Курсовая: Проблема нравственного идеала в творчестве Диккенса - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Проблема нравственного идеала в творчестве Диккенса

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 238 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Чар льз Диккенс родился 7 февраля 1812 года. Ровно через тридцать лет,7 февраля 1842 года, с амый популярный и в Англии, и в Америке писатель благодарит читающую публику Н ового Света за радушный прием. О многом тогда говорил он в благодарственной речи, однако ни словом не обмолвился о с воем детстве... Когда Чарльзу исполнилось одиннадцать лет, ему пришлось оставить школу и пойти в "ученичество" на фабрику ваксы - наклеивать этикет ки на баночки . То было очень тр удное время. Отца посадили в тюрьму за долги, и самолюбие Чарльза жестоко страдало. Тяжело было сносить постоянный голод. Но хуже всего было ощущение безысходност и. Бедность угрожала невеже ством, крушением надежда Чарльз мечтал стать обра зованным джентльменом и, возможн о, поступить в Кембриджский унив ерситет. Но разве доступен Кембр идж подростку с фабрики ваксы? Не ожиданно отец, Джон Диккенс, получил небольшое наследство, уплатил долги, и Чарльза снова отдали в школу. Д иректор ее был груб, учителя не блистали знаниями, но здесь никакие насущные заботы не давили душу, разве только бремя невыученных уроков, чего с Чарльзом при е го ненасытной любознательности, просто не могло быть. Окончив школу, честолюбивый и способный, он удачно выбра л профессию - в совершенстве изучил стенографию и, став в бурные 1832 - 1836 годы парламентским репортером, присутствовал на всех поли тических битвах, когда в Анг лии проходила избирательная реформа и был принят "Закон о призрении бедн ых"(1834) Репортерская рабо та расковала писательский талант Диккенса. В феврале 1836 он выпускает книгу "Очерки Боза", избрав псевдонимом ласковое прозвище, данное им младшему брату. "Очерки" сразу стали популярны. Читатель узнавал себя и свои х знакомых в пестрой толпе лондонских прохожих, уз навал Лондон - любимый, прекр асный - и страшный город. Диккенс пишет в о сновном о беднейших кварталах Ист - сайда, о простых людях, их повседневных заботах и радостях. Он тонко подмечает одн у из закономерностей жизни большого капиталистического города - одиноч ество человека в многолюдной толпе. Правда, в ряде очерков Диккенс изобразил ограниченных и самодовольных б уржуа, чей эгоизм прочно изолировал их от окружающ их ("Мистер Минс и его двоюродный б рат", "Крестины в Блумсбери"). Но чаще он пишет об одиночестве совс ем иного характера. " Удивительно, с каким равнодушием относ ятся в Лондоне к жизни и смерти людей. Человек не вызывает ни в ком ни сочувств ия , ни вражды, ни даже холодного любопытства; никто, за исключением его самого, им не интересуется. Когда он умирает, нельзя даже сказать, что его забыли, - ведь никто не вспоминал о нем при жизни. В нашей великой столице существует многочисленны й разряд людей, у которых, по - видимому, нет ни одного друга и до которых, очевидно, никому нет д ела" (Мысли о людях"). В своем гениальном первом романе по мере продвижения от главы к главе Ди ккенс обретает своих положительных героев ("пиквикисты"). Положите льными героями станут те люди, которых он силою своего воображения, своего юмора и своей сентиментальности выведет за обычны е рамки буржуазного общества. В "Очерках Боза" впервые появилась и тема детства, к оторой Диккенс не изменит до конца дней - детства г олодного, холодного, бесприютного. В своей первой книге автор еще далек от больших обобщений и вы водов социального характера, но в ней заключены многие темы и образы последующих романов. "Посмертные записки Пиквикского клуба" печатались отдельными выпускам и, выходившими ежемесячно, начиная с 31 марта 1836 года и кончая октяб рем 1837 года. По мере поступления но вых выпусков отдельные приключения складывались в книгу, и, в конце кон цов, книга оказалась ром аном. Два первых выпуска "Записок", сост оящие из пяти глав, представляют собой ряд эпизодов, не объед иненных единством сюжетного замысла. В первой главе речь идет о заседании клуб а, на котором Сэмюел Пиквик произносит свою программную речь. Всеобщий восторг и одобрение вызы вает сделанное Пиквиком сообщение на тему "Размышления об истоках Хэмст едских прудов с присовокуплением некоторых наблюдений по вопросу о Тео рии Колюшки"; энтузиазм присутств ующих вызывают и намечаемые перспективы дальнейших изысканий Сэмюела Пиквика, намеренного расширить с феру своих наблюдений и, не о граничиваясь изучением населяющих Хэмстедские пруды рыбок колюшек, заняться исследованием "людей и нравов". Во второй главе описан п ервый день путешествия, во в ремя которого "наблюдатели человеческой природы" вступают в беседу, а затем в драку с кучером, знакомятся с бродячим актером Джинглем и попадают на благотворительный бал. В третьем и четвертом выпусках повествуется о любов ных похождениях Тапмена, о спорти вных приключениях Уинкля - крикетиста и охотника, о пребывании пиквикистов в поместье мистере Уордл я Дингли - Делле, о погоне за Джингл ем,похитившим сестру Уордля, на к оторой он вознамерился жениться из - за денег. В "Записках" автора волнует вопрос: Каким должен быть нравственный идеал человека? Образами веселых, жизнерадостны х "пиквикистов", добрых и благожел ательных людей Диккенс отвечает на этот вопрос. Изображая Пиквика и его друзей как людей, воплощающих подлинно человеческие черты, людей, не отравленных буржуазным эгоизмом, Диккенс явно отталкивается от того представления об идеа ле человека, которое было запечат лено в английском романе еще в первой половине 18 века и оказалось чрезвыч айно распространенным в романе 18 века, - от идеала трезвого, рассудочного буржуа, в котором есть "здравый смысл", деловая честность. "Записки Пиквикского клуба" представляют собой развитие и обогащение то й линии, которая еще совсем пригл ушенно, слабо выявлялась в "Очерк ах". Это романтическая мечта о неб уржуазных условиях существования людей, это утопия веселья и радости, доброты и самопожертвования. Впервые Диккенс делает попытки широко и многосторонне вопло тить свое представление об идеале, дать образ положительного героя в действии, выразить свое кредо. Такого положительного героя Диккенс находит прежде всего в мистере П иквике. Смешной и чудаковатый мистер Пиквик вырастает на глазах чита теля: в нем угадывается благородство человека, не мирящегося с какой бы то ни было несправедливостью. Внешний комизм лишь оттеняет благор одное в Пиквике. Не без основания неоднократно сопоставляли его с героем бессмертного романа Сервантеса - с Дон - Кихотом. Подобно "рыцарю пе чального образа", он и смешон, и трогателен в своей непрактичности, в своем стремлении всегда и во вс ем поступать, как подсказывает ем у совесть и требует справедливость. Подчас конфликт Пиквика с действительностью приобретает ха рактер почти столь же трагического разлада, как и у испанского идальго. Этот конфликт неизменно характеризует Пиквика как честного, справедливого человека, благожелательного ко всем. Романист не т олько лишает своего героя эгоизма и стяжательства, столь характерных для буржуа, и не только прославляет в нем бескорыстие, доброжелательность, честность. Доб рота и бескорыстие мистера Пиквика поистине безмерны. Они далеко переходят границы разумной доброты дос топорядочного буржуа. Уже с первых глав романа вырисовывается утопический идеал писателя. Диккенс не стремился предста вить какой - либо проект иного общественного устро йства, его задача была более скромной: он намерен б ыл показать идеал человеческих взаимоотношений, к оторые никак не соответствуют моральным нормам с овременного ему буржуазного общества. Демократич еский характер идеала Диккенса особенно выразите льно подчеркивается образами Сэма Уэллера и его отца. C эм - это друг и товар ищ Пиквика, глубоко преданный ем у не только как слуга, но и человек, испытывающий глубо кое уважение к неподкупности, чес тности, справедливости своего ст аршего друга и наставника. В обра зе Сэма писатель показал многие лучшие черты человека из народа: сметлив ость, находчивость, душевную отзывчивость, бескорыстие, независимость духа, н еиссякаемую веселость. Дух веселья, комизма, проникающий положительные образы Диккенса , его пиквикистский идеал свидете льствует не только о светлом оптимистическом характере романа. Он имеет еще одну существенную функцию. Воплощая в своих любимых героях и в их жизненном кодексе идеал человеческих отношений, Диккенс - художгик боится впасть в дидактику, создать безжизненные, лишенные человеческой привлекательности о бразы. Комические черточки в обра зах Пиквика, обоих Уэллеров, Уордла и других положительных герое в позволяют романтисту избежать идеализации, дают возможность очеловечить образы. Жизненно - комические черточки в образах "пиквикис тов " снимают налет идеализированности, приземляют, делают их живыми людьми, характерами нацио нальными, а не абстрактными добро детелями. Комическое позволяет п исателю достичь известной г армонии реального и идеального, м ечты об идеале и жизненной достоверности. В "Записках Пиквикс кого клуба" Диккенс впервые дает развернутое представление о своем идеа ле. Утопическая мечта о человечес ком счастье, о небуржуазных услов иях существования людей пройдет через все творчество Диккенса вплоть д о его последнего оставшего незаконченным романа. У зрелого писателя идеал его обогатится новыми чертам и, на первый план выдвинется чело век труда. Но тон безудержной веселости будет постепенно ослабевать в романе Диккенса. Оптимистическая вера в лучшее предназначение простого человека, убеждение, что сущест вующий античеловеческий уклад жизни(то есть капитализм)обречен рано ил и поздно на гибель, были непоколе бимыми убеждениями писателя. Пос тепенная утрата ряда иллюзий, в ч астности веры в сравнительно легкое переубеждение, "перевоспитание" буржуа, наложит отпечаток на тон его более поздних романов. Роман "Оливер Твист" открывает собой ряд социальных романов Диккенса, в центре каждого из которых стоит образ простого человека, чьи жизн и и невзгоды отображают типическую участь людей из народа. Здесь уже в полной мере сказалось глубоко кр итическое отношение автора к буржуазной действительности. Жизненный путь Оливера - это серия страшных картин голода, нужды и побоев. Сначал а жизнь в работном доме, зате м в "учении" у гробовщика, нако нец бегство в Лондон, где Оливер попадает в воровской при тон. Здесь - новая галерея тип ов: демонический содержатель воровского притона Феджин, грабитель Сайкс, по - своему трагическая фигура, и, наконец, проститутка Нэнси, в которой доброе начало вс е время спорит со злом и ,в итоге, одерживает победу. Уже первые страницы вводят в эмоциональную атмосферу романа: в книге чувствуется едва сдерживаемый гнев писателя, выливающийся в иро ническое славословие "разум ной" заботе о бедняках. Вместе с тем писатель не только не скрывает своей горечи, своей душевной скорби, когда ему приходится изображат ь страдания детей, но он стре мится передать свое чувство читателю, воззвать к его сердцу, растрогать его. Новорожденный Оливер оказывается как вещь занумерованным и приобщенным к множеству таких же, как и он. Перед глазами читателя встаю т изнуренные, чахлые, вечно голодные дети, лишенные всех радостей своего возраста, очень многие из которых умирают в самом юном возрасте. Ими может помыкать люб ой тиран, облеченный властью: и приходский надзиратель Бамбл, и миссис Мэн, жестокая и лицемерная особа, которой поручен присмотр за детьми, и члены Совета попечителей. Всякая попытка "протеста" жестоко наказывается этими людьми. Так, " строптивого" Оливера, которого вс е они считают кандидатом в висельники, за то, что он осмел ился попросить добавки жидкой кашицы, они подвергают одиночному заключению и нещадной порке, а после этого пытаются сбыть с ру к сначала трубочисту, а пото м гробовщику, хотя им хорошо известно, например, что трубочист берет Оливера из - за денежной премии и что на совести этого человека несколько забитых до смерти мальч иков. Сюжетно вторая часть романа - это злоключения юного героя, бежавшего от своего хозяина в Лон дон и попавшего в лапы шайки воров. И скупщик краденного Феджин, и бесчеловечный, жест окий грабитель Сайкс, и зловещий " джентльмен " Монкс (личная заинтересованность которого в судь бе Оливера раскрывается позднее)безуспешно пытаются заставить мальчик а воровать. Оливер отказывается б ыть орудием в руках закоренелых негодяев. Счастливое стечение обстоятельств позволяет Оливеру избавится от "опеки" грабителей: он находит приют у старого д обряка Браунлоу, а затем - после то го как ворам удается на время вновь захватить Оливера - у Розы Мэйли, дом которой решено было ограбить, а мальчика использовать для прон икновения в запертый дом, и, наконец, у того же Брау нлоу, который становится его прие мным отцом. Но роман "Оливер Твист" не только говорил правду о бедственном положении народа, он обличал дурное общественное устройство. Те, кто наверху, должны по заботиться о бедняках так, как ми стер Браунлоу заботится о бедняге Оливере, утверждал Диккенс. Од нако люди, наделенные властью, на это не способны, свидетельствует его правдивый талант. Не могут переродится такие черствые эгоисты и корыстолюбцы, как попеч итель работного дома, " джентльмен в белом жилете", или приходский надзиратель Бамбл. Поэтому "на помощь" Диккенсу - реалисту пр иходит Диккенс - сказочник. Ведь с казоч ным является сам герой рома на. Перед ним бессильны зло, преступление и бесчестие. Чарльз Диккенс, которому хорошо известно, как бедность, страх и п остоянное унижение уродует человека, сознательно делает своего маленького Оливера воплощением п рирожденной высокой нравственности и чистоты, кот орые не возможно запятнать, и Добро торжествует в романе "Оливер Твист" совсем как в сказке: злодеи терпят поражение, а честный, милый Оливер обретает благопо лучие и счастье. Романтической вере в прирожденное, естественное благородство человека Диккенс позволил одержать вер х над реалистической логикой обстоятельств, котор ые должны были развратить и погубить главного гер оя. В ряде случаев писателю удается реалистически показать и калечащее воз действие тяжелой жизненной участи на человека и вместе с тем, как тяготятся эти люди тем образом жизни, который они вынуждены вести. Образ проститутки Нэн си подтверждает это. Противоположность Нэнси - образ Роз. Она олицетворение очаровательной женстве нности, обаяния и преданност и. Но Роз скорее силуэт изящный и прекрасный. Сердце читателя тяготеет б ольше к Нэнси, с ее вспыльчивым, неровным характером, вечно растрепанными волос ами и грязными чулками. Она - ж ивая, настоящая. Это понимал и сам Диккенс. Об раз "ангелоподобных" героев слишком скучен, бесцветен. Положительный образ приобретает убедительность, когда писатель лишает его налета идеаль ности, придает ему человеческие с лабости. Критики часто упрекают Диккенса в одноплановости образов, в утрировке черт героев, в карикатурности отрицательных персонажей. Действительно, рисунок образа раннего Диккенса не отличается сложно стью, диалектичностью. Метафизический подход к образу, стремление резко отделить "добро" от "зла" приводит подчас романиста к созданию сверх добродетельных героинь и де монических злодеев. Однако именн о в "утрированных" образах, в котор ых сильно сгущены краски, в роман тически приподнятой или сатирически подчеркнутой форме передана сущно сть изображаемых им явлений. Социальный роман "Оливер Твист" получил высокую оценку В.Г. Белинского, что это "одно из лучших произведений" выдающегося английског о романиста. Еще не завершив "Оливера Твиста",Диккенс уже приступил к работе над роман ом "Жизнь и приключения Николаса Никльби",это произведение стало важным этапом в творчестве писателя: впе рвые было создано многоплановое произведение с четкой сюжетной линией, в основу которого положена истор ия жизни и приключений главного героя - молодого человека, чей характер показан под влиянием пережива емых невзгод и испытаний. В предисловии романист писал, что его главная цель состоит в том, чт обы "привлечь внимание общества к системе воспитания".Речь о воспитании ведется в двух планах: говорится о состоянии школьного образован ия - и с этим связаны главы, посвяще нные"учебному заведению" Сквирса, и о школе жизни, котору ю проходит Николас Никльби. Лицом к лицу поставлены в романе Николас - бедный, неопытный, но г ордый юноша, и Ральф, воплощающий жестокость и бесчеловечность буржуазного мира. Молодой Никльб и честен и благороден. Ральф Никл ьби подл и низок. История борьбы Н иколаса с Ральфом определяет развитие действия в романе и взаимоотноше ния персонажей. Борьба Ральфа и Н иколаса - это противоборство двух начал - добра и зла, которые находятся в постоянном противодействии. На всех этапах своего творчества Дик кенс обращается к этой теме, хотя в ранних произведениях решает ее в сказочном плане: добро торжествует, зло наказано. Для того, чтобы положительные герои автор а все же вышли победителями в неравной схватке со злыми силами буржуазно го общества, писатель прибегает к антиреалистическому методу, дос таточно традиционному в буржуазной литературе: он создает образы особых "добрых капиталистов", которые становятся причиной благополуч ия его положительных героев, хотя вся логика романа протестует против таких вымышленных и неправдоподоб ных фигур. Капиталисты братья Чир ибль берут Николаса себе в компаньоны, и таким образом его судьба и судьба его семьи оказывается уст роенной. Николас Никльби - активная натура, не склонная мириться с окружающей несправедливостью и в меру своих сил борющаяся против нее. Х арактер Николаса дан заранее, он не изменяется и не развивается ка к и характер Оливера Твиста. Тако в образ идеального героя в ранних произведениях Диккенса. В 40-е гг. создан один из лучших романов Диккенса - "Домби и сын". Работа над ним была начата в Англии летом 1846г., продолжена в Швейцарии и Франции и завершена в апреле 1848г.Роман создавалс я в период наивысшего подъем а чартизма в Англии и в разгар революционных событий в других европейски х странах. Идейно - художественным центром романа является образ мистера Домби - кр упного английского коммерсанта , возглавляющего фирм у "Домби и сын" и ведущего торговые дела. Денежные интересы Домби оказывают влияние на судьбы остальных героев романа, и прежде всего на тех, кто связан с ним родственными узами . "Домби и сын" - таково название фир мы, но делец Домби показан главны м образом в сфере семейных отношений; Через них раскрывается характер отношений людей в буржуазном обществе. В этом семействе вс е подчинено суровым и бесчеловечным законам. В своих близких Домби видит лишь послушных исполнителе й своей воли и безропотных служителей интересам его процветающей фирмы. Домби смотрит на людей только с т очки зрения их пользы для его дела. И потому он просто не замечает свою дочь Флоренс. В его глазах она - лишь "фальшивая монета, которую нельзя вложить в дело". Отношения между людьми он восприним ает как торговые сделки. Покупает себе жену - красавицу Эдит. Эдит - а ристократка из обедневшей семьи. Такая жена будет великолепным и полезным украшением дома, а это полезно и для фирмы. Вступая в брак, он ни на минуту не сомневается в благородстве своего поступк а, уверен, что за деньги можно купить покорность и преданность. Однако власть денег оказывается далеко не всесильной при столкновении с гордой и сильной Эдит. Она уходит из дома, и уверенность Домби в несокрушимости его могущества п околеблена. Домби - эгоист. Он нелюдим. У него нет друзей. Единственное существо на свете, к которому он питает подобие любви, это его сын и наследник фирмы - Поль. Но любовь собственника оказывается опасне е ненависти. Стремясь как можно с корее приобщить мальчика к делам фирмы, он губит ребенка непосильной нагрузкой: маленький Поль попадает сначала к "респектабельной" м иссис Пипчин, которая мучит ввере нных ей детей, а потом - в руки боле е утонченных мучителей - мистера Блимбера и его дочери, обременяющих головы учеников классической прему дростью и лишающих детей даже небольших, незатейливых радостей. Гибель сына, бегство ж ены, разорение, в следствие мошенничества Каркера - так судьба нано сит неумолимые удары собственнику и его эгоистической философии. Образ Домби лишен налета мистифицированности, которая чувствовалась в фигурах капиталистов, выведенных в ранних романах Диккенса. Он не вызывает, как, например, Ральф Никльби, ассоциации с человеком, продавшим душу дъяволу. Он не злодей в прямом смысле слова. Он не обманывает, н е лицемерит; е му свойственна свое образная профессиональная честность: обанкротившись, он сч итает своим долгом расплатиться с кредиторами. Он - жертва, как созн ает и показывает Диккенс, уродлив ых социальных условий жизни, жерт ва страсти к наживе, жертва гордо сти, свойственной владельцу торг овой фирмы. Нельзя не заметить, что в романе а втор отказывается от чрезмерной прямолинейности в изображении героев. Характерам Домби, Какркера, Эдит присуща психологическая сложность. В прежних п роизведениях этого не было. Образ ы Ральфа Никльби, Феджина однопла новы. Характер Домби более сложен . Он жесток, бездушен и холоден, но его чувство к Полю велико и переживания, связанные со смертью мальчика, мучительны. Автор нашел возможным в конце романа "простить" Домби, показав его сложную и многотрудную эвол юцию в сторону человечности. Исто рия старого Домби задумана в плане рождествен ски х сказок об исправившихся "злодеях - капиталистах", однако перенесена в реальный план. Эволюция старика Домби в своих об щих чертах напоминает эволюцию скряги Скруджа. Однако эта рождественская сказка, превращенная в роман, более тесно связана с реальными законами жизни. Здесь Диккенс уже вплотную подходит к созда нию "эпоса буржуазного общества". Но старик Домби, прежде чем испра виться, несколько раз и очень бол ьно наказан реальной жизнью. Таки м образом, на службе у этой "рождес твенской сказки" стоит вся реальная действительность. Благодаря своему перерождению Домби становится с воеобразным героем "романа воспитания". Людям, жизнь которых основана на фальшивых ценностях, на почи тании богатства, родовитости, резко противопоставлены в роман е люди из народа. Образами семейс тва машиниста Тудла, капитана Кат тла, служанки Сьюзен Ниппер и дру гих Диккенс убеждает читателя, чт о жизнь, хоть и далекая от материа льного достатка, но здоровая и че стная, - подлинный идеал человеческого существования. Простые люди, как обычно у Диккенса, неказисты на первый взгляд, смешн ы, чудаковаты. Они застенчивы, нередко непрактичны, не обладают хваткой домби, каркер ов и бегстоков. Но свой нравствен ный идеал писатель связывает именно с ними. Реализм Диккенса зреет, крепчает в произведениях более поздних. К ним относятся "Холодный дом", "Крош ка Доррит", "Дэвид Копперфилд". "Дэвид Копперфилд" был любимым детище м писателя. Он отличается от друг их романов тем, что здесь автор по является перед нами сам, своею со бственной персоной. Этот роман иг рает роль первостепенного автобиографического документа. История детства Дэвида обрисована в идиллических тонах. Но в эту идиллию постепенно вторгаются пост оронние силы, которые в конце кон цов ее уничтожают. Счастливая пор а детства Дэвида нарушается вторжением в дом мистера и мисс Мардстон. Отчим и его сестра - первые настав ники мальчика. Их "уроки" и поучени я отравили его существование под родной крышей. Корыстолюбивые и жестокие люди меньше всего помышляют о б лаге ребенка. Домашнее "воспитание" сменяется школьным. Учебное заведение мистера Крикла, именуемое Сэлем - Хуаз",становится местом новых мучений. Разорившийся торговец хмелем, который возглавляет школу, конечно, ничему научить не может Нужно обладать незаурядными способностями, чтобы в мрачной атмосфере Сэлем - Хуаза собрать хо ть какие - то крохи знаний. Настоящей школой для Дэвида стала школа жизни, и подлинные наставники - няня Пегготи, рыбак Пегготи, Хэм и малютка Эмми. Они его верные друзья, у них он находи т поддержку. У них обучался он бес корыстию и человечности. Истинным другом Дэвида становится и его бабка - Бэтси Тротвуд. Если первую часть романа можно было бы назвать идиллией, которая постепенно гибнет от соприкоснове ния с действительностью (детство ), то во второй части уже сама суров ая действительность становится главной темой романа. Третья и последняя часть "Дэвида Копперфилда" долж на вплотную подвести нас к тому, ч то есть "сейчас", к "сегодняшнему дню". Поэтому тени, ушедшие в прошлое, все более становятся т енями. Так происходит со всеми, кого автор оставляет за грань ю настоящего, в прошлом. Так не происходит только с Агнес, ибо Агнес в ее действительной сущнос ти - не только друга, сестры, советчицы, но и жены - раскрывается лишь к концу романа. Она принадлежит не к прошлому, а настоящему автора. Поэтому ее характер в романе не до конца раскрыт. Роман примечателен тем, что вперв ые в истории литературы Диккенс изобразил с таким искусством душевный м ир ребенка. Дети в литературе 18 век а были разумными построениями писателей, - это были взрослые люди в миниа тюре. Да и сам Диккенс в свое м изображении детей проделал большу ю эволюцию. Сказочные девочк и его ранних произведений, вроде Нелли или "маркизы", то же были взрослыми. Оливер Твист и ли угнетенные дети в "Николасе и Никльби" были охарактеризованы скорее в нешне, с точки зрения событий, происходивших с ними, как юные страдальцы. Сдвиг начинается с "Домби и сына". Здесь события романа проходят перед нами, преломляясь через внутренние переживания ребенка. Но апогея это развитие д остигает в “ Дэвиде Копп ерфилде". Книга написана в форме жизнеописания; передано "движение жизни",которую автор сравнивает с вечно ст руящейся рекой, неслышно несущей свои воды от детства к юности и годам зрелости. И характер героя показан в движении, в процессе становления и развития, в его противоречиях и внутренней борьбе. Дэвид Копперфилд проходит тяжелые жизн енные испытания, но но разочаровы вается в жизни, сохраняет отзывчи вость сердца и веру в людей. Это ро ман о становлении личности, форми ровании характера молодого человека, вступающего в жизнь и находящего свое призвание. Своеобразие позднего творчестве Диккенса проявилось в романе "Большие надежды". Простого, честного и бескорыстного человека не может удовлетворить пустая, хотя и обес печенная жизнь сытого буржуа, кот орая убивает в людях все лучшее и человечное. Деньги, окрашенные кровью и отмеченные печатью преступления, не могут принести счастья, - к такому убеждению приходит герой романа Филип Диррип, или Пип. Повествование ведется от лица героя. Пип сам рассказывает историю сво ей жизни и крушения своих надежд. Бедный деревенский мальчик - сирота становится благодаря помощи беглог о каторжника состоятельным молодым джентльменом с надеждами на крупно е наследство и обеспеченное существование. Но его ожиданиям не суждено сбыться. Характер Пипа динамичен, он форми руется под влиянием условий жизни, окружающих людей, про исходящих событий . Вот Пип, маленький, робкий и одинокий мальчик, читая по слогам надписи на могильных пли тах деревенского кладбища, впервые задумывается над жизнью. Дружба с кузнецом Джо, его покровительство и ласка скрашивают детство Пипа.Но вот прои сходит его знакомство с мисс Хэвишем, встреча с Эстеллой, - и это заставляет героя по - новому взгляну ть на себя и свою прежнюю жизнь. Он начинает стыдиться своего дома, грубых башмаков, своего невежества. Ему с тановится обидно, что он - "са мый обыкновенный деревенский мальчик", а его лучший друг Джо - лишь простой кузн ец. У Пипа появляется желание "стать джентльменом". Появление тайного покровителя о ткрывает путь к осуществлению его желаний. Покров ителем Пипа оказывается бывший каторжник Абель М эгвич. Но, становясь джентльменом, делая долги, спасаясь от кредиторов, завязывая новые зн акомства, Пип не становится ни лучше , ни счастли вее. Ни одна из надежд не осуществ ляется, ведь главный закон общест ва джентльменов - это закон выгоды. Тема джентльменства и преступности - блестящий художественный прием, определяющий сюжет романа, он используется для сближения и как бы переплетения мира джентльменов и мира преступников. Диккенс показывает, как общество, п реступное в своей основе, порожд ает правонарушителей, калечит лю дей. Именно так сложилась судьба Абеля Мэгвича. История его жизни - это история постепенного падения и гибели человека под бременем законо в и несправедливых порядков, уст ановленных лицемерным обществом джентльменов. В истории Мэгвича писатель, наконец, показал, что может произойти с человеком в капиталистическом обществе без тех пресловутых "добрых денег", к которым он так часто прибегал в конце с воих романов, - Мэгвич остался внутренне благородной личностью, но нравственно и физически он обречен на гибель. В романе "Большие надежды" обществу джентльменов Диккенс противопостав ляет кузнеца Джо, деревенскую де вочку Бидди, порвавшего со своим семейством молодого Герберта Покетаэ . Эти образы несут в себе замечательные человеческие качества; в них отразилось стремление ром аниста найти свой идеал в народной среде, в том единении простых людей, о котором мечтает Джо. Становление характера главного героя происходит на протяжении всех эт апов творчества Диккенса. Главны е герои ранних романов обычно представляли собой довольно бледные фигу ры, наделенные, однако, все ми необходимыми атрибутами "идеальности" - тут и бескорыстие, и благородство, и честность, и стой кость, и бесстрашие. Таковы в особенности Оливер Твист и Николас Никльби. В "Домб и и сыне" писатель показыва ет персонажей в более реалистическом русле. В этом романе главный герой не идеален. Именно поэтому характер его не статичен, он изменяется; углубляется психологизм. В "Дэвиде Копперфилде" абсолютная "идеальность" главного героя уже неско лько поколеблена: у него появляю тся слабости, сомнения, д аже ошибки. В "Крошке Доррит" и в "Холодном доме" центр тяжести сдвинут в сторону больш их исторических событий и широчайшей социальной тематики, так что здесь вряд ли можно говорить о каком - то едином центральном (и идеальн ом)герое для каждого романа. Главный герой вновь появляется у Диккенса с возвращением к биографичес кому построению сюжета. Но харак тер его уже успел сильно измениться. Автор рисует героя с момента его обогащения тщеславным, иной раз себялюбивым, малодушным. "Добрые деньги" оказались бесполезными деньгами, и в довершении еще и "страшными деньгами",так что к финалу романа Пип приходит разбитым человеком, отдыхающим душой у чужого семейного очага. В итоге, в конце жизни Диккенс приходит к выводу, что нравственным идеалом в современной ему действите льности может быть только душа ребенка. Только она способна воплотить в себе и все лучшие качества че ловечества.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Люблю голодного кота - он такой общительный!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по литературе "Проблема нравственного идеала в творчестве Диккенса", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru