Реферат: Особенности вариационной формы в творчестве И. Брамса - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Особенности вариационной формы в творчестве И. Брамса

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 171 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

11 « То , что называют собственно изобр етением – дар свыше , от меня не зависящий . И как только этот «дар» , то есть творческая находка , запал мне в голову , я должен неустанной работой сдела ть его своей неотъемлемой собственностью». И . Брамс Иоганнес Брамс , хотя и был представите лем позднего Романтизма , в своём творчестве сде лал первые шаги к возрождению э похи Классицизма . Поэтому , примечательно , что в его творчестве встречаются композиционные пр иёмы и структуры , свойственные для предыдущих эпох . Но это не было возврату к с тарым формам . Брамс хотел доказать способност ь стары х композиционных средств к передаче современного строя мыслей и чувст в. Неслучайно , для воплощения этих идей , Брамс избрал трёх композиторов , представителей трёх разных эпох и стилей . Это Георг Гендель , Йозе ф Гайдн и Никколо Паганини . На темы вы дающихся ко мпозиторов Иоганнес Брамс пиш ет знаменитые Вариации . Творческие замыслы Брамса очень интересны . Вариации на тему Гайдна стали важнейшим этапом в творчестве великого композитора. Тема вариаций взята из второй част и Дивертисмента для духовых Й . Гайдна , где она тоже является темой вариации . Э та простая церковная мелодия - « Chorale St . Antoni » , - песня паломников - стала основной законченной мыслью этого цикла вариации. Тема хорала Св . Антония обладает оп редёленной мелодической законченностью . Написанная в дв ухчастной репризной форме , не д аёт яркого внутреннего контраста во второй части . Но , хотя первая и вторая части внешне выдержаны в едином духе , вторая часть даёт более динамичное развитие . Уже в начальном четырёхтактовом построении (во вт орой части ) пред п олагается «разбег» , подготавливающий к действию. Первая часть представляет собой десятитак товый период из двух предложений по пять тактов . Этот период повторного строения , но ненормативный по гармоническим особенностям . В теме происходят временные отклонен ия в g - moll (в третьем и восьмом тактах ). В целом , период отлич ается мелодической и гармонической законченность ю . Полная совершенная каденция приводит ко второй части , которая начинается на доминан товой гармонии к основной тональности В- dur . Вторая часть написана в форме большого периода , состоящего из двух предложений по восемь тактов , с четырёхтактовым завершающим утверж дением в В- dur . Первое предложение второй части развивает основную тему , здесь не предполагается я ркого контраста . Всё развитие постро ено на секвенцировании мотива первой части . Пос ле срединной каденции звучит повторение перво го предложения первой части , с некоторыми изменениями ; развитие основной темы более дин амично за счёт уплотнения фактуры . Во вто рой фразе второго предложения , на ф оне мелодической линии у партии второ го рояля звучит выдержанный звук «си-бемоль» (тоника ), что подчеркивает устойчивость главно й тональности . К завершению движение замирает , словно наступает полное успокоение . Первая вариация основана на развитии темы , н о она даёт метроритмические изм енения . Появляется триольное движение на фоне двухдольного метра . Тема развиваются приёмам и мелодического распева (у первого рояля ), в это время в партии второго рояля то же звучат интонационные формулы темы , образуя , таким о б разом , полифонические пр иёмы . Первая вариация не предполагает структу рных изменений . Во второй части намечается тональный сдвиг в минорную сферу . Именно b-moll ’ ная тональность , впоследствии , будет играть важную роль во всём цикле . Таким обра зом , уже в пер в ой вариации нам ечается драматургия всего произведения . Вторая часть построена на приёмах пол ифонической имитации . Движение идёт по динами ческому нарастанию к репризе , но постепенно динамика затихает , завершаясь , как и в т еме , утверждением основного образа. Внезапно меняется образ , присутствующий в теме и в первой вариации . После замир ания в конце первой вариации , звучит мощно е противопоставление двух начал . Вторая вариа ция начинается секундовыми интонациями темы в аккордовом изложении на ѓ , в тональности b - moll , в темпе Vivace , словно в спокойную , лирическую сферу проникает д раматический образ . Но после этого драматичес кого возгласа на ѓ звучит ответ на p , основанный н а этих же , но уже неуверенных , интонациях ; Брамс ритмическую вариацию , основанную на пун ктирном ритме из темы . Эти интон ации , постоянно «ломающиеся» , дают представление о прерывистости дыхания . Первое предложение первой части к концу затихает , и второе предложении опять открывается драматическим возгласом на ѓ в b - moll . Однако , перва я часть з аканчивается в тональности B-dur . Вторая часть неустойчива в тонально-гармо ническом плане . Этот раздел ещё более ярко развивает полифонические приёмы , как в ос новной мелодической линии , так и в сопрово ждении . Вторая вариация , построенная на контра стном об разе , всё же не даёт измен ения формы . Этим Брамс подчёркивает характерн ые особенности эпохи Гайдна . Но в следующе й вариации , отдавая дань и своей эпохе , композитор изменяет форму , расширяя вторую часть двухчастной репризной формы . Третья вар иация возвраща е т основную тональность В- dur .Осно вная тема заключена в мелодическом распеве , причём остальные голоса играют вспомогательную роль , создавая тем самым , три пласта м узыкальной ткани - основной - на элементах темы , в средних голосах - тоже на развитии основной темы , но более самостоятельном ; и басовый пласт – основанный на басовых интонациях темы . Первая часть расширена в два раза , за счёт повторения . Вторая ч асть первой части усложняется арпеджированной фактурой . Вторая часть имеет небольшой вступительны й ра здел , дающий четырёхтактовое сопостав ление мажоро-минора , как двух основных драмату ргических образов цикла . Дальнейшее развитие построено на развитии первой части и вычл енении мотивов из второй . Второе предложение открывается кадансировани ем в тональность B - dur на протяжении шести тактов ; а в следующих восьми тактах происходят от клонения в тональности b - moll , B - dur , Es - dur на принципах полифонич еских имитаций . И , подготавливая репризу , Брамс возвращает основную тональность . Реприза в третьей вариации синтетическо го типа . О на сочетает в себе элементы основной темы и их развития в третьей вариации . Так им образом , третья вариация , изменяясь в с труктуре , даёт новое представление о форме . Вторая часть этой вариации даёт разработку всего материала , а реприза – обобщени е основных образов . Четвёртая вариация , по сравнению с пре дыдущими , полностью меняет основной образ , хар актер , структуру и двухдольный метр заменяет на трёхдольный . В основе этой вариации – вокальная тема , с её интонациями взд оха , но эта тема получила своё разви тие в полифонических приёмах . Первая часть не даёт пока структурных изменений . Вокальн ая тема имеет истоки основной темы вариац ий . Эта тема проходит четыре раза ; в эт о время в контрапункте намечается скрытый голос . Вторая часть основана на развитии э той темы , точнее , её элементов . Они развиваются на протяжении шестнадцати тактов , а затем происходят кадансирования в тональность b - moll . Дальнейшее развитие основано на тех же интонационных формулах , таким образом , ис ключая репризу . Вторая часть построен а на развитии , словно это развивающая часть фуги . Вариация заканчивается четырёхтактовым ка дансированием в тональность b-moll . На середину вариационного цикла прихо дится мощное , контрастное , яркое сопоставление двух образов . Четвёртая и пятая вариа ции противопоставлены , в первую очередь , в тональном соотношении : в четвёртой вариац ии- b - moll , в пятой - B - dur . Во-вторых , Бра мс даёт контраст двух жанров - вокального и инструментального . В-третьих , ярко противопоставл ены приёмы развития : в четвёртой вари а ции - полифонические , в пятой - приёмы , характерн ые для скерцозных жанров . Естественно , что все эти признаки поддерживаются динамикой ра звития двух образов цикла . Единственное , что внешне связывает эти две различные между собой вариации - трёхдольный метр. Но в место размера 3/8 в четвёртой вариации , в пят ой появляется размер 6/8, что играет немаловажну ю роль. Развивая скерцозный образ , пятая вариация полностью противоположна предыдущей . Первая часть основана на элементах темы , её секун довых интонациях , но э ти интонации зна чительно изменяются , перерастая в инструментально- танцевальную музыку . Первая часть не изменяет структуры. Начало второй части контрастирует с п ервой в тонально-гармоническом плане . Здесь го сподствует b - moll . Но четы ре b - moll ’ ных такта пере ходят в B - dur ’ ный четырёхта кт , перерастающий в репризу , которая расширена за счёт кадансирований в тональности B - dur , es - moll , постепенно возвращаясь в B - dur . Но на этом вариация не заканч ивается . Брамс даёт повторение начального b - moll ’ ного восьмита кта второй части , переходящий в повторен ие репризы , с которой этот раздел связан однотактовым переходом . Но реприза расширена за счёт кадансирований , что уже звучало в репризе . Динамика этой части затихает , движение приостанавливается ; эта энергичная вариац и я заканчивается на p ,что , скорее всего , готовит к новому развитию. Шестая вариация интонационно связана с пятой вариацией , но в отличие от пре дыдущей вариации , здесь меняется метр - трёхдол ьный на двухдольный . Четырёхтакт первой части имеет функцию в ступления , так как звучит на p , постепенно динамика нарастает и переходит во второе предложение (шеститактовое ), которое расширено , так как начало его н аслаивается на каденцию первого , поэтому прои сходит повторение первой фразы второго предло жения . Таким о бразом , внешне структура первой части не изменяется , но внутренние изменения присутствуют . Первая часть модулирует в тональность G - dur . В торая часть начинается на доминантовом басу к b - moll , как и в теме ; развиваясь , тема отклоняется в Des - dur , b - moll . Раз витие подводит к тональности F - dur , готовящей реп ризу . Реприза начинается в B - dur . Первые четыре такта практически повторяют первую часть , оставшиеся шесть такт ов построены на материале второй части . Вт орое предложение расширено за счёт повторения фразы . В ариация заканчивается в тонал ьности B - dur . Седьмая вариация выдержана в стиле грациозного старинного танца . Она отличается яркими полифоническими приёмами развития . Данна я вариация связана с темой . Она построена на тех же интонациях , особенно выделяет ся квартовый ход , как восходящий , так и нисходящий . Примечательно , что аккомпанирую щая партия очень выразительна и полифонична . Тема проходит в партии первого рояля ; второй рояль берёт на себя функцию соп ровождения , второе предложение практически не даёт и зменений . Вторая часть седьмой вариации развивает ся ещё ярче в полифонических приёмах . Имит ация здесь играет главную роль – в н ачале второй части , в партии первого рояля ; в это время у второго рояля – х оральное сопровождение , в котором тоже выделя ется ск рытая полифония : в басу и с опровождении – нисходящее движение ; в четвёр том такте – взлёт в мелодии приводит к началу второго предложения . В нём пар тии первого и второго рояля меняются мест ами . Основная тема этой вариации звучит у второго рояля , но не в п е рвоначальном виде , а лишь её отдельные фра зы – двутакты , основанные на пунктирных и нтонациях темы . У первого рояля – словно зеркальное отражение первого предложения : во сходящее движение мелодии и нисходящий бас в первых двух тактах второго предложения , а з атем нисходящие ходы в соп рано и восходящее басовое движение. Реприза седьмой вариации начинается в партии второго рояля . Первое предложение пр актически не изменяется , а второе предложение расширено за счёт повторения фразы в конце вариации (характерной кв артовой и нтонации , утверждающей данный образ ). Ещё один яркий контраст цикла пр иходится на следующую пару вариаций – се дьмую и восьмую . В седьмой – старинный танец , в восьмой – старинная полифония ; седьмая вариация даёт утверждение светлого , жизне радостного образа , а восьмая – полностью противопоставляется светлому образу , утверждая трагический . Восьмая вариация интересна в плане с труктурного развития . В двухчастную репризную форму проникает полифоническая форма . При это м , по особенностям полифон ических приёмов , можно предположить , что первая часть – это прелюдия , а вторая – фуга. Первая часть , словно прелюдия эпохи Барокко . Основная тема почти неузнаваема , но слышны её контуры . Первая часть не даёт изменений в структуре . В начальном пятита кте , у второго рояля , в унисон , звучит тема прелюдии . Для этой темы характерны хроматические интонации , опевание . Вторые пят ь тактов содержат тему у первого рояля , второй рояль выполняет функцию сопровождения ; в нём слышны ниспадающие интонации , утве рждающие тр а гический образ . Второе предложение первой части начинается без пе рерыва , причём на залигованном звучании перво го предложения . Заканчивается первая часть тр агически , утверждая b-moll . Вторая часть приёмами развития напомина ет фугу . Тема фуги проходит у пе рв ого рояля , причём каноном ; таким образом , р азвивается двойная фуга . Развитие темы привод ит в тональность es - moll , второе предложение второй части наслаивается на каденцию первого и продолжает те же приёмы развития , что и в первом пре дложении , т.е . канони чески . Этот раздел приводит в b - moll . Реприза начинается проведением темы в верхних го лосах , в партиях двух роялей в вертикально -подвижном контрапункте. Этот раздел формы не разграничивается на предложения , так как эта форма разви вается подобно фуге . Прим ечательно , что вариация , сама по себе трагического образа , шла по пути драматического развития , зак анчивается в B - dur . Скорее всего , это связано с темперированным стро ем Барокко. Особенностью свободных вариаций является значимость последней вариации . Иог аннес Брамс , отвечая логике всей драматургии , в заключении цикла представляет огромный Финал , дающий итог всего процесса развития вариац ионного цикла. Финал представляет собой грандиозную по лифоническую форму , основанную на развитии дв ойной фуги . Истоки э той фуги уже н аметились в предыдущей вариации . Фуга построе на на двух темах , очень сходных между собой. Первая тема звучит у второго рояля в басу . Она представляет собой пятитактов ое построение . Тема фуги имеет корни в основной теме вариаций цикла : те же секундовые , терцовые интонации и характер ная для всего цикла квартовая интонация . П ервая тема проходит шесть раз без перерыв а у второго рояля , в это время в п артии первого рояля развивается вторая тема . Начальный двутакт обеих тем одинаков , но вторая тема отличается ритмическими особенностями . Если в первой теме всё подчинено чёткому ритму , то во второй – перемещение сильных долей . Но внешне эт и темы очень похожи , вторая тема проходит два раза , затем идёт развитие материала на интонациях этой темы . Таким о б разом , первая и вторая темы составляют друг другу контрапункт . Развитие движения идёт по пути динамизации . Сначала – по лифоническое развитие с подголосками , контрапункт ическими соединениями ; дальнейшее развитие перехо дит в гомофонно-гармонический склад с м етрическими изменениями . С четвёртого про ведения первой темы меняются метрические доли , появляются триоли , что не характерно для барочной фуги . Начиная с пятого проведени я темы (в партии первого рояля ) появляется аккордовое сопровождение , устойчивое в то н ально-гармоническом плане . Возможно , з десь нас Брамс хочет вернуть к эпохе Гайдна . После шестого проведения первой темы начинается общая интермедия , основанная на интонациях темы фуги , её квартовом ходе . В сопровождающей партии звучат фактурные в ариации н а тему – в ѓ торжественно звуча т элементы темы . У аккомпанирующей партии – яркое гармоническое развитие , здесь чувств уется явная связь с романтическими принципами развития . Ярко , на s ѓ , в басу звучит первая тема . На гармонии уменьшенного септ аккорда звучит сопровождение темы . Данное проведение темы звучит драматически , постепенно затихая , переходя в следующее проведение темы , которое звучит на p . Сопровождают тему тихи е колышущиеся триоли. Без остановки начинается следующее пров едение первой темы у первог о рояля . Сопровождение темы развивается в верхнем р егистре , прозрачно и легко , Это самое лири ческое проведение темы . Однако , следующее пров едение первой темы не контрастирует с пре дыдущим . Тема звучит на октаву выше , но партия аккомпанемента уплотняется в своём развитии . Следующее проведение перв ой темы проходит в изменении . Аккомпанемент у первого рояля при этом не изменяется . Оно звучит так же нежно , хотя и с лышны нисходящие интонации. Первая тема в партии второго рояля , хотя и звучит на фоне еле слышног о аккомпанемента в верхнем регистре , н о именно в аккомпанементе чувствуется какая-т о настороженность , благодаря уменьшённым звучания м . Подобно этому проведению начинается следую щее . В сопровождении этой темы слышны элем енты развития предыдущей вариации , г д е развивался трагический образ . Здесь композитор возвращается ко второму образу осн овной идеи , приготавливая нас к новой трак товке этого образа . Тема звучит в партии первого рояля в трагическом скорбном клю че . Возможно , это – оплакивание . Эта тема проходи т дважды во второй окта ве (в партии первого рояля ) на p , словно раскр ывая субъективное состояние души . Следующее п роведение темы в третьей октаве на форте отражает общее состояние . Эта тема звучит очень драматически , напряжённо , динамически н арастая к концу . Но внезапно меняется общий характер звучания : нарастающее динамическ ое развитие приводит в сферу p : звучит перва я тема в B - dur у вт орого рояля . На фоне этой темы , у перов ого рояля звучит тема всего вариационного цикла , точнее , её элементы , которые впосле дствии развиваются . Постепенно нарастает динамика звучания , сначала развиваются первые элементы темы вариаций – секундовые интон ации в пунктирном ритме . Пять раз проходит этот элемент , постепенно нарастая в звуча нии ; начиная с шестого проведения , торжест в енно на ѓѓ , звучит основная тема вариаций в основном виде , повторяясь дважды . Закан чивается весь цикл утверждением торжественного , светлого образа. Тема Й.Гайдна , выбранная Брамсом , отразила принципы , характерные для классической эпохи , но Иоганнес Брамс, для воплощения с воих идей , не ограничивается одним только Классицизмом . В своём произведении композитор проводит развитие через несколько эпох : это и эпоха Барокко с характерными ей поли фоническими приёмами , и эпоха Классицизма с её «классическими» особ е нностями , и , наконец , эпоха Романтизма со своими тенд енциями . Для соединения этих принципов Брамс избрал форму вариаций . Именно эта форма помогла отразить творческие замыслы композит ора.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Светка, вставай, 15 минут до работы осталось!
- Ты чё??? Охренел??! Ты чё, раньше разбудить не мог? МНЕ КРАСИТЬСЯ ТОЛЬКО 20 МИНУТ!!!
- Не ори ты, ты пока спала, я тебя уже накрасил..
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Особенности вариационной формы в творчестве И. Брамса", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru