Реферат: Японский сад - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Японский сад

Банк рефератов / Сельское хозяйство и землепользование

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 231 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

12 Японские сады се годня находят всё больше ценителей их лаконичн ой , до мелочей продуманной , умиротворённой красоты . В этом мире г армонии растениям принадлежит особая роль , что весьма отличительно от европейских садов. Если европейский сад зач астую напоминает коллекцию разнообразных рас тений , то воплощающий опр еделённые ид еи сад японский не только далёк от разнообразия растительных форм , но може т быть и сад ом одного дерева или только одного вид а растений . И это несмотря на то , что растительный мир японских остров ов довольно разнообразен . Японский сад стал излюбленным стилем малого сада . Это не случайно ; японский сад невелик по площади , но его образ не ис черпывается театрализованным миниатюрным садиком с фонариками , мостиками и зонтика ми . Каждая деталь сада в Японии имеет сложный внутренний смысл , а р астения специфичны лишь для этой страны . Японский сад – это явление . И как любое явление его можно рассматривать с разных точе к зрения . Красота японского сада складыв ается из сочетания форм , порой очен ь простых , но доведенных до такого у ровня совершенства , что все рукотворное кажется логическим продолжением природы . Основной принцип японского сада - ощущение спокойствия и отдыха , созерцания природы и мини атюризация . Японские садовые мастера вос производят природу на небольшом участке сравнительно ограниченными средствами . Изображ ение природы в ум еньшенном виде, стремл ение создать впечатление пространственной гл убины ведет к изменению пропорций естест венного масштаба , к применению карликовых де ревьев и скал , т . е . к н екоторой условности и романтизму . Пейзаж , созданный в японском саду , далек от естественн ой природы, но обр азы этой природы , видоиз мененные автором , положены в осн о в у картины сада . Некоторые сады подобны иероглифам , но нужно уметь и х читать . Направление и изгиб искусственно выращенной ветки дерева , величина , форма и положение камня , материал покрытий - все это в условной форме рассказывает о замысле автора . Японский сад создает пространственное решение , наиболее близкое к современно му понятию малого сада как части жилого дома . Даже его размеры , близ кие к площади жилой комнаты производят впечатление интерьера . Японский сад при доме устраивается не для прогулки , а только для пассивного созерцания с определенной точки , обычно из окна и л и веранды дома , В связи с этим он должен рассматриваться как живописная картина в отличие от други х садов , где весь ландшафт сада раск рывается постепенно , по мере движения по саду. Весьма широко в сад овой архитектуре используются круглые формы . Кр углая форма окон символизирует луну , а круглая форма входа или п олукруг арки моста – солнце . Вряд л и кто-нибудь станет оспаривать захватывающую красоту восходящего из моря или за ходящего солнца . Легкие полукруглые ограждени я в саду из резанного вдоль бамб у ка играют роль лишь визуаль ной границы и не могут , естественно , быть физическим препятствием . Но эта и так облегченная до предела конструкция имеет еще одну степень , теперь уже символической «воздушности» , поскольку изобр ажает она не что иное , как облака. Такие же ассоциации должна в ызывать и тяжелая керамическая черепица , видимая с торца на крышах зданий и ли покрывающая стены . Поверхность стены тоже может быть волнистой и в завис имости от типа «волны» может символизиро вать облака , так и хвост дракона . Кр у г лая , вернее , полусферическая форм а стрижки многих кустарников в садах называется в Японии «стрижка по форме китайских круглых гор . Животные и растения – вечные спутники человеческой жизни . Традиционно я понцы обожествляли и почитали животных . Очен ь популярны в Японии образы журавля и черепахи . Журавль и черепаха – древние символы долголетия на Вост оке . Черепахи живут долго , и как люб ых долгоживущих существ их одновременно наделяли и мудростью . Журавль же , взмываю щий в небо и «растворяющийся» там , у летает в другой мир – к богам и Буддам , а там , как изв естно , живут вечно . Чрезвычайно распространенн о в Японии изображение льва . Обычно пара львов охраняет вход в присутственны е места , в том числе храмы. Др акон считается хранителем водоемов и скр ытых в них сокровищ , ему приписывае тся свойство неожиданно появляться и исч езать . Образ дракона всегда был особо почитаем на Востоке . Через свою связь с водой дракон олицетворял собой х ранителя жизни , а позднее его стали почитать как защитника , поэтому на коньк е мн о гих построек , в том числе на зданиях буддийских храмов , можн о встретить фигуру дракона. Наряду с почитанием живо тных в Японии распространилось поклонение растениям и деревьям . Деревья в японс ких садах не растут свободно , а всег да подвергаются стрижке и фор мовке . Так же , как сад – имитация прир одного пейзажа , дерево в саду – ими тация того же дерева , но растущего в иных экологических условиях : сосна , выро сшая над обрывом , или старая слива н а берегу моря . Другая цель , преследуемая обрезкой и формовкой , заключ а ется в снижении темпов роста отд ельных деревьев и кустарников и приведен ие их высот в соответствие с размер ами сада : в маленьком саду не могут расти очень большие деревья . В этом же заключается один из принципов в ыбора растений для сада : чем меньше по пло щ ади сад , тем более компактные растения должны в нем раст и . Многие растения в молодом возрасте выглядят очень заманчиво для использовани я их в саду . Однако надо помнить , что все они имеют тенденцию к ро сту , иногда очень интенсивному. Япония– царст во хвойных растений . Традиционно любим ым и почитаемым деревом в Японии яв ляются сосны . Для японцев сосна является символом долголетия , отваги , мужественности , сильного характера . Сосна - это основное структурное дерево японских садов . Име нно сосны в перв ую очередь подве ргаются специальной формовке с целью соз дания задуманного образа , соответствующего эс тетике японского сада , для удержания рас тения в определённых размерах (три-пять м етров ). Это не только традиция , но и , зачастую , просто необходимость – ве д ь сад площадью в одну с отку считается в Японии уже большим . На маленьком участке свободно растущие сосны будут нарушать гармонию сада . У нас для создания сада в японском стиле хорошо подойдёт всеми любимая наша сосна обыкновенная ( Pinus silvestris ), которая хорошо поддаётся формовке . Сформированное дерево должно располагатьс я на самом интересном месте сада , быть его кульминац ией. Так же для формирования хорошо подходят раст ения медленного роста и мелколистные пор оды кустарников. Методика формовки растений в саду так же , что и для бонсаи. Главное , чтобы в процессе его формирования дерево оставалось гармонично сбалансированным . В садах Японии способ формирования деревьев отличен от западного . В европейских садах м ы видим растения , сформированные чаще всего в виде геометрических фигур , сп ирали , скульптуры и т.п. Но поскольку сад в Японии – это имитация природного пей зажа , то и дерево здесь формируется как естественное дерево , но выросшее в сложных климатических условиях . На приме р , глядя на причудливую сосну в япон ском саду , мы понимаем , что выросла она в расщелине горной скалы , а слив а с искривлёнными ветвями - на продуваемо м всеми ветрами каменистом морском берег у . В японском саду очень важны различные контрасты . Они примен имы практически ко всему , но не долж ны использоваться яркие пятна цветов кра сного цвета . Безусловно , растения с такой окраской вполне уместны в саду , но лишь небольшими штрихами на фоне з еленого. Цветочное оформление японски х садов также весьма своеобразно . В отличие от европейских садов , где ц веточный декор часто является самостоятельны м приемом оформления пространства , а под час и главным , в традиционных японских садах цветы – это всегда лишь д ополнение к чему-то , штрих , усиливающий вп е ч атление . Наблюдается большое раз нообразие мелких цветочно-декоративных растений , дающих массу различных оттенков зеленого цвета за счет листьев и светлые , пастельные тона самих цветов : разные виды родов горянки , ветреницы , очитка , при мулы , вероники. Широко используются пап оротники и мхи , которые хотя и не культивируются специально , но являются нео бходимым и желанным элементом любой , даж е очень лаконичной композиции. В средней полосе произра стает не так много видов , которые бы ли бы пригодны для стри жки . Как известно , хорошо стригутся и держат форму медленно растущие и мелколистные по роды кустарников . Общий метод , и сп ользуемый для формирования деревьев в яп онском саду , заключается в искусственном искривлении ствола , удалении ослабленных и мелких ветве й . Участки кроны форми руются таким образом , чтобы дерево визуа льно выглядело сбалансированным . Методика и способы формовки те же , что рекомен дуются при выращивании деревьев бонсай . Главное , надо помнить , что на формировани е дерева в саду уйдет от 10 до 20 лет ежегодной работы с ним ; важны также определенные навыки работы с растениями , иначе от неправильной и несвоевременной обрезки растение может погибнуть . Гораздо проще решить эту задачу , воспользовавшись предложениями целого ряда питомников и садовых цен т ров , которые уже давно специализируют ся на выращивании подобных растений , нуж но лишь научиться сохранять заданную им форму. В Европе и тем более в средней полосе России нельзя использовать бананы , пальмы и орхидеи , растущие в Токио , но в полне можно заимств овать некоторые п риемы оформления , например , мощение дорожек в виде имитации волн на песчаном или гравийном покрытии или символических каменные композиций . В символических и абстра ктных садах , г де основой любой комп озиции являются камни , - растен ия , если они вообще присутствуют , играют лишь роль фона . Это в основном почвопокров ные растения – очитки и камнеломки , мелкие папоротники , реже – мелкие ку старники . В чайных садах , где должна подчеркиваться красота изменяющей природы , ко лористический эффе к т достигается за счет тех растений , которые контрастно меняют окраску листьев и плодов в течение сезона . В теории японского садового искусства существуют разн ые по сложности композиции . Наиболее про стая - стиль Шин . более сложная - стиль Со и наиб олее сложная - стиль Джио . Эти композиции рассматриваются в р ешениях двух типов садов - плоского и холмистого . Плоский с ад может создаваться из одного песка или гравия , мха и нескольких камней . Так , в саду Ройан-джи , который считается "одним из десяти пре к раснейших садов всех времен " (по определе нию ландшафтного архитектора Дж . 0. Саймондса ), на фоне обработанного граблями грави я , изображающего море , расположена свободная композиция из пятнадцати камней и мха . Холмистый сад может реша ться без применения живого материала . Утесы , холмы , горы ближнего , среднего и дальнего плана , камни , изображающие морс кой берег , галька и песок как символ реки . Moгут быт ь созданы сложные пейзажи , где направление течения воды и акцептирование деталей (обычно в одну сторону - слева направо ) придают композиции определенный смысл . Любой японский сад – это «сад камней» , так как камень был и остается основным элементом при его созд ании . Основными факторами , которые необходимо учесть при планировке сада , являются следующ ие : · раз мещение камней · их размер и форма · функция , к оторую они будут выполнять · стиль ком позиции · характер использования конкретного места · материал ( камни бывают разными по фактуре , структу ре происхождению ) Камни должны быть подобраны до н ача ла работы с ними . Основной пр инцип сбалансированных каменных композиций о сновывается на выборе центрального камня – сюсеки, первого подчиненного камня – фукусеки и второго подчиненного ка мня – киакусеки. Эти три камня д олжны представлять в итоге некий сора змерный треугольник . Такая группа час то бывает главной композицией сада , но это и основной прием размещения любых других элементов в саду . Иногда в каменной группе сада может быть два - фукусеки, несколько - киакусеки . В этих случаях два или т ри камня вмес те образуют одну из вершин треугольника . Бывает так , что один из элементов опущен вовсе . Но это пустое на вид пространство всегда необходимо для сохранения равновесия. Всегда ценились длинные и плоские камни , способные играть роль моста без опоры посередине , а та кже природные необработанные камни в вид е чаши , с естественным углублением посер едине (цукубай ), из которых можно брать воду для омовения рук и для приг отовления чая. Установка камней в саду требует определенных усилий . Совсем неб о льшой с виду камень , к примеру 30х 40 см , весит десяток килограммов , а крупный камень в метр высотой може т весить целую тонну . Поэтому установка камней на участке должна производит ь ся в первую очередь . Более перво очередной задачей может быть только выко пка водоема . Лучше всего крупные ка мни раскладывать на примерно определенные места с помощью крана . Затем , если есть необходимость , используя лом как рычаг несложно передвинуть их на нескол ько десятков сантиметров . Средние камни , весом от 50 до 200 кг можно п е редвигать по участку волоком , с помощью лебедки , тележки или треноги. Важно учитывать положение камней относительно точки или линии о бзора . Если в композиции участвует один камень , нужно точно определить его «главную» сторону . Именно главной своей частью он и должен быть повер нут в сторону обзора . Камни не должн ы располагаться параллельно. В композиции из трех камней самый большой камень (сюсеки ) д олжен с любой точки обзора занимать центральное место по отношению к двум другим . Не имеет зн ачения , справ а или слева от него будет расположе н второй по значимости камень (фукусеки ), главное – элементы , находящиеся на заднем плане композиции , не должны на рушать ее баланс. Сочетание разнообразных камне й создает определенное эмоциональное в осприятие . Вертикально стоящий камень обозначает крутые горы , булыжник - мягкие склоны , речная галька изображает реку , морская галька море . Очень часто форме водоема тоже придается определенный сим волический смысл . Вода для человека равноц енна по нятию «жизнь» . Без воды н ет жизни , поэтому неудивительно , что , явля ясь символом очищения во все времена и у всех народов , она обязательно присутствует и в японских садах . Вода имеет еще одно важное свойство – свойство отражения . Фонарь или камень , помещен н ые на границе двух физических сред – воды и суши , б удут отражаться в водной глади , увеличив ая пространство сада . Если в водоеме отражается голубое небо , он будет выг лядеть чистым и глубоким , а отраженное солнце придаст саду больше света . Оче нь эффектно вы г лядят отраженные цветочные деревья , особенно если крона сформирована правильно и скелетные ветв и хорошо читаются. Контуры водоема не должны иметь правильной геометрической формы , хотя в основе плана и может быть какая-нибудь геометрическая фигура . Изменить его очертания можно в про цессе укладки камней. Японский сад украшают ан тикварными предметами , каменными фонарями и вазами . Наиболее важные аксессуары стил я : бамбуковые ограждения (циновки и забор ы ), прохладные водоемы с переходом в виде отдельных камней или мостиков . Цветы в виде пятен-всплесков глубоких переливающихся тонов используются лишь из редка , когда они необходимы . Среди цветоч ных "японских " растении в России акклимат изировались хоста и астильба , но излюбле нная японцами хризантема растет у нас плохо - можно заменить ее хризантемой корейской . Контейнеры и емкости для растений выполняются из керамики и других естественных материалов светлых тонов либо в виде деревянных плоше к с рельефным рисунком . Могут использова ться такие детали , как занав е ски с узелками , мох под соснами - "дер евьями долголетия ". группы камней и камен ные светильники . В Японии каменный фонари к - неотъемлемый элемент каждого сада . Их ставят в определенных композиционных то чках в комбинации с камнями , кустарникам и , деревьями и прудами : у подножья горы , на острове , на берегу озера , около входа , у колодца и т.д . Фона рики освещают сад и служат архитектурным элементом , приятно контрастирующим с ес тественной природой . Они должны быть сор азмерны с пространством , в которое вписы ваютс я . Японские светильники бывают нескольких видов : приземистые с широкой крышкой , в форме домика для любован ия покровом снега (юкими-гата ), нарядные фо нари на подставке (тачи-гата ) и потайные фонарики (икекоми-гата ). Различают два тип а фонарей : на подставках и на ножках . Каменный фонарь на подставке состоит из следующих элементов : основания , пьедестала , держателя для светильника и навершия . Фонари , у которых отсутствует основание , верхушка и пьедестал , распола гают прямо па земле . Место установки фонаря выбира ют на берегу водоема . Камни береговой линии контрастируют с вертикалью , а высо кий кустарник на противоположном берегу уравновешивает ограниченное пространство малого сада . Фонарь-светильник располагают у мо стка перед чайным домиком . Такие фонари компонуют с я с вертикальными камнями на открытом прос транстве , огражденном архитек турными объектами и высокой зеленью. К аменные фонари японских садов берут свое начало от ритуальных курительниц благов оний , помещаемых перед залом Будды . В современных садах ка менные фонари играют уже больше декоративную роль , осв ещая наиболее значимые участки . В чайных садах они часто используются , чтобы осветить путь к чайному павильону , ес ли чайная церемония проводиться в темное время суток и даже ночью. Типов каменн ых фонаре й очень много . И каждый , в с вою очередь , еще имеет множество р азновидностей . Абстрактный фонарь состоит из шести отдельных частей , но в различ ных типах фонарей некоторые части могут отсутствовать или быть изменены . Каменн ый фонарь по-японски назыв ается торо . Это название прибавляется к собственно му имени фонаря и пишется через деф ис. Юкими-торо – «фонарь любования снегом» . От всех других каменных фонарей он отличается большой плоской крышей . Место рождения этого фонаря можно оп ределить по названию : область , где выпадение снега представляется весьма ред ким явлением , которое и побудило японцев к созданию японского фонаря с боль шой плоской крышей , на которой снег таял бы не так быстро , и им мож но было бы успеть полюбоваться . Такие фонари имеют , как пр а вило , три или четыре опоры , которые заглубляют ся в землю или опираются на большой береговой камень . Фонарь Юкими чаще всего ставят на островах , где растут сосны или можжевельники , на камнях , нависающих над водоемом , на крутых мысах , но всегда возле воды , ч то бы он имел еще и возможность отражаться. Орибе-торо – или фонарь мастера Орибе , имеет очень интересную легенду относительно своего происхождения . Легенда гласит , что мастер чая Орибе жил в одном из буддийских храмов в нача ле XVI века . В те времена испов едов ать христианство было опасно , но мастер Орибе был христианином , и в нижней части ножки каменного фонаря он вы резал распятие . Эта часть фонаря всегда была закрыта листьями растений . Посколь ку Орибе был мастером чая , то фонарь располагался рядом с камен н ой чашей-цукубаем , из которой брали воду для чайной церемонии . По традиции , мастер чая подходил к цукубаю и опу скался на колени на камень перед ни м , становясь лицом к фонарю , стоящему за чашей . Никто не мог заподозрить мастера Орибе , что в тот момент б удд и йского ритуала он обращался к своему богу… Правда это или нет , сейчас сказать трудно , но фонарь мастера Орибе с барельефом в виде очень условной человеческой фигуры в нижней части всегда ставиться рядом с цукубаем , недалеко от чайного домика . Нижняя часть опоры фонаря утопа ет в зелени , скрывая от глаз то , что на ней изображено. Касуга-торо – фонарь на круглой в сечении опоре с резным орнаменто м на подставке светильника , а также в верхней и нижней частях самой опо ры . Сильно загнутые вверх углы шестигран ной к рыши говорят о его связи с южной японской или даже китайской культурой . Его часто ставят напротив или рядом со входом в дом или беседку , а также такие фонари могут представлять собой симметричную пару. Ямадоро-торо – фонарь , состоящий и з грубо обработанных камней . Он отк ровенно асимметричен и представляется древни м , вросшим в землю и покрытым мхом . Его высота не превышает 1 метра . Чет ырехгранная камера светильника имеет одно сквозное круглое отверстие . Ставится в сырых и темных уголках сада , идеально , если ион со временем покроет ся мхом и лишайником . Он очень хорош в композициях с таким же грубо обработанным каменным изогнутым мостом че рез ручей , в месте , где ветки деревь ев и высокий кустарник образуют полумрак даже в солнечные дни. Оки-торо – самый маленьки й . Этот фонарь , как и все его соб ратья , имеет четко определенное место в саду . Фонарь Оки устанавливают на г алечных отмелях в водоемах или на к раю совсем маленьких прудов . У этого типа фонаря вовсе отсутствует опора , иногда даже подставка камеры светильни к а или опорный камень . Его общая высота не превышает 40 см ., но может быть еще меньше , в зависимости от размера водоема и отмели , у которого его установили. Если позволяет площадь сада , в н ем можно установить несколько каменных ф онарей в соответствующих мес тах . Для небольшого сада вполне достаточно одног о . Строгих правил , определяющих количество фонарей в саду , нет . В древности каменные фонари выполняли функцию , соответств ующую их названию , - освещали наиболее зна чимые и важные участки сада , хотя св ет от ни х был всегда неяро к и охватывал совсем небольшую площадь . В вечернее время фонари с исходящи м от них мягким светом выглядят оче нь красиво и необычно , поэтому настоятел ьно рекомендуется использовать в них све т . Необязательно подводить к ним электри чество – в полне возможно обход иться обыкновенной свечой . Традиционен и р езервуар с водой для омовения (цукубаи ) . Цукубай и текущая в него тонкая струйк а воды придаст «звучание» японскому саду . Цукубай устанавливается в комплексе с фонарем Орибе . Ни с каким другим фонарем цукубай не ставиться ! В отдельных с лучаях он может представлять собой самос тоятельный объект . Цукубай исторически исполь зовался как резервуар с водой , которая употреблялась для омовения рук и лица , а также из цукубая брали воду для пригото в ления чая . По форме цукубай может быть круглым , квадра тным и свободной неправильной формы в случае природного (необработанного ) камня . В рукотворных цукубаях углубление , в кото ром держится вода , чаще всего имеет квадратную форму , в очень редких случаях – к руглую. , а также маленькие пагоды и р езные каменные ступени придадут саду "яп онский " колорит , а азалия (рододендрон ) и декоративная вишня (сакура ) создадут илл юзию настоящего сада Страны восходящего солнца . Совре менные сти ли малого сада - это эстетика и и ндивидуальность В японском саду отвер гаются прямые линии , геометрические фигуры и зеркально симметричные композиции . Созда ются ассиметричные конструкции , нечетное коли чество элементов в композициях , искривленные дорожки и зигзагообразные мостики. В японском саду очень важны различные контрасты . Они применимы практически ко всему , но не должны использоваться яркие пятна цветов красн ого цвета . Безусловно , растения с такой окраской вполне уместны в саду , но лишь небольшими штрихами на фоне з еленого. Кустарники и деревья , по свойствам , должны представлять отдельные небольшие г руппы. Никакая дорожка или ручей не дол жны разделять сад на равные симметричные части. Вода должна контрастировать с камнем , противопоставляя собственную неустойчивость и бесформе нность жестким и моноли тным каменным структурам. Поскольку речь идет о небольших садах возле дома , не следует стремиться к созданию никакой перспективы. Сад не должен иметь общего и единственного вида , читаемого с одной точки . Наоборот , должно быть множест во разных видов точек , с которых посет ителю постепенно открываются отдельные карти ны . Идеальный японский сад подобен кинол енте , где с каждым шагом , как с каждым кадром , открывается иная картинка , новый пейзаж !
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Ты знаешь, только при одной мысли о нём у меня сердце бешено колотится, руки трясутся, ноги подкашиваются, я даже говорить не могу.
- И как же его зовут?
- Экзамен.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по сельскому хозяйству и землепользованию "Японский сад", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru