Реферат: Ромен Роллан и его роман "Жан-Кристоф" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Ромен Роллан и его роман "Жан-Кристоф"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 150 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

8 " Жан-Кри стоф " необычен уже самим замыслом . Это - повествование о жизни гениального музыканта, от рождения и до с мерти . Роман необычен и по своей стр уктуре : никакой романической интри ги, мало внешних событий, но зато много размышлений, подчас - страницы лирической прозы, а подчас - переходы повествования в прямую публиц истику . Манера изложения неровная, м естами непривычно приподнятая и несвободная от длиннот ; диалоги выразительные, насыщенные мыслью и чувством, но мало похожие на будничную, бытовую речь . Меньше всего " Жан-К ристоф " напоминал беллетристику дл я легкого чтения : автор явно не забо тился о занимательности, не очень заботился и о полной общедоступности с воего романа . То и дело на его страни цах встают имена композиторов и писателей разных эпох, возникают по ходу действия разнообразные ассоциации с произведениями искусства ; нередко идет речь и о таких событиях обще ственной и художественной жизни, которые не так уж хорошо известны читаю щей публике . И несмотря на все это, роман завоевал неожиданно широкое признание . " Жан-Кристоф " стал выходить книга за книгой . Его начали переводить на иностранные языки . К автору потекли добрые, благодарные письма от читател ей - и не т олько французских . Сразу по заверше нии своего труда в 1913 году Ромен Роллан получил (несмотря на сопротивлени е со стороны литературных реакционеров ) Большую премию Французской Академии, а еще раньше - орден Почетного легиона . " Жан-Кристоф " был в оспринят и осознан как общественное событие, вошел в круг литературных п роизведений, определивших лицо художественной культуры XX века . Стоит задума ться над при чинами этого успеха . " В " Жан-Кристофе " поколение 1904 г ода нашло основание для того, чтобы надеяться, бороться - в социальных и исторических условиях, измен ившихся по сравнению с теми, какие д оводили до отчаяния людей предшест вующих поколений ". Объективный смысл этой исторической перемены, по-сво ему (пусть противоречиво, косвенно ) отразившейся на страницах романа, - это выдвижение на арену истории рабочего класса, который, несмотря на колебания и ошибки, набирал силу, обретал самостоятельность, пр ивлекал на свою сторону и непролетарские слои трудящихся . В " Жан-К ристофе " по-своему отразились и нара стание военной опасности и поднимавшийся подспудно протест против нее : " ... от рицание империалистической бойни - вывод, глубоко заложенный в строе идей этого произведе ния ". Такая характеристика идейной сущности " Жан-Кристофа " может показа ться на первый взгляд излишне прямолинейной . Ведь все-таки перед нами история музыканта, ведь речь идет о ста новлении, поисках, творческом восхождении композитора, человека мятежн ого по своему духу, но по самой сути своей профессии далекого от политической жизни . Но возмущение властью собственников, враждебной подлинн ой культуре и искусству, отвращение к торгашеству, мещанству, к явлениям буржуазного распада, протест против угнетения человека человеком и в то же время ожидание больших исторических сдвигов в жизни людей - все это живет в романе, одушевляет его . Именно отсюда коренные черты характера и мироощущения Жан-Кристофа - непримиримость, независимость и вместе с тем глу бокая симпатия к трудящимся . И можно понять, почему французские читатели, уставшие от сумеречной, проникнуто й духом уныния и морального нигилизма, декадентской литературы " конца века " восприняли " Жан-Кристофа " как струю свежего воздуха . Глубина и сложность концепции романа раскрылись не сразу - не только перед широкой публикой, но и перед критиками, литературоведами . Однак о читателей мыслящих, духовно живых с самого начала привлек образ главно го героя - бунтаря, творца, гуманиста, человека отважной и щедрой души . При влек и необычный художественный строй романа, в котором своеобразно воп лотилась вера писателя в жизнь, в поступательное движение человечества . " Жан-Кристоф " богат суровым критическим содержанием, - и там, где изображен мещанский мир Германии, переходящий от верноподданнического захолустного прозябания к милита ристской ярости, и там, где показана без прикрас буржуазная (и литературн ая, артистическая ) верхушка Франции , погрязшая в коррупции и цинизме . Пя тая книга романа, где изумленному, возмущенному взору Жан-Кристофа откры вается парижская " ярмарка на площад и " , отличается особой резкостью тона . Роллан был хорошо знаком с нравами " ярмарки " и сказал о ней вслух то, что было у него на уме, не боясь нажить себе влиятельных врагов . Ему пришлось выслушать упреки по поводу это й книги даже от некоторых друзей, и он с большой искренностью оправдывал ся . " Нападая на продажных французов, - говорит Ромен Роллан устами своего героя в " Диалоге автора со своей тен ью " , открывающем пятую книгу романа, - я защищаю Францию ... Нужно говорить ей правду, особенно к огда ее любишь ". Эту принципиальную позицию французского мастера сумели понять - и у него в стране и за ее рубежами - наиболее проницательные читатели его романа . Ромен Роллан постарался в последующем развитии дейст вия романа " восстановить меру ". Дружба с французским литератором Оливь е, более тесные личные контакты с соседями-парижанами, далекими от грязн ой суеты " ярмарки " , - все это помогает Жан-Кристофу яснее увидеть " истинну ю Францию ... ". И все глубж е раскрывается по ходу действия романа пропасть, отделяющая угнетенных от угнетателей . Если маленький Жан-Кристоф впервые познал несправедливость, когда его, с ына приходящей кухарки, оскорбили и побили наглые барчуки, то взрослый Ж ан-Кристоф Крафт приходит в ужас, присматриваясь к условиям жизни парижс кой бедноты . " Разве эстетичен этот м ир, в котором восемь человек из десяти живут в лишениях или в нужде, в нище те физической или духовной ? Надо быт ь бесстыдником из привилегированного сословия, чтобы это утверждать . Такой художник, как Кристоф, перед л ицом своей совести не мог не стать на сторону рабочих ". И вместе с Кристофом мучительно размышляет над горем о бездоленных его друг Оливье . " Не усп ел Оливье приподнять люк, закрывающий человеческий ад, как до него донес ся ропот всех угнетенных - эксплуати руемых пролетариев, преследуемых народов, залитой кровью Армении, задуш енной Финляндии, четвертованной Польши, замученной России, Африки, отдан ной на растерзание волкам-европейцам, - вопль обездоленных всего рода человеческого ". В поле зрения Роллана не только те европейс кие страны, где происходит действие романа : в более отдаленной перспективе встает перед умственным взоро м его героев картина всего человечества в начале двадцатого века . С возрастающей остротой поднимается в " Жан-Кристофе " , особенно в предпоследней его книге " Неопалимая купина " , - проблема революционного преобразования мира . Поднимается - и оказывается камнем преткновения и для самого Роллана и для героев, близких ему по духу . Ромен Роллан трезво видел слабые стороны французского рабочего движен ия перед первой мировой войной - раз общенность на отдельные течения и группы, сектантскую узость одних, оппо ртунизм других " анархическое фразе рство третьих . Все это в какой-то мер е затемняло в его глазах реальные исторические перспективы пролетариа та . Сомнения, отчасти предубеждения писателя (как и недостаточное знание материала ) сказались в тех главах романа, где речь идет о попытках Жан-К ристофа и Оливье принять участие в борьбе рабочего класса . Преградой между героями Роллана и деятелям и пролетарских организаций становятся и те черты, которые были свойстве нны самому писателю не меньше, чем его героям : недоверие к политике, обостренный моральный ригоризм . Есть своя закономерность в том, что Жан-Крис тоф, после трагической гибели Оливье в схватке с полицией, вовсе отходит от общественной жизни . Было бы несправедливо заподозрить Жан-Кристофа (а тем более самого Ролла на ) в интеллигентском высокомерии, с воего рода духовном аристократизме . Нет, музыкант-новатор на протяжении всего своего жизненного пу ти тянется к рядовым труженикам, умеет находить с ними общий язык . Среди персонажей романа немало простых и честных людей с душой, открытой искусству . Кристоф обретает поддержку в дружбе с ними . Закат Жан-Кристофа дан в мягких тонах . После долгой жизни, которая прошла в лишениях, волнениях, тяжел ых трудах, он вправе считать себя победителем . Он не склонился перед торгашескими нравами " ярмарки на площади " , не приспособился к ее пошлым вкусам . Его музыка, смелая, исполненная энергии, во многом необычн ая, получила признание - она и после е го смерти будет доставлять радость людям . Но сам Кристоф, былой неукротимый бунтарь, на старости лет изменился, утр атил свой боевой пыл . В его образе жи зни и образе мыслей сказывается известная душевная усталость, побуждаю щая его снисходительно выслушивать и такие речи, такие мнения, с которым и он не может быть согласен . Молодое поколение французов, поддающееся воинственным националистическим нас троениям, не вызывает в нем гнева . И все же нет оснований рассматривать " Жан-Кристофа " как роман " прощания с прошлым " , как отречение писателя или его героя от был ых идеалов . В той мере, в какой бунт Кр истофа носил индивидуалистический и отвлеченный характер, этот бунт об наруживает, в плане социальных идей, свою внутреннюю непрочность : это показано, в сущности, вполне трезво . В последней книге романа - пусть действие в ней и перенесено в неопред еленное будущее - отражены некоторы е реальные черты духовной атмосферы Франции накануне первой мировой во йны . Образ Жан-Кристоф а - не умиротворенного старика из последней книги, а молодого отважн ого бунтаря, каким он пред ставал в книгах " Б унт " , " Ярмарка на площади " , - то и дело возникал перед Ролланом . Он создал этот образ, а теперь герой о казывал обратное влияние на автора, укреплял его стойкость, побуждал к активному сопротивлению си лам империализма . Идея мира и взаимопонимания народов глубоко заложена в самой сути повес твования о Жан-Кристофе . Задумав ром ан о великом музыканте, ориентируясь на величественный образ Бетховена, на его " гений сердца, родственный вс ему человечеству " , Ромен Роллан долж ен был сделать своего героя немцем, окунуть его в атмосферу старой герма нской провинции . Но из жизни Бетхове на он заимствовал лишь отдельные факты, относящиеся к детству и ранней ю ности композитора . Жан-Кристоф - " герой бетхо венского тип а " становится взрослым на рубеже XIX и XX веков ; обстоятельства вынуждают ег о эмигрировать во Францию . Такой пов орот событий пришелся Ромену Роллану особенно кстати потому, что давал в озможность показать литературно-артистический мир Парижа и Францию в ц елом через обостренно-свежее, остро критическое восприятие иностранца . Так сложилось оригинально построе нное повествование, в котором взаимодействуют, сопоставляются разные н ации и разные национальные культуры . Идейная сущность большого художественного произведения выражается, ка к правило, не в авторских декларациях, а тем более не в скороспелых решени ях проблем, не решенных самой жизнью . Многие важные социально-политические вопросы эпохи не могли б ыть ясны для создателя " Жан-Кристофа ". Но ему было ясно, что обновление все го строя жизни людей во Франции и во всем мире на началах нравственности и социальной справедливости встало в порядок дня . И Роллан стремился приблизить это неясное для него будуще е, участвовать силой своего искусства в движении человечества вперед . Художественная структура романа п одчинена этой задаче . Приподнятость повествования над реальностью сказывается у Роллана и в свободном обращении с романическим временем . Молодой Кристоф приезжает в Париж в самом начале XX века, а раб ота автора над романом была закончена в 1912 году . Это значит, что действие последней книги, где идет речь о ста рости и смерти героя, происходит уже через много лет после того, как автор дописал свой роман . И это не смущало Ромена Роллана, как не смущали его хронологические неточности и неувязк и, на которые ему указывали дотошные критики . Он хотел воссоздать современность в крупных линиях, в главных т енденциях, но и не старался привязать каждое событие к определенному год у . Важнее всего для него было переда ть общий дух эпохи, ее драматизм и отк рываемые ею неясные, но, как бы то ни было, обнадеживающие возможности . " В переломную эпоху, такую, как наша, д ействие превыше всего, и первое произведение искусства, которое надо соз дать, - новый Человек " , - так пи сал Роллан еще в 1903 году . Мысль о " новом Человеке " , о " настоящем Человеке " одушевляла Роллана, наталкивала ег о на поиски непривычных, неизбитых художественных средств, определяла н апряженную, подчас трагедийную, но в конечном счете жизнеутверждающую а тмосферу действия в его большом романе . Конечно, писатель вовсе не имел в виду представить в лице Жан-Кристофа ид еального героя, средоточие всяческих добродетелей . Напротив, в характеристике Кристофа, в обрисовке его жи зненного пути настойчиво акцентируются всяческие шероховатости, ошибк и, неудачи . Известно признание автор а : " Жан Кристоф всегда представлялся мне рекою " , а в реке " воды не перестают течь и меняться ". Стоит добавить, что на пути этого человека-р еки встают крутые пороги, его личность развивается, проходя через острые , подчас жестокие моральные кризисы . И все-таки Жан-Кристоф, как музыкант и как человек, живет в стихии возвышенного, излучает некий нравственный свет . Отблеск этого света падает и на близких ему людей . И мать Кристофа Луиза, и его дядя Готфрид, и ег о далекий друг, старый профессор Шульц, и Оливье, и Антуа н е т а, и Грация, и даже тра гическая любовь Кристофа, женщина высокой и изломанной души, Анна Браун, - все они, каждый по-своему, морально н езаурядны . Обилие в повествовании б лагородных людей - выражение веры Ро мена Роллана в жизнь и в человека . И п ритом каждый из этих персонажей жизненно достоверен, у каждого своя особ ая судьба . Ромен Роллан называл " Войну и мир " Толстого " книгой-оркестро м ". Вполне можно сказать, что и " Жан-Кристоф " представляет своего рода книгу-оркестр, где каждый из основных персонажей выполняет свою, самостоятельную партию . Не зря в постановлении Шведской Академии, где мотивиро валось присуждение Ромену Роллану Нобелевской премии за 1915 год, отмечалс я не только " возвышенный идеализм ег о литературного творчества " , но и " проникнутая симпатией точность, с к акою он сумел обрисовать различные человеческие типы ". В " Жан-Кристофе " - как это и бывает и должно быть в добротном реалистическ ом романе - каждое из главных действ ующих лиц изображено в своем социальном бытии, в своих социальных связях и представляет собою тип . Но Ромену Роллану хотелось большего . О Жан-Кри стофе он говорил, что это не только тип, но и символ (иначе говоря - художественное обобщение большого филосо фского масштаба ). И в самом деле, Крис тоф представлен во взаимодействии не только с обществом, но и с различны ми народами Европы, еще шире - со всем мировым целым .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
На пешеходном переходе автомобиль сбил пешехода. Выскакивает водитель, наклоняется к потерпевшему и говорит:
- Вам повезло, я врач.
Тот поднимает голову и отвечает:
- А вам нет, я адвокат!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Ромен Роллан и его роман "Жан-Кристоф"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru