Реферат: Храмы Санкт-Петербурга - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Храмы Санкт-Петербурга

Банк рефератов / История

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 265 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

С самого начала Благовещенская церковь служила усыпальн ицей членов ц арской семьи и госуда рственных деятелей России . В ней погребены А . В . Суворов , Н . И . Панин , А . М . Голицын , А . А . Безбородко , А . Г . Разу мов ский , И . И . Бецкий , И . И . Шувалов и другие. Среди первы х сооружений монастырского ансамбля была ц ерковь во имя Святог о Феодора (брат а Александра Невского ), построенная по проек ту П . Трезини в 1745 — 1750 годах . Композиция и формы здания , где она находи лась , в основном повторяли архитектуру здания Благове щенской церкви , отличаясь лишь некото рыми деталями . В 1840 году в в ерх ней церкви был устроен новый иконостас ^ ее престол освящен во имя Святителя Николая Чудо -^зорца . Отремонтированную нижнюю церковь в 1842 году хзятили во имя С вятого Феодора . Декоративное оформ-.-ние интерьер ов храма частично сохранилось до наших К Благ овещенской и Феодоровской церквам прим кнули • — : 'тупенчатых корпуса — Духовской и Феодоровский , ---ом из которых архитек тором В . П . Петровым в 1820 — 1822 годах была устроена церковь во имя Сошестви я Святого Духа . Она представляла с о бой двусветный зал , декорированный коринфскими колоннами . Церковь стала местом погребения многих петербургских митрополитов— Михаила , Серафима , Антония , Никанора , Григория и д ру гих . В Духовской церкви 1 февраля 1881 года состоялось отпевание тела писате л я Ф . М . Достоевского. В 1755 — 1771 годах архитектор М . Д . Расторгуев осу ществи л строительство Митрополичьего дома , Семинар ско го и Просфорного корпусов , замкнувших монас тырский двор . Юго-западная и северо-западная угловые башни , возведенные в 1772 — 1774 год ах , повторили формы Бла говещенской и Феодоровской церквей. Самым величественным храмом ансамбля с тал Свя то-Троицкий собор — одно из не многих культовых соору жений раннего классицизм а . Его строительство началось в 1776 году по проекту и под наблюдением ар хит ектора И . Е . Старова . 30 августа 1790 года сос тоялось освящение храма . В этот же день мощи Александра Невского были торжественно перенесены в собор из Александровской цер кви. Благородные архитектурные формы собора нисколько не нарушили барочного стиля фасадов монас тырских кор пусов . Мощный купол .храма , подня вшийся вместе с двумя колокольнями над монументальным шестиколонным пор тиком , удачно завершил формирование всего ансамбля . С Духовским и Феодоровским корпусами собор с вяза л и две дугообразные галереи , прорезанные широкими арками проходов. Выразительные барельефные панно , изображающ ие события из Ветхого и Нового заветов , исполнил над за падным и северным вхо дами скульптор Ф . И . Шубин . Над главным входом в центре — “Жертвоприно ше ние царя Соломона в день освящения Иер усалимского храма” . Ни же , над самыми дверям и , находится скульптурная группа , изображающая ангелов с орденским знаком Святого Ал ек сандра Невского. Внутри здание очень просторно и со вершенно по про порциям . Сочетая б азили кальную форму с центрально-ку польной , собор представляет собой в плане латинский кр ест . Главный неф искусно декорирован приста вными коринфскими колоннами с золочеными к апителями . Через шестнадцать окон высокого барабана , поддерживающего купол , внутр ь здания льются потоки света. Интересна композиция иконостаса , исполненно го из белого итальянского мрамора и за думанного И . Е . Ста-ровым в виде полукру глой ниши с царскими вратами в глубине . Их венчает символическое облако в сия нии лу чей . При раскрытых вра тах он о словно легко плывет в воздухе. Святыня собора — мощи Святого кня зя Александра Невского , покоившиеся в велик олепной серебряной раке . Ее изготовили в 1747 — 1752 годах на Петербургском Мо нетном дв оре из первого серебра , добытого на Кол ыван-ских рудник ах (его понадобилось око ло 90 пудов ). На боковых стенках раки в барельефах запечатлены победы Александра Нев ского в сражении на Неве (1240), при освобож дении Пскова и во время Ледового побои ща (1242). В соборе было много икон и пол отен , исполненных известн ыми художниками . Так , в алтаре , за престолом, находился обр аз Благовещения Пресвятой Богородицы ки сти Рафаэля Менгса . Над южными вратами — картина “Спаситель Благословляющий” Антониса ван Дейка , на восточной стене — “Во скресение Х ристово” Питера Пауля Рубен са . Образа для иконостаса и царских вра т написали живописцы И . А . Акимов , Г . И . Угрюмов , Я . Меттенлейтер и другие. Первоначальную роспись сводов и купола исполнил живо писец Ф . Д . Данилов . Но она не сохра нилась из-за того , что зда ние собор а долгое время не отапливалось . В 1806 год у роспись была заменена новой , исполненной по рисункам Дж . Кваренги . Несмотря на позднейшую не слишком удачную реставрацию , она в основном сохрани лась до нашего времени. Свято-Тро ицкий собор — вершина творчества И . Е . Старова в создании церковных сооружений. Почти одновременно получил оформление парадный въезд в монастырь со стороны города . В 1783 — 1785 годах по проекту И . Е . Старова на круглой площади в конце Невского проспекта был и построены ворота с цер ковью над ними (во имя Божьей Матери “Всех Скорбя щих Радости” ). Главный фасад здания зодчий украсил пил ястрами дорического ордера . Алтарный выступ вос точного фасада он уравновесил таким же выступом за падного. Значительные перест ройки в ансамбл е лавры осуще ствил архитектор А . М . Гор ностаев , по проекту которого в начале 1860-х годов возвели второй этаж обоих кр ыльев Митрополичьего дома . Тогда же была устроена Крестовая церковь во имя Успен ия Пресвятой Богородицы с правым приделом Святого Тихона Задонского. В 1890-х годах архитектор Г . И . Кар пов построил восточные ворота с внешней стороны монастырского каре и пристроил к Феодоровской церкви церковь Святого Иси-д ора Пелусиотского . Освященная в 1891 году , она стала усыпальницей митроп олитов Исидо ра и Палладия. К началу XIX века монастырь превратился в один из ведущих центров просвещения и культуры России . В его историческом архиве и библиотеке хранилось множество ст аринных рукописей и редких .книг . Здесь размещ алась Духовная академия , высшее з аведение Московской пат риархии . В 1797 году Ал ександро-Невекий монастырь по лучил звание лавры , которого удостаивались лишь самые важные по своему положению мужские монастыри (до революции в России было четыре л авры ), При ла вре образовалось несколько кладбищ , находя щихся за пределами монастырского каре . С лев ой стороны расположено старейшее Лазаревское кладбище , возникшее еще в петровское вре мя при церкви в честь воскрешения Прав едного Лазаря . Оно сделалось местом погребе н ия вид ных государственных деятеле й , ученых и литераторов . Здесь находятся могилы М . В . Ломоносова и Д . И . Фо нвизина . С правой стороны расположено Тихви нское кладбище с цер ковью в честь Тих винской Божьей Матери (1873). На нем похоронены знаменитые русски е писатели и поэты Н . М . Ка рамзин , В . А . Жуковский , Н . И . Гнедич , И . А . Крылов , Ф . М . Достоевский , композиторы М . И . Глинка , А . С . Даргомыж ский , М . П . Мусоргский , Н . А . Римский-Корсаков , А . П . Бо родин , П . И . Чайковский , многие видные художники , архи т ек т оры , скульпторы , артисты . Восточн ее собора располо жено третье кладбище — Никольское с церковью во имя Святител я Николая (1871). На нем находится крест-кенотаф расстрелянного в 1922 году митрополита Петрог радского и Гдовского Вениамина (В . П . Ка занского ), новомученика Рос сийского . • После „Октябрьской революции лавру зак рыли , мощи Святого Александра Невского оскв ернили . Серебряная ра ка и малахитовая сень , находившиеся в Троицком соборе , архив лавры были переданы в Государственный Эрми таж , Русский музей и другие хранилища и музеи . Верхом ко щунства над лаврой стало устройство в ее внутреннем двор е “коммунистической площадки” — кладбища революцион ных , партийных и военных деятелей . Во многих зданиях монастырского комплекса обосновались различные мастер ские. Разгром у подверглась Духовская церковь. С 1930,-х годов развернулась так назыв аемая музее-фикация лавры , сопровождавшаяся беск онтрольной пере стройкой интерьеров , уничтожением многих исторических памятников и надгробий , переносом части захоронений в други е некрополи . В последние годы начал ось постепенное возвращение православной церкв и отобранных ранее зда- ний и по мещений . Вернулись в Троицкий собор и е го главные святыни. Комплекс со оружений Александро-Невской лавры — замечатель ны й архитектурный ансамбль Петербурга XVIII века . Несмотря на последующую разностильную и случайную застройку прилегающей территории , его гра-дообразующая роль по-прежнему оста ется огромной. в ходе р еставрации церковный флигель из пятиглаво го превратился в одноглавый , что нарушило замысел Рас трелли. К выдающимс я произведениям Б.-Ф . Растрелли при надлежит ансамбль Воскресенского Новодевичьего мона стыря . Его строительство продолжалось с 1748 по 1769 г од . Располагавшийся вблизи Смоля ного дв ора , монастырь вскоре стал называться Смоль ным . В соответствии с за мыслом зодчего , монастырские корпуса образуют кресто образный многоугольник , на внутренних углах которого поставлены четыре церковки с изящными главками . В центре двора , распахнуто г о с западной стороны , высится 92-метр овая бело-голубая ступенчатая громада Воскре сен ского собора с колоннами по углам . Его боковые баш ни — колокольни , диагонально развернутые , словно под держивают среднюю , сливаясь в общую архитектурную группу и легко в о зносясь над городом . Тем самым бле стяще решается задача вопл ощения в одном здании двух идей — столпообразного храма и традиционного пятигл а-вия . Богатство отделки фасадов собора не уступает пыш ности отделки фасадов Зимнего дворца. После смерти Растрелли строительство монастырского ансамбл я приостановилось на долгие десятилетия . Ос тал ся неосуществленным и проект сооружения величественной 140-метровой колокольни . Монастырь , открывшийся в 1764 году и занимавши й небольшую часть помещений , в 1797 году был упразднен . Освободившиеся корпуса занял Вд о вий дом , а построенное рядом архитектором Дж . Кваренги новое здание — Смольный институт . В связи с этим в 1832 — 1835 годах архитектор В . П . Стасов осуществил достройку Воскресенского собора . По его проекту был тщательно отделан под мрамор огромный церковный зал , сооружены три великолепных иконостаса , установлена п е ред алтарями балюстрада из граненого хрус таля , изго товлены из уральского мрамора со лея и ступени к ней , в о здв игнута проповедническая кафедра , изукрашенная т ончайшей резьбой . Храм , освященный после его достройки 20 июля 1835 года , получил наименовани е “Собора всех учебных заведений” . К ег о достопримечательностям при надлежали иконы ра боты А . Г . Венецианова “Во с крес ение Христово” и “Введение во храм Пресвятой Богородицы” , а также дарохранительница , сделанная из пяти пудов серебра по рисунку архитектора К . А . Тона. Одновременно по проекту В . П . Стасова был выполнен еще целый ряд работ . Меж ду па пертью собора и запад ными корпусами келий протянулась чугунная решетка строгого кла ссицистического рисунка . По сторонам про езда , устроенного к храму со стороны площади , возвели два флигеля , фасады которых п озднее были отделаны в стиле барокко . К ром е того , собор и здания кел ий охватили невысокой каменной оградой со стройными башенками по углам (частично она была возведена в 1750 — 1760-х годах ). Въезды отметили портиками из тосканских колонн , пере крытыми лучковыми фронтонами. Среди угловых церквей мона стырских корпусов осо бенно интересной была церковь Святых Захария и Ели заветы при Вдовь ем доме . Освященная в 1765 году , она распол агалась в третьем этаже северо-западной баш ни (над церковью Александровского Смольного института ). Ее достопримечательность ю был старинный иконостас на чала XVIII века . С охранившийся лепной декор стен и сводов угловых церквей-башен представляет огромную ху дожественную ценность . В частности , уцелели фрагменты интерьера церкви Великомученицы Ек атерины , находив шейся в среднем э т аже северо-восточной башни и освя щенно й в августе 1764 года. Смольный Воскресенский монастырь сразу занял до стойное место в ряду творений выдающихся европейских зодчих XVIII века . Как выразился в начале века известный зна ток архитектуры Петербурга В . Я . Курба тов , “его следует признать одним из наи более совершенных сооружений поз днего барокко и поставить рядом с дрезденским Цвинг ером”. Судьба Смольного Воскресенского собора — детища Б.-Ф . Растрелли и В . П . С тасова — во многом оказалась печальной . Вскоре п осле Октябрьской революции его ве- ликолепное вн утреннее убранство , прекрасные резные ико ностас ы , хрустальная балюстрада перед алтарями , до ро гая проповедническая кафедра — все было сломано , рас хищено , уничтожено . На долгие годы разоренный храм превратили в склад . В 1990 году в здании открылся Кон -цертно-выставочный комплекс. Другим заме чательным храмовым сооружением Пе тербурга явля ется Богоявленский Никольский собор , по строенны й по проекту архитектора С . И . Чевакинс кого в 1753 — 1762 годах . По преданию , со бор был возведен по образцу Астраханского собора , понравившегося некогда Петру I, кото рый пожелал соорудить такой же храм в столице . Смерть императора помешала исполн ению этого намерения . Строительство начали спустя четверть век а- Собор , стоящий посреди широкой площади , выглядит как-то особенно нарядно и пр азднично . Построенный в форме равноконечного креста , он декорирован 68-ю колон нами кори нфского ордера , сгруппированными , как прави ло . но три и установленными на высоких постам ентах . Пояс колонн дополняется ши роким ожерельем антабле мента над ним . Храм венчают пять свободно расставлен ных башен с куполами , из которых центральная , тр ади ционно восьмигранная , лишь немного возвышает ся над боковыми , четырехгранными. Собор делится на две церкви — нижнюю и верхнюю . Величественно смотритс я верхняя церковь Богоявления Господня , осв ященная 20 июля 1762 года . Просторная и светлая , она разделяется пилонами на семь нефо в . Ее иконостас , словно подпирающий свод своей великолепной колоннадой , п ора жает искусством резьбы , пышностью ор намента , богатством растительного узора (резчик И . Ф . Канаев ). Особенно ценными в иконостасе являются образа , написанные живописцами се редины XVIII века М . Л . и Ф . Л . Колокольн иковыми и выполненные в византийской тр а диции . Не менее интересны деся ть образов , подаренных собору Екатериной II в память побед , которые были одер жаны р усскими моряками над турецким и шведским фло тами в 1770, 1789 и 1790 годах . Главной святыней нижней церкви собора является икона С вятителя Н и колая Чудо творца гречес кого письма XVII века , перенесенная в новый храм из старой деревянной церкви. зол отой век храмостроения Начало XIX века ознаменовалось соор ужением в Пе тербурге ряда зданий в фо рмах строгого и высокого клас сицизма . Это были прежде всего здания Смольног о и Екатерининского институтов Дж . Кваренги , ансамбль Ад миралтейства А . Д . Захарова , Биржа Ж . Тома де Томона , здание Горн ого института А . Н . Воронихина. С именем Воронихина связано возведение Казанского собора — одного из самых величественных храмов Петер бурга . В 1800 году был утвержден проект зодчего , пред ст авленный на конкурс . Прежде на углу Нев ского про спекта и Екатерининского канала , где предполагалось возведение здания , стояла каменная церковь Рождеств а Пресвят ой Богородицы , построенная архитектором М . Г . Земцовым в 1733 — 1737 годах . В конце ве ка она была сломана вмест е с соседними домами , в результате чего образовалась обширная площадь . В центре ее 27 августа 1801 года состоялась торжестве нная закладка нового со бора . Постройка его длилась целое десятилетие . 15 сен тября 1811 год а храм был освящен. (Собор был построен в честь чудотворной иконы Ка занской Божьей Матери , явившейся в Казани в конце XVI века . В 1612 — 1613 годах , в пери од борьбы с поль скими и шве дскими интервентами , икона сопровождала народно е ополчение князя Д . Пожарского . Затем она находилась в Москве , в Теремном Каз анском соборе . В 1710 году , по повелению Пе тра I, в Петербург было доставлено старинное повторение явл е нного в Казани чу дотворного образа .) Согласно воле императора Павла I архитек тор придал собору внешнее сходство со знаменитым собором Святого Петра в Риме . Это выразилось в том , что от северно го фасада здания , обращенного к Невскому проспекту , про- тянулась в обе стороны величественная колоннада . Обра зо ванная 96-ю коринфскими колоннами , она заверш ается справа и слева монументальными порта лами . Однако в отличие от колоннады рим ского прототипа , представляю щей почти замкнутый полукруг , воронихинская колоннада имеет вид широкой , сильно развернутой дуги. Благодаря к олоннаде храм воспринимается со стороны Не вского проспекта как законченный ансамбль . Зодчий предполагал завершить постройку здания сооружением второй колоннады с южной его стороны . К сожалению , из-за ф инансовых затруднений этот замысел так и не был осуществлен. Собор , стоящий на высоком гранитном цоколе , имеет в плане форму латинского креста . Центр его северного фасада отмеч ен многоколонным портиком , перекрытым фронтоно м . Величественно выглядит и противополо жный , южный , портик , кажущийся еще более внушительным из-за отсутствия здесь колоннад ы . Над всем этим сложным многофигурным сооружением легко возносится купол на высо ком барабане , прорезанном окнами и декориро ванном п илястрами . Изяществом своего силуэта он заметно пре восходит купола других зодчих *. Возводя собор , А . Н . Воронихин решил ся и еще на одно новшество . Наружные колонны , капители , антабле мент , барельефы и облицовка исполнены из пудостского камня — желтоватого известняка , добываемого вблизи Петербурга. Во внешнем оформлении собора особую роль играет скульптура . На аттиках проез дов , завершающих колоннаду храма , помещены б арельефы : с восточной стороны — И . П . Мартоса “Истечение воды Моисеем в пусты не” , а с западн ой — И . П . П рокофьева “Воздвижение медного змия” . Над а лтарной апсидой находится барельеф Ж.-Д . Раш етта “Вход Господень в Иерусалим”. Огромные двери северного входа в с обор (со стороны Невского проспекта ) являютс я бронзовой копией “Врат рая” флорентийско го Баптистерия , исполненных знамени тым ит альянским скульптором XV века Лоренцо Гиберти . В нишах по сторонам дверей стоят бр онзовые скульптуры “Святой Иоанн Креститель” И П . Мартоса , “Святой Андрей Первоз ванный” И . П . Прокофьева (зак онченный В . И . Демут-Малиновским ), “Святой Владимир Равноапо стольный” и “Святой Александр Невский” С . С . Пименова . Суровые изваяния , отлиты е мастером В . П . Екимовым , гармонично со четаются с монументальной колоннадой . Столь же внушительны барельефы “Благо в ещение” , “По клонение пастырей” , “Поклонение волхвов” , “Бегство в Египет” Ф . Г . Гордеева , помещенные в северном портике. Торжественность внешнего облика собора усиливалась молитв енным настроем его интерьера . Зодчему удало сь добиться эффекта поразительного единст ва всех помеще ний здания . Двойные ряды 56 коринфских гранитных ко лонн оказались наст олько прозрачными , что почти из каж дой точки собора молящийся мог видеть алтар ь. Центральный неф занимала грандиозная к омпозиция “Тайная Вечеря” . Написанная художн иком С . А . Бессо новым , она помещалас ь на своде алтарной апсиды . Пре стол со бора покрывала тонкая среброкованая одежда , ук рашали колонны из лазурита и сибирско й яшмы . Напротив главного придела , с юг о-западной стороны , находилось монументальное ца рское ме с то , сделанное из олоне цкого мрамора. Иконостас вначале был сооружен по рисунку А . Н . Воронихина . В 1836 году его заменил новый , вычеканенный по проекту а рхитектора К . А . Тона из серебра , отбито го донскими казаками у французов в 1812 го ду . Изменилась лишь ф орма царских в рат , к которым сверху был добавлен боль шой полукруг , закрывший полусвод апсиды с изобра жением “Тайной Вечери” . Вся эта стена чеканного серебра и серой яшмы дивно гармонировала с гранитом колонн , п озолотой капителей и мрамором пола. Большая ч асть икон иконостаса была написана луч шими живописцами первой , половины XIX века . “Благо вещение” и Евангелистов на царских вратах исполнил В . Л . Б оровиковский , “Богоматерь” — О . А . Кипренск ий , “Архангела Михаила” — Г . И . Угрюмое . Налево от цар ских врат находи лся образ Казанской Божьей Матери — г лавной святыни собора . Пилоны собора украша ли ком позиции В . К , Шебуева — “Григори й Богослов” , “Святой Василий Великий” и “Святой Иоанн Златоуст” . Все три были вставлены в великолепные гранитные рамы. Позднее собр ание икон храма по полнили запрестоль ные образа : “Взятие Богоматер и на небо” работы К . П. Брюллова , “Вв едение во храм” П . В . Басина и “Пок ров Пресвятой Богородицы” Ф . А . Бруни - В украшении ин терьера участвовали также луч шие скульп торы Петербур га . Из барельеф ов , исполненных ими , сохранились только два . Над южными вратами находится барельеф “Несение Креста” работы Ф . Ф . Щедрина и над северными — барельеф “Взятие Иисуса Христа воинами в Гефсиман-ском са ду” Ж.-Д . Рашетта. Напротив за п адного , главного , портика собора распо ложена небольшая полукруглая площадь , огражденн ая ажурной чугунной решеткой . Площадь была устроена Во-ронихиным в 1810 — 1812 годах в связи с предполагавшейся постройкой второ й (южной ) колоннады . На массивных гра нитны х пьедесталах , в которые упираютс я края решетки , собирались установить монол итные статуи Святых Апо столов Петра и Павла . К сожалению , этот замысел не был осуществл ен . Однако решетка с благородным орна мента льным узором сохранилась. Все сооружение массив ностью дорических колонн и пышность ю чугунных звеньев как нельзя лучше со ответствует стройной колоннаде со бора. С самого начала судьба Казанского собора оказалась тесно связанной с историческими событиями , всколыхнув шими Россию в н ачале XIX век а . Под его сводами в августе 1812 года состоялся торжественный молебен , после котор ого фельдмаршал М . И . Кутузов отправился в дей ствующую армию во время Отечествен ной войны . Под его же сводами в ию не 1813 года нашло вечный покой тело полко во д ца , скончавшегося в немецком городке Бунцлау после изгнания неприятеля из пределов России . Оно было погребено в склепе , устроенном в северном приделе храма . Собор стал местом хранения мног очисленных трофеев Оте чественной войны — знамен и .штандартов , клю ч ей от крепостей и городов , взятых русскими в ойсками . В ре зультате он приобрел характер национального мемориаль ного сооружения . Подобн ый характер храма был еще более усилен в 1837 году установкой перед боковыми пор талами колоннады памятников М . И . Кутузо в у и М . Б . Барклаю де Т олли , отлитых по моделям скульптора Б . И . Орлов ского. В 1929 году Казанский собор был закрыт . Спустя три года в здании разместился Музей истории религии и ате изма . Нахо дившиеся прежде в храме иконы были пер еданы Государственному Рус скому музею . На месте остались лишь единицы. В результате всевозможных переделок се рьезно по страдал интерьер . Исчезло большинство сокровищ бога тейшей ризницы . Был варварск и уничтожен иконостас . Кощунственного вскрытия не избежала даже могила М.И . Кутозов а. Важнейшей стр ойкой Петербурга середины XIX века стало возв едение нового огромного Исаакиевского собора . Его сооружение началось по проекту архи тектора О . Мон-феррана в 1818 году и законч илось вчерне в 1842 году . Строительство зд ания первое время велось под наблю де нием специального комитета , членами которого были ар хитекторы В . П . Стасов , А . И . Мельников , А . А . Михайлов 2-й и друг ие . Торжественное открытие и освящение собо ра состоялось 30 мая 1858 года. Гранитные колоннады мощны х портико в и такого же барабана , увенчанного реб ристым золоченым куполом , придают зданию ос обенную монументальность . Стоящие по его уг лам небольшие башни звонниц , завершенные ку полами , создают традиционное для русской ц ерковной ар хитектуры нятиглавие . В плане собор представляет собой слегка вытя нутый прямоугольник , но благодаря выступа ющим на всех фасадах портикам , особенно на южном и северном , он в целом имее т крестообразное сечение. Размеры здания поражают и сейчас . Е го высота 101,5 метра , длина (с пор тикам и ) 111,3 метра , ширина 97,6 метра . Внутренний диаметр купола составляет 21,8 метра , наружный — 25,8 метра . Снаружи здание окружают 112 монолитных гранитных колонн , из них 48 — портиковые , каждая высотой 17 метров и весом 114 тонн . Собор может вместит ь около 12 тысяч человек . Для облицовки стен, достигающих м естами пятиметровой толщины , применен светло-сер ый олонецкий мрамор , заменивший привычную д ля русской классики штукатурную отделку те плых тонов. В архитекту ре собора отразил ись новые веяния в рус ском зодчестве середины XIX века , заключ авшиеся в пыш ности общей композиции и декоративных деталей . Оста ваясь в целом па мятником эпохи классицизма , он несет на себе отпечаток художественного наследия рене ссанса и барокко . Это особ е нно проявляется в обилии наружного скульптурного декора храма . Над главным (западным ) входо м в собор на фронтоне находится бронзо вый горельеф работы скульптора И . П . Ви тали “Святой Исаакий Дал матский благословляет императора Феодо сия” . На фрон тонах южного и северного портиков — горельеф ы “По клонение волхвов” и “Воскресение Хрис тово” . Фронтон восточного портика собора де корирован горельефом “Свя той Исаакий Далматски й останавливает императора Ва-лента” . Он вып олнен по модели видн о го францу зского скульптора XIX века Ф . Лемера , известног о скульптурным оформлением тимпана фронтона “Страшный суд” для зна менитой парижской церкви Святой Магдалины. На углах крыши здания установлены скульптуры ко леноп реклоненных ангелов со светильниками. Фро нтоны увенчаны фигурами сидящих Евангелистов ; по углам фрон тонов помещены статуи Апос толов . Все они исполнены скульптором И . П . Витали . Стоящие на верхнем карнизе ф игуры двадцати четырех ангелов пластически продол жают дальше колонны , окружающие бара б ан главного купола . Этот архит ектурный прием сходен с тем , что был применен в оформлении башни Адмиралтейства . Над вход ными дверями находятся барельефы работы И . П . Витали “Распятие” и “ Поклонение пастырей” и работы А . В . Лог ановского “Избиение младенцев ” и “Рождение Иисуса Христа” . Многие изображения выполнены по моделям скульпторов П . К . Клодта , Н . С . Пименова , И . Германа . Соб ор украшают 350 статуй и рельефов , отлитых из бронзы или выполненных из меди с пособом гальванопластики. Подлинными шедеврами литей ного иск усства были многочисленные бронзовые колокола , находившиеся на его звонницах . Их отл ичало особенное , насыщенное звучание . Вес гл авного колокола , висевшего на северо-западной звоннице , превышал 29,8 тонны . В тихую погоду его мо гучий голос достигал го родских окраин , уходил в даль Финского залива . В 1930-е годы все колокола были сняты и переплавлены. Поражает своим великолепием внутреннее убранство собора . На мраморный подиум оп ираются коринфские ко лонны и пилястры с каннелюрами , с цоколями и рельеф ными капителями из позолоченной бронзы . Над ними , по стенам и массивным столбам , поддерживающим своды , идет разделенный пилястра ми аттик . Глубокие , украшен ные росписями и мозаикой ниши удачно разнообразят ровные поверх ности . Между колоннами и пилястрами с те ны облицованы белым итальянским мрамором , на котором выделяются панно и отсеки из зеленого генуэзского мра мора , красного крапчатого мрамора , многоцветной яшмы , красно го финского порфира. Интерьер за полняют десятки живописных и мозаичных картин , созданных К . П . Брюлловым , Ф . А . Бруни , П . В . Васиным , В . К . Шебуевым , Н . М . Алексеевым , К . А . Штейбеном , Т . А . Неффом , Е . А . Плюшаром и другими талантливыми русскими и иностранными худо жниками . Большой купол украшает роспись , нач атая Бр ю лловым и оконченная Ба синым , — “Богоматерь во Славе” . Ее пло щадь более 800 квадратных метров . Аттик западн ой сто роны центрального нефа занимает выра зительная роспись “Всемирный потоп” , исполненна я Бруни . Ему же принад лежат росписи “Ж ертва Ноя” , “Видени е Иезекииля” , “ Страшный суд” и другие . Часть живописных произведе ний была впоследствии переведена в мозаику мастерами мозаичного отделения Ак адемии художеств . Особенно удачной является мозаичная икона “Тайная Вечеря” (по карт ине С . А . Живаго ). В соборе три алтаря . Главный — во имя Святого Исаакия Далматского ; с правой стороны — Святой Ве ликомученицы Екатерины ; слева — Святого Благоверного Великого князя Александра Невского . Иконос тас главного алтаря , насчитывающего 65 образов , отделан белым мра мором , рас ч лен ен малахитовыми колоннами . Его украша ют бр онзовые позолоченные скульптуры , выполненные по моделям Н . С . Пименова , П . К . Клодта , И . П . Витали . Драгоценные колонны из бадахшанского лазурита постав лены по сторон ам царских врат . Над их аркой — с куль птур н ая группа “Христос во Славе” . В окне за престолом главного алтаря открывается цветной витраж — об раз , представляющий собой воскресшего Спасителя (по эскизу Г.-М . Гесса ). Среди святынь собора наиболее чтимой была икона Нерукотворного Образа Спасителя , напис анная в 1693 году и принадлежав шая Петру 1. Ее украшала риза чер вонного золота с крупными бриллиантами . В соборе хра нились частица древа Креста Господня и часть мощей Апостола Андрея Первозв анного , а также другие святыни . К релик виям храма принадлежало з намя гу бернского ополчения Отечественной войны 1812 года. Пожалуй , ни одно сооружение Петербурга не вызывало столько споров современников , сколько их по родил собор . “Исаакиевский собор,— писал ис торик русского искусства А . И . Сомов, — при всей своей громадности , доро гой мра морной облицовке , множестве своих г игантских монолит ных колонн , роскоши внешнего скульптурного убранства и внутренней отде лки , лишен оригинальности , представ ляет повторе ние весьма ординарных форм стиля Возрож д е ния и мало походит на пра вославную церковь” . Оценка , вероятно , слишком строгая , чрезмерно суровая , но во мно гом и справедливая . И все же , несмотря на то что храм мало сочетается с обликом чисто классической застройки Сенатск ой площади , его сложный силуэт является неотъ емлемой частью панорамы невских берегов. Исаакиевский собор стал главным кафедр альным со бором Санкт-Петербургской епархии и считался “первен- 12 Зак . № 79 ствующим в империи” . Вскоре после революции для нег о , как и д ля большинства храмов страны , наступили черные времена . Только в мае 1922 года власти изъяли из собора 45 килограммов различных золотых изделий , 2230 кил о граммов серебряных украшений , около 800 драгоценн ых камней . Спустя шесть лет община веру ющих храма б ы ла ликвидирована , в здании открыт Антирелигиозный музей . Знач ительная часть внутреннего убранства подвергла сь расхищению и уничтожению , пострадали мно гие живопис ные полотна и мозаичные панно . Бедственное состояние собора , превращенного в 1937 году в “муз е й-памятник” , усугубила начавшаяся война . В результате бо мбежек и артиллерийских обстрелов храм пол учил серьезные по вреждения . На протяжении 1950 — 1960-х годов были про ведены реставрацион ные работы , позволившие остановить разрушение здания , сохранить мног о е из его уникального наружного и внутреннего уб ранства . Недавно вновь вер нулся на свое место под куполом бронзовый посеребренный голубь — символ Святого Духа , сменив маятник Фуко , несколько десятилетий качавший ся в храме. Более бл агосклонной на первый взгляд су дьба оказа лась к некоторым другим храмам , построенным в послед ней четверти XIX века . Наиболее ярким образцом архи тектуры национа льного , неорусского стиля стал храм-па мятник Воскресения Христова , сооруженный на набереж но й Екатерининского канала на ме сте смертельного ра нения террористами 1 марта 1881 года императора Алек сандра II. Этим объясняется и второе его название — “Спас на Крови” . Раз рабатывая проект здания , его авторы архитек тор А - А . Парланд и архимандрит Игнат ий (И . В . Малышев ) базировались на композиционных приемах ста ринного московского и ярославского зодчества , прежде всего ф ормах храма Святого Василия Блаженного в Мо скве. Торжественная закладка храма состоялась 6 октября 1883 года . Земляные , строительные и отделочные ра боты продолжались свыше двадцати лет . 19 августа 1907 года храм наконец торжественно освятили . В его инт ерьер было включено место , где был смер тельно ранен Александр II, с фрагментом залит ой кровью мостово й . Это повлекло за собой необычное расположение здания на самой кромке набережной , устройство сплошног о бетонного фундамента под всей площадью храма . Для колокольни даже потре бовалось сделать специальный выступ , выдвинутый в рус ло канала (здесь предпола г ало сь построить мост , который так и не был сооружен ). Храм Воскре сения — однопрестольный , трехапсидный . Его композиционной основой служит кубический масси в , увенчанный высоким восьмигранным шатром , к которому прижались четыре луковичные гла вки . Вплотную к основ ному “четверику” примыкает легкая колокольня , заверша емая зол отым куполом . Наибольшая высота храма — 81 метр . Фасады здания , облицованного гранитом и мрамором , глазурованным кирпичом , поражаю т богатством декора — фигурными наличника ми и кокошниками, всевозможными поясками и изразцами . Купола покрыты позолоченными и эмалированными медными листами , кровли шатров , кры лец и апсид — поливной разноцветной черепицей . Особенно изящна глав ка над алтарем , покрытая золотой смальтой. Входы в храм расположены с с еверной и южной сторон и устроены как притворы с крыльцами на гранитных кол оннах . Фронтоны крылец украшают замечательные мо заичные панно , созданные по эскизам ху дожника В . М . Васнецова на евангельские сюжеты : “Несение Креста” , “Распятие” , “Снятие со Кре с та” и “Сошествие во ад” . На западном фасаде находится моза ичное “Распятие” , испол ненное по рисунку а втора проекта церкви архитектора А . А . Парланда . Выше расположена мозаика “Спас Не рукотворный с предстоящими Богоматерью и И оанном” , эскиз которой создал художн ик М . В . Нестеров . По его эскизу наб рано и большое панно “Воскресение Христово ” , находящееся в кокошнике северного фасада , обращенного в сторону Невы . Мозаики н а стенах колокольни исполнены по эскизам В . В . Беляева (“Деисус” на северном ф асаде ) и Н. А . Бруни (“Богоматерь” на южном фасаде ). Большое панно в кокошнике южного фасада “Христос во Славе” создано по эскизу Н . А . Кошелева . К олокольня собора украшена мозаичными изображен иями гербов областей и губерний России. Еще более поражает интерьер храма , в отделке кото рого применены итальянские разноцветные мр аморы и русские самоцветы . Вокруг места трагедии поставлены четыре колонны из с еро-фиолетовой алтайской яшмы , свер ху воздвигну та сень , увенчанная крестом из граненого горно г о хрусталя . Свод сени был инкрустирован сибир скими самоцветами и топазами в виде звезд- Четыре пилона , поддерживающие своды , в нижней части облицованы киевским Лабрадор ом . Мозаика сплошь покрывает стены , столбы и своды , занимая площадь свыше 6000 квадр атн ых метров (общая площадь мозаик церкви 7050 квадратных метров ). Почти все мозаи чные панно исполнены в мастерской А . А . и В . А . Фроловых . Особенно замечательны мозаики иконостасов , с озданные по эскизам В . М . Васнецова,— “ Богоматерь с младенцем” и “Спаси тель” . Их отличают высокий художественный уровень и филигранная техника набора смальты . Отлично подобрана цветовая гамма . Уникальность ансамбля мозаики , ее при менение на ги гантской площади ставит храм в ряд ше девров мирового значен и я . Это — единственное в стране редчайшее собрани е произведений русского мозаичного искусства. Шатер церкв и сразу стал одной из выразительных до минант застройки центральной части города . Вместе со шпилем церкви Архангела Михаила Инженерного замка он придал законче нность панораме Марсова поля , откры вающейся со стороны Невы. В 1930-е годы храм едва не подвер гся уничтожению как малохудожественное , “беспом ощное подражание хра му Василия Блаженного” . Заброшенный , поруганный , он на долгое вре мя был превращен в ск лад . Уникальны й интерьер храма при этом серьезно пос традал , лишился многих фрагментов своего уб ранства . Был изуродован изу мительный мраморный иконостас . Пережив затем период сложной реставрации , храм скоро будет открыт для по сещения. К последним петербургским храмам принадлежала и церко вь Покрова Пресвятой Богородицы при Полите хни ческом институте императора Петра I. Ее в озвели в 1913 — 1914 годах по проекту архитек тора И . В . Падлевского в неорусском сти ле - Одно купольная церковь , увенчанная лу ковичной главой на круглом барабане , довол ьно точно воспроизводила черты старинных с еверных храмов . Нео бычно выглядели миниатюрная звонница (“колокольница” ) и полукруглая апс ида , прорезанная цепью небольших окон . Благо дар я своеобразию архитектурного облик а церковь обогатила композицию комплекса з даний Политехническо го института.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
В школе идёт урок труда у девочек 5-го класса. Учительница начинает:
- Сегодня у нас непростая тема: "Выворачивание канта наизнанку".
Тут одна из учениц тянет руку.
- Ну что такое, Сидорова? Опять у тебя какой-то вопрос?
- Да, Мариванна. Это что же такое получается: нравственный закон над головой, а звёздное небо внутри нас?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru