Реферат: Жизнь Поля Гогена - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Жизнь Поля Гогена

Банк рефератов / История

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 204 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Жизненный путь Поля Гогена. Поль Гоген принадлежит к числу художн и ков , жизнь которых настолько тесно пе реплетена с их творчеством , что в последне м многого нельзя понять , не обратившись од новременно к их биографии . И , наоборот , жиз ненный путь Гогена можно понять в полной мере , только зная творчество художника , т ак как ег о биография - это лишь одна из сторон его творчества. И в жизни и в творчестве Гогена все кричаще необычно , все запутанно , противо речиво , все ярко , красочно , все пронизано д ухом протеста против привычных , устоявшихся н орм , против гладкого , безмятежного суще ств ования . Жизнь Гогена , полная превратностей , док азала , что он глубоко верил во все то , что проповедовал . А потому каждое событи е в его жизни , каждое слово , сказанное художником по тому или иному поводу , приоб ретает особый смысл. Итак , Гоген (его полное и мя Пол ь-Эжен-Анри ) родился в Париже 7 июня 1848 года , в самый разгар революционных событий , когда на улицах велись ожесточенный кровавые бои . Его отец - Пьер-Гильом-Кловис Гоген , был од ним из редакторов умеренно - республиканской г азеты “Насьональ” , играв ш ей значитель ную роль в революции 1848 года . После выборов в Национальном Собрании в 1849 году Кловис Гоген решил , что ему небезопасно оставать ся на родине , и вместе с семьей покину л Францию . И отправился в Перу , где с помощью дальних родственников жены на д еялся основать собственный журнал . Однако в дороге , так и не достигну в берегов Перу , Кловис Гоген внезапно скон чался . Жена его , оставшаяся на борту кораб ля одна с двумя детьми , вынуждена была продолжать путешествие самостоятельно . В Перу Алину (так звали мать Гогена ) встрет или родственники - колоссальная семья , жившая с тарым патриархальным укладом . Хотя Гоген попа л в Перу , когда ему было полтора года , а вернулся он во Францию в 1855 году в возрасте семи с половиной лет , но жизнь в Лиме оставила у него сам ы е яркие и светлые воспоминания . Свои детские впечатления , память о большой шум ной семье , о ласковых днях среди заботливы х людей , о мягком климате и безоблачном небе Гоген пронес через всю свою жизнь. В конце 1855 года Алина с детьми уеха ла в Орлеан . Гогена поместили в мест ную семинарию . “...там я научился с юного возраста ненавидеть лицемерие , фальшивые доброд етели , доносы” , - вспоминал Гоген. В 1860 году семья переехала в Париж . Г огена переводят в парижский пансион Лориаля . Насколько можно судить по собств енны м , хотя и крайне немногочисленным , замечаниям Гогена , занятия в пансионате его интересо вали очень мало . Будущий живописец бредил морем . И , в 1865 году , вопреки воле матери , был зачислен в торговый флот , где прослужи л два года простым матросом . За врем я службы Гоген два раза побывал в Бразилии , Рио-де-Жанейро , затем через Кар дифф совершил плавание в Чили и в Вал ьпарайсо , повторив почти полностью тот путь , который некогда , еще совсем ребенком , приве л его с матерью в Перу. В январе 1868 года , поступив в ка ч естве военнослужащего в военный флот , Гоген все время находился в северных морях у берегов Норвегии и Дании . Но если вос поминания о юге и южных странах преследов али его всю жизнь , то север не произве л на него никакого впечатления , и он н икогда не упомина л о нем . Франко - прусская война , поражение Франции и обязательство правительства распустить вое нные силы государства , прервали военную служб у Гогена . В апреле 1871 года , насытившись пяти летней матросской жизнью и получив диплом матроса первого класса , Гог ен оставил свой корабль и вернулся в Париж. Первые шаги /1871 - 1885 г.г ./ “...что касается моего дорогого сына , то он сам должен будет делать свою карьеру , ибо он так мало умел заставить всех моих друзей полюбить себя , что окажется совсем покинутым...” М ать Гогена умерла в 1867 году , перед смертью так и не увидев своего сына . Она не смогла простить ему службу простым матросом , и все имущество отписала дочери ; сыну достались книги , ка ртины , фамильные портреты и кольцо - печатка , оставшееся в наследство от прадедуш ки . Опекуном детей был назначен Гюстав Аро за , который устроил Гогена на службу в банк Бертена . С помощью многочисленных связ ей опекуна , а также благодаря способности быстро разобраться и ориентироваться в биржев ой жизни , Гоген уже через два года з а нял в банке одно из ведущих мест . Что повлекло его к живописи ? Мож ет , картины , которые украшали комнаты в до ме его матери , или Гюстав Ароза , большой знаток и любитель живописи ? У опекуна б ыла богатая коллекция картин современных худо жников : Делакруа , Курб е , Домье , Коро , Писсарро и многие другие . Также он увле кался только вошедшей в моду фотографией , собирая фоторепродукции картин знаменитых мастер ов . В доме Ароза часто собирались как именитые , так и мало известные , только под ающие надежды художники ; скульп т оры , архитекторы , литераторы , журналисты ... Дочь Авроз а - Маргарита , была молодой талантливой художни цей . Для Гогена началась новая жизнь . Днем он окружен цифрами , бумагами , расчетами . О н - финансист . Вечером , втайне от всех , он рисует и пишет маслом . Роб к ий , неуверенный , пока еще не уверенный в св оих силах начинающий художник . Следует заметить , что у этого таланта имелись генетические корни . В числе предк ов Гогена были два художника , вопросы иску сства не были совсем чужды его семье . Дед - Анри - Франсуа Ш азаль (художник и гравер ), автор многочисленных гравированных п ортретов знаменитых людей и эстампов , сделанн ых с античных барельефов , статуй и т.п . Его брат - Анре-Франсуа-Антуан Шазаль - также худ ожник и гравер , неоднократно выставлял свои произведения в Салоне , преподавал ри сунок в Музее естественной истории и напи сал несколько работ по теории рисунка и гобеленов . Кстати сказать , сын Антуана тоже был художником. Бабушка Гогена - Флора Тристан - была же нщина незаурядная , наделенная выдающимися способн остям и и весьма известная среди совре менников . Любопытно , что Гоген унаследовал от нее не только некоторое портретное сходс тво , но что в его характере , как в зеркале , отразились многие черты его бабки . Решительный нрав Флоры , умение принимать ве сьма смелые реш е ния , способность с толь же мгновенно увлекаться самыми различным и вещами , не обращая внимания на обществен ное мнение , ее многосторонние дарования - все это передалось и Гогену . Даже любовь к путешествиям , в которых она провела больш ую часть своей жизни , оч е видно , тоже перешла к Гогену от Флоры. Итак , все свое свободное время Гоген посвящает занятиям живописью . Он отстраняетс я от светской жизни , он смеется над не й : она наигранна , пуста , нелепа . Он сторонит ся сослуживцев , общаясь с ними только в пределах работ ы . Он сходится с мелк им служащим - Эмилем Шуффенекером , у которого одна страсть - искусство (Шуффенекер будет в ерным другом Гогена всю жизнь , помогая ему в трудные минуты ). По воскресеньям они вдвоем посещают Академию Каларосси , вместе ходят в музеи . В ко н це каждой недели Гоген встречается с Маргаритой , до черью Ароза - они вместе работают над рису нком с натуры . Накапливая знания , Гоген од новременно растет как художник . Появляются ег о первые работы , еще не представленные на обзор широким массам. В начале 187 3 года Гоген знакомится с молодой датчанкой Мэтт-Софи Гад , приеха вшей во Францию на каникулы , и женится на ней . Жена относится к развлечению му жа как к наиболее безобидному препровождению времени . Ей импонирует спокойный Эмиль Шу ффенекер , а когда в их дом е появляется известный уже в творческих кругах Камилл Писсарро , которого Гоген почитал к ак своего учителя , она приветствует его , н е подозревая , как скажутся в дальнейшем на ее судьбе увлечения мужа живописью. Гоген все больше углубляется в изучен ие рисунка и цвета . Вначале он заним ается главным образом техническими сторонами и технологической основой живописи . Его первы е пробы того времени , ученические работы м аслом на бумаге : “Дом около озера” /1871/ и “Натюрморт с грушами и виноградом” /1872/. К этим же г о дам относятся два м аленьких пейзажа (Копенгагенский музей и част ная коллекция ). В семействе Гогенов рождается сын . Оте ц часто рисует ребенка во всевозможных по зах , тщательно отрабатывая каждую деталь , дела я многочисленные зарисовки рук , ног , головы в разны х поворотах и положениях. Импрессионизм , достигший в 70-е годы сво его наивысшего расцвета , хотя еще и не признанный , был первой художественной школой Гогена , которого привлекли и некоторые элем енты программы импрессионистов , и главным обр азом их боевой дух , сопутствующий борьбе против официального салонно - академического искусства. Отрицая академические традиции , превратившиес я в тормоз для дальнейшего развития искус ства , импрессионисты вместо закостеневших условны х норм , за пределы которых не должен в ыход ить живописец , выдвинули новый принци п подхода к изображаемому предмету . Прежде всего , они требовали внимания к повседневно й жизни человека , к природе , его окружающе й , и главным образом правдивости изображенног о . Они выходят со своими мольбертами из атель е и работают на пленере , стремясь как можно непосредственнее передать на полотне то , что они видят , свое личн ое восприятие жизни , а не абстрактно - усло вное его изображение , соответствующее канонам академической живописи . Работа на пленере про будила и особ о е внимание к со лнечному свету , растворяющему все краски , унич тожающему локальные цвета и объединяющему их в единую цветовую гармонию . Новое пониман ие импрессионистами света и колорита приводят их к новым техническим приемам , к раз дельному мазку , к использ о ванию до полнительных цветов , к утонченным красочным н юансам , передающим вибрацию воздуха , к стирани ю четких очертаний предметов , находящихся в постоянном движении. Все эти проблемы занимают Гогена , кото рый начинает работать в той же манере . Написанная им в 1875 году , вскоре после первой выставки импрессионистов , “Сена у Йе нского моста” (хранится в Лувре , Париж ) и по композиции , и по характеру мазка , и по неясным контурам нескольких фигурок на берегу близка к импрессионистам . Белый сн ег , отражающий падающий на него св ет , позволяют Гогену использовать импрессионистск ие приемы , которым он только учится овладе вать. Успехи на бирже дают Гогену возможнос ть не только широко жить , но и приобре сти значительную коллекцию картин современных французских художников , свид етельствующую о его вкусах . Сюда входят Эдуард Мане , П иссарро , Сислей , Мари Касса , Сезан , Ренуар , К лод Моне , Гийомен , Йонкинд , Домье и т.д . На этих картинах Гоген учится , копирует их , зачастую перенося отдельные понравившиеся е му детали в свои работы. Очен ь скоро Гоген уже не може т довольствоваться работой для самого себя , он хочет проверить свои силы на зрител ях , убедиться , что он трудится не впустую . В 1876 году Гоген посылает свою картину “Лесная чаща в Вироффе” в Салон . Картина была принята , выставлена и даже получила некоторый отклик в прессе . Но этого ему кажется мало , участие в Салоне его не удовлетворяет . Он выставляет свои картины и статуэтки на выставках “группы независимых художников” - так официально назы вают себя импрессионисты . Шестая выставка приносит Гогену настоящий успех . Особое внимание критики привлек этюд обнаженного тела (известный также под именем Сусанны ), написанный Гогеном с его служанки Жюстины . “...Я счастлив аплодировать художнику , котор ый , как и я , испытал неодолимое отвращение к манекенам...” - писал Гюисманс. Рвение Гогена усиливается еще больше . Он уже не просто с благодарностью принима ет приглашения участвовать в той или иной выставке . С ним считаются , и Писсарро , его учитель и один из ведущих художников - импрессионистов , об ращается к нему з а поддержкой и следует его советам. Перед Гогеном встает вопрос : либо прод олжать банковскую карьеру и быть чужаком , выскочкой и в какой-то степени нежелательным элементом среди прочих художников , либо н авсегда связать свою судьбу с искусст вом , окончательно и бесповоротно порвав с прежним образом жизни . Гоген выбирает последн ее : после одиннадцати лет работы в банке и на бирже он оставляет ее , перестава я быть “воскресным художником” . Таким образом , 1883 год является для Гогена поворотной вех о й в его жизни. 1883 год - год экономического и эстетическог о кризиса . Среди импрессионистов назревали се рьезные разногласия , когда импрессионизм , к ко торому примкнул и Гоген , переживает серьезный кризис , вызванных тем , что представители этого направления п риходят к твердому убеждению , что они исчерпали свои художеств енные возможности . Начинается пора скитаний , п оисков случайного заработка и всевозможных не счастий. Гоген вместе с Писсарро приезжает в Руан , где жизнь ему кажется , более дешев ой и где он надеет ся найти покупа телей для своих произведений . Во время пре бывания Гогена в Руане им была создана картина “Автопортрет с палитрой” . Любопытна композиция портрета , написанного где-то на м ансарде , балки которой загромождают весь задн ий план , сохраняя только т е сное пространство для художника с его мольберто м . Чтобы подчеркнуть нарочитую непостроеность композиции , Гоген выставляет за пределами пол отна зеркало , в которое он смотрелся в процессе работы. Однако , как ни велико увлечение Гогена живописью , заботы о сем ье настойчиво вторгаются в его жизнь . Он продает не сколько картин из своей коллекции , но это ненадолго спасает положение. В декабре 1884 года Гоген поддается на уговоры жены и едет в Копенгаген в надежде на поддержку ее богатых родственников , под напором к оторых начинает занимат ься продажей лошадиных попон и холста . Его коммерческая деятельность заканчивается чашкой чая , которую он запускает в голову оч ередного клиента . В мае 1885 года он представ ляет свои картины на выставке “в Обществе друзей искусства”, но его картины только шокируют и скандализируют публику , очень нелестные отзывы критики . Ощущение по лной потерянности , невозможности преодолеть сложи вшуюся вокруг него враждебную обстановку усуг убляется еще отношением жены и родственников. “...Вот уже шест ь месяцев , как я не говорю , - пишет он , - изоляция самая п олная , естественно , что для семьи я чудови ще , которое не зарабатывает деньги <...> , и я подверга юсь упрекам , Естественно , в связи с живопи сью , из-за которой я не знаменитый финанси ст...”. Но эта обс тановка заставляет Гоге на еще больше сосредоточить свое внимание на искусстве . Предоставленный самому себе , о н продумывает целый ряд теоретических вопросо в. “...Для меня , - пишет он , - великий художник - это формула наибольшего разума , в которы й поступают наиболее тонкие и вследстви е этого наиболее невидимые ощущения , передачи из мозга...” В июне 1885 г ., взяв с собой 6-ти ле тнего сына Кловиса , Гоген оставляет семью и уезжает в Париж. От Парижа до Мартиники (1885-1888 г.г .) “...Я узнал настоящею нищету , т ак сказать голод . Но это еще н ичто или почти ничто . <...> Но что страшно - так это помехи в работе , в развитии интел лектуальных способностей . Это верно , что вопре ки всему страдание обостряет гений , однако , его не должно быть слишком много , иначе оно вас уб ивает...” Париж Гоген хмур , замкнут , озлоблен , Он живет в холодной пустой комнате , ребенок болеет , долги , отчуждение родственников . Гоген устраи вается расклейщиком афиш , ибо не может най ти себе другую работу. Но это не мешает ему принять учас тие в 8-ой выс тавке импрессионистов в Мэзон-Дюре (с 15 мая по 15 июня 1886 г .), на которую он посылает 19 картин . Большинство из них - работы , написанные в Руане и Копенг агене , а также вещи , сделанные непосредственно перед выставкой в Нормандии , Они не о стались незамеч е нными , Среди бесчисле нных пейзажей , наводнявших выставку , критики у ловили нечто , отличающее Гогена от других художников. “Тона господина Поля Гогена , - писал Фе неон , - очень мало отличаются одни от други х , отсюда в его картинах эта глухая га рмония . Пустые деревья возникают из почв ы жирной плодородной и сырой , заполняют ка ртину , вытесняют небо . Тяжелый воздух . Прогляды вающие кирпичи указывают на близость дома , в беспорядке валяются одежды , какие-то морд ы раздвигают заросли - это коровы . Эти рыжи е тона крыши и животных художник постоянно противопоставляет своим зеленым (т онам ) и повторяет их в водах , текущих м ежду корягами и заросших высокими травами...” Хотя Фенеон и отмечает однообразие то нальности , тем не менее , он не может не заметить даже в этих , еще робк их , еще совсем негогеновских полотнах нарочитое противопоставление рыжих и зеленых тонов , нетрадиционное композиционное построение картины , ее чрезмерную насыщенность. Но жизнь в Париже Гогену не по средствам . Отдав сына в частный пансионат , он уезжает в Б ретань , в маленький городок Порт-Авен , прибежище безденежный художн иков. Порт-Авен “...Здесь имеется также импрессионист по имени Гоген , очень сильный парень . Ему 36 лет , он пишет и рисует очень хорошо”. Бернар после встречи с Гогеном. За какой-нибудь год в Гогене про исходят колоссальные изменения . Он становится мастером , уверенным в своих творческих возмож ностях . Главное , что теперь занимает его - э то овладеть нужными знаниями и добиться и звестного прогресса. “...Моя живопись вызывает много дискуссий ... я делаю массу набросков , и ты с трудом узнала бы мои работы...” - пишет Гоген жене.“Натюрморт с портретом Шарля Лавал я” (1886г .) Полный разрыв с прежней подражател ьной полуученической манерой Гогена . Скорее , м ожно было бы сказать о каком-то воздействи и на н его Дега (“Дамы с хриз антемами” ) в композиционном построении картины , или Сезана - в изображении фруктов , но в ряд ли можно усмотреть в нем хотя бы какое-нибудь влияние Писсарро или Пювиде Шованно . В плодах , лежащих на скатерти , ощу щается уже будущий Гоген с его обобщенной , скупой манерой исполнения , с при сущим ему чувством необычайной просторы и безыскусственности . В Бретани сделано много зарисовок , рабочих набросков. В декабре 1886 г . Гоген возвращается в Париж , забирает сына из пансионата , но р евматизм , о чевидно , нажитый в Бретани , заставляет его лечь в больницу , на которую уходят последние средства. Панамский перешеек , о . Мартиника. В 1887 г . Гоген уезжает на Панамский п ерешеек , уговорив своего друга , художника Шарл я Лаваля , поехать вместе с ним . С переш е йка они планировали перебраться на о стров Мартиника . Гоген устраивается чернорабочим в общество по прорытию Панамского канала , чтобы “ворочать землю с 5 30 до 18 00 под тропическим солнцем и прол ивным дождем . Денег хватило на переезд на вожделенный остров , г де оба художника расположились в окрестностях г . Сен-Пьер . Гоген охвачен восторгом . Сказочная природа , кр асочные наряды женщин , цвет их позолоченной солнцем кожи ... Совсем иной мир . Яркий св ет . Тропическое солнце по-другому освещает пре дметы , которые не о т брасывают расс еянной тени , не расплываются в неясных оче ртаниях , а , наоборот , приобретают ярко выраженн ую форму и выделяются крупными сплошными массами , их нельзя передать дробным , мелким мазком , вытекающим из аналитического метода импрессионистов , из раз л ожения ими тонов. Под влиянием этого освещения у Гогена появляется тенденция не к анализу тонов , а к их упрощению , к отчетливому огран ичению форм и объемов . Наиболее яркие рабо ты этого периода - “Ферма на Мартинике” (1887 г .) и цинкография “Мартиникская па стораль” (1889? ) . “...Я никогда не писал так ясно , с такой фантазией” , - пишет Гоген Шуффенекеру. 15 января 1888 г . Появляется отклик на ма ртиникские полотна , написанный Феликсом Фенеоном : “...Из путешествия на Антильские острова он привозит мартиникский п ейзаж - с розовой просекой , с густыми тропическими дере вьями , под которыми нежатся женщины , с дор огой цвета охры и двумя чернокожими , несущ ими корзины ... между тяжелой листвой - пламенеющ ий вскрик крыши , как во всем настоящем Гогене . Варварские по характе р у и желчные , мало насыщенные воздухом , с д иагональными мазками , падающими ливнем справа налево , эти горделивые картины давали бы представление обо всем творчестве Гогена...” “...Его негритянки , - писал Бернару Ван Г ог , - исполнены высокой поэзии , и все то, что делает его рука , имеет характер мягкий , патетический , удивительный . Этого еще не понимают ... ” Ноябрь 1887 г . - Гоген снова в Париже , Н е имея жилья , больной , он поселяется у Шуффенекера . Из 12 мартиникских работ , в галерее Гупиля , 3 были проданы . Худож ник , раздав долги , принимает твердое решение уехать в Бретань . Оставшихся денег не хватило бы Гогену на самое жалкое существование в Париже , а быть объектом благодеяний друзей - слишком больно для его самолюбия . И в феврале 1888 г . Гоген снова в Понт-Авен е. Понт-Авен - Арль (1888 г .) “Искусство - это абстракция , из влекаемая из природы в мечтах перед ней и в мыслях , главным образом , о творении , которое будет результатом...” В Бретани Гоген сталкивается со знакомой , но отнюдь не приятной об становкой . Художни ки , съезжающиеся на лето в Порт-Авен , разделяются на две враждебны е группировки : “Импрессионисты” , общепризнанным гл авой , которой становится Поль Гоген ; и пре дставители традиционного академического направления , с ненавистью наблюдавшие за своими проти вник а ми . Однако стычки между обеим и группировками не только не мешают Гоген у работать , но даже в какой-то мере пом огают ему осознать в себе те черты , ко торые вызывают у его противников бурный п ротест , и наиболее отчетливо сформулировать т у концепцию , которую т е оретически он начал разрабатывать еще в Дании , в 1885 г ., а затем частично воплотил в своих мартиниканских вещах . Гоген отказывается от аналитического метода импрессионистов . “Я начал как ученик , который пойдет вперед...” - пише т он Шуффенекеру . Он хочет о духо творить изображаемое им , увидеть внутреннюю л огику , которая лежит в основе всех предмет ов и явлений , и противопоставить этот “раз умный” мир с его логическими связями тому случайно подсмотренному миру , изображение ко торого было целью импрессионистов . Ц е ль художника - передавать те формы и те символы , которые позволили бы зрителю почувствовать особый , внутренний смысл , лежащий за пределами и видимого и изображенного . Большое влияние на работы художника о казывает созданная в 1887 г . новая живописная техни ка - так называемый клуазонизм или , как говорил Ван Гог , “японизм” . Создана она была под влиянием произведений японских мастеров и заключалась в том , что пол отно картины делилось в соответствии с ри сунком на ряд отдельный , замкнутых плоскостей , совпадающи х с изображением того или иного предмета или фигуры , каждая и з которых заполнялась определенным локальным цветом . Первое свое произведение , наиболее пол но отражающее эту новую технику , Гоген нап исал в 1888 году . “Видение после проповеди , ил и борьба Иакова с ангелом” . Религи озная , казалось бы , традиционная тема картины , изображающей на переднем плане бретонок в их национальных костюмах , слушающих сельско го проповедника и созерцающих под впечатление м его рассказа сцену борьбы Иакова с ангелом , поражает своей н еобычностью . Сложное композиционное построение картины , раз деление ее на две части диагональной лини ей дерева (подобный прием встречается у Го гена и раньше ). Резкое противопоставление реал ьной и невозмутимо спокойной группы женщин в застывших позах и двух нереал ьных , подсказанных воображением , борющихся фигур в бурном движении дано намеренно без с облюдения перспективы и объемной глубины . Что касается света , то и здесь холодные к раски передней группы резко противопоставлены общему жгуче-красному тону заднег о плана , еще более подчеркнутому ярко-синим цв етом плаща. Свой новый стиль , с четким плоскостным наложением одного плана на другой , с обобщенным решением формы и цвета , где ни та , ни другой не преобладают друг над другом и создают органический сплав , Гоге н называет синтетизмом. Влияние японской гравюры , полное уничтоже ние линейной перспективы можно видеть в р яде опытов Гогена (например , “Натюрморт со щенятами” ), который не просто усвоил принципы японского искусства , а целиком переосмыслил их в соответствии с о своими замы слами. Однако никто , кроме маленького круга х удожников , не видит произведений Гогена . Все более и более глубокая нищета привязывает его к Бретани , откуда не может уехать , не расплатившись с долгами . Только насто йчивые уговоры Винсента Ван Гога , пригла шавшего Гогена приехать в Арль , и договор , заключенный художником с Тео Ван Гогом о регулярной посылке нескольких картин и з Понт-Авена и отправиться в Прованс . Но совместная жизнь с восторженным Ва н Гогом , мечтавшим о создании “Мастерской юга” , гд е единомыслящие художники могли бы работать над теми же проблемами син теза , была отнюдь не счастливой . Охваченный сочувствием и жалостью к Гогену , Ван Го г думал увидеть в нем столь же пылког о романтика , каким был он сам , а столкн улся с измученным лишениям и , желчным , необычайно волевым человеком , которого раздр ажала экзальтированная натура друга . Между об оими художниками с самого начала возникает конфликт . Однако жизнь В Арле , постоянные споры о творчестве и совместная работа обоих художников , несмотря на т р а гический финал , принесла свои плоды . Ряд п ейзажей , сделанных ими одновременно , и отдельн ые рисунки с общих знакомых наряду с индивидуальными свойствами обоих художников , проя вляющимися в каждом произведении , носят , тем не менее , следы их творческой близо с ти в этот период . Были созданы : “А рльское кафе” , “Старые девы в Арле” , “Алик ан” . Хотя работы , написанные Гогеном в Арл е , во многом повторяют его бретонские вещи , тем не менее они являются дальнейшим шагом вперед в его творчестве . Испытывая , в свою очередь, влияние Ван Гога , его нервной впечатлительности , Гоген пытается писать в пастозной манере Ван Гога . Посыл ая в Париж к Тео две свои картины , Гоген сообщает ему : “Здесь все совсем по-д ругому , написано просто , на грубом полотне , пастозно , с едва различимым р азделе нием между красками в поисках глубокого п роникновения в сущность вещей” . Любовь обоих друзей к японской гравюре и пристальное ее изучение на примере имевшихся у В ан Гога образцов заставляет Гогена продумать ряд теоретических вопросов , которые он из л а гает в своих письмах к Берн ару . “Вы спорите с Лавалем о тенях и спрашиваете меня , не игнорирую ли я их полностью . Что касается толкования света - да ! Посмотрите на японцев , которые рисуют восхитительно , и вы увидите жизнь на плене ре и на солнце без теней. ” Таити /1891-1893 г.г ./ “...Цивилизация мало-помалу уходит от меня . Я начинаю мыслить просто , исп ытывать очень мало ненависти к моим ближн им , лучше того - начинаю любить их...” Работая с натуры , Гоген пытается нащуп ать ту специфику , которая заложена в нов ом для него мире . И хотя еще и меется много черт , скорее сближающих его с понт-авенской манерой художника , чем с по следующими таитянскими произведениями , Гоген ощущ ает уверенность в своих силах (“Женщина с цветком” ). Его тяга к наивному искусству , к так на з ываемым примитивам , стремление к ярким красочным контрастам , к пылающей цветовой гамме обретает на Таити свою реальную почву . Картины : “А , ты р евнуешь ?” 1892, “Дух мертвых бодрствует” 1892, “Женщин а , держащая плод” 1893, “Таитянский пейзаж” 1897 и многие д ругие. “...Вы тот легендарный художник , который из глубин Океании присылает свои приводящи е в замешательство , неподражаемые произведения великого человека , так сказать , исчезнувшего из мира ... Вы пользуетесь неприкосновенностью великих покойников ... Вы вош ли уже в историю искусства...” - пишет Монфрейд. Колоссальное и разнообразное художественное наследие Гогена свидетельствует о его не утомимых творческих исканиях , проявившихся во всех областях изобразительного искусства . Раз вступив на путь художника , он в сю жизнь посвятил служению искусству . Он был не только живописцем и рисовальщиком , но также скульптором , резчиком по дереву , граве ром , критиком и писателем . Занявшись каким-либо видом искусства , он досконально изучал вс е особенности технического и даже те х нологического процесса. Отличительной чертой всех видов творчеств а а является его стремление выйти за пределы того мировосприятия , на основе которо го сложилось европейское искусство. Технические завоевания Гогена , новое пони мание цвета , особое внимание к р исунку , выделяющему контуры , взаимосвязь цвета и рисунка , цвета и линии , стремление максимально усилить и вместе с тем упростить эти элементы , декоративные эффекты плоскостного изображения , а , главное , - полное подчинение жив описного языка смыслу изображе н ного , - все это прочно вошло в искусство XX ст олетия.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Помогите! Никак не получается закончить стихотворение: «Вот и утро! Солнце встало! Топай в ванну мыть …»
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по истории "Жизнь Поля Гогена", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru