Контрольная: Марина Цветаева: судьба, личность, творчество - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Марина Цветаева: судьба, личность, творчество

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 631 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

48 Средняя школа № 35 Экзаменационная работа по литературе. Марин а Цветаева : судьба, личность, творчество. г . Тверь 2002 Марина Цве таева родилась в ночь с 26 на 27 сентября , «между воскресеньем и субботой» , в 1982 году . Позже она напишет об этом : Красною кистью Рябина зажглась. Падали листья, Я родилась. Спори ли сотни Колоколов. День был субботний : Иоанн Богослов. Почти двад цать лет (до замужества ) она прожила в доме № 8 в Трехпрудном переулке . Этот дом Цветаева очень любила и называла «самым родным из всех своих мест» . В письме к чешской подруге Анне Тесковой о н а писала : «…Трехпрудный переулок , где стоял наш Дом , но это был целый мир , вроде именья , и целый психический мир – не меньше , а может быть и больше дома Ростовых , ибо дом Ростовых плюс еще сто лет…» Письмо к А.А . Тесковой 20 января 1936 года. . С другим и детьми де ти Цветаевых почти не общались , и весь мир сосредотачивался в Доме . Молодая Цветае ва призывала : Ты , чьи сны еще непробудны, Чьи движенья еще тихи, В переулок сходи Трехпрудный, Если любишь мои стихи. …………………………… Умоляю – пока не поздно, Приходи посмотреть наш дом ! …………………………… Этот мир невозвратно-чудный Ты застанешь еще , спеши ! В переулок сходи Трехпрудный , В эту душу моей души. Детство Большинство документальных материалов о детстве Марины Цветаевой исчезли или засекречены . Автобиографическая проза творчески преломляет действительность , это « не «я» , а необычный ребенок в обычном мире» Вероника Лосская . Марина Цветаева в жизни (Неизданные воспоминания современников ). 1992 г . стр .18 . В действительности отношения между членами большой семьи был и очень непростыми . Отцом ее был И ван Владимирович Цветаев , профессор Московского университета , преподававший римскую словесность , основатель Музея изящных искусств имени Ал ександра (Музея изобра зительных искусств имени А.С . Пушкина ) . Первой женой его была Варвара Дмитриевна Иловай ская (дочь известного историка Иловайского ). В ранней молодости она влюбилась в женатог о мужчину , но по воле с воего власт ного отца вышла замуж за профессора Цвета ева . У них было двое детей : дочь Валер ия и сын Андрей . Вскоре после его появ ления на свет Варвара Дмитриевна умерла , и Иван Владимирович вновь женился – на Марии Александровне Мейн , очень талантливой пи а нистке , переводчице , женщине рома нтической и одаренной . Как пишет Цветаева : «Папу она бесконечно любила , но два первы х года очень мучалась его неугасшей любов ью к первой жене . Вышла замуж с целью заменить мать его осиротевшим детям – Валерии 8-ми лет и Ан д рею 1-го года» Письмо к В.В . Розанову 8 апреля 1914г. . До замужества Мария Александ ровна жила замкнуто , знакомых почти не был о . Выйдя замуж , она очень старалась привяз ать к себе детей мужа , но навыков обще ния практически не было . Она много мучилас ь , но так и не смогла подружиться с Валерией , которая обожала свою покойную мать и на всю жизнь осталась настроенн ой против мачехи . Эта нелюбовь переносилась и на дочерей Марии Александровны – Ма рину и Анастасию. Огромное влияние оказала мать на фор мирование х арактера детей . Главной опреде ляющей чертой отношения Марии Александровны к детям была непреклонность . Она была сдерж ана и внешне неласкова , но не равнодушна , и связывала с дочерями все свои несб ывшиеся надежды . Мария Александровна мечтала , что дочери , на с ледовав ее высокие стремления , выйдут в мир искусства . Было определено , что важно лишь духовное : иску сство , природа , честь и честность , религия . Все , что могло духовно развить детей , пред оставлялось им : разноязыкие гувернантки , книги , музыка театр . Они по ч ти одновре менно начали говорить на трех языках : русс ком , французском и немецком . Мать стремилась дать детям возможно больше , передать им свои представления о мире . Никто не ска жет об этом лучше самой Цветаевой : «О , как мать торопилась с нотами , с буквами, с Ундинами , с Джейн Эйрами , с Антонами Горемыками , с презрением к физич еской боли , со Св . Еленой , с одним прот ив всех , с одним – без всех , точно знала , что не успеет… так вот – хо тя бы это , и хотя бы еще это , и еще это , и это еще… Чтобы было , чем помянуть ! Чтобы сразу накормить – на всю жизнь ! Как с первой до последней минуты давала – и даже дави ла ! – не давая улечься , умяться (нам – успокоиться ), заливая и забивая с верхо м – впечатление на впечатление , воспоминание на воспоминание – как в уже невмеща ющий с ундук (кстати , оказавшийся безд онным ), нечаянно или нарочно ?.. Мать точно за живо похоронила себя внутри нас – на вечную жизнь . Как уплотняла нас невидимостя ми и невесомостями , этим навсегда вытесняя из нас всю весомость и видимость . И какое счастье , что в с е это был а не наука , а Лирика – то , чего вс егда мало… Мать поила нас из вскрытой жилы Лирики…» М . Цветаева Избранная проза т .2 стр . 175 Материальное , внешнее считалось низким и недостойным . Марина Цветаева на всю жизнь унаследовала материнское : «Деньги – гр язь» . Незадолго до смерти она пишет в своем дневнике : «Я отродясь , как вся наша семья – была избавлена от этих двух понятий : слава и деньги… Деньги ? Да пл евать мне на них . Я их чувствую только , когда их – нет… Ведь я могла бы зарабатывать вдвое больш е . Ну – и ? Ну , вдвое больше бумажек в конве рте . Но у меня-то что останется ?.. Ведь н ужно быть мертвым , чтобы предпочесть – де ньги». Характер молодой Марины Цветаевой был нелегким – и для нее самой , и для окружающих . Гордость и застенчивость , упрямст во и н епреклонность , мечтательность и несдержанность – вот что было типично дл я нее . «Страх и жалость (еще гнев , еще тоска , еще жалость ) были главные страсти моего детства» М . Цветаева Избранная проза т .2 стр .268 . Между детьми драки возникали по любым поводам и часто разрешались кулаками . Главным поводом для ссор между сестрами было стремление к единоличному обладанию чем-нибудь , совсем не обязательно вещественным . Все , что хотела любить Марина Цветаева , она хотела любить одна : картинки , игрушки , книги , литер а турных героев. Все детство Цветаева читала запоем , не читала , а «жила книгами» , одно из пе рвых ее стихотворений так и называется : «К ниги в красном переплете» : Из рая детского житья Вы мне привет прощальный шлете, Неизменившие друзья В потертом красном пер еплете. Чуть легкий выучен урок, Бегу тотчас же к вам , бывало. - Уж поздно ! – Мама , десять строк !.. – Н о , к счастью , мама забывала. …………………………………. О , золотые времена, Где взор смелей и сердце чище ! О , золотые имена : Гек Финн , Том Сойер , Принц и Нищий ! П е рвым поэтом Цветаевой оказался Пушкин . В пять лет она наткнулась в шкафу Валерии на «Сочинения» Пушкина . Мать не ра зрешала ей брать эту книгу , и девочка читала тайком , уткнувшись головой в шкаф . Впрочем , Пушкина она узнала еще до этого : по памятнику на Тв е рском бул ьваре , картине «Дуэль» в родительской спальне , рассказам матери . Он был первым , кого она прочла сама . Навсегда Пушкин остался для Цветаевой Первым Поэтом , мерилом высоты поэзии . «Счастливая , невозвратимая пора детства» кончилась в 1902 году . Мар ия Александровна заболела чахоткой , здоровье ее требовало теплого и мягкого климата , и семья уехала за границу . Поехали все , кроме Андрюши , который остался с дедом Иловайским . Сначала они поселились в «Русском пансионе» в Нерви под Генуей . Эта зима 1902/ 1 903 годов была для сестер Цветаевых периодом «Дикой воли» . Сначала они познакомились и крепко подружились с сыном хозяина панси она Володей , с которым проводили целые дни на природе . Позже Цветаева посвятила памя ти этой дружбы несколько стихотворений своей первой книги : О н был синеглазый и рыжий, (Как порох во время игры !) Лукавый и ласковый . Мы же Две маленьких русых сестры. Уж ночь опустилась на скалы, Дымится над морем костер. И клонит Володя усталый Головку на плечи сестер. ………………………… За скалы цепляются юбки, От камешков рвется карман. Мы курим – как взрослые – трубк и, Мы воры , а он атаман. А еще в пансионе жили революционеры-эмигранты . Десятилетняя Цветаева стремилась понять их идеи , писала о них стихи , которые , впр очем , не сохранились . Мать опасалась в лияния революционных идей на детские умы , но ничего не могла поделать . Позже в « Ответе на анкету» Цветаева отмечала этот период как «одно из важных душевных событ ий». В мае 1903 года Марина и Ася поступи ли в пансион Лаказ в Лозанне . Атмосфера здесь была у ютной , почти семейной . Д евочки усовершенствовали познания во французском , время от времени их навещала мать . Ис чезало безбожие , принятое под влиянием револю ционеров в Нерви . Через год родители забра ли девочек и поселились в Германии во Фрейбурге . Марина Ц в етаева влюбляет ся в эту страну , которую безумно и вос торженно любила ее мать . Дух Германии она ощущала родным , язык знала так же хор ошо , как и русский . «Как я любила – с тоской любила ! до безумия любила ! – Шварцвальд» М . Цветаева Избранная проза т .1 стр. 127 -- вспоминала Цвета ева позднее . И на всю жизнь осталась о на убеждена : «Во мне много душ . Но глав ная моя душа – германская» М . Цветаева Избранная проза т .1 стр .128 Здесь же , во Фрейбурге , зародились две страсти Цветаевой – Наполеон и Россия . Тоска п о Родине , которую девоч ка не видела почти три года , разбудила в ней первое «родино-чувствие». В 1905 году семья Цветаевых вернулась в Россию . Некоторое время они прожили в Ялте . Потом Марии Александровне стало гораз до хуже , и она решила вернуться в родн ые места . Семья переехала на дачу в Тарусу , где Мария Александровна и умерла . Марине Цветаевой было тринадцать лет . Де тство кончилось. Учеба Марины Цв етаевой проходила нерегулярно и не очень успешно . После смерти матери она переходила из одной гимназии в д ругую , трижды выгонялась за дерзость . Очень интересны в оспоминания школьных подруг Цветаевой , которые дают представление о ее личности . «…очень живая девочка с пытливым и насмешливым взглядом . Причесана она была по д мальчика . Она была очень способна к гум анитарным наукам и мало прилагала усилий к точным наукам . Она все переходила из одной гимназии в другую . Ее скорее привлекали старшие подруги , чем младшие… …У нас посто янно были шумные споры о новых людях . Марина говорила смело , отметая все старое , отживше е…» Вероника Лосская . Марина Цветаева в жизни (Неизданные воспоминания с овременников ). 1992г . стр .27 « Марина была один год пансионеркой , после смерти матери . У нее было угрюмое лицо , медленная походка , сутулая спина и фигура… это была увлекающаяся нату ра . Она была слишком умная , увлекалась героя ми книг , а не учителями… Она старалась познакомить меня с революционной литературой» «…М не казалось , что за своенравием , порой даж е эксцентричностью ее поступков скрывается не что более глубокое , что свойственно т о лько незаурядной , одаренной натуре . Многие из нас знали , вернее угадывали , что Цветаева что-то пишет , но она никому не показыв ала своих стихов , и нам было неведомо , чем она живет , какие строки слагались в ту пору в ее уме . Это были строки ее «Вечернего а л ьбома» , где уже проявились и богатство воображения , и под линный поэтический дар… Это была ученица совсем особого склада . Не шла к ней ни гимназическая форма , ни тесная школьная п арта . И в самом деле , в то время ка к все мы — а нас в классе было 40 человек — приходили в гимназию изо дня в день , готовили дома уроки , отвечали при вызове , Цветаева каким-то образом была вне гимназической сферы , вне обычног о распорядка . Среди нас она была как э кзотическая птица , случайно залетевшая в стай ку пернатых северного лес а . Кругом движенье , гомон , щебетанье , но у нее иной полет , иной язык…Она неизменно читала или что-то писала на уроках , явно безразлична я к тому , что происходит в классе ; толь ко изредка вдруг приподнимет голову , заслышав что-то стоящее внимания , иногда сдел а ет какое-нибудь замечание и снова погр узится в чтение… Однажды у Цветаевой появ илось небывалое желание : стать прилежной учен ицей . Придя утром в класс , она уселась на первую парту в среднем ряду , разложила учебники , тетради , ничуть не заботясь о том , что з а няла чужое место . Оно принадлежало одной тихонькой , малозаметной девочке . Когда та пришла и растерянно о становилась около своей парты , Цветаева во всеуслышание заявила, что с этого дня буде т заниматься по-настоящему , слушать на уроках , записывать и никуда отсюда не уйдет . В классе зашумели , заспорили , девочка чуть не плакала . Со всех сторон послы шались упреки , порицания — ничто не помог ало . Цветаева возражала , что на последней парте трудно следить за уроком , что она долго пробыла там и почему-то должна ос т а ваться там навсегда . И в кон це концов ее оставили в покое , а огорч енную девочку где-то пристроили в сторонке . Как и следовало ожидать , дня через три внезапно нахлынувшее рвение исчезло . Цветаев ой не понравилось сидеть слишком близко о т кафедры , и , забрав с вои книги , она вернулась на свое прежнее место… В классе Цветаева держалась особняком . Она присматривалась ко многим , но найти среди нас настоящей подруги не могла . Бывало и так : кто-нибудь из учениц другого класса вызовет в ней восхищение , она начнет ее и деализировать , сближается с ней , но , узнав поближе , разочаруется , отойдет . О днажды она подошла ко мне : «Пойдемте поход им» . В ее манере подходить к людям был о что-то подкупающе мягкое и вместе с тем властное . Ей никто не отказывал…Она мо гла , если захочет , к ак магнит при тягивать к себе людей и , думается , легко могла и оттолкнуть» Восп оминания о М . Цветаевой В . Гинерозовой Поглощенная любовью к Наполеону , к « легенде» о Наполеоне , Цветаева почти перестал а ходить в гимназию . Она пряталась на чердаке , дожидал ась ухода отца на служ бу , а потом спускалась в свою комнату и погружалась в чтение . Даже в киот в своей комнате она вместо иконы вставила портрет Наполеона . Героем ее стихов стал сын Наполеона – герцог Рейхштадтский , ге рой пьесы Э . Ростана «Орленок» . Эта с трасть заставила Цветаеву взяться за первую серьезную литературную работу – перев од Ростана . Для этого она в 1909 году сове ршенно одна поехала в Париж , чтобы прослуш ать в Сорбонне курс старофранцузской литерату ры. Д ома до звезд , а небо ниже, Земля в чаду е му близка. В большом и радостном Париже Все та же тайная тоска. ………………………….. Я здесь одна . К стволу каштана Прильнуть так сладко голове ! И в сердце плачет стих Ростана Как там , в покинутой Москве. Париж в ночи мне чужд и жалок, Дороже сердцу прежний бред ! Иду домой , там грусть фиалок И чей-то ласковый портрет. Там чей-то взор печально-братский, Там нежный профиль на стене. Rostand и м ученик-Рейхштадский И Сара – все придут во сне !.. В 1908-1910 годах Иван Владимирович часто уезжал из Москвы и сестры Цветае вы попали под влияние поэта Эллиса – Льва Львов ича Кобылинского . «Переводчик Бодлера , один из самых ранних страстных символистов , разброса нный поэт , гениальный человек» М . Цветаева Избранная проза т .2 стр . 81 – так определяла его позже Ц ветаева . Смыслом своей жизни Эллис счита л поиск путей духовного перерождения мира для борьбы с Духом Зла – Сатаной . Почти каждый вечер , а иногда и всю ноч ь проводили девочки в беседах с ним . Ц ветаева посвятила ему свою поэму «Чародей» – так называли сестры Эллиса. О н был наш ангел , был наш демон, Наш гувернер – наш чародей, Наш принц и рыцарь – был нам всем он Среди людей ! В нем было столько изобилий, Что и не знаю , как начну ! Мы пламенно его любили – Одну весну. …………………………… Садимся – смотрим – знаем – лю бим, И чуем , не сп уская глаз, Что за него себя погубим, А он – за нас. …………………………… О Эллис ! – прелесть , юность , свежесть, Невинный и волшебный вздор ! Плач ангела ! – Зубовный скрежет ! Святой танцор, Без думы о насущном хлебе Живущий – чем и как – Бог в есть ! Не знаю , есть ли Бог на небе ! – Но , если есть – Уже сейчас , на этом свете, Все до единого грехи Тебе отпущены за эти Мои стихи. О Эллис ! – рыцарь без измены ! Сын голубейшей из отчизн ! С тобою раздвигались стены В иную жизнь… - Где б ни с омкнулись наши веки В безлюдии как их пустынь – Ты – наш и мы – твои . Во веки Веков . Аминь. В свою очередь он посвяти сестрам Цветаевы м несколько стихотворений , вошедших в книгу «Арго» . В разгар этой дружбы Эллис сдел ал едва достигшей семнадцатилетия Марине Цвет аевой предложение стать его женой . Она отказала , потому что «…не понимала , как можно променять такую огромную дружбу – на брак ?» Письмо Б . Пастернаку 20 мая 1926г. Однако именно Эллис откр ыл Цветаевой мир русской поэзии и ввел ее в московский литературный круг. В 1910 году Марина Цветаева за свой счет издала первую книгу стихов – «Вечерний альбом» . Она отослала ее «с просьбой просмотреть» Брюсову , Волошину , в издательство «Мусагет» . Стихи были встречены одобрительно , поступили одобрительные отзывы от Волошина , Брюсова , Гумилева. Книга эта условно делится на три части : «Детство» , «Любовь» и «Только тени». «Детство» – это общее детство Марины и Аси , сестер – счастье быть с м атерью , красота природы , первые влюбленности , д ружба , гимназия , книги . Поражает естественность , доверчивость и искренность этих стихов – так говорят с близкой подругой . Раздел «Любовь» посвящен Владимиру Ниленд еру . Он был очень увлечен девушкой , но роман не состоялся . В сущности , вся книга была письмом к Нилендеру , с которым о на решила не встречаться . Цветаева го в орит о любви , о тоске и одиночестве : П о тебе тоскует наша зала, - Ты в тени ви дал ее едва – П о тебе тоскуют те слова, Что в тени тебе я не сказала… Т ретий раздел «Только тени» обращен к «люб имым теням» – Наполеону , герцогу Рейхштадско му , «даме с камел иями» и Сарре Бер нар , возникает и образ Нилендера – ушедше го в прошлое. В этом сборнике Цветаева облек ает свои переживания в лирические стихотворен ия о несостоявшейся любви , о невозвратности минувшего и о верности любящей . В ее стихах появляется лирическа я героиня - молодая девушка , мечтающая о любви . "Вечерний альбом " - это ск рытое посвящение . Перед каждым разделом - эпигр аф , а то и по два : из Ростана и Библии . Таковы столпы первого возведенного Мариной Цветаевой здания поэзии . Какое оно еще пока ненадеж н ое , это здание ; как зыбки его некоторые части , сотворенн ые полудетской рукой . Немало инфантильных стр ок - впрочем , вполне оригинальных , ни на чьи не похожих. Но некоторые стихи уже предвещали будущего поэта . В первую очередь - безудержная и стр астная "Моли тва ", написанная Цветаевой в день семнадцатилетия , 26 сентября 1909 года : Х ристос и Бог ! Я жажду чуда Теперь , сейчас , в начале дня ! О , дай мне умереть , покуда Вся жизнь как книга для меня. Ты мудрый , ты не скажешь строго : "Терпи , еще не кончен срок ". Ты са м мне подал - слишком мног о ! Я жажду сразу - всех дорог ! ................................ Люблю и крест , и шелк , и каски, Моя душа мгновений след... Ты дал мне детство - лучше сказки И дай мне смерть - в семнадцать лет ! В стихотворении "Молитва " скрытое об ещание жить и творить : "Я жажду всех дорог !". Они появятся во множестве – разнообразны е дороги цветаевского творчества . В стихах "Вечернего альбома " рядом с попытками вырази ть детские впечатления и воспоминания соседст вовала недетская сила , которая пробив а ла себе путь сквозь немудреную оболоч ку зарифмованного детского дневника московской гимназистки. В эт ом сборнике Цветаева много сказала о себе , о своих чувствах к дорогим ее сердцу людям ; в первую очередь о маме и о сестре Асе . "Вечерний альбом " завершаетс я стихотворением "Еще молитва ". Цветаевская героиня молит создателя послать ей прост ую земную любовь . В лучших стихотворениях первой книги Цветаевой уже угадываются интона ции главного конфликта ее любовной поэзии : конфликта между "землей " и "небом ", между страстью и идеальной любовью , меж ду сиюминутным и вечным - конфликта цветаевско й поэзии : быта и бытия. « Стихи Марины Цветаевой , напротив , всегда отпра вляются от какого-нибудь реального факта , от чего-нибудь действительно пережитого . Не боясь вводить в поэз ию повседневность , она берет непосредственно черты жизни , и это придает стихам ее жуткую интимность» В . Брюсов Далекие и близкие 1972г . стр . 189 , -- говорит Брюсов. В осхищен ее стихами был Максимилиан Волошин , который писал : «…это прекрасная и непосре дственная книга , исполненная истинно женс ким обаянием» М . Цветаева Вечерний альбом 1980г . стр .6 . Он встретился с Цветаевой , а после послал ей стихотворени е : К вам душа так радостно влекома ! О , какая веет благодать От страниц «Вечернего альбома» ! (Почему «альбом» , а не «тетрадь» ?) ………………………………. В вашей книге столько достижений… Кто же Вы ? Простите мой вопрос. ………………………………. Кто Вам дал такую ясность красок ? Кто Вам дал такую точность слов ? Смелость все сказать : от детских ласок До весенних новолунных снов ? Ваша книга – это весть «оттуда», Утренняя благостная весть. Я давно уж не приемлю чуда, Но как сладко слышать : «Чудо – ес ть !» П озже Волошин пригласил сестер Цветаевых прове сти лето в его доме в Коктебеле , в Крыму . Летом 1911 года Марина Цветаева приехала туда . В доме Волошиных постоянно жи ла большая компания – друзья и знакомые Макса , их друзья и знакомые – в большинстве своем люди творческие : писатели , п оэты композиторы , художники . Именно этим летом Цветаева познакомилась со своим будущим мужем Сергеем Э фроном . Он был на год моложе ее , ему не исполнилось даж е восемнадцати . Сергей представлялся Цветаевой средневековым рыцарем – идеалом благородства , порядочности , воспитанности , достоинства . Она поэтизировала Сергея , он был для нее в большой степени героем, романтическим обр азом. Я с вызовом ношу его кольцо ! - Да , в Вечности – жена , не на бумаге . – Е го чрезмерно узкое лицо Подобно шпаге. Безмолвен рот его , углами вниз, Мучительно-великолепны брови. В его лице трагически слились Две древних крови. Он тонок п ервой тонкостью ветвей. Его глаза – прекрасно-бесполезны ! – Под крыльями раскинутых бровей – Две бездны. В его лице я рыцарству верна, - Всем вам , кто жил и умирал без страху ! Т акие – в роковые времена – Слагают стансы – и идут на плаху. Мари на Цветаева ч увствовала себя старше , в зрослее своего мужа . Любовь , забота сочеталась в ней со стремлением определять жизнь своего мужа , направить ее так , как она себе это представляла . Марина заботилась о Сергее – ведь он был совсем мальчик ом , еще даже не кончившим ги м н азии , к тому же болел туберкулезом . Их венчание состоялось в январе 1912 года в Моск ве , молодая семья поселилась в Замоскворечье в Екатерининском переулке . В феврале этог о же года вышел второй сборник стихов Цветаевой «Волшебный фонарь» . Эта книга не выз в ала такого одобрения критики как первая , сборник отмечался как «слабос ть молодого поэта , перепевающего самого себя» . Цветаева понимала справедливость этих довод ов , позже она сказала , что «Вечерний альбо м» и «Волшебный фонарь» «по духу – о дна книга» . В ней продолжаются те же темы и прежде всего – тема л юбви , проходящая через все творчество Цветаев ой. В стихотворении «На радость» она пров озглашает счастье жизни . Любовь обостряет вос приятие мира , во всем влюбленным видится ч удо – и в «пыльных дорогах» , и в пре лести «шалашей на час» , и в ска зочных «звериных берлогах» . Именно любовь дар ит героине ощущение полноты жизни : Милы й , милый , мы , как боги : Целый мир для нас. Ей кажется , что все создано лишь для двоих , им всюду легко , они чувствуют , что «в сюду дома мы на с вете» . Героиня ощ ущает свою власть над миром , отвергает «до машний круг» – сейчас ей ближе «простор и зелень луга» , свобода . Она захвачена и очарована любовью , все остальное кажется ей неважным , несущественным , она согласна на самозабвенный плен любви : Милы й , милый , друг у друга Мы навек в плену ! Для героини любовь – это возможность самора скрытия , способ познания и восприятия мира. 31 мая 1912 года состоялось открытие Музея изящных искусств имени Александра , созданию которого посвятил жизн ь Иван Владимирович Цветаев . Оно происходило чрезвычайно пышно и торжественно , приехал сам император Николай Второй с семьей . Однако Музей отнял у профессора Цветаев а слишком много сил . Он стал директором музея , мечтал написать книгу , но здоровье его было подорвано . Он еще успел стать крестным отцом дочери Марины Ариадны и сына Аси Андрея . Иван Владимирович Цветаев умер спустя год с небольшим после от крытия М у зея – главного дела своей жизни . Доре волюционная молодость. 5 сентября 1912 года у Марины Цветаевой родилась дочь . Она выбрала для девочки необычное имя из г реческой мифологии – Ариадна : «назвала ее Ариадной вопреки Сереже , который любит русс кие имена , … друзьям , которые находят , ч то это салонно . Семи лет от роду я написала драму , где героиню звали Антрилией . – От Антрилии до Ариадны. Ариадна – в едь это так ответственно ! Именно поэтому» В.Шв ейцер Быт и бытие Марины Цветаевой 1992г . стр . 108 . Марина Цве таева долго не могла оправиться то родов , однако потом сама начала кормить Алю . Она мечтала о счаст ливом будущем дочери. Ты будешь невинной , тонкой, Прелестной – и всем чужой. Стремительной амазонкой, Пленительной госпожой, И косы свои , пожалуй, Ты будеш ь носить как шлем. Ты будешь цариц а бала И всех молод ых поэм. И многих пронзит , царица, Насмешливый твой клинок. И все , что мне – только снится, Ты будешь иметь у ног. Всё будет тебе покорно, И все при тебе – тихи Ты будешь , как я – бесспорно – И лучше – п исать стихи… Аля росла удивительным ребенком . К четырем го дам она научилась читать , к пяти – пи сать , с шести начала вести дневники . В семь лет она писала стихи , рисовала , переп исывалась с Анной Ахматовой , Константином Бал ьмонтом , Максимилианом Волошиным и его м атерью . Марина Цветаева сама учила Алю , ср еди ее упражнений сохранилось сочинение «Моя мать» , дающее поразительно точный психологич еский портрет Цветаевой. «Моя мать очень странная. Моя мать совсем не похожа на мать . Матери всегда любуются на своего р ебенка , и вообще на детей , а Марина мал еньких детей не любит. У нее светло-русые волосы , они по бокам за виваются . У нее зеленые глаза , нос с го рбинкой и розовые губы . У нее стройный рост и руки , которые мне нравятся. Ее любимый день – Благовещение . Она грустна , быстра , любит Стихи и Музык у . Она пишет стихи . Она терпелива , терпит всегда до крайности . Она сердится и люб ит . Она всегда куда-то торопится . У нее большая душа . Нежный голос . Быстрая походка . У Марины руки все в кольцах . Марина по ночам читает . У нее глаза почти всегда насмешливые . Она не любит , чтобы к ней приставали с какими-нибудь глу пыми вопросами , она тогда очень сердится. Иногда она ходит как потерянная , но вдруг точно просыпается , начинает говорить и опять точно куда-то уходит» В.Шв ейцер Быт и бытие Марины Цветаевой 1992г . стр . 111 . В детстве Аля была вторым «я» Цв етаевой , существовало неразрывное единство между матерью и дочерью . «Она живет мною и я ею – как-то исступленно» , -- пишет Цв етаева в одном из писем . «Жизнь души – Алиной и мо ей – вырастет из моих стихов – пьес – ее тетрадок» М . Цветаева Избранная проза т .1 стр .84 . В Але она пыталась в оплотить свои представления о том , какой д олжна быть ее дочь , как и в муже – представления о рыцаре и идеале. В 1914 году Марина Цветаева по знако милась с московской поэтессой Софьей Яковлевн ой Парнок , которая была также переводчицей и литературным критиком . После их знакомств а отношения в семье Цветаевых стали сложн ыми . Сергей Яковлевич переехал из дома в Борисоглебском переулке , где они тогд а жили , к сестре , а потом ушел бр атом милосердия в действующую армию . Близкие отношения между Цветаевой и Парнок продо лжались около полутора лет , они путешествовал и вместе – к Волошину в Коктебель , на Украину , в Петербург . Цветаева разрывалась между подруг о й и мужем , писала сестре Сергея Лиле : «Соня меня очень любит , и я ее люблю – и это вечно , и от нее я не могу уйти… Сережу я люблю на всю жизнь , он мне родн ой , никогда и никуда я от него не уйду . Пишу ему то каждый , то – через день , он знает всю мою жизнь… » В.Швейцер Быт и бытие Марины Цветае вой 1992г . стр . 131 . Позже , готовя книгу «Юношеские стихи» , Цветаева составила цикл стихотворений , обращенных к Парнок , сначала она назвала его «Ошибка» – назва ние , выражавшее ее отношение к этому эпизо ду жизни . Позж е она заменила это н азвание более нейтральным «Подруга» . Роман с Парнок Цветаева назвала «часом своей пер вой катастрофы» Повт орю в канун разлуки, Под конец любви, Что любила эти руки Властные твои, И глаза – кого-кого-то Взглядом не дарят ! – Требующие отче та За случайный взгляд. И еще скажу устало, - Слушать не спеши ! – Что твоя душа мне встала Поперек души. ……………………… Счастлив , кто тебя не встретил На своем пути. По следнее стихотворение цикла , написанное уже п осле окончательного разрыва отношений , говори т о тоске по матери , по материнско й ласке , доброте , участию . Рано осиротевшая Марина Цветаева искала в Парнок еще и замену умершей матери . В оны дни ты мне была как мать, Я в ночи тебя могла позвать, Свет горячечный , свет бессонный, Свет очей моих в ночи оны. Благодатная , вспомяни, Незакатные оны дни, Материнские и дочерние, Незакатные , невечерние. Не смущать тебя пришла , прощай, Только платья поцелую край, Да взгляну тебе очами в очи, Зацелованные в оны ночи. Будет день – умру – и день – умрешь, Будет ден ь – пойму – и день – поймешь… И вернется нам в день прощенный Невозвратное время оно. Этот разрыв , а также встреча и расставание с Осипом Мандельштамом в 1916 году очень п овлияли на Цветаеву и на ее творчество . В стихах книги «Версты . Выпуск » видна у же совершенно другая Цветаева . Изменилась лир ическая героиня . В ранних стихах это девоч ка , юная прелестная девушка , в изысканной одежде , в богатом окружении : соломенная шляпа , шубка , муфта , шаль из турецких стран , шелков ое платье , камелек , браслет из б ирюзы . Преобладают слова ряда : игра , шалость , смех , веселье , нежность , невинность . Цвета то же характерны для описания юности , радости , невинности ; в основном это светлые , легкие тона : белый , золотистый , синий , голубой , зел е н ый , очень много роз и розово го . В «Верстах» лирическая героиня совершенно другая , она свободна от обязательств и ограничений , переступает общепринятые нормы вер ы , семьи , быта . Она имеет много обликов : богоотступница , чернокнижница , колдунья , ворожея , ц ыга н ка , воровка , каторжанка . Характерны такие слова , как : дороги , версты , ветер , ночь , бессонница , плач . Действие стихов прои сходит уже не в комнатах , а на улицах , дорогах , за городом , в пригороде . Основным и становятся темные цвета : серый , сизый , че рный , исс и ня-черный , «цвета ночи» , к расный . Для стихов «Верст» характерно большое количество глаголов , новизна рифм и ритмо в , обращение к фольклору . Коли милым назову – не соскучишься. Превеликою слыву – поцелуйщицей. Коль по улице плыву – бабы морща тся : Плясовнице ю слыву , да притворщицей. А немилый кто взойдет , да придвинется – Подивится весь народ – что за сх имница, Филин ухнет – черный кот ощетинится, Будешь помнить целый год – чернокниж ницу. Хорошо , коль из ружья метко целятся, Хорошо , коли братья верно делятся, Коли сокол в мужья метит – девиц а… Плясовница только я , да свирельница. Коль похожа на жену – где повойн ик мой ? Коль похожа на вдову – где покой ник мой ? Коли суженого ж ду – где бессонница ? Царь-Девицею живу , беззаконницей ! Воло шин утверждал , что в Цветае вой сосущес твуют , по меньшей мере , десять поэтов , что она вредит себе избытком . Он предлагал ей печатать стихи под различными псевдоним ами . Цветаева отказалась : «Максино мифотворчество роковым образом преткнулось о скалу моей немецкой протестантской честн о сти , губительной гордыни все , что пишу – по дписывать» М . Цветаева Избранная проза т .2 стр . 41 . Волошин познакомил Цветаеву с Аделаидой Герцык , неординарным , мудрым , сохранившим необ ычный творческий мир человеком . Вспоминая об их первой встрече , Цветаева писала : «он живописал мне ее : глухая , некрасивая , н емолодая , неотразимая . Любит мои стихи , ждет меня к себе . Пришла и увидела – то лько неотразимую . Подружились страстно» М . Цветаева Избранная проза т .2 стр . 45 . Зимой 1915-1916 годов Цветаева , побывав в Петербурге , познакомилась с Осипом Мандельштамом . Сразу же завязываются дружеские отношения , позже переросшие в краткую , но высокую любовь . С января по июнь 1916 года Мандельштам час то приезжает в Москву , в этот же перио д появляются его стихи , посвященны е Москве и Марине Цветаевой , которые неразрывно связываются в сознании поэта : В разноголосице девического хора Все церкви нежные поют на голос с вой, И в дугах каменных Успенского собора Мне брови чудятся , высокие , дугой. В это же время рождаются стихи Цвет а евой , посвященные Мандельштаму , в том числе цикл «Стихи о Москве» Из рук моих – нерукотворный град Прими , мой странный , мой прекрасный бр ат. Цвет аева очень высоко оценивала поэтический талан т Осипа Мандельштама : Я знаю : наш дар – неравен. Мой голос вп ервы е – тих. Что вам , молодой Державин, Мой невоспитанный стих. Эта дружба не прошла для Цветаевой бесследно . Новой для нее была глубина и серьезн ость философских размышлений Мандельштама о м ире , об истории и культуре . Ее поэзия с тала шире и глубже . Цветаева говорила , что ее поэзия не испытывала никаких ли тературных влияний , только человеческие . Она з аметно выросла под влиянием личности Мандельш тама , открыла в себе новые глубины. Летом 1916 года С ергея Эфрона призвали в армию , он должен был пройти курс в школ е прапорщи ков . Несмотря на болезнь , его не освободил и от воинской службы . В начале 1917 года С ергей был направлен в Нижний Новгород в распределительную школу прапорщиков . Он был оторван от семьи , оставив дома маленькую Алю и беременную Марину. Революция. О ктябрьскую революцию Цветаева не поняла и не приняла . Лишь много позднее , уже в эмиграции , смогла она написать слова , прозву чавшие как горькое осуждение самой же себ я : “Признай , минуй , отвергни Революцию – в се равно она уже в тебе – и изве чно… Ни одного крупного русского п оэта современности , у которого после Революци и не дрогнул и не вырос голос , -- нет” . Цветаева не была монархисткой , но опасалась за судьбу России , опасалась перемен . Нико лай отрекся от престола 1 марта 1917 года , на следующий день Марина написала : Над церковкой голубые облака, Крик вороний… И проходят – цвета пепла и песка – Революционные войска. Ох ты барская , ты царская моя тоск а ! Нету лиц у них и нет имен , -- Песен нету ! Заблудился ты , кремлевский звон, В этом ветреном лесу знамен. Помолись , Москва , ложись , Москва , на веч ный сон. Цвет аева жалеет и павшего царя и его семь ю и призывает : Грех отцовский не карай на сыне. Сохрани , крестьянская Россия, Царскосельс кого ягненка— Алексия ! Осен ью Цветаева одна едет к Волошину в Ко ктебель , чтобы побыть с сестрой , у которой умерли первый и второй мужья и младш ий сын Алеша . Там она оказалась свидетельн ицей того , как революционные солдаты громили город и винные склады. Но чь.— Норд-ост.— Рев солдат.— Рев волн. Разгромили винный склад . – Вдоль стен По канавам – драгоценный поток, И кровавая в нем пляшет луна. Ошалелые столбы тополей. Ошалелое – в ночи – пенье птиц. Царский памятник вчерашний – пуст, И над памятником царским – н очь. Гавань пьет , казармы пьют . Мир – н аш ! Наше в княжеских подвалах вино ! Целый город , топоча как бык, К мутной луже припадая – пьет. В винном облаке – луна . – Кто здесь ? Будь товарищем , красотка : пей ! А по городу – веселый слух : Где-то двое пото нули в ви не. Услышав об Октябрьском перевороте , она выехала обратно в Москву , тревожась за детей и мужа . Цве таева узнает , что полк , в котором служил ее муж , защищает Кремль , и убитые исчисл яются тысячами . Она думает о том , что м ожет не застать мужа в живых и пишет письмо к нему – живому или мер твому : «Раз ве Вы можете сидеть дома ? Если бы все остались , Вы бы один пошли . Потому что Вы безупречны . Потому что Вы не может е , чтобы убивали других . Потому что Вы лев , отдающий львиную долю : жизнь – всем другим , зайцам и лис ицам . Потому ч то Вы беззаветны и самоохраной брезгуете , потому что «я» для Вас не важно , потом у что я все это с первого часа зн ала ! Если Бог сделает это чудо – оставит Вас в живых , я буду ходить за Вами , ка к собака…» От этой клятвы Марина Цветаева не отс тупила никогда. Все обошлось , Цветаева встретилась с мужем в Москве , откуда он , впрочем , скоро уехал – сначала в Коктебель , а потом на Дон в Добровольческую армию . Цветаева тоже собиралась пережить страшное послереволюц ионное время в Коктебеле у Волошиных , но выехать туда уже было невозможно . Он а осталась в Москве одна с двумя деть ми , ничего не зная о муже . В их ква ртиру вселили чужих людей , оставив Цветаевой с девочками и няней всего три комнат ы . До сих пор она не сталкивалась с житейскими трудностями , б ы ла прислу га , кухарки , няни . Теперь же все это от ошло в прошлое , пропали деньги , оставленные матерью , не хватало еды , дров , одежды. Посл ереволюционная жизнь в России. Жили мать с дочерьми в Москве очень бедно . Осенью 1918 года Марина Цветаева устроилась на рабо ту в Наркомнац (народный комитет по делам национальностей ), в этом ей помог ее к вартирант . В своих воспоминаниях Цветаева при водит диалог между ней и жильцом : « – Марина Ивановна , хотите службу ? – Это мой квартирант влетел , Икс , коммунист , кротч айший и жарчайший. - Есть , видите ли две : в банке и в Наркомнаце … Первая – на Никольской , вторая здесь , в здании первой Чрезвычайки. Я : -- ?! – Он , уязвленный : -- Не беспокойтесь ! Никто вас расстреливать не заставит . Вы только будете переписывать. Я : -- Расстр елянных переписывать ? Он , раздраженно : -- Ах , вы не хотите п онять !..» М . Цветаева Мои службы В этом коротком диалоге видна и ситуация в Москве того периода , и конфликт между мировоззрением обывателя и поэта. Обо всех бытовых подробностях повествуют за писки Цветаевой «Чердачное» , составленные из дневников того времени . «…я – у которой все в доме , к роме души , замерзло , и ничего в доме , к роме книг не уцелело… …Люди не знают , как я безмерно цен ю – слова ! (Лучше денег , ибо могу плат ить той же монетой !) …А сегодня , например , я целый ден ь ела , а могла бы целый день писать . Я совсем не хочу умереть с голоду в 19-м году , но еще меньше хочу сделатьс я свиньей. …О , какое поле деятельности для меня сейчас , для моей ненасытности на любовь… Раньше , когда у всех все б ыло , я все-таки ухитрялась давать . Теперь , когда у меня ничего нет , я все-таки ухитряюс ь давать… Даю я , как все делаю , из какого-то душевного авантюризма – ради улыбк и – своей и чужой» «Ого нек» 1995г . № 18 . «Чердачное» – потому что жили Цветае ва с дочерь ми в чердачной комнате большого дома , который прежде принадлежал и м целиком. Чердачный дворец мой , дворцовый чердак ! Взойдите . Гора рукописных бумаг… Так . – Руку ! – Держите направо , -- Здесь лужа от крыши дырявой. Теперь полюбуйтесь , воссев на сундук, Каку ю мне Фландрию мне вывел паук. Не слушайте толков досужих, Что женщина – может без кружев ! Ну-с , перечень наших чердачных чудес : Здесь наш посещают и ангел и бес, И тот , кто обоих превыше. Недолго ведь с неба – на крышу ! Вам дети мои – два чердачных цар ька, С веселою музой моею пока Вам призрачный ужин согрею , -- Покажут мою эмпирею. - А что с Вами будет , как выйдут дрова ? - Дрова ? Но на то у поэта – слова Всег да – огневые – в запасе ! Нам нынешний год не опасен… От века поэтовы корки черствы, И дела нам н ету до красной Москвы ! Глядите : от края – до края – Вот наша Мос ква – голубая ! А если уж слишком поэта доймет Московский , чумной , девятнадцатый год , -- Что ж , -- мы проживем и без хлеба ! Недолго ведь с крыши – на небо. В творчестве того времени ожидаешь у виде ть ту тяжесть жизни , быта , которая сопутст вовала поэту в нелегкие послереволюционные го ды . Однако за редким исключением там совер шенно противоположное – в это время Цвет аева увлекается театром , создает шесть романт ических пьес (еще три не завершены ). А еще циклы «Любви старинные туманы» , «Комедьянт» , «Дон-Жуан» , «Кармен» . Все это было попыткой ухода от реальности в прошлое – восемнадцатый век , галантный , легкий , изя щный . Главная движущая сила всех ее пьес – любовь , почти всегда завершающаяся раз лукой . Ц ветаева как будто не вид ит ужасной ситуации в стране. В театральную студию Евгения Багратионо вича Вахтангова Цветаеву ввел ее новый др уг Павлик Антокольский . И его , и многих его товарищей , которые были лишь немногим младше ее , Цветаева чувствовала сыновья ми . У нее уже было двое детей , она была известным поэтом , а они – студентами . Именно Антокольский познакомил Цветаеву со своим другом Юрой Завадским , которым о на впоследствии увлеклась . К Завадскому обращ ен цикл стихов «Комедьянт» Ваш нежный рот – сплошно е целованье… И это все , и я совсем как нищи й. Кто я теперь ? – Единая ? – Нет , тыща ! Завоеватель ? – Нет , завоеванье ! Любовь ли это – или любованье, Пера причуда – иль первопричина, Томленье ли по ангельскому чину – Иль чуточку кокетства – по призванью … Вес ной 1919 года Цветаева читала в студии Вахтангова свою пьесу «Метель» Тогда же она познакомилась с Сонечкой – Софьей Голлидэй , которая стала ее ближайшей подругой . В 1936 году , узнав о ее смерти , Марина Цветаева написала «Повесть о Сонечке» – прекрасные п р озаические воспоминания . Сонечка в повести – в некотором роде двойник Цветаевой . «Я точно то же слы шала о любви , что говорит в повести Со нечка , -- от самой Марины !» – говорила Анастасия Цветаева , которая с реальной Сонечк ой никогда не встречалась. «Это бы ло женское существо , кото рое я больше всего на свете любила . Мо жет быть – больше всех существ (мужских и женских )» Письмо к А.А . Тесковой 16 июля 1937г. – писала она о Сонечке своей чешской подруге Анне Тесковой. Ланд ыш , ландыш белоснежный , Розан алень кий ! Каждый говорил ей нежно : «Моя маленькая !» - Ликом – чистая иконка , Пень ем – пеночка… -- И качал ее тихонько На коленочках. .................................... Так и кончилось с припевом : «Моя маленькая !» «Все лето писала мою любимую повесть о С онечке . Я ее не намечтала , не напел а . Раз в жизни я ни только ничего не добавила , а еле - совладала. Пусть вся моя повесть - как кусочек сахара , мне по крайней мере , сладко бы ло ее писать ... Моя Сонечка . Меня почему-то задевало , оскорбляло , когда о не й говорили Софья Евгеньевна или просто Голлид ей , или даже Соня - точно на Сонечку не могут разориться ! - я в этом видела ра внодушие и даже бездарность. Звать за глаза женщину по фамилии - фамильярность , обращение ее в мужчину , звать же за глаза - ее детским имен ем - признак близости и нежности , не могущи й не задеть материнского чувства . Смешно ? Я была на два , три года старше Сонечки , а обижалась за нее - как мать… …Любить , любить ... Что она думала , когда все так говорила : любить , любить ?.. Со нечкино "любить " было быть . Не быть в д ругом : сбыться…Чужих для нее не было . Ни детей , ни людей. …А теперь – прощай , Сонечка ! Да будешь ты благословенна за минуту блаженства и счастья , которое дала ты другому , одинокому , благодарному сердцу ! Боже мой ! Целая минута блаженства ! Да разве этого мало хоть бы и на вс ю жизнь человеческую ?..» Мари на Цветаева и Сонечка Голлидэй расстались летом 1919 года , когда Сонечка уехала играть в провинцию . Через несколько месяцев уехал в Белую армию еще один бли зкий друг Цветаевой – Володя Алексеев , тоже студиец Вахтангова Сильно ударила по Цветаевой смерть А лександра Блока в 1921 году . Она завершает ци кл «Стихи к Блоку» , начатый еще в 1916 год у . Цветаева видела Блока только на его вечерах , она считала его таким же великим поэтом , как и Пушкина . Цветаева сл авила его в молитвенном преклонении , «писала своего Блока» . В стихотворении «Ты проход ишь на запад солнца» она берет за пер воисточник православную молитву «Свете тихий». Ты проходишь на запад солнца, Ты увидишь вечерний свет. Ты проходишь на запад солнца, И метель заметает след. Мимо окон моих – бесстрастный – Ты пройдешь в снеговой тиши, Божий праведник мой прекрасный, Свете тихий моей души ! Я на душу твою – не зарюсь ! Нерушима твоя стезя. В руку , бледную от ло бзаний, Не вобью своего гвоздя. И по имени не окликну, И руками не потянусь. Восковому , святому лику Только издали поклонюсь. И , под медленным снегом стоя, Опущусь на колени в снег, И во имя твое святое, Поцелую вечерний снег . – Там , где поступью величавой Ты прошел в гробовой тиши, Свете тихий – святыя славы – Вседержитель моей души. С Блоком связаны у Цветаевой такие понятия , как святость , страдание , свет и – снег : «снеговой лебедь» , «снеговой певец» . Он б ыл для Цветаевой современным Орфеем , с пос тоянным чувством катастрофы в душе. Об отношении Цветаевой к Блоку можно судить уже по первому стихотворению цикл а . Она трепетно и с нежностью воспринимает сам звук имени поэта : Имя твое – птица в руке, Имя твое – льдинка на языке. Одно-единственное движение губ. Имя твое – пять букв. Анаф ора (единоначалие ) подчеркивает восхищение Цветаев ой , она с любовью ищет сравнения к зву чанию его имени . Все определения роднит об щая черта – они передают то , что длит ся недолго , краткий миг : «птица в руке» , которая может улете ть ; «льдинка на языке» , тающая за мгновение ; «одно-единственное движение губ» , прозвучавшее и замолкшее . Свя заны они и стремлением человека задержать , остановить красоту : «птица в руке» , «мячик , пойманный на лету» . Как и все стихи Блока , этот цикл , посвящ е нный ему , очень музыкален . В этом стихотворении мы слышим и звон бубенца , и щелканье к опыт , и звук взведенного курка . Даже приро да озвучивается и оживает в присутствии п оэта : Каме нь , кинутый в тихий пруд, Всхлипнет так , как тебя зовут. Образы стихотворения передаются и звуковыми с редствами : В легком щелканье ночных копыт Громкое имя твое гремит. Звук и первой строки напоминают цокот копыт по мостовой , создают впечатление движения . Во второй строке дважды повторяется сочетание «гр» , передающее раскаты , мощь и мени поэта. Рядом с поэтом , всегда принимающим на себя все беды и горести , таится опасн ость , близость гибели : И назовет нам его в висок Звонко щелкающий курок. Поэт всегда стоит на краю , всегда близок к бездне . Само его назначение – противосто ять злу . В э том стихотворении выстрел обозначается косвенно , но дана возможность его. Вторая строфа – кульминационная по громкости и высоте звука . В последней стро фе авторский голос снижается почти до шеп ота . Мелодия становится все тише , определения уже не звучащие , а наоборот волнующ е-молчаливые : «поцелуй в глаза» , «поцелуй в снег» , «голубой глоток» . Впечатление усиливаетс я аллитерацией – «в нежную стужу недвижн ых век» . Имя поэта для Цветаевой свято , она специально не называет его . Однако уже один его звук дает возм о ж ность обрести душевный покой и умиротворение – «С именем твоим – сон глубок». «Уди вительно не то , что он умер , а то , ч то он жил . Мало земных примет , мало пла тья… Ничего не оборвалось – отделилось . В есь он такое явное торжество духа , такой воочию – дух , чт о удивительно , ка к жизнь – вообще – допустила» , -- писала она позже Ахматовой. «…Вс поминая те , уже далекие , дни в Москве , и не зная , где сейчас Марина , и жива ли она , я не могу не сказать , что две эти поэтические души , мать и дочь , более похожие на двух сестер , являли из себя самое трогательное видение полно й отрешенности от действительности и вольной жизни среди грез – при таких услови ях , при которых другие только стонут , боле ют и умирают . Душевная сила любви к лю бви и любви к красоте как бы освобожд ала две эти человеческие птицы от боли и тоски . Голод , холод , полная бро шенность , -- и вечное щебетанье , и всегда бод рая походка и улыбчивое лицо . Это были две подвижницы , и , глядя на них , я не раз вновь ощущал в себе силу , которая вот уже погасла совсем» Ю. М . Каган . Марина Цветаева в Москве . Путь к гибели . 1992г . стр .121 , -- писал в своих воспоминаниях Константин Ба льмонт . В то время он был одним из самых близких друзей Цветаевой. Бальмонт вспоминает о близости матери и дочери , и действительно , в это тяже лое время Аля была настоящей помощниц ей матери . Вынужденная отдать ее и младшую дочь Ирину в приют в 1919 году , Цветаева очень скучала , особенно по старшей дочери . Появляется цикл стихов , обращенных к Але. Мале нький домашний дух, Мой домашний гений ! Вот он а , разлука двух Сродных вдохновений ! Жалко мне , когда в печи Жар , -- а ты не видишь ! В дверь – звезда в моей ночи ! – Не взойдешь , не выйдешь ! Платьица твои висят, Точно плод запретный. На окне чердачном – сад Расцветает – тщетно. Голуби в окно стучат – Ску чно с голубями ! Мне ветра привет кричат – Бог с ними , с ветрами ! Не сказать ветрам седым, Стаям голубиным – Чудодейственным твоим Голосом : --Марина ! Ко второй дочери , Ирине , Цветаева относилась ра внодушнее , чем к Але , ставшей тогда ей поддержкой и опорой , уделяла ей меньше внимания . От рождения Ирина была слабой и болезненной , едва ходила и почти не умела говорить . К ней не было таких сильных материнских чувств , творчество уже бы ло сильнее . Ирина была ребенком обыкновенным , не то , что Аля – вундеркинд. Вс е знакомые убеждали Цветаеву отдать д евочек в приют и , наконец , она согласилась . Девочки попали в Кунцевский приют , но директор его оказался преступником и нажив ался на продуктах . Связи с Москвой почти не было , и когда Марина Цветаева наве стила девочек , А л я была при см ерти . Кроме истощения , у нее были еще т иф и малярия . Цветаева забрала ее в Мо скву , работала и одна выхаживала девочку . Когда ей удалось во второй раз пробраться в Кунцево , Ирину уже похоронили . В сущ ности , Цветаевой пришлось выбирать , какую и з девочек спасти , на двоих не было ни сил , ни денег. Две руки , легко опущенные На младенческую голову ! Были – по одной на каждую – Две головки мне дарованы. Но обеими – зажатыми – Яростными – как могла ! – Старшую у тьмы выхватывая – Младшей не уберегла. Две руки – ласкать-разглаживать Нежные головки пышные. Две руки – и вот одна из них За ночь оказалась лишняя. Светлая – на шейке тоненькой – Одуванчик на стебле ! Мной еще совсем не понято, Что дитя мое в земле. К лету 1923 года Цветаевой была составлена книг а «Лебединый стан» , так и не вышед шая при ее жизни . Это книга гражданской лирики , клятва в верности – нет , не белогвардейцам и контрреволюции – а мужу , подвигу , поэтизированным добровольцам . Возникает и тема поэта – в образе Андрея Шенье , боровшегося прот и в якобинской диктатуры и погибшего на гильотине. Андр ей Шенье взошел на эшафот. А я живу – и это страшный гр ех. Есть времена – железные для всех. И не певец , кто в порохе – по ет. И не отец , кто с сына у ворот Дрожа срывает воинский доспех. Есть времена , гд е солнце – см ертный грех. Не человек – кто в наши дни – живет. Снач ала Марина Цветаева с теми , кто побежден , кто против революции . Но потом она пр иходит к убеждению , что в Гражданской войн е победителя быть не может . Цветаева оплак ивает всех , погибших в эт ой войне. Ох , грибок ты мой грибочек , белый груздь ! То шатаясь причитает в поле Русь. Помогите – на ногах нетверда ! Затуманила меня кровь-руда ! И справа и слева Кровавые зевы, И каждая рана : - Мама ! И только и это И внятно мне , пьяной. Из чрева – и в чрев о : - Мама ! Все рядком лежат – Не развесть межой. Поглядеть : солдат. Где свой , где чужой ? Белый был – красным стал : Кровь обагрила. Красным был – белый стал : Смерть побелила. - Кто ты ? – белый ? – не пойму ! – привстань ! Аль у красных пропадал ? – Ря-азань. И справа и слева И сзади и прямо И красный и белый : - Мама ! Без воли – без гнева – Протяжно – упрямо – До самого неба : - Мама ! Цветаеву осуждали за многочисленные увлечения . Были у нее романы и реальные , и выдуманные . Многим она посвящала стихи – Завадск ий , А нтокольский . Алексеев , режиссер В.М . Бебутов , др аматург В.М . Волькенштейн , князь С.М . Волконский , молодые поэты Е.Л . Ланн и Э . Л . Мин длин , красноармеец Борис Бессарабов , А.А . Стахов ич . Но все это была лишь попытка спаст ись от одиночества , поиски пони м аю щей души . Позже она вспоминала свой диалог с дочерью : « - Марина ! Чего Вы бы больше хотели : письма от Ланна – или самого Ланна ? - Конечно , письма ! - Какой странный отве т ! – Ну , а теперь : письма от папы и ли самого папы ? - О ! – Папы ! - Я так и знала ! - Оттого , что это – Любовь , а то – Романтизм !» Пись мо к Е.Ланну 12 октября 1920г. В этом ди алоге как нельзя более точно определено о тношение Цветаевой и к мужу , и к «рома нам» . Сергей был Единственным , все остальные – прочими. Весной 1921 года Цветаева п росила И лью Эренбурга , уезжавшего в Европу , отыскать ее мужа , о котором она не имела ник аких известий почти три года . И он нах одит Сергея , живого и здорового , в Констан тинополе . Потом Эфрон переезжает в Прагу , начинает учиться , поступает на филологический факультет университета . У Цветаевой нет сомнений – надо ехать к мужу . Она прощается с молодостью , со страной , с друзьями , подводит итоги прошлого . Отъезд ее не раз откладывался , были трудности с оформлением паспортов , не хватало денег . Уезжали налегке , вс е вещи были п роданы или раздарены . Провожал Цветаевых их друг – музыкант , актер А.А . Чабров-Подгаецки й . Берлин . После эмигр ации Цветаева два с половиной месяца жила в Берлине в пансионе . Эти несколько н едель были очень насыщенными по количеству встреч , дружб , увлечений , стихов… В это т короткий промежуток времени написан цикл стихов «Земные приметы» , обращенный к издат елю А.Г . Вишняку – новому бурному и кр атковременному увлечению Цветаевой . Эти стихи непохожи на прежние . Они уже не так от крыты , словно ух о дят в глубину переживаний . Чувства выражены изысканно-зашифрованн о . В Берлине же произошла встреча с Ан дреем Белым , находившимся тогда в сложной жизненной ситуации . Цветаева помогала ему , чем могла – своим присутствием , дружеской по ддержкой . В Берлине про и зошло одно из важнейших событий в жизни Цветаевой , повлиявшее на ее жизнь на многие годы – заочная эпистолярная встреча с Борисо м Пастернаком . «Дорогой , золотой , несравненный мой поэт !» – обращался он к Цветаево й в первом же письме . Теперь в мире у нее бы л верный и непридуман ный друг. Чехия. Берлин не был долгим пристанищем Цветаевой . Она решил а ехать в Чехию , где учился ее муж , а правительство выплачивало некоторым русским эмигрантам – писателям и ученым – стипендию-пособие за счет золотого запаса , выв езе нного в гражданскую войну из Росси и . В Берлине уже не осталось человеческих отношений , которыми Цветаева могла бы дор ожить – уехал Белый , разладилась дружба с Эренбургом , исчерпало себя увлечение Вишняко м. Первого августа Цветаева с дочерью п риехали в Пра гу , но жить в городе было слишком дорого , и Цветаевы поселилис ь в поселке Дольние Мокропсы . За три с половиной года чешской жизни они перемен или несколько мест : Дольние и Горние Мокро псы , Иловищи , Вшеноры . Все это были дачные поселки в предместье Праги , в основном жили там русские эмигранты. Тяжелые послереволюционные годы , ряд раз очарований в Берлине сильно угнетали Цветаеву , ей казалось , что женщина , человек в н ей уже погибли , остался только поэтический дар . Первые чешские стихи – цикл «Сиви лла» Сивилла : выжжена , сивилла : ствол. Все птицы вымерли , но Бог вошел. Сивилла : выпита , сивилла : сушь. Все жилы высохли : ревностен муж ! Сивилла : выбыла , сивилла : зев Доли и гибели . – Древо меж древ. Державным деревом в лесу нагом – Сначала деревом шумел огонь. Потом , под веками – вразбег , вра сплох, Сухими реками взметнулся Бог. И вдруг , отчаявшись искать извне, Сердцем и голосом упав : во мне ! Сивилла : вещая ! Сивилла : свод ! Так Благовещенье свершилось в тот Час нестареющий , так в седость трав Бренная девственность , пеще рой став Дивному голосу… - так в звездный вихрь Сивилла : выбывшая из живых. Преодолеть эту пустоту Цветаевой помогла чешская природа . Она пишет большой цикл «Деревья» , посвят ив его своей чешской подруге Анне Тесково й . Эти стихи показывают постепенное у м иротворение Цветаевой . В этом цикле можно наблюдать очень редкие для нее картины пр ироды , цветовые и зрительные ассоциации . Она рисует пейзажи , преображая деревья поэтическим видением , одушевляя и очеловечивая их. Когда обидо й – опилась Душа разгневанная, Когда семижды зареклась Сражаться с демонами – Не с теми , ливнями огней В бездну нисхлестнутыми : С земными низостями дней, С людскими косностями , -- Деревья ! К вам иду ! Спастись От рева рыночного !.. .................................... Что в вашем веян ье ? Но знаю – лечите Обиду Времени Прохладой Вечности. Но юным гением Восстав – п орочите Ложь лицезрения Перстом заочности. .................................... Первый год жизни в Праге был для Эфронов спокой ным и счастливым . Жили не богат о , н о нужды не было . Отношения между соседями были спокойными , дружественными . Большинство эмигрантов были молоды , готовы помочь и по ддержать друг друга . Появилась возможность пи сать – за год Цветаева создала более девяноста стихотворений , закончила поэму «Молодец» и книгу записок «Земные при меты». Через год хозяин дома в Мокропсах подал на Эфронов в суд за плохое со держание комнаты . Он проиграл дело , но сем ья все равно перебралась в Прагу . Эта перемена была для Цветаевой большим событием : «Я сейчас на вну треннем (да и на внешнем !) распутье , год жизни – в лесу , со стихами , с деревьями , без людей – кончен . Я накануне большого нового города (может быть – большого нового г оря ?!) и большой новой в нем жизни , нака нуне новой себя» В.А . Швейцер . Быт и бытие Мари ны Цветаевой . 1992г стр .305 . В то время Цветаева была поглощена перепиской с молодым критиком Александром Бахрахом . Стихи , обращенные к нему , основыва лись на его молодости и чистоте . В эти х стихах Цветаева создает образ давно жел анного сына , сына своей д уши : «…я н е сделаю Вам зла , я хочу , чтобы Вы росли большой и чудный , и , забыв меня , никогда не расставались с тем – иным – моим миром !» Когда переписка прервал ась , отношение Цветаевой к этой дружбе ста ло напряженно-драматическим. От переписки этой Цветаев у заста вило отойти знакомство с Константином Болесла вовичем Родзевичем . Пожалуй , это был ее ед инственный настоящий страстный , а не интеллек туальный и придуманный роман . Цветаева не скрывала своей любви , поэтому осталось множес тво воспоминаний свидетелей о б этом романе : «…Он прошел большой жизненный путь . Он был миниатюрный весь , деликатный . Правдивый и открытый , но одновременно и лукавый… Безответственность , но рыцарство огромное . Он был очень тонкий , тактичный… Марина Цветаев а дала ему огромный аванс , кот орый он и оправдал мужеством своей жизни , ве рностью политическим взглядам и верностью ее памяти . Хотя казалось , что между ними была большая диспропорция» , -- вспоминала Аля Эф рон. «…Этот человек был абсолютной противопо ложностью Сережи : ироничный , мужеств енный , даже жестокий . К Марине он большого чувств а не питал , он ее стихов не ценил… Его послали в Испанию , в батальон белых эмигрантов . На войне он был довольно жесток , и его боялись…» Вероника Лосская . Мари на Цветаева в жизни (Неизданные воспоминания с овременников ). 1992г . стр . 84 Счастье оказалось коротким . Эта любовь подарила нам две потрясающие по силе п оэмы – «Поэму Горы» и «Поэму Конца» . «Поэма горы» – поэма любви в момент наивысшего счастья , предчувствующей неизбежность конца , знающей об обречен ности . Гора у Цветаевой – символ высоты чувств , духа , бытия – высоты героев над бытом . И именно эта высота – залог трагического исхода. .................................... Не обман – страсть , и не вымысел, И не лжет , -- только не дли ! О , когда бы в сей ми р явил ись мы Простолюдинами любви ! О . когда б здраво и попросту : Просто – холм , просто – бугор… (Говорят , тягою к пропасти Измеряют уровень гор .) В ворохах вереска бурого, В островах страждущих хвой… (Высота бреда над уровнем Жизни .) - На же меня ! Твой. Но семьи тихие милости, Но птенцов лепе т – увы ! Оттого , что в сей мир яв ились мы – Небожителями любви ! «Поэма Конц а» – воплощение трагедии , огромное горе , обрушившееся на героиню . Цветаева отказалась от этой любви , от бытия , чтобы не сделать его бытом . В разгар романа она писала Бахраху : «Милый друг , я очень несчастна . Я рассталась с тем , любя и люби мая , в полный разгар любви , не рассталась – оторвалась !.. С ним я была бы сч астлива… От него бы я хотела сына…» Сам Родзевич потом очень жалел об их расставан ии , с нежностью и груст ью вспоминал о том времени : «Я был глуп и молод , ей надо было служить , стелиться у ее ног и от всего ее освободить – от семьи , от быта . Надо было ее красиво одевать . А Сережа был слишком святой , чтобы одевать жену… это была любовь н еустроенная . За то время , что мы были вместе , я мог для нее сделать больше , чем то , чт о я делал… именно по моей вине , по моей слабости наша любовь не удалась . Э то была такая любовь , которая требовала бо льшой сосредоточенности… надо было быть около нее . А я был не на высоте этой большой любви , я не продолжил ее в житейском смысле… Кто был прав ? Из-з а чего мы разошлись ? Мы разошлись потому , что я не мог ее жизнь устроить… И мешала моя собственная скромность . Я счи тал , что я ей совсем не нужен. Личность Марин ы Цветаевой настолько широка , богата и противоречива , что охват ить ее в немногих словах совершенно немыс лимо !.. Как живо и остро восставала она против всего , что шло наперекор ее жарком у правдолюбию… Еще одно замечание : в произ ведениях Марины Цветаевой не р едко слышатся трагические ноты – отзвук ее тяжелой , разбитой и неустроенной судьбы . По существу же у Марины Цветаевой был све тлый , счастливый и жизнеутверждающий характер. Не это ли роднит все творчество Марины Цветаевой с народным эпосом , с наро дной стих ией стиха и слова ! В М арине была жажда жизни , стихийная любовь к природе , она была вся стихийная . Она б ыла полна любви к жизни , и в то же время ее неустройство и невозможность на йти полноту в этой жизни иногда звучали пессимистическим отказом от жизни . Н о радость жизни не была отвлеченной… И все же самостоятельно жить и устроить свою жизнь она не могла» Веро ника Лосская . Марина Цветаева в жизни (Неи зданные воспоминания современников ). 1992г . стр . 86-88 . Роман отгорел . Летом 1924 года Цветаевы оставили Прагу и переехали в пригород . Недолго жили в Иловищах , потом поселились во Вшенорах . Жизнь возвращалась в обычное русло . Аля , проучившаяся год в гимназии , вернулась домой , возобновились бытовые заботы . Через некоторое время , устав "от захолуст ной скуки и м ещанского уклада ж изни ", Цветаевы вслед за семьей друзей отп равились в Париж. Франция. После Чехословакии Цветаева сначала жил а у Ольги Елисеевны Колбасиной-Черновой в Париже , затем в 1926 году уезжает на все л ето к морю , а на зиму устраивается в Бельвю . Весной 1927 года Цветаева перебираетс я из Бельвю в Медон , где она в раз ных квартирах прожила до весны 1932 года , пот ом в Кламар и Ванв. В Париж М арина Цветаева приехала уже с двумя детьм и – в феврале 1925 года у нее родился сын Георгий (Мур ). В мечтах Цв етаева называла его Борисом – в честь Паст ернака , но уступила мужу , согласившись на Георгия . Она боготворила сына , и это отнош ение сохранилось на всю жизнь . Цветаева пр иносила ему в жертву все – вплоть до стихов . "Он не должен страдать от того , что я пишу стихи , -- пусть лучше стихи страдают !" – писала она в одном из писем . Мур стал центром ее жизни , средоточением чувств , мыслей , мечтаний. Одними из первых французских стихотворений Цветаевой стали две небольших поэмы "Перекоп " и "Красный бычок ", созданные на основе дневников ее мужа времен Гражданской войны . Верная себе , Цветаева вос певает Добровольческое движение . Это не истор ия , а скорее гимн – как и "Лебединый стан ". Марина Цветаева славила побежденных , и никто больше в русской поэзии с такой любовью , в о сторгом и гордост ью не писал о Добровольчестве. В это же время печатаются статьи «Поэт о критике» и «Цветник» – первая попытка Цветаевой осмыслить само понятие поэзии . Статьи возникли из желания разобрат ься в принципах и подходе современной кри тики к лите ратуре . Они вызвали настоящ ую бурю в печати , множество горячих и резких отзывов . Часто брань опускалась до уровня базарной ругани . Главным преследователем Марины Цветаевой был Г . Адамович , не пон имающий и категорически не принимающий ее стихов . Его статьи задавали тон общему мнению . В Париже Цветаева не была общепринятым поэтом , интеллигенция не приним ала ее всерьез . Стихи ее не ценились , в ней видели только высокомерие и противор ечия . Деньги были только от печатания стих ов в журналах , поэтому жила Марина Цветаева очень бедно . Ее друзья даже организовали комитет , который ежемесячно соб ирал для нее деньги. Друзья , бывавшие в доме Цветаевой , от мечали запущенность и неряшливость жилища : «В доме у них грязь была ужасная , вонь и повсюду окурки . Среди комнаты с тоял огромный мусорный ящик». «Вообще она была удивительно неприспосо бленная . Дома у нее всегда был страшный бедлам» Вероника Лосская . Марина Цветаева в жизни (Неизданные воспоминания с овременников ). 1992г . стр . 121 . Отношения Цветаевой с редакциями т оже были непростыми . У русской эмиграции с уществовало множество журналов , газет и альма нахов различных направлений , но стихи Марины Цветаевой печатали немногие : газеты «Последн ие новости» , «Возрождение» , «Дни» , журналы «Вол я России» и «Современные записк и » . Рукописи часто печатались с сокращениями и искажениями . Тем не менее , благодаря в олевому и напористому характеру Цветаевой , ей удалось напечатать почти все , что считала нужным . Однако за четырнадцать лет парижс кой жизни она выпустила только одну книгу с тихов «После России . 1922-1925» , да и та прошла почти незамеченной . В поиск ах заработка Марина Цветаева пыталась войти во французскую литературу , переведя некоторы е стихи и поэму «Молодец» , однако попытка напечатать их не удалась . Одной из во зможностей до с тать деньги были ли тературные вечера , но они проходили нечасто . Сергей Яковлевич не стал главой и корм ильцем семьи , его интересовала политика , а в политике – СССР . Периодически он печат ал свои рассказы , а также снимался в м ассовках в кино. Наметился и раз лад в отношениях с Алей . Дочь пошла за отцом , в сто рону , противоположную матери . В конфликте пере плелись нужда и политика . Вслед за отцом Аля начала видеть в Советском Союзе воплощение идеала . К тому же , после рожден ия Мура Марина Цветаева сосредоточила в се свои мысли и чувства на нем , заставляя Алю заниматься хозяйством . Впрочем , быт занимал почти все время и у са мой Цветаевой , времени на стихи оставалось очень мало. Стихи эмиграции – важный этап творч ества Марины Цветаевой . Их отличает внешняя простота, сдержанность , объективность , но п оявляется глубина мудрости . В этих стихотворе ниях видна отрешенность поэта , уход в глуб ины сознания , во внутренний мир . Цветаева отчуждается от людей , ограничивая свой мир предметами неодушевленными . Появляются циклы , о бр а щенные к столу , кусту , саду . В этих стихах уже нет бунта , поэт при нимает все как должное , не пытаясь преодол еть судьбу , углубляется в себя : Уединение : у йди В себя , как прадеды в феоды. Уединение : в груди Ищи и находи свободу. …………………………… Уединение в груди. Уединение : уйди, Жизнь ! Тогда же создано одно из самых гениальных стихотвор ений Цветаевой , которое ныне можно найти в о всех сборниках . Одиночество на чужбине в ылилось и выстрадалось в строчки , полные т оски и даже попытки издеваться над этой тоской : Тоска по родине ! Давно Разоблаченная морока ! Мне совершенно все равно – Где совершенно одинокой Быть , по каким камням домой Брести с кошелкою базарной В дом , и не знающий , что – мой, Как госпиталь или казарма… Цветаева за являет и о презрении к языку , который о на так любила , с которым так маст ерски обращалась : Не обольщус ь и языком Родным , его призывом млечным. Мне безразлично – на каком Не понимаемой быть встречным ! Дальше след уют совсем уж «домоненавистнические» , высокомерны е , отчужденные слова : Всяк дом мне чужд , всяк храм мне пуст, И все – равно , и все – едино … И вдруг попытка издевательства обрывается беспомощно , на полуслове , заканчивается глубочайшим душевным выдохом , переворачивающим весь смысл стихотворе ния в душераздирающую трагедию любви к ро дине : Но ес ли по дороге – куст Встает , особенно – рябина… Эти три точки в конце – немое признание в лю бви к России , пожалуй , самое сильное , невыр азимое словами . Это и есть самый высокий патриотизм , глубочайшее чувство , которое не смогут передать даже гениальнейши е сти хи. В это время сложными стали отношения с мужем , который был ярым сторонником евразийского движения . Евразия была сначала политико-философским движением , главными руководите лями его были философы Карсавин и Бердяев . Они рассматривали Россию как особ ый континент , неповторимый мир Европа – Ази я . Отвергая большевизм и коммунизм , евразийцы не отвергали революцию , ища пути ее « преодоления» . К концу двадцатых годов от д вижения отделилась часть участников , которые искали практические пути действия , к ним п р имкнул и Сергей Эфрон . В эту группу стали проникать советские агенты , направлявшие действия организации . Эфрон был завербован и начал работать на НКВД . Он подолгу не бывал дома , иногда жил отдел ьно от семьи , уезжал из Парижа . В сентя бре 1937 года в Швейца р ии был уби т советский чекист-невозвращенец Игнатий Рейсс . Скорее всего , причастен к этому был и Сергей Эфрон . В начале этого года уехал а в Москву Аля , которая фактически оказала сь заложницей в руках НКВД . Иного выхода , кроме возвращения , у Эфрона не было, и он бежал в Советский Союз. Трудно сказать , знала ли Марина Цвет аева о деятельности мужа . Конечно , что-то е й было известно , ведь она ходила к тем же людям , вращалась в тех же кругах , что и он . Однако Марина Цветаева была уверена в честности мужа и дове р яла ему . К тому же по характеру она была чужда политических дрязг , не понимала дипломатических игр. После отъезда мужа и дочери Цветаева осталась в Париже одна с сыном . Больш инство знакомых отшатнулось от нее из-за с кандала с мужем , и она осталась практи чески в одиночестве . Оставаться было н евозможно , и она решила возвращаться в Сов етский Союз . Большую часть своего архива Ц ветаева оставила друзьям и знакомым , сохранил ось далеко не все. Наиболее значительным ее произведениями этого периода являются «Стихи к Чехии» – два цикла «Сентябрь» и «Март» . Они написаны перед самой Второй Мировой войн ой в тот период , когда фашистская Германия оккупировала Чехию . Всю жизнь почитала Ма рина Цветаева Германию , а в данный момент истории германцы обернулись варварами : Пред горестью безмерною Сей маленькой страны, Что чувствуете , Германы : Германии сыны ?? Цикл «Март» имеет особую мелодику по строения : он начинается на тихих , спокойных нотах – «Колыбельная» , а потом все уси ливается , доходя до крика – «Германии» . О брываясь , все начинается снова со спокой ного тона «Марта» , и нарастает постепенно . Ключевые стихи – взрыв ярости , страсти , п ротеста , скорби : О слезы на глазах ! Плач гнева и любви ! О Чехия в слезах ! Испания в крови ! О черная гора, Затмившая – весь свет ! Пора – пора – по ра Творцу вернуть билет. Отказываюсь – быть. В Бедламе нелюдей, Отказываюсь – жить. С волками площадей Отказываюсь – выть. С акулами равнин Отказываюсь плыть— Вниз – по теченью спин. Не надо мне ни дыр Ушных , ни вещих глаз. На твой безумный мир Ответ один – отказ. Страдая от невозможности помочь любимой стране , поэт отворачивается от лю дей , способных совершить такое злодеяние . Цвет аева не хочет жить в мире подлости и жестокости и снова уходит в себя . Она даже готова пожертвовать самым ценным , чт о у нее е сть – талантом поэта , чтобы только не видеть , не чувствовать эту боль . С Германией рухнуло прибежище ее «немецкой души» , жить было больше нечем . 12 июня 1939 года Марина Цветаева с сыном выехали из французского порта Гавр в СССР. Возвращение в СССР. Верн увшись в Москву , Цветаева первым делом узнала об аресте сестры , который произошел еще в 1937 году . Конечно , знай она об этом раньше – возможно и не решилась бы приехать , но было уже поздно . Встретившись с мужем и дочерью , Цветаева поселилась на даче в под м осковном Болшеве . Аля Эфрон вспоминает это время как один из самых счастливых моментов жизни . Однако радость продолжалась недолго – 27 августа арестована Ариадна , а 10 октября – Сергей Яковлевич . Больше Мари на Цветаева не видела ни дочь , ни мужа . Аля была приговорена к восьми годам лагерей за шпионаж , Сергея Эфрона расстреляли в августе 1941 года . С дачи Цве таеву с сыном выгнали , они оказались факти чески без крыши над головой . Приютила их Елизавета Яковлевна Эфрон , но необходимо было искать работу . Цветае в а очен ь надеялась на поддержку Пастернака , но то т не проявил ожидаемого участия , лишь помо г получить стихи для перевода – главный заработок поэтов того времени . Старые зна комые сторонились ее , а новых почти не появлялось . Некоторое время они с Муром жили н а даче писателей в Голи цыно , но вскоре цены за жилье и питани е подняли . Некоторое время они существовали впроголодь ; бывая в гостях , Цветаева иногда брала со стола еду и прятала в с умку , чтобы накормить сына . В конце 1939 года Марина Цветаев а переехала о братно в Москву . Она готовила к печати сборник , переработала множе ство старых стихов . Эта книга была «зареза на» критиком Корнелием Зелинским – Цветаева упрекалась в антисоветской пропаганде , форма лизме , графоманстве , «пустозвонстве» . «Истинная тра гедия Ма р ины Цветаевой заключается в том , что , обладая даром стихосложения , она в то же время не имеет что ск азать людям . Поэзия Марины Цветаевой потому и негуманистична и лишена подлинно человеч еского содержания» , -- писал Зелинский , перечеркивая тридцать лет поэ т ической жизни . Разумеется , сборник не был напечатан . С этого момента Цветаева почти не писала ст ихов , сознательно отказавшись от творчества . « Я свое написала… Сколько строк миновавших ! Ничего не записываю . С этим кончено» , -- п исала она в дневниках того в р емени. Сложности были и в отношениях с сыном . С младенчества Мур привык быть в центре внимания , а , имея такую гениальную мать , он не мог быть обычным . Разочарова вшись в советской действительности , Мур срыва л недовольство на матери . Избалованный и э гоистич ный , он часто был груб и ра здражителен с матерью . Обладая острым холодны м умом и блестящей эрудицией , он тем н е менее не вызывал у людей симпатии . С началом войны тоска от одиночества и боль за мужа и дочь усугубилась тревог ой за Мура . Во время тревог он в месте с другими подростками дежурил н а крыше дома . Марина Цветаева буквально сх одила с ума от страха за сына . Единств енным выходом казалась эвакуация. Эвакуация . С мерть Марины Цветаевой. Эвакуированы Цветаева с сыном б ыли в татарский городок Елабугу . За тем она поехала в соседний городок Чистополь искать жилье и работу – там жили московские литераторы . Цветаева получила соглас ие на прописку и написала заявление с просьбой устроить ее работать судомойкой в столовую для писателей . В архиве союза писателей Т атарии сохранилось ее письмо , где она предлагала свои услуги по переводу в обмен на мыло и махорку . Ответа Цветаева так и не получила , пото му что Союз писателей Татарии был почти весь арестован . В Елабуге Марину Цветаеву подкармливала местная милиционерша в обмен на помощь по хозяйству. Поводов к самоубийству было много . Помимо материальной неустроенности давила и тяжесть моральная . Все хуже становились отношения с сыном , который уже прямо обвинял мать в том , что она «испортила ему жизнь» , стала помехой в его , М ура , жизни . Не выдержав тяжелых условий жи зни , Марина Цветаева повесилась в сенях де ревенского дома в Елабуге 31 августа 1941 года . Она была похоронена на елабужском кладбище , но точное местонахождение ее могилы остало сь неизвестным . Мур почти сразу же уехал в Москву , потом в Ташкент . В 1943 году он ушел на фронт . По некоторым свидетельствам Мура видели после войны на Западе , но скорее всего он погиб на фронте . На сегодня шний день существуют три главных версии с амоубийства МариныЦветаевой . Первая принята сестрой Анастасией Цветаевой — и тиражиро вана в многократных переизданиях ее “Воспомин аний” . Согласно этой версии , Марина Цветаева ушла из жизни , спасая или , по крайней мере , облегчая жизнь своего сына . Убедившись , что сама уже не может ему помочь, более того , — мешает прилипшей реп утацией “белогвардейки” , она принимает роковое решение , лелея надежду , что Муру без нее скорее помогут . Особенно если она уйдет так . Другая версия наиболее аргументирована Марией Белкино й . С одной стороны , считает она , к уходу из жизни Цветаева была внутренне давно готова , о чем свидетельствуют множество ее стихотворений и дневниковые записи . Но Белкина вносит еще один мотив ; он не назван прямо — и все же проведен с достаточным нажимом . Это мотив душевного нездоровья Цве т аевой , обострившегося с начала войны . Белкина опирается при этом на личные свои впечатления , личные встречи — и в этом как плюсы , так и минусы ее свидетельства . “Она там у же , в Москве , потеряла волю , — читаем мы в книге “Скрещение судеб” , — не мо гла ни на что решиться , поддавалас ь влиянию любого , она не была уже самоуправляема ... И внешне она уже изменилась там в Москве , когда я ее увидела в дни бомбежек ; она осунулась , постарела , была , как я уж е говорила , крайне растерянной , и глаза бл уждали , и папироса в руке подрагивала...” В этом свете последний шаг Цветаевой предстает как закономерный , неотвратимый . Это шаг больного человека ... Наконец , в последни е годы появилась третья версия гибели поэ та . В ней роковая роль отводится елабужс ким органам НКВД . Авто р версии — Кирилл Хенкин . Сразу по приезде Марины Ивановны в Елабугу вызвал ее к себе местный уполномоченный НКВД и предложил “помогать” . Провинциальный чекист рассудил , вероят но , так : женщина приехала из Парижа — значит , в Елабуге ей плохо . Раз плохо , к н е й будут льнуть недовольные . Начнутся разговоры , которые позволят всегда “выявить врагов” , то есть состряпать дело . А может быть , пришло в Елабугу “дело” семьи Эфрон с указанием на увязанность ее с “органами” . Ей предложили доносительство . Что же было посл е дней каплей ?.. Сестра поэта Анастасия Ивановна считала , что роль эту сыграла ссора с сыном 30-го вечером . Но не в первый раз мать с сыном говорили на повышенных тонах . С сора ли то была или просто очередное объяснение с упреками со стороны Мура — никто уж е и никогда не скаж ет ; ссорясь , они всегда говорили между соб ой по-французски ; смысла речей хозяева понять не могли . По сравнению с тем , что приходилось переживать Цветаевой прежде , неудач и самых последних дней — комариные укусы . Не больше . Но что они оз н ачали ? А то , что завтра и послезавт ра и еще много дней (а может быть , и месяцев !) подряд ей придется продолжать , превозмогая себя , делать усилия . В Елабуге или в Чистополе . Искать жилье и работу . Получать унизительные отказы . Искать снова — и снова получ а ть отказы . Со веты двух доброжелательниц , поколебавшие Марину Ивановну в решении немедленно уехать , пришл ись на момент , когда пробовать новые вариа нты у нее не оставалось уже никаких сил ... Эпилог. Марина Цветаева оставила значительное тво рческое наследи е : книги лирических стихов , семнадцать поэм , восемнадцать стихотворных д рам , автобиографическую , мемуарную , и историко-лите ратурную прозу , в том числе эссе и фил ософско-критические этюды . К этому надо добави ть большое количество писем и дневниковых записе й . Имя Марины Цветаевой нео тделимо от истории отечественной поэзии . Сила ее стихов – не в зрительных образах , а в завораживающем потоке все время меняющихся , гибких , вовлекающих в себя ритмов . Из широкого охвата лирических тем , где все , как к единому центр у , схо дятся к любви – в различных оттенках этого своенравного чувства , – надо выделит ь то , что для Цветаевой остается самым главным , глубинным , определяющим все остальное . Она – поэт русского национального начал а . Творчество периода эмиграции проникнуто чу в ством гнева , призрения , убийственной иронией , с которой она клеймит весь э мигрантский мир . В зависимости от этого ст илистический характер поэтической речи . Прямая наследница традиционного мелодического и даже распевного строя , Цветаева решительно отказы ва е тся от всякой мелодики , предпоч итая ей сжатость нервной , как бы стихийно рождающейся речи , лишь условно подчиненной разбивке на строфы . Поразительной силой сар казма пронизаны ее ода “Хвала богатым” (1922), “Ода пешему ходу” (1931 — 1931) и многие другие сти х и военно-обличительного характера . Есть и произведения и личного , лирическо го плана , но и в них проступает тот же яростный протест против мещанско-буржуазного благополучия . Даже рассказ о собственной судьбе оборачивается горьким , а порой и гн евным упреком сытым , самодовольным хоз яевам жизни . Так в небольшом цикле “Заводс кие” , так в триптихе “Поэт” , в поэме “З аставы” и во многом другом Особое место в наследие Цветаевой занимают ее поэмы – в сущности , горячий , резкий монолог , т о в замедлениях , то в ускорения х стремительного ритма . Известно её прист растие к стихотворной драматургии . Интерес к театру , драматургии привел Цветаеву к соз данию трагедии “Ариадна” (1924) и “Федра” (1927), написа нным по мотивам античного мифа . В общей истории отечественной поэзии Мари н а Цветаева всегда будет занимать достойное место . Подлинное новаторство её поэтической речи было естественным воплощением в слове метущегося , вечно ищущего истины , беспокойног о духа . Поэт предельной правды чувства , Ма рина Цветаева , со всей своей непросто с ложившейся судьбой , со всей ярост ью и неповторимостью самобытного дарования , п о праву вошла в русскую поэзию первой половины нашего века. Список использованной литературы : 1. М.И . Цветаева . Стихотворения . Поэмы . Драматические произведения .1990г . Москва , изд . «Художественная литература» 2. М.И . Цветаева . Стихотворения , поэ мы . 2001г . Москва , изд . «Рипол Классик» 3. М.И . Цветае ва . Повесть о Сонечке . 2000г . Санкт-Петербург , и зд . «Азбука» 4. М.И . Цветае ва . Лирика . Школьная программа . 2001г . Москва , и зд . « Дрофа» 5. Марина Цв етаева . Избранная проза в двух томах . 1998г . Москва , изд . «Русь» 6. В.А . Швейце р . Быт и бытие Марины Цветаевой . 1992г . Мо сква , изд . «СП Интерпринт» 7. Вероника Лосская . Марина Цветаева в жизни (Неизданные воспоминания современников ). 1992г . Москва , изд . «Культура и традиции» 8. Ю.М . Каган . Марина Цветаева в Москве . Путь к гиб ели . 1992г . Москва , изд . «Отечество» 9. А.И . Цветае ва . Неисчерпаемое . 1992г . Москва , изд . «Отечество» 10. М.О . Белкин а . Скрещение судеб. 11. И.В . Кудров а . Гиб ель Марины Цветаевой. 12. Воспоминания о Марине Цветаевой. 13. А.А . Саакян ц . Марина Цветаева : Жизнь и творчество.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Нет у меня горя от ума. Есть радость от придурковатости.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по литературе "Марина Цветаева: судьба, личность, творчество", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru