Реферат: Ромен Роллан и его роман "Жан-Кристоф" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Ромен Роллан и его роман "Жан-Кристоф"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 150 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

8 " Жан-Кри стоф " необычен уже самим замыслом . Это - повествование о жизни гениального музыканта, от рождения и до с мерти . Роман необычен и по своей стр уктуре : никакой романической интри ги, мало внешних событий, но зато много размышлений, подчас - страницы лирической прозы, а подчас - переходы повествования в прямую публиц истику . Манера изложения неровная, м естами непривычно приподнятая и несвободная от длиннот ; диалоги выразительные, насыщенные мыслью и чувством, но мало похожие на будничную, бытовую речь . Меньше всего " Жан-К ристоф " напоминал беллетристику дл я легкого чтения : автор явно не забо тился о занимательности, не очень заботился и о полной общедоступности с воего романа . То и дело на его страни цах встают имена композиторов и писателей разных эпох, возникают по ходу действия разнообразные ассоциации с произведениями искусства ; нередко идет речь и о таких событиях обще ственной и художественной жизни, которые не так уж хорошо известны читаю щей публике . И несмотря на все это, роман завоевал неожиданно широкое признание . " Жан-Кристоф " стал выходить книга за книгой . Его начали переводить на иностранные языки . К автору потекли добрые, благодарные письма от читател ей - и не т олько французских . Сразу по заверше нии своего труда в 1913 году Ромен Роллан получил (несмотря на сопротивлени е со стороны литературных реакционеров ) Большую премию Французской Академии, а еще раньше - орден Почетного легиона . " Жан-Кристоф " был в оспринят и осознан как общественное событие, вошел в круг литературных п роизведений, определивших лицо художественной культуры XX века . Стоит задума ться над при чинами этого успеха . " В " Жан-Кристофе " поколение 1904 г ода нашло основание для того, чтобы надеяться, бороться - в социальных и исторических условиях, измен ившихся по сравнению с теми, какие д оводили до отчаяния людей предшест вующих поколений ". Объективный смысл этой исторической перемены, по-сво ему (пусть противоречиво, косвенно ) отразившейся на страницах романа, - это выдвижение на арену истории рабочего класса, который, несмотря на колебания и ошибки, набирал силу, обретал самостоятельность, пр ивлекал на свою сторону и непролетарские слои трудящихся . В " Жан-К ристофе " по-своему отразились и нара стание военной опасности и поднимавшийся подспудно протест против нее : " ... от рицание империалистической бойни - вывод, глубоко заложенный в строе идей этого произведе ния ". Такая характеристика идейной сущности " Жан-Кристофа " может показа ться на первый взгляд излишне прямолинейной . Ведь все-таки перед нами история музыканта, ведь речь идет о ста новлении, поисках, творческом восхождении композитора, человека мятежн ого по своему духу, но по самой сути своей профессии далекого от политической жизни . Но возмущение властью собственников, враждебной подлинн ой культуре и искусству, отвращение к торгашеству, мещанству, к явлениям буржуазного распада, протест против угнетения человека человеком и в то же время ожидание больших исторических сдвигов в жизни людей - все это живет в романе, одушевляет его . Именно отсюда коренные черты характера и мироощущения Жан-Кристофа - непримиримость, независимость и вместе с тем глу бокая симпатия к трудящимся . И можно понять, почему французские читатели, уставшие от сумеречной, проникнуто й духом уныния и морального нигилизма, декадентской литературы " конца века " восприняли " Жан-Кристофа " как струю свежего воздуха . Глубина и сложность концепции романа раскрылись не сразу - не только перед широкой публикой, но и перед критиками, литературоведами . Однак о читателей мыслящих, духовно живых с самого начала привлек образ главно го героя - бунтаря, творца, гуманиста, человека отважной и щедрой души . При влек и необычный художественный строй романа, в котором своеобразно воп лотилась вера писателя в жизнь, в поступательное движение человечества . " Жан-Кристоф " богат суровым критическим содержанием, - и там, где изображен мещанский мир Германии, переходящий от верноподданнического захолустного прозябания к милита ристской ярости, и там, где показана без прикрас буржуазная (и литературн ая, артистическая ) верхушка Франции , погрязшая в коррупции и цинизме . Пя тая книга романа, где изумленному, возмущенному взору Жан-Кристофа откры вается парижская " ярмарка на площад и " , отличается особой резкостью тона . Роллан был хорошо знаком с нравами " ярмарки " и сказал о ней вслух то, что было у него на уме, не боясь нажить себе влиятельных врагов . Ему пришлось выслушать упреки по поводу это й книги даже от некоторых друзей, и он с большой искренностью оправдывал ся . " Нападая на продажных французов, - говорит Ромен Роллан устами своего героя в " Диалоге автора со своей тен ью " , открывающем пятую книгу романа, - я защищаю Францию ... Нужно говорить ей правду, особенно к огда ее любишь ". Эту принципиальную позицию французского мастера сумели понять - и у него в стране и за ее рубежами - наиболее проницательные читатели его романа . Ромен Роллан постарался в последующем развитии дейст вия романа " восстановить меру ". Дружба с французским литератором Оливь е, более тесные личные контакты с соседями-парижанами, далекими от грязн ой суеты " ярмарки " , - все это помогает Жан-Кристофу яснее увидеть " истинну ю Францию ... ". И все глубж е раскрывается по ходу действия романа пропасть, отделяющая угнетенных от угнетателей . Если маленький Жан-Кристоф впервые познал несправедливость, когда его, с ына приходящей кухарки, оскорбили и побили наглые барчуки, то взрослый Ж ан-Кристоф Крафт приходит в ужас, присматриваясь к условиям жизни парижс кой бедноты . " Разве эстетичен этот м ир, в котором восемь человек из десяти живут в лишениях или в нужде, в нище те физической или духовной ? Надо быт ь бесстыдником из привилегированного сословия, чтобы это утверждать . Такой художник, как Кристоф, перед л ицом своей совести не мог не стать на сторону рабочих ". И вместе с Кристофом мучительно размышляет над горем о бездоленных его друг Оливье . " Не усп ел Оливье приподнять люк, закрывающий человеческий ад, как до него донес ся ропот всех угнетенных - эксплуати руемых пролетариев, преследуемых народов, залитой кровью Армении, задуш енной Финляндии, четвертованной Польши, замученной России, Африки, отдан ной на растерзание волкам-европейцам, - вопль обездоленных всего рода человеческого ". В поле зрения Роллана не только те европейс кие страны, где происходит действие романа : в более отдаленной перспективе встает перед умственным взоро м его героев картина всего человечества в начале двадцатого века . С возрастающей остротой поднимается в " Жан-Кристофе " , особенно в предпоследней его книге " Неопалимая купина " , - проблема революционного преобразования мира . Поднимается - и оказывается камнем преткновения и для самого Роллана и для героев, близких ему по духу . Ромен Роллан трезво видел слабые стороны французского рабочего движен ия перед первой мировой войной - раз общенность на отдельные течения и группы, сектантскую узость одних, оппо ртунизм других " анархическое фразе рство третьих . Все это в какой-то мер е затемняло в его глазах реальные исторические перспективы пролетариа та . Сомнения, отчасти предубеждения писателя (как и недостаточное знание материала ) сказались в тех главах романа, где речь идет о попытках Жан-К ристофа и Оливье принять участие в борьбе рабочего класса . Преградой между героями Роллана и деятелям и пролетарских организаций становятся и те черты, которые были свойстве нны самому писателю не меньше, чем его героям : недоверие к политике, обостренный моральный ригоризм . Есть своя закономерность в том, что Жан-Крис тоф, после трагической гибели Оливье в схватке с полицией, вовсе отходит от общественной жизни . Было бы несправедливо заподозрить Жан-Кристофа (а тем более самого Ролла на ) в интеллигентском высокомерии, с воего рода духовном аристократизме . Нет, музыкант-новатор на протяжении всего своего жизненного пу ти тянется к рядовым труженикам, умеет находить с ними общий язык . Среди персонажей романа немало простых и честных людей с душой, открытой искусству . Кристоф обретает поддержку в дружбе с ними . Закат Жан-Кристофа дан в мягких тонах . После долгой жизни, которая прошла в лишениях, волнениях, тяжел ых трудах, он вправе считать себя победителем . Он не склонился перед торгашескими нравами " ярмарки на площади " , не приспособился к ее пошлым вкусам . Его музыка, смелая, исполненная энергии, во многом необычн ая, получила признание - она и после е го смерти будет доставлять радость людям . Но сам Кристоф, былой неукротимый бунтарь, на старости лет изменился, утр атил свой боевой пыл . В его образе жи зни и образе мыслей сказывается известная душевная усталость, побуждаю щая его снисходительно выслушивать и такие речи, такие мнения, с которым и он не может быть согласен . Молодое поколение французов, поддающееся воинственным националистическим нас троениям, не вызывает в нем гнева . И все же нет оснований рассматривать " Жан-Кристофа " как роман " прощания с прошлым " , как отречение писателя или его героя от был ых идеалов . В той мере, в какой бунт Кр истофа носил индивидуалистический и отвлеченный характер, этот бунт об наруживает, в плане социальных идей, свою внутреннюю непрочность : это показано, в сущности, вполне трезво . В последней книге романа - пусть действие в ней и перенесено в неопред еленное будущее - отражены некоторы е реальные черты духовной атмосферы Франции накануне первой мировой во йны . Образ Жан-Кристоф а - не умиротворенного старика из последней книги, а молодого отважн ого бунтаря, каким он пред ставал в книгах " Б унт " , " Ярмарка на площади " , - то и дело возникал перед Ролланом . Он создал этот образ, а теперь герой о казывал обратное влияние на автора, укреплял его стойкость, побуждал к активному сопротивлению си лам империализма . Идея мира и взаимопонимания народов глубоко заложена в самой сути повес твования о Жан-Кристофе . Задумав ром ан о великом музыканте, ориентируясь на величественный образ Бетховена, на его " гений сердца, родственный вс ему человечеству " , Ромен Роллан долж ен был сделать своего героя немцем, окунуть его в атмосферу старой герма нской провинции . Но из жизни Бетхове на он заимствовал лишь отдельные факты, относящиеся к детству и ранней ю ности композитора . Жан-Кристоф - " герой бетхо венского тип а " становится взрослым на рубеже XIX и XX веков ; обстоятельства вынуждают ег о эмигрировать во Францию . Такой пов орот событий пришелся Ромену Роллану особенно кстати потому, что давал в озможность показать литературно-артистический мир Парижа и Францию в ц елом через обостренно-свежее, остро критическое восприятие иностранца . Так сложилось оригинально построе нное повествование, в котором взаимодействуют, сопоставляются разные н ации и разные национальные культуры . Идейная сущность большого художественного произведения выражается, ка к правило, не в авторских декларациях, а тем более не в скороспелых решени ях проблем, не решенных самой жизнью . Многие важные социально-политические вопросы эпохи не могли б ыть ясны для создателя " Жан-Кристофа ". Но ему было ясно, что обновление все го строя жизни людей во Франции и во всем мире на началах нравственности и социальной справедливости встало в порядок дня . И Роллан стремился приблизить это неясное для него будуще е, участвовать силой своего искусства в движении человечества вперед . Художественная структура романа п одчинена этой задаче . Приподнятость повествования над реальностью сказывается у Роллана и в свободном обращении с романическим временем . Молодой Кристоф приезжает в Париж в самом начале XX века, а раб ота автора над романом была закончена в 1912 году . Это значит, что действие последней книги, где идет речь о ста рости и смерти героя, происходит уже через много лет после того, как автор дописал свой роман . И это не смущало Ромена Роллана, как не смущали его хронологические неточности и неувязк и, на которые ему указывали дотошные критики . Он хотел воссоздать современность в крупных линиях, в главных т енденциях, но и не старался привязать каждое событие к определенному год у . Важнее всего для него было переда ть общий дух эпохи, ее драматизм и отк рываемые ею неясные, но, как бы то ни было, обнадеживающие возможности . " В переломную эпоху, такую, как наша, д ействие превыше всего, и первое произведение искусства, которое надо соз дать, - новый Человек " , - так пи сал Роллан еще в 1903 году . Мысль о " новом Человеке " , о " настоящем Человеке " одушевляла Роллана, наталкивала ег о на поиски непривычных, неизбитых художественных средств, определяла н апряженную, подчас трагедийную, но в конечном счете жизнеутверждающую а тмосферу действия в его большом романе . Конечно, писатель вовсе не имел в виду представить в лице Жан-Кристофа ид еального героя, средоточие всяческих добродетелей . Напротив, в характеристике Кристофа, в обрисовке его жи зненного пути настойчиво акцентируются всяческие шероховатости, ошибк и, неудачи . Известно признание автор а : " Жан Кристоф всегда представлялся мне рекою " , а в реке " воды не перестают течь и меняться ". Стоит добавить, что на пути этого человека-р еки встают крутые пороги, его личность развивается, проходя через острые , подчас жестокие моральные кризисы . И все-таки Жан-Кристоф, как музыкант и как человек, живет в стихии возвышенного, излучает некий нравственный свет . Отблеск этого света падает и на близких ему людей . И мать Кристофа Луиза, и его дядя Готфрид, и ег о далекий друг, старый профессор Шульц, и Оливье, и Антуа н е т а, и Грация, и даже тра гическая любовь Кристофа, женщина высокой и изломанной души, Анна Браун, - все они, каждый по-своему, морально н езаурядны . Обилие в повествовании б лагородных людей - выражение веры Ро мена Роллана в жизнь и в человека . И п ритом каждый из этих персонажей жизненно достоверен, у каждого своя особ ая судьба . Ромен Роллан называл " Войну и мир " Толстого " книгой-оркестро м ". Вполне можно сказать, что и " Жан-Кристоф " представляет своего рода книгу-оркестр, где каждый из основных персонажей выполняет свою, самостоятельную партию . Не зря в постановлении Шведской Академии, где мотивиро валось присуждение Ромену Роллану Нобелевской премии за 1915 год, отмечалс я не только " возвышенный идеализм ег о литературного творчества " , но и " проникнутая симпатией точность, с к акою он сумел обрисовать различные человеческие типы ". В " Жан-Кристофе " - как это и бывает и должно быть в добротном реалистическ ом романе - каждое из главных действ ующих лиц изображено в своем социальном бытии, в своих социальных связях и представляет собою тип . Но Ромену Роллану хотелось большего . О Жан-Кри стофе он говорил, что это не только тип, но и символ (иначе говоря - художественное обобщение большого филосо фского масштаба ). И в самом деле, Крис тоф представлен во взаимодействии не только с обществом, но и с различны ми народами Европы, еще шире - со всем мировым целым .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Вчера видела, как девушка ночью стирала надпись, сделанную мелом на асфальте "Люся насосала на айфон", подсвечивая себе айфоном.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Ромен Роллан и его роман "Жан-Кристоф"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru