Контрольная: Основы шрифтовой графики - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Основы шрифтовой графики

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 139 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Контрольная работа на тему: «Основы шрифтовой графики» Содержание 1. Классификация шрифтов 2. Пропорции шрифта 3. Психология восприятия шрифта 4. Оптические иллюзии и их устранение 5. Требования к шрифтам 6. Шрифт и иллюстрация Заключение 1. Классификация шрифтов Шрифты делятся по своему назначению и области применения на книжные, газ етные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные. Выбор той или иной гарнитуры шрифта определяется самим изданием, его цел ью и читательским адресом. В научно-популярном издании уместны одни шриф ты, в художественном - другие. Выбор шрифта определяет и способ печати. Всё это привело к большому разнообразию шрифтов, отличающихся рядом призна ков. Есть несколько характеристик шрифтов: - кегль шрифта (размер шрифта - высота в типографских пунктах прямоугольн ика, в который может быть вписан любой знак алфавита данного размера с уч етом верхнего и нижнего просвета): текстовые (до 12 пунктов), титульные (боле е 12 пунктов). - гарнитура шрифта (комплект шрифтов одинакового рисунка, но различного начертания и размера). Имеют условные названия: литературная, обыкновенн ая, плакатная и др. - начертание шрифтов (насыщенность и толщина штрихов, высота знаков и хар актер заполнения): светлые, полужирные и жирные. - наклон основных шрифтов (отклонение основных штрихов от вертикального положения): прямые, курсивные. - размер шрифта (в нормальных шрифтах отношение ширины очка к высоте сост авляет приблизительно 3:4. в узких - 1:2, в широких - 1:1): сверхузкие, узкие, нормаль ные, широкие и сверхширокие. - характер заполнения штрихов: шрифт нормальный, контурный, выворотный, о ттененный, штрихованный и др. «Компьютерный» шрифт - это файл или группа ф айлов, обеспечивающий вывод текста со стилевыми особенностями шрифта. О бычно система файлов, составляющая шрифт, состоит из основного файла, со держащего описание символов и вспомогательных информационных и метрич еских файлов, используемых прикладными программами. Пользователи имеют возможность использовать как растровые, так и векто рные шрифты. Файлы растровых шрифтов содержат описания букв в виде матри ц растра - последовательность печатаемых точек. Каждому кеглю какого-либ о начертания растрового шрифта соответствует файл на диске, используем ый программой при печати, поэтому для растровых шрифтов часто используе тся термин шрифторазмер. Растровые шрифты при отсутствии динамической загрузки или шрифтового картриджа должны быть предварительно загружены в лазерный принтер. В векторных шрифтах буквы описаны не как растровые матрицы, а как геомет рические фигуры. Использование векторных шрифтов не ограничено перечн ем имеющихся кеглей, определяемых наличием соответствующих шрифтовых файлов. Требования к шрифтам: Правильное использование шрифта играет ва жную роль. Шрифт должен быть не только красивым. Но и экономичным, что хара ктеризуется емкостью и определяется средним количеством знаков, котор ые могут разместиться в строке, в полосе. Производственно технико-технологические требования к шрифтам - это точ ность воспроизведения графики шрифта в разных видах печати - высокой, гл убокой, плоской, механическая прочность и линейная точность шрифта как э лемента печатной формы при получении оттисков в печатной машине. Под гигиеническими требованиями к шрифту понимается его удобочитаемос ть исследования показали, что важно подбирать правильно и длину строки и размеры пробелов между словами. Так, например, для детей дошкольного и мл адшего школьного возраста необходимы четкие, простые по рисунку шрифты 12-16 пунктов, для взрослого читателя - шрифты 8-10 пунктов, в справочных издани ях - кегль шрифта может быть снижен. Некоторые шрифты, конечно, настолько универсальны, чтоподходят практич ески для любой задачи. У других более ограниченное применение. Но все шри фты имеют свою специфику, отличающую их друг от друга. Относительно восприятия трудно рекомендовать что-либо конкретное. Ист ория шрифта, его эстетика, "настроение" текста, возраст и социальный стату с аудитории, вкус дизайнера - всё может влиять на выбор шрифта. Однако есть и некоторые закономерности. Так, результаты исследований показали: - текст, набранный прописными буквами, замедляет скорость чтения, а кроме того, занимает больше места, порой на 50 процентов; - курсив читать труднее, чем прямое начертание; - очень короткие строки, так же как и очень длинные, читать труднее. Больши нство художественных редакторов склонны в рамках своего издания приде рживаться одного основного шрифта. Время от времени специальные статьи могут оформляться другим шрифтом. При выборе основного шрифта издания с ледует принимать во внимание характеристики бумаги. Например, романски е шрифты "старого стиля" удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифты стил я "модерн" лучше смотрятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, на выбор шрифта влияет способ печати. Например, некоторые шрифты из-за очен ь тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью. 2. Пропорции шрифта Формы букв зависят от пропорций прямоугольника, в который они вписаны и который, как правило, имеет удлиненную вверх форму. Увеличение высоты бу кв относительно их ширины имеет глубокий смысл и обусловлено особеннос тями зрительного восприятия. При чтении текста мы смотрим на буквы под у глом, поэтому высота букв перспективно сокращается, и нам кажется, что он а меньше своей истинной величины. Это и привело к необходимости увеличен ия высоты прямоугольника, в который вписывается буква. Узкое начертание букв дает возможность разместить на той же площади бол ьший объем текста, а сокращение количества строк - улучшить условия чтен ия. Если сравнить две надписи, сделанные узкими и очень широкими буквами, мо жно заметить, что первая читается легче, чем вторая, потому что глаз охват ывает ее не по частям, а всю сразу. Буквы, вытянутые в ширину, применяются довольно редко. В поисках гармоничных форм художники и архитекторы выработали определ енные закономерные отношения. Эти отношения были использованы для опре деления пропорций при построении букв и их элементов. Наиболее широкое распространение в шрифтовой графике имеет так называ емое золотое сечение. В золотом сечении, известном еще древним грекам, отношение малой величин ы к большой равно отношению большой к их сумме: a : b = b : (a + b). Прямоугольник, построенный в пропорциях золотого сечения, представляе т основу для соразмеренного членения буквы. Золотому сечению может отвечать также и отношение отдельных элементов буквы. Так, например, отношение внутрибуквенного просвета к полной ширин е буквы часто берется равным золотому сечению. Широко использовано золотое сечение в построении шрифта Пачиоли. Пропо рции букв надписи на колонне Траяна в Риме также подчиняются закономерн остям золотого сечения. Пачиоли и Дюбер в качестве исходных фигур для построения шрифта брали кв адрат и вписанную в него окружность. Полученные таким образом пропорции букв отличаются строгой гармоничностью. Высота букв, равная стороне ква драта, остается неизменной, а ширина изменяется. Часто пропорции элементов определяются на основе более общих правил. Существует так называемое правило устойчивости, по которому у букв Б, В, Е , З, К и других верхние элементы в каком-то отношении должны быть меньше ни жних. Однако даже в классических шрифтах от этого правила часто отходят. В ряд е случаев нижние элементы указанных литер делают по размерам меньше или больше половины высоты буквы. Иногда деление букв и их элементов во многом зависят от творческого восп роизведения в них естественных форм первичных знаков, носящих следы соз давшего их инструмента. В наибольшей степени это связано с шириной штрих ов различных элементов букв. В латинских классических шрифтах толщина о сновных элементов принималась равной от 1/8 до 1/10 высоты букв, а толщина сое динительных штрихов почти везде в три раза меньше основных элементов. В контрастных шрифтах типа альдине толщина основных элементов доходит д о 1/6 высоты, а соединительные очень тонкие (волосяные). В связи с этим следует отметить весьма важное обстоятельство: контрастн ость букв должна уменьшаться с уменьшением размера шрифта. И вот почему: если в крупном масштабе сделан шрифт с большой контрастностью, то при зн ачительном уменьшении его возникает большая техническая трудность в п роведении волосяных штрихов, которые в очень тонком начертании будут пл охо видны, и шрифт потеряет удобочитаемость. При увеличении же размера ш рифта надо увеличивать и его контрастность, иначе формы литер получаютс я тяжелыми и аляповатыми. Общие пропорции букв и их элементов вместе с общей закономерностью их по строений создают основу рисунка буквы. Рисунок каждой буквы должен быть законченным и определенным, производить хорошее впечатление при рассм атривании отдельной буквы. Каждая буква должна быть проверена в сочетан ии с другими буквами данного шрифта. В тех случаях, когда она не гармониру ет в сочетании с другими буквами, ее рисунок необходимо изменить. Решающую роль для ширины шрифта играет отношение толщины основных штри хов буквы к внутрибуквенному просвету. Оно определяет характер буквы, а значит и шрифта в целом. В светлых шрифтах толщина основных штрихов буквы относится к просвету, к ак 3:5, т.е. приблизительно по золотому сечению, или округленно, как 3: 6. В этом с лучае просвет в два раза шире основных штрихов. Шрифты с такими отношени ями кажутся светлыми и легко читаются. 3. Психология восприятия шрифтов В условиях сокращения объема рукописных документов люди вынуждены иск ать новые подходы для передачи своих мыслей с использованием электронн ых средств печати. Компьютерная техника дает почти неограниченные возм ожности самовыражения. Подчас важно обратить на себя внимание за счет уп отребления необычного шрифта, а иногда следует придерживаться существ ующих норм и правил. Мы только начинаем осмысливать психологическое воздействие шрифта. По степенно осознаем, что как приветственное сообщение автоответчика или мелодия вызова мобильного телефона характеризуют систему ценностей их владельца, так и выбор шрифта в различных контекстах сам по себе приводи т к передаче некоей самостоятельной информации. Шрифт служит формой соц иального кодирования, обнаруживая принадлежность человека к тем или ин ым классам и группам («показной и напыщенный» или «уравновешенный и изящ ный»). Для анализа воздействия шрифтов применимы некоторые графологические п ринципы, но такой подход будет не совсем корректным. Почерк принадлежит конкретной личности, а шрифты производятся и распространяются третьим и лицами. Для оценки критериев, влияющих на выбор шрифтов для достижения различны х психологических эффектов, было проведено специальное исследование. О прошены разработчики шрифтов, консультанты по созданию графических си мволов, книгоиздатели и пользователи текстовых процессоров. Цель - выявл ение традиций, принципов и тенденций предпочтения шрифтов; помощь в выбо ре типов шрифтов, наилучшим образом отвечающих конкретным задачам; выяс нение эмоциональных или психологических ассоциаций, вызываемых шрифто выми наборами. Графологи и разработчики соглашаются, что выбор стиля шрифта сопровожд ается передачей некоего собственного значения, независимо от того, испо льзуется эффект намеренно или нет. Считается, что эффект применения конк ретного шрифта в известном смысле зависит от контекста, а также от харак теристик воспринимающей личности. Это влияние подсознательно. В идеале печатный текст и само сообщение должны дополнять друг друга, иначе получ ается несоответствие - человек говорит одно, а выражение лица или тон его голоса обнаруживают противоположное. Многие люди используют конкретны й шрифт, потому что он им нравится, или просто потому, что он установлен в и х текстовом редакторе, не представляя себе получателя сообщения - челове ка, который прочтет созданный ими текст. Считается, что некоторые типы шрифтов передают специфические качества и характеристики. По устоявшемуся мнению многих экспертов, строгие прямолинейные и шрифт ы, обладающие «машинными», «техническими» качествами, привлекательнее для мужчин, а у женщин фаворитами являются более округлые и пышные шрифт ы с выраженными «хвостиками». Антиквенные шрифты типа Times, Times New Roman и Palatino менее с ексуально определены, поскольку сочетают мужскую авторитарность с орг аничным, гуманистическим стилем, более притягательным для женщин. Гарнитуры с большими круглыми буквами «О» и «хвостиками» воспринимают ся как дружественные и «человечные», возможно, потому, что их начертание подражает образу человеческого лица. Прямолинейные и угловатые шрифты ассоциируются с непреклонностью, жес ткостью; они характеризуются холодностью, безликостью и механистичнос тью. В терминах психоанализа их определяют такие выражения, как «эмоцион ально зажатый» или «крепкий задним умом». Шрифты типа Courier являются устаревшими и связываются с написанием простых писем и «компьютерными распечатками» - они весьма безлики и в некоторых случаях рассматриваются как подставленные «по умолчанию». Иногда эти ш рифты используют старшие администраторы и секретари, испытывающие скр ытую ностальгию по ушедшей эре пишущих машинок и копирки, или журналисты старой школы, ассоциирующиеся с виски, сигаретами и лампами «гусиная ше йка», горящими далеко за полночь. Эти шрифты вызывают образы старых маши нописных писем, которые обычно приходили из госучреждений в 70-х годах. Антиквенные шрифты (с засечками) типа Times, Times New Roman и Palatino - это компромисс между ст арым и новым. Четкие и достаточно простые, они обладают хорошо выраженно й формой и округлостью, намекающей на неоклассическую традицию и преемс твенность. Они вызывают чувство доверия, поэтому являются фаворитами у а двокатов и уважаемых представителей традиционного бизнеса. Шрифты Sans Serif (без засечек), такие как Arial, Modern и Univers, обладают малым эмоциональным з арядом и ассоциируются с практичностью и здравомыслием. Они несут в себе современное общее начало и являются надежным выбором для тех, кто жажде т гармонии и не озабочен самовыражением посредством шрифтового оформл ения. Arial наиболее часто выбирается для личной переписки. Шрифты рукописного стиля - это попытка передать дружелюбие и близкие отн ошения. В свое время эти шрифты использовались банками, желающими избежа ть ощущения «казенности» путем имитации в письмах «персональной подпи си». Используя рукописные стили, крупные корпорации ставят задачу казат ься более дружелюбными, «близкими к народу», скрывая холодное безличие и реакционность. Им следует пользоваться такими шрифтами с осторожность ю, чтобы у читателя не возник вопрос: «Откуда такие приязнь и фамильярнос ть?». Автобиографии и заявления о приеме на работу. Здесь все зависит от харак тера профессии и предполагаемого числа претендентов. Неправильно выбр анный шрифт может подорвать доверие к претенденту, поэтому простота вос приятия и читабельность имеют первостепенное значение. Шрифты Times, Times New Roman, Palatino пригодны для претендентов на более консервативные или традиц ионные должности, a Helvetica, Verdana, Arial, Modern, Univers - при обращении в молодые фирмы, если автор у желательно создать ощущение современности. Courier следует избегать - это выглядит, как появление на интервью в старых изн ошенных ботинках. Такой претендент может быть воспринят как «деревенщи на» или «не от мира сего». Есть специфические обстоятельства, когда конк уренция настолько жестка, что выгоднее нарушить традиции и выделиться н амеренно, однако следует непременно позаботиться о том, чтобы выбранный шрифт не выставил претендента в ложном свете - как безвкусного человека, старающегося привлечь к себе внимание. Любовное письмо. Более «очеловеченные» шрифты с круглыми «О» и «хвостик ами» кажутся дружественными и нежными. Шрифт Mayday - «красиво округленный, мя гкий и привлекательный» - характеризуется как очень «влекущий». Курсивн ые шрифты, вызывающие ассоциации со старым каллиграфическим стилем, по-в идимому, обладают качеством эмоционального смягчения - автор как бы накл оняется, чтобы поговорить с читателем лично. Шрифт ITC Humana Serif Light обладает многи ми из упомянутых качеств. Использование таких шрифтов может служить под спорьем в романтических отношениях. Письмо о прекращении взаимоотношений. Здесь уместен шрифт Times - для выраже ния недвусмысленности без излишней резкости. Подойдет и мягкий курсив, н о у адресата может непреднамеренно возникнуть ложная надежда. При неопр авданном использовании курсива или рукописных шрифтов читатель может почувствовать покровительственный тон или намерение им манипулироват ь. Шрифты Verdana или Hoefler Text вызывают легкое ощущение оптимизма без утраты чувств а уважения. Для письма тем, кто не хочет поверить в отказ, подойдут Courier или б олее жесткие «технические» шрифты, не оставляющие места для неверного и столкования или отступления - «бизнес есть бизнес». Требование. Например при требовании возврата долга. Это прозрачный наме к на потаенную мощь - тем, у кого есть большая дубина, нет нужды о ней кричат ь. Здесь уместен шрифт малого или среднего размера. Даже мелкий Courier справи тся с задачей, поскольку указывает на четко выраженное намерение и возмо жности автора пренебречь вопросами элегантности шрифта и подразумевае т также, что «настоящее сообщение не требует ответа ...прислушайтесь, инач е ...да, кстати, - ваши соображения или ; отношение к данному письму не имеют н икакого значения и т. п.». Благодарственное письмо. Здесь используются прямые, ровные и живые шриф ты - например Geneva. Простой мелкий шрифт затрудняет восприятие, поскольку чи татель должен сконцентрироваться для его осмысления, подсознательно п редполагая, что вы так высоко цените свою благодарность, что выдаете ее м алыми порциями. Письмо об уходе в отставку. Если работа вам нравилась, подойдет професси ональный и при этом привлекательный шрифт, такой как New York или Verdana. Если же раб ота была сущим адом, то для спокойного ухода подойдет стандартный Times New Roman ил и Arial, a для выражения нечеловеческой холодности выбирайте Courier New. В то время как разработчики постоянно пытались «освоить новые территор ии», создавая такие неуравновешенные шрифты, как Bliss или Hushka, доходчивость в новь вышла на повестку дня с появлением таких классических гарнитур, как Helvetica, Fmtiger. За последние годы возросла популярность подстраиваемых шрифтовы х наборов, поскольку рекламодатели стали осознавать, что тип выбранного шрифта имеет самое непосредственное отношение к восприятию информации . Рекламное агентство Mailshot сообщало о внимании клиентов к соответствию шри фта духу рекламной кампании. Интересно отметить, что книгоиздательская промышленность не сумела пр именить эти идеи для печати романов разных жанров. В одном еще не опублик ованном исследовании изучались шрифты, применяемые в пользующейся спр осом популярной литературе, и исследователи пришли к заключению: «Издат ели дешевой романтической литературы почти повсеместно игнорируют осн овные принципы создания книги. Классические шрифты, такие как Bembo, Baskerville и Palatino, выбираются без какого бы то ни было учета содержания книги. 4. Оптические иллюзии и их устранение Текст, не окруженный полями, не воспринимается. Наличие полей вокруг текста является необходимым условием его удобочи таемости; текст без полей, каким бы шрифтом он ни был написан, читается с т рудом. Поэтому экономия площади за счет полей неразумна. Наши глаза при чтении совершают большую работу, и поля являются местом, г де наше зрение отдыхает. Большое значение имеют поля и в книге: они облегчают процесс чтения, укра шают книгу и придают книжным страницам художественно завершенную гарм оничную композицию. Очень сложно найти правильный размер полей. Слишком узкие поля «зажимаю т» текст, а лист, на котором расположен текс, кажется обрезанным. При несор азмерно больших полях текст «тонет» и плохо читается. Хорошо смотрится в ся композиция текста тогда, когда нижнее поле листа больше верхнего, а бо ковые поля по величине одинаковы. Иногда кажется, что текст «сыплется». Это может быть результатом неправи льно взятых соотношений полей, окружающих текст, межбуквенных пробелов и расстояний между строками. Чтобы текст «не сыпался», надо сделать так, ч тобы размеры полей не повторялись в пробелах между строками и буквами, - п оля должны быть всегда больше этих пробелов. В надписи все буквы должны быть примерно одной насыщенности. Различная ц ветовая нагрузка букв шрифта вызывает явление, когда оптически буквы не располагаются на одной плоскости, а кажутся лежащими или ближе, или даль ше. Это явление заметно даже и в том случае, когда разница между цветовой н асыщенностью букв не очень велика. Взаимоотношение графических пятен, созданное при помощи комбинации ра зличного качества белого и черного цветов, - чрезвычайно важный момент в конструировании шрифта. Некоторая рельефность букв, отрыв их от плоскос ти листа в процессе чтения является моментом положительным. Этот отрыв с оздается различным характером внутрибуквенного просвета. При оперировании белым и черным цветами надо учитывать явление иррадиа ции: количество белого цвета в букве может казаться большим, чем оно есть в действительности. В отношении иррадиации действие бумаги на шрифт весьма значительно, осо бенно при тонких шрифтах и при высокой белизне бумаги (например, мелован ной). Поэтому достаточная насыщенность шрифта - необходимое условие удоб очитаемости. Зрительным искажениям больше всего подвергаются шрифты контрастной гр уппы, в особенности при восприятии их на расстоянии. Брусковые и малокон трастные шрифты искажаются гораздо меньше. Поэтому в шрифтовых работах, которые будут восприниматься на расстоянии, не следует применять контр астные шрифты. 5. Требования к шрифтам Правильное использование шрифта играет важную роль. Шрифт должен быть н е только красивым. Но и экономичным, что характеризуется емкостью и опре деляется средним количеством знаков, которые могут разместиться в стро ке, в полосе. Производственно-технико-технологические требования к шрифтам - это точ ность воспроизведения графики шрифта в разных видах печати - высокой, гл убокой, плоской, механическая прочность и линейная точность шрифта как э лемента печатной формы при получении оттисков в печатной машине. Под гиг иеническими требованиями к шрифту понимается его удобочитаемость. Исс ледования показали, что важно подбирать правильно и длину строки и разме ры пробелов между словами. Так, например, для детей дошкольного и младшег о школьного возраста необходимы четкие, простые по рисунку шрифты 12-16 пун ктов, для взрослого читателя - шрифты 8-10 пунктов, в справочных изданиях - ке гль шрифта может быть снижен. Некоторые шрифты, конечно, настолько униве рсальны, что подходят практически для любой задачи. У других более огран иченное применение. Но все шрифты имеют свою специфику, отличающую их др уг от друга. Относительно восприятия трудно рекомендовать что-либо конк ретное. История шрифта, его эстетика, "настроение" текста, возраст и социал ьный статус аудитории, вкус дизайнера - всё может влиять на выбор шрифта. Однако есть и некоторые закономерности. Так, результаты исследований по казали: - текст, набранный прописными буквами, замедляет скорость чтения, а кроме того, занимает больше места, порой на 50 процентов; - курсив читать тр уднее, чем прямое начертание; - очень короткие строки, так же как и очень дл инные, читать труднее. Большинство художественных редакторов склонны в рамках своего издания придерживаться одного основного шрифта. Время от времени специальные с татьи могут оформляться другим шрифтом. При выборе основного шрифта изд ания следует принимать во внимание характеристики бумаги. Например, ром анские шрифты "старого стиля" удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифт ы стиля "модерн" лучше смотрятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме т ого, на выбор шрифта влияет способ печати. Например, некоторые шрифты из-з а очень тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью. 6. Шрифт и иллюстрация шрифт начертание буква пропорция Шрифт и рисунок находятся в тесной, неразрывной связи между собой, особе нно в книге, где они существуют рядом, на одной и той же странице. Поэтому, р аботая над шрифтом, который будет находиться в непосредственной близос ти с иллюстрацией, необходимо принимать во внимание законы их взаимодей ствия: рисунок букв должен соответствовать характеру иллюстрации, выпо лненной в той или иной технике - линейной, тоновой, силуэтной, цветной и т.д. В связи с этим художник В.А. Фаворский предлагает разделить все буквы на ч етыре группы: Одномерно-профильная Объемная Пространственная Двухмерно-цветовая Буква, выполненная тонким равномерным штрихом, теряет свою объемность. О сновной вертикальный штрих (штамб) становится частью контура и уже не от личается от штриха соединительного. В буквах такого вида будет сильно ск азываться движение по строке. Наиболее чистый вид такого шрифта - рукопи сный, особенно если он выполнен карандашом. Если приблизить дуги букв к полукружиям, усилив одновременно штамб, то э тот штамб приобретет значение объемной оси, от которой зависят дуги. Бук ва приобретает как бы «позвоночный столб» - становится предметной, объем ной. Если придать штамбу большую цветность, то он создаст впечатление глубин ы, и получится третий вид буквы - пространственный. Четвертым видом буквы является жирная буква плакатного типа. Такая букв а вследствие своей перегруженности цветом приобретает характер двухме рной цветовой поверхности. Из существующих типографских шрифтов к первому типу может быть отнесен рояль-гротеск (а также рукописный), ко второму - латинский (литературный), к третьему - альдине и к четвертому - дубовый. Большая часть иллюстраций соответствует какому-нибудь одному из рассм отренных типов букв. Линейный орнамент, например, соответствует одномер ной букве, предметная иллюстрация - объемной; иллюстрация пространствен ная, основанная на цвете и тоне, - пространственной букве; четвертому типу буквы - иллюстрация, выполненная в черно-белой манере. Простейшим случаем связи между иллюстрацией и буквой, а также связь межд у чертежом, орнаментом, плоской иллюстрацией, выполненной черным пятном , с одной стороны, и профильной, а также двухмерно-цветовой буквами, с друг ой стороны. Одним из способов объединения различных пространств является применен ие рамки. При помощи рамки можно трехмерную иллюстрацию подчинить двухм ерной букве или, наоборот, в иллюстрацию с глубиной или объемную ввести д вухмерную букву. Как уже говорилось, с объемной буквой легче всего объединяется предметн ая иллюстрация; чертеж же по своему характеру непредметен. Если бы мы зах отели соединить чертеж с объемной буквой, то сделали бы так: чертеж помес тили на плоскость и на этой плоскости дали бы известную толщину. Вся иллю страция при этом получит объемность, соединится с объемной буквой. Если нам надо соединить перспективный чертеж с объемной буквой, то в этом слу чае может помочь виньетка в виде объемной рамки с толщиной. Тем самым изо бражение получит предметность. Наиболее существенным при решении вопроса о художественной связи шриф та с иллюстрацией не может быть дана рядом с вычурным, витиеватым шрифто м, и в то же время экспрессионистический рисунок вряд ли уживется рядом с четким и строгим классическим шрифтом. Так, например, шрифт XVIII в., отразивш ий стиль рококо, не будет сочетаться с иллюстрацией, дающей образы класс ической Греции. Заключение Сегодня технологии, предоставляющие простор «шрифтовому» самовыражен ию, хорошо проработаны и доступны. И все же создается впечатление, что люд и еще не в полной мере используют таящиеся в них возможности. Указатель н а путях развития событий - рост влияния расширенных и улучшенных систем «Webmail», обеспечивающих широкий выбор шрифтов и графики для электронной по чты. «Придавая повышенную эмоциональность электронным сообщениям, пол ьзователи смогут в большей мере проявить собственную индивидуальность ». Как и со всеми новыми технологиями, дело начинается с решения практиче ских задач. Лишь позже выясняются возможности для самовыражения и предъ являются требования индивидуального стиля.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Ходил к народной целительнице. Говорит, что может вылечить любую болезнь.
А у самой сопли...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по журналистике "Основы шрифтовой графики", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru