Реферат: Литературные пристрастия В.В. Верещагина - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Литературные пристрастия В.В. Верещагина

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 104 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Литературные пристра стия В.В.Верещагина А. В.Чернов Выдающийся художник В.В.Верещагин был весьма внимательным и пристрастн ым читателем современной литературы. Он следил за журнальными новинкам и. Как и во всех других отношениях, имел чёткое мнение о художественных до стоинств тех или иных авторов. Литература занимала значительное место в его собственной творческой деятельности. Будучи автором 12 книг, множест ва статей как в отечественной, так и в зарубежной прессе, он относился к ли тературе как одной из составляющих единого творческого процесса, синкр етичного по своей природе1. Поэтому к литературе и писателям он относилс я как профессиональный литератор, оценивая, в то же время, литературный т екст, как художник, с точки зрения пластической образности. На страницах «Очерков, набросков, воспоминаний» (1883), «Наивностей» (1889), «Лис тков из записной книжки» (1897 — 1904), в заметках «Из записной книжки» («Русски е ведомости», 1899 — 1901) мы встречаемся с широким кругом имён как отечественн ых, так и западных писателей, как всемирно известных авторов, так и авторо в уже при жизни покинувших литературный пантеон в глазах современников. А.С.Пушкин, Н.В.Гоголь, М.Ю.Лермонтов, Д.В.Григорович, Л.Н.Толстой, И.С.Тургенев , Ф.М.Достоевский, Н.А.Некрасов, Г.А.Мачтет, В.Г.Белинский, М.Антонович, Э.Золя, Дюма-отец и Дюма-сын, М.Твен, Людвиг Питч, Эмиль Ожье, Г.Сенкевич, корреспонд енты «Дейли Ньюc» Мак-Гахан, Форбс и «шестая великая держава» — «Таймc», А лександр Фёдорович Онегин-Отто и князь А.А.Мещерский — вот неполный пер ечень авторов, не просто упоминаемых Верещагиным, но становящихся героя ми его очерков, зарисовок, объектами социально-психологических наблюде ний и эстетической оценки2. Роль каждого из этих имён, превращённых в персонажи верещагинского текс та, различна. Одни задают эстетическую парадигму, формируют художествен ную матрицу. К таковым относится, прежде всего, бесспорный для Верещагин а авторитет — Пушкин, затем — Лев Толстой и Лермонтов в прозе («такое пол ное, высокое творчество встретишь не у многих»), следом — Тургенев3. Пушки н фигура космического масштаба: «Светочи гигантов общественной деятел ьности бросают такие большие тени, что в них надолго устраиваются и подо лгу отдыхают спутники и встречные, друзья и враги. Изящный, отделанный стих — Пушкин! Смелая мысль, красивая фантазия — Пу шкин! Непременно Пушкин, кого же, кроме него? Как Александр Македонский на Востоке — везде он... Такова царица Тамара н а Кавказе: что ни руина — то ее постройки, что ни сказка — то о ней, об ее по двигах...»4. Один из доминирующих мотивов, подталкивающих Верещагина к обращению к л ичностям писателей предшествующей эпохи и современников, так же, как и о бращение к судьбам современных художников, — их фатальная житейская не устроенность, обречённость на работу ради куска хлеба и невосприимчиво сть современников к проблемам таланта при его жизни. Даже общепризнанное величие художника не даёт ему защиты от элементарн ых материальных проблем. Отсюда горькие слова, иллюстрирующими «неправ ильности» отечественного отношения к великому таланту — тот же Пушкин, Достоевский... Так в «Из записной книжки» он сравнивает отношение соотеч ественников к Пушкину и Сенкевичу. Быстрое забвение талантливого худож ника и старого приятеля Верещагина Лемана наводит автора на мысль о вечн ой необеспеченности наших выдающихся людей, «особенно на поприще искус ства и литературы». «Даже польское общество даёт нам назидательный урок в этом отношении, и в последнее время, чествуя литературные заслуги свое го Генриха Сенкевича, преподнесло ему не только выражение удивления его таланту, но и хорошенькое доходное именьице, приобретённое на капитал, с обранный по подписке. В России этого не случается. "Выпить за здоровье" можно; покачать отличивш егося после "хорошего" обеда с шампанским тоже не грешно; даже проводить д о кладбища или сказать надгробное слово считается серьёзным делом, но со брать средства для безбедного существования в будущем выдающегося тал анта считается лишним. А между тем, если бы, например, никогда не умевшему распоряжаться своими делами и вечно нуждающемуся в деньгах А.С.Пушкину б ыла своевременно и деликатно предложена почитателями его таланта — им же имя было легион — сумма в несколько десятков тысяч рублей, — какое об легчение внесло бы это в жизнь нервного художника, от скольких унижений и хлопот это избавило бы его!»5 «Только, говорю, когда большой талант преждевременно умрёт, то сплетни и злословие оканчиваются и начинается самобичевание: "Как могло это случи ться? Как можно было это допустить? Где же мы были?" Больно, тяжело читать те перь письма Пушкина, Достоевского и других, только и думавших, что о выход е из стеснённых денежных обстоятельств, бившихся из-за насущного хлеба» 6. Небольшой очерк о Григории Александровиче Мачтете, в своё время популяр ном авторе стихотворения «Последнее прости», ставшего песней «Вы жертв ою пали...» (впервые опубликовано анонимно в Лондоне в 1876 и долго приписывал ось П.Л.Лаврову), продолжает иллюстрацию верещагинской мысли «о неумении представителей науки, искусства и литературы устраивать свои частные д ела...»7. С Мачтетом Верещагин был хорошо знаком. После получения известия о кончине поэта (1901), один из разговоров с ним он приводит в «Из записной кни жки»: «Не будучи в состоянии кормиться литературным трудом, он бросался тут и там на службу, разменивал свой талант на мелкую монету. Когда встретясь с ним последний раз, я заметил ему, что, должно быть, служебная лямка отнимае т у него много времени, он не без юмора уподобил свое положение человеку, н аделавшему в молодости много долгов и теперь принужденному платить по н им. — Зачем вы это сделали? — спросил я, не понимая сути его шутки. — Что же делать, — отвечал он, — молод был, глуп. — И много вы навыпускали этих обязательств? — Три. Одного мальчика да двух девочек»8. Но Пушкин, пишет Верещагин, «ещё сравнительно нуждался по-барски», а «Дос тоевский до того бедствовал, что запирался от домашних, чтобы выжать из с ебя юмора рублей на 300, на 400, ровно настолько, чтобы не умереть с голода. Но ед ва он по-настоящему умер, как сочинения его стали давать по 50, 60, 80 тысяч рубл ей за издание. Не ирония ли это судьбы: безысходная нужда, дополняемая при падками нажитой в незаслуженной каторге падучей болезни, при жизни само го творца художественных созданий, — довольство, чуть не богатство для наследников, явившихся как нечто должное, вполне натуральное?». «В нашей стране, чтобы художник, литератор или человек науки был вполне о ценён, ему нужно умереть, — исключение составляют немногие, успевшие по лучить большую известность за границей; но, несмотря на всю заманчивость этой перспективы, люди, конечно, не торопятся пользоваться этой верной р екламой».9 Художники неустроенной житейской судьбы привлекают Верещагина в перву ю очередь, возможно, он ощущал некоторое созвучие в их участи со своей жиз нью. Но, вероятно, ещё важнее другое. В статьях «Реализм» и «О прогрессе в и скусстве»10, особенно в первой, Верещагин выстраивал оригинальную концеп цию гражданского согласия, ключевую роль в котором как раз и должны были играть представители литературы, искусства и науки. Другая категория литераторов — персонажей Верещагинских записок — у частники различных «наивностей», действующие лица разнообразных анекд отов. Среди них и личные знакомые художника, и те, рассказы о ком он слышал в литературно-художественной среде. Как мастерский рассказчик житейск их анекдотов появляется в тексте Д.В.Григорович — известный писатель и хороший знакомый Верещагина. В качестве таковых же выступают Дюма-сын (1824 — 1895), которого Верещагин знал лично. Целая серия связанных с ним сюжетов п роходит в «Листках из записной книжки». Для Верещагина Дюма-сын был не то лько талантливым автором, но и «настоящим практическим философом», чьё « мировоззрение как нельзя более подходило к окружающей среде — парижск им салонам»11. Дюма-сын был известным коллекционером картин, многие художники продава ли ему свои работы со значительной скидкой только для того, чтобы работы оказались в его знаменитой домашней галерее. Значительную часть достав шихся ему по дешевке картин Дюма позже продал, чем вызвал гнев некоторых авторов. Острослов и блестящий публицист, Дюма-сын, по мнению Верещагина, «был добросовестный и несколько сентиментальный моралист, в противопо ложность своему высокоталантливому отцу, беззастенчиво отличавшемуся на всех поприщах, до кулинарного включительно»12. Хотя Верещагин и иронич но отзывается об описании путешествия Дюма по России 1858 года (имеется в ви ду «Из Парижа в Астрахань»), но очень высоко оценивает заключавшийся в не й юмор. Более того, сам путешествуя по тем местах, где побывал Дюма, Вереща гин ещё наталкивался на живых свидетелей путешествий генерала-Дюма, как последний представлялся, заказывая лошадей. В Тифлисе местный книготор говец Беренштам, желая сделать приятное знаменитому гостю, уставил все п олки своего магазина «сочинениями Александра Дюма». «Что это, — восклик нул писатель, увидевши на всех корешках книг свое имя, — неужели вы распр одали всё, исключая моих сочинений?»13. Александра Дюма-отца Верещагин видел только один раз. Он описывает парижский вечер в одном из салонов, где некая госпожа, ве рнувшаяся из Америки, должна была рассказать свои впечатления. Ожидание продолжалось очень долго, публика громко выражала своё недовольство. Но вот дама появилась под руку с Александром Дюма. «Этот великий невменяемы й младенец» просто забыл, что обещал представить выступавшую публике и е го пришлось долго разыскивать: «Сюрприз был велик, и вся зала, забыв недав нее неудовольствие, разразилась сначала довольным "А-а-а!", а потом громом аплодисментов». «Фигура старого писателя представляла из себя нечто не обычайное: колоссальных размеров, до крайности тучный, с красным, отёкши м лицом, обрамлённым густою шапкою седых волос, он, тяжело дыша, опустился на кресло около актрисы и сначала стал обводить глазами собрание, а пото м, постепенно всё более и более смыкая их, начал клюкать носом и даже похра пывать к немалому удовольствию публики»14. И з серии «наивностей», правда, размещённых также в «Листках из записной к нижки» и появление Марка Твена. О нём Верещагину рассказывал американск ий изобретатель Эдисон. Практичность и наивность американцев вызывали искренние симпатии Верещагина. Не без удовольствия он приводит сказанн ые во время открытия его выставки в Америке слова одного из посетителей: «Мы, американцы, высоко ценим ваши работы, г. Верещагин; мы любим всё гранд иозное: большие картины, большой картофель...» Из той же серии и рассказ об Эдисоне и его главном на тот момент изобретении — фонографе. «Литератор -юморист Марк Твен, нередко навещает его, причём всегда рассказывает что- нибудь интересное, а часто и очень нескромное. Когда Эдисону докладывают , что в его отсутствие был писатель, он немедленно отправляется к фоногра фу и прикладывает ухо, в уверенности, что получит какую-нибудь конфиденц ию. "Иногда, — говорил Эдисон, — сюрприз бывает так силён, что просто отки дывает от аппарата"»15. Наконец, наиболее важными для Верещагин а были те литераторы, которые оказывались созвучны его эстетическим взг лядам. Хотя Верещагин высоко ценил «поэтичность» Льва Толстого — автор а «Казаков», вряд ли Толстой устраивал Верещагина как историк. По крайне й мере, в его книгах о войне 1812 года полемика с «Войной и миром» порой очеви дна. Кстати, известно и обратное: то, как негодовал Л.Толстой, когда были оп убликованы в одной из газет «Листки из записных книжек» Верещагина с эпи зодом, когда художник просил офицера повесить пленных, так как никогда н е видел казни через повешение. Толстому был куда ближе талантливый белле трист — Александр Верещагин. Тёплый отзыв о его книге военной прозы сох ранился в письме Стасову. Гоголя Верещагина ценил как гениального рисов альщика типов, но называл «плохим фабулистом». Но первое место в чреде на иболее близких литераторов занимает хороший знакомый Верещагина И.С.Ту ргенев. После кончины писателя Верещагин напишет небольшой мемуарный о черк «И.С.Тургенев (1879 — 1883)». Первую встречу с Тургеневым Верещагин относит ко времени обучения в Мор ском корпусе (1855), куда писатель привёз своего племянника. Верещагин очень высоко оценивает «Записки охотника» (более того, часть е го собственных текстов — совершенно очевидно ориентированы на этот об разец очерковой литературы). Он вначале знакомится со статьёй Антонович а «Асмодей нашего времени», а потом с романом «Отцы и дети» и говорит о том чувстве пристрастности, которое сразу же вызвала статья критика. Многок ратно перечитывая «Отцов и детей», Верещагин «постоянно открывал новые красоты, новое мастерство, каждый раз удивлялся беспристрастию автора, е го умению скрывать свои симпатии и антипатии. Не только главные лица, но и второстепенные, означенные всего несколькими штрихами, живые люди, наме ченные гениальным художником»16. Зато резко отрицательно отнёсся Вереща гин к «Нови», которая ему резко не понравилась: «...Ещё в первой части много е натурально и типы верны; но вторая часть, очевидно, писалась не по наблюд ениям, а по каким-нибудь, из третьих рук добытым сведениям и догадкам. Приз наюсь, я просто бранился, читая эту вторую часть». Дело не в шокирующих дет алях: всё «в руках большого таланта может быть предметом художественног о изображения». Дело в незнании предмета. В качестве иллюстрации — тут ж е — романы Золя. Высоко оцениваемая «Западня» и критика «Нана». Интерес но, что в качестве иллюстрации причин художественной неудачи «Нана» Вер ещагин приводит рассказ Тургенева об одном из чтений романа автором, ког да страшно волновавшийся перед чтением романа в светском обществе Золя признался Тургеневу, что у него просто не было опыта общения с дамами све та и полусвета... Верещагин говорит о несостоявшемся последнем романе Тургенева, которы й он, по слухам, начал писать и передаёт, ссылаясь на свидетельство своего знакомца немецкого критика Л.Питча, слова самого Тургенева о сути замысл а. Русская образованная девушка, в Париже, сходится с молодым французом, р адикалом, но впоследствии покидает его для оставившего своё отечество п редставителя русского радикализма, воззрения и убеждения которого на о дни и те же вопросы резко разнятся от французских...17 Однако, полагает Верещагин, судя по последним работам Тургенева — повес ти «Клара Милич» и «Стихотворениям в прозе», талант художника вряд ли по днялся бы до прежних высот «Отцов и детей». Даже «Мишка» — рассказ, котор ый Верещагин слышал в исполнении самого автора (что живо описывает в оче рке), далёк с его точки зрения от «Записок охотника». Говоря о скромной оценке собственного вклада в литературу Тургеневым, В ерещагин ссылается на Белинского, который «не ценил его высоко». Объясня ет же это тем, что в то время Иван Сергеевич не успел ещё вполне развить и п оказать свой талант, а также тем, что «он был слишком научно образован для российского таланта, и в голове Белинского, хорошо присмотревшегося к не достаткам шлифовки родных алмазов, плохо, вероятно, укладывалось поняти е первоклассного литературного дарования и осмысленного гегельянца в одном лице»18. Но не только уровнем образования Тургенев, с точки зрения Ве рещагина, положительно выше всех русских писателей. Основное достоинст во прозы Тургенева — фабула рассказа, что, по мнению художника, составля ет труднейшую часть творчества, дающуюся немногим19. «Трудное дело схватывать типы, но ещё труднее заставлять выхваченные ти пы жить, действовать и умирать естественно, правдоподобно. Гоголь, напри мер, гениальный рисовальщик типов, но фабулист плохой; насколько поразит ельна у него большая часть личностей отдельно взятых, настолько слаб вес ь ход действия. Только дети или недоумки могут серьёзно относиться к рас сказу о покупке мертвых душ для переселения их в Херсонскую или иную губ ернию, к подвигам ревизора и др. Затем, нельзя ещё не заметить, что талант х оть бы того же Гоголя односторонен: рядом с поразительным, по силе и верно сти, отрицательным типом, никуда не годный, фальшивый сверху донизу, с нач ала до конца тип положительный. Не то у Тургенева...»20. Очерк Верещагина, покинувшего умирающего Тургенева (чтобы отнести запи ску доктору) за час до его кончины, ценен и как свидетельство очевидца бол езни писателя. Обобщая особенности отношения Верещагина к деятелям литературы и их со зданиям, можно выделить как минимум три основных мотива, двигавших худож ником в выборе того или иного имени в качестве персонажа: — соответствие судьбы писателя собственной концепции трагического не понимания русским обществом художественного таланта, что может иметь т яжелейшие для страны последствия; — cоответствие отдельных случаев из жизни литератора не менее важному т езису Верещагина о том, что талантливый человек всегда немного сумасшед ший с точки зрения обывателя (отсюда многочисленные «наивности» в его по ведении, многочисленные анекдоты о его жизни и поступках); — cоответствие творчества писателя представлениям об эстетическом ид еале художника. Казалось бы, выбор имён и авторитетов, принимаемых Верещ агины, достаточно типичен для эпохи. Однако причины, по которым он отдаёт предпочтение тем или иным произведениям, причины неприятия других резк о разнятся от причин, порождавших критические суждения того же В.Белинск ого или М.Антоновича. Верещагин ищет в литературе тот же «реализм», что и в собственном творчестве и в творчестве современных ему художников. Ишет особый, отвергающий условности эстетический образ, подход к изображаем ому, когда оно становится частью жизни. «Реализм», который мог бы в силу св оего практического, «физического» воздействия на зрителя и читателя пр еобразовать реальность, изменить общество. Изменить общество через мак симально точное его воспроизведение это совсем не то же самое, что изобр ажение типичного героя в типичных обстоятельствах. Это действие, выходя щее за рамки собственно эстетической парадигмы, стирающее непреходиму ю грань между искусством и жизнью. Список литературы Ч ернов А.В. «Наполеон I» В.Верещагина: составляющие исторического дискурс а // Недаром помнит вся Россия... Материалы Всероссийской научной конферен ции, посвящённой 160-летию В.В.Верещагина и 190-летию Бородинского сражения. Ч ереповец, 2003. С. 39 — 45. Так, например, в списке источников, использованных В.В.Верещагиным при ра боте над книгой «Наполеон I в России», 40 французских и 20 русских мемуаристо в, историков 1812 года. Верещагин В.В. И.С.Тургенев (1879 — 1883) // Верещагин В. Повести. Очерки. Воспоминан ия / Сост., вступит. ст. и примеч. В.А.Кошелева и А.В.Чернова. М, 1990. С. 182. Верещагин В.В. Из записной книжки // Верещагин В. Повести. Очерки. Воспомина ния. С. 292. Верещагин В. Повести. Очерки. Воспоминания. С. 193 — 207; 208 — 211. Верещагин В.В. Листки из записной книжки // Верещагин В. Повести. Очерки. Вос поминания. С. 230.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Американское общество защиты прав животных предлагает запретить клеймящее, презрительное слово "зверь" и заменить его на вполне политкорректное "скотоамериканец".
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Литературные пристрастия В.В. Верещагина", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru