Реферат: Украинская музыкальная культура - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Украинская музыкальная культура

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 150 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

2 Украинская музыкальная культура Украинс кая песня , снискала себе признание в целом мире . Путешествие украинской капеллы , с х оровым пением в 1919 и следующих годах по Европе и Америке была общим триумфом славянских хоров обычно за украинцами пр изнавалось первенство . Украинские крестьяне , поет без всякой науки , руководствуясь вродженой музыкальностью , никогда не поют в унисон , а сразу разбиваются на разные голоса и каждый вед е т свою партию . Укра инское церковное пение есть , по-видимому , одним из краицих в мире со своими древними распевами и более новыми композициями ма стеров церковного пения , славных композиторов конца XVIII и началу XIX ст. Одним из выдающихся украинских композ иторов был Николай Лисенко . Беспосередни ученики и последователи Лисенко не выходил и за между тех , в конечном итоге , прови нциальных границ вокальной музыки , в которых поневоле замкнул украинскую музыку Лисенко . Но украински музыки с этим ограничением очев и дно не могли мириться . Ко гда непосредственные ученики Лисенко еще соде ржались в пределах вокальной музыки , то их современники , но ученики других чужинних школ , выразительно считали нужной те границы вокальности переступить . Усвоить украинской музыке рядом вокальных постижений также инструментализм , а вместе с тем усвоить рядом малых и большие формы , все роды симфонической и камерной музыки - фортепианов и и оркестровые , - одним словом , вывести укр аинскую музыку на широкую дорогу творчества во всех отраслях у краинской музы кальной продукции , стало главным заданием сов ременности. Уже современники учеников Лисенко , те , что не у него учились , предприняли решител ьный шаг в том направлении . Это были Я ков Степовий (1883-1921) и П а в л о Сениц я (род . 1879). Степной - родом из Харькова (настоящая фамилия - Якименко ), воспитанник придво рной капеллы , к которой угодил сызмальства , а затем - Петербуржской консерватории , которую закончил по классу теории композиции Римск ого-корсакова . В своем творчестве Степной тоже главны м образом держался вокальной музыки малых форм с господством минора . Такие его «Барвинки» - серия солових пения , дуэтов и трио в обычном для украинск ой музыки мелодичном стиле , лирического содер жания . Следующий шаг в творчестве Степного - это сборник «Песн и настроения» на слова Олеся . Это , собственно , продолжение «Барвинков» , но здесь уже вместо епіко-лиричес кой простоты приходят модуляция мелодичной ли нии и достаточно прихотливые моменты гармонии . Дальше Степной написал достаточно много романсов и вообще с о лопений на слова разных поэтов . Но , не удовлетворяясь самой вокальной музыкой , в которой он все же полнее оказался , Степной дал уже с ерию фортепианных произведений камерного характе ра , а именно небольшие пьесы , как „Рге lude” , „І mpromtu” , „ Valse” , „ Menuett e ” и тому подобное . Правда , в этих вещах слыш атся влияния то Чайковского , то Грига , то разных модернистов , но важно , что Степной не остается чистым вокалистом , хоть из натуры имел до того наклон. Еще решительнее , чем Степной , стал на путь инструменталиста П авел Сениця учен ик Московской консерватории , где теорию компо зиции проходил под управлением Яворско , Сениц я тоже заплатил дань вокальной музыке , нап исав больше полсотни романсов и дуэтов , тр ио , квартетов на слова , разных поэтов . Но , когда в Степной еще гл а вные произведения вокальные , то в Сеници большие и более характерные произведения уже инстр ументальные то и иногда в больших формах . Такие его “Украинская симфония” для орке стра , оркестровая увертюра , струний квартет дл я фортепиано , для виолончели , для ск р ипки и тому подобное . Когда Степной в своих фортепианових произведениях предает еще определенный эклектизм то Сениця в своих инструментальных произведениях обнаруживает собственную индивидуальность в рисунке мелодий и тематике произведения , художественную умелость - в комбинации своих тем . Сениц ю М . Гринченко уважает за наиболее серьезн ого из всех композиторов пислялисенкивского п ериода. То значение , что в Российской Украине для поворотных точек в современном украи нском музыкальном творчестве имеют Степной и особенно Сениця , в Австрийской Украи не имеет их современник Станислав Людкевич (нар . И 879), что музыкальное образование заканч ивал в Вене и в Лейпциге под проводом Греденера и Замлинского . Людкевич тоже пл атил сначала дань вокальной музыке , но ско ро пер е шел к вокально-инструментальным произведениям , в которых заключается его главная сила , Вин выступают как мастер бол ьших форм , между которыми определяются его симфоническая поэма в четырех частях - “Кавк аз” , - для хора и оркестра и достаточно много других в окально-инструментальных пр оизведений . Людкевич , собственно , первый положил конец потому дилетантизму , который господствова л в музыке Австрийской Украины , и , как талантливый художник , умеет провести оригинальные темы тонко , по-художественно , переплетая “г а рмоничные краски” с “контрапунктическ ими узорами мелодии” . Но Людкевич выступает и как чистый инструменталист (главным образ ом из т . зв . “программной” музыкой ) в т аких произведениях , как вариации на фортепиан о с оркестром , фортепианное трио и тому подобно е . Людкевич имеет неоконченную оперу “Бар-кохба”. Младшая генерация композиторов прежней Ав стрийской Украины следом за Людкевичем сознат ельно направляют свое творчество в сторону инструментальной музыки . Особенно между совреме нными композиторами Западной Ук раины опре деляются композиторы , которые кончили свое му зыкальное образование в Праге , в чешской к онсерватории в проф . Витезслава Новака. Также к пражской школе принадлежит Нес тор Нежанкивский (1893 - 1940) - сын Остапа Нежанкивского , автор фортепианных про изведений : прелюд и фуга , вариации , малая сюита , паскалия и тому подобное , фортепианное трио , полонез и симфонична оркестровка . Музыкальными модернистам и является Зиновий Лиско и Николай Колесс а (сын филарета Колесси ), наконец самые мол одые - Роман Симови ч та Стефания Т уркевич - Лисовска . Это уже ученики пражской школы , главным образом Новака , и все они являются мастерами-инструменталистами вооруженными профессиональным образованием ; они без старого галицкого дилетантизма совместно направляют свои усилия н а создание модерной инструментальной музыки . Более-менее в том нап равлении работают и Астон Рудницкий ученик берлинской школы . Это - главные творческие с илы в Западной во времена ее недолгой принадлежности до бувшой Польской Вещи Пос политой. В организации м узыкального образования , музыкально-певчих И доброчинних культурных о бществ “Просветительство” (1868). “Руска беседа” (1870), “То рбан” (1870), “Боян” (1890). Общества “Боян” действовали в Киеве (1904. руководители Г . Лисенко , О . Кошиц ь ) и Полтаве (1905). В о Львове в 1903 г . основана музыкальная школа (из 1907 р .- Высший музыкальный институт , с 1939 - госу дарственная консерватория им . Г . В . Лисенко ). В 30-х годах действовали девять филиалов музыкального института - в Бориславе , Дрого быче , Стрыю , Тернополе , Яворовые и других г ородах. Давние традиции имеет музыкально-театральная культура Львова . Здесь в 1842 г . открылся частный городской театр С . Скарбека , один из наибольших в Свропи (в настоящее время в этом помещении - Украинский государственный академически й драматичный театр им . Г . Заньковецкой ). На его сцене дебютировали воспитаннице Львовско й консерватории С . Крушсльницка , Г . Менцинский , О . Мишуга , О . Руснак , Ф . Лопатинска , О . Носалсвич , исполнит е льское мастерство которых приобрело мировое признание . В 1900 г . начал деят ельность Большой городской театр (из 1939 р .- Л ьвовский театр оперы и балета , с 1956 - им . И . Франка ). К достижениям театра принадлежат оперы “Золотой обруч” Б . Лятошинского ( за повестью И . Франка “Захарий Беркут” ), “Е рнани” Дж . Верди , балеты “Сойчине крыло” А . Кос-анатольского , “Сотворение мира” А . Петрова . К этой группе принадлежит Василий Барвин ский со своими инструментальными произведениями , главным образом камерного характера , как фортепианови прелюдии , концерт “Миниатюры” и тому подобное , два фортепианных трио , фортепианный сексет , струнный квартет , симфонич ни произведения , как рапсодия , увертюра и тому подобное . Дает Барвинский также и вок альные в е щи из очень оригинальной обработкой народных песен . Он учился на юридическом факультете Львовского университета , философском факультете Кардового университета (Прага ), закончил Пражскую консерваторию . Во Львове возглавлял Высший музыкальный институт и кон с ерваторию . В 1948-1958 гг . испытал репрессии . В творчестве В . Барвинского ощ утимые мотивы импрессионизма . Композитор плодотво рно работал в разных жанрах . Его творческо е наследство - вокально-инструментальные этнографическ ие картины “Украинская свадьба” дл я мишаного хора , квартета солистов и о ркестра , хоровые произведения а капелла (“Шевч енкова дом” , “Колосись , ниво” на слова Бы . Лепкого ), солопения для голоса в сопровож дении оркестра (“Псалом Давида” на слова П . Кулиша” , “Ноктюрн” и “Сонет” на слова И . Фра н ка ) и др. В период первой мировой войны появляют ся стрелецкие песни . Они отображают идеи н ационально-освободительного движения на западно-украин ских землях . Стрелецкие песни (патриотические , маршево-производные . шутливые и др .) основываются на народных и к азацких традициях . Дл я сечевых стрелков писали песни И . Франко , О . Маковей , Д . Макогон , Бы . Лепкий , Л . Лепкий , Г . Купчинский . Музыку создавали комп озиторы Ф . Колесса , В . Барвинский , Г . Гайворо нский , Л . Лепкий . Г . Купчинский , Н . Нижанкивс кий , Г . Леонтович. Самая популярная п есня сечевых стрелков - “Ой в лузе красная калина” (1915). Поэтический образ "красной калины " воспринимается как символ духовного единств а украинского народа , размежеванного в те времена границами двух империй - России и Австро-Венгрии . П есня бытовала как нар одная . Существует она и в музыкальных обра ботках разных композиторов и исполнителей. Невзирая на все противоречия суток в украинской музыке распространялись идеи наци онального и социального освобождения . И даже при условиях советской в ласти , котора я в культурной политике ориентировалась на развитие интернационального в большей степени , чем национального , украинская демократическая музыка хранила традиции национального единства. Украинские композиторы обращались к дости жениям отечественн ой гуманистической литерату ры , прежде всего к творчеству Т . Шевченко , И . Франка , Леси Украинка. Музыкальную шевченкиану обогатили С . Людке вич (кантата-симфония “Кавказ” , 1902-1913, кантата “Завещан ие” , 1934, 1955), Я . Степовий (“Прелюд памяти Т . Шевче нко”, 1912), К . Стеценко (музыка к представлени ю “Гайдамака” , 1919-1921, кантата "Шевченкови ", 1922). Главное место в музыкальной франкиани занимает кантата К . Стеценко “Соединяемся” . На тексты поэзий И . Франка написано около 200 композиций . Франкивска тема ото бражена в симфонической музыке , оперном и балетном жанрах , вокально-лирических композициях (Я . Степн ой , А . Штогаренко , Г . Верикивский , В . Борисов и др .). Украинская музыка 20-30-х годов обозначена интенсивными новаторскими поисками . В 1923-1928 гг . действо вало республиканское Музыкальное общес тво им . Г . Леонтовича , которое определенное время хранило своеобразную автономию . Вокруг общества гуртувалися композиторы-новаторы , которые ориентировались на сочетание национальных тр адиций и достижений европейской м у зыкальной культуры . Традиции украинского авангард а положил началу В . Лятошинский (1894-1968). Он пре дставлял направление модернизма в украинской музыке , создал в европейском стиле оперу “ Золотой обруч” (1930). Новаторские тенденции выявились в творчестве к омпозиторов В . Косе нко (1896- 1938), М . Верикивского (1896-1962), автора первого укра инского балета “Господин Каневский” (1930). В Галичине новейшие направления культивир овали Д . Сичинский (историко-романтичная опера “Роксолана” - не законченная (оперу зав ершил в 90-х годах композитор Г . Скорик .)). Неор омантизм Б . Кудрик (1897-1950), Импрессионист Р . Симович (1901 -1984) и др . Значительный вклад в развитие национального хорового искусства 20-х годов сделали Я . Калишевский (1856-1923), Б . Левитский (1887-19 3 7), П . Козицкий (1893-1960), Н . Городовенко (1885- 1964), Г . Веревка (1895-1964), Ф . Соболь (1895-1973). Одновременно усиливался идеологический контро ль над творчеством музыкантов со стороны тоталитарного государства . Правительственным постанов лением в 1932 г . ликвидирована Ассоциация Современных Музык (АСМ ), объединения композиторов , которые ориентировались на новаторские западноевропейские музыкальные течения (экспрессионизм , конструктивизм , джаз ). Об щество им . М . Леонтовича было реорганизов ано во Всеукраинское общество революционных м узыкантов (1928-1931); образовалась Ассоциация пролетарских музыкантов Украины (1928 - 1932), Союз композиторов Украи ны (1932-1937), республиканское Хоровое общество (1959, в 1975-1991 рр .- Музы к альное общество Украины ). Испытали репрессии достаточно много деятелей музыкальной культуры , в том числе народны е певцы-кобзари. Развитие параллельной культуры в Украине при сталинизме анализирует Вильям Нолл - исследователь Украинского Научного Института Гарвардского университета . По его мнению , репрессия музыкальной культуры , как и репре ссии других культурных элементов , включает и уничтожение , и создание . То , которое было уничтожено , это долго создаваемое гражданско е общество . То , которое создано , - пара л лельная культура . Третий тип репрессий - создание и поддержка параллельной культуры . Ц с большая сеть институций , которые распростра няли политическую культуру власти . Музыка пар аллельной культуры создана , чтобы заменить ре прессированную музыку.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Люся Сидорова хотела выйти замуж по расчёту... Но не смогла.
Она гуманитарий.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Украинская музыкальная культура", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru