Реферат: Пушкин и Глинка - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Пушкин и Глинка

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 489 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

8 С лово и музыка – два великих начала, две стихии искусства. На протяжении м ногих веков они непрерывно взаимодействуют, нередко спорят и борются, не редко приходят к согласию и взаимопониманию. Их столкновения и примирен ия порой рождают шедевры – песни и романсы, оперы и симфонии. Поэтически й текст способен придать музыке новое звучание; он обогащает ее смыслом, оттенками чувств, красочностью тембров. Поэтому не каждое стихотворени е может стать основой музыкального произведения: оно должно быть по-особ ому мелодичным и ритмичным, должно состоять из благозвучных слов, которы е легко поются. Тв орчество композитора превращает стихотворение в музыкальное произвед ение, так поэзия становится частью музыки. Талантливая музыка часто становитс я новым открытием известного стихотворения, которое продолжает жить св оей собственной жизнью так же, как и его музыкальный двойник. Сти хи Пушкина… Кто не восхищался ими? Совершенно особое ощущение вызывает и х красота, их певучесть, присущая им поэтичность, одухотворенность. Сопр икосновение с ними оставляет ощущение чего-то прекрасного, гармоничног о. Сколько раз поэзия Пушкина привлекала и продолжает привлекать композ иторов! Сколько сочинений возникло в вязи с ней! Известно около 70 романсов и песен, написанных на тексты поэта при его жизни. А сколько из них сочине но потом? К этому надо добавить произведения других жанров… Многие крупные композиторы, вдохнов ленные бессмертными стихами Пушкина, сами создали бессмертные произве дения. Среди этих композиторов почетное место принадлежит Глинке. Глинка безошибочно находит для каждого из девяти избранных им стихотво рений нужную жанровую разновидность, мудро и чутко передает не только во одушевлявшие поэта мысли и чувства, но и самую музыку пушкинской речи, кл ассическую стройность поэтической формы. Так, миниатюрная «Роза», напом инающая экспромт для стихотворного альбома, сохраняет характер импров изации и в романсе Глинки, поражая в то же время тонкостью передачи пушки нских образов. Для музыкального выражения такой же, как «Роза», изящной, но иной по настр оению миниатюры «Адели» композитор пользуется одним из жанров бытовой музыки – полькой, придавая ей тот весенний колорит, какой присущ стихот ворению Пушкина. «Заздравный кубок» и «Пью за здравие Мери» – высокохудожественные обр азцы застольной песни, распространенной в городском быту во времена Пуш кина и Глинки. В них слияние стихов и музыки настолько органично, что каже тся, будто они так и созданы были вместе. В «Признании» («Я вас люблю, хоть и бешусь») Глинка мастерски передает возбужденный ритм, «скороговорку» п ушкинского стихотворения. «Я здесь, Инельзия» уже у Пушкина производит впечатление испанской сере нады, и Глинка совершенно естественно подчеркивает эту особенность сти хотворения, придавая мелодии и аккомпанементу соответственный национа льный колорит. Стихотворению «Ночной зефир» Пушкин дает подзаголовок – испанский ро манс. Глинка пишет музыку, которая полностью соответствует указанному п оэтом жанру. Вместе с тем она до тончайших оттенков передает поэтическое противопоставление двух образов: спокойной ночной природы и взволнованного признания под звуки любовной серенады. Наибольшую любовь и у певцов и у слушателей справедливо завоевали роман сы «В крови горит огонь желанья» и «Я помню чудное мгновенье». А.Н.Серов с полным основанием говорит, что они представляют собой «две же мчужины музыкальные, вызванные двумя жемчужинами поэтическими». «Изумительно яркая, кипучая страстность, - продолжает он, вспоминая пени е Глинки, - пылала в каждом звуке коротенькой мелодии: «В крови горит огонь желанья». Во втором куплете: Склонитесь ко мне главою нежн ой Этот восточно-пылкий призыв любви бы стро сменялся столько же восточным, тихим томлением неги. Совсем иной ха рактер!.. Целая, чудно законченная, замкнутая в себе поэма любви выс казалась в романсе «Я помню чудное мгновенье». Тал анты двух корифеев русской культуры Пушкина и Глинки объединены в этом р омансе. Возникло произведение, где слово и музыка слились неразрывно нас только, что почти невозможно произнести пушкинские строки и не представ ить сразу же мысленно музыку Глинки. Ин тересна история стихотворения и романса. Пушкин посвятил свои стихи А.П. Керн. Глинка был знаком с ее дочерью – Е.Е.Керн. Знакомство перешло в глуб окую взаимную привязанность. Нежные чувства, которые питал Глинка к Керн , возбуждали его музыкальное воображение. С мыслями о ней были сочинены н есколько пьес, в том числе поэтичнейший «Вальс-фантазия». Для Керн Глинк а написал романс «Я помню чудное мгновенье» на стихи, посвященные ее мат ери. Этот романс – исповедь любящей души, пылкой и восторженной. Сначала это воспоминание о встрече. Г ибкая, пластичная, задушевная мелодия, поддержанная легким аккомпанеме нтом, словно рисует перед нами прекрасный и нежный женский образ. Композитор следит за каждой мыслью поэта, рисует каждую с троку отдельной картиной, не нарушая между тем цельности формы и ее прос той пластичности. Строфа – Шли годы. Бурь порыв мятежный – и следующая: В глуши, во мраке заточенья – буквально передавая в музыке поэт ический смысл стихов, минорными и диссонансными гармониями выражают на строение души, темное, печальное, безотрадное. И вот снова возникает знакомый, милый образ. Это уже не во споминание, это - встреча! Мелодия, которую мы слышали в начале романса, те перь становится радостно взволнованной, и, кажется, что только так и можн о выразить в музыке настроение заключительного четверостишия: И сердце бьется в упоенье, И для него воскресли вновь И божество, и вдохновенье, И жизнь , и слезы , и любовь . … Однажды, летом 1828 года, Глинка вс третился с Грибоедовым. Они много говорили о музыке. «Он был очень хороши й музыкант», - отмечал позже Глинка. Грибоедов сыграл как-то слышанную им м елодию грузинской песни. Она понравилась Глинке, который вскоре за тем р азвил ее в законченную пьесу и в присутствии Пушкина исполнил своим друз ьям. Один из современников вспоминает: « [ Глинка ] играл на фо ртепьяно грузинскую мелодию со свойственным ему выражением и искусств ом. На замечания присутствующих, что ей не достает стихов… для всеобщей и звестности, Пушкин написал… стихотворение». Так возник романс «Не пой, к расавица, при мне». Ром ансы на стихи Пушкина были написаны в разные годы, и Глинка не объединял и х в специальном альбоме. Однако и они по существу составляют высоко худо жественный цикл, в котором каждый романс стал совершеннейшим музыкальн ым выражением пушкинской лирики. В конце 1836 года драматург А.А.Шаховской порекомендовал композитору в качестве сюжета для новой оперы «Руслана и Людмилу» Пушкина. Сам Шаховской уже дважды черпал из пушкинских поэм м атериал для волшебно-феерических представлений. Но Глинку насквозь театральная юношеская поэма Пушкина увлекла все же не с разу. О совете Шаховского композитор вспоминает, когда на вечере у Жуков ского Пушкин, упомянув о «Руслане и Людмиле», заметил, что теперь многое б ы в нем переделал. «Я желал узнать от него, - писал впосле дствии композитор, - какие именно переделки он предполагал сделать, но пр еждевременная его кончина его не допустила меня исполнить этого намере ния». Ещ ё при жизни Пушкина Глинка задумал оперу по его юношеской поэме «Руслан и Людмила» (1820). Великий поэт заинтересовался этим замыслом и даже принял у частие в обсуждении плана будущей оперы. Однако трагическая гибель Пушк ина приняла наметившееся содружество. Первоначальный план оперы был со ставлен второстепенным поэтом и драматургом К. А. Бахтуриным (1809-1841), по пово ду чего известно горестное восклицание Глинки: « Бахтурин вместо Пушкина! Как это случилось? – Сам не понимаю ». Оконча тельный текст написан поэтом и любителем музыки, приятелем композитора В. Ф. Ширковым. В н оябре – только уже 1842 года – Большой театр извещает о премьере новой опе ры Глинки. «Сегодня в пятницу, 27-го ноября, на Большом театре: «Руслан и Людм ила» волшебная опера, первое представление», - сообщает газета «Северная пчела». Итак , Глинку привлекла русская сказка . Древняя киевская Русь , храбрые витязи , злые и добрые волшебники , чудесные приключения героев воодушевляли фантазию композитора . Чародеи, богатыри, всяческие чудеса были обязательной п ринадлежностью многочисленных русских опер начала XIX века, за что их и называли «волшебными ». Так же назвал свою оперу и Глинка. Но, конечно, опера «Руслан и Людмила» с тоит неизмеримо выше других опер тех времен. Глинка в «Руслане и Людмиле» ни на один момент не допускае т поверхностного, легкого отношения к главным персонажам оперы, к их суд ьбе, хотя элементы шутливости в обрисовке героев имеются в юношеской поэ ме Пушкина (она вышла в свет, когда поэту был 21 год). В героях оперы Глинка ви дит реальных людей, его рассказ о них серьезен и реалистичен. Остановимся подробнее на образах ге роев оперы. Храбрым витязем представлен Рус лан. Освобождая Людмилу из заточения, он проявляет себя героем: смело иде т навстречу опасностям, вступает в поединок с злым Черномором. Но в этом г ероическом образе Глинка раскрывает и другие черты. Это можно увидеть хо тя бы на примере его арии из 3-й картины II действия. Руслан в глубоком раздумье на поле боя. Пустынная равнин а навевает на него мрачные мысли. Может быть, и ему суждено сложить свою го лову в бою с Черномором?… Но Руслан недолго предается мрачным мыслям. Основная часть арии полна энергии, боевого порыва, решительности: Другой важный эпизод этой части арии связан с мыслью о Л юдмиле. Руслан уверен в своей победе над Черномором, в том, что вновь обрет ет счастье со своей любимой. Музыка здесь полна нежного чувства. Ария Руслана насыщена разнооб разными переживаниями. Глинкой создан живой и богатый человеческий обр аз. Средствами музыки здесь нарисован выразительный портрет. Опера «Руслан и Людмила» – это опера нового типа. Своим со держанием она тесно смыкается с русским эпосом (былины сказки, предания). Сказка лежит в ее основе. Начало оперы – картина пира в гриднице великог о киевского князя – напоминает характерный былинный зачин: Во стольном городе во Киеве, У великого князя у В ладимира А и было пирование-почестен пир… При давая в своей опере первостепенное значение элементам былинно-героиче ского эпоса, Глинка развивает и обогащает образ легендарного певца-сказ ителя Баяна, которому и Пушкин посвящает в своей поэме стихи: Но вдруг раздался глас приятн ый И звонкий гуслей беглый звук ; Все смолкли , слушают Бая на : И славит слад остный певец Людмилу - прелесть и Руслана , И Лелем свиты й им венец . В опере Глинки Баян – не только «сла достный певец», прославляющий новобрачных. По своему значению он близок тому прославленному Баяну, которому посвящены начальные строки «Слова о полку Игореве…». Он – «вещий» поэт, олицетворение исторической памяти народа и его вековой мудрости. В песнях-сказах глинкинского Баяна перво е слово – к народу и о народе: Дела давно минувших дней, Преданья старины глубокой ! Пирующие смолкают; неспешно льется под звуки гуслей речь Баяна: Про славу Русския земли Бряцайте , струны золотые , - Ка к наши деды удалые На Царьград войною шли . Обр аз Баяна объединяется с собирательным образом народа, богатырский обли к которого особенно ярко характеризует заключительная здравница. Своеобразие содержания определило и своеобразие построения оперы, ее драматургии, близкой в ряде моментов к народному эпосу. Действие оперы, события в ней проходят перед глазами зр ителя в спокойном, неторопливом движении. Композитор не стремился к быст рому, напряженному развитию. Он, как опытный рассказчик, повествующий о « делах давно минувших дней», рисует перед слушателями то одну, то другую к артину. И не всегда следующая картина является продолжением предыдущей: композитор словно отклоняется в сторону, заводит речь о другом и лишь по том возвращается к основной теме. Подолгу останавливается Глинка на хар актеристике героев, для чего и использует развернутые арии-портреты. Заключает оперу монументальный и вместе с тем стремительно подвижный, л икующий финал. М.Горький справедливо отметил, что ощущение своей историч еской устойчивости, законной гордости за себя вдохновило народ на созда ние былинно-героического эпоса. Оно же было и остается источником неисся каемого оптимизма всего народного искусства. Глинка с подъемом и воодуш евлением передал это неизменное ощущение великого народа в ликующей му зыке финала, идея которого выражена заключительными словами оперы: Да процветает в силе и красе Наш край родимый в в ечны времена ! Официальное мнение об опере было очень резким. Царь уехал из театра, не дожидаясь конца спектакля. Аристок ратия отрицательно отнеслась к «Руслану и Людмиле». Ряд деятелей русско й культуры сразу признал оперу гениальной. Здесь выделяется оценка, данн ая Одоевским. « О, верьте мне! – писал он, обращаясь к совреме нникам, - она ваша радость, ваша слава. Пусть черви силятся всползти на его стебель и запятнать его, - черви спадут на землю, а цветок останется »… Спис ок используемой литературы : 1. «Очерки по истории русской музы ки XIX в.» – Т.Хопрова, А.Крюков, С.В асиленко. 2. «Глинка» – И.Ремезов. 3. «Музыка» – Т.И.Науменко, В.В.Алеев.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
31 декабря: столько выходных впереди, я успею сделать всё, что хотел.
11 января: Господи, ну какого хрена?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Пушкин и Глинка", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru