Реферат: Сатира в творчестве М.А.Булгакова - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Сатира в творчестве М.А.Булгакова

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 176 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

19 МОУ средняя общеобр азовательная школа № 18. Экзаменац ионный реферат По литературе « Сатира в творчестве М.А.Булгакова (по повестям: «Дьяволиада», «Роковые яйца», «Собачье сердце») ». Работу выполнила: ученица 11Б класса Бокарева Ирина Николаевна Руководитель: учитель литературы Шн ы тко Людмила Анатольевна. г.Смоленск 2005 План. Стр. I . Введение 3 II . Сатира в творчестве М.А.Булгакова 4 1. М.А.Булгаков – прозаик, дра матург. 4 2. Повесть «Дьяволиада». 5 2.1. Краткое содержание пове сти. 6 2.2. Анализ главных эпизодов. 7 2.3. Вывод об идейном содержании. 8 3. Повесть «Роковые яйца». 9 3.1. Сюжет повести. 9 3.2. Смысловые пласты повести. 11 4. Повесть «Собачье сердце». 12 4.1. Краткое содержание пове сти и анализ эпизодов. 12 4.2. На что направлена сатира писателя в по вести. 16 III . Заключение. 17 Список использованной литературы. 19 I . Введение. Сатира – это спо соб проявления комического в искусстве, состоящий в уничтожающем осмея нии явлений, которые представляются автору порочными. Я выбрала тему, связанную с сатирой, потому что мне очень нравятся сатири ческие произведения, которые осмеивают различные явления и события. Сила сатиры зависит от эффективности сатирических методов – сарказма, иронии, гиперболы, гротеска, аллегории, пародии и др. Сатирическим может б ыть и целое произведение, и отдельные образы, ситуации, эпизоды. Целью изучения курса литературы в 10-11 классах является систематическое и зучение сатиры многих писателей, раскрытие направлений сатиры, то есть н а что направлена сатира и с какой целью. Выбрав данную тему реферата, я поставила следующие задачи: - систематизиро вать свои знания о сатире М. А .Булгакова и о его жизни; - рассмотреть особенности сатиры М. А .Бу лгакова на примере трех повестей: «Собачье сердце», «Дьяволиада», «Роков ые яйца»; - сделать выводы по трем повестям и в общем по реферату. Я пишу реферат ис пользуя критическую литературу. С помощью «Русской литературы XX века. Христоматия» А.В. Бараникова, я выбрала инфор мацию о Булгакове. Информацию о Булгакове, о его жизни и творчестве я возь му еще в «Справочнике школьника». Читать повести и их анализировать я бу ду по книге М. А .Булгакова «Собрание соч инений в 5 томах». II . Сатира в творчестве М.А.Булга кова 1. М.А.Булгако в – прозаик, драматург Булгаков М.А. (1891-1940) закончил Первую Александровскую гимна зию, где учились дети русской интеллигенции Киева. Уровень преподавания был высокий, занятия порой вели даже университетские профессора. В 1909 году Булгаков поступил на медицинский факультет Киевского универси тета. В 1914 году разразилась Первая мировая война, которая разрушила надеж ды его и миллионов его сверстников на мирное и благополучное будущее. По сле окончания университета Булгаков работал в полевом госпитале. В сентябре 1916 года Булгакова отозвали с фронта и направили заведовать зем ской никольской сельской больницей в Смоленской губернии, а в 1917 году пер евели в Вязьму. Февральская революция нарушила привычную жизнь. После Октябрьской рев олюции его освободили от военной службы, и он вернулся в Киев, вскоре заня тый германскими войсками. Так будущий писатель окунулся в водоворот гра жданской войны. Булгаков был хорошим врачом, и в его услу гах нуждались воюющие стороны. Во Владикавказе в конце 1919 года и в начале 1920 года Булгаков покинул ряды деникинской армии и стал сотрудничать в местных газетах, навсегда бросив занятия медициной. Вышел его первый худ ожественный текст «Дань восхищения». Занятия литературным творчеством было спровоцировано нежеланием учас твовать в войне. Незадолго до отступления белых из Владикавказа Булгаков заболел возвр атным тифом. Когда он выздоровел весной 1920 года, город уже заняли части Кра сной армии. Булгаков стал сотрудничать в подотделе искусств ревкома. Вла дикавказские впечатления послужили материалом для повести «Записки на манжетах». В сатирических фельетонах и очерках объектом булгаковской сатиры стан овится не только «накипь НЭПа » - нувор иш -н э п маны, но и та часть населения, чей низкий культурный уров ень наблюдал писатель: обитатели московских коммуналок, базарные торги и др. Но Булгаков видит и ростки нового, приметы возвращения жизни в норма льное русло. Булгаков совершил открытие в своих сатирических произ ведениях, вошедшее в систему русских национальных ценностей и по праву з аслужил звание русского национального писателя. Рассмотрим сатирические направления в некоторых повестях М.А.Булгаков а. 2. Повесть « Дьяволиада». В 1923-1925 годах Булгак ов пишет одну за другой три сатирические повести: «Дьяволиада», «Роковые яйца» и «Собачье сердце». Булгаков создает вещи, практически не отделен ные от современности в самом прямом, узком смысле слова. «Дьяволиада» по вествует о времени только что миновавшего, но прекрасно памятного военн ого коммунизма; с описанием тех же скудных, голодных и холодных лет начат ы «Роковые яйца»; фон «Собачьего сердца» - остроактуальные приметы НЭПа . Первой повестью, вышедшей к читателю в марте 1924 года, стала «Дьяволиада», с амо название которой, по свидетельствам современников Булгакова, быстр о вошло в устную речь, превратившись в нарицательное. В этом произведении Булгаков рисует бюрократизм советских учреждений. И.М.Нусинов в докладе о творчестве Булгакова констатиро вал: «Мелкий чиновник, который затерялся в советской государственной ма шине - символе «Д иа волиады»». Нусинов И.М. Пут ь М.Булгаков.- Печать и революция, 1929, кн.4, с.45,47. Новый государственный организм – «Д иа волиада», новый быт – такая «гадость, < … > » 2.1. Краткое содержание повести. В этой повести го ворится о «маленьком человеке» Короткове. Незаметный служащий Спимата путает подпись нового начальника, нос ящего необычайную фамилию Кальсонер, в срочной деловой бумаг е . Встреча же ег о с Кальсонером, поразительная внешность заведующего (голова, сверкающа я огнями, электрические лампочки, вспыхивающие на темени, голос как «у ме дного таза»), а также его способность к мгновенным перемещениям в простр анстве и разительным трансформациям – окончательно выбивает Коротков а из колеи и лишает способности разумно мыслить. «Двойник» бритого Кальс онера, его брат с «ассирийской бородой и тонким голосом», и Кальсонер - пер вый, которые поочередно попадаются на глаза Короткову, - вот, кажется, вино вники сумасшествия героя. Но на деле к безумию и гибели Короткова толкает не столь ко Кальсонеры – двойники, то есть случайные несуразицы происходящего, к оторые он не способен объяснить, сколько общее ощущение шаткости, неувер енности и ирреальности жизни. Жалованье, выданное спичками и церковным вином; небывало-театральный об лик грозного начальника – все эти частности, не страшны е каждая в отдельности, сливаясь в одно жуткое целое, обнажают беззащитн ость Короткова, его несмелое одиночество в мире. Боязнь безумия – мысль здорового рассудка, она-то и страхует героя. В «Дьяволиаде» же действите льность бредит, а человеку легче «уступить ей, признав виновным в разлам ывании, деформации реальности себя самого». В «Дьяволиаде» заявлен один из постоянных лейтмотивов произведений писателя: мистическая роль бум аги, канцелярского выморочного быта. Ес ли сначала Булгаков шутил, то развитие сюжета отнюдь не шуточно, потому ч то если нет документа, который подтверждает твою личнос ть , то ты никто. Нарушена причинно-следственная связь – какое отношение может иметь на личие (или отсутствие) бумаги к назревающему любовному эпизоду, когда Ко роткову на шею бросается брюнетка и просит его жениться на ней. Коротков не может этого сделать, потому что у него нет документов с его настоящей фамилией. Оказывается, что клочок бумаги не только спосо бен определить человеческие взаимоотношения, документ санкционирует п оступки и, наконец, конституирует личность. Гротескна интонация обезуме вшего Короткова: «Застрели ты меня на месте, но выправь ты мне какой ни на есть документик … ». Уже и саму жизнь герой готов обменять на «правильнос ть» и оформленность ее протекания. Лишить «места» и украсть бумаги – ок азывается достаточным чтобы вытолкнуть героя из жизни в безумный прыжо к, гибель. 2.2. Анализ гла вных эпизодов. В «Дьяволиаде», оп исывающей учреждение, казалось бы, вовсе не связанное с писательством, Б улгаков вводит, хотя и мельком, тему литературы литературного быта. Напо мним сцену, когда запутавшийся в лабиринтах «Альпийской розы» Коротков застревает в загадочном и пугающем его разговоре с Яном Собесским: «Чем же вы порадуете нас? Фельетон? Очерки? < … > Вы не можете себе представит ь, до чего они нужны нам». Булгаков М.А. «Дьяволиада»: «Художественная литература», 1989 г., с.42. Эпизод, по-видимому, отсылается к тому самому Лито , в котором служил секретарем Булгаков, или ко времени его раб оты в «Гудке». Автобиографический подтекст время от времени короткими, я ркими вспышками будто «подсвечивающий» сюжет «Дьяволиады», сообщает новое качество литературному материалу. Вся повесть «сделана» из динамичных, кратких сценок, мгновенных диалого в, энергичных глаголов, будто подгоняющих действие, которое к концу уже н есется во всю мочь, наращивая и взвихривая и без того бешеный темп. Движен ие, быстрота, скорость («понесся», «кинулся», «грянул», «обрушился», «пров алился» и прочее) На последних страницах «Дьяволиады» у тихого доселе Короткова вдруг яв ляются «орлиный взор», «боевой клич», и «отвага смерти», придающая сил ге рою. И гибнет он, - с фразой, мгновенно вынесшей на поверхность то, ч т о таилось в глубине сознания «застенчивого» делопроизводителя. В финальном возгласе – внезапный всплеск сокрытог о прежде чувства достоинства. Высказавшись в нем вполне, Коротков гибнет , произнеся свою «главную» мысль: «Лучше смерть, чем позор». 2 Здесь и чертовщина, дьявольская фантасмагория (имеющая при этом бытовую мотивировку во вполне возможных обстоятельствах), тут и пристрастие к ко мическим эффектам (во фразе: «Скворец зашипел змеей», либо « т оварищ де Руни» и прочее). 2.3. Вывод об и дейном содержании. Здесь мы впервые прочли то самое «соткалось из воздуха» , появля ю тся рас сыпанные , намекающие на нечистую силу словесные знаки: «колдовство», «домовой», черный кот, в к отором Коротков подозревает оборотня, запахнет серой. И даже когда поднимается обычная кабина учрежденческого лифта, из шахт ы жутковато тянет «ветром и сыростью». Первая булгаковская повесть проявила не только устойч ивость поэтики, но и определенность позиции Булгакова, повлияла на вещи, пишущиеся рядом, в те же и немного более поздние годы. «Дьяволиада», при всей локальности тем ы и будто бы «случайности» гибели главного героя, Короткова, не сумевшег о вернуть своему сознанию утраченную ценность мира, на его глазах рассып авшегося в осколки, - заявила мотив, который будет развиваться на протяже нии всего творчества писателя: мотив действительности, которая бредит. 3. Повесть « Роковые яйца». Вслед за «Дьяволи адой» появились «Роковые яйца». Это произведение вышло в свет в феврале 1925 года, а в мае журнал «Красная панорама» публиковал журнальный, сокраще нный вариант повести, до № 22 под названием «Луч жизни». В отличие от «Дьяволиады», вторая повесть Булгакова был а встречена с большим вниманием, она обсуждалась как в «закрытых», частн ых письмах профессиональных писателей, так и на страницах широкой печат и. Любопытно при этом отметить, что литераторами повесть оценивалась вес ьма высоко, в печати же голоса критиков разделились: кому исключительно весь рассказ по душе, кому конец повести написан плохо, а кто считает этот рассказ смешным. Острая социальность повести Булгакова привела к тому, что вокруг «Роков ых яиц» развернулись критические сражения. Отзывы, яркие, дающие порой у дивительно глубокие интерпретации творчества писателя, свидетельству ют о точности «попадания» нового произведения Булгакова в болевые проб лемы литературно-общественного процесса середины 1920-х годов. Сам автор, по свидетельству мемуариста, оценивал повест ь скромно, несмотря на то, что и пять лет спустя , в 1930 году, «Роковые яйца» все еще пользовались успехом, вместе с феди нскими «Городами и годами» были в числе наиболее спрашиваемых книг. В повести явственно прослеживаются , по меньшей мере , три см ысловых слоя, тесно связанных друг с другом. Конечно, это повесть фантаст ическая, повесть-утопия, повесть-сатира. Но не менее заметны и связи «Роко вых яиц» с авантюрным романом, приключенческим жанром, сложно переосмыс ленным. 3.1. Сюжет пов ести главный герой пр оизведения, гениальный зоолог Персиков, досконально владеющий своим пр едметным знанием, открывает «красный луч», дающий невиданный эффект мгн овенного созревания, размножения и увеличения в размерах амеб. Перед нам и – эволюция, проходящая молниеносными темпами. Одновременно с открытием профессора Персикова начинается куриный мор, уничт оживший всех кур в стране. Зоолога призывают на помощь. Вступают в действ ие социальные и идеологические мотивировки, рожденные десятилетия наз ад, но прочно укоренившиеся и в наши дни. Тут появляется персонаж с красноречивой фамилией Рокк, в руках у него бумага из Кремля. Между ними идет разговор: «Я,- говорит Перс иков,- не могу понять вот чего: почему нужна такая спешность и секрет? - … вы же знаете, что куры все издохли до единой. - Ну так что из этого,- завопил Персиков, - что же, вы хотите их воскресить мом ентально, что ли? … - Я вам говорю, что нам необходимо возобновить у себя производство, потому что за границей пишут про нас всякие гадости. Да. - Ну, знаете, - загадочно ответил Рокк и покрутил головой ». Булгаков М.А. «Роковые яй ца», «Художественная литература»,- 1989,- с.84. Решительность, олицетворенная Роком, дает катастрофич еский результат. Заметим, что самого Рока, виновника бесчисленных бедств ий и человеческого горя, спасает прежняя, дореволюционная профессия, кот орой он, в отличие от новой – директора совхоза,- владеет. Персиков не сможет вмешаться в затеянный Роком эксперимент, хотя и предп олагает его разрушительные последствия. «Знаете что, - молвил Персиков,- вы не зоолог? Нет? Жаль … из вас вышел бы очен ь смелый экспериментатор … Да …». Там же с.84. «Очень смелый экспериментатор», но не зоолог, это говорит о незнании Рок ом элементарных вещей, например, как отличить яйца. Рокк не сумел отличит ь яйца змей, крокодилов и страусов от куриных. Безграмотность одного чел овека, завладевшего открытием, стал а причиной катастро фы, разразившейся над всей страной, и причиной гибели гениального ученог о. Вместо кур из яиц вылупились чудовища, которые съедали все живое вокруг. Змеи были примерно в пятнадцать аршин и толщиной в человека. Их было огро мное количество. Они выползали из окон, из дверей, из-под крыши здания. Крокодилы – существа на вывернутых лапах, коричнево-зеленого цвета, с о громной острой мордой, с гребенчатым хвостом, похожие на страшных размер ов ящерицу. И еще страусы – страшные гигантские голенистые птицы. Происходило массовое уничтожение всего живого. Остановить этих гигант ских чудовищ было невозможно. Люди потеряли голову и, не разобравшись в происходящем, убили про фессора . 3.2. Смысловые пласты повести. Но гибель ученого означает и гибель найденного им «луча жизни». «Как ни просто было сочета ние стекол с зеркальными пучками света, его не скомбинировали второй раз , несмотря на старания Иванова. Очевидно, для этого нужно было что-то особенное, кроме знания, чем обладал в мире только один челове к – покойный профессор Владимир Игнатьевич Персиков » . Булгаков сказал о том, что незаменимые люди – есть, задо лго до того, как эта мысль, в качестве уже новонайденной, с тала, наконец, укоренят ься в сознании общества, долгое время убежденного в обратном. И, наконец, еще один важнейший смысловой пласт повести: Б улгаков с его приверженностью к описанию современных событий в их непременной соотнесенности с «большой» историей,- в снижен ном, пародийном варианте будто повторяет в ней путь (финал) наполеоновск ого похода. Змеи наступают в «Роковых яйцах» по дорогам, по которым неког да шли на Москву французы. Эксперимент Рока происходит в начале августа («зрелый август» стоит в С моленской губернии), события разворачиваются с невероятной быстротой, в середине августа «Смоленск горит весь», «артиллерия обстреливает Можа йский лес», «эскадрилия аэропланов под Вязьмою» действовала «весьма уд ачно» и, чуть позже: Смоленск «загорелся во всех местах, где бросили горящ ие печи и начали безнадежный повальный исход». В каждой повести, кроме устойчиво повторяющихся, очевид но, важнейших для писателя, мотивов и тем, обращает на себя внимание своео бразные « скрепы », сигналы, будто соеди няющие, сплавляющие творимые миры различных произведе ний – в целостный и единый художественный космос. 4. Повесть «С обачье сердце». Третья повесть Бу лгакова «Собачье сердце» была написана в январе-марте 1925 года. 7 марта Булг аков читает первую часть «Собачьего сердца» на «Никитинском субботник е». 21 марта – там же прочтена вторая часть повести. К отечественному читателю повесть «Собачье сердце» пришло спустя боле е шестидесяти лет после ее создания, в 6-й книжке журнала «Знамя» 1987 года. Любопытна московская топография произведения, вновь свидетельствующа я об определенной автобиографичности ее. 4.1. Краткое с одержание повести и анализ эпизодов. Путь, которым сле дует Шарик за своим обретенным божественным хозяином, прочерчен Булгак овым со свойственной ему точностью: от кооператива Центрохоза к пожарно й Пречистинской команды … мимо Мертвог о переулка … в Обухов переулок, в бельэтаж. На улицу Пречистенки и Обухова переулка в бельэтаже жил Н.М.Покровский, родной брат матери М.А.Булгакова, врач-гинеколог и бывший ассистент знаменитого московского профессора гинекологии В.Ф.Снегирев а. Э тот Н.М.Покровский и был прообразом г лавного героя повести «Собачье сердце», Филиппа Филипповича Преображе нского. Фаустианская тема гомункулуса взята Булгаковым в неожиданном ракурсе. Лабораторное существо, явившееся на свет в результате э ксперимента – «первой в мире операции по профессору Преображенскому». В повести есть эпизод, стоящий многословных рассуждени й «общего плана», который передает и объясняет мастерство Преображенск ого. Это описание операции, кульминационная сцена первой части «Собачье го сердца». У Преображенского «зубы … сжались, глазки приобрели остренький колючий блеск … оба заволновались, как убийцы, которые спешат … лицо Филиппа Фили пповича стало страшным … сипение вырывалось из его носа, зубы открылись до десен», он «зверски оглянулся … зарычал … злобно заревел … лицо у него … стало как у вдохновенного разбойника … отвалился окончательно, как сыты й вампир. … сорвал одну перчатку, выбросив из нее облако потной пудры, друг ую разорвал, швырнул на пол и позвонил …» . Булгаков М.А. «Собачье се рдце»: художественная литература. 1989 г. С.155. Пот, «хищный гла зомер», темп, страсть, отвага, виртуозность, риск и напряжение, которое мож но сравнить с напряжением скрипача либо дирижера, - таков Филипп Филиппо вич в «деле», где слиты воедино и человеческая сущность, и высочайший про фессионализм. Новоиспеченному «трудовому элементу» бросаются в глаз а обеды с вином и «сорок пар штанов», его идейному наставнику Швондеру – «семь комнат, которые каждый умеет занимать»; годы исследовательской ра боты владельца этих благ, сотни операций и ежедневный интеллектуальный тренинг ему не видны. К профессору являются члены домкома, с головой ушедшие в круглосуточное произнесение правильных и революционных речей, замести в ими практическую и будничную работу. И эти, по саркастическому определ ению профессора, «певцы» и выступают … с требованием «трудовой дисципли ны» от человека, в отличие от них не оставляющего работы ни на один день – что бы ни происходило вокруг. Под знамена социальной демагогии, устаивающейся много быстрее и легче, н ежели навыки созидательной деятельности, становится Шариков. Он начина ет не с задачника и грамматики, а с переписки Энгельса с Каутским, мгновен но «выходя» на самую что ни на есть животрепещущую для него проблему «со циальной справедливости», понимаемую как задача «дележа» на всех. Десятилетия назад потрясение вызвала ленинская мысль, заостренная в формуле о каждой кухарке, которая должна учиться управлят ь государством. Сначала было услышано, что это должна «к аждая кухарка». И лишь со временем внимание переместилось на другую част ь фразы: «должна учиться». Но чтобы начать учиться, нужно было осознание н еобходимости это делать. Шариков-Чугункин, «стоящий на самой низкой ступ ени развития», не способный и в минимальной мере оценить всю сложность о бсуждаемого предмета («конгресс, немцы … голова пухнет …»), вступает в пол емику с людьми, потратившими на размышления о проблеме годы и годы, на рав ных, без тени сомнений. Профессор предвидит нехитрый ход шариковских рассужде ний. «- Позвольте узнать, что вы можете сказать по поводу прочитанного? Шариков пожал плечами. - Да не согласен я. - С кем? С Энгельсом или с Каутским? - С обоими, - ответил Шариков » . Булгаков М.А. «С обачье сердце»: художественная литература. 1989 г. С.183. и далее Шариков формулирует вульгарную идею дележа на в сех поровну, то есть излагает ту самую ложно понятую идею социальной спр аведливости, которая овладевает умами лишь на соблазнительной стадии д ележа, а отнюдь не созидания, накопления того, что лишь много позже станет возможным делить. Профессор делает попытку, впрочем, тщетную, наглядно о бъяснить это Шарикову. Очевидно резкая деградация интеллекта, совершающаяся на наших глазах: б есспорно, бродячая дворняжка стоит на неизмеримо более высоком уровне р азвития, нежели «вселившийся» в ее тело Клим Чугункин . Вспомним, что именно устами Шарика дается нам первая и ч резвычайно выразительная характеристика профессора Преображенского как «человека умственного труда», который спокоен и независим оттого, чт о «вечно сыт» . Бродяжничающий пес наблюдателен и социал ьно грамотен (стоит лишь вспомнить его разграничения между «господином », «товарищем» и «гражданином»), добр и осведомлен в медицине (о девушке, п робегавшей мимо подворотни, куда он прячется от вьюги, он чуть покровите льственно и сочувственно замечает: «верхушка правого легкого не в поряд ке»), не лишен остроумия («ошейник - все равно что портфель», - сострит он чут ь позже). Шарик с уважением относится к графу Толстому, замирает, когда слы шит арию из «Аиды», не любит жестоких людей. Он может поделиться с нами отн ошением к «свободе воли», вспомнить, причем во вполне уместном контексте , о «Садах Семирамиды» и т.д. Собственно, словарь, интонации и темы рассужд ений Шарика – это лексика и размышления интеллигентного человека. Во второй части – перед нами уже не Шарик, а Клим Чугунки н, первые же фразы которого говорят о социальной агрессии, безнравственн ости, нечистоплотности и полнейшем невежестве. Не случайно и то внимание , с каким фиксирует писатель пластику Шарикова, манеру е го поведения. Он стоит «прислонившись к притолоке» и «заложив ногу за но гу», походка у него «развалистая», когда он сел на стул, то «руки при этом, о пустив кисти, развесил вдоль лацканов пиджака» и т.д. По Булгакову, в позе, жесте, мимике, интонациях мироощущение человека может быть прочитано не менее отчетливо, нежели услышано в речах и явлено в поступках. Та «высока я выправка духа», которая не позволяет профессору и его коллеге «тыкать» даже существу, не пользующемуся с их стороны ровным счетом никаким уваж ением, полярно противоположны шариковским уничижительно-фамильярным ф ормам, в которые свойственному облекать свои отношения к окружающим. «Об ыкновенная прислуга, а форсу, как у комисарши» - о Зине; «еще за такого мерз авца полтора целковых платить. Да он сам …» - о соседе по Калабуховскому до му; «папаша» - в адрес Филиппа Филипповича и прочее. «Вот все у нас как на параде, - обвиняет Шариков своих хозяев, - «извините» д а «мерси», а так, чтобы по-настоящему, - это нет …» . Булгаков М.А. «Собачье се рдце»: художественная литература. 1989 г. С.182 То есть нормы о бщения, естественные для профессора и его коллеги, мучительные и обремен ительные Шарикову, он полагает «ненастоящими», мучительными всем. 4.2. На что на правлена сатира писателя в повести. «Жить по-настояще му» для Шарикова значит грызть семечки и плевать на пол, нецензурно бран иться и приставать к женщинам, вдосталь валяться на палатях и напиваться допьяна за обедом. По всей видимости, он искренен, когда заявляет своим во спитателям, что они «мучают себя, как при царском режиме». Мысль о естеств енности и «нормальности» такого, а не какого-либо иного жизнеповедения н е приходит, да и не может прийти в шариковскую голову. И в этом он смыкается , о бретает общий язык с домкомовцами, которые тоже вполне искренне убежден ы, что человеку не к чему «жить в семи комнатах», иметь «40 пар штанов», обеда ть в столовой и т.д. Н е необходимое своем у собственному образу жизни – представляется не нужны м и никому иному. Отсюда нити от булгаковской повести тянутся к сегодняш ним спорам о «нормальных потребностях», имеющих исходной точкой неявно е убеждение в «одинаковости, схожести человеческих натур» и в возможнос ти определить «научным путем» рациональные «нормы потребления». То ест ь, другими словами, речь все о той же неистребимой «уравниловке», от котор ой всегда страдает все поднимающееся над средним уровнем. III . Заключение. Булгакову в лучши х традициях русской и мировой литературы была свойственна боль за чело века, будь то незаурядный мастер или никем не замеченный делопроизводит ель. Писатель не принимал ту литературу, которая живописала страдания абстр актных, нереальных героев, проходя в то же время мимо жизни. Для Булгакова гуманизм был идейным стержнем литературы. И подлинный гуманизм произве дений мастера оказывается особенно близок нам сегодня. Завершая разговор о сатирических и фантастических произведениях Булга кова, выскажем одно предположение: все три повести, прочитанные как един ый связанный текст, обращенный к одной и той же реальности – Москве 1920-х го дов, - по сути, «заместили» собой второй роман писателя. Булгаков, рассказы вая о полярных силах, действующих в современности, будто развертывает в этих повестях целостную человеческую антропологию, задается вопросом – что есть человек. Из повести в повесть переходит словно один и тот же образ, человеческий т ип, враждебный автору, грозящий социальной опасностью: «низкий человек н а кривых ногах» убивает Персикова; сводит с ума Короткова самодур Кальсо нер с «искривленными ногами» и «маленькими, как булавочные головки, глаз ами», виновник огромного горя страны Рокк смотрит на мир «маленькими гла зками», изумленно и в то же время уверенно, у него «что-то развязное» есть «в коротких ногах с плоскими ступнями» , схожим образом д ан и портрет Шарикова. Описанному почти дегенеративному типу противостоит вс е более обретающий почву под ногами, отыскивающий в себе самом созидател ьные силы, чтобы выстоять (а в повести «Собачье сердце» даже и победить), г ерой. Добавлю еще появляющиеся «меты» нескрываемого единства художественно го мира Булгакова, о чем речь уже шла. Все это, вместе взятое, превращает тр и повести в некий «конспект» романа, который вырастает из современности , оцениваемой творческой личностью. Сатира М.А.Булгакова очень тесно связана с современностью. Сейчас, в наше м мире можно встретить таких же жестоких и черствых людей как Шариков, та кого же глупого Рокка, такого же Кальсонера, который вскружит человеку г олову и введет его в заблуждение. И на данный момент таких людей очень мно го. Как ни пытайся из животного сделать человека, все равно он останется т аким же маленьким и гнусным человеком. Написав реферат п о сатире М.А.Булгакова, я выполнила поставленные передо мной задачи, сдел ала выводы по каждой повести и в целом по теме реферата. Я расширила и сист ематизировала свои знания по творчеству М.А.Булгакова. Список использ ованной литературы. 1. Баранников,А.В. Русская лит ература XX века: Хр е стоматия.- М.: Просвещение, 1998. 2. Булгаков, М.А. Собрание сочинений в 5 том ах.- Т. 2.- М.: Худож. литер., 1989. 3. Литература: Справочник школьника.- М.: С лово, 1995.- С.69-73. 4. Нусинов, И.М. Путь М.А.Булгакова. Печати р еволюции: Кн. 4.- М., 1929.- С. 45-47.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Простите, а когда нефть закончится, от чего будет колебаться курс рубля?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Сатира в творчестве М.А.Булгакова", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru