Реферат: Цветовая лексика в творчестве Есенина - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Цветовая лексика в творчестве Есенина

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 127 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Сергей Есенин, поэтическое сердце России, прожил яркую, короткую, как мгновение жизнь. Всего 30 лет. Своим читателям он ставил богатое поэтич еское наследство. Есенинские строки обладают поистине колдовской сило й, берут за душу, голос добирается до самых глубин человеческого сердца. И костёр зари, и плеск волны, и серебристая луна, и шелест тростника, и необъ ятная небесная ширь, и голубая гладь озёр – вся красота родного края с го дами отлились в стихи, полные горячей любви к русской земле. Первых своих читателей Есенин пленил тем, что повёл по забытой ими прекрасной земле, з аставляя сберегать в глазах её краски, вслушиваться в её звоны, в её тишин у, всем существом впитывать её запахи… В 1905 г. А. Блок написал статью “ Краски и слова ” , где сетовал что современные “ взрослы е писатели ” “ отупели к зрительным восприятиям ”. “ Душа читателя поневоле заждалась среди абстракций, за грустила в лабораториях слов ”. Тем временем перед слепым взором её беск онечно приломлялась цветовая радуга. “ И разве не выход для писателя – понимание зрительных впечатлений, умение смотреть? ” “ Действие света и цвета освободительно ”. Статья это, с призывом к свету и цвету, к общению с живой природой, освобожденной от ак адемического “ асфальта исторических аналогий ”, кажется навеянной раз думьями о новой французкой живописи. Но это не так: импрессионистов Блок не заметил. Тоска по простоте и ясности “ красного, зелён ого, белого ” была реакцией на русский литературный символизм, который год от году становился всё глубокомысленнее. Блок иск ал выхода, со свойственным ему даром предчувствия, предсказывал неизбеж ность появления поэта, который, “ схватив радугу ”, принесёт в русскую поэ зию русскую природу, “ населённую многими породами существ ”, со всеми её конкретными “ далями ” и “ красками ” – “ не символическими и не мистическими, а изумительными в своей прост оте ”. Большой художник Есенин привлёк своих первых читателей свежестью во сприятия и не поддельной, наивной яркоцветностью. Как справедливо замет ил И. Сельвинский ; “ Такого глаза наша “ поэтическая живопись ” ещё не знала ”. Многоцветны и многокрасочны есенинские пейзажи. Природа играет и пре ливается всеми цветами, образы живописны, словно акварелью нарисованны е. Как национальный народный поэт Сергей Есенин впитал в свою поэтическ ую систему излюбленную исстари красочную гамму. Цветовые впечатления, р азлитые в его звучных стихах, во многом перекликаются и повторяют те цве та, что мы встречаем в народных вышивках, фресковой живописи, устной наро дной поэзии, в “ Слове о полку Игореве ”. ( Красочная гамма поэзии Есенина и её соотнесённость с древнерусской живописью убедительно раскрыты в ст атье К. А. Кедрова “ Образы древнерусского искусства в поэзии Сергея Есен ина. ” ) Синива, разлитая в поэзии Сергея Есенина, действительно напоминае т древнерусскую фресковую живопись. Недаром о знаменитом Дионисии его с овременники говорили, что он “ аки дымом пишет ”. Эта синяя дымка полюбила сь Есенину, стала его ведущей красочной тональностью. Анализ распростра нённости красочно-цветовых эпитетов и определений, выраженных прилага тельными, показал, что самым распространённым эпитетом оказался “ синий ”. Есенин залил голубизной свои рязанские пейзажи, словно бы сознательно стремясь к тому, что бы по этой светящейся, то истиной, перламутровой, то г лубокой, до черноты сини, издали, даже не всмотревшись в детали, в особенно сти рисунка, узнавали его руку. Впечатление синевы Есенин создаёт настойчиво и последовательно: “ В прозрачном холоде заголубели долы ” “ Летний вечер голубой ” “ Голубизна презримой гущи ” “ Синяя вьюга ” “ Гой ты Русь, моя родная, Хаты – в ризах образа… Не видать конца и края Только синь сосёт глаза ”. Есенин считает, что в самом имени “ Россия ” спрятано “ синее тчо-то ”. Он так говорит Вс. Рождественскому: “ Россия! Какое хорошее слово… И “ роса ”, и “ сила ”, и “ синее ” что-то! ” “ Синий поэт считал цветом не бытовым, а как бы символическим, означающим “ божественность ”! Эпитет синий встречается и в обычных, привычных словосочетаниях, и в оригинальных, поэтически све жих. Синие: плоток, рюмка, глаза, вода, залив, небо, море, брызги, сумрак, мгла, в оздух, туман ночи, ширь, вьюга, дали, вечер, май, осень, день, час, лязг, край, др ёмы, взгляд, дрожь, оскал, руки, счастье, овечка, голубь, изба, ясли, звёздочк а, листья, язык, колокол. Подчёркивая перекличку зрительных, цветовых эп итетов между поэзией Сергея Есенина и “ Слово о полку Игорева ”, можно отм етить особое, пристратное употребление эпитета “ синий ” в древнерусской поэме: “ Синие молнии ” “ Синее вино ” “ Синяя мгла ” и т. д. Следует заметить, что в стихах 1910-1913 г. этот эпитет очень редок. Он начинае т широко применяться в поэзии со второй половины 10-х годов и затем прочно держится до конца творческой деятельности Сергея Есенина. Какое поэтич еское содержание вкладывает в этот эпитет теперь? Одно из стихотворений 1925 г. начинается Несказанное, синее , нежное… То есть, синее – это что-то нежное, несказанное. Очень характерно для палитры поэта пристрастие к “ желто-золотому ” : “ Луна под крышей, как злат бугор ” “ Мне снились реки златых долин ” “ Где злотятся рагожи в ряд ” “ Лижут сумерки золото солнца ” “ Хвойная позолота ” “ Зелень золотистая ”. Нет ни увяданья, ни смерти, осень – золотых дел м астер – “ золотит холмы ”. Но каждый раз, когда в ранних, ещё весёлых и лёг ких стихах звучит мотив “ погибшей души ”, врывается горький желтый цвет: Весной и солнце на лугу Обвита желтая дор ога, И та, чьё имя берегу, Меня прогонит от порога. “ Желтая дорога ” – дорога в никуда . В оттенках желтого выдержан и автопортрет поэта: “ Я готов расказать те бе поле, Эти волосы взял я ржи ” “ Про волнистую рожь при луне По кудрям ты моим дога дайся ” . Когда надо придать пейзажу звучность, Есенин употребляет малин овую краску: “ О Русь – малиновое поле И синь, упавшая в реку ”. “ Синее небо, цветная дуга, Тихо степные бегут берега, Тлеется дым, у малиновых сёл ”. Правда пользуется он этой краской редко и бережл иво . Чаше заменяет малиновые “ земли ” менее изысканными цветами: “ На лазоревые ткан и Пролил пальцы барянец ” Алый мрак в небесной черни Начертил пожаром грань Там, где капустные грядки Красной водой поливает в осход Кленёночек маленькой матке Зелёное вымя сосёт Выткали на озере алый све т зари. С “ алыми ” сливется женский облик: “ С алым соком ягоды на коже, Нежная красивая была. На закат ты розовый похожа И как меч лучиста и светла. ” Интересно Есенин общается с золотом и серебром Золото-сереб ро служит как бы рамой, окладом. В стихотворении “ Табун ”. Зеленая картина – кони на фоне зелёных холмов – вставленна в золотую; а синяя – те же кони, на опрокинутые в “синеющий залив” в серебрянную “ рамку ”. “ В холмах зелёных табун коней Сдувают ноздрями златой налёт со дней ”. С бугра Высокого в сине ющий залив Упала смоль качающихся грив. Дрожат их головы над тихой водой, И ловит месяц их серебряной уздой. Наиболее хар актерным для древнерусской литературы является употребление 2х цветов – белого для обозначения всевозможных дел и побуждений и чёрного – для показа злых сил. Такая символизация цветом была обычной в Древней Руси. Э ту традицию впитал в свою поэзию Есенин. Наиболее ярко это демонстрирует ся в поэме “ Чёрный ч еловек ” , где всё страшн ое, беспощадное, злое отношение к душевному миру человека, его переживан иям олицетворяется в чёрном, дьявольском подобии человека. Есенин редко пишет белым, но всегда по белому. Поэт любит следить за тем, как цвет меняется, течёт, струится, движется, в зависимости от характера освещения. Гладью воды пользуется как палитро й, где совместив отраженья можно получить необходимый цвет. В стихотворе нии “ В том краю, где желт ая крапива ” опрокидыва ет в озеро желтую крапиву и синюю “ гущу леса ” и получает “ зелень озёр ” . Краски в стихотворениях ложатся то густо, то чуть приглуше нно: “ Топи да блата, синий плат небес ” . или “ Ярче розовой рубахи Зори вешние горят ”. В своем твор честве Сергей Есение демонстрирует иное, новое отношение к цвету и даже иной способ “ крашения ”. В стихотворении “ Дымом половодье ” первое, что б росается в глаза: нет ни одного чёткого контура. Очертания стогов так не я сны, что их можно принять за силуэты церквушек. Размывая линию, Есенин цве том выделяет нужные ему детали: смутная желтизна ила жёлтые поводья месяца р ыжие, побуревшие за зиму стога. Общий тон пл ана – жёлтый. Есенин играет на фактурных оттенках цвета. Пейзаж решен в 2 цвета: жёлтая масса реки и синяя даль рощи. Но ощущается присутствие чёрн ого, густого и яркого. Цветовой сюжет движется от света в темноту: 1 строфа – ярко- жёлтая 2 строфа – рыжая 3 строфа – черная 4 строфа – мрачно-синяя. Дымом половодье Зализало ил. Жёлтые поводья Месяц уронил. Еду на баркасе, Тычусь в берега. Церквами у прясел Рыжие стога. Заунылым карком В тишину болот Чёрная глухарка К всенощной зовет. Роща синим мраком Кроет голытьбу… Помолюсь украдкой За твою судьбу. Так после первых двух светлых строф, попадает в ( 3-ю и четвёртую ) тём ноту весенней ночи, где пугает птица. В Есенинской цветовой азбуки много земляных, натуральных, есте ственных красок. Даже оторвавшись от предмета, цветовой образ не утратил предметности: волосы не просто желтые, а светлые, румянец не розовый, а им енно ягодного оттенка, седина в бороде отца “ яблочного ” цвета. Читая есенинские строки невольно возникает параллель с живописным т ворчеством К. Петрова-Водкина. Художник вёл борьбу за новое “ цветоощущение ”, за возвращение к ясности, к к лассическому трёхцветному “ красный – синий - жёлтый ”. К цвету он подходил как мастер – философ. Есенин о блодал глазом, очень тонко воспринимающим “ цветовые характеристики пр ироды ”. В его стихах нет однообразия. Как только пейзаж становится черес чур однообразным, зелёным, Есенин вводит лирический ладшафт алый, красны й цвет. Наряжает свою “ деву Русь ” в алые одежды, не забывает бросить ей на плечи “ зелёную шаль ”: “ Не твоя ли шаль с каймою зеленеет на ветру ” – деталь, прекрасно дополняющаяя “ ал наряд ”. Основной тон поэмы “ Пугачёв ” – медно-грязно-же лтый: “ Луна, как желтый медв едь ” “ Желтые кошки казацких голов ” “ Зари желтый горб ” “ красношерстная верблюдица ”. В подобный фон вводит водно-голубой в др. стихотворении: “ О Азия, Азия! Голубая страна, Обсыпанная солью, пеком и извёсткой. ” Есенин обращает внимание на голубой цвет, так же , как и приода на шла единственно возможный дополнительный цвет к грубо-рыжим среднеази атским пескам. У Есенина враждённая точность художественого зрения. Как и Петров-Водкин использует классическое трёхцветие: “ Под красным вязом крыльцо и двор. ” “ Луна под крышей как злат бугор. ” “ На синих окнах накапал лик. ” Но может создавть один цвет из множества оттенков: Желтый : рыжие щенята Ржаной закут Золотящиеся рогожи Золотые глаза, “ Песнь о собаке ” Утром в ржаном закуте Где златятся рагожи в ряд, Семерых ощенила сука, Рыжих семерых щенят. И глухо, как от подачки, Когда бросят ей камень в смех, Покатились глаза собачьи Золотыми звёздами в снег. Красный : “ багряные кусты ” “ розовый закат ” “ алый как ягод ” Стремясь получить нужный оттенок не пренебрегает даже “ краской та раканьей ”. В поэзии Есенина много образов-символов. Например: лебеди – сивол кра соты. Есть символическое значение и у световых эпитетов, так, например: “ Крас ный конь ” – символ революции “ розовый конь ” – образ молодости “ чёрный конь ” – предвестник смерт и. Я теперь скупее стал в желаньях, Жизнь моя? иль ты приснилась мне? Словно я весенней гулкой ранью Проскакал на розовом коне. Словом, дело было не тол ько в яркоцветности как таковой. Большой художник, Есенин оказался гораз до сложнее. Его открытие состояло в том, что цветовой образ, так же как и фи гуральный, может вбирать в себя сложное определение мысли. С помощю слов, соответствующим краскам, он сумел передать точайшие эмоциональные отт енки, изобразить самые интимные движения дыши. Его цветовая гамма способ ствовала передаче различных настроений, романтической одухотворённос тьи, придала свежесть образам. Там, где, казалось, пейзаж обычен, где свет и тени незахватывают внезапно воображение, где на первый взгляд, в природе нет броских, запоминающихся картин и многое уже примелькалось, поэт вдр уг неожиданно и смело открывает новые краски. Синее, голубое, алое, зелёно е, рыжее и золотое бризжет и переливается в есенинских стихах. По мысли Потебни, любовь к чистым и ярким краскам – свойство наивного, неиспорченного цивилизацией сознания. Обладая таким свойством, поэт Се ргей Есенин углубил цветовосприятие точайшими впечатлениями от реальн ого мира. Используемая литература: 1. М. Щеглов “ Есенин в наш и дни ”, ж. “ Новый мир ” №3 1956 г. 2. Ю. Прокушев “ Сергей Ес енин. Образ, стихи, эпоха ”, изд. “ Новая Россия ”, Москва 1979 г. 3. А. Марченко “ Поэтическ ий мир Есенина ”, изд. “ Советский писатель ”, Москва 1989 г. 4. “ Сергей Есенин. Пробле мы творчества. ” Сборник статей. Составитель П. Ф. Юшин, изд. “ Современник ”, Москва 1978 г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
До сих пор не могу понять, как обезболивающая таблетка понимает, где у меня болит?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Цветовая лексика в творчестве Есенина", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru