Реферат: П.И. Чайковский "Тебе поем" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

П.И. Чайковский "Тебе поем"

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 131 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

I. Общие сведения о про изведении и авторах Произведение «Тебе поем» П. И. Чайковского входит в состав более крупного сочинения - «Литургии святого Иоанна Златоуста», написанного в 1878 году. Центральный номер Литургии написан в жанре хоровой миниатюры. Остановимся теперь более подробно на творчестве Чайковског о. Петр Ильич Чайковский в своей многообразной профессиональной деятель ности постоянно соприкасался с хоровым искусством как композитор, как м узыкальный критик и как исполнитель. Юный воспитанник училища Правовед ения пел в хоре, возглавляемом Г. Ломакиным. Осенью 1858 года 18-летний Чайковс кий около двух месяцев руководил училищным хором. В качестве его дипломной работы при окончании Петербургской консерват ории была представлена кантата «К радости» на слова Шиллера. В 1872 году им б ыла написана кантата к открытию Политехнической выставки, а в 1875 году к 50-л етнему юбилею певца О. Петрова сочинен хоровой гимн «Умиляя сердце челов ека». Особенно близкие творческие отношения связывали композитора с бесплат ным хоровым классом И. Мельникова. Этому коллективу посвятил свои замеча тельные хоры а капелла на тексты А. Пушкина и Н. Цыганова. По просьбе Ф. Бекк ера написал для бенефиса хора Мариинского театра один из своих лучших хо ров «Соловушко» на собственные слова. В своем интервью, опубликованном в журнале «Петербургская жизнь» от 12 ноября 1892 года, Чайковский говорил о не обходимости обязательного обучения хоровому пению во всех низших учеб ных заведениях. Это весьма способствовало бы общему подъему музыкально й культуры в России. В своих музыкально - критических статьях и других литературных работах к омпозитор также не раз касался вопросов хорового исполнительства и тво рчества, развивая собственную эстетическую программу. Чайковский соприкасался с хоровым искусством и как исполнитель, когда д ирижировал операми - своими и чужими («Демон», «Фауст») - симфоническими пр оизведениями, написанными для оркестра и хора (9 симфония Бетховена). В 1889 г оду под его управлением исполнялась оратория А. Рубинштейна «Вавилонск ое столпотворение» (с хором в 700 человек). Дирижировал он также своими прои зведениями для хора а капелла. Более половины хоровых сочинений Чайковского предназначено для исполн ения а капелла. В этом исполнительском составе он видел своеобразные воз можности воплощения значительных тем и идей, характерных для всего его т ворчества. Чайковский обладал собственным, ярко выраженным хоровым стилем. В его со чинениях четко различается два вида фактуры: гомофонно-гармоническая, с войственная преимущественно экспозиционным частям формы, и полифониче ская, главным образом в виде имитационной полифонии, в средних, разработ очных частях. Но и гармония у Чайковского всегда связана с мелодизацией голосов. У него не редко имитируются хоровые группы, в ранних кантатах им еются большие развитые фуги; часто применяется фугато. Структуре сочине ний Чайковского свойственна повторяемость мотивов, фраз, гармонически х оборотов (что создает трудности их интонирования). В то же время компози тор, объединяя детали, создает построения «широкого дыхания», пользуясь секвенциями, слабыми окончаниями (паузой на первой доле), опережающим вс туплением одного или нескольких голосов, несовершенными кадансами, рас крытыми периодами на гранях формы, гармоническим планом, включающим поб очные ступени и т. д. Наряду с выдержанным четырехголосием (в хорах а капел ла) и использованием чистых тембров, Чайковский нередко применяет дивиз ии, удвоения. В хоровых сочинениях композитора ясно прослушивается текс т; при этом передается его общее образное содержание и, за некоторыми иск лючениями, без подчеркивания деталей. Нередко используется русская нар одная песня (обычно в ее городском варианте), народные интонации, натурал ьные лады, плагальные обороты, песенная структура (запев - припев) и т.д. Гол оса, как правило, написаны удобно для пения. Оркестровое сопровождение в операх, кантатах бывает разнообразным, от дублирования хоровых партий д о, самостоятельного, развитого. Хоровые миниатюры Чайковского популярны в концертной и особенно - педаг огической практике. Несмотря на внешнюю простоту, они глубоко содержате льны, исполнительски перспективны. Лучшие из хоровых сочинений Чайковс кого, наравне с его симфониями, операми, камерными произведениями, соста вляют ценнейшую часть русской классической музыки. В области церковной музыки Чайковский написал «Литургию Иоанна Златоу ста» (1878), «Всенощное бдение» (1891), «Ангел вопияше» (1891) и девять отдельных церко вных песнопений (1884). Духовно - музыкальные сочинения Чайковского представляют собою попытк и создать самостоятельную русскую музыку, главным образом, на основании собственного строя русских народных песен и на началах строгого контра пункта и своеобразной русской народной гармонии. В своих духовно - музык альных произведениях Чайковский предполагал «способствовать к отрезв лению» церковного пения «от чуждых элементов, глубоко вкоренившихся в н его, вследствие деятельности разных итальянцев прошлого века и их учени ков». Наиболее значимое произведение - это «Литургия», которое написано строг о, лаконично и в то же время очень задушевно и с глубоким проникновением в текст песнопений. Наиболее выдающиеся песнопения «Литургии» - Херувимс кая песнь и «Достойно есть», которые часто исполняются церковными хорам и за богослужением, как отдельные песнопения. II. Анализ поэтического текста Самое важное Богослужение в христианской Церкви есть то, в котором совершается таинство святого причащения. Богослужени е это называется литургиею, что с греческого значит: «общественное служе ние», так как при нем обязаны присутствовать все верующие. Называется он о еще Евхаристиею, так как оно совершается в благодарное воспоминание за слуг Христовых, называется также обеднею, так как полагается совершать е го в предобеденное время. Литургия (святого Иоанна Златоуста) состоит из трех частей: в первой приг отовляется вещество для таинства: во второй - верующие приготовляются к участию в совершении таинства; в третьей - совершается само таинство. Третья часть литургии называется литургией верных, потому что при ея сов ершении могут присутствовать только верные, т.е. крещеные и не отлученны е от Церкви. По возгласе "Благодарим Господа" особенно благодари. В это время священн ослужитель читает молитву, где вспоминаются все благодеяния Господа к л юдям, и благодари за них и за совершаемую литургию. И тут каждый обязан за это благодарить и, в частности, за то, что Господь лично его какими милостя ми осыпал. Литературный текст: Тебе поем, Тебе благословим, Тебе благодарим Господи, И молим Ти ся, Боже наш. Во время "Тебе поем" надо вспоминать грехи свои, особенно тяжкие, и просить прощения за них у Господа. Если так простоишь литургию, со всем вниманием и усердием, то непременно получишь пользу. В это время священник в тайной молитве троекратно призывает Духа Святаг о на себя и на предлежащие Дары; делает крестное знамение над дискосом, по тиром (чашею) и над обоими вместе, прося Бога, чтобы Он силою Духа Святаго « преложил хлеб в тело Христово, а вино (в чаше) в честную кровь Христову». В э то время хлеб и вино таинственно пресуществляются, т.е. становятся истин ным телом и истинной кровью Христовой. Освятивши святые Дары, священник благоговейно преклоняется до земли пред ними и молится, чтобы сии святые Дары послужили для причащающихся не в суд или во осуждение, но во оставле ние грехов, в наследие царства небесного и в жизнь вечную. Эта часть литургии - самая важная и священнейшая для нас, православных, ми нута, когда мы, преклонив колена, с величайшим благоговением должны моли ться и благодарить Бога за Его несказанную милость в совершившемся в эту минуту пресуществлении святых Даров, т.е. хлеба - в истинное тело, а вина - в истинную кровь Христову. После освящения святых Даров, священник тайно молится о всех членах Церк ви, за которых принесены эти Дары. Рассмотрим метрическое начало в стихотворном первоисточнике. /Те-бе/по-ем,/ ямб /Те-бе/бла-го-/сло-вим,/ ямб /Те-бе/бла-го/да-рим/Го-спо-/ди, и/ ямб /мо-лим/Ти ся,/Бо-же/наш./ хорей Таким образом, в произведении используется сочетание двух двухсложных размеров - ямба и хорея. На наш взгляд, музыка П. И. Чайковского сливается в одно целое с поэтически м первоисточником, с одной стороны - раскрашивая его, с другой - точно след уя за ним. Форма музыкального произведения - это следование за литератур ным каноническим текстом, его некое расширение за счет повторений неско льких фраз. III. Музыкально-выразительные средства Произведение «Тебе поем» написано в форме период а, состоящего из трех предложений. 1пр. - 1-11тт. 2пр. - 12 - 26тт. 3пр. - 26 - 38тт. Третье предложение выполняет функцию заключения. Каждое из трех предло жений приблизительно равно друг другу по размерам. Основная мелодия сочинения весьма рельефна. Развитие основного мелоди ческого голоса взаимосвязано с движением вертикали. Во втором и третьем предложениях мелодический голос переходит из одного голоса в другой, об разуя скрытую мелодию. Интонационно наиболее выразительным является в торое предложение произведения, в котором и находится основная кульмин ационная вершина (16т): С позиции метро-ритма мелодия отличается плавным размеренным движение м, редко возникает пунктирный ритм (простейшая фигура: четвертная с точк ой - восьмая, в медленном темпе). Говоря о ладовых особенностях темы, следу ет упомянуть, что сочинение П.И.Чайковского написано в тональности G-dur, с по следующей модуляцией в параллельную тональность e-moll. Мелодический голос в большинстве своем диатоничен. Однако, встречаются и хроматические зву ки (12т, партия сопрано): В данном сочинении таятся поистине сказочные возможности тембровой вы разительности. Тембр находится в определенной зависимости от ансамбле вого сочетания голосов по вертикали. При их полном слиянии (динамическом , метроритмическом, дикционном) образуется великолепная палитра звуков и их сочетаний. Для наиболее качественного слияния рекомендуется особо е внимание обратить на тихую динамику, а также точное интонационное проч тение музыкального материала. При распределении музыкально - тематического материала между хоровыми партиями композитор обращает наше внимание на ярко выраженный мелодич еский голос (вначале в партии сопрано, затем подголоски в партиях тенора, баса) и равнозначно развивающиеся три других. В связи с тем что композито р использует гомофонно-гармоническую фактуру ( в сочетании с хоральной) изложения, на каждую хоровую партию ложится примерно одинаковая нагруз ка. Выше мы уже упоминали о том, что произведение написано в тональности G-dur - e-moll. Остановимся теперь более подробно на ладово-тональных особенност ях произведения. Если первое предложение является однотональным, то во втором происходи т длительный переход к параллельной тональности e-moll. Третье предложение - это сфера новой тональности и полное закрепление в ней, а также утвержде ние минорного лада. Во втором предложении происходят отклонения в тонал ьности e-moll, a-moll, G-dur. В заключении второго предложения происходит модуляция в т ональность e-moll. Таким образом, тональный план можно определить как: G - е - а - G - а - е В 22 такте вторая ступень G - dur - приравнивается к субдоминанте последующей т ональности e-moll, затем следует модулирующий аккорд D65, с последующим закреп лением и появлением доминанты новой тональности (25т). В первом предложении встречаются аккорды: Т - D - II - D/II (секвенция) - II6,II,Д6,Т,II2,VI6,II2,Д6,Т,Д7,Т Во втором предложении: Т,Д43/VI,VI,Д9/II,II64,Д7/II,II,Д9(обращение),VI43,VII6,Т,II2,VII7,II64=s,Д, Д65-t,II65,Д7,t Третье предложение: t (органный пункт) с обилием неаккордовых звуков. Таким образом, мы видим, что П.И.Чайковский обходится достаточно простым и гармоническими средствами, но делает это так искусно и умело, что красо та звучания фактуры в целом, поражает своим богатством красок, умением д иатоническими средствами (преимущественно) «раскрашивать» мелодическ ую канву сочинения. Все произведение пронизано необыкновенным мелодиз мом, который присущ композитору во всем его многогранном творчестве. Произведение «Тебе поем» написано в гомофонно - гармонической фактуре (с очетание хоральной фактуры с более выпуклой мелодической линией в веду щем голосе). Выбор данного типа фактуры не случаен. Дело в том, что во время пения «Тебе поем» происходит великое Таинство, и пение хора - это всего ли шь одна из составляющих видимой его стороны. Поэтому для композитора оче нь важен текст. Именно в этом типе фактуры (в некоторых моментах гомофони я заменяется на чистый аккордовый склад), в медленном темпе, возможно пол ное слияние музыки и текста. И Чайковский не отходит от традиций в написа нии данного сочинения. IV. Вокально-хоровой анализ Произведение «Тебе поем» П.И. Чайковского написан о для четырехголосного смешанного хора а капелла с использованием диви зии в партии баса (последние два такта сочинения). Общий диапазон хора: E (большой октавы) - G (второй октавы) Общий диапазон хора охватывает более чем три октавы, хотя рабочий диапаз он составляет чуть более двух октав. Рассмотрим диапазон каждой хоровой партии в отдельности: Сопрано: E1 - G2 Альт: Hм - C2 Тенор: Fisм - Fis1 Бас: Еб - С1 Таким образом, мы видим что диапазон партии баса самый широкий за счет ис пользования в последних двух тактах низких II басов. Несмотря на это тесси турные условия в этой хоровой партии весьма приемлемы. Некоторые тессит урные неудобства испытывают партии сопрано (16т) и тенора (17,27). Но, мы знаем, чт о «Тебе поем» - это часть крупного сочинения, написанного для профессион ального хора. Поэтому данные тесситурные условия окажутся приемлемыми для всего состава хора. Степень вокальной загруженности хора равнозначна. Во втором предложен ии мелодия переходит из одного голоса в другой (сопрано - тенор, бас), плавн о, насыщая всю фактуру сочинения красочностью и особой выразительность ю. В третьем предложении наибольшая нагрузка падает на партии сопрано и тенора. Партия баса выполняет функцию хоровой педали. Каждая хоровая пар тия играет важную роль в фактурообразовании, тембральном соотношении. Специфические тембровые выразительные качества присущи партии теноро в. Это наиболее выразительная и яркая партия сочинения. Несмотря на то, чт о мелодический голос преимущественно исполняется партией сопрано, тен оровая партия постоянно напоминает о себе. Яркие выразительные ходы (17,20,27т т), использование микстового или фальцетного звучания в тихой динамике т ретьего предложения (27,29тт) - все это не может не обратить на себя внимания с о стороны дирижера при работе с хоровой партией и хором. Когда то Н.В.Гоголь сказал: «Нет выше того потрясения, которое производит на человека совершенно согласованное согласие всех частей между собой …». Французскому слову «ensemble» («вместе») в данном случае наиболее соответс твует русское «согласие». В ансамбле рождается новое, особое художестве нно - эстетическое качество. В данном произведении на первый план выступ ает максимальная слитность хоровых голосов, уравновешенность партий и групп в аккорде и вертикальных сочетаниях. Такой тип хорового ансамбля н азывается - монолитный. Динамический ансамбль хоровой партии стремится к монолиту. В б ольшинстве своем на протяжении всего произведения мы встречаемся с неп одвижной динамикой выставленной композитором. Однако в третьем предло жении встречаем и подвижную (28-29тт). В 16 такте между партиями сопрано и альта происходит достаточно большой разрыв (более октавы). Это влечет за собой разность в динамике - партия сопрано в высоком регистре звучит насыщенно и более ярко. Поэтому рекомендуется скачок в партии сопрано к звуку «G» пр оинтонировать аккуратно, несколько сдерживая динамику в верхнем регис тре. В произведении встречаем хоральный ансамбль, который отличается от гомофо нного тем, что в нем мелодический элемент присутствует во всех голосах, х отя в верхнем, как правило, мелодия более индивидуализирована. Выявить х арактерные интонации в каждой партии, придать им рельефность, строго соб людая гармоническую вертикаль - таковы условия хорального ансамбля. Один из наиболее тонких видов хорового ансамбля - тембровый. В данном соч инении необходимо сочетать звучание голосов так, чтобы не возникла темб ровая пестрота и одновременно выявились все возможности хорового коло рита. Тембровый ансамбль хоровой партии сливается в общехоровой . Соч етание тембров партий и групп бесконечно по своим выразительным возмож ностям. Здесь, открываются колоссальные возможности в поиске звука. Важн о услышать, увидеть и выцветить все самое лучшее и необходимое для наибо лее яркого воплощения образа сочинения. Чистый строй - первое и важнейшее качество хорового пения. Многие фактор ы способствуют развитию и поддержанию чистого хорового строя. Строй а ка пелла основан на ладовых и гармонических особенностях интонирования м узыки, ее акустических закономерностях. Темперированный строй отличае тся уравновешенностью интервальных соотношений, чем достигается его з амкнутость и возможность энгармонизма. Рассмотрим пример: В третьем такте звук «Gis» в партии альта интонируется узко, как все малые и нтервалы. Необходимо отметить, что данный звук является мажорной терцие й аккорда и должен прозвучать точно. Уже в четвертом такте, этот звук внов ь разрешится в звук «A», причем партии сопрано и альтов сливаются в унисон . Следует осуществить это предельно аккуратно и точно. Не менее простое м есто в интонационном плане 12 такт, где в партии сопрано звучит хроматичес кий «Dis» после чистого «D». Причем хроматический звук сразу же появляется и в партии тенора. Важно исполнить и один и другой точно по высоте, чтобы н е получилось некое перечение в партиях. Рассмотрим еще один не мало важн ый пример. В 17 такте в партии альта дважды повторяется секундовая интонац ия от звука «Gis» к звуку «а». В таких случаях очень часто возникает опаснос ть несколько понизить второй звук «А». в данном случае рекомендуется каж дую последующую пару интонировать с тенденцией к повышению. Лишь в этом случае унисон «А» в партиях сопрано и альта будет точным по высоте. Обратимся к еще одному не менее важному вопросу - вопросу дикции в хоре. Эт ому понятию зачастую уделяется не должное внимание, в связи с этим страд ает звучание хора, восприятие музыки слушателем и многое другое. В перво м предложении мы не наблюдаем особых сложностей в произношении текста. К аждое слово по вертикали совпадает во всех хоровых партиях. Поэтому здес ь необходимо обратить внимание лишь на четкое произнесение согласных « Р», «М» и т.д. В пятом такте слово «благословим» рекомендуется произносить с неким ус тремлением к каждой гласной для того, чтобы в момент произнесения послед ней не оттягивался темп сочинения. Гласные буквы необходимо подчинить е диной «собранной» манере звукоизвлечения. Во втором и третьем предложе ниях встречаются различия в подтекстовке. Это связано с тем, что основна я поэтическая фабула уже дана, основной текст прочитан, далее происходит его выцвечивание, раскрашивание со стороны музыкальных средств и смысл овое повторение, связанное с содержанием стиха. Следует выделить слово « Боже» мягко, без динамического акцента. В остальном, следует следить за а ккуратностью в исполнении гласных букв и четкостью согласных. Основа хорошего звука - правильное певческое дыхание. Основным типом дых ания и пения считается нижне-реберно-диафрагматическое. Одно из основны х условий правильного певческого дыхания - полная свобода верхней части грудной клетки и шеи. В данном произведении используем дыхание по фразам . В первом предложении вдох осуществляется в паузах. Во второй половине в торого и в третьем - цепное дыхание. На протяжении всего сочинения используется мягкая атака звука. Вдох бер ется спокойно. Его длительность равна длительности реальной метрическ ой доли в данном темпе. Задержка дыхания минимальна, чтобы связки мягко с омкнулись. В то же мгновение дыхание, без толчка и нажима, мягко касаясь св язок, извлекает нужный звук. Произведение «Тебе поем» может исполняться практически любым составом хора - средним, большим и даже малым (в церковной практике). Но, следует учит ывать тот факт, что Литургия в целом исполняется достаточно большим сост авом хора с высоким уровнем подготовки. Написано же данное сочинение для исполнения профессиональным коллективом. V. Исполнительский план Авторское обозначение темпа - Довольно медленно. В ыше, мы уже упоминали о содержании. Именно содержание и диктует композит ору темп исполнения данного сочинения. Но и это еще не все. Мы знаем, что в э тот момент происходит определенное действие, которое не требует спешки не со стороны священнослужителя не со стороны певчих храма, в котором ис полняется данное сочинение. Именно потому, что исполнение «Тебе поем» св язано с Таинством церковь не благословляет его исполнение вне стен храм а. Исключение составляет исполнение Литургии в целом (имеется ввиду конц ертное исполнение). На протяжении всего сочинения темп остается неизмен ным. Что же касается агогики, то чаще всего в заключении третьего предложения используют некоторое замедление (в концертной практике) наряду с истаив анием динамики. Динамика в произведении используется преимущественно тихая. Именно в э том «р» заключен особый трепет, с которым исполняется данное молитвосло вие. Это особое благодарение Бога, происходящее в один из самых сокровен ных эпизодов богослужения. Именно в этом «тихом» контексте возникает ос обая сложность в исполнительском плане: точное интонационно, тембральн о прочтение партитуры. Наиболее трудно в исполнении данного произведения дается так называем ое молитвенное пение. Не всегда исполнение даже профессионального колл ектива можно причислить к такого рода исполнению. Это особое пение, хара ктеризующееся внутренним состоянием поющих на данный период времени. Н аиболее молитвенное пение мы можем слышать в монастырях, где к этому пес нопению относятся с особым благоговением. Фразировка музыкального произведения подчинена текстовому развитию. В торое предложение является кульминационным. И это не просто вершина с по следующим спадом, это некая кульминационная зона, захватывающая 16-20 такты . Что же касается третьего предложения - это с одной стороны умиротворени е, с другой - поиск состояния, когда человек напрямую разговаривает с Бого м. Этот отрезок не менее важен по степени воздействия на слушателя, это св оего рода тихая кульминация. Для исполнения данного сочинения перед дирижером ставится ряд сложных задач, связанных с показами ауфтактов и снятий хору: плавный жест, коротк ий вдох на опоре; с управлением динамикой, агогикой; с показами скачков в р азличных хоровых партиях, штриха легато. От дирижера требуется особая вы разительность и точность в жесте, мимике, а также глобальные знания в обл асти духовной музыки. Говоря о наиболее важных и трудных моментах, требующих особого внимания в процессе репетиций следует отметить: - показы дирижера восходящей интонации в скачке (16т) - левая рука должна пок азать как проинтонировать данный интервал, присамбрировать звук - нисходящая интонация в партии баса (18-21тт) - точно интонационно, динамичес ки ровно (использование приемов искусственного ансамбля) - исполнение последней акколады: точно метроритмически при некотором за мирании, динамическом угасании - пение с внутренней пульсацией как необходимый фактор для исполнения VI. Заключение Хочется отметить, что стилистически, П.И.Чайковски й следует своим основным принципам, которые свойственны для всего хоров ого творчества композитора. Величайший мелодист, который так искусно, пр и помощи внешне простых гармонических средств, может глубоко окунуть сл ушателя в самые потайные уголки его музыки, раскрыть при помощи доступны х выразительных средств любой, даже самый сложный образ. На этот текст написано огромное количество музыки современниками и пос ледователями П.И.Чайковского, предшественниками и композиторами «Ново го времени». Все они замечательны, так как написаны не случайно или спонт анно. Это произведения обдуманные, пронизанные глубокой верой многих ав торов. Очень сложно сравнивать такого рода сочинения, в особенности, ког да речь идет о музыке духовной и написанной великими композиторами прош лого. Но «Тебе поем» П.И.Чайковского проникнуто особым даром мелодическо го мышления, глубины образной сферы композитора. Композитор сопережива ет каждой строчки своего сочинения, каждому изгибу линии. Мною прослушано исполнение данного произведения в исполнении хоровых коллективов под управлением В.Минина, В.Полянского. Неоднократно произв едение исполнялось (целиком) городским молодежным хором. И мне кажется, т олько великая музыка может с каждым новым прослушиванием или прикоснов ением к ней нравиться все больше и больше. VII. Литература 1. Матвеева Н. В. «Хоровое пение» учебное пособие по « Хороведению», изд. Братства во имя святого князя Александра Невского, 1998 2. Романовский Н. В. «Хоровой словарь», М.,2000 3. Тупицин О. В. Чайковский. Бетховен. Вагнер., М., 2000 4. Г. В. Келдыш Музыкальный энциклопедический словарь, М., 1991 5. О церковном пении (сборник статей), М.,2001 6. Толковый православный молитвослов, изд.Братства св. Александра Невско го, Нижний Новгород 2005 7. Хоровое искусство вып. 3, Ленинградское отделение 1977
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Я не буду проще, и не надо ко мне тянуться.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "П.И. Чайковский "Тебе поем"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru