Реферат: Биография Мольера - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Биография Мольера

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 97 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

В 1622 году у молодых супругов, венчавшихся в апреле 1621 года, Жа на II Поклена и Мари Крессе в Обе зьяньем домике, на улице Сент-Оноре рождается первый ребенок – сын Жан-Б атист. 15 января мальчика крестят в церкви Святого Евстахия. В течение след ующих трех лет один за другим у него появляются братья Луи, Жан и сестра Ма ри. В 1926 году умирает Жан I Поклен, дед и крестный отец Жана-Батиста Поклена, первый придворный обойщик и ка мердинер короля. Должность переходит к брату отца, Никола, у которого тот выкупает ее в 1631 году. Позже сын воспроизведет действия отца с точностью д о наоборот: он откажется от унаследованной должности в пользу своего бра та. А пока у Жана-Батиста умершая в 1632 году мать сменяется мачехой Катриной Флёретт, рождается еще одна сестра, а подросшего мальчика отправляют на обучение в Клермонский коллеж (ныне лицей Людовика Великого). В 1637 году Жан- Батист Поклен, еще учась в Клермонском коллеже, вступает в цех обойщиков как преемник дела своего отца и его должности королевского камердинера. Следующие три года он изучает право, и в 1640 году получает звание адвоката. Дар переводчика и писателя обнаруживался уже тогда: в 1641 в доме советника Люилье собираются Гассенди, Бернье, Сирано де Бержерак (будущий друг Мол ьера, которого Ростан описал в одноименной пьесе) и Шапель. Философия Пье ра Гассенди (1592– 1655), чьи лекции слушал Поклен, была философией радости. Мир, согласно Гассенди, творится не Божественным разумом, а рождается самотв орящей материей для радости и наслаждения человека. Этот склад мысли нас только увлёк Мольера, что его первым литературным созданием был перевод древнеримской поэмы Лукреция «О природе вещей», который он и зачитал при сутствующим на том вечере. В самом начале 1643 года, 6 января, Жан-Батист Поклен отказывается от должност и королевского обойщика в пользу своего брата Жана, и поселяется в кварт але Маре, рядом с семейством Мадлены Бежар. Позже он женится на ее младшей сестре Арманде Бежар. 30 июня он вместе с Бежарами и пятью другими актерами подписывает контракт об основании Блистательного театра. 12 сентября тр уппа снимает зал для игры в мяч и на время работ по перестройке помещения отправляется в Руан, где Жан-Батист знакомится с Пьером Корнелем, авторо м пьес, и его братом Тома. Блистательный театр открылся в первый день ново го, 1644 года, и через год оказался полным банкротом. Все, что дал этот период – новое имя «Мольер», с которым новоиспеченный актер и директор театра отправился в долговую тюрьму в Шатле на несколько дней. Те из актеров, кто не покинул Мольера, уезжают вместе с ним в провинцию и п рисоединяются к бродячей труппе Дюфрена, которой покровительствует ге рцог д'Эпернон. В течение последующих лет труппа играла в многочисленных городах. В 1650 году Мольер становится главой труппы, которая теряет покров ительство герцога д'Эпернона. Двумя годами позднее прошла первая постан овка комедии, написанной самим Мольером – «Шалый, или Всё невпопад». Пок ровительство над группой берет принц Конти, чьим секретарем позже стано вится Мольер. Встреча в 1655 году в Лионе с итальянскими актерами обогатила Мольера знани ем драматургии другой страны. В те времена во французском театре преимущ ественно ставили переделанные средневековые фарсы. Новым опытом было з накомство с итальянским театром масок, комедией дель арте: выступление а ктёрского ансамбля из четырёх масок. Самую известную четвёрку составля ли Панталоне (купец, скупой), Доктор и два простака: Бригелла (первоначальн о хитрый, изворотливый, злой крестьянин) и Арлекин (первоначально глупец, позже — плут). Комедия дель арте — театр импровизации, нанизанной на сце нарный план, текст роли создаётся самим актёром по ходу пьесы. Мольер нач ал набрасывать роли, варьировать сюжеты, приспосабливать итальянские м аски к французской жизни. В некоторых мольеровских персонажах угадывае тся их отношение к комедии масок: таков, например, Влюблённый Доктор, позж е принёсший успех. Странствие продолжалось. В 1657 принц де Конти лишает Мольера своего покров ительства, и труппа возвращается под покровительство герцога д'Эпернон а. В Авиньоне Мольер знакомится с художником Пьером Миньяром, который на писал с него несколько портретов. Слава труппы постепенно растет, начинаются гастроли по крупным городам – Лион, Гренобль, Руан. В 1658 году они почувствовали в себе силы вернуться в Париж. Мадлена Бежар, накопившая за время выступлений достаточно денег, снимает на полтора года зал в Париже. Сам Мольер несколько раз ездит в сто лицу и добивается покровительства Месье, единственного брата короля. Ак теры Мольера теперь называются Труппой Месье. 24 октября 1658 года стал днем удачи для Мольера: его труппа играла в Лувре пер ед королем и придворными. Трагедия Корнеля «Никомед» оказалась неудачн ым выбором, но мольеровский «Влюбленный Доктор» блестяще исправил поло жение. По описанию Булгакова, актерам удалось вызвать «знаменитый, непер едаваемый, говорящий о полном успехе комедии обвал в зале, который в труп пе Мольера называли «бру-га-га»». Людовик XIV отдал Мольеру зал дворца Пти-Бурбон, где Труппа Месье долж на была играть в очередь с Итальянцами. В Париже Мольер проработал до кон ца жизни в качестве придворного комедиографа, артиста и режиссера. Детал и мольеровского театра тех лет хорошо известны благодаря Лагранжу, кото рый на протяжении многих лет вел «реестр» всех дел театра Мольера. Вторым и ещё более шумным успехом Мольера в Париже была премьера 18 ноября 1659 года пьесы «Смешные жеманницы». Точно передать на русский язык название сложно, поскольку французское precieuses имеет силу культурного терм ина, который стоило бы оставить как прециозницы, носительницы определён ного стиля. М.Булгаков переводит его «Смешные драгоценные», объясняя, чт о этот культурный стиль получил своё название от того, что при встрече по сетительницы салонов, демонстрируя свою изысканность и утончённость, и меновали друг друга «моя драгоценная». Точно так же, с поправкой на стиль времени – «Драгыя смеянные» – звучит это название в бумагах Петра Вели кого: именно он первым попытался дать перевод комедии на русском языке. К сожалению, в бумагах императора сохранилось лишь самое начало пьесы. Многие имена в мольеровских пьесах не выдуманы: это ли бо личные имена актеров (как было в пьесе «Смешные жеманницы» с фамилиям и Лагранж и Дюкруази), либо имена-символы (в той же пьесе – имя Маскариль, о т слова «маска»). Это традиционная черта классицизма в драматургии, и мож но смело утверждать, что начинал автор с классицистических пьес. Однако постепенно импровизация, с которой он и начал свое творчество, а также вы раженность эпоса и народных традиций, почерпнутая за годы странствий, пр овела к сначала отступлениям от классицизма, а позже и созданию новых жа нров. Важнейшие произведения Мольера созданы в 60-е годы XVII в. До прибытия в Париж Мольер был скорее комедиографим развлекающ им, чем поучающим. Теперь же, когда его аудитория — самые могущественные, утончённые и образованные люди Франции, он не мог не ставить задачи боле е важные. И первая из них — показать зрителям их самих, без лести и снисхо ждения. Свою портретную галерею Мольер откроет, продемонстрировав двор у то, чем люди, его посещающие, отличаются от остальных жителей королевст ва, гордясь своим отличием. Дерзость Мольера была рисковой. Он играл пародии на пр ециозность, чванство, ханжество перед носителями этой культуры и этих че рт. После пьесы «Смешные жеманницы» литератор Менаж сказал знаменитому блюстителю литературных правил поэту Шаплену: «Мы с вами одобряли все те глупости, которые были здесь только что так остроумно и справедливо осм еяны; но поверьте мне, нам придётся сжечь то, чему мы поклонялись, и поклон иться тому, что сжигали». Насмешка над жеманницами, тем не менее, оказалась ко двору и ко вр емени: Людовик XIV спешил расстаться с прециозным стилем как с напоминание м о фрондёрах, над которыми он восторжествовал в парламенте и которых те перь предстояло превратить в совершенных придворных совершенного двор а. В этом смысле реформа нравов, затеянная Мольером, была уместна в короле вском плане преобразований. Труппа Мольера получает королевский пенси он и с 1660 года играет во дворце Пале-Рояль (после того как из-за происков вра гов здание Пти-Бурбон было снесено). Мольер женится на младшей сестре своей сценической подруги — Арманде Б ежар, фактически им воспитанной. Между ними двадцать с лишним лет разниц ы. Брак оказался не слишком счастливым и породил массу слухов: была ли Арм анда действительно сестрой, а может быть, дочерью Мадлены? Сюжет написан ной в 1662 году пьесы «Урок жёнам» сводится к тому, что один из героев решает не полагаться на удачу в выборе жены, а воспитать её для себя, взяв для это го скромную деревенскую девушку. Однако первая же встреча девушки с любе зным молодым человеком разрушает воспитательный план. Таким образом, ко медии Мольера иногда приобретали личный оттенок. Сплетня про Арманду и Мадлену по сей день неотвязно тянется за биографие й Мольера, хотя известно даже, кто её придумал — невероятно объемный пре мьер труппы Бургундского отеля Монфлери. Друг юности Мольера, писатель С ирано де Бержерак, иронизировал по этому поводу, что Монфлери настолько толст, что его в один вечер никак не отдубасишь. Репутацию Мольера начинают в это время чернить не только театральные сп летники. За «Уроками» последовала первая кампания обвинения его в наруш ении как эстетических, так и нравственных законов. Мольер ответил пьесам и, вынеся обсуждение прямо на сцену. В «Критике «Урока жёнам»» (1663) он предс тавил спор в гостиной, где насмешнику-маркизу и учёному педанту-сочините лю отвечают шевалье Дорант и молодая светская дама, которая не читала Ар истотеля, но судит с позиции здравого смысла. Они защищают Мольера. Сразу следом за «Критикой» Мольер написал ещё более блистательный ответ — «В ерсальский экспромт», поставленный как репетиция спектакля. Все актёры выведены под своими настоящими именами. Они говорят открыто и также след уют в своих суждениях здравому смыслу, а не предрассудкам морали и школь ной поэтики. «Щёголи, жеманницы, рогоносцы и лекари покорно терпели, что их выводят на подмостки, и даже притворялись, что списанные с них персонажи забавляют их не меньше, чем прочую публику. Но лицемеры не снесли насмешек; они сразу подняли переполох и объявили из ряда вон выходящей дерзостью то, что я из образил их ужимки и попытался набросить тень на ремесло, к коему причаст но столько почтенных людей», — свидетельствует Мольер в предисловии к с воей пьесе. В этой полемике Мольера поддерживал молодой король. Именно Мольер был пр иглашён постановщиком блистательного действа в Версале в мае 1664 года. К э тому случаю им была написана комедия «Докучные», а также три действия «Т артюфа». В конце августа того же года ещё не завершённая пьеса была осужд ена и запрещена, а один из парижских священников потребовал отправить её автора на костёр. За отдельными выпадами стояла влиятельная сила — Общ ество Святых Даров, патронируемое самой королевой-матерью. Автор был вын ужден предварить начальную редакцию пьесы прошениями к королю. В первом же прошении он подчёркивает, что принял все предосторожности к тому, что бы «противопоставить выведенного мною лицемера человеку истинно благо честивому...» Лишь после смерти королевы-матери 5 августа 1667 года Мольер доб ился права показать смягчённый вариант пьесы под названием «Обманщик», где герой вместо полумонашеского одеяния был облачён в светский камзол. Тем не менее, на следующий же день Мольер получил от парижского суда запр ет на постановку. Тогда со вторым прошением он отправляет двух актёров в ставку короля, находящегося при действующей армии во Фландрии. Лишь в 1669 году, после пяти лет борьбы, «Тартюф» был показан в нынешней редак ции, но попытки запретить пьесу не прекратились: свидетельство остроты, с которой Мольер диагностировал общественные пороки. Имя её героя, образ ованное Мольером от старого французского глагола truffer (обманывать), стало н арицательным для лицемера. Дорина из Тартюфа — один из самых блестящих сценических характеров, созданных Мольером. Этот типаж столетие спустя получит замечательное продолжение во французском театре в образе Фига ро — вездесущего, неунывающего, исполненного жизненной энергии просто людина. Параллельно с работой над «Тартюфом» Мольер работал над другими пьесам и. На всё, что писалось в те годы, лёг отсвет «Тартюфа». В первую очередь это касается двух высоких комедий, которые вместе с ним составляют своего ро да трилогию: «Дон Жуан» 1665 года (пьеса была снята после пятнадцати показов) и «Мизантроп» 1666-го. Герой «Мизантропа» многими воспринимается как прямо й предшественник Чацкого; потрясающе сходна с последними строками гриб оедовской комедии следующая строфа: «А я, измученный, поруганный жестоко, Уйду от пропасти, царящего порока, И буду уголок искать вдали от всех, Где мог бы человек быть честным без помех». В последние, самые тяжёлые годы Мольер продолжает писать комедии, чтобы поучать, развлекая: «Скупой» (1668), «Мещанин во дворянстве», «Учёные женщины » (1672), «Мнимый больной» (1673). Постепенно теряя доверие короля, терпя новые нап адки и семейные неурядицы, Мольер целиком посвящает себя театру. Вместе с тем, растет количество поклонников Мольера. Некто Невильнэн, вы учивший наизусть в пять или шесть представлений всю комедию «Мнимый рог оносец», напечатал ее и посвятил издание Мольеру. Невильнэн счел нужным предпослать главным сценам предисловия, объясняющие их сюжет. Эти преди словия передают важные детали о комической игре Мольера, изображавшего Сганареля, и о впечатлении каждой сцены, почти каждого стиха на публику. Мольер принял эти предисловия, и в единственном выпущенном им издании св оих сочинений он ничего не изменил ни в тексте пьесы, ни в предисловиях св оего издателя. Это издание было напечатано у Гильома де-Люина в 1666 г. с королевской привилегией, под название м: « Oeuvres de M . Moliere ». Оно состоит из двух томов, каждый укра шен виньеткою, изображающей Маскариля и Агнесу в их костюмах. Первый том, в 591 страницу, заключает в себе четыре пьесы: «Жеманницы», «Мнимый рогонос ец», «Шалый» и «Любовная досада». Другой, в 480 страниц, включает в себя пять пьес: «Несносные», «Школа мужей», «Школа жен», «Критика на Школу жен» и «Пр инцесса Элиды». Тяжело больной Мольер пишет «Мнимого больного», играет в нём центральну ю роль, но лишь в трёх спектаклях. Четвёртого он не доиграл. Мольера унесли со сцены, через полчаса пошла горлом кровь, и он умер, не успев принести по каяние. На этом основании святоши отказали ему в христианском погребени и. Потребовалось слово короля, чтобы похоронить Мольера. Через семь лет п осле смерти великого драматурга, в 1680 году, Людовик XIV издаёт указ, по которо му труппа Мольера соединяется с труппой Бургундского отеля; возникает н овый театр, с тех пор один из самых славных в мире — Комеди Франсез, Дом Мо льера, величайшего из создателей комедий.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Одесский дворик:
- Сёмочка иди кушать!
- Я уже покушал у Павлика!
- Ой! Это не сын, а золото!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru