Контрольная: Музыка и сквозное действие в театрализованном представлении. Музыкально-шумовая партитура досугового мероприятия - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Музыка и сквозное действие в театрализованном представлении. Музыкально-шумовая партитура досугового мероприятия

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 83 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

План 1. Музыка и сквозное действие в театрализованном представлении 2. Порядок составления музыкально-шумовой партитуры досугового меропри ятия Список литературы 1. Музыка и сквозное действие в театрализованном представлении Подлинное мастерство, умение владеть выразительными сред-ствами сцени ческого искусства зависит наряду с другими факто-рами и от уровня музыка льной культуры. Ведь музыка - один из важнейших элементов театрализованн ого представления почти любого жанра. Ни одна книга не может заменить самой музыки. Она может только направить внимание, помочь понять особенности музыка ной формы, познакомить с замы слом композитора. Но без слушания музыки все знания, приобретенные из кн иги, останутся мертвыми, схоластичными. Чем регулярнее и внимательнее че лн слушает музыку, тем больше он начинает в ней слышать. А слушать и слышат ь -- не одно и то же. Бывает так, что музыкальное произведение поначалу каже тся сложным, недоступным восприятию. Не следует торопиться с выводами. П ри повторных прослушиваниях наверняка раскроется его образное содержа ние, и станет источником эстетического наслаждения. Но чтобы эмоционально пережить музыку, нужно воспринимать самою звуков ую ткань. Если человек эмоционально реагирует на музыку, но при этом очен ь немногое может различить, дифферен-цировать, «расслышать», то до него д ойдет лишь незначительная часть се выразительного содержания. По способу использования музыки в действии ее разделяют на две основные категории. Сюжетная музыка в спектакле в зависимости от условий ее применения може т нести самые разнообразные функции. В одних случаях она дает только эмо циональную или смысловую характеристику отдельной сцены, не вторгаясь непосредственно в драматургию. В других случаях сюжетная музыка может п одняться до важнейшего драматургического фактора. Сюжетная музыка может: · Характеризовать действующих лиц; · Указывать на место и время действия; · Создавать атмосферу, настроение сценического действия; · Рассказывать о действии, невидимом для зрителя. Перечисленные функции, естественно, не исчерпывают все многообразие пр иемов использования сюжетной музыки в драматических спектаклях. Ввести условную музыку в спектакль значительнее труднее, чем сюжетную. Е е условность может войти в противоречие с реальностью жизни, показываем ой на сцене. Поэтому условная музыка всегда требует убедительного внутр еннего оправдания. Вместе с тем выразительные возможности такой музыки очень широки, для нее могут быть привлечены разнообразнейшие оркестров ые, а так же вокально-хоровые средства. Условная музыка может: · Эмоционально усилить диалог и монолог, · Характеризовать действующих лиц, · Подчеркивать конструктивно-композиционное построение спектакля, · Обострять конфликт. Одна из общих функций музыки в спектакле - иллюстративность. Под иллюстр ативностью понимают прямую связь музыки со сценическим действием: перс онаж получил радостное известие - напевает веселую песенку или танцует п од звуки радиоприемника; музыка за сценой изображает картину бури, шторм а; драматически звучащая музыка выражает драматическую ситуацию на сце не и т. п. Примеры подобного использования музыки можно встретить почти в каждом спектакле. В силу своей ярко выраженной эмоциональности музыка активно воздейств ует именно на эмоциональную атмосферу представления при выполнении ею любых драматургических функций. Мелодия - важнейший элемент музыкального искусства. Когда певец поет без сопровождения, мы слышим мелодию - «одноголосно выраженную музыкальную мысль». Эта мелодия может быть самостоятельным художественным произве дением. Музыка к спектаклям подбирается в основном условная, так как сюж етная предопределена драматургом в его ремарках к пьесе. Подбор музыкального материала - процесс сложный. Используя фрагменты му зыкального творчества одного или разных авторов, режиссер как бы «перес оздает» качественно новое, целостное произведение, отвечающее характе ру и всему строю сценического представления. Если эти мелодии в одном жа нровом, стилевом ключе, то представление будет более целостное, завершен ное. Поэтому желательно отбирать музыку из произведений одного или неск ольких близких по творческой индивидуальности композиторов. Сквозное действие - главная линия драматургического развития пьесы, обу словленная идеей пьесы и творческим замыслом драматурга. Верное понима ние сквозного действия помогает режиссеру и актерам достигнуть послед овательного, целеустремленного раскрытия идейного содержания роли и п ьесы в целом. Под сквозным действием К. С. Станиславский понимал «действенное, внутрен нее стремление через всю пьесу двигателей психической жизни артисто-ро ли Линия сквозного действия соединяет воедино, пронизывает все элемент ы и направляет их к общей сверхзадаче». Сквозное действие создается из д линного ряда больших задач, в каждой из которых огромное количество мале ньких задач. Таким образом, логика всех действий объединяется в единое с квозное действие. Так, например, сквозным действием спектакля «Королевская корова» являе тся подсознательное стремление всех героев к обретению счастья, которо е реализуется, как это ни странно, через досуг на королевской даче как осн овное предлагаемое обстоятельство. 2. Порядок составления музыкально-шумовой партитуры досугового меропр иятия Современная звукорежиссура оказывает большое влияни е на формирование звуковой среды эфирного пространства. Звуковая партитура - руководящий документ, подсказывающий звукооперат ору те моменты в ходе программы, когда нужно включить и когда выключить ф онограмму. Музыкальная партитура необходима для понимания общего музыкального со провождения проекта и представляет собой «черновик» главной музыкальн ой темы, звукового логотипа, и т.д. Свой замысел музыкального и шумового оформления режиссер начинает пра ктически воплощать в репетиционный период работы над программой. На заключительном этапе репетиционной работы, когда все музыкальные и ш умовые номера определены, то есть установлены реплики на включение и вык лючение, звуковые планы и уровень звучания для каждого звукового фрагме нта, звукорежиссер составляет окончательный вариант звуковой партитур ы мероприятия. Партитура является документом, следуя которому проводят звуковое сопр овождение проекта. Звуковая партитура сверяется с режиссерским экземп ляром сценария, согласовывается с руководителем музыкальной части и ут верждается режиссером. После этого все изменения и исправления в партит уру вносятся только с разрешения режиссера. В партитуре указываются основные сведения о проекте: автор сценария, реж иссер, художник, звукорежиссер, звукооператор и помощник режиссера. Указ ывается также дата проведения мероприятия. Кроме этого, в партитуре указ ывают действующих лиц и исполнителей, с репликами и действиями которых с вязаны те или иные музыкальные, шумовые номера, а также технические сред ства, необходимые для проведения звукового сопровождения мероприятия: количество магнитофонов, усилителей (сквозных каналов), группы громкого ворителей на сцене и в зрительном зале, а также количество и тип микрофон ов, место и способ их установки на сцене. Здесь же указывается схема коммутации источников звуковой программы (м агнитофоны, микрофоны и пр.), усилителей и громкоговорителей. Указываютс я и установочные уровни усиления и частотная коррекция в конечных и пром ежуточных усилителях на пульте звукорежиссера. При использовании на сп ектакле ревербератора и, панорамного микшера указывается режим их рабо ты и схема подсоединения к каналам звукоусиления. Собственно партитура составляется в следующем порядке. Вначале указыв ается порядковый номер включения и номер магнитофона, с которого предпо лагается воспроизводить фонограмму музыкального или шумового фрагмен та. Затем указывают наименование этого фрагмента, например: «вальс» или «шу м поезда» и пр., а также реплику на включение. Репликой на включение может быть слово или движение ведущего, команда помощника режиссера, смена све та и пр. Во избежание путаницы на мероприятии при возможной замене исполнителе й, с действиями которых связано включение и выключение фонограммы, репли ка указывается с ссылкой на действующих лиц. После реплики указывают звуковой план воспроизведения (группу громког оворителей) и технологический прием введения фонограммы, например - «рез ко», «плавно» и пр. Уровень звучания в партитуре указывается или в децибелах, или в музыкаль ных терминах. Постепенное усиление звука обозначается cresc (крещендо) и зна чком <, ослабление звука - dimin (диминуэндо) и значком >. Резкое усиление уровня звучания какого-либо отдельного аккорда, выделение музыкальной фразы о бозначается sf (сфорцандо). Если необходимо, указывается реплика на подобн ое усиление. Указывается также и реплика на снятие звука и технологический прием его выведения - «плавно», «резко», «до ракорда» и пр. Если необходимо, в примеч ании указывают порядок переключения групп громкоговорителей, направле ние панорамирования звука. В примечании указываются также момент включ ения ревербератора и другие особенности звукового сопровождения мероп риятия. В тех случаях, когда музыкальный или шумовой фрагмент дается с «н аплывом», то есть одна фонограмма вводится во время звучания другой (вос произведение с двух магнитофонов), это определяется следующим по порядк у номером включения. Включение микрофона выделяется в партитуре отдельно, между очередными включениями магнитофона (порядковый номер не ставится). Как и при воспроизведении фонограммы, указывается реплика на включение микрофона, группа громкоговорителей и оптимальный уровень усиления. Желательно, чтобы в партитуре были отмечены промежутки времени между от дельными включениями магнитофона или микрофона. Это позволит в процесс е звукового сопровождения мероприятия оперативно проводить необходим ую перекоммутацию источников программ и громкоговорителей, смену фоно грамм и т. д. Все изменения, вводимые в звуковое сопровождение мероприятия, - ввод и ис ключение отдельных музыкальных и шумовых фрагментов, изменение реплик на включение и выключение и пр. - указываются в партитуре на вклейках, на м есте старых сведений. Во избежание путаницы, не рекомендуется в партитур е исправлять, зачеркивать, надписывать и переставлять текст. Партитуру желательно отпечатать в нескольких экземплярах: один экземп ляр - рабочий, с которым звукорежиссер работает на мероприятии,-- брошюруе тся отдельно, другой хранится в архиве. Также практикуется использовать на мероприятии вместе с партитурой эк земпляр сценария. Следя по его тексту за развитием действия, звукорежисс ер может более уверенно вести звуковое сопровождение программы. Звуковая партитура музыкальных и шумовых номеров, не связанных непосре дственно с работой звукорежиссера и относящихся к работе музыкантов, со ставляется руководителем музыкальной группы или помощником режиссера . Обычно для этого используют режиссерский вариант сценария, по которому помощник режиссера дает на мероприятии указания музыкантам. Список литературы 1. Ерошенков И.Н. Культурно-досуговая деятельность в современных условия х.- М.: НГИК, 1994.-32с. 2. Киселева Н.В., Фролов В.А. Основы системы Станиславского. - Ростов на Дону: Ф еникс, 2000. 3. Козюренко Ю.И. Основы звукорежиссуры в театре: Учеб. пособие для театр. уч еб. заведений. - М.: Искусство, 1975. - 248 с. 4. Культурно-досуговая деятельность: Учебное пособие / Под ред. Жаркова А.Д., Чижикова В.М. - М.: Издательство МГУК, 1981. - 48с. 5. Марголин Л.М. Музыка в театрализованном представлении. - М.: Советская Рос сия, 1981. 6. Новаторов В.Е. Организаторы досуга. - М.: Сов. Россия, 1987.-62с.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Когда я говорю коту "кис, кис, кис", вероятность того, что я хочу:
*накормить кота - 5%;
*проверить, работает ли кот - 95%.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по музыке "Музыка и сквозное действие в театрализованном представлении. Музыкально-шумовая партитура досугового мероприятия", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru