Реферат: Украинская музыкальная культура - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Украинская музыкальная культура

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 150 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

2 Украинская музыкальная культура Украинс кая песня , снискала себе признание в целом мире . Путешествие украинской капеллы , с х оровым пением в 1919 и следующих годах по Европе и Америке была общим триумфом славянских хоров обычно за украинцами пр изнавалось первенство . Украинские крестьяне , поет без всякой науки , руководствуясь вродженой музыкальностью , никогда не поют в унисон , а сразу разбиваются на разные голоса и каждый вед е т свою партию . Укра инское церковное пение есть , по-видимому , одним из краицих в мире со своими древними распевами и более новыми композициями ма стеров церковного пения , славных композиторов конца XVIII и началу XIX ст. Одним из выдающихся украинских композ иторов был Николай Лисенко . Беспосередни ученики и последователи Лисенко не выходил и за между тех , в конечном итоге , прови нциальных границ вокальной музыки , в которых поневоле замкнул украинскую музыку Лисенко . Но украински музыки с этим ограничением очев и дно не могли мириться . Ко гда непосредственные ученики Лисенко еще соде ржались в пределах вокальной музыки , то их современники , но ученики других чужинних школ , выразительно считали нужной те границы вокальности переступить . Усвоить украинской музыке рядом вокальных постижений также инструментализм , а вместе с тем усвоить рядом малых и большие формы , все роды симфонической и камерной музыки - фортепианов и и оркестровые , - одним словом , вывести укр аинскую музыку на широкую дорогу творчества во всех отраслях у краинской музы кальной продукции , стало главным заданием сов ременности. Уже современники учеников Лисенко , те , что не у него учились , предприняли решител ьный шаг в том направлении . Это были Я ков Степовий (1883-1921) и П а в л о Сениц я (род . 1879). Степной - родом из Харькова (настоящая фамилия - Якименко ), воспитанник придво рной капеллы , к которой угодил сызмальства , а затем - Петербуржской консерватории , которую закончил по классу теории композиции Римск ого-корсакова . В своем творчестве Степной тоже главны м образом держался вокальной музыки малых форм с господством минора . Такие его «Барвинки» - серия солових пения , дуэтов и трио в обычном для украинск ой музыки мелодичном стиле , лирического содер жания . Следующий шаг в творчестве Степного - это сборник «Песн и настроения» на слова Олеся . Это , собственно , продолжение «Барвинков» , но здесь уже вместо епіко-лиричес кой простоты приходят модуляция мелодичной ли нии и достаточно прихотливые моменты гармонии . Дальше Степной написал достаточно много романсов и вообще с о лопений на слова разных поэтов . Но , не удовлетворяясь самой вокальной музыкой , в которой он все же полнее оказался , Степной дал уже с ерию фортепианных произведений камерного характе ра , а именно небольшие пьесы , как „Рге lude” , „І mpromtu” , „ Valse” , „ Menuett e ” и тому подобное . Правда , в этих вещах слыш атся влияния то Чайковского , то Грига , то разных модернистов , но важно , что Степной не остается чистым вокалистом , хоть из натуры имел до того наклон. Еще решительнее , чем Степной , стал на путь инструменталиста П авел Сениця учен ик Московской консерватории , где теорию компо зиции проходил под управлением Яворско , Сениц я тоже заплатил дань вокальной музыке , нап исав больше полсотни романсов и дуэтов , тр ио , квартетов на слова , разных поэтов . Но , когда в Степной еще гл а вные произведения вокальные , то в Сеници большие и более характерные произведения уже инстр ументальные то и иногда в больших формах . Такие его “Украинская симфония” для орке стра , оркестровая увертюра , струний квартет дл я фортепиано , для виолончели , для ск р ипки и тому подобное . Когда Степной в своих фортепианових произведениях предает еще определенный эклектизм то Сениця в своих инструментальных произведениях обнаруживает собственную индивидуальность в рисунке мелодий и тематике произведения , художественную умелость - в комбинации своих тем . Сениц ю М . Гринченко уважает за наиболее серьезн ого из всех композиторов пислялисенкивского п ериода. То значение , что в Российской Украине для поворотных точек в современном украи нском музыкальном творчестве имеют Степной и особенно Сениця , в Австрийской Украи не имеет их современник Станислав Людкевич (нар . И 879), что музыкальное образование заканч ивал в Вене и в Лейпциге под проводом Греденера и Замлинского . Людкевич тоже пл атил сначала дань вокальной музыке , но ско ро пер е шел к вокально-инструментальным произведениям , в которых заключается его главная сила , Вин выступают как мастер бол ьших форм , между которыми определяются его симфоническая поэма в четырех частях - “Кавк аз” , - для хора и оркестра и достаточно много других в окально-инструментальных пр оизведений . Людкевич , собственно , первый положил конец потому дилетантизму , который господствова л в музыке Австрийской Украины , и , как талантливый художник , умеет провести оригинальные темы тонко , по-художественно , переплетая “г а рмоничные краски” с “контрапунктическ ими узорами мелодии” . Но Людкевич выступает и как чистый инструменталист (главным образ ом из т . зв . “программной” музыкой ) в т аких произведениях , как вариации на фортепиан о с оркестром , фортепианное трио и тому подобно е . Людкевич имеет неоконченную оперу “Бар-кохба”. Младшая генерация композиторов прежней Ав стрийской Украины следом за Людкевичем сознат ельно направляют свое творчество в сторону инструментальной музыки . Особенно между совреме нными композиторами Западной Ук раины опре деляются композиторы , которые кончили свое му зыкальное образование в Праге , в чешской к онсерватории в проф . Витезслава Новака. Также к пражской школе принадлежит Нес тор Нежанкивский (1893 - 1940) - сын Остапа Нежанкивского , автор фортепианных про изведений : прелюд и фуга , вариации , малая сюита , паскалия и тому подобное , фортепианное трио , полонез и симфонична оркестровка . Музыкальными модернистам и является Зиновий Лиско и Николай Колесс а (сын филарета Колесси ), наконец самые мол одые - Роман Симови ч та Стефания Т уркевич - Лисовска . Это уже ученики пражской школы , главным образом Новака , и все они являются мастерами-инструменталистами вооруженными профессиональным образованием ; они без старого галицкого дилетантизма совместно направляют свои усилия н а создание модерной инструментальной музыки . Более-менее в том нап равлении работают и Астон Рудницкий ученик берлинской школы . Это - главные творческие с илы в Западной во времена ее недолгой принадлежности до бувшой Польской Вещи Пос политой. В организации м узыкального образования , музыкально-певчих И доброчинних культурных о бществ “Просветительство” (1868). “Руска беседа” (1870), “То рбан” (1870), “Боян” (1890). Общества “Боян” действовали в Киеве (1904. руководители Г . Лисенко , О . Кошиц ь ) и Полтаве (1905). В о Львове в 1903 г . основана музыкальная школа (из 1907 р .- Высший музыкальный институт , с 1939 - госу дарственная консерватория им . Г . В . Лисенко ). В 30-х годах действовали девять филиалов музыкального института - в Бориславе , Дрого быче , Стрыю , Тернополе , Яворовые и других г ородах. Давние традиции имеет музыкально-театральная культура Львова . Здесь в 1842 г . открылся частный городской театр С . Скарбека , один из наибольших в Свропи (в настоящее время в этом помещении - Украинский государственный академически й драматичный театр им . Г . Заньковецкой ). На его сцене дебютировали воспитаннице Львовско й консерватории С . Крушсльницка , Г . Менцинский , О . Мишуга , О . Руснак , Ф . Лопатинска , О . Носалсвич , исполнит е льское мастерство которых приобрело мировое признание . В 1900 г . начал деят ельность Большой городской театр (из 1939 р .- Л ьвовский театр оперы и балета , с 1956 - им . И . Франка ). К достижениям театра принадлежат оперы “Золотой обруч” Б . Лятошинского ( за повестью И . Франка “Захарий Беркут” ), “Е рнани” Дж . Верди , балеты “Сойчине крыло” А . Кос-анатольского , “Сотворение мира” А . Петрова . К этой группе принадлежит Василий Барвин ский со своими инструментальными произведениями , главным образом камерного характера , как фортепианови прелюдии , концерт “Миниатюры” и тому подобное , два фортепианных трио , фортепианный сексет , струнный квартет , симфонич ни произведения , как рапсодия , увертюра и тому подобное . Дает Барвинский также и вок альные в е щи из очень оригинальной обработкой народных песен . Он учился на юридическом факультете Львовского университета , философском факультете Кардового университета (Прага ), закончил Пражскую консерваторию . Во Львове возглавлял Высший музыкальный институт и кон с ерваторию . В 1948-1958 гг . испытал репрессии . В творчестве В . Барвинского ощ утимые мотивы импрессионизма . Композитор плодотво рно работал в разных жанрах . Его творческо е наследство - вокально-инструментальные этнографическ ие картины “Украинская свадьба” дл я мишаного хора , квартета солистов и о ркестра , хоровые произведения а капелла (“Шевч енкова дом” , “Колосись , ниво” на слова Бы . Лепкого ), солопения для голоса в сопровож дении оркестра (“Псалом Давида” на слова П . Кулиша” , “Ноктюрн” и “Сонет” на слова И . Фра н ка ) и др. В период первой мировой войны появляют ся стрелецкие песни . Они отображают идеи н ационально-освободительного движения на западно-украин ских землях . Стрелецкие песни (патриотические , маршево-производные . шутливые и др .) основываются на народных и к азацких традициях . Дл я сечевых стрелков писали песни И . Франко , О . Маковей , Д . Макогон , Бы . Лепкий , Л . Лепкий , Г . Купчинский . Музыку создавали комп озиторы Ф . Колесса , В . Барвинский , Г . Гайворо нский , Л . Лепкий . Г . Купчинский , Н . Нижанкивс кий , Г . Леонтович. Самая популярная п есня сечевых стрелков - “Ой в лузе красная калина” (1915). Поэтический образ "красной калины " воспринимается как символ духовного единств а украинского народа , размежеванного в те времена границами двух империй - России и Австро-Венгрии . П есня бытовала как нар одная . Существует она и в музыкальных обра ботках разных композиторов и исполнителей. Невзирая на все противоречия суток в украинской музыке распространялись идеи наци онального и социального освобождения . И даже при условиях советской в ласти , котора я в культурной политике ориентировалась на развитие интернационального в большей степени , чем национального , украинская демократическая музыка хранила традиции национального единства. Украинские композиторы обращались к дости жениям отечественн ой гуманистической литерату ры , прежде всего к творчеству Т . Шевченко , И . Франка , Леси Украинка. Музыкальную шевченкиану обогатили С . Людке вич (кантата-симфония “Кавказ” , 1902-1913, кантата “Завещан ие” , 1934, 1955), Я . Степовий (“Прелюд памяти Т . Шевче нко”, 1912), К . Стеценко (музыка к представлени ю “Гайдамака” , 1919-1921, кантата "Шевченкови ", 1922). Главное место в музыкальной франкиани занимает кантата К . Стеценко “Соединяемся” . На тексты поэзий И . Франка написано около 200 композиций . Франкивска тема ото бражена в симфонической музыке , оперном и балетном жанрах , вокально-лирических композициях (Я . Степн ой , А . Штогаренко , Г . Верикивский , В . Борисов и др .). Украинская музыка 20-30-х годов обозначена интенсивными новаторскими поисками . В 1923-1928 гг . действо вало республиканское Музыкальное общес тво им . Г . Леонтовича , которое определенное время хранило своеобразную автономию . Вокруг общества гуртувалися композиторы-новаторы , которые ориентировались на сочетание национальных тр адиций и достижений европейской м у зыкальной культуры . Традиции украинского авангард а положил началу В . Лятошинский (1894-1968). Он пре дставлял направление модернизма в украинской музыке , создал в европейском стиле оперу “ Золотой обруч” (1930). Новаторские тенденции выявились в творчестве к омпозиторов В . Косе нко (1896- 1938), М . Верикивского (1896-1962), автора первого укра инского балета “Господин Каневский” (1930). В Галичине новейшие направления культивир овали Д . Сичинский (историко-романтичная опера “Роксолана” - не законченная (оперу зав ершил в 90-х годах композитор Г . Скорик .)). Неор омантизм Б . Кудрик (1897-1950), Импрессионист Р . Симович (1901 -1984) и др . Значительный вклад в развитие национального хорового искусства 20-х годов сделали Я . Калишевский (1856-1923), Б . Левитский (1887-19 3 7), П . Козицкий (1893-1960), Н . Городовенко (1885- 1964), Г . Веревка (1895-1964), Ф . Соболь (1895-1973). Одновременно усиливался идеологический контро ль над творчеством музыкантов со стороны тоталитарного государства . Правительственным постанов лением в 1932 г . ликвидирована Ассоциация Современных Музык (АСМ ), объединения композиторов , которые ориентировались на новаторские западноевропейские музыкальные течения (экспрессионизм , конструктивизм , джаз ). Об щество им . М . Леонтовича было реорганизов ано во Всеукраинское общество революционных м узыкантов (1928-1931); образовалась Ассоциация пролетарских музыкантов Украины (1928 - 1932), Союз композиторов Украи ны (1932-1937), республиканское Хоровое общество (1959, в 1975-1991 рр .- Музы к альное общество Украины ). Испытали репрессии достаточно много деятелей музыкальной культуры , в том числе народны е певцы-кобзари. Развитие параллельной культуры в Украине при сталинизме анализирует Вильям Нолл - исследователь Украинского Научного Института Гарвардского университета . По его мнению , репрессия музыкальной культуры , как и репре ссии других культурных элементов , включает и уничтожение , и создание . То , которое было уничтожено , это долго создаваемое гражданско е общество . То , которое создано , - пара л лельная культура . Третий тип репрессий - создание и поддержка параллельной культуры . Ц с большая сеть институций , которые распростра няли политическую культуру власти . Музыка пар аллельной культуры создана , чтобы заменить ре прессированную музыку.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- На твой день рождения будем тянуть тебя за уши, чтобы выросла.
- Потяните лучше за сиськи.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Украинская музыкальная культура", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru