Диплом: Авторский договор как основание правомерного использования произведения - текст диплома. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Диплом

Авторский договор как основание правомерного использования произведения

Банк рефератов / Законодательство и право

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Дипломная работа
Язык диплома: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 961 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной дипломной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

5 Томский государс твенный университет Кафедра гражда нского права и про цесса ДОПУСТИТЬ К ЗАЩИТЕ В ГЭК Зав . каф . гр ажданского права канд . юрид . наук , доцент ______________ В.И.Сухинин “ ___” ________1999 г Погорелова Наталья Михайловна Авторский договор как основание правомерного использования произведения (Дипломная работ а ) Научный руководитель доктор юрид . наук , пр офессор ______________ Б.Л. Хаскельберг Автор работы ______________ Н.М. Пог орелова Томск 1999 СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ Глава 1. Понятие юридическая природа и классификация авторских договоров . Порядок заключ ения авторского договора 1.1. Понятие и ю ридическая природа авторского договора 1.2. Основания классификации и виды авторс ких договоров 1.3. Порядок заключения авторского договора и его стороны 1.4. Договоры о передаче исключительных и неисключительных прав 1.5. Договоры заказа и договоры на гот овое произведение Глава 2. Усло вия авторского договора и вытекающие из н их права и обязанности сторон 2.1. Условия авторск ого договора 2.2. Права передаваемые по авторском у договору пользователю 2.3. Срок действия договора 2.4. Размер , порядок и сроки выплаты во знаграждения Глава 3. Исполнение обязанностей по авторскому договору 3.1. Исполнение обяз анностей автором 3.2. Исполнение обязаннос тей пользователем 3.3. Гражданско-правовая ответственность сторон по договору Глава IV. Основания изменения и прекращения авторского договор а 4.1. Основания , поряд ок и последствия изменения условий авторского договора 4.2. Основания , порядок и последствия прекр ащения договора Глава 5. Защита п рав автора ЛИТЕРАТУРА ВВЕДЕ НИЕ В настоящее время уже тривиально звучат принципы , закрепленные ст. 1 Гражданско го Кодекса РФ (равенство участников , свобода договора и др .), и тем не менее , гражд анское , а в частности , авторское законодательс тво все еще требует з начительной дора ботки . Учитывая это , в настоящей работе от ражены основные тенденции развития авторского права , которые имеют место в отечественной и зарубежной литературе , а также проведен анализ , позволивший обосновать данную позици ю. Так , отсутствие в Зо АП понятия авторского договора было компенсировано поняти ем издательского договора , сформулированного мног олетней практикой . Думается , что развитие и совершенствование гражданского законодательства в современных условиях не исключает необходимо сти обращен и я к ранее действующем у законодательству . Это позволяет искать новы е пути обновления , использовать те нормы , которые проверены временем . В связи с этим большие сомнения вызывает ряд предложений , внесенных в проект третьей части ГК РФ , в частности о делении договоров об использовании результатов творческой деят ельности на творческие и коммерческие пользов ательские договоры . И хотя проект еще офиц иально не принят , уже сейчас следует задум аться о нецелесообразности предложенного деления договоров . Неужели мы о п ять х отим оказаться “впереди планеты всей” : это деление надуманное , его нет ни в одной стране мира . Зачем изобретать что-то ново е , а не использовать плоды многолетней пра ктики , получившей отражение в параграфе об основаниях классификации и видах авторског о договора. Подобная недоработанность являет ся фактором , побудившим искать ответы на р яд нерешенных проблем в законодательстве зару бежных стран . Анализ которого позволил , в частности , определить предмет авторского договора. Субстратом же данной работы я вляе тся глава о защите прав автора , без которой вопрос о правомерности использ ования произведения не был бы полностью р аскрыт . Основанием для подобного заключения с тало авторское законодательство , направленное на всемерную защиту прав автора , а также сформули р ованная тема дипломной ра боты . В связи с этим хотелось бы отмет ить , что авторский договор не является еди нственным основанием для правомерного использова ния произведения , поскольку российское законодате льство допускает и бездоговорные отношения . И , тем не менее , именно договорные отношения получают все большее распространение , в условиях построения демократического обще ства , являясь гарантом обеспечения прав и интересов сторон авторского договора. Глава 1. Понятие юридическая приро да и клас сификация авторских договоров . Порядок заключения авторского договора 1.1. Пон ятие и юридическая природа авторского договор а В цивилистической литературе граждан ско-прав овой договор рассматривается как взаимная сделка или как соглашение сторон , направленное на возникновение , изменение или прекращение гражданского правоотношения См .: Новицкий И.Б . Обязательство заключить договор . М ., 1947. . В литературе можно встретить подобн ые определения договора . Так , по мнению М.И. Бару , договор — это волевой акт , основанн ый на взаимном соглашении сторон , направленны й на возникновение , изменение или прекращение юридических отношений См .: Советское гражданское право . Киев , 1977, ч .1. . Аналогичное определение дает Ф.И. Гавзе , с той лишь р азницей , что он называет цель договора : на илучшее удовлетворение потребностей всего общест ва и отдельных его членов См .: Гавзе Ф.И . Обязател ьственное право . Минск , 1968, с . 17. . Определения догов ора , не отличающееся по существу от вышеизложенных , встречаются и в современной литературе . Так , Н.Д. Егоров , помимо всего прочего , под договором пони мает и документ , закрепляющий факт установлен ия обязательственного правоотношения См .: Гражданское право / Под ред . Сергеева А.П . СПб ., 1996, с . 428. . В подобных определениях гражданско-правового договора акцент делается на волевое нача ло , а также на содержание правоотношения. Анализ формулировок понятия договора , кот орых в литературе более чем достаточно , приводит к выводу о правильности выск азывания В.А. Ойгензихта , с точки зрения которо го волевой момент в соглашении является о сновным . Следовательно , в договоре должна быть выражена воля сторон , и только при эт ом условии он является соглашением См .: Ойген зихт В.А . Воля и волеизъявление , Душанбе , 1983. С . 123. . При заключении договора волеизъявление на правлено на достижение определенных правовых последствий . Совершенно недостаточно выражения во ли одной стороной . Эта воля должны быть доведена до сведения др угой стороны и воспринята ею. Как результат принятия сделанного предлож ения вторая сторона выражает свою волю . Со гласованность воль приводит к заключению дого вора , т.е . к подчинению тем условиям , которы е стороны оговорили и к обязательности их выполнения. Сфера действия гражданско-правовых договоров достаточно широка . Она охватывает имуществен ные отношения между различными субъектами. Договоры , связанные с созданием и испо льзованием произведений интеллектуального творчества , составляют самостоятельную групп у гражд анско-правовых договоров . Одни из них заключаю тся организациями (издательствами , театрами , радио -, киностудиями и т.д .) и авторами по пов оду создания и использования произведений тво рчества , другие возникают в связи с деятел ьностью культурных учреж д ений , распро страняющих и использующих произведения авторов . Возможны договоры между гражданами на созд ание и использование произведения для удовлет ворения личных потребностей . Причем сегодня н е обязательно выходить напрямую на обладателя авторских прав . Н а мировом твор ческом рынке существует множество посредников . Начинают появляться они и у нас. В России наиболее крупной подобной ор ганизацией является Российское авторское обществ о (РАО ), действующее на основании Устава от 30.09.93 г ., которое заключило дог оворы с многочисленными правообладателями , как с междун ародными , так и с российскими . Например , пе ред выпуском диска фирма делает запрос в РАО , которое в свою очередь обращается к правообладателям с предложением заключить авторский договор См .: Цветкова Р ., Сте ркин Р ., Николаев Р . Эта песня , дружище , твоя и моя // Деньги . 1997. № 37. С . 44. . Понятие авторского договора формировалось постепенно . Поскольку издательский договор был одним из наиболее распространенных авторских договоров , достаточно проследит ь подходы к его определению. В юридической литературе 30-40-х годов из дательский договор толковался как один из способов отчуждения , “переуступки” автором прин адлежащего ему исключительного права на издан ие и распространение своего произведения См .: Флей шиц Е.А . Личные права в граждан ском праве СССР и капиталистических странах . М ., 1941. С . 164. . Такое толкование основывалось на законе , поскольку Основы ав торского права 1928 г . рассматривали издательский договор как соглашение “Об уступке авторск ого прав а” См .: СЗ СССР 1928. № 27. Ст . 246. . Более подробная формулировка содержалась в законе Об авторском праве РСФСР 1928 г . В нем издательский договор определялся как соглашение , “в силу которого автор уступает на определенный срок исключительное право на издание произведения , облеченного в объективную форму , а издатель обязывается и здать и принять все зависящие от него меры к распространению этого произведения См .: СУ РСФСР . 1928. № 132. Ст . 861. . Теория “уступки , отчуждения” авторских пр ав нашла поддер жку в работах более поздних лет . Так , В.А. Кабатов полагал , что автор может передавать другим лицам свое право на опубликование произведения и прав о на его неприкосновенность См .: Кабатов В.А . Советс кое авторское право на произведения изобразит ельного ис кусства : Автореф . дис . ... канд . юрид . наук . М ., 1954. С . 4. . Критикуя теорию “отчуждения” , “уступки” , Б. С. Антимонов и Е.А. Флейшиц подчеркивали , что иск лючительный характер прав автора состоит в их неотчуждаемости , неотторжимости от личности автора в те чение всей его жизни или в течение срока , определенного законо м для особых случаев , в недопустимости пер енесения прав автора на другое лицо См .: Антимонов Б.С ., Флейшиц Е.А . Авторское право . М ., 1957. С . 59. . Таким образом был намечен иной подход к пони манию авторского договора — не как способа отчуждения авторских прав , а как способа реализации принадлежащих авт ору прав. В 50-е годы возникла теория “разрешения ” . А.И. Ваксберг считал , что по договору авт ор разрешает опубликование произведения См .: Вакс берг А.И . Некоторые вопросы советск ого авторского права // Сов . государство и п раво 1954. № 8. С . 40. . Примерно в т о же время высказывается мысль , что при передаче произведения организации автор только реализует принадлежащее ему право на вып уск произведе ния в свет См .: Грингольц И.А . Прав а автора сценического произведения в СССР : Автореф . дис . ... канд . юрид . наук . М ., 1953. . Таким образом , намечается иная т енденция в трактовке издательского договора — как соглашения об использовании произведен ия. Посл е кодификации гражданского законо дательства в 1964 г . и включения в него р аздела “Авторское право” утвердилось единое п онятие авторского договора . В ст. 503 ГК РСФС Р давалось следующее определение авторского д оговора : “по авторскому договору автор переда е т или обязуется создать и в установленный договором срок передать свое произведение организации для использования обу словленным по договору способом , а организаци я обязуется осуществить или начать это ис пользование в установленный договором срок , а также у п латить автору вознагражд ение , кроме случаев указанных в законе”. С принятием 7 июля 1993 г . ВС РФ закона “Об авторском праве и смежных правах” восстановлена конструкция об уступке , передаче прав по авторскому договору . передача иму щественных прав может осу ществляться на основе авторского договора о передаче ис ключительных прав или на основе авторского договора о передаче неисключительных прав ( ст. 30). С конструкцией об уступке прав соседс твует разрешительная конструкция — автор дае т согласие на определенны е действия п о использованию его произведения (ст. 16). Подобна я непоследовательность отражается на нормах з акона , предназначенных для регулирования договорн ых отношений автора и пользователя . Если а втор разрешает определенные действия в отноше нии своего п р оизведения (воспроизводи ть , распространять , публично исполнять и т.д .), то ему вовсе не надо передавать права . По сути дела автор совместно с орган изацией определяет способ использования произвед ения. Подобная непоследовательность отражается и на определен ии предмета договора . Так , согласно ст. 31 ЗоАП , предметом договора выст упают права , а не результаты творчества ав тора , не его произведение . В этом можно убедиться , проанализировав п. 2 ст. 31, где сказ ано , что предметом авторского договора не могут быть п рава на использование произведения , не известные на момент заключ ения договора . В п. 5 ст. 31 отмечается также , что предметом авторского договора не мог ут быть права на использование произведения , которые автор может создать в будущем , произведение как пр е дмет авторског о договора отошло на второй план . Параметр ы и характеристика уже не упоминаются в существенных условиях договора. Если допустить такую ситуаци ю , что автор передал организации произведение и соответствующие права . Организация утратил а произвед ение или оно оказалось в таком состоянии , когда использовать его нев озможно . Произведения нет , а права остались . Однако нужно учитывать , что используются не права , а произведение как результат творч ества автора . Это приводит к выводу , что предметом авторс к ого договора долж но быть соответствующее произведение . Подтвержден ие тому можно найти в законодательстве др угих стран . Так , в ФРГ первым пунктом и здательского договора является пункт о его предмете См .: Бем Х ., Хаард Г ., Шульц Г ., Ве рнер И . Маркетинг и у правление в к нигоиздании . М ., 1993. С . 127. . В эт ом пункте говорится , что предметом издательск ого договора является произведение под опреде ленным названием , которое должно быть предста влено издательству автором в полном объеме до согласованного сторонами срока . Кроме того , договор содержит положение о том , что рукопись остается собственностью автора и должна быть возвращена ему издательством по его требованию после выхода произведе ния в свет (п. 6.2. издательского договора ). Та кого положения не содержат н и п режние , ни нынешние нормативные акты и дог оворы России . А оно имело бы важное зн ачение , поскольку в российском законодательстве закреплено понятие интеллектуальной собственности (ст. 44 Конституции РФ , ст.ст. 2, 138 ГК РФ и др .). Действующее авторское за конод ательство не содержит понятия авторского дого вора . В литературе встречаются различные опре деления авторского договора . Так , по мнению Н.Л. Клык , авторский договор — “это соглашен ие автора и организации — пользователя п о поводу создания или использова н ия произведения науки , литературы и искусства ” См .: Клык Н.Л . Охрана интересов сторон по ав торскому договору . Красноярск , 1987. С . 2. . Ранее уже отмечалось целесообразность опр еделения авторского договора на основе анализ а издательского договора , так ка к посл едний наиболее полно урегулирован действующим законодательством и исследован юридической нау кой , что оправдывает использование выводов , сф ормулированных на базе применения норм об издательском договоре , а также сложившейся практики их реализации дру г ими ав торскими договорами. На протяжении многих лет отношение к издательскому договору , как и к авторском у договору вообще , было неоднозначным . Его рассматривали как договор об уступке автором своих прав , отчуждении , передаче , о реализ ации автором своих пр ав , о разрешении автора использовать свое произведение . Сравн ительно недавно появилась новая трактовка изд ательского договора (и его разновидностей ) как договора по оказанию автору услуг , но услуг особого рода , оказываемых не столько автору , сколько потен ц иальному чи тателю См .: Гулый К.К . Проблемы гражданско-правового регулир ования редакционно-издательского процесса : Автореф . дис . ... канд . юрид . наук . Харьков , 1991. С . 5. . Представляется , что такая хар актеристика издательского договора может быть отнесе на к договору об издании про изведения за счет средств автора . В заключ аемом автором и издательством договоре предус матриваются : обязательства и ответственность стор он ; виды предлагаемых автору услуг (консультац ии , литературное и техническое редактирование, машинописные работы , художественно-графическое оформление , корректура , подготовка оригинал-макета и т.д .) См .: Положение о выпуске произведения за счет средств автора , п. 4 // Счет ? Автору ! Документы . Опыт . Комментаций . М ., 1990. С . 11. . За оказание ус луг автор возмещает издателю понесенные расходы плюс прибыль (доход ) в размере 20% к сумме фактических затрат См . Там же . п . 9. . Все , что автор издает з а свой счет , принадлежит ему , т.е . является его собственностью . Автор получает тираж изданного произв едения , который он вправе реализовать (распространить ) сам либо через книготорговую сеть. Что же касается издательского договора в классическом понимании , то здесь складывается иная картина . Автор не несет расходов по выпуску произведения . Он дает разрешен ие издательству совершать такие действия , как воспроизводство произведения , р аспространение его экземпляров , импорт и т.д . (ст. 16 Закона 1993 г .). После выхода произведения в свет , по мере его продажи автор получает вознаграждение. В издательском деле зад ействованы несколько обособленных в хозяйственном и п равовом отношении организаций : издательство , типог рафия , книготорг . По мнению И. Троценко , должна существовать единая организация , объединяющая эти обособленные организации См .: Троценко И . Издательс ко е дело : права и обязанности партнеро в // Хозяйство и право . 1985. № 11. С . 65. . Поскольку права и обязанности партнеро в издательского дела достаточно четко не определены , на издательство возложена ответственн ость за выполнение ими своих непосредственных о бязанностей . Считается , что издательство должно поставлять тиражи книготорговым орган изация , так как оно является собственником книги (товара ). Отвергая такой подход , И. Троценко отмечает , что издательство не может быть собственн иком тиражей , как художник , являющийся со бственником созданной им картины , не может быть собственником многочисленных печатных коп ий См .: Там же. . Издательство может контролировать книгоиздат ельский процесс до момента изготовления сигна льного экземпляра издания . После подписания представителем издательства сигнального эк земпляра книги работа издательства считается полностью завершенной . Издательство отвечает за оформление книги , ее полиграфическое исполнение . Оно заключает договор с типографией , а по изготовлении тиража должно п о ставить печатную продукцию книготорговым организациям , которые определяют тираж . В случ ае недопоставки выпущенной печатной продукции . штраф взыскивается с издательства , а оно в свою очередь взыскивает этот штраф с типографии. Во всем этом процессе выпуска п роизведения автор не участвует , поэтому говор ить об издательском договоре как о догово ре об оказании услуг автору вряд ли п равомерно. Отношения в процессе издания возникают между обособленными юридическими лицами. Автор вступает в отношения с издатель ство м , разрешая ему использовать свое произведение . С этой точки зрения издательств о должно быть ведущей организацией в цепо чке издательство — типография — книготорг . От того , будет ли заключен единый дог овор , определяющий их права и обязанности , или издатель с тво заключит с кажд ым из них отдельный договор , суть не м еняется . И. Троценко выступает против признания издательства единственным и полноправным собст венником , полагая , что оно осуществляет только часть работ и реально может нести от ветственность лишь за их качество и своевременность выполнения См .: Троценко И . Книгоизда ние : Хозрасчетные взаимоотношения партнеров // Хоз-в о и право . 1988. № 8. С . 60. . Думается верной здесь является точка зрения С.А. Чернышевой : множественность субъектов с обственности на тираж исключается См .: Чернышева С.А . Авторский договор в гражданс ком праве . М ., 1996. С . 33. . Издательств о не располагает реальной властью над тир ажами и не способно управлять ни изготовл ением , ни реализацией книг . Да ему и не надо управлять , характер его отношений с изготовителем и реализатором определяется договором . Как отмечает В.Ф. Яковлев , договор становится основным регулятором экономических связей , происходит коренное изменение в соотн ошении условий договора , определяемых самими сторонами , с та к называемыми обязате льными условиями См .: Яковлев В.Ф . Новое в договорном праве // Гражданское законодательст во РФ . М ., 1994. С . 40-41. . Следовательно . партнеры по книгоизданию в праве сами определять условия договора и меру ответственности за их невыпол нение. Учитывая договорный характер отношений , в озникающих между сторонами , странно звучит ут верждение И. Троценко , что правом оперативного управления тиражом обладают поочередно два ор гана : в период нахождения издания в произв одстве — типография , а в пери од е го реализации — книготорговая организация См .: Троценко И . Книгоиздание : Хозрасчетные взаимоот ношения партнеров // Хоз-во и право . 1988. № 8. С . 60. . С учетом вышеизложенного можно сформулиро вать понятие авторского договора и , тем са мым , устранить п робел в действующем ав торском законодательстве . По авторскому договору автор передает или обязуется передать пр иобретателю свои права на использование произ ведения в пределах и на условиях , согласов анных сторонами См .: Гражданское прав . Ч . 3 / Под ред . С ергеева А.П ., Толстого Ю.К . М ., 1998. С . 85. . На мой взгляд , такая форм улировка авторского договора . предложенная А.П. Сер геевым , наиболее удачна , чем предусмотрена ст. 1138 в проекте III части ГК РФ : “по авторскому договору правообладатель передает право на использование произведения другому лицу ... и ли предоставляет другому лицу права на ис пользование произведения в указанных в догово ре пределах” См .: Российская газета от 12.07.97 г. . Авторский договор выступает основ ной правовой формой , в рамках кот орой автор имеет возможность трудиться над со зданием произведений . Вместе с тем , автор может создавать то или иное произведение в рамках трудовых отношений с организацией , которая нуждается в использовании его прои зведений . В этих случаях правовой формой, опосредствующей использование произведен ий автора , выступает трудовой договор . В с вязи с этим вполне закономерно возникает вопрос о разграничении этих договоров . Несмот ря на то , что и по трудовому и по авторскому договору могут издаваться одни и те же про и зведения , содержани е этих договоров различно : в одном случае отношения регулируются нормами трудового пра ва , в другом — гражданского . Насколько по зволяет характер творчества , автор сам избира ет форму взаимоотношений с организацией. В принципе вопрос о разг раничении авторского договора с трудовым имеет зна чение лишь в тех случаях , когда автор — исполнитель работ не зачислен в штат (списочный состав ) организации . Поскольку подчин ение распорядку , установленному в организации , не позволяет квалифицировать слож и вш иеся между сторонами отношения авторской прав овыми , что вытекает из ст. 15 КЗоТ . Тот ж е признак — подчиненность внутреннему распор ядку работы организации — позволяет отгранич ивать от трудового договор и договор подр яда . При рассмотрении авторского спора часто как раз и приходится выяснять , какой из трех названных договоров заключен , если по поводу результата творческой дея тельности стороны связаны так называемым “тру довым соглашением” . Вопрос о природе такого соглашения должен быть выяснен до рассмотр ени я спора по существу , так как согласно ст. 80 ГПК РСФСР истцы освобождают ся от уплаты судебных расходов по спорам , вытекающим из авторского права (как , впро чем , и по искам о взыскании заработной платы ); в то время как при обращении с иском о взыскании платы по договору подряда судебные расходы подлежат уплате на общих основаниях . Что же долж но служить разграничительным признаком при ра ссмотрении подобных споров ? Н.А. Клык выделяет при отсутствии оснований для признания отноше ний трудовыми предмет . Так , если з аключается договор на создание результата творческой деятельности — произведения наук и , литературы или искусства , то такое согл ашение ни что иное , как авторский договор со всеми вытекающими отсюда последствиями См .: Клык Н.Л . Охрана интересов сторон п ав торскому договору . Красноярск , 1987. С . 18. . Думается такая позиция вполне опра вдана , она призвана , прежде всего , обеспечить защиту прав и интересов автора , поскольку положение автора по такому договору должно быть не хуже по сравнению с положени ем , закре пленным в законе. При заключении договора обе стороны о говаривают особенности заказываемой работы , что и определяет характер применяемой деятельности — творческой или исполнительской . Внешне это могут быть сходные предметы , например , картина , написанная са мим художником , и ли же копия картины другого художника . В первом случае появляется произведение — объект авторско-правовой охраны , во втором — обычный результат работ , поэтому по пов оду копии и заключается не авторский дого вор , а лишь договор подряда. В ст. 2 ЗоАП сказано , что законода тельство РФ об авторском праве и смежных правах является частью гражданского законода тельства . Следовательно , к авторским отношениям применяются основные начала , на которых осн овывается гражданское законодательство , а именно : равенство участников регулируемых отношений , неприкосновенность собственности , свобода договора , недопустимость произвольного вмешатель ства кого-либо в частные дела , необходимость беспрепятственного осуществления гражданских прав , обеспечения восстановлен и я нарушенн ых прав , их судебная защита (ст. 1 ГК ). Ис ходя из этого , можно сделать вывод , что авторский договор является гражданско-правовым и соответственно к нему применяются нормы общей части обязательственного права . Нарушение сторонами договорных обяза н ностей влечет ответственность по ст. 34 ЗоАП . Распрос транение положение об обязательствах на автор ские договорные отношения позволяет применять ст. 310 ГК , в соответствии с которой “однос торонний отказ от исполнения обязательства и одностороннее изменение его условий не допускается , за исключением случаев , п редусмотренных законом”. По общему правилу , авторский договор н осит консенсуальный , взаимный и возмездный ха рактер. Что касается формы авторского договора , то согласно ст. 32 ЗоАП авторский договор долже н быть заключен в письменной форме . Исключения составляют договоры об испо льзовании произведения в периодической печати . для которых предусмотрена устная форма. Хотя ЗоАП ничего не говорит о пос ледствиях несоблюдения письменной формы договора , в данном слу чае применима норма ст. 162 ГК РФ , где сказано , что несоблюдение простой письменной формы сделки лишает сто роны права в случае спора сослаться в подтверждение сделки и ее условий на с видетельские показания , но не лишает их пр ава приводить письменные и дру г ие доказательства . Несоблюдение простой письменной формы сделки влечет ее недействительность в случаях , прямо указанных в Законе или в соглашении сторон. Кроме того , Закон отдельно определяет форму договоров , касающихся продажи экземпляров программ для ЭВМ и баз данных и предоставления массовым пользователям доступа к экземплярам программ и баз данных (напри мер , дискета ). В подобных случаях применяется норма п. 3 ст. 14 Закона РФ “О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных ” от 23.09.92 г. См .: Ведомости РФ , 1992. № 42. Ст . 2325. , общ ий смысл которой заключается в том , что , получая экземпляр материального носителя прогр аммы или базы данных , покупатель или получ атель считается подписавшим договор , существо которого изложено на этом экземпляре. В новых экономических условиях возрастает роль договора вообще и авторского догово ра в частности . Прежде всего имеется в виду влияние , которое авторский договор как правовая форма оказывает на реализуемые отношения . В рамках института “авторское право” регулирования имущественных и личных неимущественных отношений имеет свои особеннос ти . Во-первых , эти отношения связаны с созд анием и использованием произведений интеллектуал ьного творчества . Во-вторых , само использование произведения до п ускается на основа нии договора с автором или его правопреем никами за некоторыми изъятиями , предусмотренными нормами о свободном использовании произведен ия. 1.2. Осн ования классификации и виды авторских договор ов В действующем законодательстве о б авторском праве нет перечисления видов авторских договоров , которые содержала ст. 504 ГК РСФСР 1964 г . Годами складывавшаяся практика оставила в наследство ряд авторских догово ров , которые могут быть сгруппированы по различным основаниям. В литературе встречается достаточ но предложений о классификации авторских дого воров . Одна из возможных классификаций содерж алась в уже упомянутой ст. 504: авторский дог овор об издании произведения ; авторский догов ор о публичном исп олнении произведения , авторский договор об использовании произведени я в кинематографии ; авторский договор об и спользовании произведения на телевидении и ра дио ; авторский договор о публичном показе произведения ; авторский договор об использовании в промышл е нности произведения де коративно-прикладного искусства . Перечень этот явл яется примерным : в зависимости от способа использования произведения могут заключаться и иные авторские договоры. По мнению А.П. Сергеева авторские договоры , прежде всего , делятся на г руппы в зависимости от вида произведений , по пово ду которых они заключаются , и предлагает в ыделять , в частности , авторские договоры на создание и использование литературных , музыкаль ных , аудиовизуальных , архитектурных и других п роизведений См .: Гражданск ое право . Учебник . ч . III / Под ред . Сергеева А.П ., Толстого Ю.К . М ., Проспект , 1998. С . 87. . Однако следует учитывать , что даже если указанные договоры предусм атривают один и тот же способ использован ия произведения , вид последних оказывает опре деленное влияние на содержание самого д оговора. Предметом авторского договора могут быть еще не обнародованные произведения или п роизведения , которые уже доведены до всеобщег о сведения . Подобное деление оказывает сущест венное влияние на размер авторского гонорара и форму его выплаты . Так , если а вторы необнародованных произведений обычно получ ают особое вознаграждение за предоставление п ользователю права на первое ознакомление публ ики с произведением , то авторы произведения уже известного публике , подобной прерогати в ы лишены . Специфической чертой по следних является право автора на внесение исправлений и изменений в созданное им произведение. Большое практическое значение имеет подра зделение авторских договоров в зависимости от способа использования произведения . Наибо лее распространенным видом авторского дог овора является издательский договор , в соотве тствии с которым стороны осуществляют издание и переиздание любых произведений , которые могут быть зафиксированы на бумаге , т.е . произведений литературы (научных , художе с твенных , учебных и т.п .), драматических , сценарных , музыкальных произведений и т.д. Распространенность издательского договора , бо лее раннее становление определили своеобразное место его среди других авторских договоров . Те или иные вопросы , имеющие общее з начение для авторских договоров всех видов , решаются часто на основании практики , сложившейся при разрешении споров по издат ельским договорам . Кроме того , издательский до говор — самый универсальный по характеру использования произведений , в рамках его ис п о льзуются любые произведения науки , литературы и искусства , которые могут бы ть изданы средствами полиграфии. Нередки случаи , когда основным способом использования произведения является его публич ное исполнение , здесь возникает вопрос о з аключении постановоч ного договора . Его пр едметом могут быть драматические произведения , музыка или либретто оперы , балета , оперетты и т.п ., которые используются театрально-зрелищн ыми организациями (театрами , филармониями , цирками и т.р .) путем постановки на сцене . Особ ый акц е нт следует сделать на том , что произведения , в отношении которых заключается постановочный договор , могут быть как необнародованными , так и уже известными публике. В области кино и телевидения действую т сценарные договоры , которые возможно раздел ить , основ ываясь на виде произведения : кинофильм художественный , документальный , научно-попул ярный , видовой и др . Суть сценарного догов ора определяется тем , что отношения , которые он регламентирует . порождаются необходимостью и спользования текста , по которому снима е тся кинофильм , телефильм , делается радио или телепередача , проводится массово-зрелищное мероприятие и т.д. Сценарный договор близок к постановочному , однако думается , что их главным отличием является то , что литературный сценарий до полняется , изменяется и перерабатывается , дл я того , чтобы быть максимально приближенными к нуждам кинематографа . В то время ка к постановочный договор регулирует отношения возникающие между сторонами при публичном исп олнении произведения. При передаче произведения на хранение в сп ециальный информационный орган , зак лючается договор о депонировании рукописи , ко торым регулируются условия и порядок обнародо вания и дальнейшего использования произведения. С целью публичной демонстрации произведен ий изобразительного искусства , заключается д оговор художественного заказа . Его предметом являются произведения изобразительного искусства , которые изготавливаются авторами по заказам организаций и частных лиц и переходят в собственность последних. Ранее практике были известны договоры на готовое п роизведение и договоры заказа . Иными словами , эти виды авторских договоров характеризовались степенью готовности произведения . Содержащееся в ст. 503 ГК РСФСР 1964 г ., определение авторского договора объединяло договор на готовое произведение и догово р за к аза . То же происходило и с типовыми авторскими договорами . Например , согласно Типовому издательскому договору на литературные произведения 1975 г . (п. 1), автор пер едавал или обязывался создать и передать издательству для издания и переиздания свое произв е дение. Типовой постановочный договор на создание и постановку музыкально-сценического произведени я 1977 г . был договором заказа , что подтвержда ет его п. 1, где сказано , что автор обязу ется создать и передать театру для публич ного исполнения оперу . балет , о перетту. Говоря о типовых авторских договорах , важно отметить , что с принятием 31.05.91 г . Основ гражданского законодательства СССР , утратили силу типовые договоры как нормативные акты . Причем Э.П. Гаврилов отмечал , что типовые дог оворы не являются простым и ведомственными актами . Их подписание — указать сторонам наиболее правильную , отвечающую и интересам общества , и интересам авторов форму догов ора и его содержание См .: Гаврилов Э.П . Правовое регулирование авторского договора // Правоведение , 1981. № 6. . 9 июля 1993 г . ВС РФ принял закон “Об авторском праве и смежных правах , который отменил и заменил нормы раздела IV ОГЗ “Авторское право” (ст.ст. 134-143) и предусмотрел в ст. 33 то лько один вид авторского договора — дого вор заказа. Однако , закрепление в законе авторск ого договора заказа не означает лишения а втора возможности самостоятельно обратиться в организацию (издательство , театр , студию ), предлож ив ей свое произведение. В зависимости от того , становится ли приобретатель авторских прав по договору ед инственным их обладателем или не становится , авторские договоры подразделяются на договоры о передаче исключительных прав и договоры о передаче неисключительных прав См .: Гражданское право . Учебник . ч . III /Под ред . Серге ева А.П ., Толстого Ю.К . М ., Просп ект , 1998. С . 87. . Принимая во внимание провозглашенную граж данским законодательством свободу договора , сторо ны не ограничиваются перечисленными видами ав торского договора , каждый вид которого имеет свои особенности , обусловленные как предмето м так и спос обами использования произ ведения. 1.3. Пор ядок заключения авторского договора и его стороны Итогом согласования условий , которые стороны сочтут существенными , является заклю чение договора (ст. 432 ГК РФ ). Порядок заключения договора предопределяется степенью готовности произведения . Так , по договору на готовое произведение автор перед ает готовое произведение , а по договору за каза автор принимает на себя обязательство создать произведение в будущем . ЗаОП не предусматривает процедуру заключения догов ора , поэтому порядок определяется главой 28 ГК РФ “Заключение договора” . Считают целесообра зным рассмотреть данный вопрос с учетом с ложившейся практики. Готовое произведение , представленное в из дательство , киносту дии и т.д . до заключ ения договора с автором , рецензируется , обсужд ается . Организация (физические лица , занимающиеся использованием произведения ) принимает решение о пригодности этого произведения к изданию См .: Чернышева С.А . Авторский договор в гражданс ком праве России . М ., 1996. С. 44. . Если произведение будет одобрено , то это является основанием для заключения дог овора . Таким образом , предварительная работа о рганизации над готовым произведением заканчивает ся , а в тексте договора должно быть ук азано , ч то произведение представлено и одобрено . Следует учитывать , что на этой стадии произведение может не получить одоб рения организации . В этом случае оно перед ается автору на доработку , а договор на готовое произведение будет заключен лишь п осле его одобрени я организацией. Как уже отмечалось , к моменту заключен ия договора заказа (литературного , художественного и т.д .) произведения еще не существует , а характер отношений между сторонами совсем иной. Так , автор будущего произведения должен представить заявку , пл ан или проспект , в которых он дает описание своего твор ческого замысла , формы его осуществления и использования материала . Организация вправе пре дъявить к заявке свои требования . Вступая в отношения с театром , автор представляет творческую заявку либо фра г мент б удущего произведения , который приравнивается к творческой заявке См .: Там же. . Театр оказывает автору творческую помо щь в создании произведения , знакомит автора с составом труппы и технической частью театра , дает ему консультации по теме про изведе ния . С согласия автора в театре проводится обсуждение предварительных вариантов произведения. В творческой заявке , представляемой кинос тудии , должны излагаться основная идея , сюжетн ый замысел , даваться характеристика главных д ействующих лиц будущего сценар ия , содержа ться полное и последовательное описание дейст вия , а также диалоги , титры См .: Там же. . От автора требуется учитывать производ ственно-экономические показатели , т.е . число снимае мых объектов , массовых сцен и т.д. Издательство также проводит пре дварит ельную , преддоговорную работу с автором , котор ая состоит из собеседования , изучения и оц енки плана , проспекта или плана-проспекта прои зведения (перечня разделов и подразделов с изложением содержания каждого ), а также из изучения и оценки одной из гл а в или одного из разделов будущей книги . Одновременно уточняется тип издания , жа нр произведения , основной круг читателей , на которых будет рассчитано издание . Авторская заявка , план , проспект или отдельная глава рассматриваются издательством , после чего ав т ору сообщается , принято ли его произведение , отклонено или продолжает изучатьс я . При положительной оценке , авторская заявка утверждается , включается в тематический план , а с автором заключается договор литерату рного заказа См .: Там же . с . 45. . Очевидно, что организация по договор у заказа заинтересована получить доброкачественн ое произведение , поэтому при изучении и об суждении авторской заявки одна определяет пар аметры произведения . Утверждение творческой заявк и означает согласование автором и организаци е й всех требований , предъявляемых к будущему произведению , а также лишает ор ганизацию права выходить за рамки творческой заявки , согласованной с автором . Помимо в сего прочего , для организации , заключающей дог овор с автором , создающим произведение , сущест ву е т известная степень риска . Никт о не застрахован от того , что автора м ожет постичь творческая неудача , а его про изведение нельзя будет использовать . В таких случаях организация (издательство , театр и др .) несет материальные убытки , так как в соответствии с о ст . 33 ЗоАП она обязана выплатить автору аванс . Поэтому зак ономерно требование организации к автору о предоставлении развернутого плана-проекта. Что касается автора , то план-заявка по рождает его основную договорную обязанность — создать произведение в соо тветствии с условиями договора . Несоблюдение автором предъявляемых к создаваемому произведению требов аний , обозначенных в плане-заявке , приводит к нарушению условий договора и ответственности автора по ст. 34 ЗоАП. В подтверждение важности согласования тре бований к будущему произведению , следует привести пример из судебной практики. Автор Г . заключил договор с комбинатом на выполнение двух моделей горельефных в ставок См .: Обзор правовой работы системы ВААП за 1980 год . М ., 1981. С . 32. . В установленный д оговором срок Г . выполнил работу и сдал ее комбинату . Художественный совет комбината принял работу без замечаний. Комбинат выплатил автору вознаграждение з а одну модель горельефов , обосновав отказ оплатить другую модель тем , что скульптор выполнил ее не на тему , предложенную комбинатом . Однако суд установил , что тема горельефа не была указана в условиях договора , и имеющиеся в деле документы подтверждают , что эскиз произведения согласовывал ся с заказчиком и был им утвержден. Суд не нашел нарушений со сторон ы автора в части выполнения требовани й к предмету договора и удовлетворил иско вые требования автора , взыскав в его польз у причитающийся гонорар. При заключении договора необходимо не только четко определять согласованные условия , но и правильно их оформлят ь . Возв ращаясь опять к практике прежних лет , можн о привести такой пример. Авторы обнаружили неправомерные действия издательства “Знание” , которое в одностороннем порядке приняло решение о включении в договор посторонних лиц См .: Обзор правовой работ ы сис темы ВААП за 1980 год . М ., 1981. С . 16. . Завершить это дело в пользу авторов не удалось , так как они сами допустили нарушение правил оформления догово ра . Авторы подписали чистые бланки договора , поэтому установить , как и на каком этап е в договор были внес ены новые ли ца , оказалось невозможным. Практика знает и другие случаи , когда автор первым подписывал договор , который оставался без подписи второй стороны . Это неизбежно приводило к конфликтам и затрудняло исполнение сторонами договора своих обязател ьств. Не менее важен при заключении договор а вопрос о том , кто его заключает. Авторский договор заключается , как правил о , между автором и организацией , осуществляюще й подготовку произведения к изданию и его распространению . Это не исключает того , ч то стороной до говора могут быть насле дники. Способностью иметь гражданские права и обязанности наделены все граждане с момент а рождения и по день смерти (ст. 17 ГК РФ ). В содержание правоспособности включена возможность иметь права авторов произведения науки , литературы и искусства (ст. 18 ГК РФ ). Но эти права реально имеют не в се граждане , а лишь те , кто своим трудо м создает произведения творчества . Причем для создания произведения не требуется достижени я определенного возраста , установленного для наступления полной де е способности . Ав тором произведения может выступать даже малол етний , т.е . не достигший 14 лет . Здесь следует учитывать , что до достижения четырнадцатилет него возраста договор с малолетним автором может быть заключен только через его з аконных представителей ( родителей , усыно вителей или попечителей ), а при достижении автором 14 лет — сделка на создание и ( или ) использование произведения может быть за ключена уже непосредственно с ним . “Несоверше ннолетние в возрасте от четырнадцати до в осемнадцати лет вправе сам о стоятельно , без согласия родителей , усыновителей или попечителей ... осуществлять свои права автора произведения науки , литературы или искусства . изобретения или иного охраняемого законом рез ультата своей интеллектуальной деятельности” (ст. 26 ГК РФ ). Авто рами (соавторами ) могут быть р оссийские , а также иностранные граждане . Их отношения с организациями-пользователями возникают при достижении соглашения по основным , су щественным условиям договора . Возможны ситуации , когда авторами произведения выступают дв о е или более лиц , в этом с лучае все соавторы выступают стороной авторск ого договора . В силу ст. 10 ЗоАП отношения , складывающиеся внутри коллектива авторов , опре деляется соглашениями . В нем отражаются вопро сы , возникающие в период совместной работы соавтор о в и имеющие для них конкретные правовые последствия . Речь идет о порядке указания имен , об условиях распо ряжения общей работой , распределения гонорара и др . Такое соглашение может быть составл ено в письменном виде и подписано всеми соавторами . Какого-либо образца соглашен ия законодательством не предусмотрено . Оно мо жет быть составлено любым способом , но не должно содержать положений . противоречащих з акону. Однако такое решение вопроса не всегд а находит поддержку в литературе . Так , Э.П. Гаврилов считает согл ашение о соавторстве излишним , поскольку это парализует любые притязания на соавторство См .: Гаврилов Э.П . Соавторс тво на произведения науки , литературы и ис кусства // Сов . государство и право . 1982. № 10. С . 76. . Думается , что такая позиция не совсем оп равдана , поскольку законода тель не наделяет данную норму императивным характером. Стороной авторского договора могут быть переводчики и составители . Хотя они не создают оригинальных произведений , а результат их труда носит зависимый от оригинала характер , тем не менее они обозначают ся в договоре термином “автор” . Согласно с т. 12 ЗоАП , переводчик пользуется авторским прав ом на созданное им произведение при услов ий соблюдения им прав автора произведения , подвергшегося переводу или другой переработке . Аналоги ч ное правило действует в отношении составителей сборников и других составных произведений (ст. 11 ЗоАП ). Что касае тся правового положения переводчика как сторо ны договора , то оно определяется ст. 7 ЗоАП , в которой перевод произведения признается самостояте л ьным объектом авторского права , и ст. 12 ЗоАП , закрепляющий за перев одчиком авторское право на выполненный перево д. Следует отметить , что ни прежнее , ни ныне действующее законодательство не предусмат ривают виды переводов . В постановлениях Прави тельства Рос сии об авторском вознагражден ии можно найти указание лишь на отдельные их виды , тогда как в юридической лите ратуре описывались авторские , авторизированные , по дстрочные , промежуточные переводы См .: Потапова И.Е . Право вое регулирование перевода произведени й н ауки , литературы ... Автореф . дисс . ... кнд . юрид . наук . М ., 1981. С . 13. . А согласно Инструкции по применению П остановления Совета Министров РСФСР от 22.04.75 г . № 242 “О ставках авторского вознаграждения за публичное исполнение произведений литератур ы и искусства” См .: СП РСФСР . 1975. № 8. Ст . 49. “если произведение создано автором на двух или нескольких языках без оговорки о том , какой текст является оригинальным , а какой переводным , оно при знается оригинальным на каждом из этих яз ыков”. В Постано влении Совета Министров РСФСР “О ставках авторского вознаграждения за издание произведений науки , литературы и искусства” от 19.12.88 г . № 532 См .: Там же . 1989. № 5. Ст . 23. названы авторские , подстрочные и промежуточные переводы. На практике встречают ся ситуации , когда автор , создав оригинальное произведение , сам переводит его на другой язык . Наприме р , А. Корнейчук написал пьесу “Фронт” на ру сском языке и перевел ее на украинский . В подобных случаях автор перевода выступае т в двух ипостасях : автора и п ереводчика со всеми вытекающими из эт ого последствиями. В последнее время все чаще встречаетс я понятие “промежуточный перевод” , так как используются переводы , сделанные с оригинала на другой язык , которые становятся основой для создания языкового варианта . Наприм ер , оригинальное произведение на туркменском языке переведено на русский язык . Затем пе ревод на русском языке используется для п еревода на молдавский язык . Таким образом , перевод на русском языке будет промежуточным переводом , но в то же время он б удет оригиналом по отношению к переводу с него См .: Чернышева С.А . Авторск ий договор в гражданском праве России . М ., 1996. С. 56. . ЗоАП , п. 3 ст. 7 признает составителя сбор ника или иного составного произведения субъек том авторского права , предоставляя ему о пределенные права . В сборник могут входить рассказы , статьи и другие литературные прои зведения . Составители в своей работе обращают ся к произведениям , являющимся предметом чьег о-либо авторского права либо перешедшим в общественное достоянием согласно ст. 28 ЗоАП. Кроме составителя стороной в авторском договоре может выступать литературный обработч ик См .: Там же . С . 59. . До отмены прежнего законодательства об авторском праве по сценарному договору доп ускалось привлечение студией с согласия автор а тре тьих лиц для внесения поправок и доработки литературного сценария. Одной из сторон авторского договора м огут быть наследники умершего автора . Однако объем их прав уже , чем у авторов . Как правило , по договору автор гарантирует , что именно он действительный автор п роизведения , что оно создано им лично (либ о в соавторстве ), а также что оно не нарушает прав и интересов других авторов (правопреемников ). Если же стороной договора выступает наследник , то он гарантирует издате лю , что только он единственный наследн и к прав умершего , однако возможно суще ствование нескольких наследников . При этом св ое право наследник должен подтвердить , предос тавив свидетельство о праве на наследство либо решение суда о признании конкретного лица наследником авторских прав . В свидет ель с тве о праве на наследство нотариус делает запись о том , что насле дуемое имущество состоит из авторского права . Если же наследников несколько . то в с видетельстве указываются все наследники и нас ледственная доля каждого лица. В подтверждение того , что умерши й был автором , достаточно предъявить нотариусу , например , любое изданное произведение автора либо справку из издательства , редакции жу рнала , где произведения печатались См .: Симонов И . Авторс кие и смежные права в шоу-бизнесе // Интелле ктуальная собственн ость . 1998. № 2. С . 63. . Другой стороной авторского договора высту пает организация-пользователь : издательство , театр , киностудия и т.д . Которые в соответствии с о ст. 48 ГК РФ являются юридическими лицами. Наиболее распространенным является авторский догов ор , по которому одной из сто рон является издательство. Объем правомочий издательства как стороны договора определяется согласованными с автор ом условиями . Как и автор , издательство об язано надлежаще выполнять взятые им на се бя обязательства. Стороны авторс кого договора определяю тся при его заключении , так как каждая из них должна выразить свое волеизъявление . Однако субъективный состав авторского догов ора в отдельных случаях может изменяться . П. 4 ст. 31 ЗоАП закрепляет правило , согласно которому замена на стороне организаци и возможна , когда приобретенные по договору права и обязанности полностью или частично передаются другим организациям. Основаниями для замены автора как сто роны договора могут быть смерть , длительная болезнь или командировка. До недавнего времени авторские дого воры содержали особые условия , согласно котор ым автор передавал издательству свои правомоч ия по использованию произведения за рубежом , если эти правомочия не были переданы ранее другой организации . При заключении до говора автор обяз а н был поставить в известность организацию. Это ограничение существовало постольку , п оскольку автор не мог распоряжаться своим произведением . Монополия государства на экспорт и импорт авторских прав лишала создателя произведения возможности самому вступать в договорные отношения с зарубежными организациями . Принятое Советом Министров СССР Постановление “О мерах по демонополизации в области экспорта и импорта авторских пр ав” № 1095 от 26.10.90 г . обеспечило авторам свободу выбора : самостоятельно строить дого в орные отношения с зарубежными партнерами или с помощью посредников , на стороне которых могут выступать организации , управляющи е имущественными правами на коллективной осно ве , российские издательства , театры и другие организации. 1 .4. Договоры о передаче исключительных и неи сключительных прав Степень обладания правами породила два вида авторских договоров : о передаче исключительных прав и о передаче неисключи тельных прав. Исключительность авторских прав асс оц иируется с монополией их владельца , с его единственной над ними властью Вопрос об исключительных правах и об исключительной природе авторских прав далеко не индиффере нтны для юридической науки . На протяжении достаточно длительного времени идет его обсуж д ение . Рассматривая общее понятие об исключительных правах Г.Ф. Шершеневич утверждал , что : “Исключительное право представляет юрид ическую возможность совершения известного рода действий с устранением всех прочих от подражания . Пассивными субъектами исключи т ельных прав являются все сограждане” См .: Шершеневич Г.Ф . Учебник российского гражданског о права . М ., 1905. С . 254. . Современный исследователь А.П. Сергеев усматри вает исключительный характер “в признании тог о , что только сам обладатель авторского пр ава (т.е . автор или его правопреемник ) может решать вопрос об осуществлении авторск их правомочий и прежде всего связанных с использованием произведения” См .: Сергеев А.П . Авторское право России . СПб ., 1994. С . 123. . П ри этом А.П. Сергеев , ратуя за исключит е льность авторских прав , в общепринятом в ц ивилизованных странах смысле” , допускает некотору ю гиперобобщенность , говоря об “извращенном з начении” термина “исключительность авторского пр ава” , отмеченную им “в трудах большинства советских специалистов по ав т орскому праву” (в том числе В.П. Грибанова , Н.В. Саве льевой ) См .: Макагонова Н.В . Авторский договор на теле видении : диалектика становления и развития // Юр идический мир , 1997. ноябрь . С . 64. . Законом “Об авторском праве и смежных правах” предусмотрено н есколько иное , более узкое наполнение термина “исключительные права”. П. 2 ст. 30 ЗоАП предусматривает , что авторский договор о передаче исключи тельных прав разрешает использование произведени я определенным способом и в установленных договором пределах тол ько лицу , котором у эти права передаются , и дает такому лицу право запрещать подобное использование п роизведения другим лицом” . С реализацией этог о положения можно познакомиться на примере книга М. Гогулан “Попрощайтесь с болезнями” , где сказано , что исклю ч ительное п раво ее публикации принадлежит издательству “ Советский спорт” (Москва ) и что издание пр оизведения без разрешения издательства считается противоправным и преследуется по закону. В данном случае издательство известило о своих исключительных правах, которые оно получило . Вместе с тем сам автор вправе запрещать использование произве дения другими лицами , если лицо , которому были переданы исключительные права , не осущес твляет защиту этого права. Исключительное право не включает в се бя право переуступки полученных прав тр етьими лицам (сублицензирование ) В праве интел лектуальной собственности сублицензия рассматриваетс я как передача прав лицензиатом третьему лицу , которая ограничена условиями действительнос ти и истечения срока действия основного д оговора Термин “лицензионный договор” при сутствует в проекте третьей части ГК РФ . См .: Российская газета от 12.07.97 г. . Согласно п. 4 ст. 31 ЗоАП “права , переданн ые по авторскому договору , могут передаваться полностью или частично другим лицам лишь в случаях , е сли это прямо предусм отрено договором” , т.е . понятие исключительности прав не включает в себя в силу прям ого указания приведенной статьи право передач и третьим лицом (сублицензирования ) прав , получ енных по авторскому договору . Таким образом , приобретение и сключительных прав на использование произведения не означает возмо жности их последующей переуступки третьим лиц ам. Названная норма закона , по всей видимо сти , относится лишь к правопреемникам (физичес ким или юридическим лицам ) автора . Сам авт ор на основании ст. 16 ЗоАП имеет искл ючительное право на использование произведения в любой форме и любым способом , включая право осуществлять самому или разрешать третьим лицам , все указанные в п. 2 ст. 16 ЗоАП действия . При этом следует учитывать , что перечень п. 2 с т. 16 не является исчерпывающим. Объем исключительных прав автора и об ъем исключительных прав правопреемника , правообла дателя , наследника (используя множественность терм инологии закона ) явно не совпадает . Автор имеет право разрешать третьим лицам использов а ние произведения , а правообладатель лишь право запрещать использование другими лицами (п. 2 ст. 30 ЗоАП ). Из всего вышеизложенного следует вывод о необходимости учета реалий современного законодательства и дальнейшей теоретической прор аботке проблемы исклю чительных прав в законодательстве , т.к . не вызывает сомнений , что один и тот же термин “исключительное право” не может быть разным по содер жанию для третьих лиц , в зависимости от объема переданных по договору прав , которым таковое право передается. Другим видом авторского договор явл яется договор о передаче неисключительных пра в . Этот договор разрешает пользователю исполь зовать произведение наравне с обладателем иск лючительных прав передавшим такие права , и (или ) другим лицам , получившим разрешение на испо л ьзование этого произведения таким же способом. Для данного договора характерно , что и спользование произведения допускается наравне с самим автором и другими лицами , получивши ми от него разрешение на использование пр оизведения аналогичным способом . В п. 4 с т. 30 Закона 1993 г . подчеркивается , что прав а , передаваемые по авторскому договору , считаю тся неисключительными , если в договоре прямо не предусмотрено иное . Данное положение в ызвало положительную оценку А.П. Сергеева , который считает , что такое решение в опр оса заслуживает поддержки как повышающее уров ень авторско-правовой охраны См .: Сергеев А.П . Авторское право России . СПб ., 1994. С . 209. . 1.5. Дог оворы заказа и договоры на готовое произв едение Догов ор заказа предусмотрен ст. 33 ЗоАП . По этому договору автор обязует ся создать произведение в соответствии с условиями договора и передать его заказчику. Исходя из понятия договора заказа , данное авторским законодательством , из термина “автор” исключаются н аследники и иные правопреемники. К авторским договорам заказа применяются общие условия , касающиеся авторских договоров , а также дополнительное условие о выплате аванса указанного в п. 2 ст. 33 З оАП. При заключении договора заказа следует учитывать норму , содержащуюся в п. 5 ст. 31 ЗоАП , в соответствии с которой предметом авторского договора не могут быть права на использование произведений , которые автор может создать в будущем. Между тем в договоре заказа как р аз и определяются права Организации на пр оизв едение , которое автор обязуется созда ть в будущем. Для того , чтобы произведение , создаваемое по договору заказа , не подпадало под п. 5 ст. 31 ЗоАП , его следует указывать как можно более точно и конкретно : объем , ви д , жанр , сфера применения , название и т.п. Иначе говоря , объектом договора заказа должно быть произведение , уже задуманное автором , а может быть , даже уже сложившеес я в голове автора , но еще не получивше е объективную форму , не объектированное. Если условие о точном и конкретном обозначении заказыв аемого произведения буд ет соблюдено , то нет препятствий к тому , чтобы предметом договора заказа было не одно , а несколько произведений и чтобы договор заказа заключался на длительный срок. П. 2 ст. 33 ЗоАП устанавливает обязанность заказчика выплатить авто ру аванс в счет установленного договором вознаграждения. При этом размер аванса , порядок и сроки его выплаты законом не регулируются , а определяются соглашением сторон . Исходя и з смысла п. 3 ст. 31 ЗоАП , которым установлено , что вознаграждение по авторском у дог овору определяется в виде процента от дох ода , полученного от использования произведения , авансом следует считать сумму , которая выпл ачивается до того , как у пользователя обра зовался этот доход . Поэтому по договору за каза авансом должен считаться не т о лько платеж , который выплачивается до образования дохода у пользователя. В п. 2 ст. 33 ЗоАП указывается на аван с , который уплачивается “в счет обусловленног о договором вознаграждения” . Отсюда должен бы ть сделан вывод , что аванс вычитается из основного возн аграждения , а также что аванс является возвратным . Однако стороны договора могут предусмотреть выплату безвозвра тного аванса. В договоре заказа могут быть предусмо трены неоднократные или периодические авансовые платежи , оплата командировочных расходов авт о ра , а также других его расходов , с вязанных с созданием произведения . Следует , од нако , учитывать , что в этих случаях такой договор может рассматриваться как трудовой договор , а созданное произведение будет с читаться служебным в соответствии со ст. 14 ЗоАП. В ст. 33 Закона 1993 г . говорится об одн ом виде авторского договора — о договоре заказа , который заключается в тот момент , когда произведение еще не создано авторо м. Однако , закрепление в законе авторского договора заказа не исключает того , что автор самос тоятельно может обратиться в организацию (издательство , театр , студию ), пред ложив ей свое готовое произведение. Поскольку рукопись произведения в этом случае передается без заключенного договора , автор подвергается большому риску . Организация не связана об язательством по соблюде нию срока рассмотрения поступившей рукописи и выполнения решения по ней. Глава 2. Условия авторского договора и вытекающие из них права и обязанности сторон 2.1. Усл овия авторского договора Провозглашенная ст. 421 ГК РФ свобод а договора отразилась и на авторских дого ворах . Так , ст. 31 ЗоАП устанавливает , что дог овор должен предусматривать : способы использовани я прои зведения , срок и территорию , на которые передается право , размер вознагражде ния и (или ) порядок определения размера во знаграждения за каждый способ использования п роизведения , а также порядок и сроки выпла ты вознаграждения . Предусмотрена также возможност ь включения в договор “и других условий . которые стороны сочтут существенными для данного договора”. В абз. 2 п. 1 ст. 432 ГК РФ констатируетс я : “существенными являются условия о предмете договора , условия , которые названы в зако не или иных правовых актах ка к су щественные или необходимые для договоров данн ого вида , а также все те условия , относ ительно которых по заявлению одной из сто рон должно быть достигнуто соглашение” См .: Витрянский В.В . Заключение договора // Комментари й ч. 1 ГК РФ для предпринимателе й . П од ред . Брагинского М.И . М ., 1995, С . 346. . Как видно из вышеизложенного , законодател ьство достаточно условно определяет существенные условия , принимая во внимание принцип сво боды договора , соответствии с которым стороны сами определяют свои обязаннос ти. Думается , что вопрос о существенных ус ловиях следует рассматривать с позиции диспоз итивности и императивности правовых норм . Так , если стороны не предусмотрели такие усло вия , закрепленные законом как срок и терри тория , то данный пробел устраняется сами м законодательством . А вот условия о вознаграждении и передаваемых по договору правах являются существенными , отсутствие котор ых в договоре влечет признание его недейс твительным. В прежнем законодательстве об авторском праве содержалось положение о том , чт о условия заключенного с автором дого вора , ухудшающие его положение по сравнению с положением . установленным в законе или в типовом договоре , недействительны и замен яются условиями установленными законом или ти повым договором (ст. 506 ГК РСФСР 1964 г .). За кон 1993 г . дает более содержащую формулировку (п. 7 ст. 31): условия авторского договора , противоречащие положениям на стоящего закона , яв ляются недействительными . Здес ь речь не идет об ухудшении положения автора , о замене недействительного условия услов и ем , установленным законом. Пример из практики прежних ле т , когда в договор включались условия , уху дшающие положение автора , может быть показате льным и для нынешней ситуации. Автор Э . и издательство “Искусство” за ключили договор на издание статьи “Б. Иофан” объемом один авторский лист . Кроме условия об издании статьи в сборнике , дого вор устанавливал , что статья считается одобре нной после одобрения издательством сборника в целом. Статья была представлена в установленный срок . Издательство не предъявило к Э . н икаких претензий по качеству рукописи , ее комплектности и другим параметрам . Однак о издание сборника длительное время откладыва лось , а в марте 1983 г . издательство поставило Э . в известность о расторжении заключенно го с ним договора на том основании , чт о в ыпустить сборник невозможно из-за непредставления другими авторами своих стате й и иллюстративного материала. Представитель интересов автора в народном суде Краснопресненского района г. Москвы заня л правовую позицию , суть которой сводилась к тому , что Э . за ключил самостоятель ный договор . Автор выполнил свои обязательств а , вытекающие из этого договора , а издател ьство не заявило никаких претензий к каче ству представленной рукописи . Включение в дог овор условия о том , что одобрение статьи связывается с одобрени е м сборник а в целом , неправомерно , так как ухудшает положение автора по сравнению с положени ем , установленным законом . По мнению ВААП , в договор должно было быть включено услов ие о том , что срок издания статьи начи нает течь с момента одобрения всего сборн и к а. Непредставление материалов для сборника д ругими лицами в данной ситуации не влияет на отношения Э . и издательства . Солидарна я ответственность наступает , если она предусм отрена договором или установлена законом . Пос кольку в договоре не устанавливалась со лидарная ответственность , а автор добросо вестно выполнил свои обязательства . народный суд удовлетворил его требование и взыскал с издательства причитающееся ему вознаграждени е См .: Обзор правовой работы системы ВААП за 1983 г . М ., 1984. С . 9. . 2.2. Пра ва передаваемые по авторскому договору пользо вателю Закон 1993 г . существенно изменил под ход к определению предмета договора . В ч. 1 п. 1 ст. 31 ЗоАП указывается , что в догов оре должны быть указаны “конкре тные п рава” , передаваемые по договору . Слово “конкре тный” не значит , что в договоре обязательн о должны быть перечислены все правомочия , отмеченные в ст. 16, а также все обычные составные части этих правомочий : договор след ует считать состоявшимся и соотве т ствующим закону даже в том случае , если авторские правомочия будут указаны в нем лишь общим образом См .: Гаврилов Э.П . Коммента рий к закону РФ об авторском праве и смежных правах . М ., Спарк-Фонд , 1996. С . 129. . Допустим , что в договоре указано : “Предмет ом настоящего договора являются все права , указанные в ст. 16” либо “ Продавец передает по договору все принадлежащ ие ему имущественные права . кроме права на перевод”. В п. 2 ст. 31 ЗоАП говорится , что предм етом авторского договора не могут быть пр ава на ис пользование произведения , неизве стные на момент заключения договора , а в п. 5 этой же статьи говорится , что пред метом авторского договора не могут быть п рава на использование произведений , которые а втор может создать в будущем . Эти положени я свидетельству ю т о том , что з аконодатель считает предметом авторского договор а права на использование произведения , а с амо произведение отодвинуто на задний план. Смещение акцента с результата творческого труда автора на его права вряд ли оправдан . На практике может быть неск олько ситуаций , которые ставят под сомнение вопрос о предмете договора . Например , автор заключает договор литературного или художест венного заказа . Еще нет произведения и нет прав , которые возникают у автора в от ношении произведения . Автор создал про и зведение и передал его своему контраг енту , но последний считает его непригодным к использованию . Наконец , произведение может быть повреждено , утрачено во время экстрема льных ситуаций (война , пожар и т.д .). Во в сех таких случаях авторы , заключая договор , п о закону передают права , но эти права не могут быть реализованы из-за отсутствия произведения . Как бы то ни было , при заключении авторского договора до лжны быть конкретно согласованы и вопрос о видах и характере передаваемых по догов ору прав , и вопрос о то м про изведении , в отношении которого действуют эти права. Важно также подчеркнуть , что авторское право как совокупность субъективных прав л ица возникает в силу факта создания произ ведения науки , литературы и искусства (ст. 9 ЗоАП ). Результат творческого тру да автора может быть предметом отношений между авт ором и другими лицами . Пока нет произведен ия , нет прав , которые вытекают из факта его создания. Однако в действующем законодательства нет указаний о требованиях к произведению ка к предмету авторского догово ра . Думаю это обусловлено тем , что закон предоставляет сторонам согласование требований , относящихся к произведению. 2.3. Сро к действия договора В отличие от ГК РСФСР , ЗоАП не возлагает на пользователя гл авной обязанности , ради которой заключается договор — приступить в установленные сроки к использованию одобренного им произведения . Срок , на который передается авторское право по договору , может значительно варьироваться : за кон не устанавливает никаких пр е д ельных сроков . На практике некоторые авторски е договоры исполняются в момент их заключ ения и сразу же прекращаются (“живое”публично е исполнение ). С другой стороны , договор мо жет быть заключен на весь срок действия авторского права. Допустимы и авторские д оговоры с неопределенным сроком. Ч. 2 п. 1 ст. 31 ЗоАП вводит дополнительное правило для авторских договоров , которые заключены без указания на срок действия . В этом случае автор может в любой моме нт по истечении пяти лет с даты заклю чения договора односто ронне расторгнуть д оговор . Однако сделать это можно при услов ии , если пользователь будет письменно предупр ежден об этом за шесть месяцев до рас торжения договора. Данное правило применяется и в том случае , когда договор заключен на неопредел енный срок. Если договор заключен “без ограниче ния сроком” , он должен действовать в течен ие всего срока действия авторского права. На стадии исполнения договора стороны часто не соблюдают сроки . Это порождает нарушение условий договора . Чтобы это избеж ать , необходимо выпо лнение сторонами свои х обязательств в сроки , предусмотренные догов ором . Здесь следует учитывать , что сроки в ыполнения автором своих обязательств охватывают : а ) срок представления произведения организац ии ; б ) срок повторной сдачи произведения п осле внесени я изменений или доработ ки , а также технического оформления представл енного произведения . Другие сроки , которые сто роны сочтут существенными для данного договор а , они устанавливают сами. Волеизъявление сторон при согласовании вс ех условий договора , в том чис ле и сроков , является основополагающим . Но оно не всегда фиксируется письменно , что приводит к конфликту. Например , рассмотрим следующую ситуацию . И здательство предъявило иск в суде о возвр ате автором К . выплаченного ему аванса . Св ои исковые требования оно основывало на том , что автор нарушил срок представления рукописи после доработки . Издательство предс тавило копию письма . подписанного заведующим редакцией , в котором устанавливался срок пред ставления рукописи . Автор отрицал получение т акого письма. Суд не принял во внимание письм о издательства в подтверждение своих исковых требований по двум причинам . Во-первых . он о было подписано заведующим редакцией , которы й не является управомоченным лицом . Во-вторых , предоставленное письмо было волеизъявлением лишь од н ой стороны , тогда как требовалось согласование срока обеими сторонами . Суд отказал в иске издательству , посколь ку срок предоставления рукописи после одобрен ия не был согласован . в чем не было вины автора См .: Обзор правовом работы системы ВАП П за 1985 г. М ., 1986. С . 10. . Обязанность автора представить произведение согласно условиям договора связана с обя занностью организации принять представленное ей произведение , рассмотреть его , решив при этом вопрос о возможности или невозможности использования . Срок рассмотрения представле нного произведения должен устанавливаться сторон ами и письменно фиксироваться как подтвержден ие надлежащего выполнения обязательства по до говору. Если при рассмотрении представленного про изведения организация придет к выводу о н еобх одимости его доработки , стороны согла совывают время , которое на нее отводится. По издательскому договору ав тору для чтения корректуры предоставляется ср ок , согласованный сторонами . Задержка автором корректуры , а следовательно , нарушение срока д ает право из дательству выпустить в св ет произведение без авторской корректуры или отсрочить выпуск на время задержки. Обязательства организации также с вязаны с соблюдением определенных сроков . К ним относятся : а ) срок рассмотрения произве дения при его представлении ав тором ; б ) срок повторного рассмотрения произведения п осле доработки ; в ) срок использования произвед ения , права на которое переданы организации ; г ) срок выплаты авторского вознаграждения. Нарушение указанных сроков организацией з атрудняет своевременное и на длежащее испо лнение договорных обязательств вообще и автор а как стороны договора , в частности. 2.4. Раз мер , порядок и сроки выплаты вознаграждения Право на авторское вознаграждение — одно из правомочий ав тора наряду с правом на имя , на неприкосновенность и др. См .: Чертков В.Л . Авторское вознаграждение // Сов . государство и право . 1985. № 3. Существовавшая долгие года процедура поли стной оплаты труда автора , теперь не имеет столь широкого распространени я : вознагра ждение определяется в авторском договоре в виде процента от дохода за соответствующий способ использования произведения . Если этот способ исчисления вознаграждения невозможен в связи с характером произведения или осо бенностями его использования, вознаграждение устанавливается в виде фиксированной суммы (п. 3 ст. 31 ЗоАП ). Ранее во времена Советского Союза сущ ествовал достаточно отлаженный механизм сбора авторского вознаграждения за публичное исполне ние произведений . Постановлением Совета Министр ов РСФСР от 19.12.88 г . № 531 “О ставках авторского вознаграждения за публичное исполне ние произведений литературы и искусства” был определен порядок сбора авторского гонорара , утверждены минимальные ставки авторского во знаграждения за создание и использо в ание произведений См .: СП РСФСР . 1989. № 5. ст. 23 . Определение максимальных ставок авторского вознаграждения не входит в обязанности Пра вительства РФ . 21.03.94 г . оно приняло Постановление № 218 “О минимальных ставках авторского воз награждения за некот орые виды использован ия произведений литературы и искусства” . В нем речь идет о минимальных ставках во знаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства См .: САПП РФ . 1994. № 13. Ст . 994. . Определяя значение минимальных ста вок , следует выделить следующее : во-первых , пользов атели не вправе выплачивать вознаграждение по ставкам ниже минимальных , предусмотренных По становлением , а , во-вторых , установление минимальны х ставок является гарантом обеспечения прав и интересов автора. Согласование размера вознаграждения призвано установить баланс интересов авторов и по льзователей . Этому способствует деятельность орга низаций , управляющих имущественными правами на коллективной основе , выступающих в качестве посредников . Причем , как отмеч а ет Н.В. Махаго нова , посреднический вариант решения вопроса авторских прав не предполагает коммер ческих интересов организаций , управляющих имущест венными правами на коллективной основе , т.к . подобного рода организации не вправе заним аться коммерческой дея т ельностью , сог ласно ст. 45 ЗоАП См .: Махагонова Н.В . О некоторых проблемах законодательства по авторско му праву // Государство и право . 1996. № 1. С . 60. . Финансовые условия , на которых пользовате лям предлагается заключить соглашение с орган изациями , уп равляющими имущественными правами на коллективной основе , зачастую никак не связаны с установленными минимальными ставка ми авторского вознаграждения , расчет сумм сог лашения , как правило , не приводится . Общепринят ые в мировой практике методики исчисления а в торского вознаграждения , в частно сти , за публичное исполнение на телевидении и радио , значительно упрощаются , приводя к дисбалансу интересов участников данных право отношений в пользу своекорыстных интересов ор ганизаций , управляющих имущественными правами н а коллективной основе. Проблема монополии авторско-правовых обществ не нова для мирового сообщества . Общеприз нанным является положение о том , что деяте льность авторско-правовых обществ как абсолютных монополистов должна быть под адекватным контролем . В ряд е стран (например , Фран ция ) применяется всеобщий антитрестовский закон . В тех странах , где авторско-правовые общест ва не подпадают под антитрестовское законодат ельство (например , Германия ) предусмотрена арбитраж ная процедура . Так , в Германии , в случае спо р а между авторско-правовыми обще ствами и пользователями о размере вознагражде ния соответствующая лицензия будет выдана , ес ли запрошенное вознаграждение уплачено или по ложено на депозит до судебного решения о судебной уплате См .: Там же. . В законе вознагр аждение , выплачиваемо е по авторскому договору , иногда именуется “авторским вознаграждением” (п. 4 ст. 16; п. 2 ст. 28 ЗоАП ). Это выражение означает , что речь идет о вознаграждении , выплачиваемом по авт орскому праву . Но это вознаграждение выплачив ается не о бязательно автору : оно выплачивается и другим владельцам авторских прав , передающим права по авторским договор ам См .: Гаврилов Э.П . Комментарий к ЗоАП РФ . М ., Спар-Фонд . 1996. С . 124. . Как уже отмечалось ранее , в качестве обычного способа определения ра змера вознаграждения выступает определение его в виде процента от дохода , полученного от использования произведения (ч. 1 п. 3 ст. 31 ЗоАП ). Например , если переданы права на прока т кинофильма — это процент от сумм , с обранных при прокате и т.д. Каков должен быть этот процент (1%, 5%, 20%), в Законе не определено . Решение данного вопроса оставлено на усмотрение сторон дог овора. Стороны договора могут установить либо один определенный процент за весь объем использования , например , 5% от продажной цены книги не зависимо от тиража , либо измен ение этого процента в зависимости от объе ма использования , например , за первые 10.000 экз . книги — 5%, за последующие 10.000 экз . книги — 7% и т.д . При этом логично предположить , что при увеличении объема использования пр оцен т , уплачиваемый в виде авторског о вознаграждения , должен повышаться , а не понижаться , как было установлено в советском авторском праве. Условие о том , что вознаграждение долж но определяться в авторском договоре в ви де определенного процента от дохода , являе тся рекомендательным — законодатель как бы №подталкивает” стороны к установлению вознаграждения таким способом. Вместе с тем , Закон допускает возможно сть определения вознаграждения иным образом , если определить вознаграждение в виде процент а от дохода “нев озможно ... в связи с характером произведения или особенностями е го использования” (п. 3 ст. 31). Следует считать , что если стороны подп исали авторский договор , по которому вознагра ждение определено “иным образом” , ни одна из сторон — ни автор , ни пользова тель уже не может ссылаться на то , что вознаграждение можно было определить в в иде процента от дохода. На практике в краткосрочных авторских договорах авторское вознаграждение часто опред еляется как разовое вознаграждение за весь объем использования (фикси рованная или паушальная сумма ) а в договорах носящих дл ительный характер , вознаграждение часто устанавли вается в минимальных размерах оплаты труда (МРОТ ) или в иностранной валюте (обычно в долларах США ), разумеется , с выплатой его в рублях по официальному курсу обмена валют на день платежа . Эти прием ы определения размера авторского вознаграждения защищают автора в условиях инфляции. В некоторых случаях размер вознаграждения определяется в виде процента от прибыли , которая должна быть получена от использо ван ия произведения. Авторский договор может предусматривать в ыплату аванса (ст. 33 ЗоАП ). Авансом считаются любые суммы , выплачивае мые до того , как у пользователя образуется доход от использования произведения. Обязанность выплаты аванса устанавливается лишь для договоров заказа (см . п. 2 ст. 33 ЗоАП ). Договор может предусматривать различные с роки выплаты вознаграждения. Если срок выплаты вознаграждения в до говоре не указан , вознаграждение должно выпла чиваться сразу же после образования дохода у покупателя. Ч. 2 п. 3 ст. 31 ЗоАП вводит правило об индексации минимальных ставок авторского вознаграждения одновременно с повышением (или понижением ) минимальных размеров оплаты труд а. Это правило об индексации применяется только к тем минимальным ставкам вознаграж дени я , которые утверждены (или будут у тверждены ) Правительством РФ. Правило об индексации не должно приме няться к размерам и суммам авторского воз награждения , которые установлены в отдельном авторском договоре (если договор исполняется своевременно ). Правило о б индексации должно прим еняться лишь к тем случаям , когда минималь ная ставка авторского вознаграждения определена не в виде процента от дохода , а и ным образом , например в твердой сумме. Поскольку все утвержденные минимальные ст авки выражены в виде процента , необходим ости в применении правил об индексации к этим ставкам не возникает. ЗоАП предусматривает также выплату вознаг раждения в виде фиксированной суммы , т.е . н е зависит от тиража выпущенных книг , журна лов , компакт-кассет и т.п. В договорах подобного ро да должно быть указано максимальное количество копий , которое пользователь вправе изготовить и распространить . Превышение этого числа копий требует заключения нового договора. Автор или иной правообладатель может отказаться от авторского вознаграждения и у ступить имущественные права безвозмездно Там же. . Глава 3. Исполнение обязанностей по авторскому догов ору Как уже неоднократно отмечалось , законодательство РФ об авторском праве и сме жных правах является частью гражданско го законодательства . Таким образом , авторский договор является гражданско-правовым и соответств енно к нему применяются нормы общей части обязательственного права. Устанавливая договорные правоотношения , сторо ны стремят ся к определенному результату , например , создать и передать пользователю произведение . Это достигается реализацией автор ом и пользователем прав и обязанностей , со ставляющих содержание договорного обязательства. Стороны авторского договора принимают на себя взаимные обязательства , которые он и должны исполнять надлежащим образом в с оответствии с условиями обязательства и требо ваниями законодательства (ст. 309 ГК РФ ). Требован ие о надлежащем исполнении обязательств относ ится к авторским договорам , как и к др у г им гражданско-правовым соглашениям . Эти обязательства связаны с выполнением услов ий авторского договора , его предмета , места и сроков , а также объема использования произведения. 3.1. Исп олнение обязанностей автором Участники договорного процесса согла совывают условия , которые характерны для разн ых стадий договора : заключения , исполнения и прекращения . Каждая из этих стадий порождае т для обеих сторон договора определенные права и обязанности. Когда автор и организац ия договариваются о создании произведения , на автора возлагается обязанность выполнить зак азанное ему произведение в соответствии с условиями договора и передать произведение организации в установленный срок и в о бусловленном порядке . Издательств о получ ит произведение для издания и переиздание , театр — для публичного исполнения , телеком пания — для постановки по литературному сценарию телефильма и т.д. Обязанности автора по созданию произведения должна сочетаться с другой ег о обязанностью — по выпол нению требо ваний , которые заявляет организация к различн ого рода произведениям . Вряд ли организации при заключении договора откажутся от годам и складывавшейся практики , когда , например , лит ературное произведение должно соответствовать оп ределенному виду л и тературы , жанру , прилагаемому к договору проспекту (заявке , плану , учебной программе ). При этом должен соблюдаться объем произведения . Помимо этого автор обязывается выполнить условия о внешнем оформлении рукописи литературного произведения : она должна по д писываться автором или всеми соавторами (если создается колл ективное произведение ), представляться комплектно и в годном для печати виде (компактность рукописи означает наличие всех частей , ко торые по условиям договора и приложенному к нему плану-проспект у должны вой ти в издание ). В прежние годы при передаче рукописи издательству проверялось также качество офор мления авторского оригинала , которое включало комплектность , выполнение требований ГОСТ 7.3.-77 “Ориг иналы текстовые авторские и издательские” , со отв етствие объема представленного оригинала договорному См .: Типовое положение о подготовке те кстовых оригиналов непериодических изданий к выпуску утв . приказом Госкомиздата СССР от 9.11.82 г . п . 3.1. // Основные нормативные материалы по издательской деятел ьности . С . 83. . Нарушение требований к внешнему оформл ению рукописи приводило к тому , что издате льство возвращало автору рукопись для внесени я соответствующих поправок . При повторной сда че оригинал рассматривался издательством (с т очки зрения сроков ) как поступивший впер вые См .: Там же . п . 3.5. . Рукопись счита лась сданной в надлежащем виде , если издат ельство после ее получения не предъявляло автору требований о доукомплектовании или дооформлении рукописи. К произведению , заказанному автору театро м , суще ствуют свои требования . Оно дол жно соответствовать творческой заявке автора , утвержденной театром . При заключении договора-зак аза фрагменты будущего произведения могут при знаваться равнозначными творческой заявке. При достижении согласия о создании пр оизве дения для театра стороны определяют жанр произведения , число актов , уставное название . Сроки и порядок представления закон ченного произведения театр согласовывает с ав тором . При подготовке литературного сценария для художественного телевизионного фильма а в тор должен исходить из творческо й заявки , утвержденной телекомпанией . В ней излагаются основная идея , сюжетный замысел , характеристика главных действующих лиц будущего сценария . Сценарий должен содержать полное и последовательное описание действия , диалог и , титры , т.е . представлять собой законченное драматургическое произведение . При на писании сценария автор не может превышать объем , который исчисляется количеством страниц машинописного текста на каждую часть тел ефильма , и должен учитывать производственно- э кономические показатели при постанов ке данного фильма (число объектов , съемок на натуре и т.д .). Требования к сценарию фильма аналогичны вышеописанным. Общим требованием к произведениям всех видов литературы и искусства должно быть надлежащее качество . Одн ако ни законода тельство об авторском праве прошлых лет , н и ныне действующее не содержит понятия “н адлежащее качество произведения”. С точки зрения С.А. Чернышевой , это поня тие охватывает : актуальность темы , проблемность работы , новизну информации , которую несет работа , глубину разработки темы или пробл емы , подачу материала (стиль изложения ) См .: Чернышева С.А . Авторский договор в гражданс ком праве России . М ., 1996. С . 66. . Считаю , что целесообразно было бы вклю чить в авторское законодательство норму , зак репляющую надлежаще исполненное произведение . Она дополнила бы требования , предъявляемые к произведениям , и способствовала бы защите прав и интересов автора. Исполнение авторского договора связано с передачей автором созданного им произведения организации и со всеми последующими действиями по подготовке к выходу в св ет. Организация по авторскому договору заинте ресована в получении результата творческой де ятельности автора , использование которого позволя ет получить определенную экономическую выгоду . Возложен ие на автора такой обязанности , как лично выполнить заказанную работу , о твечает не только интересам организации , но интересам авторов в целом — упорядочению отношений по соавторству . необходимость прив лечения к работе над произведением третьих лиц может б ы ть обусловлена раз личными причинами — угрозой невыполнения про изведения в срок , болезнью автора и т.д ., но автор вправе привлечь к работе над произведением третьих лиц , только с согла сия заказчика . Что обычно оформляется составл ением нового или изменением прежнего договора . Ограничения касаются лишь творческ ой части работы , а поскольку для создания произведений требуется и чисто исполнительск ая работа (сбор материала , подстрочный перевод и т.п .), то ограничений на привлечение третьих лиц с этой целью не ра с пространяется См .: Клык Н.Л . Охрана и нтересов сторон по авторскому договору . Красн оярск , 1987. С . 80. . На автора также возлагается обязанность представить заказанное ему произведение в определенный договором срок . Произведение может быть представлено до срочно , если дого вором не предусмотрено иное. Данный порядок не регламентируется законо м , однако такой вывод сформулирован на осн ове анализа закона и в соответствии со сложившейся практикой . Соглашением сторон может предусматриваться передача произведения по частям. Обязанностью автора является его участие в подготовке произведения к использованию . Содержание данной обязанности зависит от в ида произведения и способа его использования . Так , по издательскому договору автор обя зан по требованию издательства бе з ос обого вознаграждения читать (просматривать ) коррек туру произведения в согласованные сторонами с роки , с учетом графиков движения книжных и зданий в производстве См .: Сергеев А.П . Гражданск ое право . ч . 3. М ., 1998. С . 93. . 3.2. Исполнение обязанностей пользователем Организация , принимающая произведение автора , должна его рассмотреть и оценить , т.е . принять решение об одобрении переданно го ей по договору произведения или о его отклонении по основаниям , предусмотренны м договором , о необходимости внести в прои зведение поправки , точно указать их существо . Существовавшие типовые авторские договоры у станавливали сроки рассмотрения представленного автором произведения . Так , в соответствии с п. 5 Типового изда т ельского договора на литературные произведения от 24.02.75 г . № 88 с изм . от 1.10.80 г . № 499 и от 15.11.89 г . № 356, на издательство возлагалась обязанность рассм отреть рукопись в 30-дневный срок с добавле нием по 4 дня на каждый авторский лист и письменн о известить автора о результатах рассмотрения произведения . Если письм енное соглашение не направлялось автору в установленный срок , произведение считалось одоб ренным. В связи с отсутствием типовых договор ов в настоящее время , стороны договора дол жны согласо вывать сроки рассмотрения прои зведения сами , как , впрочем , и другие сроки , с которыми связано выполнение обязательств. Имеется в виду не только срок рас смотрения произведения организацией , но и вре мя , которое отводится автору на доработку произведения . Кр оме согласования срока до работки произведения , организация обязана соблюда ть другие правила , касающиеся существа и к оличества доработок . Требования о доработке п роизведения должны заявляться в пределах усло вий договора о его предмете . Важно , чтобы они был и направлены на создани е произведения , соответствующего творческой заявк е или плану . Организация оформляет свои пр едложения о внесении в произведение поправок письменно и обусловливает существо необходим ых изменений. На практике встречались случаи , когда тр ебования организации , заявленные по нес кольку раз , противоречили друг другу . Иногда требования внести те или иные изменения влияли на существо создаваемого произведения . Требования о доработке произведения (характер поправок и изменений ) должны согласовыв а ть с автором . Возможно , что од норазовая доработка произведения не продвинет автора к его улучшению . Организация вторичн о может дать свои замечания , но количество доработок не может быть безграничным . тип овые авторские договоры предусматривали ограниче ния ч исла доработок произведения . В настоящее время соответствующее правило отсу тствует. В некоторых случаях возникает необходимос ть доработки уже одобренного произведения . Ав тору вменяется в обязанность внести исправлен ия , если одобренное произведение невозмож но выпустить в свет по обстоятельствам , не зависящим от сторон . Однако законодательно не закреплен перечень оснований , по которым можно было бы требовать подобной доработ ки. Предусматривается , что к числу оснований необходимо относить только те явления и с обытия , наступление которых невозможно было предвидеть , а также наступление кото рых не зависит от воли сторон договора . Это открытия , исторические события , акции п олитического характера , имевшие место в проце ссе подготовки произведения к выпуску в с вет . С. А. Чернышева считает , что этот пе речень должен быть исчерпывающим См .: Там же . С . 67. . Нахожу вполне оправданной такую позицию , поскольку исчерпывающий перечень являе тся гарантом защиты прав автора от произв ола пользователя. Помимо предложенных основани й доработ ки одобренного произведения следует иметь в виду невозможность реализации произвеедния а втора средствами кино , телевидения , театра и др ., возникшую после заключения договора. Заказывая автору создание того или ин ого произведения , организация заинт ересована в том , чтобы оно было высокохудожественны м и качественным , а потому она должна оказывать помощь автору . Формы этой помощи различны : консультации , редактирование , обсуждение предварительных вариантов произведения . Например , для драматурга существ е нным являет ся знакомство с составом труппы , технической частью театра , беседы с актерами , для которых пишется роль , и т.д . Творческое сот рудничество и взаимодействие автора и организ ации — залог нормальных договорных отношений . В прежние годы киностудия бы ла обязана привлекать автора к обсуждению лит ературного сценария , а автору вменялось в обязанность совместно с творческими работниками съемочной группы создавать киносценарий (про изводственно-творческую разработку ) и принимать уч астие в подготовке режиссе р ского сценария . В обязанность автора входило также участие в работе съемочной группы для дачи консультаций кинорежиссеру-постановщику и актерам по вопросам , связанным с трактовкой сцен , образов действующих лиц , обстановкой д ействия и т.д ., а также в обсуж д ениях киноматериала и законченного кинофи льма. Обязанностью организации , вытекающей из д оговора , является уплата автору вознаграждения . Согласно ст. 31 Закона 1993 г ., стороны при за ключении договора согласовывают размер вознаграж дения , порядок определения размера вознаграж дения за тот или иной способ использовани я произведения , порядок и сроки его выплат ы. С 1993 г . изменен порядок определения сам ого вознаграждения . Оно определяется в авторс ком договоре в виде процента от дохода за соответствующий способ и спользования произведения . Если это невозможно осуществить в связи с характером произведения или особенностями его использования , вознаграждение связывается с зафиксированной в договоре с уммой . Определение вознаграждения не ограничивает ся процентом от дох о да или фи ксированной суммой . Закон допускает и иной способ , который определяют сами стороны дог овора. Наряду с рассмотренными обязанностями в авторских договорах могут предусматриваться и некоторые другие обязанности как авторов , так и пользователей (участ ие автора в работе по подготовке произведения к переизданию , предоставление автору определенного числа бесплатных экземпляров произведения и т .д .). 3.3. Гра жданско-правовая ответственность сторон по догово ру Гражданско-правовая ответственность имеет место , когда одна из сторон не исполн яет или ненадлежащим образом исполняет догово рные обязательства (ст. 34 ЗоАП ). Смысл ее сос тоит в том , что к нарушителю применяются установленные законом или договором меры воздействия . влекущие для него отрицатель ные . экономически невыгодные последствия имуществ енного характера См .: Большой юридический словарь . Под ред . А.Я. Сухарева . М ., ИНФРА , 1998. С . 463. . Делается это не только ради наказания виновного , но и в интере сах другой стороны. Вопрос о понятии гражданско-правовой отве тственности многие годы является спорным в юридической науке . Одни авторы понимают под ответственностью исполнение обязанности под принуждением См .: Грибанов В.П . Гражданское право . Под ред . Е. А. Суханова . М ., БЕК , 1993. С . 172. , другие — наступление неблагоприятн ых последствий для правонарушителей См .: Егоров Н.Д . Гр ажданское право . Ч . 1. Под ред . Ю.К. Толстого , А. П. Сергеева . М ., 1996. С . 480. . И хотя о понятии ответственности высказаны ра зличные суждения , общим представляется следующее . Во-первых , ответственность есть следствие пра вонарушения . Во-вторых . для ее наступления необ ходимо установить виновное поведение правонаруши теля . В-третьих . ответственность связана с небл агоприятными после д ствиями для правон арушителей. В юридической литературе основанием гражд анско0правовой ответственности традиционно признается правонарушение , под которым принято понимать не соответствующее закону действие или б ездействие , иногда объединяемое одним термином “противоправное поведение”. Противоправность поведения , т.е . нарушение соответствующими действиями или бездействием нор м права , рассматривается как абсолютно необхо димый признак всякого нарушения , влекущего гр ажданско-правовую ответственность. Вполне очев идно , что лицо , допусти вшее нарушение субъективного гражданского права , может нести ответственность лишь за посл едствия , причиненные именно этим нарушением , т. е . одним из условий ответственности является наличие причинной связи между нарушением и наступив ш ими негативными последс твиями . Причем как отмечает М.И. Брагинский , “ус тановление причинной связи имеет правовое зна чение , а сама причинная связь приобретает характер необходимого условия договорной ответст венности лишь тогда , когда речь идет о возмещении убытков” См .: Брагинск ий М.И . Договорное право . М ., 1997. С . 575. . Как общее правило необходимым условием для привлечения стороны к ответственности за нарушение договорного обязательства является вина. Следует отметить , что в современной юр идической ли тературе практически отсутствует теоретический анализ вины как условия гр ажданско-правовой ответственности . А доктрина граж данского права использует определение вины по терминологии с уголовным правом , формулируя понятие вины как некое гипотетическое пс их и ческое отношение правонарушителя к своим действиям и их последствиям См .: Гражданское право . Учебник . ч . 1. Под ред . Ю.К.Толстого . А.П. Сергеева . М ., 1996. С . 498. . Анализ всех норм ГК , как предусматрива ющих положения об ответственности за неисполн ение или ненадлежащее исполнение обязательс тв , так и устанавливающих меры ответственност и . подлежащие применению за различные нарушен ия конкретных видов обязательств . позволяет с делать вывод о том , что российское граждан ское право . а соответственно и авторское, исходит из наличия трех форм вины : умысла , неосторожности и грубой неосторожнос ти. Умышленная вина заключается в намеренных действиях либо бездействием лица с целью неисполнения или ненадлежащего исполнения об язательства либо создания невозможности его и с полнения. Вина должника в форме неосторожности имеет место тогда , когда лицо при исполнен ии обязательства не проявляет ту степень заботливости и осмотрительности , какая требовалас ь от него по характеру обязательства и условиям оборота . и в результате с его стороны не приняты все надлежащие меры для надлежащего исполнения обязательства. В качестве критерия выделения такой ф ормы вины , как грубая неосторожность , можно признать непроявление лицом той минимальной степени заботливости и осмотрительности , какую мо жно было бы ожидать от всякого участника имущественного оборота и неприняти е лицом очевидным мер в целях надлежащего исполнения обязательств. Применительно к участника авторских право отношений вопросы ответственности решались в Основах гражданского законод ательства 1961 г ., ГК РСФСР 1964 г ., типовых авторских договорах . В настоящее время ряд положений об отв етственности содержится в Законе 1993 г . Упоминан ие ранее действовавших законодательных актов и вновь принятых связано с необходимостью сопоставить раз л ичный подход закон одателя к ответственности сторон авторского д оговора. Как уже отмечалось , общие нормы гражда нского права непосредственно распространяются на авторские отношения . В вопросах ответственно сти за нарушение обязательств законодатель ка к прежде (ст. 36 Основ гражданского законод ательства ), так и ныне (ст. 393 ГК РФ ) приде рживается правила . что в случае неисполнения или ненадлежащего исполнения обязательства д олжником он обязан возместить кредитору причи ненные этим убытки . Что же касается опреде л ения размера убытков , то здесь применимы правила ст. 15; о соотношении убытко в и неустойки — ст. 394; об ответственности за неисполнение денежного обязательства — ст. 395; о вине должника — ст. 401; о ви не кредитора — ст. 404 и др. Вместе с тем , вряд ли к авто рским отношениям могут быть применимы нормы ст. 397, так как они не соответствуют сп ецифике предмета авторского договора. В ГК РСФСР 1964 г . ответственности за нарушение условий авторского договора посвящены ст. 511 и ст. 512. Для автора наступление не благоприятных последствий было связано с его виновным поведением . В ст. 511 давался перечень допускаемых автором нарушений условий договора . В него входило : непредставление организации произведения в установленный договор ом срок ; выполнение заказанной раб о ты не в соответствии с условиями договора или недобросовестно ; отказ от внесен ия исправлений , предложенных автору в порядке и пределах , установленных договором ; нарушени е обязанности лично исполнить работу ; передач а произведения третьим лицам при наличии з аключенного договора. В качестве последствий этих нарушений ч. 1 ст. 511 ГК РСФСР предусматривала расторжени е авторского договора и возложение на авт ора обязанности вернуть полученное по договор у авторское вознаграждение . Эту обязанность а втора было принят о считать мерой отве тственности , поскольку ее сущность выражается признаком неблагоприятности предусмотренных санкций правовой нормы последствий для правонарушите ля , а это в свою очередь позволяет воз действовать на соответствующие интересы нарушите ля с це л ью побуждения его к правомерному поведению См .: Клык Н.Л . Охрана и нтересов сторон по авторскому договору . Красн оярск , 1987. С . 144. . Согласно другой точке зрения , обязанность возврата автором полученного по договору вознаграждения не может рассматривать ся как ответственность , ибо она не выходит за рамки собственно содержания нарушенного правоотношения и выступает как оборотная с торона неисполнения или ненадлежащего исполнения автором принятой на себя по договору обязанности См .: Толстой Ю.К . Указ . соч. С . 124. . разделяя это мнение , считаю необходимым выделить следующее . автор выполнил обязательство по созданию произведения в с рок и в надлежащем виде сдал его орга низации , которая одобрила результат труда авт ора . Логично , что автор должен получить пр ичит ающееся ему вознаграждение . Выплата г онорара — это прямая обязанность издательств а , закрепленная в п. 13 Типового издательского договора на литературные произведения 1975 г. Перечень нарушений , за которые автор н ес ответственность по ст. 11 ГК РСФСР , воспр оизводился в типовых авторских договорах . Этот перечень нарушений дополнялся в тип овых авторских договорах , которые предусматривали ответственность автора за нарушение обязанно сти участвовать в подготовке произведения к выходу в свет . Согласно Типовому из д ательскому договору , автор был об язан по требованию издательства без особого на то вознаграждения читать корректуру п роизведения . При задержке корректурных оттисков издательство имело право выпустить в свет произведение без авторской правки или от срочить е го выпуск на время зад ержки . Отсрочка выпуска произведения влекла д ля издательства дополнительные расходы , ибо о но должно было оплачивать полиграфическому пр едприятию простой , вызванный по вине автора (п. 22 Типового издательского договора на лите ратурные произведения ). Убытки , понесенные издательством , относились на счет автора в размере не свыше 20% суммы гонорара. При чтении корректуры автор должен бы л осуществить правку в определенных пределах . Конъюнктурная , авторская правка в пределах 2% производилась за счет издательства . Если стоимость правки превышала 2:, то автор воз мещал расходы по сверхнормативной правке в размере не свыше 20: суммы гонорара. Аналогичные положения содержались в Типов ом издательском договоре на произведения изоб разительного искусс тва (п. 19) и в Типово м издательском договоре на музыкальные произв едения (п. 21). Организация как вторая сторона договора в соответствии со ст. 512 ГК РСФСР и типовыми авторскими договорами несла ответстве нность лишь в том случае , если она в установленный договором срок не выпускал а произведение в свет . Ответственность органи зации заключалась в том , что она должна была выплатить автору вознаграждение полностью. Организации допускали и другие нарушения договором обязательств . за которые практичес ки не несли никакой ответственности , нап ример : сокращение объема созданного автором п роизведения , пропуск сроков на рассмотрение п роизведения и его оценку и т.д. В отличие от ранее действовавшего зак онодательства . которое хоть как-то конкретизировал о случаи ответстве нности сторон , Закон 1993 г . содержит только одну статью об ответ ственности по авторскому договору (ст. 34). Так , п. 1 ст. 34 Закона устанавливает . что сторона не исполнившая или ненадлежащим образом ис полнившая обязательства по авторскому договору , обяза н а возместить убытки , причинен ные другой стороне . включая упущенную выгоду. Поскольку закон является частью гражданск ого законодательства . толкование понятий убытков , упущенной выгоды и правил их возмещения можно найти в ГК РФ (п. 2 ст. 15.) Отсюда очевидно , что обязательства и з авторских договоров не отнесены к тем обязательствам , размер ответственности по котор ым ограничен (п. 1 ст. 400 ГК ). Вместе с тем , исходя из общих норм ГК , следует отметить , что в конкретном авторском договоре стороны могут ограничит ь размер ответственности . Исключен ие составляют некоторые особые случаи , когда размер ответственности по договору не мо жет быть ограничен (п. 2 ст. 400; п. 4 ст. 401 ГК ). П. 2 ст. 34 ЗоАП содержит норму , ограничивающую ответственность автора в случае непре дставления им заказанного произведе ния в соответствии с условиями договора : о н обязан возместить лишь реальный ущерб , п ричиненный заказчику , но не его упущенную выгоду. Формулировка ст. 34 Закона общ и мало что дает лицам , вступающим в договорные отношения . стоящиеся в настоящее время по принципу свободы , когда стороны сами согласовывают условия , в рамках которых они будут взаимодействовать , а также обязательст ва , которые принимает на себя каждая из них . Казалось бы , при таком подходе обес печивается равноп р авие сторон договор а , ибо им предоставлена возможность свободног о волеизъявления . И судя по всему , именно свобода волеизъявления является субстратом в озникновения абсурдных ситуаций : в заключаемых ныне авторских договорах можно встретить п арадоксальные за п иси вроде того , ч то ответственность по авторскому договору нас тупает в случае непреодолимой силы . Думается , что во избежании подобных недоразумений , следует включить в авторское законодательство диспозитивную норму об обязательствах , определя ющую условия в заимодействия сторон. Глава IV . Основания изменения и прекращения авторск ого договора 4.1. Осно вания , порядок и последствия изменения условий авторского договора Возможность изменять условия договор а является важным правомочием , принадлежащим сторонам . Это правомочие обусловлено правом л иц , участвующих в договоре , на свободу дог овора (ст.ст. 1; 421 ГК РФ ), реализуя которое стор оны вправе как заключать договоры , так и изменять их. Однако для обеспечения стабильности гражд анского оборота важно защитить каждую из сторон от произвольного изменения договора др угой стороной . В связи с этим общие ус ловия и порядок изменения договора регламенти руе тся законом , оставляя в соответствии с общим принципом гражданского права о диспозитивности правового регулирования гражданского оборота решение ряда вопросов на усмотре ние сторон. Регулированию данного вопроса посвящена г л. 29 ГК РФ. Следует отметить , что ГК РСФСР о снованиями для изменения условий договора счи тал : основания , предусмотренные законом , соглашение м сторон или решением суда (ст. 233). А ст . 450 ГК РФ гласит : “изменение ... до говора возможно по соглашению сторон , если иное не предусмотрено насто ящим Кодекс ом , другими законами или договором” . В осн ове изменения договора по соглашению сторон находится совместное волеизъявление его учас тников , соответствующее воле каждого из них и направленное на изменение договора на согласованных между ними услов и ях. Изменить договор , если соглашение об э том не достигнуто , можно по требованию заи нтересованной стороны , причем только в судебн ом порядке и лишь при наличии определенны х оснований . В соответствии с п. 2 ст. 450 ГК РФ , суд вправе принять такое решение об изменении условий договора только : “ 1) при существенном нарушении договора друго й стороной” , признавая существенным “нарушение договора одной из сторон , которое влечет для другой стороны такой ущерб , что она в значительной степени лишается того , на что бы л а вправе рассчитывать при заключении договора” ; “ 2) в иных слу чаях , предусмотренных Кодексом , другими законами или договором”. Помимо вышеизложенного , в качестве основа ния изменения договора ст. 451 ГК РФ называе т существенное изменение обстоятельств . Цель ю данной статьи является общее урегул ирование отношений сторон договора , когда сущ ественное изменение обстоятельств приводит к значительно большей обременительности исполнения , но не вызывает полную или частичную нево зможность исполнения договорных обязат е льств. Само по себе существенное изменение о бстоятельств не служит основанием для изменен ия договора , если им предусмотрено или из него вытекает иное. Следует учитывать , что изменение условий не прекращает договора , а вносит в ег о содержание новые элементы . Изменение у словий фиксируется в дополнительном соглашении , которое , по существу , меняет некоторые усло вия ранее заключенного договора . Процедура оф ормления дополнительного соглашения такая же , как и при заключении договора (ст. 452 ГК РФ ). Только в случ а е надлежащего оформления , дополнительное соглашение становится неотъемлемой составной частью договора . Оно может касаться продления срока представления произведения организации , уточнения объема п роизведения , изменения его жанра , ставки возна граждения См .: Чернышева С.А . Авторский договор в гражданском праве России . М ., 1996. С . 86. . Ст. 453 ГК РФ определяет в качестве п оследствий изменения договора следующее : “ 1) ... о бязательств сторон сохраняются в измененном в иде ; 2) обязательства считаются измененны ми с момента заключения соглашения сторон об изменении ... договора ..., а при изменении догов ора в судебном порядке — с момента в ступления в законную силу решения суда”. 4.2. Осн ования , порядок и последствия прекращения дог овора Авторские договоры могут прекращатьс я по разным основаниям . Одни из них на ступают независимо от воли сторон , другие , напротив , предполагают проявления воли сторон , каждая из которых пользуется предоставленным ей правом. Следует от метить , что ЗоАП не содержит никаких норм о прекращении авторских договоров , поэтому этот вопрос регламентируе тся в основном главой 29 ГК РФ “Изменение и расторжение договора”. Наиболее частным основанием для прекращен ия действия авторских договоров являет ся истечение срока их действия . Поскольку ча ще всего за этот период стороны исполняют свои обязанности по договору , то это является самостоятельным основанием прекращения договора . Однако как отмечает А.П. Сергеев “сто роны своим дополнительным соглашением могут продлить срок действия договора , но если автор против этого возражает , д оговор прекращается” См .: Сергеев А.П . Гражданск ое право . ч . 3. М ., 1998. С . 97. . На практике возможны случаи , когда изд ательство , опубликовавшее произведение , может быть не з аинтересовано в его переиздании , несмотря на то , что согласно договору могло делать это неограниченно число раз в пределах срока его действия . В этом случае авторский договор может предусматривать возможность досрочного прекращения его дейст вия. В качестве основания прекращения до говора может выступать невозможность его испо лнения . А это возможно по причине смерти автора ; соблюдение государственной тайны , за нарушение которой в соответствии со ст. 283 УК РФ “Разглашение государственной тайны” , предусмотрен а уголовная ответственность ; ликвидация юридического лица и т.д. Необходимо отметить , что смерть автора влечет различные последствия . Так , договор л итературного , художественного , сценарного заказа п рекращается , так как обязательства создать пр оизведение в будущем носят личный харак тер и не могут быть переданы другим л ицам . Договор на готовое произведение может быть прекращен в связи со смертью авто ра только при отсутствии наследников . В эт ом случае вступает в действие ст. 29 ЗоАП , в соответствии с которой п ри отсутствии наследников автора защиту прав пос леднего осуществляет специально уполномоченный о рган РФ. Как уже было отмечено , авторский догов ор прекращает свое действие в случае ликв идации организации , в этом случае взаимные претензии сторон (по возврату выплаченног о автору аванса и т.д .) принимаются в о пределенные сроки. Прекращение авторского договора возможно путем его расторжения по инициативе сторон . Однако ни прежнее законодательство , ни ныне действующее не содержат указаний на этот счет . хотя вопро с о праве расторг нуть договор является существенным для сторон . “Свобода” договора , видимо , говорит сама за себя , позволяя сторонам самим решать и этот вопрос . Думается , что расторжение до говор должно быть связано с поведением ст орон . Существенное нарушен и е условий договора , связанное с невыполнением или н енадлежащим выполнением условий договора , являетс я основанием для его расторжения . Так , нап ример , отклонение произведения по непригодности , отказ автора от доработки представленного произведения , нарушени е выполнения други х обязательств по договору приводит к его расторжению. Говоря о порядке расторжения договора , то согласно ст. 452 ГК “соглашение ... о раст оржении договора совершается в той же фор ме , что и договора...” . Таким образом , ГК РФ предусматривае т прекращение договора п утем оформления соглашения . Хотя иногда прекр ащение договора происходит автоматически , наприме р , по заявлению одной из сторон. До сих пор был рассмотрен вопрос с учетом волеизъявления сторон , однако возмож ны случаи , когда налицо уст ановленное в законе основание для одностороннего расторж ения договора . При этом не упомянута необх одимость обращения в суд . В такого рода ситуациях за стороной признается определенное право , которым она может самостоятельно р аспорядиться . Для этого сторон а не нуждается в решении суда , предусмотренного ст. 450 ГК РФ при расторжении договора по требованию одной из сторон , если иное н е предусмотрено в Законе или договоре. Так , согласно ст. 31 ЗоАП : “п ри отсутствии в авторском договоре условия о сроке , на котор ый передается прав о , договор может быть расторгнут автором п о истечении пяти лет с даты его заклю чения , если пользователь будет письменно увед омлен об этом за шесть месяцев до рас торжения договора”. Определяя момент , с которого с ледует считать договор прек ращенным , по общему правилу следует руководствоваться нормо й , закрепленной в ст. 453 ГК РФ , согласно которой “обязательства считаются прекращенными с момента заключения соглашения сторон о р асторжении договора ..., а при расторжении догов ора в судебном по р ядке — с момента вступления в законную силу решения суда о расторжении договора”. Другое дело . когда речь идет о рас торжении договора в порядке ст. 31 ЗоАП : дог овор следует считать прекращенным с момента , когда автор довел до сведения пользовате ля о своем желании расторгнуть договор. Если договор был расторгнут в следств ие существенного нарушения его условий одной из сторон , другая сторона вправе требоват ь возмещения убытков , причиненных расторжением договора (п. 5 ст. 453 ГК РФ ). Глава 5. Защита прав автора Понятие интеллектуальной собственности возникло в Европе 150 лет назад , когда пис атели стали создавать специальные общества дл я выколачивания гонораров из издателей . В России закон об о хране авторского пра ва был принят в 1911 году . Однако просущество вал он недолго , так как революция , сделавш ая отношения между людьми противоестественными , упразднила его вплоть до 1964 г . ГК РСФСР , впервые “вспомнивший” об интеллектуальной с обственности , с ущественно отличался от зарубежных законодательств . Кабинеты Всесоюзного агентства авторских прав (ЗААП ) заполонили переодетые в штатское сотрудники Лубянки , д ля которых главным и единственным автором было государство См .: Веймарн А . Беспредел для умных и ученых // Интеллектуальная собственность . 1998. № 5-6. С . 30. . К о бщечеловеческим стандартам Россия вернулась 3.08.93 г ., с принятием Закона об авторском праве и смежных правах , когда интеллектуальная со бственность оказалась под защитой нового зако на . Н о достаточна ли эта защита , в этом предстоит разобраться в настоящей г лаве. Ч. 1 ст. 48 ЗоАП предусматривает гражданскую . уголовную и административную ответственность за нарушение авторских прав. Обращаясь к ранее действовавшему уголовно му законодательству , можно отметить . что в нем определенное место отводилось защите авторских прав . Нарушение авторских прав св язывалось с выпуском под своим именем чуж ого научного , литературного , музыкального художест венного произведения или с иным присвоением авторства на такое произведение ; с незаконным воспроизведением или распространени ем такого произведения ; с принуждением к с оавторству См .: Чернышева С.А . Авторский договор в Гражданском праве России . М ., 1996. С . 91. . Данное положение содержала ст. 141 УК РСФСР 1960 г ., которая по сравнению со ст. 177 УК РСФСР 1926 г . с аналогичным соста вом преступления предусматривала более суровое наказание за нарушение авторских прав . Так , к примеру , если по УК РСФСР 1926 г . с амовольное использование литературных , музыкальных , ху д ожественных и научных произведе ний наказывалось исправительно-трудовыми работами на срок до трех месяцев или штрафом , то УК РСФСР 1960 г . предусматривал наказание в виде лишения свободы на срок до о дного года или штрафа . Новый УК РФ , при нятый 24.05.96 г . п родолжает линию на п ресечение действий . направленных против автора и результатов его труда . Так , согласно с т. 146 УК РФ предусмотрены различные наказания за незаконное использование объектов авторског о права или смежных прав , а равно прис воение авторства, если эти деяния причинили крупный ущерб. В отличие от уголовно-правово го способа защиты авторских прав , предусматри вающего осуждение и наказание правонарушителя , гражданско-правовой способ позволяет достичь в осстановления нарушенных прав . Однако , если пр еж нее законодательство — ГК РСФСР 1964 г . — содержало перечень нарушений личных неимущественных и имущественных прав авторов , то ЗоАП отказался от конкретизации нарушений прав авторов . И все же ст. 48 ЗоАП в ыделяет один из видов нарушения авторских прав : ко н трафакцию , представляющую с обой самовольное и противозаконное изготовление и вольное и противозаконное изготовление и распространение чужого произведения . Контрафа ктными признаются экземпляры охраняемых в РФ произведений и фонограмм , импортируемые без сог л асия обладателей авторских и смежных прав в РФ из государства , в котором эти произведения и фонограммы нико гда не охранялись или перестали охраняться . И все же , как показывает практика , росси йское авторское законодательство , а в частнос ти , норма закреплен н ая в ст . 48, н есовершенно , гарантии правомерного использования интеллектуальной собственности в России , в ос обенности прав иностранных авторов отсутствуют , а коль нет гарантий — не будет и инвестиций . Так , в 1995 году США включили Россию в список стран с н еблаго получной ситуацией в сфере охраны интеллектуа льной собственности и теперь претензии по поводу пиратства могут повлечь за собой торговые санкции по отношению к России (по крайней мере это допускается американским законом ) См .: Хорошавина Н . Теория и практика Российского пиратства // Инте ллектуальная собственность . 1996. № 7-8. С . 2. . Пытаясь решить возникшую проблему , 5.12.98 г . был принят Указ Президента РФ № 1471 “О мерах по реализации прав авторов произведений , исполнителей и производителей на во знаграждение за воспроизведение в личных целях аудиовизуального произведения или звукозаписи произведения” См .: СЗ , 1998. № 49. Ст . 6016. . В Указе речь , прежде всего , и дет о защите прав авторов , ввозимых на территорию Российской Федерации произведений , оставляя таким образом в стороне защи ту прав отечественных авторов . И хотя зако нодательно закреплен порядок защиты автора пр ограммы ЭВМ , этого тем не менее недостаточ но. Так , в соответствии с Законом РФ “ О правовой охране программ для электронных вычислите льных машин и баз данных” от 23.09.92 г. См .: Ведомости РФ , 1992. № 42. Ст . 2325. , в гражданско-правовом порядке автор про граммы ЭВМ при нарушении своих прав вправ е требовать : признания прав ; восстановления по ложения , существовавшего до нарушения прав , а также ликвидацию угрозы нарушения п рав , возмещения причиненных убытков . в размер которых включаются суммы неправомерно получе нных нарушителем доходов ; выплаты нарушителем компенсации в размере от 5.000-кратного до 50.000- кратного законодательно установл е нного размера минимальной месячной заработной платы . Кроме того , автор может требовать компен сации от нарушителя его прав за понесенны й моральный ущерб. Говоря об административно-правовом порядке защиты прав авторов , то в соответствии со ст. 150 4 Кодекса Р СФСР об административных правонарушения х , ответственность предусмотрена за незаконное использование в коммерческих целях экземпляров произведения : если они являются контрафактны ми (изготовленными или используемыми с наруше нием авторского права ); если на э к земплярах произведений указана ложная инф ормация об их изготовителях и о местах производства , а также иная информация , котор ая может ввести в заблуждение потребителей , если на экземплярах произведений уничтожен либо изменен знак охраны авторского права , п р едоставленных их обладателем . Здесь следует отметить , что авторы , правооблад атели при составлении авторских договоров заи нтересованы в максимальном ограничении прав п ользователей , чтобы сохранить монополию правообла дателя на экземпляры произведения , выпущ е нные в оборот . и увеличить возможность привлечения нарушителей к ответственности за незаконное использование произведений . Думается такая позиция автора вполне оправдана , ко ль нет законодательно закрепленной достаточной защиты , нельзя воспрепятствовать ав т ору в защите своих прав . И здесь , по мнению Р. Хаметова : “правильно поступают те правообладатели , которые печатают текст ли цензии на упаковке экземпляра произведения , г ерметично обернутого прозрачной пленкой . Если покупатель , ознакомившись с содержанием л и цензии , не согласен с ее условиями , он может возвратить нераскрытый пакет с экземпляром программы вместо приобретения и получить обратно уплаченные деньги” См .: Хаметов Р . Корпоративная борьба с нарушени ями авторских и смежных прав . Хозяйство и право . 19 98. № 4. С . 98. . Хотя , безусловно , это потребует определенных матер иальных затрат на надлежащую упаковку распрос траняемых экземпляров , а также на организацию регистрации пользователей. Возвращаясь опять же к нарушению знак а охраны , следует отметить , что п одобн ое незаконное использование влечет за собой наложение штрафа на граждан в размере от пяти до десяти минимальных размеров оплаты труда , а на должностных лиц — в размере от десяти до двадцати минимальн ых размеров оплаты труда с конфискацией к онтрафактн ы х экземпляров . На лицо , которое совершило те же действия и в течение года подвергалось административному взыс канию за одно из вышеуказанных нарушений , может быть наложен штраф в сумме от д есяти до двадцати минимальных размеров оплаты труда , а на должностн ы х лиц — в сумме от тридцати до пятидесяти минимальных размеров оплаты труда с конфис кацией контрафактных экземпляров произведений. Не всегда автор , в силу различных причин сам осуществить защиту своих авторских прав . Учитывая это , Указом Президента РФ “О г осударственной политике в област и охраны авторского права и смежных права х” от 7.10.93 г . № 1607 См .: САПП РФ . 1993. № 417. Ст . 3920. , одобряется создание авторами Российского авторского общества (РАО ) с ц елью реализации и защиты авторских прав. Однако в защиту нарушения прав авторов помимо организаций , специально на то управомоченных , выступают средства массовой информации — газеты . журналы . Так , “Литературн ая газета” опубликовала заметку об отношениях , складывающихся между авторами и Львовским издател ь ством “Каменяр” . Писатель Е. Куртяк , доведенный до отчаяния произволом изд ательства , расторг договор и обратился в с уд . Его исковые требования были удовлетворены полностью . И хотя в данном случае суд оградил права автора , но публикация имела определенное о бщественное звучание См .: Литературная газета от 20 мая 1987 г. . Практика защиты авторских прав небогата . В 1991 году специальное конструкторское бюро “Контур” выиграло судебный процесс против фирмы “Агропромсистема” , добившись признания неза конного исп ользования своего программного продукта . В январе 1996 г . компания “К” выи грала процесс против ИЧП “Наис” (правда , п утем применения не законов об авторском п раве или правовой охране программного обеспеч ения . а Закона РФ “О защите прав потре бителей” ) См .: Гульбин Ю . Защита авторского права . Российская юстиция . 1997. № 5. С . 45. . Согласно материалам Международного форума “Технологии безопасности” и “Второй всероссийс кой конференции по банковской безопасности” , прошедших в Москве в январе 1996 года , компью т ерные преступления представляют серьезную опасность . А с повсеместной компьютеризацией эта проблема еще больше усугубляется . Как отмечает Р. Хаметов , в последнее время стали появляться электронные библиотеки и архивы , представляющие собой доступные из лок а льных или общедоступных компьютерных сетей файлы , содержащие произведения , выражен ные в цифровом формате См .: Хаметов Р . Нарушения авторских прав библиотеками и архивами . Р оссийская юстиция . 1998. № 6. С . 53. . С точки зрения защиты от необоснованного у щ емления законных интересов авторов было бы правильным внесение в Закон РФ “О б авторском праве и смежных правах” измен ений , запрещающих репродуцирование без согласия автора и выплаты вознаграждения электронными библиотеками и архивами . Под термином репро ду ц ирование понимается факсимильное в оспроизведение путем фотокопирования (ксерокопировани я ) или с помощью других технических средст в , иных , чем издание. Учитывая новизну проблемы , создающую слож ность для судей и адвокатов , а также н арастающее участие России в Международном экономическом обороте , думается , что данный вопрос должен быть решен как с учетом многолетней зарубежной практики , так и межд ународно-правовых норм. В развитых странах интеллектуальная собст венность охраняется и правом копирования , и более жесткими нормами международного пр ава , защищающим ее от косвенного использовани я См .: Веймарн А . Интеллектуальное пиратство : византий ский подход . Интеллектуальная собственность . 1998. № 3-4. С . 29. . Приверженность новой России нормам и принципам междуна родного права наиболее п оследовательно и юридически весьма содержательно проявилась в разработке и принятии текст а ныне действующей Конституции РФ . Она про возглашает (ч. 4 ст . 15), что общепризнанные принцип ы и международные договоры РФ являются со ставной частью ее правовой системы . Если международным договором РФ установлены иные правила , чем предусмотренные законом , т о применяются правила международного договора . Эта комплексная конституционная норма уже своим содержанием в максимальной степени спос обств у ет “гармонизации” внутреннего р оссийского законодательства и норм международног о права , что по мнению И. Близнеца , является одной из основных целей деятельности Все мирной организации интеллектуальной собственности См .: Близнец И . Применение в России межд ународно-правовых способов защиты интеллектуальной собственности . Российская юстиция . 1998. № 1. С . 20. . Изучение выбранной темы , в ходе подгот овки к написанной настоящей дипломной работы , позволило определить ряд проблем , существующ их в сфере действия ав торских договор ов , и попытку законодателя более или менее полно решить их . Так , в случае возникн овения разногласий и неясностей по поводу содержания авторского договора действует презу мпция : “Все права на использование произведен ия , прямо не переданные по авторск ому договору , считаются непереданными” (абз. 1 п. 2 ст. 31 ЗоАП ). Это — одно из проявлений законодательно выраженной заботы общества об использовании объектов интеллектуальной собстве нности только с согласия субъекта этого п рава (по терминологии ст. 138 ГК — “с согласия правообладателя” ). Следование названным постулатам не исключ ает комплекс проблем , возникающих из авторско- правовых отношений . Здесь проявляется некоторая недосказанность норм действующего законодательства об авторском праве , в частнос ти о б авторском договоре. Прежде всего , отсутствие зако нодательного закрепления понятия авторского дого вора , а предложенное в проекте III части ГК , определение авторского договора не совсем точно отражает сущность данного договора , ф ормулируя его понятие в зависимости от вида авторского договора . Такая позиция н е способствует эффективности восприятия правовых норм сторонами. Определяя существенные условия до говора , законодательство исходит из принципа свободы договора , в соответствии с которым , стороны могу т определить для себя и другие условия , если сочтут их таковыми. Не ставя целью попрание , провозглашенного гражданским законодательством принципа свободы договора , считаю , что целесообразно было бы закрепить закрытый перечень существенных у словий . Думается такая позиция вполне оп равданна , поскольку она явилась бы гарантом обеспечения прав и интересов сторон. И все-таки , несмотря на ряд нерешенных проблем в действующем законодательстве , отно сительно договорных отношений , все это не умаляет роли авторского до говора . И пр ежде всего следует учитывать то влияние , к оторое авторских договор оказывает на реализу емые отношения. Поскольку авторский договор охватывает от ношения по созданию и использованию произведе ний литературы , науки , искусства , его воздейств ие сказы вается не только на поведении сторон по выполнению обязательств , но , в первую очередь , на качестве самого предме та договора — произведениях научного и х удожественного творчества. Роль авторского договора проявляется такж е в том , что его стороны , связанные обязательствами по созданию и использован ию произведений литературы , науки , искусства . с тремятся к достижению единой цели : к выпус ку высококачественной печатной продукции , постано вке актуальных кино - и телефильмов различных жанров и т.д . С помощью таких п р оизведений решается задача удовлетво рения культурных потребностей граждан , их нра вственного и эстетического воспитания , повышения культурного уровня . В то же время воз даваемые на основе авторского договора произв едения научного и художественного творчеств а преумножают духовные ценности и обогащают отечественную культуру. ЛИТЕР АТУРА 1. Конституция РФ 1993 г. 2. ГК РФ 3. КЗоТ РФ 4. КоАП РФ 5. УК РФ 6. Закон РФ “Об авторском праве и смежных правах” от 9.07.93 // Ведомости . 1993. № 32. Ст . 1242 7. Закон РФ “О внесении изменений и дополнений в закон об авторском праве и смежных правах” о т 19.07.95 // СЗ . 1995. № 30, ст . 2866 8. Закон РФ “О правовой охране программ для электронных в ычислит ельных машин и без данных” от 23.09.92 // Ведомости , 1992, № 42, ст . 2325 9. Указ Президента РФ “О государственной политики в области охраны авторского права и смежных правах” от 7.10.93 г . № 1607 // САПП РФ , 1993, № 417, ст . 3920 10. Указ Президента РФ “О мерах по реализации прав авторов произведений , исполнителей и производител ей фонограмм на вознаграждение за воспроизвед ение в личных целях аудиовизуального произвед ения или звукозаписи произведения” от 5.12.98 г . № 1471 // СЗ , 1998, № 49, ст . 6016 11. Постановление Прав ительства РФ “О минимальных ставках авторског о вознаграждения за некоторые виды использова ния произведений литературы и искусства” от 21.03.94 г . № 218// САПП , 1994, № 13, ст . 994 12. Постановление Прав ительства РФ “О минимальных ставках воз награждения авторам кинематографических произведений . производство (съемка ) которых осуществлено до 3.08.92 г.” от 29.05.98 г . № 524 // СЗ , 1998, № 22 13. ГК РСФСР 1964 г. 14. УК РСФСР 1960г. 15. Закон РСФСР “О б авторском праве” // СУ РСФСР , 1928, № 132, ст . 861 16. Основы авторского права 1928 г . // СЗ СССР , 1928. № 27, ст . 246 17. Постановление СМ РСФСР от 22.0475 г . № 242 // СП РСФСР , 1975, № 8, ст . 49 18. Постановление СМ РСФСР “О ставках авторского вознаграждения за издани е произведений науки , литера туры и искусства” от 19.12.88 г . № 532 // СП РСФСР , 1989, № 5, ст . 23 19. Инструкция по применению Постановления СМ РСФСР от 22.04.75 г . № 242 // СП РСФСР , 1975, № 8, ст . 49 20. Андреев С.Е . До говор : заключение , изменение, расторжение . М ., Проспект , 1997, 376 с. 21. Антимонов Б.С . Авторское право . М ., 1957, с . 59 22. Бакшинкас В.Ю . Договорные обязательства : теория и практика . М ., 1997, 160 с. 23. Бем Х . Маркетин г и управление в книгоиздании . М ., 1993, 176 с. 24. Близнец И . Прим енение в России международно-правовых способов защиты интеллектуальной собственности // Российская юстиция , 1998, № 1, с . 20 25. Большой юридически й словарь / Под ред . А.Я. Сухарева . М ., ИНФРА , 1998, 790 с. 26. Брагинский М.И . Граждан ское право России . курс лекций . Ч . 1. Под ред . Садикова О.Н . М ., Юридическая литература , 1996, 303 с. 27. Брагинский М.Н ., Витрянский В.В . Договорное право : Общие положе ния . М .: Издательство “Статут” , 1997, 682 с. 28. Ваксберг А.И . Н екоторые вопросы советского авторского прав а // Советское государство и право , 1954, № 8, с . 40 29. Веймарн А . Инте ллектуальное пиратство : византийский подход // Инте ллектуальная собственность , 1998, № 3-4, с . 29 30. Веймарн А . Бесп редел для умных и ученых // Интелле ктуа льная собственность . 1998, № 5-6, с . 30 31. Васильева Е.А . Гражданское и торговое право капиталистических стран . М ., 1993, 560 с. 32. Витрянский В.В . Заключение договора // Комментарий ч . 1 ГК РФ для предпринимателей . Под ред . Брагинского М .И . М. , 1995, с . 346 33. Воронкова М.А . Типовые авторские договоры // Советская юстиция , 1975, № 22, с . 5 34. Гавзе Ф.И . Обяз ательственное право . Минск , 1968, 126 с. 35. Гаврилов Э.П . К омментарий к закону РФ “Об авторском прав е и смежных правах” . М ., Сп арк-Фонд . Правовая культура , 1996, 224 с. 36. Гаврилов Э.П . П равовое регулирование авторского договора // Правов едение , 1981, № 6 37. Гаврилов Э.П . А вторское право . Издательский договор . авторский гонорар . М ., Юридическая литература , 1988, 176 с. 38. Гражданское право . Учебник в 2-х т . Т . 2 / Под ред . Е.А. Сух анова . М .: БЕК , 1993, 432 с. 39. Грингольц И.А . Права автора сценического произведения в СССР . Автореф . дисс . ... канд . юрид . наук . М ., 1953 40. Гулый К.К . Проб лемы гражданско-правово го регулирования редак ционно-издательского процесса . Автореф . дис . ... канд . юрид . наук . Харьков , 1991, с . 5 41. Гульбин Ю . Защи та авторского права // Российская юстиция . 1997, № 5. с . 45 42. Дюма Р . Литерат урная и художественная собственность . М ., 1 989, 336 с. 43. Завидов Б.Д . От дельные проблемы ответственности сторон в воз мездном договоре // Юрист , 1998, № 10, с . 41. 44. Интеллектуальная с обственность в 2-х книгах . Кн . 1 / Авторское пр аво и смежные права . М ., Амалфея , 1997, 559 с. 45. Кабат ов В.А . Советское авторское право на произведения изобразительного искусства : Автореф . дис . ... канд . юрид . наук . М ., 1954, с . 4. 46. Клык Н.Л . Охран а интересов сторон по авторскому договору . Красноярск , 1987, 184 с. 47. Копылов В.А . Ин формационное п раво . М ., Юрист , 197, 472 с. 48. Корчагин А.Д . И нтеллектуальная собственность : Словарь-справочник . М ., ИНФРА , 1995, 111 с. 49. Махагонова Н.В . О некоторых нерешенных проблемах законодательств а оп авторскому праву // Государство и прав о , 1996, № 1, с. 60 50. Махагонова Н.В . Авторский договор на телевидение : диалектика становления и развития // Юридический мир . 1997, ноя брь , с . 63 51. Нам Основные н аправления развития института договорной ответст венности в Российском гражданском праве . Авто реф . ди сс . ... канд . юрид . наук . Институт законодательства и сравнительного правоведения при Президенте России . М ., 1998 52. Новицкий И.Б . О бязательство заключить договор . М ., 1947. 53. Обзор правовой работы системы ВААП за 1980 г . М ., 1981 54. Обзор пра в овой работы системы ВААП за 1982 г . М ., 1983 55. Обзор правовой работы системы ВААП за 1985 г . М ., 1986 56. Ойгензихт В.А . Воля и волеизъявление . Душанбе , 1983, С . 123 57. Павлова Авторское право на произведения изобразительного искус ства . Авторе ф . дис . ... канд . юрид . наук . М ., 1984 58. Потапова И.Е . П равовое регулирование перевода произведений наук и , литературы . Автореф . дис . ... канд . юрид . нау к . М ., 1981. 59. Проект третьей части ГК РФ // Российская газета от 12.07.97 60. Пустозерова В.М . Комментарий ГК РФ ч . 1 для предпринимате лей . М ., 1997, 320 с. 61. Садиков О.Н . Гр ажданское право России . Ч . 1. М ., 1996 62. Сборник договоров . М ., “Проспект” , 1998, 560 с. 63. Сборник нормативны х актов об авторском вознаграждении за из дание п роизведений науки , литературы и искусства . М ., ВААП-ИНФОРМ , 1991, 344 с. 64. Симонов И . Авто рские и смежные права в шоу-бизнесе / Интел лектуальная собственность , 1998, № 2, с . 63 65. Сергеев А.П . Ав торское право России . СПб , 1994, с . 123 66. Серге ев А.П . Гражданское право . Учебник . Ч . III . М ., 1998, 562 с. 67. Сергеев А.П . Пр аво интеллектуальной собственности в РФ . Учеб ник . М ., Проспект , 1996, 704 с. 68. Справочник нормати вных материалов для издательских работников . М .: Книга , 1997, с . 295. 69. Тативосян В.П . Авторское право в вопросах и ответах . Сама ра , 1997, с . 71 70. Толстой Ю.К . Ук аз . сочинение 71. Троценко И . Изд ательское дело : права и обязанности партнеров // Ходатайство и право , 1985, № 11 72. Троценко И . Кни гоиздание : хозр асчетные взаимоотношения партн еров // Хозяйство и право , 1988, № 8, с . 60 73. Трубников П.Я . Судебное разбирательство гражданских дел отдельн ых категорий . М ., Былина , 1996, 236 с. 74. Флейшиц Е.А . Ли чные права в гражданском праве СССР и капиталистиче ских странах . М ., 1941, с . 164 75. Фокс Д.К ., Роусо н П . Издательский контракт : введение в авт орское право . М ., 1993, с . 140. 76. Хаметов Р . Корп оративная борьба с нарушениями авторских и смежных прав // Хозяйство и право , 1998, № 4, с . 98 77. Хаме тов Р . Нарушения авторских прав библиотеками и архивами // Российская юстиция , 1998, № 6, с . 53 78. Хорошавина Н . Т еория и практика Российского пиратства // Интел лектуальная собственность , 1996, № 7-8, с . 2 79. Цвайгерт К . Вве дение в сравнительное пр авоведение в сфере частного права . Т . 2. М ., 1998, 512 с. 80. Цветкова Р . Эта песня , дружище , твоя и моя // Деньги , 1997, № 37, с . 44 81. Цыбуленко З.И . Гражданское право России . Ч . 1. М ., Юрист , 1998, 464 с. 82. Чернышева С.А . Авторский договор в гражданском праве Р оссии . М ., 1996, 104 с. 83. Чертков В.Л . Ав торское вознаграждение // Советское государство и право , 1985, № 3 84. Чертков В.А . Ав торское право в периодической печати . М ., Ю ридическая литература , 1977, 104 с. 85. Шершеневич Г.Ф. Учебник российского гражданского права . М ., 1905 86. Юридический энцикл опедический словарь . М ., 1984 87. Юрченко А.К . Из дательский договор . Ленинград , 1988, 104 с. 88. Яковлев В.Ф . Но вое в договорном праве // Гражданское законодат ельство РФ . М ., 1994, с . 40
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Я вегетарианка, однако мне нравятся мужчины с горой мышц.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, диплом по праву и законодательству "Авторский договор как основание правомерного использования произведения", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru