Реферат: Шуберт - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Шуберт

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 855 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ШУ БЕРТ (Schubert) Франц (1797-1828), австрийский композитор. Создатель романтических песн и и баллады, вокального цикла, фортепианной миниатюры, симфонии, инструм ентального ансамбля. Песенность пронизывает сочинения всех жанров. Авт ор около 600 песен (на слова Ф. Шиллера, И. В. Гете, Г. Гейне), в т. ч. из циклов «Прек расная мельничиха» (1823), «Зимний путь» (1827, оба на слова В. Мюллера); 9 симфоний ( в т. ч. «Неоконченная», 1822), квартеты, трио, фортепианный квинтет «Форель» (1819); фортепианные сонаты (св. 20), экспромты, фантазии, вальсы, лендлеры. * * * ШУБЕРТ (Schubert) Франц (полное имя Франц Петер) (31 января 1797, Вена — 19 ноября 1828, там же), австрийский композитор, к рупнейший представитель раннего романтизма. Детские годы. Ранние произвед ения Родился в семье школьного учителя. Исключительные музыкальные с пособности Шуберта проявились в раннем детстве. С семилетнего возраста он обучался игре на нескольких инструментах, пению, теоретическим дисци плинам. В 1808-12 пел в императорской Придворной капелле под руководством выд ающегося венского композитора и педагога А. Сальери, который, обратив вн имание на талант мальчика, начал обучать его основам композиции. К семна дцати годам Шуберт уже был автором фортепианных пьес, вокальных миниатю р, струнных квартетов, симфонии и оперы «Замок дьявола». Работая помощни ком учителя в школе своего отца (1814-18), Шуберт продолжал интенсивно сочинят ь. К 1814-15 относятся многочисленные песни (в том числе такие шедевры, как «Мар гарита за прялкой» и «Лесной царь» на слова И. В. Гете, 2-я и 3-я симфонии, три м ессы и четыре зингшпиля. Карьера музыканта Тогда же друг Шуберта Й. фон Шпаун познакомил его с поэтом И. Майрхофером и студентом-юристом Ф. фон Шо бером. Эти и другие друзья Шуберта — образованные, наделенные тонким му зыкальным и поэтическим вкусом представители нового венского среднего класса — регулярно собирались на домашних вечерах музыки Шуберта, назв анных позднее «шубертиадами». Общение с этой дружелюбной и восприимчив ой аудиторией окончательно уверило молодого композитора в его призван ии, и в 1818 Шуберт оставил работу в школе. Тогда же молодой композитор сблизи лся с известным венским певцом И. М. Фоглем (1768-1840), который стал ревностным пр опагандистом его вокального творчества. На протяжении второй половины 1810-х гг. из-под пера Шуберта вышли многочисленные новые песни (в том числе п опулярнейшие «Скиталец», «Ганимед», «Форель»), фортепианные сонаты, 4-я, 5-я и 6-я симфонии, изящные увертюры в стиле Дж. Россини , фортепианный квинтет «Форель», включающий вариации н а одноименную песню. Его зингшпиль «Братья-близнецы», написанный в 1820 для Фогля и поставленный в венском Кернтнертор-театре, не имел особого успех а, однако принес Шуберту известность. Более серьезным достижением явила сь мелодрама «Волшебная арфа», поставленная несколько месяцев спустя в театре Ан-дер-Вин. Переменчивость фортуны Годы 1820-21 были для Шуберта успешными. Он пользовался пок ровительством аристократических семей, завязал ряд знакомств среди вл иятельных в Вене людей. Друзья Шуберта опубликовали по частной подписке 20 его песен. Вскоре, однако, в его жизни наступил менее благоприятный пери од. Опера «Альфонсо и Эстрелла» на либретто Шобера была отклонена (сам Шу берт считал ее своей большой удачей), материальные обстоятельства ухудш ились. К тому же в конце 1822 Шуберт серьезно заболел (судя по всему, он зарази лся сифилисом). Тем не менее этот сложный и тяжелый год был отмечен создан ием выдающихся произведений, в том числе песен, фортепианной фантазии «С киталец» (это практически единственный у Шуберта образец бравурно-вирт уозного фортепианного стиля) и полной романтического пафоса «Неоконче нной симфонии» (сочинив две части симфонии и набросав третью, композитор по неизвестной причине оставил работу и больше к ней не возвращался). Жизнь оборвалась в самом расц вете Вскоре появились вокальный цикл «Прекрасная мельничиха» (20 песе н на слова В. Мюллера), зингшпиль «Заговорщицы» и опера «Фьерабрас». В 1824 бы ли написаны струнные квартеты A-moll и D-moll (его вторая часть — вариации на тему более ранней песни Шуберта «Смерть и девушка») и шестичасный Октет для д уховых и струнных, созданный по образцу очень популярного в то время Сеп тета соч. 20 Л. ван Бетховена, но превосходящий его по масштабам и виртуозно му блеску. По-видимому, летом 1825 в Гмундене близ Вены Шуберт набросал или ча стично сочинил свою последнюю симфонию (так называемую «Большую», C-dur). К эт ому времени Шуберт уже пользовался в Вене весьма высокой репутацией. Его концерты с Фоглем собирали многочисленную публику, а издатели охотно пу бликовали его новые песни, а также пьесы и сонаты для фортепиано. Среди пр оизведений Шуберта 1825-26 выделяются фортепианные сонаты A-moll, D-dur, G-dur, последний струнный квартет G-dur и некоторые песни, в том числе «Молодая монахиня» и Ave Maria. В 1827-28 творчество Шуберта активно освещалось в печати, он был избран чле ном венского Общества друзей музыки и 26 марта 1828 дал в зале Общества авторс кий концерт, который прошел с большим успехом. К этому периоду относятся вокальный цикл «Зимний путь» (24 песни на слова Мюллера), две тетради экспр омтов для фортепиано, два фортепианных трио и шедевры последних месяцев жизни Шуберта — Месса Es-dur, три последние фортепианные сонаты, Струнный кв интет и 14 песен, опубликованных после смерти Шуберта в виде сборника под н азванием «Лебединая песнь» (наиболее популярны «Серенада» на слова Л. Ре льштаба и «Двойник» на слова Г. Гейне). Шуберт умер от тифа в возрасте 31 года ; современники восприняли его смерть как потерю гения, который успел опр авдать лишь небольшую часть возлагавшихся на него надежд. Песни Шуберта Долгое время Шуберт был из вестен главным образом своими песнями для голоса с фортепиано. По сущест ву, с Шуберта началась новая эпоха в истории немецкой вокальной миниатюр ы, подготовленная расцветом немецкой лирической поэзии конца 18 — начал а 19 вв. Шуберт писал музыку на стихи поэтов самого разного уровня, от велик их И. В. Гете (около 70 песен), Ф. Шиллера (свыше 40 песен) и Г. Гейне (6 песен из «Лебе диной песни») до сравнительно малоизвестных литераторов и любителей (та к, на стихи своего друга И. Майрхофера Шуберт сочинил около 50 песен). Помимо огромного стихийного мелодического дара, композитор обладал уникально й способностью передавать музыкой как общую атмосферу стихотворения, т ак и его смысловые оттенки. Начиная с самых ранних песен, он изобретатель но использовал возможности фортепиано в звукоизобразительных и экспре ссивных целях; так, в «Маргарите за прялкой» непрерывная фигурация шестн адцатыми олицетворяет вращение прялки и одновременно чутко реагирует на все изменения эмоционального напряжения. Песни Шуберта исключитель но разнообразны по форме: от простых строфических миниатюр до свободно п остроенных вокальных сцен, которые часто складываются из контрастных р азделов. Открыв для себя лирику Мюллера, повествующую о странствиях, стр аданиях, надеждах и разочарованиях одинокой романтической души, Шуберт создал вокальные циклы «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь» — по су ществу, первые в истории большие серии песен-монологов, связанных единым сюжетом. В других жанрах Шуберт всю жизнь стремился к успеху в театральных жанрах, однако его оперы при всех своих музыкальн ых достоинствах недостаточно выигрышны в драматургическом отношении. Из всей музыки Шуберта, непосредственно связанной с театром, популярнос ть приобрели лишь отдельные номера к пьесе В. фон Чези «Розамунда» (1823). Церковные композиции Шуберта, за исключением месс As-dur (1822) и Es-dur (1828), малоизвестны. Между тем Шуберт писал для церкви всю жизнь; в его духовной музыке вопреки давней традиции преобладает гомофонная факту ра (полифоническое письмо не принадлежало к сильным сторонам композито рской техники Шуберта, и в 1828 он даже намеревался пройти курс контрапункт а у авторитетного венского педагога С. Зехтера). Единственная и к тому же н еоконченная оратория Шуберта «Лазарь» стилистически родственна его оп ерам. Среди светских хоровых и вокально-ансамблевых произведений Шубер та преобладают пьесы для любительского исполнения. Серьезным, возвышен ным характером выделяется «Песнь духов над водами» для восьми мужских г олосов и низких струнных на слова Гете (1820). Инструментальная музыка Создавая музыку инструмен тальных жанров Шуберт, естественно, ориентировался на венские классиче ские образцы; даже самые оригинальные из его ранних симфоний, 4-я (с авторс ким подзаголовком «Трагическая») и 5-я, все еще отмечены влиянием Гайдна. О днако уже в квинтете «Форель» (1819) Шуберт предстает абсолютно зрелым и сам обытным мастером. В его крупных инструментальных опусах большую роль иг рают лирические песенные темы (в том числе заимствованные из собственны х песен Шуберта — как в квинтете «Форель», квартете «Смерть и девушка», ф антазии «Скиталец»), ритмы и интонации бытовой музыки. Даже последняя си мфония Шуберта, так называемая «Большая», основана преимущественно на т ематизме песенно-танцевального типа, который в ней разработан с подлинн о эпическим размахом. Стилистические черты, ведущие свое происхождение из практики бытового музицирования, сочетаются у зрелого Шуберта с отре шенной молитвенной созерцательностью и внезапным трагическим пафосом . В инструментальных произведениях Шуберта преобладают спокойные темп ы; имея в виду его склонность к неторопливому изложению музыкальных мысл ей, Р. Шуман говорил о его «божественных длиннотах». Особенности шуберто вского инструментального письма наиболее впечатляюще воплотились в ег о двух последних крупных произведениях — Струнном квинтете и Фортепиа нной сонате B-dur. Важную сферу инструментального творчества Шуберта соста вляют музыкальные моменты и экспромты для фортепиано; с этих пьес фактич ески началась история романтической фортепианной миниатюры. Шуберт со чинил также множество фортепианных и ансамблевых танцев, маршей, вариац ий для домашнего музицирования. Наследие композитора До конца19 в. значительная ча сть обширного наследия Шуберта оставалась неопубликованной и даже неи сполненной. Так, рукопись «Большой» симфонии была обнаружена Шуманом то лько в 1839 (впервые эта симфония прозвучала в том же году в Лейпциге под упра влением Ф. Мендельсона). Первое исполнение Струнного квинтета состоялос ь в 1850, а первое исполнение «Неоконченной симфонии» — в 1865. Каталог произве дений Шуберта, составленный О. Э. Дойчем (1951), включает около 1000 позиций, в том числе 6 месс, 8 симфоний, около 160 вокальных ансамблей, свыше 20 завершенных и н езавершенных фортепианных сонат и свыше 600 песен для голоса с фортепиано. Список использованной литературы: 1) «Сто великих композиторов». 2) К. Кузнецов «Венок Шуберту». 3) Г. Гольдшмидт «Франц Шуберт». 4) В. Дамс «Шуберт». 5) Ю. Хохлов «Воспоминания о Шуберте». 6) В. Д. Конен «История зарубежной музы ки». 7) И. Прохорова «Музыкал ьная литература зарубежных стран».
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Состав банды, ворующей твоё время:
1. Телефон.
2. Интернет.
3. Общение из вежливости.
4. Мысли не по делу.
5. ТВ и пресса.
6. Чтение бесполезных списков.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Шуберт", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru