Реферат: Жизненный и творческий путь Фредерика Шопена - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Жизненный и творческий путь Фредерика Шопена

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 260 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

12 13 Р Е Ф Е Р А Т Жизненный и творческий путь Ф. Шопена Государс твенная академия управления им. Серго Орджоникидзе РЕФЕРАТ Тема : «Жизненный и т ворческий путь Фридерика Шопена» Преподавате ль Квасов Г.Г . Студент Приходько Д.Н. ФИНМЕН, гр. 5 МОСКВА 1996г Детство и юные годы Фридерик Шопен родился близ Варш авы в имении Желязова Воля. Оспариваются три даты его рождения. Официаль ная метрика, обнаруженная в Броховском приходском костеле, говорит о том же, что и письма и семейные предания. До сих пор мы не знаем, был ли то солне чный день 1 марта 1810 года, или пасмурный день 1 марта 1809 года, или, наконец, 22 фев раля 1810 года. Отец композитора - Николай Шопен - ф ранцуз, сын лотарингского крестьянина, еще в молодые годы переселился в Польшу. Трудно сказать, что заставило его покинуть Францию, но в Польше он нашел новую родину и принимал горячее участие в ее судьбе. Николай Шопен вместе с польскими патриотами принимал участие в борьбе за независимос ть Польши. После разгрома восстания Костюшки и окончательного раздела П ольши (1795) Николай Шопен, капитан армии Костюшки, несмотря на шаткость свое го положения решил остаться в Польше. Человек широкого умственного круг озора и образования, он занялся педагогической деятельностью и вскоре з авоевал репутацию одного из лучших педагогов Варшавы. В 1802 году Николай Ш опен, приглашенный в качестве воспитателя к детям графа Скарбека, посели лся в имении Скарбеков Желязова Воля. В 1806 году состоялся брак с дальней ро дственницей Скарбеков Юстиной Кжижановской. По сохранившимся свидетел ьствам, мать композитора была чрезвычайно музыкальна, хорошо играла на ф ортепиано, обладала красивым голосом. Своей матери Фридерик обязан перв ыми музыкальными впечатлениями, привитой с младенческих лет любовью к н ародным мелодиям. Осенью 1810 года, спустя некоторое время после рождения сы на, Николай Шопен переселился в Варшаву. В Варшавском лицее он благодаря счастливому стечению обстоятельств (то есть благодаря протекции Скарб еков, у которых он был гувернером, и «благодаря» смерти преподавателя Ва ршавского лицея пана Маэ) получил место преподавателя французского язы ка и содержал пансион для воспитанников лицея. Интеллигентность и чуткость родителей спаяли всех чле нов семьи любовью и благотворно сказывались на развитии одаренных дете й. Кроме Фридерика в семействе Шопенов было еще три сестры: старшая - Людви ка (в замужестве Енджеевич), бывшая его особенно близким и преданным друг ом, и младшие - Изабелла и Эмилия. Сестры обладали разносторонними способ ностями, а рано умершая Эмилия - выдающимся литературным талантом. Особы м вниманием и заботой был окружен маленьким Шопен с его необыкновенным м узыкальным дарованием. Подобно Моцарту, он поражал окружающих музыкаль ной «одержимостью», неиссякаемой фантазией в импровизациях, прирожден ным пианизмом. Его восприимчивость и музыкальная впечатлительность пр оявлялись бурно и необычно. Он мог плакать, слушая музыку, вскакивать ноч ью, чтобы подобрать на фортепиано запомнившуюся мелодию или аккорд. К шестилетнему или семилетнему возрасту относят начал о систематических занятий Фридерика на фортепиано. Первым и единственн ым его учителем фортепианной игры был Войцех Живный (1756 - 1842), чех по происхож дению. Живный едва ли был первоклассным педагогом, но каким он был музыка нтом, можно судить по тому, что именно он воспитал в Шопене любовь к И.С. Бах у и В.А. Моцарту. Будучи уже зрелым художником и концертирующим пианистом, Шопен не расставался с партитурами Моцарта, а однажды на вопрос, как он го товится к выступлениям, ответил: «Я обыкновенно запираюсь на две недели и играю Баха - это моя подготовка». Фридерику было 12 лет, когда Живный сам отказался от дальнейших занятий, рассудив, что больше ничего не може т дать своему ученику. Почти одновременно с началом серьезного музыкаль ного обучения появляются и первые сочинения. „P„Ђ„|„Ђ„~„u„x g - moll „q„Ќ„| „Ђ„Ѓ„…„q„|„y„ „Ђ„r„p„~, „ „Ђ „s„t„p „u„s„Ђ „p„r„„„Ђ„‚„… „u„t„r„p „y„ѓ„Ѓ„Ђ„|„~„y„|„Ђ„ѓ„Ћ 7 „|„u„„, „p „r„ѓ„ „Ђ„‚„u „r „ †„u„r„‚„p„|„u 1818 „s„Ђ„t„p „ѓ„Ђ„ѓ„„„Ђ„‘ „|„Ђ„ѓ„Ћ „Ѓ„…„q„|„y„‰„~„Ђ„u „r„Ќ„ѓ„„„…„Ѓ „|„u„~„y„u „ „p„|„u„~„Ћ„ „Ђ„s„Ђ „Y„Ђ„Ѓ„u„~„p. „B„p„‚„Љ„p„r„ѓ„ „p„‘ „Ѓ„‚„u„ѓ„ѓ„p „r„Ђ„ ѓ„„„Ђ„‚„w„u„~„~„Ђ „Ђ„„„ „u„„„y„|„p „Џ„„„Ђ „ѓ„Ђ„q„Ќ„„„y„u: «„K„Ђ„ „Ѓ„Ђ„x„y„„„Ђ„‚ „Џ„„„Ђ„s„Ђ „Ѓ„Ђ„|„Ћ„ѓ„ „Ђ„s„Ђ „„„p„~„?„p, „‚„u„q„u„~„Ђ„ „r„Ђ„ѓ„Ћ„ „y „|„u„„... „Џ„ „„Ђ „~„p„ѓ„„„Ђ„‘ „‹„y„z „ „…„x„Ќ„ „p„|„Ћ„~„Ќ„z „s„u„~„y„z. „O„~ „~„u „„„Ђ„|„Ћ„ „Ђ „ѓ„ Ђ„r„u„‚„Љ„u„~„~„Ђ „ѓ„r„Ђ„q„Ђ„t„~„Ђ „y „ѓ „q„Ђ„|„Ћ„Љ„y„ „r„ „…„ѓ„Ђ„ „y„ѓ„Ѓ„Ђ„|„~„ ‘ „u„„ „ѓ„p„ „Ќ„u „„„‚„…„t„~„Ќ„u „Ѓ„Ћ„u„ѓ„Ќ „~„p „†„Ђ„‚„„„u„Ѓ„y„p„~„Ђ, „~„Ђ „Ђ„~ „ y „ „Ђ„ „Ѓ„Ђ„x„y„„„Ђ„‚ „~„u„ѓ„ „Ђ„|„Ћ„ „y„‡ „„„p„~„?„u„r „y „r„p„‚„y„p„?„y„z, „ „Ђ„„„ Ђ„‚„Ќ„u „y„x„…„ „|„‘ „ђ„„ „x„~„p„„„Ђ„ „Ђ„r „ „…„x„Ќ„ „y, „…„‰„y„„„Ќ„r„p„ђ„‹„y„‡ „t„u„„„ѓ„ „y„z „r„Ђ„x„‚„p„ѓ„„ „p„r„„„Ђ„‚„p». „P„u„‚„r„Ђ„u „Ђ„„„ „‚„Ќ„„„Ђ„u „r„Ќ„ѓ „„„…„Ѓ„|„u„~„y„u „Ѓ„Ђ„|„Ђ„w„y„|„Ђ „~„p„‰„p„|„Ђ „t„p„|„Ћ„~„u„z„Љ„y„ „p„‚„„„y„ѓ„„„y„‰ „u„ѓ„ „y„ „…„ѓ„Ѓ„u„‡„p„ „Y„Ђ„Ѓ„u„~„p „r „B„p„‚„Љ„p„r„u. В лицей Шопен поступил в 1823 году сразу в четвертый класс. Уч ился старательно и серьезно, из всех предметов отдавал предпочтение ист ории и польской литературе, удостаивался наград при переходе из класса в класс, однако Фридерик оставался совершенно равнодушным к тем наукам, к оторые в будущем смогли бы обеспечить ему карьеру и высокое общественно е положение. Каникулы Фридерик часто проводил в и мениях близких друзей в коренных районах Польши, в Шафарне и Оброве. Там п роникал он к источникам народного музыкального творчества, часами набл юдая деревенские гулянья с танцами и песнями, напряженно вслушиваясь в с воеобразное звучание деревенского оркестра, лихо играющего всевозможн ые оберки, мазуры, деревенские полонезы. Шопен сам признавался: «Я долго у чился чувствовать польскую народную музыку». По мнению польского биогр афа Гезика, собственные впечатления Шопена дали ему больше, чем все учит еля. В лицейские годы проявляется многосторонняя талантливо сть Шопена. Он пишет стихи, сочиняет театральные пьески для домашних спе ктаклей; сохранившиеся рисунки красками и меткие остроумные карикатур ы говорят о незаурядных способностях в этой области; а его мимический та лант не раз вызывал восхищение знатоков театра. Острый глаз художника, ч удесный беззлобный юмор помогали быстро подметить характерность черт видимого и тут же облечь его в забавную карикатуру, воспроизвести в музы кальной импровизации, в актерском жесте, мимике. В годы, когда ничто не омр ачало жизнь Шопена, жизнерадостность одаренной натуры проявляла себя в езде и во всем. Он неистощим в изобретении забавных проделок, письма его п олны веселых шуток и острот. Разностороннее развитие, тонкий ум и благородство характ ера, непринужденное изящество манер придавали облику Шопена редкую при влекательность. Когда в 1826 году Шопен поступил в Варшавскую консерваторию, внутренне, духовно он уже был подготовлен к восприятию широких явлений к ультуры, к их трезвой и разумной оценке. Просвещенная личность Николая Ш опена, обширные связи с прогрессивными кругами польского общества прив лекали в его дом многочисленных представителей передовой польской инт еллигенции - писателей, ученых, музыкантов, художников. Казимир Бродзиньский (1791 - 1835), поэт и исследователь польской литературы, профессор Варшавского университета, чьи лекции посещал Ф. Шо пен, говорил: «Поэзия есть зеркало, в котором отражается каждая эпоха, каж дый народ. Не будем эхом чужеземцев, не станем вытаптывать цветы на родно й земле только потому, что на ней легко разрастаются чужие». Среди личных друзей Шопена было немало истинно талантлив ых людей. Близким домашнему кругу Шопена был известный композитор и педа гог Юзеф Эльснер (1789 - 1854). Он посвятил свою жизнь разносторонней музыкально - просветительской деятельности. В течение многих лет Эльснер состоял ди ректором Национальной оперы, затем возглавлял основанную в 1821 году Варша вскую консерваторию, несколько позже получившую наименование Главной школы музыки, где преподавались музыкально-теоретические предметы. В Гл авную школу музыки Шопен поступил осенью 1826 года после окончания лицея. В консерватории он занимался теоретическими предметами и композицией по д руководством Ю. Эльснера, у которого, по-видимому, брал уроки еще до пост упления. Эльснер, многоопытный педагог, умный и чуткий руководитель, бер ежно охранял своеобразный талант юного музыканта. Осторожный в высказы ваниях, скупой на похвалы Эльснер, наблюдая в течение трех лет за музыкал ьным развитием своего ученика со все большим энтузиазмом отмечает его у спех и необычайный творческий рост. На исходе первого года занятий в 1827 го ду он пишет в отчете: «исключительные способности». В 1829 - год окончания кон серватории - «исключительное дарование, музыкальный гений». Шопен питал глубокое уважение и благодарность к своему у чителю и признавал, что именно Эльснер помог ему найти свой путь. Как-то в беседе с одним венским журналистом он сказал: «...у Живного и Эльснера даже величайший осел выучился бы». С окончанием консерватории Шопен вступает в новую полосу артистической и творческой деятельности. О нем начинают уже судить не т олько как о выдающемся пианисте и импровизаторе, но и как об авторе интер есных и оригинальных произведений. Известно, что Шопен очень рано начал писать. Ряд ранних пье с был опубликован после его смерти; многие он переделывал и исправлял бу дучи уже в Париже, некоторые, более поздние, печатались раньше, чем написа нные до них - все это до известной степени отразилось на хронологическом списке. Но для рассматриваемого этапа существенно, что в полудетских соч инениях, еще с робостью нащупывая свой путь, Шопен интуитивно тянется к ж анрам, тематике, образам, чьи корни уходят в национальное искусство. Следуя издавна сложившейся национ альной традиции, представленной Огиньским, Курпиньским, Стефани, Шопен п ишет свои полонезы и мазурки. Еще не окончив консерваторию, он достигает той степени зрелости, которая позволяет проницательным людям приветст вовать в его лице появление нового гения. Среди многого, написанного за в ремя 1826 по 1828 год, выделяются национальным характером музыки, уверенность ю письма, свежестью колорита Rondo a la Mazur op . 5, „ „p„x„…„‚„ „p a - moll op . 68, „B„p„‚„y„p„?„y„y „~„p „„„u„ „… „M„Ђ„?„p„‚„„„p op . 2. Именно в рецензии на эти вариации Шуман возвестил миру по явление нового гения. В свойственной Шуману-критику своеобразной писат ельской манере он рисует целую сцену, в которой собравшиеся друзья ведут оживленную беседу. «Со словами: «Шапки долой, господа, перед вами гений» Э всебий положил перед нами какую-то пьесу. Названия мы не должны были виде ть... «Ну, сыграй», - сказал Флорестан. Эвсебий сел: прислонившись к оконной н ише, мы слушали... Конечно, все одобрение Флорестана, если не считать блаже нной улыбки на его лице, заключалось лишь в словах, что вариации могли бы п ринадлежать Бетховену или Шуберту, будь они фортепианными композитора ми по преимуществу». Каково же было изумление присутствующих, когда они увидели на титульном листе незнакомое имя и опус 2. «Да, - продолжает Шуман , - вот снова нечто знаменательное - Шопен, я никогда не слыхал этого имени - кто бы мог он быть - во всяком случае гений...». В непрерывном творческом труде крепло мастерство комп озитора, через глубокое, во многом еще интуитивное усвоение традиций сов ершался процесс и постепенного очищения от наслоений разного рода влия ний, происходили поиски своего музыкального стиля. Его почвенные связи п роявлялись преимущественно в области малых форм. К концу же 20-х годов Шопе н создает ряд крупных концертных произведений: Фантазию на польские тем ы op. 13 „y Rondo a la Krakowiak , „~„p„Ѓ„y„ѓ„p„~„~„Ќ„u „r 1828 „s„Ђ„t„…; „r 1829 - 1830 „s„Ђ„t„p„‡ „Ѓ„Ђ„ ‘ „r„|„‘ „ђ„„„ѓ„‘ „Ђ„q„p „ „Ђ„~„?„u„‚„„„p „t„|„‘ „†„Ђ„‚„„„u„Ѓ„y„p„~„Ђ „ѓ „Ђ„ ‚„ „u„ѓ„„„‚„Ђ„ - f-moll „y e-moll . Мазурки op. 68 „y„|„y „ „p„x„…„‚„ „p a-moll („y„x„t „p„~„~„p„‘ „r„Ѓ„Ђ„ѓ„|„u„t„ѓ„„„r„y„y „Ѓ„Ђ„t op. 17 ‡‚ 4) - „Ѓ„‚„y„ „u„‚ „Ѓ„Ђ„‚„p„x„y„„„u„|„Ћ„~„Ђ„z „„„Ђ„~„ „Ђ„ѓ„„„y „‡„…„t„Ђ„w „u„ѓ„„„r„u„~„~„Ђ„s„Ђ „Ѓ„Ђ„ѓ„„„y„w„u„~„y„‘ „t„…„‡„p „Ѓ„Ђ„|„Ћ„ѓ„ „Ђ„s„Ђ „~„p„‚„Ђ„ t„p. „B „ „‚„…„Ѓ„~„Ќ„‡ „†„Ђ„‚„ „p„‡ „y „Ђ„ѓ„Ђ„q„u„~„~„Ђ „r „ „Ђ„~„?„u„‚„„„p„‡ „r „Ѓ„ Ђ„|„~„Ђ„z „ „u„‚„u „‚„p„ѓ„ „‚„Ќ„r„p„u„„„ѓ„‘ „‰„p„‚„…„ђ„‹„y„z „Ѓ„y„p„~„y„x„ „y „ „~ „Ђ„s„Ђ„ „‚„p„ѓ„Ђ„‰„~„Ђ„ѓ„„„Ћ „Љ„Ђ„Ѓ„u„~„Ђ„r„ѓ„ „Ђ„s„Ђ „|„y„‚„y„x„ „p. „H„p„t„…„ Љ„u„r„~„Ђ„ѓ„„„Ћ, „s„Ђ„‚„‘ „‰„p„‘ „ѓ„„„‚„…„‘ „|„y„‚„y„‰„u„ѓ„ „Ђ„s„Ђ „‰„…„r„ ѓ„„„r„p „r„Ќ„‚„p„w„u„~„p „ѓ „Ѓ„‚„y„ѓ„…„‹„y„ „y „w„p„~„‚„… „r„y„‚„„„…„Ђ„x„~„Ђ„ѓ„„„ Ћ„ђ „y „p„‚„„„y„ѓ„„„y„‰„u„ѓ„ „y„ „q„|„u„ѓ„ „Ђ„ . Обращение композитора к эстрадно-виртуозным жанрам прод иктовано было неписанными законами большой эстрады. Концертные програ ммы того времени пестрели вариациями, попурри, фантазиями, парафразами. Избирая своим поприщем артистическую деятельность, Шопен учитывал бол ьшую потребность в такого рода сочинениях. В этом убеждала концертная пр актика Варшавы, опыт, вынесенный из заграничных поездок. Однако произвед ения Шопена, написанные на заре творческой жизни, такие, как Фантазия op. 13 „y„|„y „K„‚„p„ „Ђ„r„‘ „ op. 14, „r„Ќ„t„u„|„‘ „ђ„„„ѓ„‘ „y„x „Ђ„q„‹„u„z „ „p„ѓ„ ѓ„Ќ „r„y„‚„„„…„Ђ„x„~„Ќ„‡ „Ѓ„Ћ„u„ѓ „Ђ„‚„y„s„y„~„p„|„Ћ„~„Ђ„ѓ„„„Ћ„ђ „„„u„ „p„„„y„ ‰„u„ѓ„ „Ђ„s„Ђ „ „p„„„u„‚„y„p„|„p, „u„s„Ђ „~„p„?„y„Ђ„~„p„|„Ћ„~„Ќ„ „ѓ„r„Ђ„u„Ђ„q„‚„p„x„y „u„ . „I„ „u„~„~„Ђ „Џ„„„Ђ „Ѓ„Ђ„ѓ„|„u„t„~„u„u „Ђ„q„ѓ„„„Ђ„‘ „„„u„|„Ћ„ѓ„„„r„Ђ „Ђ„ѓ„ Ђ„q„u„~„~„Ђ „ѓ„Ѓ„Ђ„ѓ„Ђ„q„ѓ„„„r„Ђ„r„p„|„Ђ „Љ„…„ „~„Ђ„ „… „…„ѓ„Ѓ„u„‡„… „r„Ќ„ѓ„ „„…„Ѓ„|„u„~„y„z „Y„Ђ„Ѓ„u„~„p „r „B„u„~„u. В начале 1829 года после окончания Гла вной школы музыки Шопен с несколькими друзьями выехал из Варшавы, направ ляясь в Вену. Рекомендательные письма от Эльснера к представителям музыкального мир а Вены помогли молодому пианисту войти в артистические круги города и во збудить своей игрой живейший интерес. По собственным словам Шопена, его принимали как виртуоза первого ранга, ставили рядом с Мошелесом, Герцем, Калькбреннером - наиболее популярными пианистами первых десятилетий XIX „r„u„ „p. Побуждаемый новыми венскими друзья ми, Шопен решает объявить свой концерт. 11 августа в императорском оперном театре состоялась музыкальная «академия», на которой он выступил с Вари ациями op. 2, „y„ „Ѓ„‚„Ђ„r„y„x„p„?„y„‘ „ „y „~„p „„„u„ „… „y„x „Ђ„Ѓ„u„‚„Ќ „†„‚„p„~„?„…„x„ѓ„ „Ђ„s„Ђ „ „Ђ„ „Ѓ„Ђ„x„y„„„Ђ„‚„p „A„…„p„|„Ћ„t„Ћ„u «„A„u„|„p„‘ „t„p„ „p» „y „~„p „Ѓ„Ђ„|„Ћ„ѓ„ „…„ђ „„„u„ „… «„V„ „u„|„Ћ» . „O„q „Џ„„„Ђ„ „ „Ђ„~„?„u„‚„„„u „Y„Ђ„Ѓ„u„~ „ѓ„Ђ„Ђ„q„‹„p„u„„ „‚„Ђ„t„~„Ќ„ „r „B„p„‚„ Љ„p„r„…: «„K„Ђ„s„t„p „‘ „Ѓ„Ђ„‘ „r„y„|„ѓ„‘ „~„p „ѓ„?„u„~„u, „ „u„~„‘ „r„ѓ„„„‚„u„„„y „|„y „p„Ѓ„|„Ђ„t„y„ѓ„ „u„~„„„p„ „y, „y „Ѓ„Ђ„ѓ„|„u „y„ѓ„Ѓ„Ђ„|„~„u„~„y„‘ „ „p„w„t„Ђ„z „r„p„ ‚„y„p„?„y„y „q„Ќ„|„y „„„p„ „y„u „p„Ѓ„|„Ђ„t„y„ѓ„ „u„~„„„Ќ, „‰„„„Ђ „‘ „~„u „ѓ„|„Ќ„Љ„p„| tutti „Ђ„‚„ „u„ѓ„„„‚„p. „P„Ђ„ѓ„|„u „Ђ„ „Ђ„ ~„‰„p„~„y„‘ „„„p„ „p„Ѓ„|„Ђ„t„y„‚„Ђ„r„p„|„y, „‰„„„Ђ „ „~„u „Ѓ„‚„y„Љ„|„Ђ„ѓ„Ћ „r„Ќ„z„ „„y „r„„„Ђ„‚„Ђ„z „‚„p„x „y „Ѓ„Ђ„ „|„Ђ„~„y„„„Ћ„ѓ„‘ ». „N„p „t„Ђ„|„ђ „y„ „Ѓ„‚„Ђ„r„y„x „p„?„y„z „r„Ќ„Ѓ„p„| „u„‹„u „q„Ђ„|„Ћ„Љ„y„z „…„ѓ„Ѓ„u„‡. «...„V„ „u„|„Ћ, - „Ѓ„y„Љ„u„„ „Y„Ђ„Ѓ „u„~, - ...„~„p„Џ„|„u„ „„„‚„y„x„Ђ„r„p„| „~„u„Ѓ„‚„y„r„Ќ„‰„~„…„ђ „ „„„p„ „y„ „ „Ђ„„„y„r„p„ „Ѓ„…„q„|„y„ „…. „M„Ђ„y „Ѓ„p„‚„„„u„‚„~„Ќ„u „Љ„Ѓ„y„Ђ„~„Ќ „…„r„u„‚„‘ „ђ„„, „‰„„„Ђ „~„p „ѓ„ „p„ „u„z„ „p„‡ „Ѓ„‚„‘ „ „Ђ „Ѓ„Ђ„t„Ѓ„‚„Ќ„s„y„r„p„|„y». Второй концерт, который Шопен дал ч ерез неделю, прошел с еще большим успехом. В благожелательной рецензии п осле второго концерта говорилось: «Это молодой человек, который идет сво им путем и достигает успехов на этом пути, несмотря на то, что его приемы и манера игры, так же как и приемы письма, значительно отличаются от общепр инятых форм концертантов. Отличие это заключается в том, что стремление создавать музыку заметно преобладает у него над стремлением нравиться... ». На обратом пути из Вены Шопен побывал в Праге и Дрездене. Окрыленный артистическими победами, освеженный впеч атлениями интересного путешествия, Шопен в начале сентября вернулся в В аршаву. Посещение различных музыкальных с обраний, встречи с друзьями, поездки за пределы Варшавы проходили на фон е упорного творческого труда. Примерно за од, который отделяет первое по сещение Вены от второго и окончательного отъезда, появляется немало нов ых сочинений: кроме фортепианных миниатюр завершена работа над концерт ом f-moll , „~„p„‰„p„„ „y „x„p„ „Ђ„~„‰„u„~ „ „Ђ„ ~„?„u„‚„„ e-moll . Признание выдающегося дарования Шопена не только на роди не, но и за ее пределами укрепляло в нем самом, в кругу его родных и близких мысль о необходимости длительного пребывания за границей для дальнейш его совершенствования. Намечается поездка опять в Вену, оттуда в Италию, затем в Париж. В марте 1830 года, перед отъездом, Шопен дал в Варшаве два публи чных концерта. В отзывах единодушно отмечался национальный колорит шоп еновской музыки, а в одной из рецензий была высказана пророческая мысль, что подобно тому, как немцы Моцартом, так когда-нибудь поляки будут горди ться Шопеном. Как бы суммируя мнение передовой общественности, Мауриций Мохнацкий поместил в газете «Курьер польский» статью, в которой писал: « Земля, которая призвала к жизни этого артиста своими песнями, воздейство вала на его музыкальный облик, что сказывается иногда в его творчестве: м ногие звуки кажутся живым отражением нашей родимой гармонии. Для того, чтобы изысканность игры и гениальность творца слить воедино с чарующей простотой наших народных песен, столь искусно воспринятой Шопеном, нужно было обладать особым чут ьем, постичь музыку наших полей и лесов, вслушиваться в песни польского к рестьянина». Ничто внешнее, казалось бы, не зад ерживало Шопена в Варшаве, тем не менее из месяца в месяц он откладывал де нь отъезда. Он чувствовал и понимал, что надвигалось нечто серьезное и тр евожащее. В накаленной политической атмосфере Польши назревали важные события: оживилась деятельность польских патриотов, готовивших восста ние против царизма, одновременно усилились репрессии полицейских влас тей. В этой опасной обстановке Шопену трудно было оставить родину, родны х, близких. Угнетенный мрачными предчувствиями, он делится ими со своим д ругом Титусом Войцеховским: «...нет у меня сил назначить день [ „Ђ„„„Њ„u„x„t„p ] ; „ „~„u „Ѓ„‚„u„t„ѓ„„„p„r„|„‘ „u„„„ѓ„‘ , „‰„„„Ђ „‘ „…„u„x„w„p„ђ , „‰„„„Ђ„q„Ќ „~„p„r„ѓ„u„s„t„p „x„p„q„Ќ„„„Ћ „Ђ „t„Ђ„ „u; „ „~„u „Ѓ„‚„u„t„ѓ„„„p„r„|„‘ „u„ „„ѓ„‘ , „‰„„„Ђ „‘ „…„u„x„w„p„ђ, „‰„„„Ђ„q„Ќ „…„ „u„‚„u„„„Ћ, - „p „ „p„ , „t„Ђ„|„w„~„Ђ „q„Ќ„„„Ћ, „s„Ђ„‚„Ћ„ „Ђ „…„ „y„‚„p„„„Ћ „~„p „‰„…„w„q„y„~„u, „~„u „„„p„ , „s„t„u „w„y„|. „K„p „ „…„w„p„ѓ„~„Ђ „ „~„u „q„…„t„u„„ „r„y„t„u„„„Ћ „… „ѓ„ „u„‚„„„~„Ђ„s„Ђ „|„Ђ„w„p „r„ „u„ѓ „„„Ђ „‚„Ђ„t„~„Ќ„‡ „‚„p„r„~„Ђ„t„…„Љ„~„Ђ„s„Ђ „r„‚„p„‰„p „y„|„y „ѓ„|„…„s„…». Все же день отъезда приближался. 11 окт ября состоялся прощальный концерт, на котором Шопен исполнил Фантазию н а польские темы и новый концерт e-moll . „I „„„Ђ„|„Ћ„ „Ђ „ѓ„Ѓ„…„ѓ„„„‘ „„„‚„y „~„u„t„u„|„y, 2 „~„Ђ„‘ „q„‚„‘ „Y„Ђ„Ѓ„u„~ „‚„u „Љ„y„|„ѓ„‘ „Ѓ„Ђ„ „y„~„…„„„Ћ „B„p„‚„Љ„p„r„…. „N„p„ „p„~„…„~„u, „~„p „r„u„‰„u„‚„u, „…„ѓ „„„‚„Ђ„u„~„~„Ђ„ „t„‚„…„x„Ћ„‘ „ „y, „Y„Ђ„Ѓ„u„~„… „Ѓ„‚„u„Ѓ„Ђ„t„~„u„ѓ„|„y „ѓ„u„‚„u„q „‚„‘ „~„Ќ„z „ „…„q„Ђ„ „ѓ „Ѓ„Ђ„|„Ћ„ѓ„ „Ђ„z „x„u„ „|„u„z; „u„s„Ђ „Ђ„~ „t„Ђ„|„w„u„~ „q„Ќ „| „‡„‚„p„~„y„„„Ћ „r „x„~„p„ „r„u„‚„~„Ђ„ѓ„„„y „ѓ„r„Ђ„u„z „‚„Ђ„t„y„~„u. В конце ноября 1830 года вместе со свои м другом Титусом Войцеховским Шопен вторично приехал в Вену. Но теперь пребывание его в этом гор оде омрачает тень драматических событий, разыгравшихся в Польше. Как тол ько весть о восстании долетела до приятелей, Войцеховский тут же собралс я в обратный путь. С трудом поддался Шопен уговорам друзей и письменным н астояниям отца в Вене и служить родине своим искусством. Но мучительные колебания, тревога за участь дорогих людей не оставляли его. Свое душевн ое состояние он поверяет самым испытанным товарищам детства и юности. Ян у Матушиньскому он пишет: «Если бы не то, что отцу и без того тяжко, я бы неме дленно вернулся. Я проклинаю час своего отъезда, и Ты, зная мои дела, долже н согласиться, что с отъездом Титуса слишком много сразу свалилось на ме ня. Все эти обеды, вечера, концерты, танцы, которыми я сыт по горло, надоели м не: так мне тут тоскливо, глухо, мрачно. Я люблю все это, но не при таких жест оких обстоятельствах. Я не могу поступать, как мне хочется, а должен наряж аться, завиваться, обуваться; в гостиных притворяюсь спокойным, а вернув шись домой, бушую на фортепиано». К беспокойству за судьбу близких примешивались обстоя тельства, ущемлявшие национальную гордость Шопена. Шопену не раз приход илось быть бессильным свидетелем оскорбительных выпадов, насмешек над своими соотечественниками. Австрийский меттерниховский режим - один из самых реакционных, и неудивительно, что официальные власти, аристократи ческие круги, монархически настроенное зажиточное бюргерство с подозр ением и опаской относилось к полякам. Неблагоприятная политическая сит уация косвенно отразилась и на собственном положении Шопена, больно его уязвила. В письме к Ю. Эльснеру он сообщает: «...мне следовало написать Вам с разу же по моем прибытии в Вену. Но я все медлил... потому, что ждал, когда буд у в состоянии сообщить вам о себе что-либо определенное. Однако с того дня , как я узнал о событиях 29 ноября, и до настоящего времени я не испытывал нич его, кроме щемящей тревоги и тоски; и Мальфатти (известный врач, любитель м узыки, друг Бетховена) напрасно старается меня убедить, что каждый артис т - космополит. Если даже это так, то как артист я еще в колыбели, а как поляк уже начал третий десяток... я до сих пор не думал об устройстве концерта. По тому что теперь мне во всех отношениях предстоят большие трудности... соб ытия в Варшаве, быть может, настолько изменили в неблагоприятную сторону мое положение, насколько в Париже они могли бы ему содействовать». Шопен правильно оценивал создав шуюся обстановку. Прежняя заинтересованность молодым талантом сменила сь холодной учтивостью и равнодушием. Поведение влиятельных музыканто в - безразличие одних, боязнь конкуренции со стороны других - не оставляло места иллюзиям. Шопену не удалось прийти к соглашению с издателями, как н е удалось добиться организации своих концертов. Только в апреле 1831 года о н в числе других музыкантов принял участие в публичном концерте, а в июне того же года исполнил концерт e-moll „~„p „Ђ„t„~„Ђ„z „y„x „ „…„x„Ќ„ „p„|„Ћ„~„Ќ„‡ „p„ „p„t„u„ „y„z. О музыкальных вкусах венцев с обидой и нескрываемым разд ражением Шопен пишет в Варшаву своему бывшему учителю: «Они здесь вальсы называют сочинениями! а Штрауса и Линнера, которые играют им для танцев, - капельмейстерами». И добавляет: «Из этого все же не следует, что все тут та к думают: напротив, почти все над этим смеются, но все-таки печатают только вальсы». Шопен решает ехать в Париж. Но не прос то было поляку получить визу на въезд во Францию. После долгих хлопот уда лось добиться паспорта в Лондон «проездом через Париж». 20 июля со своим приятелем поляком Кумельским он выехал из Вены, направляясь через Мюнхен и Штутгарт в Париж. Тем временем революционные события в Польше принимали вс е более катастрофический оборот, и в начале сентября 1831 года восставшая В аршава пала под натиском русских войск армии Паскевича. О разгроме польской революции и сд аче Варшавы Шопен узнал, находясь в Штутгарте. Страницы его дневника, его письма полны самого бурного и мрачного отчаяния. Боль, тревога, гнев нахо дят выход в его творчестве, рождая произведения, в которых драматизм шоп еновского гения впервые раскрылся во всей своей глубине. Тяжелая скорбь прелюдий a-moll , „~„u„y„ѓ„„„Ђ„r„p„‘ „Ѓ„p„ „„u„„„y„ „p „Ѓ„‚„u„|„ђ„t„y„y d-moll , «„‚„u„r„ Ђ„|„ђ„?„y„Ђ„~„~„Ќ„z» „Џ„„„ђ„t c-moll „x„p„Ѓ „u„‰„p„„„|„u„|„y „Ѓ„u„‚„u„|„Ђ„ , „Ѓ„‚„Ђ„y„ѓ„Љ„u„t„Љ„y„z „r „„„r„Ђ„‚„‰„u„ѓ„ „Ђ„ „ѓ „Ђ„x„~„p„~„y„y „Y„Ђ„Ѓ„u„~„p. „M„u„‰„„„p„„„u„|„Ћ„~„p„‘ „ђ„~„Ђ„Љ„u„ѓ„ „p„‘ „|„y„‚„y„‰ „~„Ђ„ѓ„„„Ћ „Ђ„„„ѓ„„„…„Ѓ„y„|„p „Ѓ„u„‚„u„t „„„‚„p„s„y„x„ „Ђ„ „~„Ђ„r„Ќ„‡ „Ђ„q„‚„p „x„Ђ„r. „S„u„ „p „Q„Ђ„t„y„~„Ќ „Ђ„„„~„Ќ„~„u „ѓ„„„p„~„Ђ„r„y„„„ѓ„‘ „r„u„t„…„‹„u„z „„„r„Ђ „‚„‰„u„ѓ„ „Ђ„z „„„u„ „Ђ„z „Y„Ђ„Ѓ„u„~„p. Польская революция как бы проложил некую грань между дву мя большими периодами творческой биографии Шопена. Варшава - безоблачна я юность, окрыленность, радужные надежды. Париж - быстро растущие духовна я зрелость, мастерство, завоевание вершин композиторского искусства, жи знь со всеми ее драматическими контрастами. Крушение революции в Польше, после довавшие гонения и реакция навсегда отрезали Шопену путь на родину. Осен ью 1831 года он приехал в Париж, где оставался до конца своих дней. Период творческой зрелости В период между двумя революциями 1830 и 1848 годов Париж живет в особом лихорадочном напряжении. Июльская монар хия, установившая господство крупной буржуазии, празднует свою победу, о непрочности которой то и дело напоминают грозные выступления пролетар иата, брожение в массах мелкой буржуазии, оппозиция со стороны демократи ческой интеллигенции. Власть банкиров принесла бешеную погоню за наживой, разложение общественной морали и нравов, придавала сп ецифический характер всему строю общественной жизни. В наступившем цар стве лавочников все служило предметом торговли: честь и талант, красота и невинность. Удачная биржевая сделка или торговая спекуляция могли пре вратить темного дельца и авантюриста в «уважаемого» финансиста, а прода жная пресса - сделать модным и, следовательно, богатым ловкого виртуоза. Но одновременно Париж - крупнейший центр западноевропе йской цивилизации и культуры. В этом «городе революции» с его возбужденн ым пульсом и кипением политических страстей, с относительной, в сравнени и с большинством государств Европы, свободой создавалось искусство бол ьшой силы и значения. Мир литературы был представлен именами выдающихся писателей: Бальзака, Стендаля, Гюго, Мериме, Жорж Санд, Мюссе и многих друг их. В живописи выдвинулся ряд талантливых художников. Крупнейший из них - Эжен Делакруа - сделался другом Шопена. Париж становится местом паломничества свободомысляще й интеллигенции всех стран. Туда устремляются артисты и писатели, художн ики и музыканты. Многие оседают надолго, некоторые обретают в Париже вто рую родину и содействуют блеску парижской культуры. Не в меньшей мере, че м отечественным, Париж обязан своей славой иноземным художникам - Гейне и Мицкевичу, Листу и Шопену. Большого размаха достигает музыкальное искусство Пар ижа в 30 - 40-х годах. Наряду с французскими светилами оперно-театрального иск усства - Обером, Галеви, симфонистом-новатором Берлиозом блистают Россин и, Мейербер, Беллини, Доницетти. Бесконечна вереница прославленных оперн ых певцов, приезжающих на гастроли и ангажированных постоянно: Паста и Р убини, Малибран, Нурри, Виардо, Лаблаш и другие. Плеяду выдающихся виртуоз ов-пианистов возглавляют Калькбреннер, Герц, Тальберг, Лист; ореол сенса ции окружает концерты Паганини. Но было и нечто снижавшее художественно-эстетическую ц енность музыкального искусства, расцветшего в эту пору на парижской поч ве. Ошеломляющие эффекты и великолепие оперных постановок подчас лишь п рикрывали пустоту самой музыки; коммерческие интересы создавали нездо ровую шумиху вокруг эстрады, часто превращая ее в место состязаний вирту озов всех мастей и рангов. Шопену было немногим более двадцати лет, когда он приех ал в Париж. Вырванный из патриархальной семейной обстановки, лишенный пр ивычной дружественной среды, он сразу попал в водоворот парижской жизни . Но крепость моральных устоев, проницательность и острота ума помогли м олодому музыканту разглядеть за обманчивой привлекательностью картин у резких социальных противоречий. Проходит всего два с небольшим месяца со дня приезда, и Шопен делится своими первыми впечатлениями: «Я добралс я сюда довольно благополучно (но дорого) - и доволен тем, что здесь нашел; зд есь первые в мире музыканты и первая в мире опера. Я знаком с Россини - Керу бини, Паэром и т.д. и т.д. ... Однако я ничего Тебе не написал о впечатлении, кот орое произвел на меня после Штутгарта и Страсбурга этот большой город. З десь величайшая роскошь, величайшее свинство, величайшая добродетель, в еличайшая порочность... крика, гама, грохота и грязи больше, чем можешь себ е вообразить. В этом муравейнике теряешься, и это удобно в том смысле, что никто не интересуется тем, как кто живет». В другом письме, написанном вск оре после этого, трезвость суждений и оценок еще определеннее. «Сколько перемен, сколько бедствий... меня ветер загнал сюда... Париж - это все что хоч ешь: можешь веселиться, скучать, смеяться, плакать, делать все, что Тебе уг одно, и никто на Тебя не взглянет, потому что здесь тысячи делающих то же, ч то и Ты, - и каждый по-своему. Я не знаю, есть ли где-нибудь больше пианистов, ч ем в Париже, не знаю, есть ли где-нибудь больше ослов и больше виртуозов, че м тут». С восторгом и вместе с нескрываемой иронией описывая в этом же пис ьме исполнение «Севильского цирюльника», невообразимую роскошь постан овок опер Мейербаха, Шопен замечает: «Однако Ты должен знать, что я не одур ел и не намерен быть одураченным». Шопен не проходит стороной мимо социально-политически х вопросов, подвергая резкой критике существующие порядки. В письме Войц еховскому он говорит о множестве людей в лохмотьях, об угрожающих разгов орах о «дураке Филиппе» - короле Франции, - «который еле держится еще своим министерством. Низший класс уже совершенно разъярен - и все время думает, как изменить свое бедственное положение...». Описывая увиденную политиче скую демонстрацию, он добавляет: «Ты не представляешь себе, какое впечат ление произвели на меня эти грозные голоса недовольного народа... Только Гренобль пошел по следам Лиона, и, черт знает, что еще будет на свете». С помощью влиятельного музыканта, дирижера и композито ра Ф. Паэра, к которому Шопен имел рекомендательное письмо от Мальфатти, з авязались знакомства и связи со многими знаменитостями музыкального м ира, в том числе с Россини, Керубини, молодым Листом, звездой тогдашних пиа нистов Ф. В. Калькбреннер (1785 - 1849). Шопен был покорен манерой его игры и безуко ризненной техникой. Он даже готов был принять предложение Калькбреннер а совершенствоваться под его руководством в течение трех лет, однако пре достерегающие письма от родных и Эльснера удержали Шопена. Калькьбреннер помог Шопену в орг анизации первого публичного концерта и специально для этого случая нап исал полонез для шести фортепиано. Концерт состоялся 26 февраля 1832 года. Кро ме вышеупомянутого полонеза, который «дуэтом» исполняли Шопен и Калькб реннер в сопровождении остальных четырех фортепиано, Шопен играл свой к онцерт f-moll „y „B„p„‚„y„p„?„y„y „~„p „„ „u„ „… „M„Ђ„?„p„‚„„„p. „L„y„ѓ„„ „Ѓ„‚„y„Љ„u„| „r „r„Ђ„ѓ„„„Ђ„‚„s „Ђ„„ „y„s„‚„Ќ „y „Ѓ„ ‚„Ђ„y„x„r„u„t„u„~„y„z „Ѓ„Ђ„|„Ћ„ѓ„ „Ђ„s„Ђ „ „…„x„Ќ„ „p„~„„„p. „B„Ѓ„Ђ„ѓ„|„u„t„ѓ„„„r„y„ y „Ђ„~ „r„ѓ„Ѓ„Ђ„ „y„~„p„| „Ђ „Љ„Ђ„Ѓ„u„~„Ђ„r„ѓ„ „Ђ„ „t„u„q„ђ„„„u: «...„p„Ѓ„|„Ђ„t„y„ѓ„ „u„~„„„Ќ, „r„Ђ„x„‚„p„ѓ„„„p„r„Љ„y„u „ѓ „…„t„r„Ђ„u„~„~„Ђ„z „ѓ„y„|„Ђ„z, „ „p„x„p„|„Ђ„ѓ„Ћ, „~„y„ „p„ „~„u „ „Ђ„s„|„y „t„Ђ„ѓ„„„p„„„Ђ„‰„~„Ђ „r„Ќ„‚„p„x„y„„„Ћ „~„p„Љ „Џ„~„„„…„x„y „p„x„ „Ѓ„u„‚„u„t „|„y„?„Ђ„ „Џ„„„Ђ„s„Ђ „„„p„|„p„~„„„p, „ „Ђ„„„Ђ„‚„Ќ„z, „~„p„‚„‘ „t„ … „ѓ„Ђ „ѓ„‰„p„ѓ„„„|„y„r„Ќ„ „y „~„Ђ„r„Љ„u„ѓ„„„r„p„ „y „ѓ„r„Ђ„u„s„Ђ „y„ѓ„ „…„ѓ„ѓ„„ „r„p, „Ђ„„„ „‚„Ќ„| „ѓ„Ђ„q„Ђ„ђ „~„Ђ„r„…„ђ „†„p„x„… „r „‚„p„x„r„y„„„y„y „Ѓ„Ђ„Џ„„„y„‰ „u„ѓ„ „Ђ„s„Ђ „‰„…„r„ѓ„„„r„p». Энтузиазм публики, единодушие высоких оценок прессы прив лекли всеобщее внимание к новому молодому таланту. Дорого оплачиваемые уроки освободили Шопена от материальной стеснительности, испытываемой на первых порах. Всегда скромный в отношении к самому себе, он писал: «Я во шел в высшее общество, вращаюсь среди послов, князей, министров и сам не зн аю, каким чудом это случилось, потому что сам я туда не лез... мне посвящают с вои сочинения люди с большим именем прежде, чем я им... ученики Консерватор ии, ученики Мошелеса, Герца, Калькбреннера, словом, законченные артисты, б ерут у меня уроки, ставят мое имя рядом с именем Фильда, - словом, если бы я б ыл еще глупее, то думал бы, что достиг вершины своей карьеры». С самого начала артистической жизни Шопен пленял оригинальностью всего своего музыкального облика. Виртуо зно-техническая сторона его игры была безупречна, при том в шопеновском исполнительстве, как и в творчестве, не было ничего рассчитанного на вне шний эффект. Это не был и «выверенный», академически-холодный стиль, пред ставленный Калькбреннером и его школой. Сильнейшее качество Шопена-пиа ниста таилось в редкой красоте звука, в тончайшей звуковой палитре; с ее п омощью он раскрывал безграничную гамму поэтических нюансов. Шопен-испо лнитель был неотделим от Шопена-композитора. И избалованный Париж, котор ый трудно было удивить виртуозностью, склонился перед очарованием слав янских мелодий и несравненной поэзией, которую источали звуки его музык и. По словам Листа, музыка и игра Шопена вызывали «чувство восхищения, тре пета, робости, которое охватывает сердце вблизи сверхъестественных сущ еств, вблизи тех, кого не можешь разгадать, понять, обнять». С особым строем его вдохновенных о бразов сочеталось своеобразие исполнительской манеры, несравненное шо пеновское rubato . Подобно тому, как в XVIII „r„u„ „u „x„r„…„ „Ђ„r„p„‘ „t„y„~„p„ „y„ „p - crescendo „y diminuendo - „ѓ„t„u„|„p„|„p„ѓ„Ћ „~„Ђ„r„Ќ„ „r„Ќ„‚„p„x„y„„„u„|„Ћ„~„Ќ„ „ѓ„‚„u„t„ѓ„„„r„Ђ„ , „Ѓ„u„‚„u„t„p„r„Љ„y„ „r „~„p„‚„p„ѓ„„„p„~„y„‘ „‡ „y „ѓ„Ѓ„p„t„p„‡ „t„r„y„w„u„~„y„u „Џ„ „Ђ „?„y„z, „„„p„ „Љ„Ђ„Ѓ„u„~„Ђ„r„ѓ„ „Ђ„u rubato - „Џ„„„y „u„t„r„p „…„|„Ђ„r„y„ „Ќ„u „r„~„…„„„‚„y„„„p„ „„„Ђ„r„Ќ„u „x„p„ „u„t„|„u„~„y„‘ „y „…„ѓ„ „Ђ„‚„u„~„y„‘ - „ѓ„t„u„|„p„|„Ђ„ѓ„Ћ „ѓ„‚„u„t„ѓ„„„r„Ђ„ „Ѓ„u„‚„u„t„p„‰„y „ѓ„|„ Ђ„w„~„Ђ„z „y„x„ „u„~„‰„y„r„Ђ„ѓ„„„y „~„p„ѓ„„„‚„Ђ„u„~„y„z, „‡„p„‚„p„ „„„u„‚„~„Ђ„z „t„|„ ‘ „‚„Ђ„ „p„~„„„y„‰„u„ѓ„ „Ђ„s„Ђ „y„ѓ„ „…„ѓ„ѓ„„„r„p XIX „r„u„ „p. На родине друзья композитора, учит ель Эльснер, родные смотрели на него как на гения, призванного раскрыть м иру красоту души польского народа, через искусство восславить его истор ию, пробудить участие к его трагической судьбе. Исходя из этого, они наход или, что фортепианная музыка и камерные формы творчества не соответству ют важности поставленной цели. Только монументальное искусство, опера способны воплотить великие идеи. Еще в Вене Шопен получил письмо от изве стного польского поэта Стефана Витвицкого (1802 - 1847) с призывом направить вни мание на создание национальной оперы. «Ты непременно должен быть творцо м польской оперы; я глубочайше убежден, что Ты можешь им стать и что как по льский национальный композитор откроешь для своего таланта неизмеримо богатое поле деятельности, на котором покроешь себя неувядаемой славой ... Подражание оставь другим... будь самобытным, национальным. Может, сначал а и не все поймут Тебя, но упорство и продвижение на раз избранном поприще обеспечат Тебе память потомков». В таком же роде, уже в Париже получает Шопен послание от сестры Людвики. Ссылаясь на Эльснера, Людвика внушает брату: «...Эльснер не хочет видеть Тебя только концертным виртуозом, форте пианным композитором и знаменитым исполнителем, так как это легче и мене е значительно... Твое место... рядом с Россини, Моцартом... Ты должен обессмер тить себя операми». Одновременно Эльснер сам высказывает Шопену свою то чку зрения: «Игра на каком-нибудь инструменте, даже самая совершенная, ка к например, Паганини на скрипке или Калькбреннера на фортепиано... может р ассматриваться в качестве средства для выражения чувств в музыке. Слава , которой некогда пользовались Моцарт, а потом Бетховен, как пианисты, дав но уже померкла, а их фортепианные сочинения... должны были уступить совре менному вкусу. Зато другие их произведения, не предназначенные лишь для одного инструмента - их оперы, песни, симфонии, живут еще среди нас...». Шопен не хуже всех понимал значение миссии польского худ ожника. Но в выборе и определении путей творчества их позиции резко расх одились. Интуиция гения и ясный ум подсказывали Шопену правильность изб ранного для себя поля деятельности. Истинный художник редко ошибается. И уже близкое будущее доказывало правоту Шопена. Быстро пришедшая устойч ивая слава убедила сомневающихся. Из письма отца в Париж, из сообщений др узей семье Шопена в Варшаву становится известным, что Шопен не только пе рвый пианист Парижа, но и высоко ценимый композитор. Его ноктюрны и мазур ки, уже вторично изданные в Лейпциге, распродаются в течение нескольких дней. Серьезность, значительность содержания шопеновских соч инений получали истинную оценку чутких музыкантов. В 1836 году в статье о фо ртепианных концертах Шопена Р. Шуман, внимательно следивший за его худож ественной эволюцией, проницательно отметил внутреннее родство Шопена и Бетховена, замечательно раскрыл революционно-патриотический смысл ш опеновских произведений. Первые годы в Париже для Шопена - время широкого знакомств а и усвоения многосторонних явлений европейской музыкальной культуры. Здесь итальянская и французские оперы, искусство пения, представленное первоклассными итальянскими и французскими певцами, высшие достижения современного пианизма, виртуозной скрипичной школы и т. д. Большое духовное влияние оказывало общение с выдающимис я людьми эпохи - представителями искусства, литературы. Под широким возд ействием ярких встреч, сильных впечатлений крепнет интеллект Шопена, зр еет его мастерство, возрастает глубина и разнообразие музыкальных идей, но в центре по-прежнему стоит тема Родины. В первое время творческая работа з аключалась преимущественно в отделке сочинений, написанных до Парижа; н ад завершением начатых или воплощением ранее задуманных произведений. В этот период в музыке Шопена преобладали небольшие фортепианные пьесы: лирические миниатюры, танцевальные жанры; написана и издана первая сери я этюдов op . 10, „~„u„ „Ђ„„„Ђ„‚„Ќ„u „Ѓ„‚„u „|„ђ„t„y„y. „I„x „Ѓ„‚„Ђ„y„x„r„u„t„u„~„y„z „ „‚„…„Ѓ„~„Ќ„‡ „†„Ђ„‚„ „ѓ„Ђ„x„t„p„~„Ќ „q„p„| „|„p„t„p g-moll „y „ѓ„ „u„‚„?„Ђ h-moll . Середина 30-х годов знаменательна рядом творчески интерес ных и радостных встреч, сильных, но горестных, в конечном счете, переживан ий. Весной 1834 года Шопен со своим парижским другом, немецким пианистом и ко мпозитором Ф. Гиллером (1811 - 1885), ездил на музыкальный фестиваль в Аахен, где вс третился с Мендельсоном, а затем они совершили совместное путешествие п о Рейну, посетили Дюссельдорф. В Карлсбаде (Карловы Вары) Шопен увиделся с родителями. Эта первая и единственная встреча на чужбине принесла обоюд ную, трудно описуемую радость. Тогда же на обратном пути в Париж Шо пен в Лейпциге впервые лично встретился с Робертом Шуманом, а в следующе м 1836 году осенью вторично посетил Шумана в Лейпциге, много ему играл, знако мил с новыми сочинениями. Об этом памятном дне Шуман сообщил в «Новой муз ыкальной газете»: «Шопен был один день в Лейпциге. Он привез с собой новые божественные этюды, ноктюрны, мазурки, новую балладу и др. Он играл много и незабываемо». С семьей графов Водзиньских Шопена связывали еще варша вские годы. Летом 1835 года, в Дрездене, куда Шопен попал, возвращаясь в Париж, он встретил графиню Водзиньскую и ее дочь Марию. Со времен варшавского з накомства Мария Водзиньская превратилась в привлекательную кокетливу ю девушку, кружившую головы своим поклонникам. Она не была лишена ума и сп особностей и в рамках светского любительства занималась живописью, пел а и играла на рояле, сочиняла небольшие фортепианные пьески. Вспыхнувшее чувство к Марии глубоко захватило Шопена. П о-видимому, его любовь не оставалась безответной, и их увлеченность вско ре перестала быть тайной для родных и окружающих. Летом 1836 года Шопен спец иально приехал в Дрезден, чтобы свидеться с Марией и сделать ей предложе ние. Но, когда Шопен вернулся в Париж, тон писем от Водзиньских заметно из менился. Затем письма стали приходить все реже и реже, а к концу 1837 года Шоп ен сам прекратил эту переписку. Среди причин, расстроивших желанный Шопену брак, наибол ее вероятной исследователи считают сословные предрассудки польской зн ати. В эпистолярном наследии Шопена нет данных, по которым можно было суд ить о его отношении к этому событию. Лишь найденный после смерти компози тора сверток с письмами Водзиньских и сделанная на нем рукой Шопена надп ись «мое горе» говорит о глубине переживаний. Перенесенный удар, по-видимому, заставил Шопена о много м задуматься, многое пересмотреть и заново переоценить. Происходящий вн утренний кризис или перелом внешне почти никак не обнаруживался, но, нес омненно, отказ от некоторых иллюзий молодости, отречение от представлен ий, внушенных патриархальной средой и воспитанием, создали почву, на кот орой мог возникнуть свободный союз Шопена с Жорж Санд. Крупная французская писательница Жорж Санд (1804 - 1876) была од ной из передовых женщин своего времени. Демократически и радикально нас троенная, она смело подняла борьбу за право женщин на равенство, на свобо ду чувства. Не только ее сочинения, но и образ жизни, поведение, манеры был и сознательно и демонстративно брошенным вызовом буржуазно-аристократ ическому обществу. На первых порах большая любовь Шопена к Жорж Санд выз ывала в нем радостное воодушевление, создавала яркие творческие импуль сы, но с годами превратилась в источник глубоких душевных страданий, уск оривших смерть композитора. Их знакомство, состоявшееся в 1836 году, и первое впечатлен ие, произведенное Жорж Санд на Шопена, ничем не предвещало будущей любви. «Я познакомился с большой знаменитостью, - пишет Шопен в Варшаву родным, - госпожой Дюдеван, известной под именем Жорж Санд; на ее лицо несимпатичн о и она мне совсем не понравилась. В ней есть даже что-то отталкивающее». В литературных и светских салонах, собиравших цвет инте ллектуально-артистического мира, Шопен и Жорж Санд неоднократно встреч ались. Большой талант и ум, оригинальность всего облика известной писате льницы в процессе более длительного узнавания покорили Шопена. Осенью 1838 года Шопен и Жорж Санд с е е детьми предприняли большое путешествие на остров Майорку и поселилис ь в главном его городе Пальме. «Я в Пальме, - пишет Шопен, - среди пальм, кедро в, кактусов, олив, померанцев, лимонов, алоэ, фиговых деревьев, гранатов, и т . п. ... Небо, как бирюза, море, как лазурь, горы, как изумруд, воздух, как на небес ах. Днем солнце, все ходит по-летнему, и жарко; ночью - гитары и пение по целы м часам». Шопен упоен любовью, жизнью, природой. Но это продолжалось недол го. Его хрупкий организм, ослабленный непрестанным творческим горением, с трудом мог переносить неустройство, отсутствие необходимых условий. И менно с такими обстоятельствами пришлось столкнуться на Майорке. К этом у прибавилась сильная простуда, которая осложнилась кровохарканьем. Вы нужденные покинуть Пальму, Шопен и Жорж Санд с детьми переселились в ста рый и заброшенный картезианский монастырь. Его мрачно-таинственная кра сота болезненно будоражила воображение. В описании, сделанном самим ком позитором, почти зримо можно представить себе вид монастыря и обстановк у тамошней жизни. «...Можешь ли Ты представить меня между скалами и морем, в огромном заброшенном монастыре картезианцев, в келье, двери которой бол ьше любых ворот в Париже... Келья имеет форму высокого гроба, высокие своды запылены, - маленькое окно, под окном померанцы, пальмы, кипарисы; против о кна под филигранной мавританской розеткой на лямках моя кровать. Возле к ровати старый, квадратный, разваливающийся intouchable [ „Љ„p„„„ „y„z „ѓ„„„Ђ„| ] , „x„p „ „Ђ„„„Ђ„‚„Ќ„ „‘ „u„|„u „ „Ђ„s„… „Ѓ„y„ѓ„p„„„Ћ, „~„p „~„u„ „Ђ„|„ Ђ„r„‘ „~„~„Ќ„z „Ѓ„Ђ„t„ѓ„r„u„‰„~„y„ („x„t„u„ѓ„Ћ „Џ„„„Ђ „q„Ђ„|„Ћ„Љ„p„‘ luxe [ „‚„Ђ„ѓ„ „Ђ„Љ„Ћ ] ) „ѓ„Ђ „ѓ„r„u„‰„ „Ђ„z... „„„y„Љ„y„~„p... „ „Ђ„w„~„ Ђ „ „‚„y„‰„p„„„Ћ... „y „r„ѓ„u „‚„p„r„~„Ђ „„„y„‡„Ђ. „R„|„Ђ„r„Ђ„ , „Ѓ„y„Љ„… „S„u„q„u „y„x „ѓ „„„‚„p„~„~„Ђ„s„Ђ „ „u„ѓ„„„p». С переселением в удаленный от города монастырь возникло много новых трудностей, усугубляющих тяжелое душевное и физическое сам очувствие Шопена. Ранней весной пришлось спешно покинуть Майорку и напр авиться в обратный путь, во Францию. На некоторое время Шопен и Жорж Санд остановились в Марселе, а лето провели в имении писательницы Ноане. Здес ь здоровье Шопена восстановилось, и осенью 1839 года они вернулись в Париж. Невзирая на все неурядицы жизни на Майорке, в том числе и долгое отсутствие фортепиано, творческий портфель Шопена изрядно пополнился: циклом из двадцати четырех прелюдий, второй балладой F-dur , „Ѓ„Ђ„|„Ђ„~„u„x„Ђ„ op . 40, „„„‚„u„„„Ћ„y„ „ѓ„ „u„‚„?„Ђ cis-moll . В Ноане Шопен закончил сонату b-moll „y „~„u„ „Ђ„„„Ђ„‚„Ќ„u „t„‚„…„s„y„u „Ѓ„‚„Ђ„ y„x„r„u„t„u„~„y„‘ . Дом на улице Пигаль, где поселился Шопен и Жорж Санд, притя гивал к себе людей, живущих интересами искусства, литературы. Среди мног очисленных посетителей этого блестящего салона - Гейне, Мицкевич, Делак руа, Бальзак, Лист, Берлиоз, Мейербер, представители польской аристократ ии Чарторыские, Сапега, Дельфина Потоцкая. Но самых преданных и интимных друзей Шопен находил среди своих соотечес твенников -польских интеллигентов. Таков был Ян Матушиньский, связанный со времен лицея узами дружбы с Шопеном. Композитор и пианист Юльян Фонта на, также эмигрировавший из Польши в 1832 году, пользовался особым доверием и любовью Шопена. Общим другом Шопена и Жорж Санд был Войцех Гжимала. Этот недолгий период в жизни Шопен а приносит радость семейной жизни. Отношения с Жорж Санд кажутся долгове чными, любовь и дружба - крепкими и надежными. Время проходит в непрестанн ом труде, размеренно, упорядоченно. Зимой в Париже Шопен дает многочисле нные уроки, часы досуга и отдыха посвящает встречам с друзьями, светским визитам, театру, концертам. Летом всем семейством переезжают в Ноан, и там Шопен безраздельно отдается творчеству. Перед открытой аудиторией Шопен в ыступает мало, сторонится большой эстрады и шумной толпы концертного за ла. Ему кажется, что его художественные замыслы не доходят до разноликой аудитории и остаются непонятыми. Эстрадный блеск, аффектация, элементы п озирования, дань которым отдавали даже такие великие артисты, как Лист и ли Паганини, были органически чужды утонченной натуре Шопена. Тем не мен ее его редкие концерты превращались в подлинное событие музыкальной жи зни Парижа. Если для выступлений с эстрады Шопену приходилось прео долевать внутреннее сопротивление, то в небольшом кругу он играл всегда охотно, много, особенно вдохновенно. Один их таких музыкальных вечеров о писал критик Э. Легуве: «Сев за рояль, Шопен обычно играл до изнурения... Он ч увствовал и мы чувствовали, что какая-то часть его жизни утекла вместе со звуками; он не хотел остановиться, и у нас не было сил его остановить! Волн ение, сжигавшее его, охватывало и всех нас»! Годы с конца 30-х и до второй полови ны 40-х годов - самые плодотворные в творческой жизни композитора. Это пора наивысшего творческого цветения, время создания самых глубоких и значи тельных произведений: второй, третьей и четвертой баллад, сонат b-moll „y h-moll ; „†„p„~„„„p„x„y„y f-moll , „|„ …„‰„Љ„y„‡ „Ѓ„Ђ„|„Ђ„~„u„x„Ђ„r, „r „„„Ђ„ „‰„y„ѓ„|„u „Ѓ„Ђ„|„Ђ„~„u„x„p-„†„p„~„„„p„x„y„y; „r„„„Ђ„‚„Ђ„s„Ђ, „„„‚„u„„„Ћ„u„s„Ђ „y „‰„u„„„r„u„‚„„„Ђ„s„Ђ „ѓ„ „u„‚„?„Ђ „y „ „~„Ђ „s„y„‡ „t„‚„…„s„y„‡ „Љ„u„t„u„r„‚„Ђ„r. „B „x„‚„u„|„Ќ„‡ „ѓ„Ђ„‰„y„~„u„~„y„‘ „‡ „Y„Ђ„Ѓ„u „~ „Ѓ„Ђ„|„~„Ђ„ѓ„„„Ћ„ђ „Ђ„ѓ„r„Ђ„q„Ђ„w„t„p„u„„„ѓ„‘ „Ђ„„ „~„u„ „Ђ„„„Ђ„‚„Ђ„s„Ђ „ ~„p„|„u„„„p „ѓ„p„|„Ђ„~„~„Ђ„ѓ„„„y, „Ѓ„‚„y„ѓ„…„„„ѓ„„„r„Ђ„r„p„r„Љ„u„s„Ђ „r „Ђ„„„t„u„|„ Ћ„~„Ќ„‡ „ „Ђ„~„?„u„‚„„„~„Ќ„‡ „Ѓ„Ћ„u„ѓ„p„‡ „‚„p„~„~„u„s„Ђ „Ѓ„u„‚„y„Ђ„t„p. Постижение многообразных черт друг их национальных культур способствовало более глубокому выявлению наци ональной сущности шопеновского гения. Его музыкальный стиль предстает в окристализованном, совершенном виде. Оперные речитативно-декламацио нные элементы так же, как и кантиленность итальянского bel canto , „Ѓ„‚„u„|„Ђ„ „|„‘ „‘ „ѓ„Ћ „‰„u„‚„u„x „ѓ„|„p„r „‘ „~„ѓ„ „…„ђ „Ѓ„u„ѓ„u„~„~„Ђ„ѓ„„„Ћ, „†„Ђ„‚„ „y„‚„…„u„„ „y„~„t„y„r„y„t„…„p„|„Ћ„~„ Ќ„z „Љ„Ђ„Ѓ„u„~„Ђ„r„ѓ„ „y„z „ „u„|„Ђ„t„y„x„ . „O„Ѓ„u„‚„~„p„‘ „„„u„p„„„‚„p„|„Ћ„~„Ђ„ѓ„ „„Ћ, „ „p„‚„„„y„~„~„Ђ„ѓ„„„Ћ „Ѓ„Ђ„|„…„‰„y„|„p „ѓ„|„Ђ„w„~„Ђ„u „Ѓ„‚„u„„„r„Ђ„‚„u„~„y „u „r „ „Ђ„~„…„ „u„~„„„p„|„Ћ„~„Ќ„‡ „s„u„‚„Ђ„y„ „Ђ-„Џ„Ѓ„y„‰„u„ѓ„ „y„‡ „Ѓ„Ђ„|„Ђ„„„~ „p„‡, „r„t„Ђ„‡„~„Ђ„r„|„u„~„~„Ќ„‡ „Ѓ„Ђ„|„Ћ„ѓ„ „y„ „Џ„Ѓ„Ђ„ѓ„Ђ„ . Воплощая мысли и чувства своего на рода, высокие идеалы времени, Шопен опирался на многовековой опыт народн ого искусства, на реалистические традиции классиков. Строгость и логика мысли Баха, красота и завершенность моцартовских форм, драматизм и сила симфонического развития у Бетховена всегда были для него живым примеро м. В новой исторической обстановке Шопен был великим продолжателем их де ла. В эту, казалось, бы, наиболее счастл ивую пору жизнь вторгается тяжелыми для композитора испытаниями. Весно й 1842 года умер от туберкулеза ближайший друг Шопена Ян Матушиньский. Весн ой 1844 года скончался отец композитора. Приезд любимой сестры Людвики неск олько облегчил его горе. Людвика принесла с собой как бы частичку родной страны, семьи, дома. С ее отъездом настроение Шопена все чаще омрачается. Т оску по родине углубляет назревающая драма отношений с Жорж Санд. Пока о на остается тайной для окружающих. Лишь изредка в письмах к родным, в отде льно брошенных фразах прорываются скрытая боль и критическое отношени е Шопена, не приемлющего многое в семье Жорж Санд. Болезненность и крайня я душевная ранимость Шопена находились в кричащем противоречии с власт ной натурой Жорж Санд, к этому прибавлялись глубокие внутренние расхожд ения, различия в нравственных и жизненных устоях. Уже с осени 1846 года Шопен не бывает в Ноане, где Жорж Санд п роводит большую часть времени, а вскоре происходит полный и окончательн ый разрыв. Хрупкий организм Шопена, подтачиваемый душевными страданиям и, надломлен, но превозмогая себя, он по-прежнему дает многочисленные уро ки и даже начинает вновь выступать на концертах. Последние годы Шопена, по собственным словам, смертельн о раненного своей привязанностью, - самые печальные в его жизни. По-видимо му лишь безразличие к самому себе склонило его к поездке в Англию с гибел ьным для здоровья климатом и образом жизни, к которому вынуждало положен ие прославленного концертирующего артиста. Весной 1848 года Шопен приехал в Лондон. Сразу его захлестн ула сутолока светской жизни с обязательными ежедневными визитами, прис утствием на званых обедах, приемах, раутах. Здесь также приходилось дава ть уроки и выступать в великосветских салонах. Пустота такой жизни - тяже лое бремя для больного Шопена. «Никак не привыкну, - пишет он, - к лондонской атмосфере, - и вся эта жизнь, с ее визитами, зваными вечерами, очень меня тяг отит». «Здесь уже с неделю скверная погода, и мне это совсем не на пользу. П ри этом что ни день приходится поздно вечером выезжать в свет. У меня не хв атает сил для такой жизни». Все чаще одолевает Шопена тоска и одиночество: «...Страда ю от какой-то глупой тоски, и, несмотря на всю мою отрешенность, я не спокое н: не знаю, что с собой делать». «...Такой жизнью я сыт по горло, - а впереди, в ко нце всего этого я ничего не вижу». Чувствуя себя смертельно больным, угне таемый неопределенностью материальных дел, Шопен остается все тем же че ловеком обаятельного ума и сердечности; даже в самый критический период своего существования ему по-прежнему не изменяют ни острая наблюдатель ность, ни живой мягкий юмор. Высказывания, полные горечи, перемежаются с о строумнейшими описаниями быта, нравов людей из высшего английского общ ества. Особенно высмеивает Шопен мелочный меркантилизм и тщеславие «об щества лордов, канцлеров или черт знает кого с орденскими лентами под жи летами». В большом письме к родным он роняет фразу: «Как Вы знаете, они зде сь живут только именами и знатностью». В другом письме Шопен пишет: « если бы я был в настроении, то описал бы одну шотландку, 13-ю кузину Марии Стюарт... Тут только и есть, что кузены и кузины знатных имен, о которых на континент е никто и не слыхал. Весь разговор всегда генеалогический, похоже на Еван гелие: тот родил этого, а этот того, и тот еще кого-то, и так две страницы впл оть до господа Иисуса», Описывая, как с ним торговалась «старая Ротшильд », Шопен добавляет: «Так что из этого я заключаю, что здесь не слишком щедр ы... Для класса буржуазии нужно нечто поражающее, на что я не способен». После нескольких выступлений в Лондоне по приглашению своих учениц, «милых шотландок», Шопен направился в Шотландию. «Я здесь н аслаждаюсь (физически) полнейшим покоем и прекрасными шотландскими пес нями», - пишет он. 28 августа состоялся его первый концерт в Манчестере, чер ез некоторое время в Глазго, затем в начале октября в Эдинбурге, а 31 октябр я Шопен возвратился в Лондон. Обессиленный болезнью, но движимый патриот ическим чувством, он выступил на ежегодном польском балу, устроенном 16 но ября 1848 года. Это было последнее появление Шопена перед публикой. В конце ноября Шопен вернулся в Париж. Оставшийся год жи зни был медленным угасанием. Последнюю радость Шопену доставил приезд с естры Людвики, которая неотлучно оставалась подле него до самого конца. В ночь с 16 на 17 октября Шопена не стало. «Даже самая стоиче ская античность не знала примера более прекрасной смерти...», - писал Гжима ла вскоре после его кончины. В торжественных похоронах приня ли участие лучшие артисты Парижа. Был исполнен Реквием Моцарта, в которо м партии соло пели Виардо и Лаблаш. Специально был оркестрован и исполне н похоронный марш Шопена, а один из видных французских органистов проник новенно сыграл на органе прелюдии Шопена - h-moll „y e-moll . „B „ „Ђ„s„y„| „… „Y„Ђ„Ѓ„u„~„p „r„Ќ„ѓ„Ќ„Ѓ„p„|„y „s„Ђ„‚„ѓ„„„Ћ „Ѓ„Ђ„|„Ћ„ѓ„ „Ђ„z „x„u„ „|„y „y„x „ „… „q„ „p, „Ѓ„‚„u„Ѓ„Ђ„t„~„u„ѓ„u„~„~„Ђ„s„Ђ „t„‚„…„x„Ћ„‘ „ „y „Ѓ„‚„y „Ѓ„‚„Ђ„‹„p„~„y„y „u „s„Ђ „ѓ „‚„Ђ„t„y„~„Ђ„z. Сердце Шопена было перевезено в Варшаву и хранилось в кос теле св. Креста. Во время фашистского нашествия польские патриоты спрята ли драгоценный сосуд. После освобождения Польши Советской Армией в 1945 год у в день годовщины смерти Шопена его сердце было возвращено родной стран е. Шопен ограничил свое творчество ра мками фортепианной музыки. Для других инструментов им написано всего не сколько сочинений: трио для фортепиано, скрипки и виолончели; полонез op . 3 „y „t„…„Џ„„ „t„|„‘ „†„Ђ„‚„„„u„Ѓ„y„p „~„Ђ „y „r„y„Ђ„|„Ђ„~„‰„u„|„y; „ѓ„Ђ„~„p„„„p „t„|„‘ „r„y„Ђ„|„Ђ„~„‰„u„|„y; „ѓ„Ђ„~„p„„„p „t„| „‘ „r„y„Ђ„|„Ђ„~„‰„u„|„y, „‚„‘ „t „Ѓ„u„ѓ„u„~ „t„|„‘ „s„Ђ„|„Ђ„ѓ„p. „N„Ђ „r „Ѓ„‚„u„t„u„| „p„‡ „Ђ„t„~„Ђ„s„Ђ „„„Ђ„|„Ћ„ „Ђ „†„Ђ„‚„„„u„Ѓ„y„p„~„~„Ђ„s„Ђ „„„r„Ђ„‚„‰„u„ѓ„„„r„p „Y„Ђ„Ѓ„u„~ „t„Ђ„ѓ„„„y„s „r„Ќ„ѓ„Ђ„„ „y „‡„…„t„Ђ„w„u„ѓ„„„r„u„~„~„Ђ„z „ „~„Ђ„s„Ђ„s„‚„p „~„~„Ђ„ѓ„„„y, „ „Ђ„„„Ђ„‚„Ќ„‡ „t„‚„…„s„y„u „ „Ђ„ „Ѓ„Ђ„x„y„„„Ђ„‚„Ќ „t„Ђ„q„y„r„p„|„y „ѓ„Ћ „‚„p„q„Ђ„„„Ђ„z „~„p„t „ „~„Ђ„s„y„ „y „r„y„t„p„ „y „y„~„ѓ„„„‚„…„ „u„~„„„p„|„Ћ„~„Ђ„ z „ „…„x„Ќ„ „y „r „‚„p„x„~„Ќ„‡ „Ђ„q„|„p„ѓ„„„‘ „‡ „ „…„x„Ќ„ „p„|„Ћ„~„Ђ„s„Ђ „y„ѓ„ „… „ѓ„ѓ„„„r„p. Шопеновские баллады и сонаты, скерцо и фантазия - подобно к рупным органным творениям И. С. Баха - своеобразные симфонии, а какая-либо двухстрочная прелюдия или мазурка по глубине замысла и выраженного чув ства перерастает в большую поэму, волнующую драму. Основой выразител ьности музыки Шопена является мелодия. По редкому мелодическому дару Шо пена можно сравнить только с Моцартом и Чайковским. Шопен является одним из величайших мелодистов мира, крупнейшим новатором, создателем оригин альных музыкальных жанров и форм. Творчество Шопена - это огромный мир необыкновенной кра соты. Слушая его забываешь о том, что слушаешь всего один инструмент - форт епиано. Перед тобой открываются безграничные просторы, распахиваются о кна в неведомые дали, полные тайн и приключений. И очень хочется, чтобы это т новый, вновь открывшийся мир, не покидал тебя уже никогда.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Женщина никогда не изменит мужчине, которого любит, ну только если распсиховалась или пьяная, или такой красивый попался - прям лапочка, или секса давно не было, а так - никогда...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Жизненный и творческий путь Фредерика Шопена", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru