г., но этим он обязан не своим тонким этюдам, а вполне разработанным картинам этого периода. Потомки же наобор от, не приветствовали это население французских пейзажей нимфами. Картины с изображением людей составляют значительную часть творчества Коро. Он оставил многочисленные портреты своих близких, с особенным инт ересом относился к изображению женской фигуры. Он вдохновлялся итальян ками в ярких одеждах или одевал свои модели в придуманные им самим костю мы. Фигурки людей в пейзажах играют роль своеобразных цвет овых камертонов, в которых "сфокусированы" основные цвета и тона картины. Наследник также и классицизма, Коро никогда не отступал от него в своих композиционных построениях. Если он и был романтиком по с воему лиризму, то целомудрие уводило его от героики и драматизма. Но хотя его портреты и пейзажи реалистически правдивы, ибо он Коро был также пре двозвестником реализма, на них всегда лежит печать поэтической мечтате льности романтизма. Для зрелых работ Коро характерна воздушная дымка, которая окутывает оче ртания деревьев, зданий, фигур, и они почти растворяются в ней. Художник достигает этого впечатления с помощью валеров – тонча йших переходов цветовых оттенков, зависящих от силы света. Он сознательн о сократил число красок на своих полотнах и писал, используя множество п олутонов. Валерная живопись, передающая изменчивость оттенков цвета, дв ижение и дыхание жизни, явилась той формой пластического языка, которая как нельзя лучше соответствовала новым задачам – передаче изменчивос ти внутреннего мира человека, его эмоционального состояния. Как пример творчества Коро, я бы хотела разобрать его ка ртину "Читающая в венке из цветов", написанную им в 1845 г. Изображение читающ ей женщины часто появляется в творчестве Коро. Эта картина самая ранняя в таком роде. В отличие от своих исторических пейзажей, на этой картине Коро помещает человеческую фигуру не на задний или второй план, а на первый: фигурой дев ушки занято основное пространство полотна, и столь излюбленный художни ком пейзаж получает роль фона. Итак, композиция достаточно классицистич на: фигура девушки развёрнута параллельно плоскости полотна. Так же пара ллельно ей идёт задняя, пейзажная плоскость: она задана двумя деревьями по обеим сторонам от девушки. И эти две плоскости – девушки и пейзажа не п ересекаются, как и положено в классицизме. Она будто бы сидит на фоне деко рации, на которой нарисованы деревья и озеро за ними. Действие картины происходит днём – вокруг светло, но нет падающих лучей или полос света, следовательно, не обозначен непосредственный источник света; скорее всего солнце светит из-за облаков. Коро уже использует свою серебристую дымку, которая почти не касается девушки, но немного размыва ет очертания деревьев. Композицию, присущую творцам классицизма, художник объединил с лиричес ким воображением романтиков. Сам персонаж – уже не из античных или библ ейских преданий, а современная Коро девушка. Картина по л на романтической идилличности, и сама девушка также изо бражена вполне в духе романтизма. Босая, в свободном платье, с длинными ни спадающими волосами и венком из листьев на голове, она задумчива и споко йна, её взгляд, обращён к раскрытой, лежащей на коленях книге. Мы чувствуем характерную для поздних работ Коро интимность и кам ерность, духовную близость и доверие, которые установились между художн иком и моделью. На фигуре есть отпечаток ирреального, она трактована сдержанным чувств ом фактуры и колорита. Обращение к теме чтения даёт нам право говорить о с охранённом романтическом двоемирии. Сама картина изображает мир реаль ный, в котором существует девушка, деревья и озеро. Но присутствует указа ние также и на мир выдуманный, мир книги, которому девушка, поглощённая чт ением, в данны й момент принадлежит в го раздо больше степени, чем реальному. Кроме этого, чтение книги даёт удиви тельное сочетание темы поэзии и мудрости. Талант Коро сделал его связующим звеном между классической традицией и расцветом импрессионизма. Он занимает особенное место во французской ж ивописи. Соглашаясь с Бодлером можно охарактеризовать творчество Коро как "чудо сердца и ума", классицизма и романтизма, при технике реалистичес кого импрессионизма. Список использованной литературы: Дмитриева Н. А. Краткая история искусств. Вып. 2: Европейское иску сство ХIХ века. 1789-1871. / Авторы текста: Алешина Л. С., Колпинский Ю. Д. и др. – М.: Иску сство, 1975. – (Памятники мирового искусства) Живопись французс кого романтизма.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Все-таки хорошо, что Федор Емельяненко выбился в боксеры, а не стал гопником...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Живопись Франции второй половины ХIХ в. Камиль Коро", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru