Реферат: Акустические системы - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Акустические системы

Банк рефератов / Радиоэлектроника

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 369 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

16 Выбор акуст ической системы и ее покупка - центральны й и ответственнейший момент формирования ваше й домашней аудиосистемы . Оно и понятно - ни один компонент не способен так повлиять на качество ее звучания , как акустика . Хорошая система будет отлично звучать в дуэте даже с простеньким му з ык альным центром , в то время как неудачно подобранная способна на корню "зарезать " зву к даже в топовом High End-комплексе. Азы акустик и Под "акустич еской системой " (АС ) в широком смысле слова будем понимать электромеханический преобразоват ель электрических звуковых сигналов в а кустические . В подавляющем большинстве современны х АС (более 90%) это преобразование осуществляетс я при помощи электродинамических головок , при нцип действия которых основан на взаимодейств ии магнитного поля постоянного магнита с пров о дом звуковой катушки . При про текании токов звуковой частоты по проводу под влиянием электродинамической силы катушка громкоговорителя попеременно втягивается и в ыталкивается из кольцевого зазора магнита в зависимости от направления электрического то ка . Ну, а дальше все просто : звуковая катушка механически соединена с излучателем - диффузором , который , собственно , и создает в пространстве сгущения и разрежения возду ха , т.е . акустические волны . Так как звукова я волна , излучаемая передней (фронтальной ) пове рх н остью диффузора , находится в пр отивофазе с акустической волной , излучаемой т ыльной стороной диффузора , обе эти волны п ри работе динамической головки в открытом пространстве могут гасить друг друга , что носит название "акустическое короткое замыкание " (по а налогии с КЗ в электри ческих сетях ). Чтобы избежать этой неприятност и , головки помещают в корпус , основным наз начением которого и является исключить это самое взаимодействие звуковых волн от фрон тальной и тыловой поверхностей диффузора . Дин амики , установл е нные в корпус вмес те с разделительными фильтрами , образуют акус тическую систему , называемую иногда звуковой колонкой или попросту громкоговорителем . В от носительно небольшом количестве акустических сис тем используются излучатели , основанные на др угих физи ч еских принципах (электроста тические , пьезоэлектрические , изодинамические , плазмен ные излучатели ). Так как эти типы "экзотиче ских " громкоговорителей практически не применяютс я в массовых акустических системах , рамки нашей сегодняшней беседы ограничим рассм о трением только АС с электродинамическими головками. Большие или маленькие Итак , АС бывают : дорогими и не очень , малогабаритными (называемые "акустическими системами для книж ной полки " или сокращенно "полочными ") и сов сем даже наоборот - предназначенными дл я непосредственной установки на пол . Поэтому они так и называются : "напольные акустические системы ", что , согласитесь , весьма логично. Малогабаритные "полочные " акустические системы в силу своих небольших размеров имеют очевидные преимущества перед напольн ыми "шкафами " при их размещении в малогабаритной квартире . Кроме того , малые размеры акуст ических систем "для книжной полки " позволяют относительно просто обеспечить необходимую жес ткость корпуса , что чрезвычайно важно для достижения высокого качества зву ч ания (более подробно этот вопрос будет рассмот рен ниже ). И наконец меньшие размеры корпу са АС потребуют и меньшего расхода матери алов на их изготовление , что вообще-то дол жно удешевлять этот тип акустических систем . И действительно , если простые , но уже д о статочно хорошо звучащие "полочные " АС сегодня можно приобрести , начиная с суммы $200, то самые дешевые напольные колонки обойдутся вам никак не меньше $300. Впрочем , на этом преимущества "полочных " акустических систем перед напольными в основном и заканч и ваются . Наряду с отмеченными выше достоинствами , у "полочной " акустики есть и весьма существенные недостатки . Вследс твие малых габаритов упругость воздуха внутре ннего объема корпуса существенным образом ска зывается на качестве и количестве излучаемых сист е мой низких частот . Естествен но , не в лучшую сторону , так как упруго сть воздуха приводит к уменьшению гибкости подвеса диффузора низкочастотного громкоговорителя , установленного в корпусе акустической систе мы . Уменьшение гибкости подвеса , в свою оч ередь , с у щественно повышает резонансн ую частоту громкоговорителя . Печальные последстви я этого общеизвестны - малогабаритные "полочные " колонки просто физически не способны при приемлемых значениях их чувствительности (об этом - ниже ) удовлетворительно воспроизводи т ь самые низкие частоты (ниже 50 Гц ), х отя те же низко-частотные громкоговорители , ус тановленные в корпуса большого размера , "басят " будьте любезны . Кроме того , по сравнению с более мощными и , часто более чувств ительными напольными системами "полочники ", к а к правило воспроизводят меньший динамический диапазон звуковых сигналов . Правда , это отнюдь не означает , что малогабаритные колонки в принципе играют плохо . Отнюдь нет - сбалансированное звучание лучших "полочн ых " акустических систем субъективно восприним а ется отлично и порой дает фо ру многим "напольникам ". Непременным условием х орошего звучания от малогабаритной акустики я вляется ее правильное размещение . При этом жизненно важно обеспечить надежную установку системы , исключающую нежелательные колебания и в ибрации ее корпуса . Проще всег о этого можно добиться , устанавливая "полочные " колонки на специальные подставки (Speaker Stand), выпуск аемые целым рядом специализированных фирм (Target, Atacama и т.д .). Однако хорошие стойки стоят ве сьма недешево - $100-$40 0, поэтому суммарная стоим ость покупки "дешевой " малогабаритной системы вместе с подставками может "зашкалить " за $500, что вполне соизмеримо со стоимостью относит ельно приличных напольных колонок . Как говори тся - за что боролись ? Может быть , и впр ямь луч ш е сразу взять да купи ть напольные колонки и не мучиться с подбором подставок к "полочным " колонкам ? В принципе , выбрав большую напольную а кустическую систему , мы потенциально можем ра ссчитывать на более глубокий и мощный бас за счет большого объема корпуса на польной колонки . Но "нет в жизни счастья " - большие размеры напольных АС создают нам и новые проблемы . Обеспечить жесткость ко рпуса более крупной акустической системы неиз меримо сложнее , чем корпуса малогабаритной "по лочной ". Тут уж никак не обойтись б е з внутренних перегородок , стяжек , ребер жесткости , необходимо применять ДСП большей толщины , а это большая масса колонки и неизбежное увеличение ее стоимости (больший вес одинаковых по размеру акустических с истем потенциально свидетельствует о лучшем к аче с тве более тяжелой колонки ). Ес ли же всего этого не сделать , то звук даже очень большой по размерам акустики , но в "картонном " корпусе не доставит вам большого удовольствия . Увеличение размеров корпуса колонки приводит к существенному у величению расхода ма т ериалов на е е изготовление . Согласно некоторым оценкам , в современной акустической системе доля расход ов на корпус составляет порядка 60% стоимости АС , приходится ли удивляться тому , что н апольная акустика,как правило , стоит намного "к руче ", чем "полочные " АС . И наконец у относительно больших напольных систем есть и еще один недостаток - большие разме ры. Три вместо двух Теперь поня тно , что желание добиться отличного (или х отя бы более-менее приличного ) качества воспро изведения низких частот в условиях типов ых отечественных мини - и миди-габаритных квартир часто входит в неразрешимое диалек тическое противоречие с необходимостью размещени я хороших (читай - больших ) акустических систем на вашей скромной жилплощади . Законы физи ки не обманешь и посему - в "здоров о й " колонке - здоровый бас ! Поэтому наст оящему аудиофилу (и меломану , впрочем , тоже ) зачастую приходится решать извечную дилемму : либо хорошая акустика (почти всегда - крупно габаритная ), но живи при этом на кухне , либо малогабаритные акустические системы , н о придется смириться с хилыми басами . Еще сложнее любителям "домашнего театра ", ведь им приходится размещать в своем жили ще уже не 2, а минимум 5(!) акустических систем . Поэтому если ваша квартира не позволяет вольготно разместить в ней даже два больших " я щика " напольных акустических систем , а качество и количество баса ма логабаритных систем для "книжной полки " вас решительно не устраивает , то у вас в этом случае есть два выхода : поменять в ашу квартиру на большую или купить трехко мпонентную акустическую си с тему в составе сабвуфера и двух сателлитов (или , что почти то же самое , докупить к "п олочным " акустическим системам отдельный сабвуфер ). Второй вариант наверняка покажется предпочт ительным для основной массы наших читателей , поэтому остановимся на нем под р обно. Это тем более актуально , потому что сабвуфер является сегодня почти непременным атрибутом любой достаточно хорошей системы "домашнего театра ", так как только с его помощью можно передать истинный драматизм происходящих на экране событий . Поэтому для любителей домашнего кинотеатра реальной альтернативы сабвуферу практически нет. Итак , "настоящая " сабвуферно-сателлитная акусти ческая система состоит из одного большого (часто - очень большого ) низкочастотного блока (сабвуфера ) и двух отдельных относительн о малогабаритных акустических систем (сателлитов ). Такой комплект часто называют "трифоник ". Большие размеры сабвуфера необходимы для созд ания достаточного объема акустической камеры для нормальной работы сверхнизкочастотного громк оговорителя , тогда как с р едние и высокие частоты вполне удовлетворительно вос производят акустические системы-сателлиты даже ве сьма скромных размеров . Современные сабвуферы , как это следует из их названия , предназна чены для эффективного воспроизведения очень н изкочастотных звуковы х сигналов в п олосе частот 20-120 Гц . При этом верхняя гранич ная частота сабвуфера (частота среза встроенн ого фильтра высоких частот ), как правило , д опускает возможность плавного изменения в пре делах 80-200 Гц для лучшего согласования с сат еллитами . Разниц а между настоящим тр ифоником и дуэтом "полочников " с отдельно купленным "сабом " состоит только в том , что первый проектируется для совместной работы и имеет максимально согласованные характерис тики . При этом сателлиты имеют высокую ниж нюю рабочую частоту ( п орядка 100-150 Гц ) и поэтому самостоятельно , без сабвуфера , не используются . В отличие от трифонического комплекта , хорошие "полочные " акустические систе мы в принципе неплохо могут работать и сами , однако если к ним в дальнейшем докупить сабвуфер , их звуч а ние много выиграет от такого взаимовыгодного парт нерства . Что касается конструкции сателлитов , то они , по сути дела , являются обычными малогабаритными АС , особенностью их конструкции является , пожалуй , лишь специальная конструкц ия для компенсации магнитны х полей рассеяния громкоговорителей , что является чр езвычайно важным для использования их в с истеме домашнего театра . Вот , собственно , и все различия. Активный лу чше ? Сабвуферы б ывают пассивными и активными . Активный сабвуф ер - это "обычный " сабвуфер (назыв аемый т акже "пассивным "), в корпус которого дополнитель но встроен собственный мощный усилитель низко й частоты . Преимуществом активного сабвуфера является меньшая нагрузка на основной усилите ль низкой частоты , недостатком - большая стоимо сть (существенно б о льшая ). В блоке типичного сабвуфера , как прави ло , используется либо один общий для двух каналов низкочастотный громкоговоритель , либо , что чаще встречается , два отдельных низкоча стотных громкоговорителя , работающих от правого и левого каналов усилителя низ кой частоты и нагруженных на общий акустический объем . В первом случае хотя и экономи тся один громкоговоритель , зато появляется не обходимость ввести довольно сложную схему сум мирования низкочастотных звуковых сигналов от обоих каналов усилителя . Справедли в ости ради надо указать , что существуют гро мкоговорители с двумя звуковыми катушками . В некоторых сабвуферах (например , Bose, Jamo и др .) д ва низкочастотных громкоговорителя устанавливаются диффузорами навстречу друг другу , при этом полезное излучение звук а происходи т от тыльных сторон их диффузоров . Так как электрически эти низкочастотные громкогово рители включены в противофазе друг к друг у , то каждый из них обеспечивает эффективн ую акустическую нагрузку другому громкоговорител ю (низкочастотные сигналы обо и х ст ереоканалов практически всегда синфазны ), в ре зультате чего облегчается достижение низкой р абочей частоты сабвуфера . В хороших сабвуфера х имеется также дополнительная возможность ме ханической подстройки в некоторых пределах ча стоты настройки фазоинвер т ора . Это обеспечивается специальной конструкцией фазоинверт ора и осуществляется путем вращения порта фазоинвертора , благодаря чему изменяется глубин а "захода " трубы фазоинвертора внутрь корпуса сабвуфера и , следовательно , изменяется частот а настройки фазо и нвертора . Благодаря этому , у вас всегда имеется возможность осуществить дополнительную точную настройку фазоинвертора в процессе его эксплуатации . В корпусе сабвуфера , кроме НЧ-громкоговорителей , также располагается схема разделительного филь тра , которая д елит входной звуковой сигнал на две частотные полосы . Низкочаст отный сигнал , как легко можно догадаться , подается на громкоговоритель (громкоговорители ) са бвуфера , а другая часть сигнала с нижней граничной частотой от 80-200 Гц - поступает на зажимы для п о дключения внешних СЧ /ВЧ акустических систем-сателитов. Итак , предположим , приняв к сведению п риведенные выше аргументы и факты , вы купи ли сабвуфер и сателлиты . Теперь вам предст оит решить другую важную задачу : правильно подключить друг к другу и грамотно р асставить в комнате . Прежде чем подклю чаться , изучим номенклатуру имеющихся на корп усе сабвуфера разъемов . Как правило , в хор оших сабвуферах используются высококачественные позолоченные винтовые зажимы для подключения сабвуфера к усилителям низкой частоты, к оторые позволяют подключить к ним высококачес твенные акустические кабели с сечением провод ов до 4 кв . мм , а также разъемы типа "банан ", "вилочка " и "лопаточка ". Ко входу сабв уфера подключаются оба канала усилителя . В случае использования активного сабву ф ера с собственным усилителем низкой ч астоты он подключается к линейному выходу усилителя или к специальному выходу для активного сабвуфера с уже отфильтрованным низкочастотным сигналом . В свою очередь , акуст ические кабели для подключения сателлитов при сое д иняются к винтовым зажимам вы хода разделительного фильтра низких частот са бвуфера . Теперь вам остается грамотно размест ить всю эту трехкорпусную систему в комна те . Сделать это легко , так как ввиду от сутствия направленности самых низких звуковых частот саб в уфер может быть пом ещен практически в любом месте вашей комн аты , его даже можно задвинуть под диван . Размещение малогабаритных акустических систем-сате ллитов из-за их малых размеров также особы х трудностей не вызывает : вы можете размес тить их и в мебельно й стенке , можете повесить их на стену при помощи специальных кронштейнов . Но наилучшим решени ем проблемы будет установка сателлитов на дополнительно купленные специальные напольные подставки-стойки. Звучание хорошей трифонической системы от личается необыкно венной глубиной и естест венностью передачи басов . Музыка заполняет вс е пространство в комнате , и кажется , что она рождается прямо из воздуха . По каче ству звучания , особенно глубине баса , при размещении в небольших помещениях площадью 9-14 квадратных метро в , трифонические системы , пожалуй , не имеют конкурентов . Хотя и в большом помещении они способны на много е . По крайней мере до принятия окончательн ого решения о покупке новых высококачественны х акустических систем для вашей HI-FI стереосисте мы (или системы домашнего театра ) о бязательно "примерьте " для себя и вариант с сабвуфером . Наконец сабвуфер ведь можно приобрести и отдельно , в помощь к уже имеющимся у вас акустическим системам . Если мощности вашего усилителя не хватает для того , чтобы "на всю катушку " р а скачать еще и сабвуфер , купите одну из моделей активного сабвуфера со встроенным усилителем низкой частоты . Уж он-то точно сможет научить вашу стереосистему "метать гро мы и молнии "! Хорошие модели пассивных и активных сабвуферов выпускаются сегодня целым рядом известных фирм B&W, Jamo, JBL, KEF, Mirage, Polk Audio, Yamaha и другие. И спереди , и сзади . Некоторые разработчики считают главным громкоговорителем , во многом определяющим качество и класс звучания "домашнего театра ", АС центрального канала ! И дей ствительно , это парадоксально е , на первый взгляд , утверждение (большинство из опрошенных любителей звука наверняка бы назвали в качестве главных фронтальные а кустические системы ), если хорошо подумать , име ет глубокий смысл . В самом деле , статистич еские ис с ледования показывают , что громкоговоритель центрального канала воспроизводит примерно 52% всей звуковой информации при п росмотре кинофильмов , в том числе почти вс е диалоги (у нас , кроме того , еще и дублирующий голос переводчика ). Соответственно пра вая и л е вая фронтальные акустичес кие системы воспроизводят по 20% оставшейся звук овой информации каждая , а на долю тыловых громкоговорителей приходиться всего 8%. Поэтому хороший громкоговоритель центрального канала д олжен с минимальными искажениями воспроизводит ь широкую полосу частот (как мин имум 50-20000 Гц ), иметь достаточно высокую электриче скую мощность и большой запас по перегруз ке . Если в вашей системе домашнего театра отсутствует отдельный сабвуфер , на громкогов оритель центрального канала (так же как и на фронтальные акустические системы ) падает дополнительная нагрузка в части в оспроизведения ими глубокого и мощного баса . Так как центральный громкоговоритель в с истеме "домашнего театра " обычно располагается либо сверху телевизора , либо непосредственно под н им , для лучшего пространстве нного согласования источника звука с изображе нием на экране его корпус имеет низкий профиль . Понятное дело , что для исключения заметного влияния на цветной кинескоп те левизора поля рассеяния магнитных систем гром коговорителей т щ ательно экранируются . Но и это еще не все ! Для исключения нежелательных отражений звуковой волны , излучае мой акустической системой центрального канала от экрана кинескопа телевизора (что может привести к большой неравномерности АЧХ в помещении ), диаграмма его направленности имеет специальную форму , значительно ослабля ющую вредное влияние отражений . В некоторых акустических системах центрального канала для этой цели используется специальный профиль защитной рамки с тканью ("пыльник "), которая активно участв у ет в формировании нужной диаграммы направленности. В качестве фронтальных акустических систе м в системах "домашнего театра " в принципе могут быть использованы практически любые достаточно хорошие напольные и "полочные " ак устические системы , удовлетворяющие двум доп олнительным условиям . Во-первых , их магнитные с истемы также должны бьиь хорошо экранированы , что позволит размещать эти акустические системы в непосредственной близости от телеви зора , чтобы исключить "отрыв " звукового образа от изображения на экр а не . Во-в торых , желательно , чтобы фронтальные громкоговорит ели имели максимально широкую диаграмму напра вленности излучаемой звуковой волны , что позв олит добиться объемности звука по всему "к инозалу " в вашей комнате . Что касается аку стических систем тылово г о канала , которые используются в основном для воспроизв едения шумовых эффектов и отраженных звуков , то особых требований к качеству их з вучания не предъявляется . Не требуется от них в обязательном порядке магнитное экраниро вание , так как они расположены д о статочно далеко от телевизора . Хотя , е сли такое экранирование в них есть , оно не будет лишним . А вот что действительн о важно и весьма желательно для акустичес ких систем тылового канала , так это их круговая диаграмма направленности или по к райней мере диаг р амма в виде " восьмерки ". Такая диаграмма направленности будет способствовать созданию в комнате равномерного поля диффузного звука тылового канала , чт о в конечном счете усилит "эффект присутст вия " зрителей "домашнего театра ". Резонансы и басы Форма корпу с а АС наряду с его геометрическими размерами имеет очень важное значение для получения высококачественного звука . В корпу се в виде ящика с параллельными стенками излучаемые задней стороной диффузора звуковы е волны испытывают многократные отражения и образу ю т многочисленные стоячие волны на частотах , длины волн которых крат ны соответствующим размерам корпуса . Кроме то го , отраженная от стенок корпуса звуковая волна "догоняет " диффузор громкоговорителя и в оздействует на него , приводя к возникновению в звучании акусти - ческой системы паразитных призвуков и размытости звука . Это явление носит название "задержанные резон ансы " и существенным образом влияет на кач ество звучания акустической системы . Для борь бы с этой напастью внутренний объем акуст ической системы за г лушают различными звукопоглощающими материалами , что способствует заметному снижению амплитуды стоячих волн внутри корпуса АС . Иногда для решения э той проблемы используют "хитрую " (например , сфер ическую ) форму корпуса . После достаточно корот кого периода у в лечения шаровыми к олонками в 70-е годы , когда такие акустическ ие системы даже выпускались серийно в вес ьма заметных объемах (помните знаменитые "шары " на тонкой ножке-подставке от фирмы Grundig или отечественные круглые АС от радиолы "Вега "?), в настоящее время такие акустиче ские системы уже практически не выпускаются . И немудрено , так как весьма трудно вп исать в интерьер современной квартиры пару "шаров " диаметром по полметра каждый . Горазд о проще проблема уменьшения внутренних отраже ний звука внутри корп у са АС р ешается многими фирмами путем использования и ми корпусов с непараллельными стенками и корпусов в виде усеченной пирамиды . Примером таких "неправильных " корпусов могут служить , например , акустические системы английской фирм ы Tannoy. Эти акустические системы имеют верхнюю и нижнюю панели в форме трапец ии , при этом лицевая панель имеет большую ширину , чем задняя стенка. Фирма B&W в акустической системе DM302 предложил а другой путь борьбы с внутренними отраже ниями и резонансами . Не мудрствуя лукаво , инже неры этой фирмы предложили просто-нап росто "погасить " энергию звуковых волн от задней поверхности диффузора при помощи специ альной структуры из клиньев , помещенных внутр ь корпуса АС . Эта идея была заимствована ими у конструкторов безэховых звуковых к амер и дала хорошие результаты . "Ле с " поглотителей , "растущий " на задней панели акустической системы , обеспечивает эффективное рассекание фронта звуковой волны и поглощение ее энергии . Кстати фирме B&W принадлежит авт орство еще одной чрезвычайно интересной идей в "корпусостроительстве " акустических систем . Речь идет о прёдложенной ее патент ованной матричной (сотовой ) конструкции корпуса АС с использованием в нем внутренней м атрицы из многочисленных пересекающихся внутри корпуса горизонтальных и вертикальных расп о рок-перегородок . В результате примене ния этой технологии в знаменитых АС серии Matrix 800 корпуса характеризуются чрезвычайно высокой жесткостью , что практически исключает его вибрации и паразитное излучение звука от корпуса колонки . На некоторых частотах корпус любой акустической системы вдруг "обретает свой голос ", что приводит к заметной "окраске " (т.е . изменению тембра ) звучан ия колонки . Чем меньше уровень этих излуче ний , тем меньше "отсебятины " вносит акустика в звук и тем она лучше. Закрытые и фазоинв ерторные В зависимос ти от исполнения корпуса акустические системы разделяют на несколько типов по их а кустическому оформлению . Самым простым акустическ им оформлением является герметично закрытый к орпус акустической системы , который так и называют - акустич еская система закрытого типа . Преимуществом такого типа корпуса являю тся простота и хорошие переходные характерист ики акустической системы , недостатком - сложность получения достаточно низкой граничной рабоче й частоты . Причина этого уже упоминалась в ыше и заключается в том , что об щая упругость системы повышается , а это пр иводит к увеличению частоты НЧ-резонанса низк очастотного громкоговорителя , установленного в за крытом корпусе АС . Соответственно повышается нижняя граничная частота диапазона рабочих ча стот акустической системы и уменьшает ся уровень ее звукового давления на низки х частотах : прощай , глубокий бас . Этот недо статок акустического оформления во многом уда лось преодолеть в акустических системах с фазоинвертором . Внешне акустические системы это го ти п а отличаются от закрытых акустических систем наличием у них на передней (или задней ) стенке выходного отверст ия (порта ) фазоинвертора , соединяющего внутренний объем акустической системы с внешним мир ом . Таким образом , фазоинвертор - это сочетание геометри ч еских размеров внутреннего объема и трубы , обеспечивающее заданную р езонанснуючастоту системы . Зачем это сделано и что это дает ? Оказывается , столь простое конструктивное решение ("дырка от бублика ") позволяет существенно понизить нижнюю граничную частоту акустической системы и за метно увеличить уровень ее звукового давления на низких частотах . Механизм работы фазои нвертора заключается в том , что специально рассчитанный акустический резонатор-фазоинвертор п роизводит инверсию (переворот ) фазы звуковой в олны, излучаемой тыльной стороной диффузора . Эта перевернутая звуковая волна с выхода фазоинвертора суммируется со звуковой волной от фронтальной поверхности диффузора , что и приводит к существенному увеличению уров ня звукового давления громкоговорителя на час т оте настройки фазоинвертора . Достоин ства этого типа акустического оформления хоро шо известны , недаром сегодня по крайней ме ре 9 из 10 акустических систем , выпускаемых в мире , имеют фазоинвертор . Судите сами : при равных размерах корпуса закрытой и фазоинве р сной АС акустические системы с фазоинвертором имеют в 1,26 раза меньшую нижню ю граничную частоту при равном КПД для обоих типов систем . Если же сконструировать оба типа АС так , чтобы у них были одинаковые размеры корпуса и равные нижн ие граничные частоты, то акустическая система с фазоинвертором будет иметь на 3 дБ больший КПД , чем конкурирующая "закрыт ая " акустическая система. Наконец при одинаковых КПД и нижней граничной частоте акустическая система с ф азоинвертором будет иметь существенно меньшие размеры по сравнению с АС закрытого типа . Однако справедливости ради стоит от метить , что за все хорошее в жизни над о платить , и акустические системы фазоинверто рного типа не являются в этом смысле исключением . Расплатой за вышеупомянутые преимуще ства этого типа а кустического оформ ления являются ухудшение (по сравнению с А С закрытого типа ) переходных характеристик и усложнение согласования АС с усилителем . Фазоинвертор "живет " своей жизнью , время нараст ания фронта звукового сигнала и длительность затухания его сво б одных колебани й определяется только акустической добротностью фазоинвертора . Субъективно это проявляется , н апример , в "бухающем " звуке большого барабана , глухом звуке литавр , в размытости щипка струны контрабаса и т.д . Однако в массов ых моделях акустическ и х систем пр еимущества от применения фазоинвертора перевешив ают его недостатки , так как существенно ул учшают глубину звучания басов . Поэтому сегодн я акустические системы этого типа составляют львиную долю выпуска в производственных программах ведущих миров ы х "акустичес ких " фирм . Разновидностью акустического оформления АС типа "фазоинвертор " являются акустические системы с пассивным излучателем (называемые также системами с "пассивным радиатором "). В акустических системах этого типа для по вышения уровня звук о вого давления на низких частотах используется пассивный излучатель , представляющий собой часть низкочасто тного громкоговорителя без звуковой катушки и магнитной системы . Принцип действия этого излучателя подобен работе фазоинвертора , так как он также прои з водит инверс ию фазы излучения звуковой волны от тыльн ой стороны диффузора . Путем изменения массы диффузора частота резонанса пассивного излучат еля настраивается на нижнюю рабочую частоту низкочастотного громкоговорителя . Ну , а дальш е вес очень просто : зву к овая в олна от пассивного излучателя суммируется с излучаемой низкочастотным громкоговорителем зву ковой волной , что существенно повышает уровен ь звукового давления акустической системы на нижних частотах . Что и требовалось доказа ть . Остается добавить , что в акусти ческих системах обычно имеется один порт фазоинвертора , хотя могут быть и двухпортовые , и трехпортовые фазоинверторы . Часто порт фазоинвертора выводится на переднюю панель а кустической системы , хотя целый ряд фирм в ыводят фазоинверторы на заднюю ст е нку АС . Наконец , некоторые фирменные м одели имеют выходное отверстие фазоинвертора ... на дне корпуса (Castle Acoustics, Mission или серия RT фирмы Polk Audio). Преимуществом фронтального расположения порта фазоинвертора является меньшая критичность так их а кустических систем по отношению к стенам помещения , так как для норма ль ной работы АС с задним расположением фазоинвертора требуется обеспечить расстояние от задней панели АС до стен помещения порядка 25-100 см. Кроме рассмотренных выше , существуют и други е типы акустического оформления А С , которые , однако , распространены существенно меньше . Английская фирма TDL Electronics, например , является верной поклонницей АС с акустическим оформ лением типа "лабиринт ". Задняя сторона диффузор а работает на образованны й рядом перегородок зигзагообразный звуковод - лабиринт , длину которого выбирают равной примерно поло вине длины волны на нижней граничной част оте системы . Благодаря этому излучение из выходного отверстия лабиринта будет совпадать с акустическими колебаниям и от пе редней стороны диффузора головки. Две или три полосы Идеальная а кустическая система должна иметь только один широкополосный громкоговоритель , воспроизводящий полную полосу частот 20-20000 Гц . Однако , так к ак к громкоговорителю предъявляют различные , а зачастую взаимоисключающие требования п ри работе его в различных полосах частот , сделать такой идеальный громкоговоритель пр актически невозможно , по крайне мере за пр иемлемую цену . Поэтому подавляющее большинство современных акустических систем имеют по две и более головки , работающих в различных полосах частот . Современные АС среднего класса обычно выполняются двухполос ными и имеют по одному низкочастотному (НЧ ) и одному высокочастотному громкоговорителю ( ВЧ ). Так как в "двухполосниках " низкочастотный г р омкоговоритель отвечает также и за воспроизведение средних частот , низкочас тотные громкоговорители в таких системах обоз начают как НЧ /СЧ-громкоговорители . Более сложн ые трехполосные АС имеют дополнительно еще и 1-2 среднечастотных (СЧ ) громкоговорителя . А к устические системы с 4 и более частотными полосами хотя и присутствуют на рынке , однако в очень ограниченном количе стве , поэтому в данном обзоре не будут рассматриваться. Итак , оба типа : двух - и трехполосные громкоговорители имеют свои достоинства и недост атки . Очевидным преимуществом двухполос ных акустических систем является их более простая и дешевая конструкция , так как в них используются обычно всего два громк оговорителя и сравнительно простые разделительны е фильтры . Поэтому их переходная характеристи к а в общем случае лучше , а с огласованность излучения НЧ - и ВЧ-головок выше , чем в многополосных системах . Благодаря этому они получили сегодня широкое распростра нение . Однако и у "двухполосников ", к сожале нию , есть определенные недостатки . С учетом необходи м ости согласования диаграмм направленности НЧ /СЧ и ВЧ-динамиков в п олосе частот их совместного излучения отношен ие диаметров соответствующих диффузоров не мо жет быть очень большим . Поскольку типовые диаметры купольных излучателей современных твите ров (ВЧ-г о ловок ) составляют 19-25 мм , пр иемлемые результаты могут быть получены при размерах диффузоров НЧ /СЧ-динамиков не бо лее 150-200 мм в диаметре . Поэтому при использов ании больших диффузоров в звучании будет хорошо слышимый "скачок " на частоте раздела полос г р омкоговорителей , который пр иводит к заметным нарушениям "виртуальной " сце ны . По этой причине в большинстве современ ных двухполосных АС используют НЧ /СЧ-динамики с диффузорами 100-180 мм . Но "вытащив хвост ", у конструкторов АС тут же "увяз клюв ", так как т а кие низкочастотники име ют заметно меньшую отдачу при излучении н ижних басов по сравнению с "настоящими " ба совиками (диаметр 315-400 мм ). Кроме того , так как единственная частота раздела в двухполосных громкоговорителях выносится выше области мак симальной ч увствительности слуха , НЧ /СЧ-головки этих систем должны хорошо воспро изводить не только низкие , но и средние частоты . Это предъявляет повышенные требования к качеству НЧ /СЧ-головок . Создание по настоящему качественных динамиков предполагает ш ирокое примен е ние современных методов измерения , компьютерное моделирование и испо льзование новейших материалов с уникальными м еханическими свойствами (кевлар , армирование диффу зоров углеродными волокнами и т.д .). Но любая двухполосная акустика всегда является серьезным компромиссом в стремл ении удовлетворить одновременно множеству против оречивых требований . Никто не спорит , что компромисс может быть найден очень удачно и воплощенный в конструкцию хороших двухпо лосных АС баланс этих требований способен обеспечить очень и очень неплохие результаты . Однако , если конструктор акустическ ой системы поставил себе целью добиться в ыдающегося качества звучания , ему намного про ще добиться поставленной цели использовав тре х - (или даже более ) полосную конструкцию . В этом случае у нег о появляется гораздо больше свободы , например , в выбор е типа и размера НЧ-громкоговорителя . Так как размеры типовых СЧ-динамиков всегда значи тельно больше , чем у твитеров , требование по соблюдению заданных соотношений размеров Н Ч - и СЧ-громкоговорителей (в данном случае ) легко выполняются даже для самых б ольших НЧ-громкоговорителей диаметром 315-400 мм . Предст авляете , какой глубокий и мощный бас выдас т такая "шляпа " в соответствующем акустическом оформлении ? От появления в акустической с истеме третьего гром к оговорителя суще ственно выигрывает и качество звучания средни х частот , так как в этом случае их воспроизводит специально разработанный и оптим изированный для этой цели динамик . Однако и у трехполосных акустических систем есть своя "ахиллесова пята " (точне е , неск олько "пят "). Во-первых , для того чтобы кажды й громкоговоритель уверенно воспроизводил только "свой " звуковой сигнал , в трехполосных АС применяют довольно сложные схемы разделитель ных фильтров . Эти фильтры , в свою очередь , вносят фазовые и временные искаж ения , приводящие к размыванию фронта звуковой волны . Поэтому в общем случае многополосн ые акустические системы имеют худшие переходн ые характеристики , чем двухполосные АС . Во-втор ых , частоты раздела полое сигналов громкогово рителей , как правило , выби р аются в диапазонах 300-700 Гц и 4,5-7 кГц , которые попадают в область высокой чувствительности слуха человека , что предъявляет особые требования к качеству исполнения разделительных фильтров и самих громкоговорителей . Так что и у многополосных систем свои проблемы . Как говорится , "нет в жизни аудиофила счастья ". Однако не все так мрачно. Акустическое материаловедение Стремительный прогресс в развитии современной аудиотехники привел к замечательным результатам : качество звучания акустических систем неуклонно р астет , а их цена падает . Совершенствуются буквально все элементы АС . Наиболее быстро прогрессируют громкоговорители . В конструкции с овременных НЧ-громкоговорителей все шире использу ются новейшие материалы , обеспечивающие одновреме нно и жесткость , и легк о сть ди ффузоров при повышенном декременте затухания колебаний в материале диффузора . Хотя до с их пор в качестве материала для диффузоро в НЧ-громкоговорителей все еще широко применя ется бумага с различными пропитками , все ш ире используются и диффузоры из по л ипропилена , зачастую армированного волокнами из углерода для повышения его жесткости . С легкой руки фирмы B&W все большее кол ичество фирм (B&W, Cabasse и т.д .) начинает изготавливать диффузоры громкоговорителей из кевлара - иску сственного тканого материал а с прос то уникальным сочетанием его механических сво йств , разработанного в рамках космических про грамм NASA. Для повышения чувствительности акустическ их систем в новых моделях громкоговорителей широко применяют магниты с повышенной ко эрцитивной силой , изг о тавливаемые как с использованием ферритов , так и сплавов редкоземельных элементов (ниодим , самрий , коба льт и т.д .). Стремительное развитие цифровых технологий записи звука предъявляет повышенные требования к конструкции ВЧ-громкоговорителей . Дело в том , ч т о существовавшие до появления CD звуковые носители (магнитофонна я лента , виниловые грампластинки ) в силу ф изических принципов аудиозаписи на них имели ограниченный динамический диапазон вообще и по высоким частотам в частности . Так , всеми нами любимая маг н итофонная лента при увеличении уровня высоких частот при записи неизбежно начинает их ограничив ать , достигая уровня своего насыщения на э той частоте . И никакие Dolby Hx-Pro о не помогут реализовать на частоте 20 кГц в кассетнике динамический диапазон свыш е 40-50 дБ . А на CD - пожалуйста ! В связи с возрастанием средней мощности звукового сигнала на вы соких частотах все чаще в конструкции сов ременных ВЧ-динамиков применяется охлаждающая маг нитная жидкость , помещаемая в зазоре магнитно й системы громкоговорите л я Эта жи дкость представляет собой суспензию магнитного порошка (феррита ) в минеральном масле , котор ая эффективноно охлаждает звуковую катушку "п ищалки " Однако , так как эта же магнитная жидкость вместе с тем демпфирует подвижную систему громкоговорителя , о д нозначно го мнения о целесообразности использования в "пищалках " магнитной жидкости сегодня нет . Наблюдается плюрализм и в отношении материал а , из которого изготавливается диффузор твите ра . В чем , однако , едины практически все производители акустики , так э т о в вопросе о форме диффузора : современные "пищалки " выпускаются только с купольным пол усферическим диффузором (Dome). Он может быть либо мягким (шелковая ткань с пропиткой , некот орые виды пластиковых пленок ), либо с жест ким металлическим (алюминий , титан и т.д .). Преимуществом мягких диффузоров является хорошее затухание паразитных колебаний в м атериале диффузора , недостаток - относительно больш ая масса (и , как следствие , меньшая чувстви тельность и худшая передаточная характеристика ). "Жесткие " металличес к ие "пищалки ", на против , легкие и чувствительные , но обладают целым набором паразитных резонансов , придающих звучанию высоких частот характерную "металли ческую " окраску . В лучших современных "пищалках " используется комбинированная конструкция - "мягки й " ку п ол с напыленными на его поверхность дополнительными тонкими металлическ ими слоями . Однако они - при отличном качес тве звука - относительно сложны в производстве и стоят значительно дороже . Что касается конструкции современных СЧ-динамиков , то сего дня набл ю дается повсеместный "ренесан с " конусных среднечастотников , тогда как в конце 80-х годов господствовали купольные СЧ-гр омкоговорители . Благодаря прогрессу в развитии аудиотехники , в частности , широкому применению новых типов пластиковых диффузоров , звучат с овременные среднечастотники отменно. Часто прихо дится слышать споры о том , какие материалы лучше для изготовления диффузора : бумага (картон ) или пластик ? В пользу бумаги обычн о приводят такие аргументы , как большая на туральность и теплота звучания бумаги п о сравнению с искусственным и холодны м звуком пластикового диффузора . Бумажные диф фузоры , как правило , тяжелее , чем пластиковые , и поэтому несколько хуже воспроизводят имп ульсные сигналы (удар в барабан ). Кроме тог о , их параметры могут меняться со времене м из-за процессов старения бумаги и испарения пропиточной мастики , что может привести к заметному изменению характера звучания АС . С другой стороны , современные пластиковые материалы (например , полипропилен ), имея отличный баланс механических свойств : легк о сть , жесткость , высокие внутренни е потери в материале диффузора , - тоже неве чны . Так что однозначный ответ на этот вопрос дать трудно. О направлен ности Как следует из теории акустики , идеальным источником звука является "точечный " излучатель , то есть такой излучатель , размерами которого по сравнению с длиной излучаемой им звуковой волны можно пренебречь . К сожалению , реал ьные акустические системы весьма далеки от такого идеального излучателя и , более того , имеют различную диаграмму направленности дл я разны х частот звукового сигнала . Как было отмечено выше , ширина диаграммы направленности громкоговорителя определяется отнош ением длины волны излучаемого им звукового сигнала и геометрического размера (диаметра ) диффузора громкоговорителя . Кроме того , диаграм ма направленности в области совместно го действия излучения двух громкоговорителей АС зависит от взаимного фазового сдвига и х сигналов , определяемых схемой разделительного фильтра акустической системы . Однако и в этом направлении сегодня имеются конструктивны е решения , обеспечивающие настоящий технологический прорыв в создании громкоговорите лей с характеристиками направленности , близкими к идеальному "точечному " излучателю . Речь ид ет о знаменитых коаксиальных громкоговорителях , используемых в акустических сист е м ах английских фирм Tannoy и KEF (серия Uni-Q). Коаксиальные двухполосные излучатели предста вляют собой собранные на единой магнитной системе среднечастотный и высокочастотный гром коговорители . Купольная "пищалка " собрана на вн утреннем керне магнитной сист емы и на ходится внутри конусного диффузора среднечастотн ого громкоговорителя , который является своеобразн ым рупором-звуководом для звуковых волн , излуч аемых "пищалкой ". Такие излучатели обладают ряд ом уникальных особенностей , заметно выделяющих их из масс ы других громкоговорите лей . Во-первых , благодаря используемой конструкции , центры излучения ВЧ и СЧ-громкоговорителей находятся практически в одной точке , что исключает возникновение фазовых и временных искажений излучаемых ими сигналов . Во-вторых , так как излучение средних и выс оких частот физически осуществляется из одной точки пространства (условно ), излучатели типа Uni-Q имеют хорошую диаграмму направленности на этих частотах благодаря этим серьезным п реимуществам , звучание акустических систем с коаксиа л ьными излучателями характеризует ся отличной локализацией источников звука в пространстве. Разделяй и властвуй В акустичес ких системах с электродинамическими головками для согласования их характеристик и диагра мм направленности используют разделительные фил ьтры . Кроме того , так как центры из лучения этих громкоговорителей (примерно совпадаю щих с местом расположения звуковой катушки громкоговорителя ) сдвинуты относительно друг др уга (глубина СЧ - и особенно НЧ-громкоговорителя намного больше , чем у ВЧ - громког о ворителя ), при расчете разделительных филь тров приходится учитывать необходимость коррекци и возникающего при этом временного сдвига в излучаемой этими громкоговорителями звуковой волне с помощью фазокорректирующих цепочек . Уменьшение временной задержки в и злучении различных громкоговорителей можно добиться и чисто конструктивными методами , смещая ВЧ - и СЧ-головку внутрь корпуса АС , например , используя наклонную переднюю панел ь акустической системы с "заваленной " назад верхней частью. Что касается собственно самих разде лительных фильтров , то их роль в современн ой АС существенно возросла . Это вызвано , с одной стороны , резким повышением требований слушателей к качеству звучания аудиоаппарату ры вообще и акустических систем в частнос ти , а с другой стороны - возр о с шим качеством современных громкоговорителей . В этих условиях неоптимальное подключение громко говорителей в акустической системе не позволи т полностью реализовать потенциально высокое качество этих громкоговорителей . Поэтому разработ чики современных фильт р ов для аку стических систем учитывают при их проектирова нии не только требования обеспечить максималь но плоскую АЧХ и линейную ФЧХ в полос е пропускания фильтра , но и учитывают при расчете элементов схемы фильтра изменение комплексного сопротивления громког о вор ителя на разных частотах , требования обеспече ния заданной диаграммы направленности акустическ ой системы на этих частотах и т.д . Все это стало возможным благодаря широкому и спользованию при проектировании АС численных методов компьютерного моделирования и проектирования. В современных акустических системах испол ьзуются как простейшие разделительные фильтры 1-го порядка , так и многозвенные фильтры 4-го и даже 6-го порядка . Достоинством разде лительных фильтров 1-го порядка (применяются , ка к правило , только в двухполосных АС ) является хорошая переходная характеристика акуст ической системы (фронты сигналов воспроизводятся без паразитных выбросов ), недостатком - малая крутизна фильтра в полосе затухания (6 дБ /октава ), в результате чего имеется широки й частотны й диапазон совместной раб оты НЧ-и СЧ-громкоговорителей . Многозвенные фильтры высоких порядков обеспечивают существенно бо льшую крутизну спада характеристики в полосе затухания (12, 18 и даже 24 дБ /октава ), но име ют худшую переходную характеристику и волнис т ую АЧХ в полосе пропускания фильтра . В зависимости от критерия выбора аппроксимирующей АЧХ фильтра математической функ ции различают несколько типов разделительных фильтров. Фильтры Баттерворта имеют линейную АЧХ в полосе пропускания фильтра , резко обрываю щ уюся в полосе затухания фильтра . Одна ко переходная характеристика таких фильтров н осит сильно выраженный колебательный характер . Фильтры Бесселя также имеют линейную АЧХ в полосе пропускания и сравнительно резкий спад в полосе затухания . Однако благодаря л инейной зависимости фазового сдви га сигнала в зависимости от его частоты переходная характеристика АС с такими филь трами хотя и имеет выброс на АЧХ , но не имеет колебательного характера . Фильтры Чебышева имеют чрезвычайно резкий спад АЧХ в полосе затухани я , однако АЧХ фильтра в его полосе пропускания носит волнистый характер . Наиболее сложные схемы ра зделительных фильтров включают в себя также специальные корректирующие цепи , которые ком пенсируют изменение импеданса громкоговорителя н а разных частотах . В р е зультате такой стабилизации импеданса условия работы разделительного фильтра существенно улучшаются , так как он нагружен на постоянный и согласованный с ним импеданс нагрузки (гром коговоритель ). Поэтому параметры АЧХ фильтра п олучаются близкими к расчетны м . В случае же работы фильтра на рассогласованн ую нагрузку значения параметров его АЧХ и ФЧХ становятся непредсказуемыми . Нет нужды говорить , что это губительно сказывается на качестве звучания АС. Иногда в схему фильтра включают также специальные режектиру ющие цепочки с целью блокирования в фильтре сигналов на частоте резонанса громкоговорителя . Как правило , такие цепочки используют в фильтрах СЧ - и ВЧ-громкоговорителей. Итак , как мы видим , в современных А С используются весьма сложные схемы фильтров , количе ство элементов в которых (особ енно при встраивании в схему фильтра элем ентов защиты громкоговорителей ) может достигать нескольких десятков . С другой стороны , многи е высококачественные АС имеют простейшие филь тры 1-2-го порядка , состоящие всего из нескол ьк и х электронных компонентов , но з ато отборного , аудиофильского качества . В соче тании с высококачественными громкоговорителями т акие простые фильтры способны обеспечить прос то ошеломляющее качество звука АС. Поговорим о мощности Очень важны м вопросом , которым вы должны непременно задаться при покупке акустической системы , является выбор ее электрической мощности . С егодня на рынке акустики имеется огромное разнообразие типов АС мощностью от 20 до нескольких сотен ватт . Какая же мощность а кустической системы яв л яется необходи мой и достаточной ? При определении величины электрической мощности акустической системы чр езвычайно важно иметь в виду другой , тесно связанный с нею параметр AC - ее характерист ическую чувствительность - своеобразный КПД акусти ческой системы. Характеристическая чувствительн ость показывает , насколько эффективно данная АС преобразует электрический звуковой сигнал на ее входе в акустическую мощность звуко вой волны . Характеристическая чувствительность из меряется в дБ /Вт /м и численно равна уровню з вукового давления в дБ , развиваемого акустической системой на расстоян ии в 1 м (по ее центральной оси ), при подведении к ее входу звукового сигнала мощностью в 1 Вт . Типовые значения характери стической чувствительности современных АС лежат в диапазоне 84- 9 2 дБ /Вт /м . В качестве ориентира укажем , что для озвучи вания помещения площадью 14-16 кв . м с помощью акустических систем с характеристической чув ствительностью 90 дБ /Вт /м вполне достаточно иметь усилитель с выходной мощностью 20-30 Вт на канал . Для более к рупных помещений в 18-20 кв . м . оптимальных результатов можно достичь с помощью усилителя мощность ю 40-50 Вт . Уменьшение чувствительности акустической системы на 3 дБ для сохранения такого же уровня звукового давления потребует увелич ения электрической мо щ ности на ее входе в 2 раза . Соответственно при увеличе нии чувствительности на те же 3 дБ электри ческую мощность можно уменьшить в 2 раза . П оэтому акустические системы с чувствительностью 96-98 дБ /Вт /м вполне прилично "орут " даже при их работе от маломощны х ламповых усилителей с выходной мощностью в 3-5 Вт на канал . Раньше в спецификациях на акустические системы производители обычно указывали два значения мощности : номинальную , т.е . значение мощности , при котором нормируются гармонические искажения , и музык а льную , которая являлась максимально возможной мощностью звукового сигнала на входе акустич еской системы , которую она могла выдержать без ее механического повреждения . Значение музыкальной мощности АС лимитируется механическо й и электрической прочностью гр о м коговорителей акустической системы . В последнее время в спецификациях стали указывать диап азон рекомендуемой мощности подключаемого к А С усилителя низкой частоты , например : 25-120 Вт . Верхнее значение мощности , в данном случае 120 Вт , является , по сущест в у , музык альной мощностью этой акустической системы , п ревышение которой может привести к ее пов реждению . Ну а нижнее значение указывает н а минимально допустимую мощность усилителя ни зкой частоты (в данном случае 25 Вт ), совмест но с которым данная АС еще сп о собна обеспечить высокое качество звучани я . Слов нет , это весьма удобно и информ ативно , так как определяет требование к ус илителю низкой частоты , работающего с данной АС не только "сверху ", но и "снизу ", с учетом значений характеристической чувствитель нос т и данной АС . Отметим также , что уровень развиваемой усилителем низкой частоты электрической мощности на ее выходе в значительной степени зависит от входно го импеданса акустической системы . 8-омные акус тические системы , как правило , звучат тише , чем 4- омн ы е , так как для обеспе чения равной электрической мощности усилитель должен в случае 8-омной акустики обеспечить на выходе вдвое большее напряжение . Больш инство же усилителей низкой частоты имеют большую выходную мощность на 4-омной нагрузк е , чем на 8-омной. В то же время высокий импеданс 8-онных АС обеспечивает вдв ое более высокое значение их коэффициента демпфирования (демпфактор ) низким выходным импе дансом усилителя , поэтому в общем случае о ни звучат на басах более четко , чем 4- о мная акустика . Этим во мн о гом и объясняется различный характер звучания одн ой и той же акустической системы с ра зличными типами усилителей . Судите сами , если один из усилителей имеет экстремально ни зкое значение выходного импеданса (большой де мпфактор ), этот усилитель будет горазд о лучше демпфировать акустическую систему , чем усилитель с относительно высоким выход ным импедансом . В общем случае звучание АС в дуэте с первым усилителем будет бо лее четким , чем во втором случае . Далее , усилители низкой частоты существенным образом отлич а ются друг от друга и по их способности выдавать большие значени я тока в нагрузку . Хорошие усилители звуко вой частоты являются почти идеальными источни ками тока и поэтому способны "держать в ежовых рукавицах " даже акустические системы со сложным характером изменения их входного импеданса . Косвенным тестом на " правильность " усилителя звуковой частоты является характер изменения его динамической мощности при изменении нагрузки с 8 до 2 (или даж е 1) Ом , приводимые в спецификациях на усили тель . У лучших моделей усилителей значение электрической мощности удваивается при уменьшении импеданса нагрузки вдвое . Те ж е модели усилителей , выходная мощность которы х "проседает " при уменьшении нагрузки , по в сей видимости , не обеспечат хорошего качества звука в паре с "капри з ными " акустическими системами , входной импеданс кото рых существенно изменяется в полосе звуковых частот . А ведь многие типы АС при номинальном значении входного импеданса , скажем , в 8 Ом , могут иметь на некоторых часто тах импеданс в 4 или даже в 3 Ом ! Вот вам и один из ответов на вопрос , почему одни и те же акустические системы звучат по-разному в составе разли чных аудиосистем. Компьютерные акустические системы – Speakers. Компьютерные акустические системы традиционно обладают худш ими характеристиками по от ношению к о бычным акустическим системам подключаемым к м узыкальным центрам . В некоторой степени это оправдано , так как звуковой сигнал со з вуковой платы или CD-ROMа значительно хуже , че м сигнал с нормального музыкального центра . Зачем же нужно покупать ко м пью терные колонки ? Есть несколько причин. 1. Комп ьютерные колонки должны иметь встроенную магн итную защиту (магнитный экран ). Такие колонки можно ставить рядом с монитором . Если м агнитного экрана нет , то на экране монитор а появятся цветные разводы . Лучше такие эксперименты не проводить . На некоторых мониторах разводы могут остаться . Монитор придётся размагничивать специальным устройством . 2. Почти во все современные компьютерные ак устические системы встроен усилитель мощности . Такие колонки называются ак т ивными . Громкость и другие регулировки вынесены на переднюю панель одной из колонок . Пасси вные колонки (без усилителя ) безнадёжно устаре ли и встречаются редко . 3. Как правило , ком пьютерные колонки меньше размером , чем обычны е , и изготавливаются из пластм а ссы . Какое здесь может быть качество ? Из в ышесказанного ясно - обращать особое внимание на технические характеристики компьютерных акуст ических систем не стоит . Важна лишь выходн ая мощность . Чем выше мощность , тем большу ю громкость можно получить . Сущес т вует несколько стандартов измерения выход ной мощности . Наиболее распространены : RMS - близок к номинальной мощности (Watt) PMPO - пиковая мощность (Watt) Если на маленькой колонке обозначена мо щность порядка 50 -150 Watt, то это стандарт PMPO. Он по чти ни о чём не говорит . Важна мощность RMS, у обычных колонок в пределах 3-10 Watt. Литера тура 1. Журнал "Stereo&Video" 1997 #11 (01.11.1997) 2. Сайт www.mailshop.ru\sound\speak.htm 3. Сайт www. hi-fi.ru
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Внимательно изучил новый "Больничный лист". Подскажите, для какой должности в графе "средний дневной заработок" предусмотрено 6 клеточек?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru