Реферат: Стравинский - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Стравинский

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 125 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

СТРАВИНСКИЙ Игорь Федорович [5 (17) июня 1882, Ораниенбаум, ныне Ломоносов — 6 апреля 1971, Нью-Йорк], композитор и дирижер. Сын Ф. И. Стравинского. Русский по рождению, с 1914 года Игорь Стравинский жил в эмиграции, с 1939 года в США (в 1934 он принял французское, а в 1945 — американское гражданство). Говорит ь о Стравинском как о русском композиторе имеет смысл только в применени и к раннему периоду его творчества. Ранние балеты — «Петрушка» (1911), «Весна священная» (1913) — связаны с русским фольклором, обрядностью. Творчество С травинского при образно-стилистической многоплановости отличается це лостностью и органической связью с традициями русской музыкальной кул ьтуры. Оперы «Соловей» (1914), «Мавра» (1922), «Похождение повесы» (1951), хореографиче ская кантата «Свадебка» (1923), пантомима с пением «Байка про лису, петуха, ко та да барана» (1916), балеты «Жар-птица» (1910, 2-я редакция 1945), «Орфей» (1947), «Агон» (1957), «С имфония псалмов» (для хора и оркестра, 1930, 2-я редакция 1948). Русский период (до начала 1920-х годов) Будущий композитор родился в семье оперного певца Ф. И. Стравинского(1843-1902), ведущего исполнителя характе рных басовых партий в Мариинском театре. В детстве брал уроки фортепиано у А. Снетковой, позднее — у Л. Кашперовой. В 1900-05 учился на юридическом факул ьтете Петербургского университета. В 1903-05 занимался композицией под руко водством Н. А. Римского-Корсакова, под сильным воздействием которого нап исаны ранние произведения — соната №1 для фортепиано (1904), симфония ми-бемо ль мажор (1907), Фантастическое скерцо и Фейерверк для оркестра (оба — 1908), перв ые два акта оперы «Соловей» по одноименной сказке Андерсена (1908; третий ак т был закончен в 1914). На смерть учителя Римского-Корсакова композитор откл икнулся «Надгробной песнью» для оркестра, исполненной в 1908, но впоследств ии утерянной. На рубеже 1907 и 1908 годов на молодого композитора обратил внимание организат ор «Русских сезонов» за границей С. П. Дягилев. По его заказу Стравинский с очинил музыку балета «Жар-птица» по мотивам русских народных сказок, пре мьера которого состоялась в Париже в 1910 и принесла композитору европейск ую известность. Сотрудничество Стравинского с Дягилевым продолжалось ( с перерывами) почти два десятилетия. Целую эпоху в искусстве 20 века состав ила триада шедевров, созданных Стравинским в расчете на возможности бли стательной дягилевской балетно-оперной труппы; поставленные в Париже б алеты «Петрушка» (1911), «Весна священная» (1913) и хореографические сцены с пени ем и музыкой «Свадебка» (1923). Стилизованное воспроизведение народного балаганного представления (« Петрушка») и архаических обрядов, языческой мистерии плодородия («Весна священная»), русской крестьянской свадьбы («Свадебка») осуществляется с редствами в высшей степени своеобразного музыкального языка, сочетающ его внешнюю «грубоватость», «элементарность» ритмики и мелодики с тщат ельной отделкой деталей, тонко рассчитанной асимметричностью музыкаль ных фраз, неожиданными сдвигами метрических акцентов. Если в «Петрушке» и «Весне священной» (так же, как ранее в «Жар-птице») Стравинский пользует ся всеми красками современного оркестра, оригинально разрабатывая нах одки французских импрессионистов (в меньшей степени — Римского-Корсак ова и других русских композиторов), то в «Свадебке» он ограничивается со четанием певческих голосов (поющих, по замыслу композитора, в характерно й русской народной манере) и ансамбля ударных инструментов с четырьмя фо ртепиано, что придает произведению неповторимый «варварский» колорит. В период между «Весной священной» и «Свадебкой» силами дягилевской тру ппы в Париже были поставлены также оперы «Соловей» (1914) и «Мавра» (по поэме Пушкина «Домик в Коломне», 1922), балет «Песнь соловья» (на фрагменты из оперы «Соловей», 1920), балеты с пением «Пульчинелла» (1920; музыка Стравинского к это му балету представляет собой обработку инструментальных пьес, приписы ваемых итальянскому композитору 18 в. Дж.-Б. Перголези), «Байка про Лису, Пету ха, Кота да Барана» (1922). Параллельно создавался ряд произведений, не предна значенных для театра — кантата «Звездоликий (1912), «Три стихотворения из я понской лирики» (1913), «Прибаутки» (1914), «Кошачьи колыбельные» (1916) для голоса и и нструментального ансамбля, Три пьесы для струнного квартета (1914), Симфони и духовых памяти К. Дебюсси (1920) и др. Особняком стоит единственное театраль ное произведение этого периода, не предназначенное для дягилевской ант репризы — балет-пантомима «История солдата» на универсальный для всей европейской культуры сюжет о сделке человека с дьяволом (либретто швейц арского поэта Ш.-Ф. Рамю). Впервые поставленная в Лозанне в 1918, «История солд ата» ознаменовала собой отход Стравинского от специфически русской те матики. Период неоклассицизма (от на чала 1920-х до начала 1950-х годов) Будучи с юных лет тесно связан с Францией, Стравинский фактически обосновался там еще до Первой мирово й войны. Отрыв от России стал важнейшей причиной радикального сдвига в е го творческой ориентации. В 1923 создан Октет для духовых, начиная с которог о обычно ведется отсчет так называемого «неоклассицистского» периода в творчестве Стравинского. Под неоклассицизмом понимается направление в музыке 20 века (и шире в современном искусстве вообще), для которого харак терно обращение к принципам эстетики 17-18 (реже 19) веков и стремление адапти ровать формы европейского искусства прошлого к социально-психологичес кой атмосфере современной жизни; неоклассицизм возник в качестве «отре звляющей» (термин Ф. Бузони) реакции на такие течения искусства 19 — начал а 20 века, как романтизм, символизм, импрессионизм, экспрессионизм. Среди образцов музыки прошло го, служивших «стилистическими моделями» для неоклассицизма Стравинск ого, — оратория эпохи барокко (опера-оратория «Царь Эдип», 1927), опера конца 18 в. («Похождения повесы», 1951), в этом произведении Стравинский вновь обрати лся к сюжету о сделке человека с дьяволом, придворный балет эпохи Людови ка XIV (балет «Аполлон Мусагет», 1928), английская духовная музыка 16-17 вв. (кантата на тексты староанглийских поэтов, 1952), музыка Чайковского (балет «Поцелуй феи», 1928), жанры симфонии и концерта для солирующего инструмента с оркестр ом в их разнообразных исторически сложившихся разновидностях (концерт ы для фортепиано и духовых, 1924, для скрипки с оркестром, 1931, «Каприччио» для ф ортепиано с оркестром, 1928, Симфония in C, 1940), жанровая форма concerto grosso (концерт для ка мерного оркестра Dumbarton Oaks, 1937, «Базельский концерт» для струнного оркестра, 1946) и т. д. Дух язвительной пародии, неотъемлемо присущий неоклассицизму Стр авинского, особенно ярко выражен в балете «Игра в карты» (1937). Кроме того, Ст равинский отдал дань джазу («Черный концерт» для кларнета и джаз-бэнда, 1945) и цирковой музыке («Цирковая полька» для оркестра, 1942). В наиболее значител ьных образцах, таких, как «Симфония псалмов» для хора и оркестра на латин ский текст (1930), симфония в трех частях для оркестра (1945), балет «Орфей» (1948), месс а для хора и духовых (1947) элемент игры с моделями музыки прошлого отходит на второй план; тем самым полнее выявляется глубинный философский смысл эт ой музыки, воплощенная в ней тоска по высшим, вневременным духовным ценн остям. Поздний период В 1939 Стравинский перебрался из Франции в США и поселился в Голливуд е. В конце 1940-х годов он познакомился с молодым американским дирижером Р. Кр афтом, который впоследствии стал его душеприказчиком. Возможно, под влия нием Крафта Стравинский в эти годы начал проявлять живой интерес к «ново й венской школе» (Шенберг — Берг — Веберн) и к молодому европейскому «ав ангарду». В итоге после чисто неоклассических «Похождений повесы» и кан таты на староанглийские тексты в творчестве Стравинского наступил оче редной стилистический поворот, отмеченный воздействием так называемой серийной (додекафонной) техники, открытой в начале 20 века А. Шенбергом и вп оследствии развитой его учениками. В той или иной форме серийная техника использована почти во всех произведениях Стравинского, начиная с септе та (1954). Музыка позднего Стравинского — это прежде всего сочинения для для солистов, хора и оркестра на тексты духовного содержания: «Священное пес нопение» (1955), «Плач пророка Иеремии» (1958), «Заупокойные песнопения» (1967) (все — на латинские тексты), музыкальное представление «Потоп» (на английский текст, 1962), священная баллада «Авраам и Исаак» (на древнееврейский текст, 1963). Среди других произведений этого периода — «Памяти Дилана Томаса» для т енора и инструментального ансамбля (1954), балет «Агон» (1957), «Движения» для фо ртепиано с оркестром (1960) Вариации для оркестра памяти Олдоса Хаксли (1964). На репетиции Благодаря разносторонности своих интересов, необычайной изменчивости творческого облика Стравинс кий заслужил репутацию «музыкального Протея». Вместе с тем, в его музыке, написанной в разные периоды, можно выделить ряд достаточно устойчивых о бщих признаков. Среди них — преобладание нерегулярных ритмов и кратких мелодических формул (мелодии широкого дыхания у Стравинского редки; тем более сильное впечатление производят немногие исключения из этого пра вила в «Царе Эдипе», «Симфонии псалмов», «Похождениях повесы» и др.), сухое , «графическое» инструментальное письмо (в произведениях, созданных пос ле «Весны священной»), предпочтение «театра представления» (часто — с э лементами стилизованного ритуального действа) «театру переживания». С конца 1910-х годов Стравинский регулярно выступал как дирижер (реже — как пианист) с исполнением собственных произведений. Важным событием в жизн и Стравинского был его приезд в СССР осенью 1962 после 48-летнего отсутствия. Он дал концерты в Москве и Ленинграде, дирижируя (по очереди с Р. Крафтом) в едущими симфоническими оркестрами, провел несколько встреч в Союзе ком позиторов СССР, был принят Н. С. Хрущевым. Выполнил: Брюхов Саша Ученик 7 класса ДШИ №1.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Бывший муж прислал SMS: "Можешь удалить мой номер?"
Ну что, пошла и скрутила номер с его машины...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Стравинский", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru