Реферат: Литературные кафе Санкт-Петербурга начала XX века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Литературные кафе Санкт-Петербурга начала XX века

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 410 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

13 Литературные кафе Санкт-Петербурга начала XX века “Бродячая собака” – “Привал комеди антов” План Вступительн ая часть “Отраженное сияние серебряного ве ка” 1. Выбор данной темы. 2. Её актуальнос ть. Основная часть. “Тех миров , которые видели они , мы не видим” 1. История создания кабаре “Бродячая собака” 2. Уклад и тр адиц ии 3. “Смешение сти лей” . Ночная жизнь в “Бродячей собаке”. 4. “Король умер . Да здравствует король” Открытие кафе-кабаре “Привал комедиантов”. 5. Продолжение п режней жизни или новая жизнь ?!! Заключение “ XX век подводит итоги” 1. Выводы. В Петербурге Пр онин б ыл, Днем и ночью говорил, От его веселых слов Стал бродячий пес готов. М ного книг написано об увеселительны х заведениях старого Петербурга . Данная работ а ставит своей целью коротко раскрыть тем у о создании кабаре “Бродячая собака” и “Привал ком едиантов” , так как они я вляются не просто увеселительными заведениями , а своеобразными литературно-артистическими клубами , для непринужденных встреч писателей , поэтов , художников и артистов. Эпоха нашего времени очень созвучна с эпохой серебряного век а . Многие г оды в нашей стране уничтожали духовные и культурные ценности , которые создавались ран ее . И только после 90-х годов ХХ века произошла переоценка многих “вещей” , отмирание одних ценностей и возрождение других . Наш е время , это время возрождения ку л ьтурной и духовной жизни России . И поэтому рассмотрение настоящей темы актуально сегодня , так как в ней речь идет о возрождении культурной жизни Петербурга нач ала ХХ века , а Санкт-Петербург по праву можно считать культурной и духовной столиц ей России. Целью раскрытия темы является анализ причин возникновения духовного и куль турного подъема жизни России конца XIX века и нач ала XX , причин его трагического завершения. Эпохи одна от другой о тличаются во времени , как страны в прост ранстве , и к огда говорится о серебрян ом веке , мы представляем себе , каждый по-с воему , какое-то цельное , яркое , динамичное , срав нительно благополучное время со своим особен ным ликом , резко отличающееся от того , что было до , и от того , что настало п осле. Эта эпоха длиною от силы в четверть века простирается между времен ем Александра III и семнадцатым го дом . “Серебряный век” – одно из прояв лений духовного и художественного ренессанса в русской культуре конца XIX - начала XXв. Нача ло ХХ в . вошло в истор ию русской поэзии “Серебряного века” как время подведения итогов символизма и стало хронологической границей между двумя литератур ными эпохами – символистской и пост симв олистской . Но символизм хотя и был важне йшим феномен о м эпохи , этим течени ем ее содержание не исчерпывается . К ней вместе с символизмом принадлежат и мод ернизм , и акмеизм , и футуризм и многое другое. Реальность русской жизни рубежа 10-х г.г . ХХ в . многим стала казаться совершен но нереальн ой . Все в ней стало пре дставляться неустойчивым , временным , словно сдвину лось , сошло с опор . Распад связей и сце плений , организующих прежде устойчивый образ мира , проник до основания – “Вещи умерли” , - писал В.Шкловский в те годы , - мы поте ряли ощущение м и ра , мы подобны скрипачу , который перестал осязать смычок и струны… , мы не любим наших домов и наших платьев и легко расстаемся с жиз нью , которую не ощущаем” . Разошлись , развернули сь тектонические плиты истории между прошлым и будущим . Обнажился черный про в ал вечности. Охватившее художников в те годы ч увство скрытой тревоги , еще непонятного им самим беспокойства возникало независимо от признательности и личной устроенности . Оно исходило из более глубоких слоев сознания , оттуда , где формируются импульсы социальн ой психологии. Его источником была российская действ ительность тех лет , вызывающая у наиболее чутких людей отвращение и апокалиптические пр едчувствия. Именно в эти годы мог р одиться миф о “бродячей собаке”. Общественность и искусство в тогдашн ей общественности , - писал А.Белый , - было больным и жалким достоинством. Общественность , в собственном с мысле , уходила в подполье , а то , что по д флагом общественности предлагалось , носило сомнительный характер. Как и многочисленные кабачки-Кабаре , су ществовавшие тогда в Мюнхене , Лондоне , “Бродячая собака” была порождением на буржуа зной почве романтических антибуржуазных настроен ий . Организаторов кабаре вдохновляло стремление создать надежный приют для художников , поэт ов , который мог бы их защитить в х аосе и дисгармонии , в нестерпимой прозаичности современной цивилизации. “Бродячая собака” с ее кабаретной формой призвана была осуществить сложный сою з жрецов искусства и действительности на этапе , когда их расхождение стало особенно резким и глубоки м . Само название “Б родячая собака” символизировало в ироническо-драм атической форме бесприютность и потерянность в жизни приверженцев кабаре , и они пытали сь , создавая себе теплое пристанище , подчиняя все его существование культу самой атмос феры искусства, артистизма , противостоять бу ржуазной дисгармонической действительности за ег о стенами . Но , можно сказать , что эта п рокламируемая замкнутость была прямопорциональна потребности в разомкнутости , страстной жажде влить искусство в жизнь , пронизать ее наск воз ь эстетическими началами , ввести в нее игру. Из воспоминаний Николая Могиле вского : “ В один из ненастных вечеров осени 191… - точно не помню года , знаю лишь , что это было пос ле 1910 года – ко мне вихрем ворвался мо й земляк , которого я знал еще гимназистом в родном городе Чернигове , Борис Ко нстантинович Пронин , проще Борис Пронин , а для близких просто Борис , как всегда розо вый с взъерошенными каштановыми кудрями , возб ужденный , как всегда , с несвязной , прерывистой речью и оборванными фразами. - Понимаешь ! Ге ниальная идея ! Все готово ! Замечательно ! Это будет замечательно ! Только вот беда – надо денег ! Ну , я думаю , у тебя найдется рублей двадцат ь пять . Тогда все будет “в шляпе” . Наве рное ! То есть это , я тебе говорю , будет замечательно. Я был завал ен спешной раб отой , и мне давно бы ли известны всякие проекты , планы и “замеч ательные” предприятия Бориса Пронина . Но сраз у мелькнула мысль : за 25 рублей можно момент ально прекратить беседу , которая грозила стат ь очень длинной , ибо Борис уже снял се рую барашковую шапку и белый длинн ейший шарф , но второпях забыл снять пальто – до такой степени был во власти своей блестящей идеи. - Денег , рублей двадцать пять , я те бе дам , но скажи же в двух словах , что ты еще изобрел и что затеваешь . То лько в двух словах , ясно ? - Мы откр оем з десь “подвал” – “Бродячую собаку” , только для себя . Для своих , для друзей . Для знакомых . Это будет и не кабаре , и не клуб . Ни карт , ни программы ! Все это будет замечательно , уверяю тебя . Интимно , пр ежде всего . Я вынул ден ьги , вручая их Пронину , сказа л : - Выбирайте меня в члены “Собаки” , но я прошу лишь одного : пусть это б удет по соседству со мной , иначе не бу ду ходить. - Ты уже избран , т ы будешь членом . Ты будешь больше – к рестным отцом “Бродячей собаки” . Дело “в ш ляпе” ! – И он бросился со всех ног в переднюю и засеменил быстро по ступенькам лестницы вниз” Таким образо м , было положено начало открытию “Бродячей собаки” , хозяином которой был Борис Пронин. До двадцати двух лет он жил в Киеве , затем отправился в столицу , пыталс я учиться в унив ерситете на разных факультетах . Побаловался распространением проклама ций , познакомился с Горьким , Луначарским . В 1905 году на Поварской Мейерхольд организовал студию при Художественном театре и привлек туда Пронина для решения разных хозяйствен ных вопросо в . Идеи театрального рефо рматора надолго увлекли Бориса Константиновича . Одно время казалось вот-вот в люди выйд ет , приняли помощником режиссера в Александри нский театр в Петербурге . Увы ! Недолго про должалось режиссерство Бориса на казенной сце не – удалили за политическую небл агонадежность . Много он затевал разных затей , выдумок и предприятий , ничем не окончивш ихся. И все же , для создания такого клуба , как “Бродячая собака” , нужен был энтузиаст , который вложил бы в создаваемое им заведени е всю свою душу . И такой энтузиаст нашелся . Это был Борис Пронин . Он был абсолютный мечтатель , энтуз иаст , отличавшийся неимоверной , фантастикой , беско рыстностью , неутомимой энергией и страстной в любленностью в мир и людей . Он , обладая и с ключительным обаянием и исключи тельным умением сплачивть всех и из нич его , в буквальном смысле этого слова , соз давать многое прекрасное . Самое замечательное в Борисе Пронине - его неувядаемая молодос ть , почти юношеская экзальтирован н ост ь , которая сохранилась в нем , несмотря ни на что , на многие годы . Но вот , о удивление ! Борис все исполнил честно и точно , как обещал Н.Моги левскому . “Собаку” открыл , и открыл ее ров но по диагонали через площадь от дома , где жил Могилевс кий. Помещение . Пр онин искал долго . И вдруг его осенило : подходящим помещением может быть подвал в том само м доме , в котором он живет . После сме рти П.Я.Дашкова его бесценные вина вывезли из этого подвала , он был пуст и з аброшен . При смотрев это помещение , Пр онин “был счастлив необыкновенно , словно , по меньшей мере выиграл двести тысяч” . Ему легко удалось арендовать подвал за сра внительно небольшую цену . “Бродячая соб ака” – единственное кабаре , с которым никогда не связывали никаких коммерческих расчетов . У градоначальника его зарегистрировали как клуб при Обществе интимного театра . Незадолго до открытия , через “Биржевые ведо мости” , публику известили о том , что “подв ал “Бродячая собака” (худо ж ественное общество интимного театра ) будет открыт д ля действительных членов и их гостей , вход ящих исключительно по рекомендациям действительн ых членов” . Владельцем клуба был Б.К.Пронин , но всей жизнью “Собаки” распоряжались член ы-учредители “организационн а я девятка” , куда помимо Пронина , входили писатель А.Н.То лстой , художники С.Ю.Судейкин , Н.Н.Сапунов , М.В.Добужин ский , архитектор И.А.Фомин , режиссеры Н.Н.Евреинов , Н.В.Петров и актер В.А.Подгорный. В сочиненном Алексеем Толстым Уставе “Бродячей собаки” первый и главный пункт декларировал полное бескорыстие “собачьей” жизни : все члены общ ества работают бесплатно на благо Общества . Ни один член Общества не имеет пра ва получать ни одной копейки за свою работу из средств Обществ а. Странное название для кабаре родилось совершенно случайно . В один из последних дней Декабря , когда вся компания скитал ась в поисках подвала , чтоб , встретить в нем Новый , 1912 год , А.Толстой неожиданно ск азал : - А не напоминаем ли мы сейч ас бродячих собак , которые ищут приюта ? - Вы нашли название нашей затее , - воскликнул Н.Еврейнов , -пусть эт от подвал называется “Бродячей собакой” . Обра з “бродячей собаки” , случайно и счастливо возникший в те годы был необычайно распр остраненным . Звучавший в названии кабаре и в его гимне , хотя грубоватый , но все же ироничный , он в литературном и повседневном разговорном обиходе окрашивается в самые , что ни на есть драматические тона . Образ бездомной собаки , сопоставление по эта с бродя ч им псом , возникает в поэзии Блока , Брюсова , Сологуба , Северянин а , в стихах и письмах Маяковского (в ст ихотворении “Вот как я сделался собакой” даже показан процесс и путь этой трансфор мации ), бесприютные псы рыскают по ночному городу на полотнах Сарьяне. Артистич еская богема с давних времен уподоблялась бродячим собакам . Но непосредственно в русс кий литературный быт этот образ мог прони кнуть вместе с европейской поэзией и проз ой , составляющими круг чтения образованной мо лодежи начала века. В стихо творении “Славные псы” , которое было напечатано в России в 1909 году , Бодлер прямо уподоблял артистическую богему , беспризорным псам . Тощие , голодные , стаями шатались они по темным улицам и подвор отням , наводя страх на обывателя . Дикие и вольные они прези р али своих домашних прирученных собратьев и их хозяев. Разумеется , “Бродячая собака” была бол ее артистическим клубом , куда сходились для общения с людьми , близкими по духу , чтоб ы посидеть в кругу своих , отдохнуть и повеселиться . Устраивались вечера поэ зии , музыкальные и театральные вечера , лекции , чест вование русских и зарубежных деятелей искусст в . Для многих из посетителей “Собака” была чем-то гораздо большим , чем просто местом веселого времяпрепровождения . Она была “един ственным островком в ночном Пе т ер бурге , где литературная и артистическая молод ежь чувствовала себя как дома” , - писал Б.К.Л ившиц. В кабаре собирались футуристы , их небольшая группа держалась замкнуть , особенно в первое время . В описаниях “собачников” , кабаре выглядит каким-то ноевы м ковчегом из начала ХХ века . Кроме футуристов – В . Каменского , А.Крученых , В . и Д.Бурмаков ых , Б.Лившица , В.Гнедова , В.Маяковского , В.Хлебникова и других , сюда приходили и друго-враги футуристов , поэты , назвавшие себя акмеистами ,- Н.Гумилев , О.Мандельштам, А.Ахматова и , так называемый , “моложняк” . “Цеха поэтов” - Г.Иванов , Г.Адамович и другие , примыкавшие , - М.Зенкевич , В.Нарбут , М.Лозинский , будущие – и уже с остоявшиеся – ученые , как В.Гиппиус , В.Шулейко , А.Смирнов , В.Жирмунский и символисты , чьими неприми р имыми оппонентами были и футуристы и акмеисты , - Ф.Сологуб , А.Бальмонт , и поэты , отпавшие от символизма , - М.Кузьмин , В.Плест , С.Городецкий . Именно В.Городецкому принадле жит один из гимнов “Собаки” со знаменитым и строчками : “ Бродячая собака” и тем ты х о роша , что всякая со всяко й здесь встретится душа” . В “Собаку” стека лись разные бродяги от искусства на разли чных путях творческих исканий. И уж никак “бесплотными скитальцами” , “бездельниками” нельзя было назвать ни Т .П.Карсавину , ни М.М.Фокина , ни мн огих др угих актеров Мариинского и Александринского т еатров , то и дело посещавших ночной кабачо к . Да и сами члены-учредители в те годы были вполне устроенными и даже благополу чными людьми . Н.В.Петров служил в Императорском Александрийском театре . Н.Еврейно в р аботал в “Кривом зеркале” , театре преуспевающ ем и модном настолько , что был однажды приглашен дать спектакль в Царском Селе перед двором . Уже вполне известными художни ками были и Н,Ж,Сапунов и С.Ю.Судейкин. Низкий подвал с нависшими сводами грозил з адавить смельчаков , “которые дерз нули забыть в тепле ярко горящего очага о петербургской сырости” . Однако , толстые по двальные своды одновременно отгораживали , защищал и кабаретьеров от жизни . В укромном убежищ е исчезало напряжение , рассеивались дневные с тр а хи , возникало чувство безопасности и покоя . В немыслимой тесноте подземного погребка , душного и прокуренного , рождалось совершенно новое ощущение – свободы и тесной братской связанности и близости с другими . Перед входом в “Собаку” висел пла кат : “Все межд у собой считаются знакомы”. В первый год кабаре открывалось , к ак правило , два раза в неделю – по средам и субботам , потом немного чаще , н а масленой неделе , когда устраивались “капуст ники” – каждый день . Но проводимое в “Собаке” время было необычайно ин тенсивно и создавало в сознании представление для тельного. Особый смысл был заключен и в том , что “собачий душный кров” ожидал после полуночи. Ночной художественный быт в Петербург е тех лет вообще гораздо интенсивнее днев ного ; здесь , в романтическом п одземелье жрецов искусства , он казался более истинным . Все это потом , с насмешливой нежностью вспоминала Анна Ахматова : Да , я любила их – те сборища ночные, На низком столике – стаканы ледяные, Над черным кофием голубоватый пар, Камина красного тяжелый зи мний жа р, Веселость едкую литературной шутки… Читая мемуар ы бывших “собачников” , можно вообразить , что подвал находился где-то на краю земли . О днако , здание в котором они нашли пристани ще , находилось в самом центре столицы . Дом за номером пять (на ма лой площади искусств ) и дом номер четыре – по Итальянской улице , прилегающая к Михайловскому театру , еще в XVIII в еке был изящно включен ансамбль Михайловской площади , увенчанный архитектурным шедевром русского амп ира – Музеем Александра П (теперь Русский музей ). Дом номер пять по Михайловский пл ощади – строился учеником К,И,Росси-Павлов Пет ровичем Жако (Полем Жако ). Поль Жак (1798-1852г .) сын французского архитектора Пьера Жако , р одился в Париже . В 1812 г . он поступил в знаменитую “ Ecole des Beaux Ar ts ” (Школу изящных искусств ) в Пари же , которую закончил лишь в 1821 году , вероятн о в связи с тем , что в годы учебы участвовал в нескольких конкурсах на сои скание Grand Prix . В том же 1821 году началась его служба в России в “Кабинете Его Императорского Ве л ичества” , а в 1823 году он был утверж ден в должности профессора архитектуры в Санкт-Петербургском институте корпуса путей сообщ ения . Его архитектурная деятельность в России началась под руководством Росси. В 1831 году Жако приступил к строител ьству до ма на углу Михайловской площа ди и Итальянской улицы , который числится в документах по его постройке под название м “дома жены архитектора 9-го класса Жако” . Строительство дома было завершено в 1833 го ду . Последним хозяином дома на углу Михайл овской и Италь я нской улицы был Павел Яковлевич Дашков , он был холост и не имел потомства . После его смерти д ом остался во владении его братьев Андрея и Дмитрия и сестры Анны Яковлевны . Им он и принадлежал до революции 1917 года. Подвал “Бродячая собака” Художествен ного общества интимного театра был то ржественно открыт в новогоднюю ночь с 31 де кабря 1911 года на 1 января 1912 года . Всем приглаш енным были разосланы пригласительные письма , следующего содержания : “ Глубокоув ажаемый … ! В ночь на 1 января 1912 года отк роет ся “подвал” Общества интимного театра . Милости просим на наш праздник . Приезд в любое время с 11 часов вечера . Вход – 3 рубля . Запись на прием денег только 28, 29, 30 декабря в помещении Общества с 12 часов дня до 8 часов вечера . Число мест крайне огранич е но . Правление”. К открытию подвала Всеволод Князев сочинил “собачий г имн” , положенный на музыку пианистом и ком позитором В.А.Шнисом фон Эшенбруком : Во втором д воре подвал, В нем – приют собачий. Каждый , кто сюда попал Просто бес бродячий. Но в том го рдость , но в то м честь, Чтобы в тот подвал залезть ! Гав ! На дворе метель , мороз, Нам какое дело ! Обогрел подвале пес И в тепле все тело. Нас тут палкою не бьют, Блохи не грызут ! Гав ! Лаем , воем псиный гимн Нашему подвалу ! Морды кверху , к черту сплин, Жиз ни до отвалу ! Лаем , воем псиный гимн. К черту всякий сплин ! Гав ! Написал свои куплеты к открытию подвала и граф А.Н. Толстой : Не поставьте мне в укор : Я комический актер. У меня лиловый нос, Я бродячий старый пес… Пес без денег обойдется, Пес по Невс кому пройдется Перед теплым кабачком Только топнет каблучном. В Петербурге Пронин был. Днем и ночью говорил. От его веселых слов Стал бродячий пес готов. Это наш бродячий пес, У него холодный нос. Трите нос ему скорей, Не укусит он , ей-ей. Лапой машет , под вывает. Всяк бродячих зазывает. У кого в глазах печаль. Всех собаке очень жаль. Алексей Толстой принимал самое активн ое участие в организации “Бродячей собаки” . У него на квартире проводились организацио нные собрания , он написал пьесу для открыт ия по двала , которая впрочем , не пошла . Он принимал участие в сочинении и ре дактировал будущий устав , … а также взял на себя утверждение у градоначальника эт ого устава . И первый пункт Устава был сочинен А.Н.Толстым : “Никому ни за что не выплачивается никакого г о норара . Вс е работают бесплатно”. Таким образом “Бродячая собака” с самого момента своег о создания было одним из немногих кабаре , первым и едва ли не единственным в России , с деятельностью которого – по самой сути его устава не должны были связываться расчеты на какую либо финан совую выгоду. Открытие “Бродячей собаки” почти совп ало по времени с днем рождения Алексея Николаевича Толстого – за два дня до открытия подвала графу исполнилось 29 лет . Толстой помог Пронину созвать на новогодний вечер , отк рывающий жизнь подвала , мно гих из петербургских знаменитостей . Несмотря на то , что ремонт подвала был полностью не завершен , туда явился цвет петербургских любителей искусства в роскошных туалетах . Билеты на вход для посторонних были оч ень дорогие . Таким образом была по дведена материальная база под клуб . Один и з организаторов в буфете подавал , а другой тут же расплачивался с представителями м агазинов… Каждый из организаторов клуба долже н был внести свою лепту , как то : художн ики разрисовывали стены , поэты, музыкан ты , литераторы демонстрировали свои новые про изведения , а артисты и режиссеры занимались всевозможными импровизациями. Большой зал вмещал человек 80. По ст енам зала шли диваны , сделанные обойщиком Ахуном . Самые простые , деревянные неокрашенны е столики и табуреты довершали меблир овку главного зала. Посредине стоял круглый стол с тр инадцатью табуретами вокруг . В правом углу помещалась небольшая эстрада . Камин Фомина и роспись потолка Судейкиным довершали романт ическое убранство подвала. Концертная программа новогоднего вечера была подготовлена заранее , но осуществ ить ее полностью не удалось . Посетители "“ Собаки "” в тот вечер представляли собой квинтэссенцию аристократического Петербурга , и появление из них было глубоко радостным с обыти е м . Е.В.Лопухова , Т.П.Карасевич , М.М.Ф окин , А.А.Орлов и Бобиш Романов представляли собой искусство балета ; П.М.Журавленко , Е.И.Попова , М.Н.Каракаш и Н.С.Ермоленко-Южина представительство вали от оперы ; В.П.Долматов , Н.Г.Ковалевская , Ю.М.Ю рьев , Е.П.Студенцов, Е.Н.Тиме , Анастасия Суворов а , В.А.Миронова и Ф.Н.Курихин выступали от др аматических театров ; Игорь Северянин , Анна Ахм атова , Николай Гумилев , К.Д.Бальмонт , Саша Черны й , М.П.Кузьмин , П.П.Потемкин , Осип Мандельштам и Георгий Иванов представляли поэтов ; Иль я Сац , Вячеслав Каратыгин , Альфред Нурок , М.Ф.Гнесин и Анатолий Дроздов от композит орского крыла ; редакция журнала “Аполлон” был а представлена Сергеем Маковским и С.А.Аусленд ером , а театраловедение – князем В.П.Зубовым. С первого же дня постоянными и активными друзьями “Собаки” были певица Зоя Лодий , профессор Андрианов , Е.П.Аничков , архитектор Бернардацци , художник и доктор Н .А.Кульбин и общий любимец Петербурга клоун Жакоменко . Среди молодежи – студенты консе рватории – Сергей Прокофьев и Юрий Шапор и н. Кроме “сред” и “суббот” , которые п роводились регулярно , устраивались исполнительские вечера с разработанной программой , о которы х членам Общества и приглашенным сообщалось особыми повестками . Один из первых вечеро в правление решило посвятить 25-лети ю п оэтической деятельности К.Д.Бальмонта , который нахо дился тогда в изгнании , в Париже , и въе зд в Россию был для него закрыт. Этот вечер состоялся 13-го января 1912 года . Это был первый поэтический вечер “Со баки” , и вечер оказался удачным . Бальмонту б ыл посвящен первый вступительный доклад С.Городецкого , затем читали свои стихи по эты - Н . Гумилев , А.Ахматова , О.Мандельштам , В.Гипн ус , М.Доминов , М.Муравьевская. Следующим был “вечер-бенефис” состоявшийся в подвале в ночь с 16 на 17 января и посвящен ный двадцатилетнему творческому юбилею актера Александринского театра Ю.М.Юрьева . На вечере было много народу , с трудом умещавшихся в небольшом зале кабаре . Юбиляр был избран кавалером ордена “Собаки” и получил почетные знаки ордена для ношения : бумажный о шейник с длинной цеп ью и лавровый венок. Некоторые вечера в “Собаке” были целиком музыкальными , другие драматическими или поэтическими. Чтобы попасть в “Бродячую собаку” , следовало сначала пройти одну подворотню , пот ом , пересечь двор-колодец , зат ем через еще одну подворотню и “минуя облако вони , бившей прямо в нос из расположенной по соседству помойной ямы” , свернуть влево , где к стене неоштукатуренного кирпича прил епились узкие , скользкие ступени , ведущие в “собачье подземелье”. У наружных дверей висели молоточ ек и доска , в которые входящему надлежало стучать , такой же молоточек с доской висели в прихожей для повторного сигнала . Справа у входа в большой зал стояла т умба с лежащей на ней “Свиной книгой” . Название книге дало качество кожи , ко т орой она была обтянута . Её за казал у переплетчика и принес в подвал А.Толстой для записи , как это принято в закрытых клубах , гостей . Она начинается е го стихами : Поздней ночью город спит, Лишь котам раздолье. Путник с улицы глядит В темное подполье…… Н о оч ень скоро в жизни кабаретьеров книга забр ала большую власть , а глумливое прозвище т олько подчеркивало скрытое интимно-любовное к ней отношение . В “Собаке” книга стала игр ать весьма важную роль , превратившись в св оего рода летопись подвала с поучениями, желаниями и апокрифами . В стихах Ма яковского , Мандельштама , Ахматовой , Гумилева , Хлебн икова , Бальмонта , Кузьмина , Саши Черного , Леонид а Андреева и многих других собственноручно ими записанных , в рисунках Сапунова , Судейки на , Петрова-Водкина , Добужинског о , в н ей запечатлевается каждый момент “собачьей жи зни”… . Вкось и вбок , снизу , вверх страницы “Свиной книги” испещрены вопросами и отв етами , шаржами и рисунками , набросками и к арикатурами , нотными знаками музыкального экспром та . Среди шуточных , забавных , л е гко мысленных рисунков , стихов , экспромтов , находились вещи далеко не шуточные , такие как “М ысли о Театре Будущего” , написанные рукой Вахтангова. Приход нового гостя возвещали ударом в огромный турецкий барабан , который стоя л в большом зале . На нем отб ивали и “стражу” . За этим поручено было сле дить Н.Кузнецову . Иногда обязанности “стражника” исполнял Маяковский , “возлежавший на барабане в позе раненого гладиатора” . Множеством о бычаев , возникавших скоропалительно и откладывавш их в особый собачий уклад , п одва л перещеголял бы британский парламент. Обычаи , однако , не всегда возникали скоропа лительно , чаще всего – исподволь и планом ерно их придумывал постоянно действующий коми тет “Собаки” . И хотя вечера “Бродячей соба ки” предназначенные для общения “Соба чей братии” , и отличались от других кабаре , где главное заключалось в самом спектакле , они , тем не менее , разворачивались по заранее намеченному сценарию . “Всецело поглощен устройством очередного собрания в “Собаке” , - писал Пронин корреспондентке. Ос обым устройством и укладом своего быта “Бродячая собака” походила на некое государство жрецов искусства . Оно обз авелось своим гербом , который висел над вх одом в подвал . Сидящая собака положила лап у на античную маску . Геральдическую символику разработал и с обственноручно нанес на щит М.Добужинский . Кабаре выпускало ге рбовую бумагу с изображением своей эмблемы в левом верхнем углу . На такой же б умаге разных цветов печатали приглашения , изв ещения , программы , афиши и афишки . У “собач ьего государства” был собст в енный гимн (даже несколько гимнов : на открытие и на закрытие ). Были ордена , среди которы х самым главным почитался Орден Собаки с выбитой на нем надписью “ Care canem ” , что означало “Бойтесь собаки” , - этим орденом награждали почетных граждан страны и особо почитаемых гос тей ; свои знаки отличия , мундиры ; подробно разработанные государственные ритуалы. У “Собаки” был собственный философ , он же и государственный идеолог – Н.И . Кульбин . На сцене висел его портрет к исти государственного художника С.Судейкин а . Во главе “собачьей страны” стояло собствен ное правительство с премьером Борисом Пронины м , именуемым Hund -директором “Собаки” и “кабинетом министр ов” . По первоначальному замыслу число “членов правительства” должно было равняться тринадц ати , и они должны были восседать за круглым столом , стоящим по центру главног о зала на тридцати грубо сколоченных табу ретах некрашеного дерева . Магическое число че ртовой дюжины повторялось и в количестве свечей на огромном деревянном круге , растянут ом на железных цепях - т ак выгляд ела висящая над столом люстра , которую соб ственными руками сделал Н.Сапунов . С люстры свисали две перчатки – белая женская и черная мужская. Артистическое кабаре – как бы пе ревернутое государство . В кабаре правят те , кто гоним и бесприютен в “верхней” , дневной жизни . Не случайно царство “Бродяче й собаки” , существа , отождествляемого добрыми христианами с дьявольскими силами . Испокон ве ку у всех народов собака считалась животн ым , стерегущим потусторонний , подземный мир . В подвале , кстати , бегал пудель , как известно из воплощений Духа зла. Само собой разумеется , что вся эта черна я магия , ее ритуалы и эмблематика – н е более чем романтическая игра , будоражащая нервы , вспенивающая веселость. 30 апреля 1912 года был проведен вечер “весеннего прощения с “Бродячей собакой” , на котором были подведены итоги первого “собачьего сезона” – первых четырех месяц ев существования в подвале . Юмористический до клад о первом сезоне “Собаки” был сделан Н.Петровым . Затем были торжественно вручены медали сотру д никам “Собаки” , почетн ые грамоты и патенты исполнителям , а после этого показана мелодрама в стихах , сочине нная Н.Н.Эванцовым. Лето 1912 года – месяцы , когда “Собак а” была закрыта – сыграли немалую роль в дальнейшей судьбе подвала и его пост оянных посе тителей . Благодаря Борису Прон ину , многие из них оказались в эти мес яцы вместе . Борис предложил Мейерхольду на летние месяцы организовать труппу , гастролирующ ую под Петербургом , куда многие петербуржцы выезжали на летний сезон . Мейерхольд с энтузиазмом по д держал эту идею , и вскоре труппа была создана – в осно вном из посетителей “Собаки” и их друзей . Она получила название “Товарищество актеров , писателей , художников и музыкантов” . В не е вошли , помимо Мейерхольда и Пронина , акт еры А.Мгебров , В.Чикан , Л.Д.Бло к , В.Подго рный , А.Голубев , К.Гибшман , В.Веригина , К.Кузьмин-Карав аев , Е.П.Кульбина , поэты М.Кузьмин , В.Плеси , А.Блок , художники Н.И.Кульбин , Ю.Бонди , Н.Сануков . На берегу Финского залива была снята просторн ая дача . Жили коммуной . Вместе завтракали , обедали, пили чай и вино . Совместная жизнь “товарищества” сблизила и сдружила его членов , поистине превратила их в одну большую семью . Это несомненно сказалось и на дальнейшей жизни “Собаки”. “Собака” открыла свой второй сезон в ночь на 1-ое сентября 1912 год а . В подвале собрались только истинные друзья . Она для многих стала любимым пристанищем . Без нее уже не мыслилась жизнь. “Собака” была открыта по четыре-пять раз в неделю , а то и каждую ночь. Вечера были объявленные и необъявленн ые . На необъявлен ные вечера входная пл ата была от одного рубля до трех . На этих вечерах бывали экспромтные выступления поэтов , музыкантов , артистов . На вечер объяв ленный , т.е . подготовленный входная плата была от пяти рублей и выше. Главный гимн “Бродячей собаки” , напис анный М.Кузьминым : От рождения подвала Пролетел лишь быстрый год, Но Собака нас связала В тесно-дружный хоровод. Чья душа печаль узнала, Опускайтесь в глубь подвала, Отдыхайте (3 раза ) от невзгод ! Мы не строи м строгой мины, Всякий пить и петь готов : Есть певицы , балерины И артисты всех сортов. Пантомимы и картины Исполняем без причины General de (3 раза ) Krouglikaff ! Наши девы , н аши дамы ! Что за прелесть глаз и губ ! Цех поэтов – все “Адамы” ,: Всяк приятен и не груб, Не боясь собачьей ямы, Наши шумы , наши гамы Посещает (3 раза ) Сологуб ! И художники не зверски Пишут стены и камин : Тут и Белкин и Мещерский, И кубический Кульбан. Словно ротой гренадерской, Предводительствует дерзкий Сам Судейкин (3 раза ) удивлясь ! А !… Не забыта и Паллада В титулованном кругу, Словно древняя дриада, Что резвится на лугу. Ей любовь одна отрада И где надо и не надо, Не ответит (3 раза ) “не могу” ! Распевая гим н , при словах “не зверски” “собачья братия ” веселилась наверное , особенно бурно : ведь на самом-то деле и стены и кам и н были расписаны именно , что называется “з верски” . Поверхность стен и одной из комна т – а их было две – ломала куби стическая живопись Н . Кульбина , дробившие ее плоскость разноцветные геометрические формы ха отически налезали друг на друга . Другую ко мнату о т пола до замыкающих сво дов расписал Судейкин , фигурами женщин , детей , изогнувшимися в странном изломе , невиданными птицами , прихотливо переплетенными с фантаст ическими цветами . Их болезненно-избыточная роскошь , сталкивающая лихорадочно-красное с ядовито з еленым , вызывала в памяти образы “Цветов зла” Бодлера . Пестрые , как юбка тарелки , стены , потолки и занавес (его сд елали из толстого сукна , окрашенного в кра сный цвет ) четырехарглинной сцены действуют , к ак кумач на быка. Здесь сказывались чары театрали за ции данного мира , которыми Судейкин владел , как настоящий гипнотизер . И под влиянием этих чар , путавших с такой внушительной сбивчивостью жизнь с театром и правду с вымыслом , прозу с поэзией , посетители “Б родячей собаки” , как бы преображались в ка кие-то иные существа . Вековые своды кабаре отгораживали как бы некое игровое пространство , в котором переливалась и отсв ечивала разными гранями , расходясь волнами от одного кабартьера к другому , непрерывная эстетизированная игра . Каждый входящий в этот круг и са м ому себе и все м другим начинал казаться театральным персона жем . В кабаре устраивались так называемые “необычные среды и субботы” , “вечера веселого мракобесия” , маскарады , участникам которых пр едписывалось являться только в карнавальных к остюмах . Иногда в “ Собаку” не пе реодеваясь и не разгримировываясь , приезжали сразу после спектаклей , актеры , смешиваясь с ночной публикой . Но даже в этих случаях их облик мало чем отличался от завсе гдатаев кабаре : сидевшие здесь художники , музы канты , их “музы” и сами зачаст у ю выглядели кем-то сочиненными персонажам и , казались пришельцами из каких-то неведомых стран и времен. Весь характер кабаре “Бродячая собака ” предопределял в нем одну из ведущих ролей Судейкину , и действительно , он занял среди его энтузиастов виднейше е мест о рядом с Б.К.Прониным и его женой В.А.Л ишневской , художником А.А.Родаковым , композитором Н. К.Цыбульским . Нечего говорить , что значение Суд ейкина в “Бродячей собаке” было особо отм ечено ее приверженцами в “кабаретной” форме : ему были присужены однои м енный орден , кавалером которого он стал , и о н явился одним из главных героев гимна , сочиненного в честь “Собаки” М.А.Кузминым . С вою кровную связь с “Бродячей собакой” Су дейкин продемонстрировал , приняв самое деятельное участие в оформлении помещения кабар е . Из троих художников расписавших подва л , - В.П.Белкина , Н.И.Кулибина , Судейкин – Судейки ну принадлежала ведущая роль. Таким образом “Бродячая собака” с самого момента своего создания было одним из немногих кабаре , первым и едва ли не единственным в Р оссии , с деятель ностью которого – по самой сути его устава не должны были связываться расчеты на какую либо финансовую выгоду. Маскарады ; вечера художественной пластики ; чествование поэтов , драматургов , писателей , ак теров ; капустники ; гала-концерты ; ве чера “ма гии” ; вечера песни и танца ; поэтические ве чера ; лекции и диспуты ; выставки ; праздничные банкеты и застолья – все это жило непрерывной чередой , прерываясь лишь на летни е месяцы. Эта бурная кипящая художественная дея тельность была лишь одной сто роной жи зни подвала . Другой , не менее важной , было то раскрепощение личности , та духовная св обода , которая не могла не остаться в памяти у всех , кто когда-либо посещал “Бро дячую собаку”. Это колдовское чувство свободы . Здесь впервые зазвучал во всю си лу гол ос Мандельштама , и голос Ахматовой . Здесь были впервые написаны и прочитаны многие замечательные строки М.Кузмина и Н.Гумилева , В.Х лебникова и И.Северянина. Но у каждой медали есть и обор отная сторона . И , помогая людям раскрыться , узнать себя , д онести до других свои сокровенные чувства , некоторых “собачий” быт , “собачья” ночная жизнь вели к трагедии , к гибели или к нравственному надлому . Т рагические судьбы покончивших собой Всеволода Князева , Алексея Лозина-Лозинского так или и наче , но несомненн о , отразили пережив ания этих талантливых поэтов связанные с подвалом . И еще более страшный штрих “соба чьей” жизни – моральная деградация поэта Александра Тинякова , начавшаяся с запоев в “Собаке”. Здесь цепи многие развязаны,- Все сохранит подзесный зал. И т е слова , что ночью сказаны, Другой бы утром не сказал… - говорится о “С обаке” в стихах Кузьмина. Круг посетителей подвала был обширен и разнообразе н . Основу его составляли действительные члены “Бродячей собаки” - устроители и организаторы подвала , чл ены правления , артисты , худ ожники , музыканты : “Общества интимного театра” . К ним примыкали “друзья “Собаки”” - постоян но посещавшие подвал поэты , писатели , драматур ги , искусствоведы , критики , актеры и художники других театральных коллективов , композиторы и исполнители – одним словом , л юди искусства , а также меценаты , помогавшие “Собаке” как в финансовом отношении , так и в ее взаимоотношениях с государственными и общественными организациями . Но среди п осетителей подвала , особенно во второй период его сущест в ования было и бол ьшое количество любопытствующих , желающих понаблю дать , как отдыхают и развлекаются артисты и литераторы , посетителей отдаленно причастных к миру художественной интелигенции . Вот эти х посетителей Николай Сапунов назвал “фармаце втами” , и эт о название за ними закрепилось. “Без фармацевтов” мы все же не смогли обойтись ,- писал Пронин ,- они нам давали доход . Мы как-то привыкли к ним . Бауэр присылал вина и счета , и “фармацевт ы” оплачивали бутылки , которые выпивала богем а. Иногда людей “со стороны” приход илось зазывать в подвал самим его устроит елям . Так случилось , в ночь под Новый 1913-ый год . Этот новогодний праздник предполагал ось привести в самой интимной обстановке . Все началось по намеченному плану . Все был о готово . Воз с закуплен н ыми с толиками и стульями стоял во дворе . Но расплатиться за мебель было нечем . Тогда Пронин поймал на улице инженера , который вложил сто рублей за мебель. Формально “Бродячая собака” была устр оена по образцу петербургских клубов , предста вленному градо начальству . Был председатель , были действительные члены , которые имели пр аво на каждое исполнительное собрание дать два пропуска , как в клубах , при этом на каждого в книжку записывалось , что т акой-то , рекомендует такого-то и такого-то. Но реальная жиз нь “Собаки” не очень подчинялась этим официальным установле ниям. Чтобы попасть в “Собаку” надо был о разбудить одного дворника , прийти два дв ора , в третьем завернуть налево , спуститься вниз ступеней десять и толкнуть обитую клеенкой дверь . Тот час же о шеломляла музыка , духота , пестрота стен , шум электри ческого вентилятора , гудевшего как аэроплан. Вещальщик , заваленный шубами , отказывался их больше брать : “Нету местов” . Перед маленьким зеркалом толкались прихорашивающиеся д амы. Пронин всем гово рил “ты” , закл ючал гостя в объятия : “Ба ! Кого я вижу ?! Сколько лет сколько зим ! Где ты проп адал ? Иди скорей , наши все там”. И бросался немедленно к кому-нибудь другому . Свежий человек озадачен этой друже ской встречей . Если спросить Пронина , кого это о н обнимал и хлопал по плечу , Пронин разведет руками : “А черт его з нает…”. Ближайший помощник Пронина композитор Н.Цибульский , по прозвищу “граф О ’ Контрэр” , крупный обрюзглый человек , неряшливо одетый , вяло по могает своему другу . Когда “граф” трезв , о н мрачен. Пронин и Цыбульский такие разные и по характеру и по внешности , дополняя друг друга , сообща вели маленькое , но сл ожное хозяйство “Собаки” . Вечный скиптизм “гр афа” охлаждал не знающий ни каких предело в размах Пронина . И напротив , энергия Прон и на оживляла Обломова-Цибульского. Н.К.Цибульский был главным исполнителем и автором музыки , звучавшей в “Собаке” . Его опера “Голос жизни или скала смерти” , неоднократно исполнявшаяся на сцене “Собаки ” пользовалась большим успехом . Играл он х орошо , реп ертуар был нескончаемый , играл по желанию присутствующих . И так продолжало сь , пока он не уставал или кто-нибудь д ругой не уставал раньше , видя на одном и том же месте его согнувшуюся спину. И все же директором был Пронин . Он , как исправный служака , пр иходил к открытию кабаре и неотлучно оставался в нем пока не уходил последний посетитель , а часто засыпал где-нибудь в углу на диване и оставался в подвале до след ующего полудня. Подземная страна искусства вмещала в себя танец и поэзию , музыку и панто миму , драму и эпос , высокую патебику и грубую пародию . Казалось , идея синтеза , одна из центральных эстетических идей нача ла века , к которой были устремлены мысли многих художников , здесь в подземном госу дарстве жрецов искусства , находила свое осуще ствлени е. В “Собаке” были определены официально вечера поэтов , на которых подвизались обы чно Кузьмин и Гумилев . Они считались арбит рами , они судили молодых поэтов. Гумилев был одним из любимых поэт ов в “Собаке” . Ахматова была замужем за Гумилевым , жили о ни в Царском Селе , в аристократическом доме родителей Гумилева . Там же было венчание в церкви , там родился у нее сын . Ахматова тоже выступ ала с чтением стихов в “Собаке”. Маяковский появился в “Собаке” в конце 1913, начале 1914 года , его рекомендовал Х лебников . Маяковский был строптив , но “Собака” ему понравилась и он стал посещать к абаре . Появление Маяковского с его сильнейшей индивидуальностью и революционностью шокировало эстетов-поэтов Кузьмина и Гумилева . Любя выступать , Маяковский в Петербурге и м ел одну – единственную арену – “Собаки” . И на каждом собачьем заседании , Маяковский выступал , он читал “Облако в шт анах”. Маяковский , Каменский и Хлебников появ лялись всегда вместе . Это была признанная группа , их называли футуристы . Маяковский очен ь д ружественно относился к Каменскому , нежно и глубоко – к Хлебникову . У Хлебникова никогда не было ни гроша , а у Маяковского изредка появлялась копейка , и тогда он требовал вина и угощал друз ей . Каменский вел себя шумно , говорил за всех , лез вперед , из трои х он был самый многоречивый. Важными вехами жизни “Бродячей собаки ” были проводившиеся в ней чествования зн аменитых поэтов , писателей и актеров : К.Д.Бальмо нта , Ф.Маринстти , Э.Верхарне , П.Фора и др. Следует отметить ту роль , которую сыграла “Бродяч ая собака” в расширении и укреплении контактов между русской и французской культурами . Многочисленные вечера фра нцузской музыки и французского искусства , про водившиеся в “Собаке” , были дополнены торжест венными чествованиями Эмиля Верхарна и “корол я поэтов ” Поля Фора. Именно на чествовании Эмиля Верхарна Пронин впервые увидел свою будущую жену , Веру Александровну Лишневскую-Кашницкую , которая вскоре стала его верным спутником и ближайшим помощником . Она была правой рукой своего супруга , помощницей в адм инистра тивно-хозяйственных вопросах . Вера была учительниц ей городского училища , и было удивительно , как с учительской работы с утра до об еда умудрялась совмещать работу в “Собаке” вечерами и ночами . Но , в конце концов , она этого не вынесла и оставив Прони н а , вышла замуж за постоянного посетителя подвала художника-архитектора. Мировая война , разразившаяся летом 1914-ог о года , первоначально не очень отобразилась на жизни и быте “Собаки” . После летнего сезона , подвал открылся позже обычного , т олько в нача ле ноября . Открыт он б ыл ежедневно , и впуск был существенно обле гчен . Продажа и потребление спиртных напитков были официально запрещены , но неофициально спиртное в подвале обычно можно было п олучить . Но это делалось со дня на ден ь все более опасным. М ногие организуемые в “Собаке” вечера проводились в пользу лазаретов и больниц города , иногда на благотворительные цели отчислялась вся выручка , но чаще – ее часть . Благодаря притоку “фармацевтов” выручка была значительной , и Пронин стал подумывать о расши р ении площади . Он мечтал о том , чтобы , сохранив “Бро дячую собаку” , для встреч самого узкого кр уга друзей и единомышленников , открыть второй , больший по размерам , подвал , который буде т уже не кабачком , а скорее подземным театром с разнообразным и нетрадицио н ным репертуаром . Но действительность внес ла существенную корректировку в эти планы. Скрытая конфронтация , глухая вражда по рой вырывалась наружу , взрываясь скандалами . Т ак было на одной из последних вечеров существования “Собаки” 11 февраля 1915 года . По праромме должны были читать свои стихи Игорь Северянин , Давид Бурмок и Василий Каменский , а декорации , иллюстрирующие творчест во футуристов , выполнили “сатириконовец” А.Радаков , С.Судейкин , Д.Бурлюк. В публике быстро появляется известный своими ска ндалами на диспутах поэт Маяковский : “Здесь падалью не питаются” ,- за являет он , а затем прочел свое стихотворен ие “Воли !”. Это имело действие грома , были даж е обмороки. Маяковского можно было понять . Рядом с трагическими и кровавыми событиями мир овой войны жизнь сытых и беспечных , продолжавших варится в гуще бесплодных спо ров не могла не казаться лишенной смысла и безнравственности. Положение спасли литературные выступления князя М.Н.Волконского и К.И.Чуковского . Назревш ую драку предотвратить удалось , но кто-то поехал в полицию и составил протокол . Пронин кае-как уладил дело и даже прове л в “Собаке” через несколько дней специал ьный вечер Маяковского , а затем вечер посв ященный обсуждению литературно-художественного сборни ка футуристов “Стрелец ”. “Собака” осталась , однако на заметке у полиции . Пронин испытывал тревогу , ведь затронуты сердцу его дорогие интересы , а “Собака” была его любимым детищем . В “С обаке” стали соблюдать “осторожность”. Время между тем шло , и Пронин начинал переполн яться оптимизмом . Но опти мизм обманул , и “осторожность” не помогла . Очень скоро в подвале был произведен обы ск , и обнаружены дюжины бутылок запрещенных спиртных напитков , после чего градоначальник распорядился закрыть подвал. Имущество “Собаки” описал и , и оно было продано за 37 тысяч рублей . Приятел ь Пронина , Виктор Крушинский (он был дирек тором большого завода ) заплатил 37 тысяч и с пас доброе имя “Собаки” и ее директора. Возродить “Бродячую собаку” на старом месте не удалось . “Вечный студент” опя ть горит энтузиазмом , он воспламенен и деей “новой “Собаки”” , у него вновь готов план действий . Своим воодушевлением Пронину вновь удается загипнотизировать всех . Он сам был занят устройством , ремонтом и офор млением интерьеров нового кабаре – “Привал комед и антов” – в доме номер 7 на марсовом поле . Все должно быть , ка к прежде , опять подвал , ремонт , Цибульский , Вера Александровна . Вместо распавшегося общества интимного театра организовали Петроградское художественное общество , при котором “Привал комедиантов” и создался . Был составлен список “действительных членов общества” , куд а вошли : Т.Карсавина , художники А.Радаков , С.Сори н , М.Добужинский , Е.Лансере , архитекторы И.Фомин и В.Щуко , Л.Андреев , А.Толстой , М.Кузьмин , Н.Тэффи , Н.Еврегенов , министр юстиции П.Пере в ерзев – всего 27 человек . Устав обществ а – точная копия бывшего “собачьего” . Учр едительное собрание избрало членов – учредит елей в количестве 18 человек : кроме Пронина , Подгорного , Петрова , туда входили А.Ахматова , Н. Гумилев , К.Чуковский , Ю.Юркун , Ю.Аннен к ов , М.Добужинский и др. Богему , лишенную своего дома , снова тянуло в подвал . Помещение еще было на отремонтировано , а туда уже тянулись бывш ие “собачники” . Приходили В.Маяковский , В.Хлебников , Л.Блок… Устройство подвала растянулось на пол года . “П ривал комедиантов” был открыт 18 апреля 1916 года. В “Привале” многое напоминало бывшую “Собаку” . Снова от пола до потолка ра списаны сводчатые комнаты . Только манера худо жников была другой . Футуристический хаос фрес ок Кульбина сменила неоакадемическая живопи сь Б.Григорьева и А.Яковлева . Линии и формы вновь обрели узнаваемость . Подвал освещали свечи в старинных канделябрах . Абажурами , ра ссеивавшими неверное пламя свечей , служили ма ски – “бауты”. Посетители кабаре должны были чувство вать себя “стран ствующими комедиантами жи зни” . Живописцы и кабареньеры снова конструир овали особый мир , который одновременно был жизненной средой и театральным пространством. Б.Пронин стремился “Привал” , как и когда-то “Бродячую собаку” , обратить в фантаст ическую стр ану , населенную театральными п ерсонажами. В “Привале” создали постоянную труппу , ядро которой составили учащиеся студии М ейерхольда . Кроме студийцев в нее вошли О. Глебова-Судейпина , Б.Казарова , К.Павлова. Программа , которую играли на премьере , была в своем роде исторической – о на единственный раз объеденила в себе пос тановки Вс.Мейерхольда и Н.Евренкова – первый ставил “Шарф Коломбины” , второй – “Фанта зию” . Козьмы Пруткова и “Два пастуха и нимфа в хижине” М.Кузьмина . Небольшие пьески прослонвались и п е ремешивались г лутливыми песенками , короткими стихотворениями Ко ли Петера , который вел программу как конфе раньсье. А открыл он вечер зачитав телегра мму от артистов художественного театра : “В Москве ни собак , ни привала. Актеры , художники есть И даже п оэтов немало, Имен их нельзя перечесть. От имени всех комедиантов Старинной и доброй Москвы. Способных и даже талантов, Привет Вам . Запомните же Вы : В “Привале” закрыта собака, Но духа ее не зарыть. И каждый бродячий гуляка Пусть помнит собачую прыть. К нип пер , Москвин , Массалитинов и др. Атмосфера первого вечера получилась н епринужденной . Повсюду царил смех , оживление , п риподнятое настроение. Новое детище Пронина , интимным убежище м художников , собственно “привалом комедиантов” , стать не могло. Люди искусства стали заходить в подвал на Марсовом поле в се реже , да и то по большей части днем . Бывшие “собачники” сетовали на то , ч то новый подвал сплошь заполняла публика . В “Бродячей собаке” “фармацевтам” приходилось выпрашивать , чтобы им продали кон т рамарку . Билеты на вход в “Привал комедиантов” продавались всякому желающему , и “фармацевты” могли чувствовать себя хозяевами. В “Привале” время от времени по старой “собачьей” памяти устраивали шутовские юбилеи – чествования прошлых и нынешних завсег датаев : Н.Цибульского , М.Кузьмина . Да ты , к которым приурочены юбилеи , как и прежде в “Собаке” анекдотические : Композиторский стаж графа О ’ Контрера , отмечавшейся в “привале” , р авнялся 7 годам 3 месяцам и 13 дням. Все , казалось осталось , как прежде , но атмосфера была подернута грустью . Оно было скорее предлогом для того , чтобы лишний раз собраться веселой гурьбой худож ественной богеме . Богема сходилась в “Привал” редко . Еще раз вместе собрались по по воду десятилетия литературной деятельности М.Кузь мина. Трудно примириться с тем , что содр ужество актеров , художников и вообще интересн ых людей , возглавлявших “Привал” , смогло предл ожить для праздника своего подвала лишь т ень от тени белых былых вдохновений и “задора”. Много времени прошло с тех пор , к огда существовали “Бродячая собака” и “Привал комедианта” . Много воспоминаний от постоянных и частых посетителей кафе . Но человеческая память несовершенна , человеку свой ственно забывать и ошибаться . И неважно , ч то одно и тоже событие описывается разным и а в торами , по-своему неважно , кто написал гимн в честь открытия “Бродячей собаки” Вс . Князевым или М . Кузьминым , важно , что была “Бродячая собака” , уже лег ендарная в свои годы ; важно , что в Росс ии ни до , ни после “Бродячей собаки” , н е соприкасались так бли з ко , не сливались в единный поток литературная теа тральная и художественная стихии. “Бродячая собака” – значительная веха в истории русской культуры , и хочется н адеятся , что история этого дома и его обитателей будет изучена полнее и обстоятельн ее. Какова же дальнейшая судьба дома Дашкова , в котором размещалась “Бродячая со бака” . После Октябрьского переворота , он был национализирован и заселен новыми жильцами , превращен в обычный жилой дом . В 1997 году этот дом оказался под угрозой капитально го ремонта и пол н ой внутренней перестройки . 10 января 1997 года губернатор Санкт-Пет ербурга В.Н . Яковлев подписал распоряжение о реконструкции дома , прдусматривающее рассление жильцов дома и передачу прав на здание акционерному обществу закрытого типа “Балтийск ая строител ь ная компания” . Проект перестройки предусматривает уничтожение подвала “Бродячей собаки” и полную переделку архитект урно-планировочной исторической структуры здания , и устройство и устройство в здании новых больших квартир по 200-300 кв . метров , совершен но не соответствующих планировке нача ла XX века . К чести жильцовдома многие из них не согласились покинуть дом . Они организова ли Товарищество собственников приватизированных квартир и добиваются отмены распоряжения губе рнатора . Они понимают то , что уничтож е ние интерьеров дома комнаты которого и в наше время хранят память о высочайших взлетах в музыкальной , артистической , художеств енной и литературной жизни Санкт-Петербурга , Р оссии и Европы - о Пушкине и Гоголе , Гли нке и Вяземском Михаиле и Матвее Виельгор ск и х и Павле Яковлевиче Дашкове : уничтожение подвала населенного тенями Ахмато вой и Гумилева , Оленьки Глебовой-Судейкиной и Всеволода Князева , Мандельштама и Хлебникова и многих-многих других дорогих нашему сер дцу . Хочется верить , что власти и обществе нност ь нашего города не допустят этого. А может быть , когда-нибудь и возрадитс я “Бродячая собака” , и нигде-нибудь , а там где она была. Семдесят пять лет назад Георгий Ивано в писал : Январский день . На берегу Невы Несется ветер разрушеньем вея. Где Олечка Суд ейкина , увы, Ахматова , Паллада , Соломея ? Все , кто блистал в тринадцатом году. Лишь призраки на петербургском льду. Вновь соловьи засвищут в тополях, И на закате в Павловске иль в Царском Пройдет другая дама в соболях Другой влюбленный в ментике Гус а рском… Но Всеволода Князева они Не вспомнят в дорогой ему тени. Кто знает ? Может быть вспом нят и Всеволода Князева и Бориса Пронина и “Собаку” . Сбудуться мечты и подвал возродится. Литература 1. Ю . Алянский . Увеселительные заведения старого Пет ербурга . С.П . 1996 г. 2. С . Шульц . “Бродячая собака” С.П . 1997 г. 3. Л.И . Тихвинская . Кабаре и театры миниатюр в России 1908-1917 г.г . Москва 1995 г. 4. К.К . Ротиков . Другой Петербург С.П . 1998 г. 5. Г.Иванов Мемуа ры и рассказы . Москва 1992 г. 6. Минувшее . Исто рический альманах . Москва С.П . 1993 г. 7. А.Ахматова “По эма без героя” Москва 1989 г. 8. Г.Иванов , А.Моги лянский . Воспоминание о серебрянном веке . 1993 г. 9. Л.И.Тихвинская . Осуществленный проект 1991 г. 10. Е.Куферштейн . Такие обычные д ома . С.П . 1994 г. 11. Гофман . Воспоминания о серебрянном веке . Москва 1993 г. 12. С.Гуткевич . Нужна “Бродячая собака” . 1985 г. 13. С.Судейкин . “ Бродячая собака” . Воспоминания . Москва 1984 г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Парадокс несистемной оппозиции в России: люди, которые точно знают, как организовать работу правительства, не могут организовать партию.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Литературные кафе Санкт-Петербурга начала XX века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru