Реферат: Петербург в творчестве Ф. М. Достоевского - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Петербург в творчестве Ф. М. Достоевского

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 170 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

18 18 МПС РФ СГУПС Кафедра Русского Языка и Литератур ы РЕФЕРАТ По теме: “Петербург в творчестве Достоевского Ф. М.” Выполнил: Пустовских Е. А. Проверил: Новосибирск, 2003 Содержание I Введение 3 II Основная часть 4 1 Петербург в 1980 г. 4 2 Петербург в романе “Преступление и наказание» 6 3 Петербург для Раскольникова_________________________________________11 4 Место Петербурга у Достое вского 12 III Приложение 14 IV Заключение __________________________________________________________15 V Спи сок литературы 17 Введение Петербург… Город, к которому в своих произведениях обращалис ь многие писатели - от М.В. Ломоносова до поэтов наших дней. "Дух неволи", отм еченный в Петербурге еще А.С. Пушкиным, наложил отпечаток на разочарован ных жизнью, преждевременно усталых героев Н.В. Гоголя, А.А. Блока, Ф.М. Достое вского. Достоевский создает свой Петербург, близкий по настроению Петер бургу Гоголя и Некрасова. В образе Петербурга, созданном русской литературой, можно выделить две г рани, две традиции. Одна идет от Пушкина, запечатлевшего по преимуществу величественный, строгий и стройный облик града Петрова - красы и дива пол ноценных стран. Другая, не менее влиятельная традиция, связана с Гоголем , , отчасти, также и с Некрасовым. Они раскрыли тему и образ Петербурга совс ем по-иному - как бы с точки зрения угнетенного и обреченного на гибель Евг ения, чьи частные человеческие интересы пришли в противоречие с государ ственными замыслами и непреклонной волей Петра. За парадной внешностью Петербурга эти писатели разглядели холодный, жестокий неправедный и ги бельный мир человеческого горя и страдания. Каких же традиций придержив ается Достоевский, создавая свой Петербург и в "Белых ночах", и в "Униженны х и оскорбленных", и в "Преступлении и наказании", и в "Бедных людях"? Что ново го открывает он в этом городе, который до сих пор вызывает противоречиво е отношение к себе многих россиян: для одних - это культурная столица, для других - это бандитский город. Основная часть Петербург в 1880 г. Город пышный, город бедный, Дух неволи, стройный вид, Свод небес зелёно-бледный, Скука, холод и гранит. А.С. Пушкин В то время город был наводнен извозчиками. В потоке затрапезн ых ванек мелькали резвые лихачи, щегольские экипажи, тяжелые кареты. По н ескольким линиям - по Невскому, по садовой, на Васильевский остров, на Выбо ргскую сторону - по рельсам неторопливо бегала конка: упряжка в две лошад и, большой фонарь спереди, узенькая лестница винтом на открытый империал . Проезд в вагончике стоил пятак, наверху, на вольном воздухе - три копейки. Как ни медлительна была конка, а все же случались дорожные происшествия. В назидание зевакам в журнале помещается картинка: "Раздавили!" - мужчина в богатой шубе лежит на снегу, и озабоченно спешит к нему городовой в кепи и башлыке. Белым, раскаленным светом, потрескивая, светили газовые фонари. Подальше от центра потемнее мигали керосиновые. На наплавном Дворцовом мосту уже ослепительно сияли свечи Яблочкова. В городе много и беспорядо чно строили. Бок о бок со стройным чертогом Александрийского театра толь ко что возвели пятиэтажную махину в петушином "русском стиле". Впрочем, петербургская сторона и большая часть Васильевского острова в се еще оставались необжитыми: пустыри, овраги, огороды, одиноко стоящие д омики позади чахлых палисадников. Все теснее охватывало город кольцо фа бричных труб. Они вырастали за всеми заставами - за Нарвской, за Невской, з а Московской, поднимались за большой Невой. Пришедшие в столицу на заработки крестьяне и мастеровые, кухарки и прачк и, всякая бездомная гольтепа - многоликий горластый люд, готовый на любую работу и на любое темное дело, - от зари до зари толпились, божились и брани лись у засаленных столов Обжорного ряда, что обдавал прохожих жаром и во нью возле Никольского рынка. Герои романа Достоевского попадались на ка ждом шагу. В газетах писали, что слишком много народу в столице помирает, п римерно по 500 душ в неделю, и все больше от чахотки и желудочно-кишечных заб олеваний. Это - не считая самоубийств, которые все учащались. Мельком упоминали о голодающих губерниях. Несколько подробнее - о том, ка к черногорцы воюют с турками. Еще подробнее о пожаре барок на Неве и о том, что в жаркие дни Сенная площадь с Вяземской лаврой, приютом босяков, прев ращается в зловонную клоаку. В газетах - множество объявлений. Врачи “пол зают” от секретных болезней, рекламируется "целебное мальц-экстрактное пиво", демонстрируются дамские туалеты: талия в рюмочку, турнюры, трены, рю ши, оборки. Последний крик моды - резиновое пальто "Макинтош". Вышли в свет сборники стихов Случевского и Буренина. Анонсируется "недоп етые песни" какого-то Чаского. "Пятьсот штук канареек только что привезены из Калуги, отлично поют днем и при огне…" "Мемуары пишет по рассказам ветеранов молодой человек, обладающий литер атурным слогом…" "Молодая экономка ищет место к одинокому пожилому господину…" "Все средства истощены. Две служительницы высших женских курсов ищет как их бы то ни было занятий..." Суетная, мелочная, примелькавшаяся жизнь. "Прошло одно, идет др угое, Проходит пестрый ряд картин" И вместе с тем было с трашно тревожно. Никто не мог избавиться от ощущения: что-то должно случи ться, и очень скоро - со дня на день. Петербург в романе “Пр еступление и наказание” «В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер один моло дой человек вышел из своей каморки, которую нанимал от жильцов в С-м переу лке; на улицу и медленно, как бы в нерешительности отправился к К-ну мосту» . Из следующих абзацев читатель улавливал, что дело происходило в Петербу рге, вблизи Сенной площади. И если он был петербуржцем, он без особого труд а мог догадаться, что молодой человек идет по Столярному переулку к Копу шкину мосту через Екатерининский канал (или, по-тогдашнему, «канаву»). И ко гда дальше рассказывалось о том, как, пройдя «ровно семьсот тридцать шаг ов», молодой человек «подошел к преогромнейшему дому, выходившему перво й стеной на канаву, а другою – на улицу», читатель понимал, что речь идет о садовой улице. Современный писатель рассказывает, как он в наши дни брод ил по переулкам, где происходит действие «Преступление и наказание», дер жа в руках роман как путеводитель. Мы знаем великолепный Петербург, воспетый в торжественных и бессмертны х стихах Пушкина. И Пушкин уже провидел социальные контрасты, терзавшие Северную Пальмиру. Однако Пушкин еще не придавал теневой стороне блиста тельной столицы империи первостепенного значения. Достоевский произве л полный переворот в психологии восприятия и художественного изображе ния Петербурга. Он вспоминает о дворцах, башнях и садах пышной столицы то лько для того, чтобы сильней оттенить бедность и страдания, зависть и роп от нищего Петербурга. Раскольников, еще до убийства, забрел однажды из района Сенной, где он жил , на Острова. «Тут не было ни духоты, ни вони, ни распивочных. Но скоро и эти н овые, приятные ощущения перешли в болезненные и раздражающие. Иногда он останавливался перед какой-нибудь изукрашенной в зелени дачей, смотрел в ограду, видел вдали, на балконах и террасах, разряженных женщин и бегающ их в саду детей. Особенно занимали его цветы; он на них всего дольше смотре л. Встречались ему тоже пышные коляски, наездники и наездницы… он остано вился и пересчитал свои деньги: оказалось около тридцати копеек… проход я мимо одного съестного заведения, вроде харчевни… он выпил рюмку водки и съел с какою-то начинкой пирог…» Два мира, разделенны е пропастью, но неразрывно связанные друг с другом. Пристально и неотры вно вглядывался Достоевский в улицы, переулки, дома, кабаки, притоны меща нского и просто нищего Петербурга, с их жалким людом, с их горестной участ ью. Подлинную сущность города он видел не в его внешности, а в социальных к онтрастах, динамичных и трагических, перетиравших в ветошку любого, попа давшего в их страшные вальцы. Великолепный Петербург был рядом, но Раскольников видел его только мель ком, как заманчивый мираж в пустыне, сам он не мог выбиться из духоты, толк отни, вони, «столь известной каждому петербуржцу, не имеющему возможност и нанять дачу». Смрадные распивочные, оборванные пьяные, озабоченный, сп ешащий народ, серый отвратительный и грустный колорит улиц рождали в нем «чувство глубочайшего омерзения». В романе «Преступление и наказание» мы попадаем на черные лестницы, обли тые помоями, во дворы – колодцы, напоминающие душегубка, в город облупле нных стен, невыносимой духоты и зловония. Это город, где невозможно остав аться здоровым, бодрым, полным сил. Он душит и давит. Он – соучастник прес туплений, тот, кто порождает в душе человека бредовые идеи и теории. Для Достоевского Петербург – мёртвый город, насилие над природой. Медны й всадник посреди болота. В нем причудливым образом сплелись элементы ев ропейской и российской цивилизаций. Он полон парадоксов и фантастики. Петербург Достоевского – среда, в которой уживаются многочисленные сл ои общества: ростовщики, бедняки, студенты, интеллигенция, богачи и арист ократы. Для каждого из них – город видится по-разному: кому-то празднично и весело, кому-то серо и безысходно. Человек в Петербурге одинок. Как говорит Николка, в нем есть все, кроме отц а и матери. Не случайно важнейшим словом в описании города и состояния ге роев становится слово «душно». В Петербурге нет покоя душе человека. Ниг де не теплоты человеческого общения, домашнего уюта. Несчастье обитает в Петербурге, ломает судьбу героев, приводит их к предельному отчаянию. Не случайно действие романа отнесено к городу белых ночей, особенно распол агающих к снам наяву. Именно сном кажется автору эта неестественная, при зрачная жизнь столицы, так разительно не похожая на норму человеческого бытия. Образ Петербурга пр очно ассоциируется в русской литературе с желтым цветом. Правда, это ста ло вполне очевидно уже после Достоевского, в поэзии XX века. Так строки «петербургских» стихов Блока: «В эти желтые дни меж домами мы встретимся…», «И на желтой заре фонари…»; Анненского: «Желтый пар петерб ургской зимы…», «И Нева буро-желтого цвета…»; Мандельштама: «…к зловещем у дегтю подмешали желток…». Вероятно, и в романе Достоевского обилие «желтого» как-то связано с самим ощущением Петербу рга, его общего колорита. Желтый цвет – основной «цвет» романа. В квартире старухи-процентщицы ко мната «с желтыми обоями», мебель из «желтого дерева», картинки «в желтых рамках». Даже во сне, когда Раскольников как бы повторяет убийство, ему бр осается в глаза «желтый диван» в комнате старухи. Само лицо героя после б олезни становится «бледно-желтым». «Желтое» лицо и у Мармеладова. На Пет ровском острове «ярко-желтые» домики. Этот перечень можно бы продолжать и дальше. Желтый – это как бы цвет того мира, того пространства, где было з адумано и совершено преступление. В Петербурге Гоголя есть те же «серые, желтые и грязно-зеленые дома», с их угрюмостью. Но описание Достоевского не так безысходно: в этом мрачном г ороде мелькнет хоть «один луч света». В душе героя и писателя мечта о горо де прекрасном, созданном для счастья людей. Об этом думает Раскольников, идя на убийство: «…он даже очень было занялся мыслию об устройстве высок их фонтанов и о том, как бы они хорошо освежали воздух на всех площадях». Т ак входит в роман тема города и человека. Достоевский – писатель-гуманист, он протестует против существования г убительного зла. Человек и его душа, умеющая радоваться тому, что на мгнов ение («улица вдруг блеснет»), фантастика, контрасты – вот Петербург Дост оевского. Образ Петербурга в романе символичен. Он является, с одной стороны, социа льным фоном, на котором разворачиваются события романа, с другой – явля ется сам действующим лицом, соучастником страшного поступка Раскольни кова, а также и его раскаяния, возвращения в мир людей. Величина Достоевского-художника обусловлена, в частности, тем, что он с п оразительной остротой и глубиной осознавая всю грандиозность и далеко идущие последствия той исторической ломки, которая началась в России в 60- х годах XIX века. Он чувствовал, что над вигаются по размаху социальные, технические, идейные и нравственные пер евороты, которые действительно и произошло уже после его смерти, в XX веке. И главное здесь вовс е не в прямых «пророчествах» и предсказаниях будущих событий (хотя и их м ожно найти Достоевского), а в необычайно ясном и углубленном видении тог дашних, современных Достоевскому процессов и фактов, в которых выражала сь подготовка и нарастание грядущего всемирно-исторического переворот а. Достоевский вполне определенно говорил о том, что в современном ему обще стве господствует «чрезвычайное экономическое и нравственное потрясе ние: …Прежний мир, прежний порядок… отошел безвозвратно… Все переходное , все шатающееся». Вскоре после окончания «Преступления и наказания» он писал: «Порассказывать толково то, что мы все, русские, пережили в последн ие десять лет в нашем духовном развитии – да разве не закричат… что это ф антазия!». Конечно, это «чрезвычайное потрясение» только лишь началось в эпоху, ког да Достоевский создавал «Преступление и наказание», и лишь наиболее чут кие и проницательные люди могли предвидеть его последствия. Те процессы и факты, которые поставил в центр внимания Достоевский, мног им его современникам представлялись всего лишь случайными и исключите льными явлениями, не воплощавшими в себя существа исторического развит ия. И само отражение этих явлений в романе Достоевского многие рассматри вали именно как «фантазию» или в лучшем случае как опыт изображения пато логических и уникальных характеров и ситуаций. Стремясь схватить существо «чрезвычайного потрясения», обусловленног о начавшимся переходом к новому состоянию мира, Достоевский обращается к конкретным жизненным фактам - в том числе к тем, которые повседневно отр ажаются на страницах газет. В самом начале работы над «Преступлением и н аказанием» он писал, объясняя реальные истоки своего замысла: «Есть… мно го следов в наших газетах о необыкновенной шаткости понятий, подвигающи х на ужасные дела». Исходя из этих «фактов действительной жизни», Достоевский и создал «пер еступающих» нормы людей – и весь преступный мир романа, преступный Пете рбург. «Я смутно предчувство вал всю мою будущность в эти смертельные три часа нашего въезда…» Он смо трит на город своей судьбы, на глухую и величественную панораму надвигаю щейся столицы: кажется, никогда еще не возникало у него подобного чувств а – такого грозного ощущения грядущей беды, такого мучительного сомнен ия в неотменности выбора: «Весь этот спектакль решительно не стоит свече й». Петербург для Раскольникова Петербург... Город, к которому в своих произведениях обращалис ь многие писатели от Ломоносова до поэтов наших дней. Царственный град Петра, воплощение силы и власти, открывается мечтателю из "Белых ночей"; Раскольникову же ближе другая, вторая столица - сдавленн ое пространство примыкающих к сенной площади кварталов, тёмные дворы, ч ёрные лестницы. Герой просто не замечает города, он слишком поглощён сво ими думами, мыслями, переживаниями. Родион живёт в коморке, "которая походила более на шкаф, чем на квартиру". И, лёжа там часами, в голове рождается мысль об убийстве. Данные писателем п овторяющиеся детали: "вонь", "духота", как бы нагнетают обстановку в преддв ерии жуткой трагедии. Лишь раз, как в тумане, возникает Петербург перед Ра скольниковым: "Необъяснимым холодом веяло на него от этой великолепной п анорамы; духом немым и глухим полна была для него эта пышная картина..." Великолепная панорама Исаакиевского собора и Зимнего дворца была нема для героя, как нема она и для живущей вблизи бедноты, потому что всё её соз нание заполнено страхом перед будущим. Но город этот ещё и город маленьк ого человека - Мармеладова, титулярного советника, которого мы встречае м уже "с отёкшим от постоянного пьянства жёлтым, даже зеленоватым лицом и с припухшими веками". В пьянстве он пытается утопить реальность жизни, х отя сам чётко сознаёт пагубность этого занятия. В Петербурге Гоголя есть те же "серые, жёлтые и грязно-зелёные дома" с их уг рюмостью. Но описание Достоевского не так безысходно: в этом мрачном го роде мелькнёт хоть "один луч света". В душе героя и писателя мечта о городе прекрасном, созданным для счастья людей. Об этом думает Раскольников, ид я на убийство: "он даже очень было, занялся мыслию об устройстве высоких ф онтанов и о том, как бы они хорошо освежали воздух на всех площадях". Петербург Достоевского - среда, в которой уживаются многочисленные слои общества: ростовщики, бедняки, студенты, интеллигенция, богачи и аристок раты. Для каждого из них город видится по-разному: кому-то празднично и ве село, кому-то серо и безысходно. Место Петербурга у Достоевского Для Достоевского Петербург с самого начала был и навсегда ост ался «самым фантастическим городом с самой фантастической историей», « самым отвлеченным и умышленным городом на всем земном шаре». Об этом ска зано в «Зимних заметках о летних впечатлениях» (1863) и в «Записках из подпол ья» (1864). Как это было у Гоголя, фантастика и «умышленность» Петербурга, так остро почувствованные Достоевским, существовали в его видениях и прозр ениях не сами по себе, а в единстве с «тускло прозаическим и обыкновенным, чтобы не сказать: до невероятности пошлым». Таким мы видим Петербург уже в самых ранних художественных произведениях Достоевского. Несчастный Макар Девушкин из «Бедных людей», робкий и великодушный, с тяжкого похме лья стремительно бродит по Фонтанке и Гороховой, «чтобы как-нибудь освеж иться», и наблюдает резко контрастные сцены столичного быта, на который, при всей их будничности, тем не менее лежит печать чего-то странного, необ ыкновенного. Эти картины еще сильно отдают Гоголем, но как все меняется уже в «Двойник е», снабженном и подзаголовком: «Петербургская поэма». Вот вещь единстве нная в своем роде, подвергшаяся, как только она появилась, близорукому ос уждению, да и доныне, пожалуй, не разъясненная в должной мере. Здесь уже безраздельно господствует двуединая стихия «пошло-фантастич еского», и сам замученный галлюцинациями пошлейший Яков Петрович Голяд кин, с его нелепыми повадками и ужимками, с его горячкой и смятением, есть ничто иное, как исчадие такого же горячечного, фантасмагорического, нена дежного и внушающего неописуемый страх Петербурга. Вот ровно в полночь, когда бьют часы, выбегает господин Голядкин «вне себя» все на ту же набер ежную Фонтанки возле самого Измайловского моста (участок города для дал ьнейшего дотошного описания выбран безошибочно!) – и словно растворяет ся в ненастной петербургской ночи. А ночь в самом деле была ужасная – «но ябрьская, мокрая, туманная, дождливая, снежная, чреватая флюсами, насморк ами, лихорадками, жабами, горячками всевозможных родов и сортов, одним сл овом всеми дарами петербургского ноября. Ветер выл в опустелых улицах, в здымая выше колец черную воду Фонтанки и задорно потрагивая тощие фонар и набережной, которые в свою очередь вторили его завываниям тоненьким, п ронзительным скрипом, что составляло бесконечный, писклявый, дребезжащ ий концерт, весьма знакомый каждому петербургскому жителю». Петербург Достоевского – это прежде всего город, связанный с трагическ ими судьбами его героев. «В атмосфере туманов этого призрачного города» зарождаются безумные мысли, созревают замыслы преступлений, в которых п реступаются границы человеческой природы. Все сконцентрировано и сгущ ено вокруг человека, «оторвавшихся от божественных первооснов». Попада я в Петербург Достоевского, читатель оказывается в очень необычном духо вном пространстве, несколько напоминающим гоголевский и некрасовский город, но еще более жестокий, фантастический и реальный одновременно. Ра спивочные, трактиры, трущобы, полицейские конторы, Сенная и Калава, убоги е, темные комнаты, квартиры ростовщиков, черные лестницы, облитые помоям и – вот фон, на котором развязываются конфликты и трагедии «самого пете рбургского» романа Достоевского – «Преступление и наказание». Многие блуждания главных героев происходят на закате. Это странная, призрачная пора, грань дня и ночи, самое болезненное время суток в Петербурге. Ф.М. Достоевский считал, что большой город – дьявольское создание цивил изации – имеет на душу человека пагубное влияние. Настойчиво и подробно писатель исследует в романе закоулки и грязные улицы, их мерзость и смра д, запыленный городской камень, от которого нигде нет спасения. Это нежив ая материя, которая подавляет, порабощает человека, задыхающихся в этих каменных бесчувственных громадах. «Город – трагическая судьба челове ка. Город Петербург, который так изумительно чувствовал и описывал Досто евский, есть призрак, порожденный человеком в его отщепенстве и скитальн ичестве». Живя в Петербурге, Достоевский внимательно всматривался в окр ужающую его действительность. Столица николаевской империи предстала перед ним со всеми своими контрастами и противоречиями. Многое ему пока залось странным и непонятным. «Еще с детства, затерянный, заброшенный в П етербурге, я как-то все боялся его. Петербург, не знаю почему, для меня всег да казался какой-то тайной». И в эту тайну хотелось проникнуть, понять, как и чем живут жители громадного города – и в первую очередь обитатели нищ их кварталов. Все чаще задумывался Д. над участью бедных и обездоленных л юдей, и у него возникало страстное желание рассказать о их жизни. Приложение В XIX столетии Дост оевский оказался самым вдохновенным и пророческим поэтом Петербурга. О н в громадной мере обогатил и обновил уже сложившеюся традицию изображе ния Города средствами художественного слова, сотворил о нем свой, неповт оримый самобытный миф. Впоследствии А. Блок , эскизно набрасывая общественно-исторический фон, на котором должно был о развиться действие во второй главе поэмы «Возмездие», первым делом отм етил, сколь важную роль сыграл в образовании этого фона автор «Преступле ния и наказания» и «Подростка». «Петербург рождается новый, напророченн ый Достоевским». Да, именно новый… Как никто до него, Достоевский своим ха рактером, со своими повадками. Уже в «Петербургской летописи» (1847 год) Горо д возникает в образе желчного, «с ног до головы сердитого» субъекта, изли вающего свое раздражение решительно на все, что его окружает. «Весь гори зонт петербургский смотрел так кисло, так кисло… Петербург дулся. Видно было, что ему страх как хотелось сосредоточиться». Достоевский глубже всех проник в непостижимую силу воздействия Города на психику и поведение его обитателей. Вот какое многозначительное расс уждение вложил он в уста Свидригайлова: «Редко где найдется столько мрач ных, резких и страшных влияний на душу человека, как в Петербурге. Чего сто ят одни климатические влияния! Между тем, это административный центр все й России, более того: Петербург непостижимым образом определяет самое су ществование и судьбу человека, и характер его должен отражаться во всем» . Этот аспект петербургской темы, открытый Достоевским, был усвоен литера турой начала XX века, а более всего сказался в мироощущении и творчестве А. Блока.Именно Достоевский в нес в чувство Петербурга так сильно зазвучавшую после него ноту безотче тного страха перед неразгаданными тайнами города. Заключение Целью данного реферата было выявить причины изображения Пет ербурга только с одной стороны. И смерть отца, и нищее «существование» са мого писателя повлияло на создание нищего Петербурга и нуждающихся люд ей. Сам Достоевский отрицал тот мир, в котором он жил, - мир, где была возможн а жизнь, подобная жизни семьи Мармеладовых. Существо «чрезвычайного потрясения», о котором говорилось в реферате, з аставило Достоевского обратиться к конкретным жизненным фактам. То, что было написано в газетах, те «факты действительной жизни» повлияли на соз дание преступного и нищего Петербурга. Может быть, Достоевский хотел показать нам, читателям, другую сторону жи зни Петербурга – сторону омерзительную, бедную, страшную, волнующую душ у, болотную и гнилую. Конечно, каждый может убедиться в красоте и величии н еобыкновенных дворцов, замков, скульптуры. Но кто-нибудь, например, приез жий, разве пойдет любоваться мусором, бедными кварталами, «гиблым местом »? Конечно нет, поэтому Достоевский отразил всю реальность своего города . Достоевский изображает «свой Петербург» таким, на какой привык смотрет ь. Он видит недостатки бедных кварталов, в которых живут оскорбленные и з агнанные судьбой люди, он видит и чувствует эту пошлость, он вместе с ними страдает и в то же время надеется, что его родной город все-таки будет таки м, каким он хотел бы его видеть. Достоевскому очень тяжело смотреть на бед ный Петербург, но все же он доносит до читателей истину. Правда была девиз ом всей его жизни. Писатель был убежден, что только правда и приоритет общ ечеловеческих ценностей способны объединить всех людей и уберечь от ги бели. «Правда выше Некрасова, выше Пушкина, выше народа, выше России, выше всего», - писал он, - «а мы можем потерять из-за нее, и даже несмотря на все те п реследования и гонения, которые мы можем получить из-за нее». Образ Петербурга в восьмидесятых годах («… всякая бездомная гольтепа… о т зари до зари толпились, божились и бранились у засаленных столов Обжор ного ряда…») ни сколько не отличается от описания Петербурга Достоевски м, этим и доказывается, что причиной изображения нищего Петербурга являю тся «факторы действительной жизни». Но образ Петербурга был бы для читателя тягостным, отталкивающим без хри стианской идеи, заложенной в произведениях Достоевского. Вера в добро, в высшую справедливость пронизывают их, - «Красота Христа мир спасет!» Список литературы 1. Белов С.В. «Есть один за кон» – //. Слово, 2000 2. Кожинов «Преступлени е и наказание Достоевского» - М., 1971 3. Набоков В. «О творчест ве Ф. Достоевского» – М., Независимая газета, 1998 4. Хунданов «Раздумье о Д остоевском» – //. Наш современник, 1999
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
У Рабиновича пропала жена - два дня не приходила домой ночевать. На третий день, наконец, появилась. Рабинович к ней:
- Сара, что случилось? Я тут с ума схожу, все морги обошёл, полицию на ноги поднял, дети плачут...
- Яша, меня в парке Шевченко поймали три амбала, затащили в какой-то дом и там трахали целую неделю.
- Как неделю? Тебя же два дня не было!?..
- Да, но завтра надо опять идти...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Петербург в творчестве Ф. М. Достоевского", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru