Реферат: Пекинская Опера. Первое знакомство - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Пекинская Опера. Первое знакомство

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 80 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Пекинская Опера. Перв ое знакомство. История открытия в Китае театральных подмостков н асчитывает более восьми веков.Она пережила такие же этапы развития как и все театры мира.К примеру в Англии, в 16 веке ,были два вида сооружений:театр под открытым небом и камерные залы.Первые назывались “общественными”,в торыe-“частными”. В Китае такими театрами были “Гоу-Дан” и “Чхан-Хуэй”.В то время образцом форм театральных подмостков были сравнительно большие свободные площадки без крыши ,так называемые “танцевальные площадки”,в округ которых располагались в три этажа крытые коридоры,составлявшие п ерефирийную часть театра.Входной билет стоил для всех сослови одинаков о,заплативший имел право стоять в центре площадки.Если он хотел сесть,то должен был внести дополнительную плату чтобы войти в коридор.Кроме того в каждом коридоре имелась аристократическая ложа.Остальные зрители с т рех сторон окружали площадку для представления которая находилась на в озвышении примерно 4-6 футов над землей .Конструкция ее была очень проста:в перед выступала большая,ровная площадка,позади ,по обеим сторонам имели сь двери.Над сценой находился второй этаж с окошками,его тоже использова ли во время представления. Хотя театральные представления и места для них во всем мире и строились по общим законам ,однако,из-за различий в культурном и экономическом раз витии имели свои национальные особенности. В Европе ,в Эпоху Возрождения шло непрерывное развитие театрального искусства .Родилось множество т еатральных и цирковых жанров ,образовались различные стили .Опера и бале т, реализм и символизм – это все дети той эпохи. Китайские театральные актеры в это время в театрах под открытым небом ,у сердно и с огромной самоотдачей закаляли свое мастерство.И лишь в конце прошлого века начали испытывать влияние европейской театральной школы . Так был создан “Столичный классический театр” профессора Джоу Хуаву. Он сказал однажды:”Как раз тогда,когда Китайские актеры самоотверженно и у сердно пели,танцевали и декламировали под открытым небом ,и образовалас ь особенная , непохожая на другие Восточная система игры.” В 1935 году известный Китайский актер,мастер перевоплощения прославивший ся исполнением женских ролей Мей Ланьфан посетил Советский Союз .В серде чных беседах с великими деятелями Русского театрального искусства Ста ниславским,Немировичем-Данченко,мейерхольдом и другими была дана глуб окая и точная оценка Китайской театральной школы.Европейские драматур ги специально приезжали в СССР чтобы посмотреть выступление труппы Мей Ланьфаня и обменяться мнениями и соображениями по поводу искусства.С те х пор система Китайской театральной игры обрела признание во всем мире. Яркие представители трех “больших” театральных систем(Русcкой, Западно- Европейской и Китайской), собравшись вместе и обменявшись опытом оказал и глубокое воздействие на дальнейшее развитие театрального дела. Имя Мей Ланьфаня и Китайской “Пекинской Оперы “ потрясли мир и стали одн им из общепризнанных символов красоты. “Пекинская Опера” это слияние вс ех жанров театрального искусства(оперы,балета,пантомимы,трагедии и ком едии).За счет богатства репертуара,христоматийности сюжетов,мастерств а актеров и сценических эффектов она нашла ключик к сердцу зрителей и вы звала их интерес и восхищение.А ведь театр“Пекинской Оперы” это не тольк о место для удобного размещения зрителей,но и чайная,то есть во время пре дставления вы еще сможете наслаждаться ароматным зеленым чаем с засаха ренными фруктами.Непередаваемая игра актеров, их полное перевоплощени е заставят вас полностью перенестись в сказочный,волшебный мир “Пекинс кой Оперы”. В пьесах прекрасно сочетается творчество писателей-драмату ргов династий Юань и Мин (1279-1644) и элементы циркового искусства.Представлен ие обусловлено традициями Китайского театра не похожего ни на один друг ой.Основными особенностями традиционного театра являются свобода и ра сслабление .Для того чтобы соответствовать этим требованиям артисту не обходимо знать основы национального актерского мастерства ,это “четыр е умения” и “четыре приема”. Первые четыре-это пение,декламирование,пере воплощени и жестикуляция; вторые четыре-“игра руками”,”игра глазами”,”и гра туловищем” и “шаги”. Пение занимает очень важное место в “Пекинской Опере”.Большое значе- ние здесь имеет сам звук .Неповторимость исполнения,завораживающее звучан ие обуславливается глубоким знанием фонологии,техники пения и достиже нием гармонии Инь и Ян.Песня не только увлекает своим содержанием, но и вы зывает глубокие чувства у слушателя .Артисту сначала нужно влезть в чужу ю кожу,перенять характер и язык персонажа,затем мастер и внешне должен с тать похожим на него,слышать и чувствовать как он,стать ему родным челов еком. Очень большую роль в исполнении партии играет дыхание,во время пен ия используют “смену дыхания”,”тайное дыхание”,”передышку”и другие пр иемы.После своего образования “Пекинская Опера” стала богатым собрани ем певческого мастерства .Необычное использование голоса,тембр,дыхани е и другие аспекты используются для достижения наибольшего сценическо го эффекта. Хотя на первый взгляд от певца требуется абсолютное соблюдение канонов Китайского традиционного исполнительского искусства ,как раз через ни х и проявляется индивидуальное видение и талант артиста. Декламирование в “Пекинской Опере”это монолог и диалог.Театральные по словицы гласят:”пой для вассала,декламируй для господина”или “пой хоро шо,говори великолепно”.Эти пословицы подчеркивают значимость произнес ения монологов и диалогов.Театральная культура на протяжении истории р азвивалась основываясь на совокупности требований высокого сценическ ого искусства и обрела яркие,чисто Китайские особенности. Это необычный стиль и три вида декламирования различного назначения мо нологи на древнем и современном языках и рифмованные диалоги. Перевоплощение – одна из форм проявления “Гун-фу”. Оно сопровождается п ением,декламированием и жестикуляцией.Эти четыре элемента являются ос новными в искусстве мастера.Они красной нитью проходят от начала до конц а представления.Актерское мастерство так же имеет различные формы.”Выс окое мастерство”показывает сильные,волевые характеры; “приближенное к жизни”-слабые,несовершенные.Еще есть мастерство “рифмованного стиля”- исполнене относительно строгих,подтянутых движений в сочетании с ритм ичной музыкой,и мастерство”прозаического стиля”-исполнение свободных движений под “расхлябанную”музыку. В “рифмованном стиле”наиболее важным элементом является танец.Мастерс тво танца тоже можно разделить на два вида. Первый вид это песня и танец .Артисты одновременно песней и танцем созда ют перед нами картины и декорации.Например,если сцена описывает ночной л ес занесенный снегом и путника ищущего приют, то артист,через арию персо нажа и, одновременно через соответствующий ей танец рисует перед нами эт от пейзаж и состояние персонажа (в “П.О.” декораций нет). Второй вид это чисто танец.Артисты используют только танцевальные движ ения для передачи настроения и создания целостной картины происходяще го.На протяжении всей истории развития театра в Китае инсцинировались н ародные танцы.Во времена династии Мин (1368-1644) нередко на основе мотивов наро дных танцев создавались и разыгрывались маленькие спектакли-новеллы. Жестикуляция – это элементы акробатики используемые во время представ ления.В “Пекинской Опере” есть такие персонажи которых можно представи ть только применяя акробатическое искусство. Это,так называемые амплуа “военного героя”,”военной героини” и “женщины-воительницы”. Все сцены жестокой войны в спектаклях составлены из акробатических трю ков, есть даже специальные “военные пьесы”.Играя ”старца”не обойтись бе з акробатических приемов потому-что “старцу” иногда тоже нужно“помаха ть кулаками”. Искусство жестикуляции является “Гун-фу” которым должен о бладать каждый персонаж и,соответственно актер. В каждой части представления артист применяет особые способы игры: “игр у руками”,”игру глазами”,”игру телом” и “шаги”. Это и есть “четыре уме-ния ” о которых уже говорилось выше. Игра руками . Актеры говорят:”По одному движению руки можно определить м астера”,следовательно “игра руками” является очень важным элементом т еатрального представления. Она включает в себя форму рук, их положение и жесты. Форма рук-это собственно,форма ладоней. Существуют женские и мужс кие формы. Женские имеют к примеру такие названия: “Лотосовые пальцы”, “с тарушечья ладонь”,”лотосовый кулак” и др. Мужские- “вытянутая ладонь”,“п альцы-мечи”,” сжатый кулак”.Так же положения рук имеют очень интересные названия: “Подножие одинокой горы”,”две поддерживающие ладони”,”подде рживающие и встречающие ладони” .Названия жестов тоже передают характе р игры :”Облачные руки”,”мелькающие руки”, “трепещущие руки”,”поднимающ иеся руки”,”раскладывающиеся руки”,”толкающие руки” и т.д. Игра глазами. Люди часто называют глаза окнами души.Есть такая театральн ая пословица:”Тело заключается в лице, лицо заключается в глазах.” И еще о дна :”Если в глазах нет духа - человек умер внутри своего храма.”Если во вр емя игры глаза актера ничего не выражают, значит потеряна жизненная сила . Для того чтобы глаза были живыми мастера театра уделяют большое внимани е своему внутреннему состоянию . Это помогает им почувствовать разницу т аких понятий, как “взглянуть”,”посмотреть”,”прицелиться”,”присматрива ться”,”рас-сматривать”и т.д. Для этого артист должен уйти от всех суетных мыслей,видеть перед собой,как художник,только натуру своего персонажа: “ Увидел гору-стал горой, увидел воду-потек как вода.” Игра туловищем - это различные положения шеи, плечь , груди, спины, поясницы и ягодиц. Незначительным изменением положения ту ловища можно передать внутреннее состояние персонажа. Это хотя и сложны й, но очень важный театральный язык. Чтобы владеть им в должной мере, двига ться непринужденно и точно артист должен соблюдать определенные закон ы положения тела . Такие как: шея прямая плечи ровные; поясница прямая груд ь вперед; живот подобран ягодицы зажаты. Когда при движении поясница слу жит центром всего тела, тогда можно говорить о том, что все тело работает с огласованно . Пословица говорит об этом:” Одно движение или сто – начало в пояснице.” Ш аги. Под “шагами” подразумеваются театральные позы и передвижения по сц ене. В “ Пекинской Опере “ есть несколько основных поз и способов шагов. По зы: прямая; буквой “Т”; “ ма-бу”( ноги расставлены в стороны, вес распределе н равномерно на обе ноги); “ гун-бу”( вес тела перенесен на одну ногу); поза н аездника; расслабленная стойка; “пустые ноги”.Способы шагов: “ облачный” , ”дробленый”,”круговой”,”карликовый”,”быстрый”,”ползающий”,”рассти-л ающийся” и ”семенящий”(тот , кто знаком с У-ШУ найдет в названиях шагов и п озиций театральной школы много общего с терминологией принятой в Китай ском воинском искусстве). Актеры считают что шаги и позы на сцене являютс я фундаментом спектакля , выполняют роль базовых движений несущих в себе возможность бесконечных изменений, которые,в свою очередь используютс я мастером для передачи своих чувств зрителю. На этих восьми китах - “четырех способах игры” и “четырех видах мастерства” стоит “ Пекинская Опера”. Хотя это, ко нечно, не все. Ведь фундамент пирамиды исскуства “ Пекинской Оперы” зало жен глубоко в культуре Китая. Но рамки статьи не позволяют в полной мере о щутить всю прелесть и глубину этого театрального действа. Для этого нужн о “ один раз увидеть”. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://praktika.narod.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Ha cвaдьбe жeниx peшил, чтo зa тaкиe дeньги лучшe выкупить бpaтa из тюpьмы, чeм нeвecту.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Пекинская Опера. Первое знакомство", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru