Курсовая: Сатирические жанры в современной печати на материале газеты Наше Время - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Сатирические жанры в современной печати на материале газеты Наше Время

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 225 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Северо-Восточный Феде ральный университет им. М.К. Аммосова Филологический факультет Отделение журналистики Курсовая работа на тему: "Сатирические жанры в современной печати" (на материале газеты "Наше Время") Выполнила: студентка 2 курса Егорова Софья Артемовна Якутск 2010 ВВЕДЕНИЕ Сатирические жанры являются одними из самых интересных и своеобразных в газетной печати. Существует несколько подтверждающих это аргументов. Во-первых, своеобразие стилистики, особенно на фоне заметной в последнее время информатизации газетных публикаций. Споры о функциях журналисти ки (имеет ли автор право выражать собственное мнение, либо его задача сос тоит исключительно в сборе и предоставлении читателю информации, из кот орой тот сам сделает нужные выводы), судя по развитию современной печати приводят к выводу о "ненужности" эмоций. Понятно, что в сугубо информацион ных жанрах (и это обусловлено традициями самого жанра) читатель вряд ли н айдет яркую метафору или двойной смысл. Тем интереснее оказывается чита ть качественно написанные сатирические материалы со всеми их признака ми художественно-публицистического жанра. Читателю предоставляется во зможность удивиться необычному взгляду автора на привычные, банальные события; согласиться или не согласиться с ним; задуматься над актуальнос тью поднятой темы. Во-вторых, создать настоящий сатирический материал очень трудно, безусл овно, образцы данных жанровых форм существуют, но не отвечают параметрам качества. Зачастую, под сатирическими рубриками скрываются юмористиче ские произведения, на ставящие себе целью, заставить аудиторию задумать ся. В-третьих, благодаря стабилизации в государстве, сатирические жанры вно вь начинают набирать свои позиции, трансформируясь под новую российску ю действительность. Все вышеизложенное делает крайне интересными объектами изучения сатир ические жанры, в особенности местной печати. Целью работы является: - исследовать сатирические жанры современной якутской печати. Задачи данной работы: - определить основные темы сатирических жанров - проанализировать причины преобладания определенных сатирических жан ров - выяв ить, какой объем занимают сатирические жанры в издании - определить специфику сатирических жанров свойственных данному издан ию - разграничить сатирические и юмористические жанры в издании Научная новизна заключается в том, что: - специфика сатирических жанров якутской печати требует более широкого исследования т.к. имеет определенные признаки и черты. Предметом исследования является жанр как устойчивый тип публикации. Практическая значимость: выводы сделанные по итогам работы могут быть п рименены на практических занятиях по дисциплине "Основы творческой дея тельности журналиста". Научные методы исследования: - изучение "теории" вопроса - анализ - синтез Работа состоит: из Введения, где поставлены цели и задачи работы; Главы I, г де содержатся основные теоретические сведения о жанрах и их специфике, р азграничены понятия юмора и сатиры в публицистике; Главы II, где содержитс я анализ сатирических жанров газеты "Наше Время", выделены и систематизи рованы основные темы публикаций, их своеобразие; Заключение, где сделаны выводы исследования. ГЛАВА 1. Сатирические жанры в современной публицистике 1.1 Сущность сатирических жанров в публицистике Слово "сатира" имеет два значения: 1) Обличающая, бичующая ирония. 2) Литературное произведение, обличающее отрицательные явления действи тельности. Жанр - это род произведений в области какого-нибудь искусства, характери зующийся теми или иными сюжетными или стилистическими признаками. Сатира появилась в древности, с появлением социального строя в человече ском обществе, поэтому она считается социальным явлением. Сатирические жанры журналистики отличаются от литературных достоверностью описани я и адресностью фактов. В журналистике предмет выступлений составляют а ктуальные общественные и природные события, явления, процессы, ситуации во всем богатстве их проявления, в многообразии взаимосвязей, прежде все го порождающих важные для общества в теоретическом и практическом отно шении проблемы и конфликты, а также личность человека. Для создания сатирических произведений журналисты используют методы н аглядно-образного обобщения, опирающегося на приемы ассоциации, творче ской фантазии, метафоризации, метонимии, одушевления, оксюморона (внутре ннего противопоставления), литоты (преуменьшения), гиперболизации (преув еличения), генерализации (подмены частного вывода общим), индивидуализац ии (подмены общего вывода частным) и т.д. Если журналист "опосредует" действительность в эмоционально-образной ф орме, передает аудитории свое представление об актуальной реальности с помощью художественной типизации, то он должен осуществлять ее таким об разом, чтобы не исказить реальное положение дел, которого касается эта т ипизация. Именно это и отличает ее от типизации, основанной на вымысле, на безграничной фантазии автора, свойственной собственно художественном у творчеству (но не публицистическому) как таковому. Художественный мето д играет особую роль, поскольку в материалах любого жанра может присутст вовать авторская фантазия, в виде домысла. В настоящее время традиционные жанры российской журналистики, наиболе е полно представляющие использование художественного метода (очерк, фе льетон, памфлет), значительно потеснены или где-то в полной мере вытеснен ы из коммуникационного "оборота" информационными и аналитическими жанр ами. Однако это не означает, что художественный метод отображения действ ительности (отображения ее своеобразными средствами) исчез из арсенала современного журналиста. Художественный анализ по-прежнему существует . С одной стороны, он -- основа претерпевших "мутацию" упростившихся, схемат изировавшихся публикаций группы художественно-публицистических жанр ов, а с другой -- воздействие художественного метода все чаще наблюдается в других жанровых группах - прежде всего в публикациях аналитических жан ров. Психологизмом, изобразительностью нередко насыщаются корреспонде нция, статья, комментарий, обзор и т.д. И в этом плане они в какой-то мере как бы замещают очерк, фельетон, памфлет. Эти публикации компенсируют в опре деленной мере дефицит красок и образов, имеющийся в современной журнали стике, привносят на страницы прессы выразительные характеры, удачно раз вернутые детали, живописные сценки, дополняя тем самым "черно-белую" журн алистику. Художественный метод в полной мере проявляется, в публикациях , относимых к художественно-публицистическим. В этом случае журналистик а сближается с художественным творчеством, поскольку полнота создавае мых образов, яркость конкретных деталей сюжета и композиции часто демон стрируют стремление автора к художественной типизации. Образы в художе ственно-публицистических текстах проявляют нередко не просто индивиду альные особенности человека, но скорее характерные черты наших совреме нников. Художественный анализ данного вида существует в неразрывном ед инстве с проблемным (например, с экономическим, политическим) анализом и нацелен на решение тех же задач, тех же конфликтов, но исследует их своими собственными средствами и приемами. Журналист в таком случае часто обосновывает свои образные построения х орошо известными ему из жизни, из собственного творческого опыта пример ами, демонстрирующими типические черты современника. Уровень новизны, о ригинальность построений автора могу быть разными, в том числе и невысок ими, несовершенными. Однако читатель заметит в любом случае стремление а втора использовать образное мышление, применять образные, экспрессивн ые средства отображения действительности, его желание не пропустить ин тересные детали, колоритные фигуры, обратить на них внимание аудитории. При этом художественный анализ может порой затенять проблемный. Однако такая "потеря" компенсируется за счет более яркого нравственно-эстетиче ского самоопределения автора и четкой позиции по отношению к обсуждаем ым в тексте проблемам. Современные исследователи выделяют следующие сатирические жанры: Памфлет. Памфлет - (от греч. pamm fhlego "все воспламеняю" или "все испепеляю") - п онятие мифологическую основу и связано с представлением о гневе олимпи йских богов, прежде всего -- их главы Зевса-громовержца, поражавшего своим и молниями врагов. В журналистике под памфлетом понимают сатирическое п роизведение, нацеленное на осмеяние определенных человеческих пороков и уничижение того героя (героев), который представляется автору носител ем опасного общественного зла. Происхождение памфлета как жанра некоторые исследователи связывают с творчеством древнегреческого баснописца Эзопа. Среди основоположнико в европейского памфлета более позднего времени называют имена выдающе гося французского ученого, философа Блеза Паскаля ("Письма к провинциалу "), английского писателя Бернарда Мандевиля ("Возроптавший улей, или Мошен ники, ставшие честными"). В ряду имен отечественных памфлетистов первым с тоит имя Д. И. Писарева. Его известный памфлет "Пчелы" считается образцом п олитической сатиры на современное общественное устройство. Великолепн ыми памфлетистами, работавшими на протяжении десятков лет в советской п ечати, были А. М. Горький ("Город желтого дьявола"), Л. М. Леонов ("Тень Барбарос сы"), Я. А. Галан ("На службе у сатаны"), М. А. Стуруа ("Болезнь легионеров") и ряд дру гих мастеров сатирического слова. Памфлет на страницах сегодняшней российской прессы, так же как и фельето н, -- явление достаточно редкое. Практически не встречается памфлет на меж дународные темы, что, очевидно, объясняется прекращением "холодной войны ", существовавшей ранее между СССР и "лагерем капитализма". Памфлеты на вну тренние темы носят в основном политический характер. И все же жанр этот с уществует и, несомненно, будет востребован журналистикой. Качества, позволяющие памфлету быть острым сатирическим оружием в рука х журналиста, вытекают благодаря использованию различных методов худо жественно-публицистического осмысления тех фактов, которые становятся его достоянием. К таким методам исследователи данного жанра относят пре жде всего гротеск, гиперболу, иронию, сарказм. Владение этими методами на уровне, достаточном для написания хорошего памфлета, требует не только д овольно основательной практической работы в журналистике, но и литерат урного таланта, а также хорошего знания той сферы деятельности, которая отображается в памфлете. Фельетон. Название этого жанра происходит от французского слова "feuille", которое перев одится как "лист; листок". Листком в свою очередь, называли приложение к га зете, которое обычно размещалось в нижней части полосы и отделялось от о стальной части газеты жирной линией. В отечественной журналистике эта ч асть газетной полосы называлась подвалом. Здесь располагались не тольк о материалы, которые напоминают по своему типу современные фельетоны, но и произведения, которые сейчас называются отчеты, рецензии, обзоры лите ратуры и т.п. Появление таких подвалов в газетах исследователи относят к XVIII в. Со временем понятие "фельетон" стало применяться только по отношению к одному определенному виду текстов. Отечественную журналистику просл авили такие выдающиеся фельетонисты, как М. Е. Салтыков-Щедрин, В. М. Дороше вич, А. В. Амфитеатров, М. Е. Кольцов, И. А. Ильф и Е. П. Петров, С. Д. Наринъяни, Э. Я. П архомовский и многие другие. В советской журналистике фельетон занимал исключительно важное место. Но с началом реформ в нашей стране этот жанр почти исчез со страниц газет и журналов. И это произошло не случайно. В бол ьшой мере данное "падение" жанра объясняется его особенностями. Фельетон - это художественно публицистический жанр, в котором комичная с ущность негативных явлений и ситуаций действительности раскрывается п утем инверсионной, ассоциативной разработки темы с использованием авт орских и фольклорных комично сатирических образов. Пародия. Пародия является самым древним жанром искусства. На Руси пародия состав ляла важнейшую часть скоморошьего творчества. Без пародии трудно предс тавить себе театр на всех стадиях его развития. Не обходится без использ ования пародии и политический, философский (или иной) спор (так, еще Аристо фан боролся с Еврипидом, пародируя его произведения). Пародия -- любимый "к онек" многих современных писателей. Однако если внимательно присмотрет ься, то можно заметить, что без пародии не может обойтись не только "высоко е искусство", но и обычная, повседневная жизнь. У пародии много имен. Напри мер, только в России пародию называли и "рожекорчением", и "кривлянием", и "ли цемерием". Со временем эти понятия получили иное содержание, но в них подм ечена одна важная черта, объясняющая суть жанра. Черта эта имеет психологическую природу и выступает как проявление так ого важного естественного механизма становления (обучения) животного, ч еловека, как подражание (имитация). По мере выделения из животного мира че ловек стал осознанно использовать подражание, и уже не только для обучен ия. Так, специально имитируя поведение других людей (т.е. передразнивая их , "кривляясь", "лицемеря", "корча рожи"), можно их высмеять. Журналистика, разум еется, не могла не использовать возможности пародии в своих целях. Предметом пародии в журналистике выступают самые разные явления. Это мо гут быть действия общественных, государственных деятелей, политиков, ка кие-то народные традиции, творческая манера каких-либо артистов, писател ей, произведения литературы, способ мышления, особенности языка, внешнос ти известных личностей и т.д. Основные методы, которые помогают автору вы ступления в прессе создать пародию, -- это гипербола, гротеск, литота, ирон ия. Гипербола используется обычно для преувеличения каких-то незначите льных, но характерных для пародируемой личности черт. Гротеск пригоден в тех случаях, когда необходимо высветить некие отрицательные черты паро дируемого явления. Литота применяется для преуменьшения значимости по следствий, скажем, каких-то высмеиваемых мнимых великих деяний. Ирония п озволяет намекнуть на реальные желания, возможности и действия пародир уемого лица. Пародирование обычно требует очень большой точности в повт орении нюансов пародируемого явления, поскольку такая точность придае т определенное необходимое сходство результату пародии с тем, что парод ируется. Сатирический комментарий. Данный тип текста представляет собой феномен, родственный аналитическ ому комментарию. От аналитического комментария сатирический отличаетс я тем, что доминирующим признаком данного вида текста, позволяющим относ ить его к семье художественно-публицистических произведений, является ярко выраженная целевая установка автора -- высмеять тот феномен, которы й привлек его внимание. Реализуя эту цель, журналист обращается, прежде всего, к методам художес твенного осмысления действительности. Чаще всего он использует для это го сатирическую типизацию (она является видом художественно-образной т ипизации), иронию, литоту, гиперболизацию. Чаще всего сатирический комме нтарий в настоящее время публикуется по следам актуальных и наиболее не лепых или вредных действий различных политических деятелей, властей, уч реждений и пр., действий, способных вызвать определенный общественный ре зонанс. Сатирический комментарий имеет "родственника" не только в "лице" аналити ческого комментария, но и в "лице" фельетона. С этим жанром его роднит, преж де всего, цель выступления. Она заключается в том, что, как и фельетон, сати рический комментарий нацелен на высмеивание определенных человечески х недостатков, пороков, промахов самого разного плана. Однако если сатирический комментарий "обходится" в основном такими сред ствами, как ирония, насмешка, то основным методом полноценного фельетона является сатирическая типизация. Иными словами, в фельетоне автор выста вляет на осмеяние не единичное, неповторимое явление, а явление, ставшее типичным, явление, "лики" которого можно встретить в самых неожиданных ме стах, в самых разных сферах жизни. Проигрывая фельетону в уровне обобщения жизненных явлений, в наборе выр азительных средств, сатирический комментарий выигрывает в оперативнос ти, и это делает его незаменимым художественно-публицистическим жанром. Анекдот. Анекдот - это самая распространенная форма остроумия (короткий шуточный рассказ, часто содержащий неожиданные повороты и столь же необычную кон цовку), без которого трудно себе представить современное межличностное общение, особенно в узком кругу близких людей. Бытовавший главным образом за пределами сферы массовой информации, в го ды перестройки, устранения цензурных ограничений в деятельности СМИ, ан екдот как любимый народом жанр совершил активную "агрессию" на страницы газет, журналов, стал непременным атрибутом многих радио- и телепередач. Тем более стали появляться специальные передачи, выпуски, странички, пос вященные анекдоту. Само слово "анекдот" происходит от греческого "anekdotos", что означает -- "неизданн ое". В русском языке существует и свое собственное, хотя сейчас отчасти и з абытое, название данной формы остроумия. Оно определено в толковом слова ре В. Даля как "байка", "баутка", "прибаутка". Говоря об анекдоте на газетной или журнальной полосе, отнюдь не всегда м ожно утверждать, что мы имеем дело с журналистским жанром, поскольку жур налисты довольно редко сами придумывают анекдоты, публикуемые в издани и. Чаще всего анекдоты, появившиеся на газетной или журнальной полосе, пе репечатываются из сборников анекдотов либо их присылают читатели. Друг ое дело, условно говоря, "вторичный" анекдот, т.е. произведение, созданное н а основе исходного анекдота, ставшего его литературной основой. Такое пр оизведение, появившееся в результате творческой обработки "первооснов ы", беллетризации ее, и не утратившее большинства жанровых особенностей анекдота, можно уже, с известной долей условности, назвать собственно жу рналистским жанром, оставив за ним "корневое" имя -- анекдот. Использование "исходных" анекдотов в качестве сюжетной основы газетных и журнальных выступлений распространено в настоящее время достаточно широко. Основная функция, которую выполняет анекдот в прессе, -- рекреативная (раз влекательная). Именно возможности "разрядиться" в ходе чтения анекдотов, забыть о повседневных трудностях, отдохнуть прежде всего и привлекают к анекдоту читателя. Анекдот в прессе преследует еще и такие важные цели, к ак оповещение аудитории о существующих стандартах комического, воспит ание чувства юмора. Анекдот на страницах периодической печати должен проходить определенн ую авторскую самоцензуру. В нем недопустимо то, что довольно часто встре чается в анекдотах, которые предназначены для узкого круга лиц, находящи хся в устном межличностном общении. И прежде всего -- пошлость и нецензурн ые выражения. Кроме того, анекдот, разумеется, должен быть относительно н овым для большей части читательской аудитории, поскольку анекдоты "с бор одой" только дискредитируют издание, в котором они печатаются. Шутка. Шутка - это предметное действие или сообщение, вводящее кого-то в заблужд ение с целью создания смешной ситуации. В журналистике, как и в обычном ме жличностном общении, шутка встречается довольно часто. Обычно шутки вкл ючаются при необходимости в текст в качестве его фрагмента. Но бывают сл учаи, когда шутка присутствует на газетной или журнальной полосе в качес тве самостоятельного жанра. Почему шутка относится именно к художестве нно-публицистическим, а не к каким-то иным жанрам? Основная причина этого заключается в том, что текст, который можно назвать "шуткой", возникает как продукт авторской фантазии, домысла. Домысел используется и в некоторых иных жанрах журналистики, например для реконструкции событий, в которых автор не принимал участия и о которых знает только кое-что понаслышке. В т аком случае реконструируются лишь второстепенные детали, не искажающи е суть дела. Если же автор ставит своей целью развлечение читателя и ради этого создает мистификацию (шутку), то в этом случае материал может быть в ыдуманным от начала до конца. И если это так, то он может быть отнесен к сам остоятельному журналистскому жанру. Шутки в газетах или журналах чаще в сего преследуют две основные задачи. Первая задача заключается в развле чении читателя. Вторая задача подготовки и публикации шутки может быть о пределена как розыгрыш читателя. Из всего вышесказанного можно сделать вывод о том, что сатирические жанры журналистики отличаются такими черт ами, как критика, сатира, юмор на злободневные темы. Используются такие пр иемы, как ирония, сарказм, гротеск, гипербола и другие. Эпиграмма. Эпиграмма - в переводе с греческого "надпись на камне" - это сатирическая м иниатюра, отличающаяся предельной сжатостью характеристики, объема кр итики, осмеяния. Она метит в определенный объект, в иных случаях бывает на целена на отрицательное явление. Часто эпиграмма дается как текстовка к карикатуре. В качестве вывода к данной главе можно представить следующую таблицу, со держащую все основные черты сатирических жанров: Фе льетон Работает с "общественным злом", нравственным уродством, не разре шимым (без смеха) противоречием общественной жизни. Критикует и разоблач ает не путем "обвинительного протокола" с ироническими комментариями, а путем осмеяния. Виды: 1) Адресный, с "именем и фамилией", названием организации. 2) "Обобщенный" - без точных адресных данных, но точной фактической основой. Па мфлет Отличается от фельетона большей эмоциональностью, насыщенност ью речи эпитетами. Его цель - "уничтожить". Па родия Подражание, гиперболизирующее недостатки и имеющее целью либо н асмешить читателя, либо плюс к этому раскритиковать объект пародии. Са тирический комментарий Сопровождение события и явления (чаще - слов вы сокопоставленных чиновников) комментарием, построенным на выявлении и высмеивании ляпов, нелогичности, непоследовательности или же откровен ной глупости. Эп играмма Краткое сатирическое стихотворение. Ан екдот Небольшое сатирическое произведение назидательного характера , содержащее злободневную острую критику. Текст анекдота строится по при нципу "перевернутой пирамиды" - назидание в самом конце, на "вершине". Шу тка Вымысел, служащий развлечению читателей. "Добрый обман", часто испол ьзуемый журналистами, например, 1 апреля. 1.2 Различия юмора и сатиры в газетной печати Юмор - особый вид комического, сочетающий насмешку и сочувствие, внешне к омичную трактовку и внутреннюю причастность к тому, что представляется смешным. В отличие от "разрушительного смеха", сатиры и "смеха превосходст ва" (в т. ч. иронии), в юморе под маской смешного таится серьезное отношение к предмету смеха и даже оправдание "чудака", что обеспечивает юмору более ц елостное отображение существа явления. Личностная (субъективная) и "двул икая" природа юмора объясняет его становление в эпоху Позднего Возрожде ния и дальнейшее освоение и осмысление в эпоху романтизма. Различие юмора и сатиры определяется уже тем, что источником сатирическ ого смеха служат пороки, недостатки как таковые, а юмор исходит из той ист ины, что наши недостатки и слабости -- это чаще всего продолжение, утрировк а или изнанка наших же личных достоинств. Сатира, открыто разоблачая объ ект, откровенна в своих целях, тенденциозна, тогда как, юмор, глубже залега я в структуре образа, более или менее скрыт за смеховым аспектом. Бескомпромиссно требовательная позиция сатирика ставит его во внешнее , отчуждённое, враждебное положение к объекту; внутренне близкое отношен ие юмориста (который "входит в положение" предмета его смеха) тяготеет к сн исходительности, вплоть до резиньяции -- перед природой вещей, перед необ ходимостью Исторически юмор выступает как личностный преемник древнейшего типа к омического -- всенародного обрядно-игрового и праздничного смеха. Жизнь преломляется в юмор через "личное усмотрение", центробежно ("эксцентричн о") уклоняясь от официальных стереотипов представлений и поведения. Сфер а юмор, в отличие от архаического смеха, -- это личностное начало в субъект е смеха, предмете смеха, критериях оценки. Если коллективное празднество поглощает, уподобляет каждого всем, то юмор дифференцирует, выделяет "я" и з всех, даже когда оригинал-"чудак" подвизается для всех, вплоть до самопож ертвования ради всех. В юморе "мнение" перестаёт быть мнимым, недействите льным, ненастоящим взглядом на вещи, каким оно представляется сознанию б езличному (традиционно-патриархальному), и, напротив, выступает единстве нно живой, единственно реальной и убедительной формой собственного (сам остоятельного) постижения жизни человеком. Трактуя вещи серьёзно, но арг ументируя комически, "своенравно", апеллируя не отдельно к разуму или чув ству, а к целостному сознанию, юмор как бы исходит из того постулата, что в отвлечённой от субъекта, в безличной форме убеждение никого не убеждает : идея без "лица" не живёт, "не доходит", не эффективна. Личностной природой ю мора объясняется то, что, в отличие от других форм комического, теоретиче ская разработка которых восходит ещё к древнему Востоку и античности, юм ор привлек внимание эстетиков поздно -- с 18 в. Но с тех пор исследования Юмор появляются одно за другим -- Юмор почти заслонил для нас прочие виды смешн ого. Таким образом, можно выделить основные различия сатиры и юмора. Сатира, в отличие от юмора, откровенно разоблачает объект осмеяния, след овательно, практически всегда автор материала враждебно относится к об ъекту осмеяния. Юмор же часто представляет человеческие недостатки и сл абости как продолжение или изнанку личных достоинств человека. Юморист снисходителен, в основе юмора, в отличие от сатиры, не всегда лежит отрица тельное явление действительности. Юмор выделяет собственное "Я" героя, с атира же обобщает. Юмор в сатире используется для того, чтобы разбавить прямую критику, ина че сатира может выглядеть как проповедь. Юмор в определенных вопросах (п олитика, религия) не может считаться сатирой, так как направлен на сам пре дмет, а не на его социальные последствия. В противоположность юмору, особому настроению, при котором смех автора в се время смягчен явным или затаенным сочувствием автора к осмеиваемому лицу или явлению, смех сатиры более рассудочен. Он -- орудие борьбы и негод ования, не улыбается и не смеется весело, а выносит явление жизни на общес твенный позор, осмеяние и осуждение. Этою последнею чертою, обращением к общественности, сатира обнаруживает свою всегда публицистическую сущн ость. Она есть поэтическое обличение действительности во имя более или м енее определенного общественного идеала. ГЛАВА 2. Сатирические жанры в якутской печати 2.1 Спе цифика сатирических жанров газеты "Наше Время" Сатирические жанры в современной якутской печати представлены в очень малом объеме. Одним из источников сатирической публицистики является р еспубликанский общественно-политический еженедельник "Наше Время", учр едителем которого является ООО "Издательский дом "Наше Время". Еженедель ной является рубрика "Итар Хатасс", которая занимает одну полосу каждой г азеты. Автором является журналист под псевдонимом Анисим Гнусов. В данной исследовательской работе были использованы номера газет: №6 18 фе враля 2010, №7 25 февраля 2010, №9 11 марта 2010, №10 18 марта 2010, №12 1 апреля 2010, №13 8 апреля 2010, №15 22 апрел я 2010, №16 29 апреля 2010. Большинство сатирических материалов газеты "Наше время" по жанровой фор ме являются пародиями. Это можно объяснить тем, что журналист не считает тему материала серьезной, достойной статьи или очерка. Например, пародия "Замороченный дождик" вернулся" автор ставит себе зада чу создать модель явления, ставшего предметом его внимания, имитировать его (явление) в своем произведении под определенным углом зрения. Именно эта имитация может вызвать (или не вызвать) смех у читателя. В данной парод ии речь идет об открытии молочного завода после карантина. Автор с ирони ей пишет о том, что возможно, к каждой пачке молока "будет прилагаться бесп латная упаковка активированного угля" и "сертификат страховой компании от несчастных случаев". С помощью таких саркастических выражений, свойст венных пародии журналист показывает, что молокозавод уже не сможет восс тановить свою репутацию и вернуть доверие потребителей. Автор не стреми тся критиковать недостатки, он пытается вызвать смех с помощью имитации им события. Дает понять, что продукцию завода покупать не стоит. Текст мак симально приближен к разговорному стилю, автор использует выражения, им еющие подтекст или откровенно отрицательную окраску, например, "после "р асстройства" клиентуры", "молочного суррогата", "ущерб, нанесенный "бифацил ом". Также часто на страницах издания можно встретить сатирический коммент арий. Материалом для публикации "Конные пивбары и пивотеатры" (см. приложе ние) послужило распоряжение мэра о запрете распития спиртных напитков и пива в (общественном транспорте и в кинотеатрах". Журналист подвергает е го иронической оценке. С одной стороны, он смеется над любителями пива, ко торые стоят перед выбором "либо пить пиво, сидя дома, либо не пить и сохран ить свободу перемещения в пространстве", с другой, над несовершенством з акона. Ведь, чтобы употреблять запрещенные напитки достаточно "пересест ь из автобуса на велосипед…или на коня" или сделать свое заведение специ ализированным местом для распития спиртного. Лексическая составляющая этого текста своеобразна т.к. журналист использует т.н. индивидуально-ав торские или окказиональные слова, например, "конные пивбары", "пивотеатры ". Эти выражения становятся опорой ироничного, насмешливого отношения жу рналиста к "действу" городской администрации. Материал "Халява от "Золота Штыкутии" можно отнести к жанру сатирическог о комментария т.к. целевой установкой автора данного текста было высмеят ь тот феномен, который привлек его внимание. В данном случае вручение яку тскими ювелирами медали фигуристу Евгению Плющенко. Автор использует п рием гиперболизации, указывая на то, что и остальные "неудачники олимпиа ды" (лыжники, биатлонисты, бобслеисты) захотят получить драгоценные меда ли. Журналист сатирически высмеивает желание "Золота Штыкутии" в какой-т о мере выслужиться пред фигуристами, об этом говорит использование таки х слов, выражающих отношение автора к личности, как, например, "неудачник", " персональная медаль с брюликами", "халява свалившаяся на Злющенко", "своим и хотелками", "потоки халявщиков". Сатирический комментарий "Кто кому должен?" рассказывает об аварии на не фтепроводе в Олекминском улусе, где от разлива нефти пострадала экологи я окружающей среды. Автор пишет о том, что общественность Олекминского у луса подала иск против нефтедобывающей компании. И откровенно высмеива ет поведение владельцев нефтепровода, которые не видят своей вины, и бол ее того считают, что их убытки итак слишком велики, что говорить о компенс ациях пострадавшему региону. Автор использует довольно грубые выражен ия, чтобы охарактеризовать поведение нефтяной компании: " Мы на вашу с..ную землю столько бесценной нефти пролили…". Такие выражения вызывают у чит ателей неприязнь к "трубовладельцам", заставляют их задуматься над сложи вшейся ситуацией. В то же время автору удалось высмеять поведение владел ьцев нефтепровода. В каждом номере газеты есть стихотворение, посвященное какому-либо поли тику или должностному лицу. Мы считаем возможным, отнести эти стихотворе ния к жанру эпиграммы т.к. от этой малой сатирической формы их отличает то лько объем текста, что является формальным признаком. Эпиграммы являются подписями к карикатурам, но также несут в себе большо е семантическое и коммуникативное значение. Темы всегда актуальны и зло бодневны. Только 2 материала были посвящены общественно-значимым событи ям Зимней олимпиаде в Ванкувере и обнаружению дизентерии на молокозаво де. Остальные посвящены отдельным личностям. Например, "Газетная опроверга ющая" о личности депутата Михаила Эверстова. Автор меткими выражениями о суждает поведение Эверстова, который устроил дочери "свадьбу во дворце", но "кто-то что пронюхал", газеты "накинулись" на депутата. Он обратился в суд , где газету привлекли к ответственности и обязали написать опровержени е. Автор называет героя эпиграммы наглецом, кроме того использует такую лексику, которая подчеркивает отношение депутата к криминальному миру, например, перевешаем, заява, накатал, гады папаши. А в довершении ко всему добавляет реплику, якобы звучащую из уст депутата, о том, что если все не б удет выполнено, некрологи авторов будут размещены в газетах. В другой эп играмме "Другому Ильичу", посвященной Михаилу Эверстову, автор также гов орит о языке депутата, словарный запас которого составляют в основном кр иминальные выражения. Однако в последнее время "Поменял "базар" свой Миша ", автор утверждает, что Эверстов уже почти даже не матерится, "сходняк" сме нился "политсоветом", вместо "шухера" - "тревога", "общак" теперь "бюджет". Этим автор хотел сказать, что как бы ни пытался депутат предстать порядочным человеком, он уже не сможет отвязаться от своего прошлого и не сможет скр ыть своего истинного лица. Жанр эпиграммы является идеальным для выраже ния идей, которые хотел до нас донести автор, четкость, меткость, иногда да же грубость помогают журналисту более красочно нарисовать портрет М.Эв ерстова. Другая эпиграмма "Молочно-дизентерийные страдания" о вспышке дизентери и на молокозаводе г. Якутска. Автор использует довольно грубые выражения для описания работы молочного завода "гнал молочный суррогат", "ежкин кот ", "грязнух". Некоторые выражения откровенно смешные, но некоторые читател и могут посчитать их неуместными для широкой печати "пил его народ, жалуя сь на газы", "пронесло всех сразу", "весь Штыкуцк на унитаз", "покупали "бифаци л", а страдают попы". С другой стороны такие просторечные разговорные выра жения могут сблизить читателя и аудиторию. Но главное, что хотел показат ь автор содержится в последнем четверостишии, где говорится о том, что ни кто наказан не будет т.к. владельцами являются "значительные" люди. Всем эти эпиграммы содержат в себе очень резкие выражения, они нацелены на вскрытие правды, а стихотворная форма помогает сделать это понятнее д ля читателей, интереснее, благодаря смеху смягчаются просторечные выра жения. Однако на страницах издания практически отсутствуют фельетон и памфле т. Эта тенденция присутствует не только в якутской прессе, но и во всей рос сийской в целом. Фельетон и памфлет исчезли со страниц газет в 90-е годы, ког да учредителями стали олигархи, финансово-промышленные группы и было бы неправильно ожидать от них критики на самих себя. Кроме того, фельетон и п амфлет использовали в качестве способа придания огласки компромата, ко гда группировки делили власть. Сейчас, когда ситуация в стране стабилизи руется фельетон вновь завоевывает свои позиции. В газете "Наше Время" есть сатирические материалы, содержащие элементы ф ельетона, однако их нельзя считать полностью таковыми. Это можно объясни ть недостаточно высоким уровнем квалификации современных фельетонист ов или отсутствием фактов, которые могли бы лечь в их основу. Основная тема, которую затрагивает автор связана с деятельностью полит иков, сотрудников Окружной администрации г. Якутска, Правительства РС(Я), депутатов народного собрания; существуют публикации в связи с принятым и законами, реже связаны с событиями города и республики. Темы можно дифференцировать по категориям: - материалы, посвященные официальным встречам, нормативно-правовым акта м (14 материалов) - связанные с личной жизнью официальных лиц (11 материалов) - масштабные события, имеющие значение для населения (12 материалов). Одной из специфических черт рубрики "Итар Хатасс" является переделывани е имен, фамилий, названий городов и т.д. при этом аудитория может легко пон ять или догадаться о ком или о чем идет речь. Например, Юрий Заболеев - Юрий Заболев, Георгий Каракуртов - Куркутов, Сергей Выпорнов - Выборнов, Витали й Пысогрысов - Басыгысов, Михаил Миклухо-Маклаев - Михаил Николаев, Штыкуц к - Якутск, "Замороченный дождик" - "Молочный дождик", Штыков - Штыров, Херкутс к - Якутск, шпикер - спикер. Переименовывание проявляется даже в названии р убрики Итар-Хатасс - переделанное от "Итар-Тасс". Во многих случаях изменение имен не оправдано и не несет дополнительной смысловой нагрузки (как прием говорящих фамилий). Более того, некоторые и сследователи считают этот прием неуместным и даже оскорбительным для г ероев публикаций. С другой стороны, это можно объяснить боязнью редакции нести ответственность за опубликованные материалы, что вызывает недов ерие у читателей. Но с другой стороны вызывает у них смех. Изменение названий может нести в себе дополнительную смысловую нагруз ку, например, "Замороченный дождик" ("Молочный дождик") - в данном случае озна чает "испорченный", "надоевший". Другой отличительной чертой являются карикатуры на политиков, всегда о чень точно отражающие содержание материалов. И гармонично связаны с ним и. Язык публикаций всегда очень насыщен фигурами речи и тропами, фразеолог измами, иногда даже грубыми просторечными словами, но это и делает эти ма териалы интересными и своеобразными. Самым преобладающим жанром является сатирический комментарий. Это мож но объяснить его оперативностью, по сравнению с фельетоном. Кроме того к омментарий обладает краткостью, четкостью структуры. Он не нуждается в т ипизации в его основе лежит конкретное лицо или событие, в этом его выигр ышные стороны. Менее популярен на страницах издания жанр эпиграммы, хотя и содержится в каждом номере. Жанр помогает проявить авторам смелость в высказываниях, сделать текст доступным и приятным для чтения. Безусловн о, он необычен, в основе лежит конкретное лицо. Эпиграммы могут вызывать о ткровенный смех или содержать в себе подтекст и сарказм. Их язык остр и ло гичен. В отличие от поэзии в их основе всегда лежит конкретный факт дейст вительности. Еще одной чертой, присущей данному изданию, можно считать внимание автор а к деталям, характеризующим героев публикаций, их среду. Например, "вбежа л депутат-автодилер Бурьянцев с палкой сырокопченой колбасы", "на гранит ной лестнице ДП-1", "к обеденному перерыву брутальный внедорожник встал пр ямо перед входом в парламент". Такие, как бы невзначай написанные фразы, со здают особенный фон, рисуют в воображении читателей картинку. Они показы вают, сколько излишеств позволяют себе депутаты, в то время, как многие гр аждане находятся за чертой бедности. 2.2 Разграничение сатирических и юмористических жанров в издании Все материалы рубрики "Итар-Хатасс" нельзя назвать полностью сатирическ ими т.к. они не отвечают основным чертам сатиры. Например, материал "Рокова я ошибка", посвященный личности Вячеслава Штырова. Автор рассказывает о том, что ему подарили собрание мультиков "Про удава, мартышку, попугая и сл оненка", откуда цензурой, еще во времена СССР, были вырезаны самые эффектн ые сцены, например об истинной длине удава. Но, как утверждает автор, подар ок банально перепутали, он должен был достаться "вождю коммунистов" Викт ору Зубареву. Мы не можем отнести этот материал ни к пародии, ни к сатирическому коммен тарию. Во-первых, мы доподлинно не знаем, как бы смешно это не звучало, были ли подарены президенту мультфильмы, следовательно, в основе материала н е лежит факт действительности. Во-вторых, тема не затрагивает общественн ых интересов, она несерьезна, не имеет социальных последствий. Этот мате риал можно считать юмореской, здесь смех не является орудием борьбы, он в ыступает как "смех ради смеха". Какова же мотивация автора в размещении эт ого материала на полосах газеты, возможно это своеобразное смягчение, ав тор пытается разбавить критику других материалов полосы. "Тайна черного чемоданчика" - материал на грани сатиры и юмора. О том, как на пороге Дома Правительства №1 обнаружили подозрительный черный чемодан чик. Автор представляет героев своего материала, это чиновники, он стави т их в придуманную им самим ситуацию. Они решают, "кто же рискнет жизнью ра ди всех остальных членов кабинета министров". Каждый придумывает себе оп равдание, чтобы не стать этим "героем", у кого-то "молодая жена", у кого-то "сем ья, а еще и … козы!", "кто-то говорит, что не может т.к. "квартира в Москве до сих п ор не приватизирована", и все соглашаются, что это весомы аргумент. В итоге "спасать" всех приходится самому Егору Барбарисову, он берет щипцами чем оданчик, но тот случайно падает. В чемодане чьи-то личные вещи, а на полоте нце вышиты инициалы, бледнеет, читатели понимают, что саквояж принадлежа л самому Барбарисову. С одной стороны, мы доподлинно знаем, что факт обнаружения чемоданчика н а пороге ДП-1 действительно был. Но дальнейшее развитие событий нельзя на звать домыслом, это вымысел автора. Что запрещает нам, считать материал в полной мере публицистическим. Хотя, с другой стороны, постановка героев в такую ситуацию оправдана, благодаря этому автор показывает внутренни й мир героев, черты - тщеславия, трусости, их социальное и высокое материал ьное положение. По сути, автор применяет прием типизации, т.к. характеризу ет чиновников в общем, к тому же показывает их откровенную глупость, ведь чемоданчик принадлежал самому Барбарисову. Материал не несет социальных последствий, т.к. содержит вымысел. Однако з аставляет читателей в очередной раз посмеяться над действиями чиновни ков, увидеть их истинное лицо, задуматься над их положением в обществе, об их чрезмерном заработке. Автор не призывает читателей к каким-либо дейст виям, он только ради смеха показывает истинное лицо чиновников. Основываясь на данных этой главы, можно сделать вывод о том, что тематика в некоторой мере ограничена вопросами политики и общественной жизни, в р убрике не затрагиваются темы духовности, культуры (в узком смысле слова) и т.п. столь узкую тематику можно объяснить специфичностью жанровых форм . Факты, лежащие в основе, в основном злободневны и актуальны. Авторы измен яют имена, применяют прием "говорящих фамилий", используют разговорный с тиль изложения, часто грубые и даже ненормативные выражения. Журналисты используют в основном малые сатирические формы. Описательные детали влияют на восприятие читателями материала, создаю т множество оттенков, несут в себе дополнительный скрытый подтекст. Материалы не всегда являются сатирическими т.к. в основе материалов в ос новном лежит не только факт действительности, но и вымысел автора. Некот орые материалы вызывают только откровенный смех, в то время как задачей сатиры является вызвать социальные действия, побудить читателей к чему- то, задуматься над проблемой, сатира - это орудие борьбы. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Общественно-политический еженедельник "Наше Время" является практичес ки единственным изданием в Якутии, которое критикует действия власти ре спублики, посредством использования сатирических жанров. Сатирические жанры очень эффективны, это обусловлено, в первую очередь, тем, что в них создаётся зримый образ негативного явления, которое той ил и иной стороной затрагивает интересы целых социальных групп, а часто - и в сего общества. Это очень важная особенность сатиры: даже в тех случаях, ко гда на первый план выносятся индивидуальные образы конкретных носител ей зла (например, депутатов), сквозь них обязательно должен вырисовывать ся портрет явления, слитый воедино из предметно-художественных и логико- публицистических образов. В ходе исследования мы пришли к следующим выводам: Тематика ограничена вопросами политики и общественной жизни, в рубрике не затрагиваются темы духовности, культуры (в узком смысле слова) и т.п. ст оль узкую тематику можно объяснить специфичностью жанровых форм, ведь б ольшая часть громких скандалов, проблем, лежащих в основе сатирических ж анров, носит откровенно политический характер. Можно выделить: - материалы, посвященные официальным встречам, нормативно-правовым акта м (14 материалов) - связанные с личной жизнью официальных лиц (11 материалов) - масштабные события, имеющие значение для населения (12 материалов) Специфика заключается: - во внимании автора к деталям, характеризующим героев, отображающих их в нутренние качества, окружающую среду (например, "по гранитным ступеням д ома правительства", автор подчеркивает насколько богаты чиновники, чтоб ы позволить себе гранитные ступени); - в переделывании имен героев публикаций, использовании "говорящих" назв аний, карикатур, как отображения содержания материала. - язык приближен к разговорному, используются фигуры речи, фразеологизмы , особенно выделим просторечные грубые выражения. Самым часто употребляемым жанром является сатирический комментарий, э то можно объяснить его оперативностью, злободневностью, тем, что в его ос нове лежит конкретное лицо или событие. Но в ходе исследования мы пришли к выводу, что не все материалы можно счит ать сатирическими т.к. они содержат в себе вымысел, не ставят себе задачи в ызвать социальные действия. Они используются как юмористическая шутка ради смеха, а не осмеяния недостатков. Совокупность всех признаков и особенностей, присущих сатирическим мат ериалам газеты "Наше Время", выделенных в данной работе, позволяет считат ь публикации особенными, специфичными только для данного издания. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 1) "Словарь русского языка", С.И. Ожегов, "Оникс", 976с., 2008 2) "Основы теории журналистики" Е.В. Ахмадулин., ИКЦ "МАрТ", 120с, 2008 3) "О жанрах современной газетной журналистики", А.Кобяков, "АСПО", 127с, 2006 4) "Как написать фельетон" М.Э. Виленский, "Просвещение", 1982 5) "Жанры периодической печати" А.А. Тертычный, 312с., 2006 6) "Сатирическая публицистика" Я.Р. Симкин, ИКЦ "МАрТ", 180с., 2007 7) "Моя журналистика: факт, обращенный в образ" Г.И. Зубков 86с., 2008 8) "Новейший энциклопедический словарь", "АСТ" 1472с., 2007 9) "Технология создания журналистского произведения" Ким М.Н., СПб., Издател ьство Михайлова, 180с., 2007 10) "Информация: сбор, защита, анализ" Кузнецов И.Н. М., "Яуза"., 178с., 2008 11) "Журналистика как творчество" Олешко В.Ф., М., "РИП-холдинг"., 213с., 2007 12) "Дифференциация жанров газетной публицистики", МГУ., М., 258с., 2008 13) "Автор как стилеобразующая категория публицистического текста" Солга ник Г.Я., "Вестник Московского университета" №3, 80с., 2009 14) "Трансформация жанровой структуры современной периодической печати" Тертычный А.А., "Вестник Московского университета, сер. 10 журналистика, №2, 82с ., 2009 15) "Жанры в теории и практике журналистики" Шибаева Л., М., "МАрТ"., 115с., 2008 ИСТОЧНИКИ: 16) "Наше Время" №6 18 февраля 2010 17) "Наше Время" №7 25 февраля 2010 18) "Наше Время" №9 11 марта 2010 19) "Наше Время" №10 18 марта 2010 20) "Наше Время" №12 1 апреля 2010 21) "Наше Время" №13 8 апреля 2010 22) "Наше Время" №15 22 апреля 2010 23) "Наше Время" №16 29 апреля 2010
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- А почему, когда хотят оценить человека, как несуразного, говорят "жопа с ручкой"?
- Ты ведь сексом занимался?
- Ну да...
- В том числе и в позиции ты сзади, а она на четвереньках?
- Ну, да, а какое...
- И если бы с каждого бока у её задницы была ручка - было бы удобнее?
- Однозначно!
- Так вот представь, что ручка есть - но тока с одной стороны.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по журналистике "Сатирические жанры в современной печати на материале газеты Наше Время", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru