Курсовая: Советская сатира в журналистике 20-30 годов ХХ века - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Советская сатира в журналистике 20-30 годов ХХ века

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 222 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Советская сатира в жу рналистике 20-30 годов ХХ века Содержание Введение Глава 1. Сатира как художественный жанр 1.1 История возникновения сатиры 1.2 Виды сатиры Глава 2. Общая характеристика сатирического периода начала ХХ века 2.1 Обзор сатирических журналов 20-30-х годов ХХ века 2.2 Журнал "Крокодил" как бренд советской сатиры ХХ века (20-30 годы) Заключение Список литературы Введение Развитие жанров, формирование их новых качеств -- процесс сложный, завися щий, прежде всего от особенностей национальной литературы, тенденций её внутреннего движения. Однако не меньше этот процесс связан и с условиями социального развития общества на каждом этапе его истории. Сатиру можно рассматривать как модификацию комического, но так же сатир а -- это и род литературы, и особая сфера критики. В наибольшей степени сати ра связана с риторикой и публицистикой. Смех сатирика по самой своей при роде публицистичен. Это объясняется такими присущими сатире специфиче скими свойствами, как злободневность, связь с общественно-политической ситуацией, несомненная моралистическая направленность. "Повествование в сатире явно сливается с логическим (социологическим) исследованием, с атирическое изображение -- с открытым публицистическим высказыванием", -- утверждает Т.Е.Автухович. В самой природе сатиры в связи с историческим развитием жанров в целом п роисходили внутренние изменения. В XX веке произошла жанровая и художественно-стилевая дифференциация сат ирической публицистики, которая становится более разветвленной и разн ообразной по своим формам и поэтическим приемам. Каждый жанр располагае т своими экспрессивными возможностями. Главными формами выражения авт орского отношения к предмету изображения в этих жанрах являются ирония, юмор, сарказм. Изучение жанровых особенностей языка, в частности, сатиры, является чрез вычайно актуальным , так как лингвистические процессы в этой сфере отр ажают как социально-политические процессы в развитии общества, так и про цессы в развитии языка. Исследуя видообразование сатиры можно проследи ть тенденцию изменения журналистских жанров, а так же их место и роль в жу рналистике 20-30-х годов ХХ века. Данная работа может быть использована в преподавании курса "История оте чественной журналистики двадцатого века", а также при создании обобщающ их трудов по истории развития сатирических жанрах в 20-30 годах XX века и чтен ии лекций в вузах. Настоящая работа посвящена сатирическим жанрам в журналистике России в 20 - 30-е гг. ХХ века. Объектом изучения курсовой работы является сатира, пред мет исследования - сатирические жанры в журналистике и их трансформация. Целью работы является исследование специфики образов ания и функционирования сатиры и сатирических жанров. Практическая зна чимость работы представляет Для достижения этой цели необходимо решит ь следующие задачи : 1. Рассмотреть историю возникновения сатиры. 2. Определить основные сатирические жанры. 3. Охарактеризовать сатирические журналы 20-30-х годов ХХ века. 4. Рассмотреть на примере журнала "Крокодил" трансформацию сатиры в истор ии русской журналистики. Настоящая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка исп ользованной литературы. Первая глава посвящена теоретическим сведения м о сатире, её происхождению и жанрам. Во второй главе характеризуются ос новные сатирические журналы 20-30-х годов ХХ века и более подробно рассматр ивается журнал "Крокодил". Глава 1. Сатира как художественный жанр 1.1 История возникновения сатиры Термин "сатира" происходит от латинского "lanx satura", что означает "тарелка фрукт ов", "смесь". Сатира - это: 1. Обличительное литературное произве дение, изображающее отрицательные явления действительности в смешном, уродливом виде. 2. Насмешка, обличение. Как особая поэтическая форма сатира явилась в гражданской культуре дре внего Рима. Она возникла из народного творчества, которое многократно и постоянно обращается к сатире, как к орудию самозащиты и самоутешения от сильных и властных. Яркими представителями римской сатиры являлись Энн ий, Луцилий, Горация, Персия и особенно Ювенала, который определил форму е е для позднейшего европейского классицизма. В средневековой и новой Евр опе сатира выходила из рамок старой формы и, развиваясь как самостоятель ное творчество, имела сложные и разнообразные судьбы, выдвинув ряд извес тных имен: во Франции -- Рабле, Буало, Вольтер, из новых -- Курье, Беранже, Барьб ье, В. Гюго; в Англии --Свифт; в Германии --Брант, Гейне с "Атта Тролль"; у итальян цев -- Ариосто, Гоцци, Альфиери; у испанцев -- Сервантес. Русская сатира существовала уже в XVII веке и раньше в народной повести, тво рчестве скоморохов и т. п. ("притча о бражнике", сатиры на суд Шемяки и о Ерше Ершовиче, сыне Щетинникове, и проч.). В XVIII веке сатира в России процветает. Появляются новые жанры: эпиграмма, по слание, басня, комедия, эпитафия, пародийная песня, публицистика. Создате лем русской сатиры как малого стихотворного жанра, ориентированного на античные и классицистические образцы, стал А.Д.Кантемир. Кантемир, имити руя латинский стих, вырабатывал новый синтаксис, интенсивно использова л инверсии и переносы, стремился приблизить стих к "простому разговору", в водил просторечия, пословицы и поговорки. Однако стилистические новшества Кантемира не нашли продолжения в русс кой литературе. Следующий шаг в развитии отечественной сатиры был сделан А.П.Сумароковы м, автором многочисленных книг о сатире, в которых он изложил свои теорет ические воззрения на назначение сатиры и ее место в иерархии классицист ических жанров. Во второй половине XVIII века стихотворная сатира в России уступает место журнальной сатире . В 1760-1790-е в России один за другим открываются новые са тирические журналы: "Полезное увлечение", "Свободные часы", "Смесь", "Трутень ", издаваемые И.С.Крыловым "Почта духов", "Зритель" и многие другие. Журнальная сатира все более тяготеет к жанру фельетона . Элеме нты сатиры появляются в романе и драме. Наиболее яркие образы сатиры в ру сской литературе представлены произведениями А.С.Грибоедова, Н.В.Гоголя , А.В.Сухово-Кобылина, Н.А.Некрасова. История русской сатиры начала XX века связана с деятельностью журналов "С атирикон" (1908-1914) и "Новый сатирикон" (1913-1918), в которых публиковались крупнейшие писатели-сатирики эпохи: А.Аверченко, Саша Черный (А.Гликберг), Тэффи (Н.Буч инская) и др. Журналы не избегали смелой политической сатиры, обращались к широкому кругу стихотворных и прозаических жанров, привлекали в качес тве иллюстраторов выдающихся художников (Б.Кустодиева, К.Коровина, А.Бен уа, М.Добужинского и др.) Среди наиболее заметных явлений отечественной сатиры XX века - лирика и пь есы В.Маяковского, проза М.Булгакова, М.Зощенко, И.Ильфа и Е.Петрова, драмат ические сказки Е.Шварца. Сатира советского периода является сферой идеологии , делится на "внешнюю", обличающую капиталистическу ю действительность (Блек энд уайт, 1926, В.Маяковского), и "внутреннюю", в которо й отрицание частных изъянов сочетается с общим утверждающим началом. Па раллельно официальной сатире существуют фольклорные жанры (анекдот, ча стушка) и не разрешенная к печати сатирическая литература. В неофициальн ой сатире преобладают гротеск и фантастика, сильно развиты утопический и антиутопический элементы ("Собачье сердце" и "Роковые яйца" М.Булгакова). Важное место занимает сатира в творчестве представителей первой волны русской литературной эмиграции (А.Аверченко, Саша Черный, Тэффи, В.Горянс кий, Дон-Аминадо (А.Шполянский) и др.). В их наследии преобладают жанры сатир ического рассказа и фельетона. В 1931 в Париже М.Корнфельд возобновляет изд ание "Сатирикона". В вышедших номерах, помимо прежних авторов, участвуют И. Бунин, А.Ремизов, А.Куприн. Особое место в журнале занимает сатира на совет скую действительность и нравы эмиграции. Таким образом, можно заключить , что сатира как литературный жанр - это критика реальной действительнос ти с целью ее улучшения, совершенствования. Сатира появилась в древности и её появление можно связывать с социальным строем в человеческом общес тве. В своём развитии сатира прошла разные стадии эволюции: возникла из н ародного творчества, но развилась как самостоятельное творчество; была представлена как орудие самозащиты и самоутешения, но стала орудием обл ичения проблем и недостатков в обществе. Став самостоятельным жанром, са тира снискала особоё отношение к себе передовых людей общества. Сатирич еские жанры журналистики стали писаться особым "почерком", который харак теризовался достоверностью описания, адресностью фактов, наличием "ост роты" проблемы, "открытым забралом" в её преподнесении. К сожалению, истори я русской сатиры, имея множество образцов, не исследована глубоко и подр обно до сих пор ни в отношении ее классической, теперь явно и давно уже вым ершей, стихотворной формы, ни тем более в отношении огромного сатирическ ого содержания русской повести, романа и бытовой комедии. 1.2 Виды сатиры Исследователи теории журналистики различают следующие виды сатиричес ких жанров: - инвектива, - пародия, - памфлет, - фельетон, - эпиграмма, - басня, - шарж, - карикатура, - анекдот. Рассмотрим каждый вид сатирического жанра более подробно. Инвектива. Б. В. Какорина, называя некоторые новые и традицион ные жанровые формы сатиры, упоминает инвективу: "В ряде газет существуют своеобразные "обзывалки". Спецификой их коммуникативного задания можно назвать инвективы, основанные на пародировании, обыгрывании имен первы х лиц государства". Жанровый архетип инвективы -- обличительное послание, ради опровержения противника широко использующее нападки на личные ег о черты и нравственные качества. Современная инвектива -- это жанр оскорбительной, отталкивающей, жестоко й, безжалостной насмешки, основанной на антипатии. Инвектива использует ради оскорбления разнообразные средства негативной оценки -- от экспрес сивных слов и оборотов, находящихся в пределах литературного словоупот ребления, до негативно ориентированной и бранной лексики. Огрубение на л ексическом уровне выражается, в частности, в более широком употреблении вульгаризмов, грубых просторечных и жаргонных слов и выражений. "Вульгар ная оценочная лексика, даже в тех случаях, когда она не несет обидного для собеседника смыла, всегда отрицательно сказывается на тональности общ ения, так как делает разговорную речь грубой, неприятной с эстетической точки зрения". Практически любое слово, употребленное в определенном контексте, может быть воспринято как оскорбительное. Экстралингвистические средства, и спользуемые для привлечения внимания читателей, являются одновременно и средствами психологического воздействия. Грубая лексика, не говоря уж е о бранных словах, вызывает озлобленность и взаимную враждебность, прои зводит гнетущее впечатление, создает мрачное настроение. Жанр инвективы не выдерживает проверки на этичность, поскольку критика в инвективе не только жесткая, но и предвзятая. В текстах содержатся прен ебрежительные замечания или намеки, способные унизить героя, а именно: и роническое обыгрывание его имени, фамилии, деталей внешности; упоминани е о нем как о преступнике, хотя это не установлено судом (инвектива выноси т приговор, не принимая во внимание смягчающих обстоятельств); недоброже лательные реплики по поводу национальности, религии, болезней и физичес ких недостатков. Инвектива как печатное обвинение равнозначна физичес кой агрессии. К жанровым признакам современной инвективы следует отнес ти и заявления автора, которые воспринимаются как шокирующие, провокаци онные. Пародия. В сатирической публицистике всегда был распрост раненным жанр пародии. Пародия -- особый вид сатиры, основанной на комическом, преувеличенно под черкнутом "воспроизведении характерных индивидуальных особенностей ф ормы того или иного явления, которое вскрывает его комизм и низводит его содержание". Пародия -- жанр многоликий, связанный с осмыслением литературных и жизне нных процессов определенного исторического периода. Журналистика прид ает пародии публицистичность. Журналист собирает материал для пародии не как литературный критик, а как публицист. Пародия отличается особой, только ей свойственной иронией. Ироническая игра логическими формами придает остроту сатирической пародии. В совре менных изданиях часто встречаются пародии на газетные жанры, на стиль со ветской прессы в подаче определенных фактов и событий. В частности, паро дируются газетные отчеты, передовые статьи, интервью, очерки, репортажи, сообщения ТАСС. Пародийная стенгазета клуба "Рога и копыта" в "Литературной газете" ориен тировалась на ироничное прочтение стереотипной информации. Газета нап ечатала несколько тысяч пародий, высмеивающих газетные штампы и псевдо сенсационность. В интерпретации газеты долговечность одного из штампо в выглядит так: "Происшествие. Поздно вечером гражданин Н. возвращался до мой. На углу 28-го проектируемого проспекта к нему подошли двое неизвестны х, и он отдал им свои часы и ондатровую шапку. На многочисленные вопросы Н. смущенно ответил: "На моем месте так поступил бы каждый"". Пародия представляет собой средство раскрытия внутренней несостоятел ьности того, что пародируется. Она комична, потому что раскрывает претен зию на значительность. Памфлет. Одной из предпосылок памфлетного жанра была сарк астическая античная басня как некая форма выражения социального проте ста. Однако название жанра относительно новое -- в античности его не было, -- хотя и произошло оно от слияния двух греческих слов "pamm" -- все, и "filego" -- жгу, восп ламеняю. Признаки памфлета -- выявление логической связи между фактами, саркастич еское обличение, содержащее в своей основе инвективу. Важной особенност ью этого жанра является его принципиальная полемичность. Полемические тенденции могут находить свое выражение в тексте в двух ва риантах: автор либо опровергает определенную систему мнений, подвергае т ее критике, основываясь на высказываниях оппонента, либо высказывает с вою точку зрения, утверждая ее в полемике, диалоге с собеседником. По мнению В. В. Ученовой, памфлет -- это исходное звено в самоопределении со бственно публицистических жанров, а памфлетная полемика -- жизненный нер в публицистики". Если в произведении отсутствует полемическое напряжен ие, если обличительная позиция автора не прояснена, текст утрачивает пам флетный характер. Фельетон. В XIX веке фельетоном называли газетную рубрику, кот орая отделяла официальную часть газеты от всего прочего, а также тексты, написанные живо, легко, без претензии на глубину, рассчитанные на широку ю публику. Никакой принципиальной разницы между материалами, помещавшимися в одн их газетах в отделе "Смесь", а в других -- "Фельетон", не было. Под фельетоном по дразумевался не обязательно сатирический, обличительный текст, а, скоре е, обозрение нравов, истории из жизни, непринужденный, ни к чему не обязыва ющий разговор по душам. Формулируя свое понимание жанра, Дорошевич писал: "Фельетон проще, понят нее, всем доступнее, занимательнее и легче усваивается! Фельетон вовсе н е должен отличаться острословием". Король жанра заявляет, что остроумие мысли не только основополагающий принцип фельетона, но и его ведущий при знак. В 20-х годах началось исследование жанровых закономерностей фельетона. В разнохарактерной, чрезвычайно обильной литературе о фельетоне тех лет содержатся глубокие и принципиальные замечания об отличительных особе нностях жанра. Можно говорить даже об обостренном интересе к природе фел ьетона. В этот же период довольно точно определилось разделение фельето на на две модификации: публицистический и беллетризованный (фельетон-ра ссказ). Опора на достоверный факт и деталь -- существенный принцип художес твенной публицистики 20-х годов. Тексты фельетонов, как и творчество фельетонистов в целом, существенно д ополняют картину общественной жизни. "Творческая задача фельетониста -- при помощи комбинаций взятых у художника готовых сочетаний завлечь чит ателя и умелым переключением малой темы в большую общественного порядк а -- получить чисто газетный эффект. Быстро и сильно повлиять на массового читателя". Эпиграмма -- в переводе с греческого "надпись на камне" -- это са тирическая миниатюра, отличающаяся предельной сжатостью характеристи ки, объема критики, осмеяния. Она метит в определенный объект, в иных случа ях бывает нацелена на отрицательное явление. Часто эпиграмма дается как текстовка к карикатуре. Басня -- сатирическое произведение назидательного характера, героями которог о являются животные. Басня, как литературное и публицистическое произве дение состоит их трех частей, обладающих различным стилем и особенностя ми языка. Первая часть или зачин имеет средний стиль, вводящий читателя в действие. Вторая часть основная - в ней описываются основные действия ге роев, в третьей - назидание, написанное высоким стилем. Карикатура -- это гротескное изображение критикуемого явлени я, события, человека. Карикатуры бывают словесными и изобразительными. Шарж -- от французского слова "тяжесть", критическое изображение человека, собы тия, явления. От карикатуры шарж отличается гипертрофированным, гротеск ным изображением какой-либо части тела или части явления. Различают друж еские и сатирические шаржи. Анекдот -- небольшое сатирическое произведение назидател ьного характера, содержащее злободневную острую критику. Текст анекдот а строится по принципу "перевернутой пирамиды" -- назидание в самом конце, на "вершине". Подводя итог , можно отметить, что сатира, зародившаяся в России в XVII веке, имеет большое количество подтипов, что говорит о быстром темпе р азвития этого жанра в нашей стране. Сатира пришлась "по вкусу" многим авто рам и большое количество литераторов стали приверженцами этого жанра. П опулярность сатиры и всех её видов достигла апогея в первой половине ХХ века, благодаря чему появилось много талантливых, острых, оригинальных п роизведений, имеющих свою историю. Каждое такое творение отличалось кри тикой, сатирой, юмором, использованием таких приемов, как ирония, сарказм, гротеск, гипербола. Ряд произведений буквально пронизанные многообраз ием сатирических приёмов до сих пор являются "золотым фондом" нашей лите ратуры. Более предметно это будет раскрыто в следующей главе. Глава 2. Общая характер истика сатирического периода начала ХХ века 2.1 Обзор сатирических журналов 20-30-х годо в ХХ века Первым советским сатирическим изданием стал небольшой журнал "Соловей", увидевший свет 24 декабря 1917 г. в Москве. Журнал возникает в среде пролетарс ких сатириков, группировавшихся вокруг "Социал-демократа" -- газеты моско вских большевиков. К участию в журнале были привлечены В. Маяковский, Дем ьян Бедный, Леонтий Котомка. Редакция рассчитывала выпускать свой журна л еженедельно. Но из-за технических трудностей выпуск уже первого номера "Соловья" задержался на неделю. Еще заметнее отражаются эти трудности на втором номере, который вышел лишь через два месяца после первого. Этому н омеру суждено было стать и последним. В феврале 1918 г. появляется первый советский сатирический журнал в Петрогр аде. Это был "Красный дьявол". Журнал, во главе которого встал первый карик атурист "Правды" -- Л.Г. Бродаты, сплотил на своих страницах лучшие силы сове тских сатириков и художников. В нем принимают активное участие правдист ы во главе с Демьяном Бедным, печатаются В.В. Маяковский, В.В. Князев, О.Л. д' Ор (О.Л. Оршер), Д.Н. Тигер (Красное жало), художники В. Козлинский, С. Маклецов и др . "Красный дьявол" оказался более долговечным, чем "Соловей". Он просуществ овал больше года. За это время редакции удалось выпустить 11 номеров. С апреля 1918 г. в Петрограде начинает выходить еженедельный журнал сатиры и юмора под названием "Гильотина". Организаторами его были О.Л. д' Ор, В. В. Кня зев, Д. Н. Тигер и некоторые другие беспартийные сатирики старшего поколе ния. Главной целью своего издания они ставят борьбу с контрреволюционны ми и антисоветскими элементами, оказывавшими открыто или исподтишка со противление мероприятиям Советской власти. Журнал делался по старинке, узким кругом сатириков-профессионалов, которые при его построении испо льзовали традиционные приемы и методы. Ориентировался журнал на интелл игентные слои читателей. "Гильотина" просуществовала четыре месяца. В ию ле 1918 г. на пятом номере издание прекратилось. Недолгая жизнь его объяснял ась не только затруднениями материального порядка. Не последнюю роль сы грал уход из журнала наиболее активных сотрудников, на практике убедивш ихся, что необходимо искать какие-то иные, более правильные пути формиро вания советской сатирической журналистики. Сатирические издания типа "Гильотины" появляются в это время и на перифе рии. Представляет интерес, например, газета "Мухобой", выходившая некотор ое время в Архангельске. Журналистская практика первых месяцев гражданской войны подсказывала один путь -- путь органической связи сатирического издания с массовой га зетой и ее читателями. Именно по такому пути и пошел коллектив "Красной га зеты", организовавший с августа 1918 г. регулярный выпуск еженедельного сат ирического приложения "Красная колокольня". Прочная связь с авторским ак тивом газеты, с массовым читателем, обширный приток читательской информ ации и относительная прочность материально-технической базы -- все это п озволило превратить "Красную колокольню" в подлинно массовый орган боев ой, злободневной пролетарской сатиры. Но и этот журнал просуществовал не долго. На седьмом номере из-за острого недостатка бумаги он перестал вых одить. Тем не менее, ему суждено было сыграть важную роль в поисках правил ьных путей формирования сатирической периодики. По такому же пути вскор е пошли и организаторы армейских сатирических журналов ("Красный шмель", " Красная звезда" и др.). Такой же путь использовали редакции некоторых губе рнских газет ("Губметла" и др.). Большую роль в тематической перестройке советской сатиры сыграл В.В. Мая ковский и сатирический журнал "БОВ". Вокруг "БОВа" ему удалось сплотить луч шие силы советских сатириков, работавших в военное время над выпуском "о кон" сатиры РОСТА (Д. Моор, В. Дени, М. Черемных, И. Малютин и др.). Первый номер жу рнала, увидевший свет в апреле 1921 г., являл собой интереснейший образец сат ирического издания нового типа. Журнал имел яркое и оригинальное лицо, с ильно отличавшееся от всех предшествующих изданий подобного рода, что с видетельствовало об усиленных поисках его создателями правильных путе й формирования сатирической прессы. Четкое понимание основных политич еских задач дня, активное вмешательство в жизнь, глубокая принципиально сть и непримиримость к недостаткам -- все это в сочетании с высокими худож ественными достоинствами издания ставит "БОВ" в число наиболее ярких явл ений советской сатирической журналистики на заре ее существования. Сат ирическое кредо, декларированное в журнале и все содержание, свидетельс твовало о правильном понимании его организаторами задач советской сат иры. Первый номер рисовал многообещающие перспективы. Однако продолжения н е последовало. Издание прекратилось, едва успев появиться. Маяковскому и его товарищам по РОСТА пришлось отказаться от задуманных планов и вновь вернуться к "рукописной" деятельности в "окнах" сатиры. Причины неудачи, п остигшей талантливый коллектив сатириков, следует искать, по-видимому, в се в тех же объективных трудностях, с которыми пришлось столкнуться и их предшественникам. Более благоприятные условия для развития сатирической журналистики на чинают складываться вскоре же после перехода страны от политики военно го коммунизма к новой экономической политике. Именно в эти годы наблюдае тся бурный рост сатирической журналистики, окончательно вырабатываютс я ее принципы, методы, формы. Решающую роль в этом процессе сыграли фактор ы общественно-политического характера. Оживление частного предпринима тельства и буржуазных элементов в условиях нэпа, усилившееся влияние бу ржуазной идеологии на массы с особой остротой поставили вопрос о гражда нском долге сатирика, о месте его в общественной борьбе. В 20-е годы появилось большое количество сатирических журналов, среди них : "Мухомор", начавший выходить в Петрограде в апреле 1922 г., "Газета для чтения" и так называемый "пробный" выпуск "Красного перца", появившиеся в Москве в июне 1922 г. Аналогичные издания появляются вскоре и на периферии ("Стружки" -- Харьков, "Скорпион" -- Ново-Николаевск, "Карусель" -- Вологда и др.). Все эти изда ния, выпускавшиеся группами журналистов, литераторов и художников, оказ ались недолговечными. Основной проблемой, являлась слабая связь с читат елями. Делались эти журналы руками узкого круга сатириков-профессионал ов, ориентировались, как правило, на интеллигентную публику. Для них хара ктерно было, прежде всего, невнимание к вопросам хозяйственной жизни, от сутствие конкретности в обличении недостатков. Все это отнюдь не способ ствовало росту популярности их в массах. Малотиражность изданий подрыв ала окончательно экономическую базу, что приводило к еще большим задерж кам выпуска в свет, к потере всякой остроты и злободневности, к окончател ьному их прекращению. Большая заслуга в окончательном утверждении наиболее правильного пути формирования советского сатирического журнала принадлежит коллектив у газеты "Рабочий" ("Рабочая газета"), который одним из первых в стране налаж ивает выпуск еженедельного иллюстрированного сатирического приложен ия. Редакция "Рабочего", приступая к регулярному выпуску специального прило жения, на первых порах не ставила перед собой цели создания сатирическог о журнала. С помощью приложения она рассчитывала дать рабочему читателю иллюстрированный обзор важнейших новостей внутренней и международной жизни за неделю. Сатира, главным образом карикатура, играла в приложении поначалу подсобную роль. Однако интерес читателей к таким произведения м был настолько велик, что вскоре сатира полностью вытесняет иллюстрати вно-информационные материалы, а редакция газеты становится перед факто м "стихийного" рождения специально сатирического издания. Сатирикам газ еты во главе с ее редактором К.С. Еремеевым предстояло еще приложить нема ло усилий к тому, чтобы приложение обрело лицо оригинального сатирическ ого журнала, стало "Крокодилом" -- любимым и популярнейшим органом рабочег о читателя. Однако сам факт такого "стихийного" создания "Крокодила" попул ярной рабочей газетой был достаточно знаменателен, определил в дальней шем основную закономерность развития советской сатирической журналис тики 20--30-х годов. С конца 1922 -- начала 1923 г. наблюдается бурный рост сатирической журналистики нового типа. С начала августа 1922 г., следуя примеру "Рабочей газеты", выпуска ет свое сатирическое приложение ленинградская "Красная газета". В начале декабря оно преобразуется в сатирический журнал "Красный ворон", которы й начинает "цепочку" ленинградских сатирических изданий, выпускавшихся той же газетой в 20-х годах под разными названиями ("Красный ворон", "Бегемот", " Кипяток", "Пушка", "Ревизор"). С января 1923 г. начинает выпускать "Красный перец", а затем параллельно "Занозу" газета "Рабочая Москва". Вскоре своими сатири ческими журналами обзаводятся центральные газеты: "Гудок" ("Дрезина", "Смех ач"), "Труд" ("Бузотер", затем "Бич"), "Крестьянская газета" ("Лапоть"), "Красная звез да" ("Военный крокодил", затем "Танком на мозоль"), "Безбожник" ("Безбожный крок одил") и др. Аналогичный процесс наблюдается и на периферии. Десятки сатир ических журналов самых разных названий выходят в качестве приложений к местным газетам в республиканских, губернских и уездных центрах ("Жук", "Га врило" в Харькове, "Желонка" в Баку, "Тиски" в Киеве, "Веселый ткач" в Иваново-Во знесенске, "Метла" и "Клещи" в Саратове, "Красный слон" в Екатеринославе, "Мед ведь" в Ульяновске, "Наша колотушка" в Кинешме, "Касимовский лапоть" в Касим ове и т. п.). В 1923-1926 гг. бурно идет процесс становления национальной сатирической перио дики. В республиках, где имелись традиции сатирического творчества, появ ляется разветвленная сеть изданий на национальных языках ("Нианги" ("Крок одил"), "Тартарози" ("Сатана"), "Шолти" ("Бич"), "Цетели цоцхи" ("Красная метла") и др. в Грузии, "Машраб", "Ширинкор" ("Сатирик"), "Мушфики", "Бигиз" ("Шило"), "Муштум" ("Кулак") и др. в Узбекистане и Таджикистане, "Червоний перець" ("Красный перец") и др. н а Украине и т. п.). В отдельных национальных республиках сатирические изда ния выходят одновременно на русском и национальных языках ("Башкирский к рокодил" и "Хэнэк" ("Вилы") в Башкирии, "Дубинушка" и "Арлан" ("Хомяк") в Марийской республике, "Хатабала" ("Переполох") в Грузии и др.)- Характерно, что в некотор ых национальных республиках становление национальной сатирической пе риодики протекает одновременно со становлением национальной прессы во обще ("Токмак" ("Колотушка") в Туркменистане, "Капкан" в Чувашии и т. п.). Подавляющее большинство этих изданий выходит, как и "Крокодил", в качеств е приложений к тем или иным массовым газетам. Некоторым редакциям удаетс я выпускать свои сатирические органы два-три года, большей же части прих одится ограничиваться выпуском одного-трех номеров. Такое положение ск ладывалось в тех газетах, редакции которых, поддавшись общему поветрию, создавали приложения, не имея в своем распоряжении сколько-нибудь квали фицированных сатириков, необходимой полиграфической базы и т.п. Количественный рост сатирической журналистики в 20-х годах далеко не все гда соответствовал ее художественным совершенствам, а иногда и тем треб ованиям высокой идейности и партийности, которые предъявлял массовый ч итатель и которым должна была отвечать сама специфика сатирического тв орчества. Причина крылась и в недостаточном руководстве журналами со ст ороны соответствующих партийных органов, и в малочисленности квалифиц ированных кадров советских сатириков, и в сильном влиянии традиций и при вычек дооктябрьской буржуазной сатиры и юмористики. Еще в конце 20-х годов наметилась тенденция к устранению параллелизма в са тирической периодике. Это была правильная линия, направленная на укрепл ение авторского актива журналов, материально-технической базы и в конеч ном итоге на устранение ошибок, связанных с проникновением влияния мелк обуржуазной идеологии. В то же время в начале 30-х годов ликвидируются журн ал "Чудак" -- один из самых острых и боевых органов сатиры -- и "Лапоть" -- журнал, пользовавшийся большой любовью сельских читателей. Преждевременное пр екращение этих изданий нанесло урон развитию советской сатирической ж урналистики. В начале 30-х годов многие центральные газеты практикуют выезды своих бри гад на ударные объекты хозяйственного строительства или на заводы, фабр ики, стройки, железнодорожные узлы, оказавшиеся в прорыве. В начале 1931 г. в х оде работы IX съезда ВЛКСМ возрождается традиция издания сатирико-юморис тической газеты съезда "Подзатыльник". Вскоре десятки таких "Подзатыльни ков" начинают издаваться на местах (в Вышнем Волочке, в Ростове-на-Дону, в О ренбурге, Хабаровске и др.). Они часто сопутствуют работе местных комсомольских конференций, плену мов, расширенных совещаний и т. п., способствуют развертыванию критики и с амокритики в молодежной среде. Многочисленные рукописные "Подзатыльни ки" и другие стенновки активно вмешивались в повседневную жизнь, работу и учебу советской молодежи. В связи с огромным количественным и заметным качественным ростом фабри чно-заводской печати в первой половине 30-х годов намечается тенденция к и зданию заводских сатирических журналов при многотиражках. Такие сатир ические журналы возникают в Москве, Ленинграде, Горьком, Луганске, Никол аеве ("Догнать и перегнать", "Паяльник", "Ток", "Луганский крокодил" и др.). Выпус кались они силами рабкоровского актива газет, начинающими сатириками и з рабочей среды, строились исключительно на заводской тематике, отличал ись большой конкретностью в критике недостатков. Их положительная роль в развертывании критики и самокритики внутри заводских коллективов, в п одготовке и воспитании новых кадров сатириков из рабочей среды была оче видной. Однако наладить сколько-нибудь длительный выпуск подобных изда ний, печатавшихся иногда в несколько красок, на 12-16 страницах, редакциям мн оготиражных газет оказалось, естественно, не под силу. С 1935 г. количество эт их изданий неуклонно сокращается. Во второй половине 30-х годов под влиянием культа личности сатира теряет с вое главное достоинство -- конкретность, все дальше отходит от постановк и острых и актуальных проблем хозяйственной жизни. На смену острому фель етону, критическому сигналу с места приходит юмористический рассказ, ос торожная аллегория, легковесная шутка. Некоторые национальные сатирические органы прекращают в эту пору свое существование. Так, например, в конце 1934 г. перестает выходить украинский "К расный перец". В начале 1937 г. прекращаются башкирский сатирический журнал " Хэнэк", таджикский сатирический журнал "Мушфики", в 1940 г.- чувашский сатирич еский журнал "Капкан". Таким образом, можно заключить, что тематика сатирических журналов и газ ет 20-30-х годов, основана на конкретных фактах, почерпнутых либо из непосред ственных наблюдений, либо из читательских писем, была весьма пестра. Пер воначально развитие советской сатиры пошло по нескольким направлениям . Ожившее частное предпринимательство в издательской деятельности при вело к возрождению юмористики старого типа в форме однодневных сатирик о-юмористических листков и газет: "Веселая простокваша" и "Караул!.. Грабеж !...", "Вечерний вопль", "Желчные камни" и других. Среди большого количества нед олговременных газет и журналов особо следует выделить журнал "Крокодил " - как особый этап в развитии советской сатиры. Этому журналу мы посвящаем следующий параграф. 2.2 Журнал "Крокодил" как бренд советско й сатиры ХХ века (20-30 годы) Возникновение журнала "Крокодил" связано с "Рабочей газетой" (ранее "Рабоч ий") -- органом ЦК ВКП(б), начавшим издаваться в Москве в 1922 г. под редакцией К.С. Еремеева. С 4 июня 1922 г. в целях расширения подписки редакция начинает выпус кать еженедельное иллюстрированное и сатирическое приложение, которое бесплатно рассылалось подписчикам вместе с воскресными номерами. Назы валось это приложение, как и газета, вначале "Рабочий", а после ее переимен ования -- "Рабочая газета". Эти и последующие выпуски приложения печаталис ь на 16 стр., с одноцветными иллюстрациями, быстро возрастающим тиражом. Са мостоятельной нумерации не имели. Она появляется лишь с восьмого выпуск а, когда приложение окончательно приобрело характер периодического из дания, а редакция убедилась в насущной необходимости регулярного выпус ка журнала сатиры и юмора. К этому времени произведения сатирических жанров начинают играть в при ложении главенствующую роль. Карикатурами, сатирическими стихами, басн ями, эпиграммами, сценками на злободневные темы внутренней и международ ной жизни заполнялись 6-7 первых страниц, включая обложку, а также последни е страницы журнала. Лишь средние листы содержали хроникально-иллюстрат ивные материалы, рассказывающие об успехах мирного строительства, о соб ытиях зарубежной жизни. Вскоре появляются постоянные сатирические руб рики "Наш быт", "Из иностранных журналов". В августе 1922 г. вместо очередного выпуска приложения (№ 13) подписчики "Рабоч ей газеты" получили первый номер "Крокодила". Новый журнал отличался от своего предшественника не только названием. В первом номере в программном стихотворении Демьяна Бедного "Красный Кро кодил -- смелый из смелых! -- против крокодилов черных и белых" четко формули руется задача издания: Добираться до всякой гнилости И ворошить гниль без всякой милости, Чтоб нэповская муть не цвела И не гнила Вот какова задача Красного Крокодила! "Решили мы, что пришло время, Для очистки нэповского Нила, Выпустить КРАСН ОГО КРОКОДИЛА",-- писал Демьян Бедный. Однако характер нового журнала, расс читанного на рабочего читателя, не определялся только этой задачей. "Крокодил" быстро приобретает огромную популярность в рабочей среде. Стр емительно растет тираж. К началу 1923 г. он достигает 150 тыс. экз.-- невиданной по тем временам цифры для изданий подобного рода. Своим успехом "Крокодил" был обязан талантливому и политически зрелому к оллективу литераторов и художников, работавших над его выпуском. Большу ю роль в сплочении этого коллектива сыграл первый редактор журнала К. С. Е ремеев -- партийный публицист ленинской школы и один из лучших фельетони стов дооктябрьской "Правды". В редколлегию журнала входили Д. Бедный и Д. М оор, В. Лебедев-Кумач и М. Черемных, М. Пустынин и И. Малютин, И. Абрамский и С. Г ессен. С четвертого номера приходит в "Крокодил" В. Маяковский. Журнал вбир ает в себя лучшие силы сатириков и юмористов. Его сотрудниками становятс я сатирики старшего поколения (М. Анд реев, П. Ашевский, С. Басов-Верхоянцев , Ф. Благов, Н. Богданов, Я. Гольденберг, С. Городецкий, А. д'Актиль, К. Милль-Поля рный, А. Неверов, Л. Никулин, Л. Саянский, Д. Тигер, А. Флит, Б. Флит, К. Шелонский и др.), талантливая молодежь (М. Андриевская, А. Голубев, А. Григорович, А. Зорич, А. Исбах, А. Карпов, В. Катаев, М. Ко зырев, Б. Левин, С. Огурцов, Г. Рыклин и др.) Быстро расширяется круг художников (Ю. Ганф, К. Гольц, В. Дени, К. Елисеев, П. Ке менов, Н. Купреянов, Ю. Куприянов, А. Лебедев, Д. Мельников, В. Михайлов, П. Ради мов, Н. Радлов, Г. Розе, К. Ротов, А. Самохвалов, А. Соколов, И. Чашников, Н. Шестоп алов, М. Язвин). С февраля 1923 г. начала регулярно издаваться "Библиотечка "Крокодила"", в кот орой массовыми тиражами печатались произведения лучших сатириков журн ала, альбомы карикатур его ведущих художников. В мае того же года был орга низован выпуск "Живого Крокодила" -- репертуарных сборников сатирических пьес, фельетонов, миниатюр, предназначавшихся для театров, рабочих и кра сноармейских клубов и т. п. Активное участие в "Живом "Крокодиле"" принимал В. Маяковский. Устные выпус ки еще больше расширяли сферу влияния "Крокодила" на массы, увеличивали е го популярность. Журнал становится другом трудящихся, их советником и за щитником. На общих собраниях, митингах символический Крокодил избирает ся почетным директором, лесничим, пожарным и т. п. "Крокодил" оказал большое влияние на процесс формирования советской сат ирической периодики 20-х годов. По его типу начинают строиться сатирическ ие приложения центральных и местных газет. В создании ряда таких журнало в принимают самое активное участие Д. Моор, М. Черемных. Страницы "Крокодила" начинают заполняться произведениями профессионал ьных литераторов и художников. С середины 1924 г. исчезает самый боевой отде л -- "Вилами в бок". Вслед за этим рабкоровские заметки перестают печататьс я и в других отделах и рубриках. Некоторое время они концентрируются в "Ки пятке" -- специально созданной для обслуживания рабочего читателя сатири ко-юмористической газете "Крокодила", однако произведениями штатных сот рудников вскоре вытесняются и оттуда. В апреле 1927 г. "Крокодил" наряду с некоторыми другими сатирико-юмористичес кими журналами подвергся суровой и справедливой партийной критике. Цен тральный Комитет партии обязал редакцию в корне перестроить журнал, пов ысить идейно-художественный уровень печатаемых материалов и превратит ь его в орган, обслуживающий политически зрелые слои рабочих. Партийная критика недостатков сатирико-юмористических журналов, большой разгово р о путях развития сатирической периодики, о ее задачах, состоявшийся в Ц ентральном Комитете партии, оказали благотворное влияние на процесс пе рестройки "Крокодила". Он вновь берет ориентацию на рабочего читателя, по степенно восстанавливает связи с массами, привлекает к сотрудничеству видных советских сатириков. Вновь создаются отделы "Вилами в бок" и "Стран ичка читателя". К концу 20-х годов "Крокодил" восстанавливает свою славу луч шего массового органа советской сатиры. Неуклонно растет тираж издания. К 1932 г. он уже составляет 500 тыс. экз. Редакторами в эти годы являются: с апреля 1927 г.-- К. Мальцев, с сентября 1928 г.-- Н. К. Иванов-Грамен и Феликс Кон, с мая 1930 г.-- М. 3. Ма нуильский. В конце 20 -- начале 30-х годов "Крокодил" взял курс на расширение связи с крупне йшими заводами и новостройками страны. В августе 1930 г. "Крокодил" берет шефство над Магнитостроем. Выездная бригад а регулярно публикует в журнале отчеты о ходе строительства, выпускает с атирическую газету ""Крокодил" на Магнитке". "Крокодил" начала 30-х годов в значительной мере избавился от тех ошибок, ко торые появились у него в середине 20-х годов. Большую помощь в устранении этих недостатков оказал советским сатирик ам 30-х годов А. М. Горький. Он советовал чаще и шире использовать такой худож ественный прием, как противопоставление, подчеркивание контрастов меж ду миром капитализма и миром социализма. Этот прием помогал читателю ярч е увидеть то новое, что появлялось в жизни страны, глубже понять значимос ть происходящих перемен. Установка сатириков на преимущественный пока з внутренних неполадок, сосредоточение внимания на отдельных, зачастую мелких, явлениях приводила к потере перспективы. Горький настаивал на не обходимости освещать в журнале не только внутреннюю, но и международную тему. Горький требовал отказаться от натуралистического воспроизведен ия жизни, учил подвергать факты сатирическому обобщению. Еще большие изменения происходят в "Крокодиле" в связи с приходом в него в 1934 г. в качестве редактора М. Кольцова, который близко был связан с А. М. Горь ким по совместной работе в ряде журналов, хорошо видел недостатки молодо й советской сатиры и разделял взгляды Горького на ее характер и значение в условиях социалистической действительности. М. Кольцов привлекает к активной работе в "Крокодиле" талантливых советс ких сатириков. Среди них Д. Бедный, А. Безыменский, В. Ерми лов, Д. Заславский, Е. Зозуля, И. Ильф, В. Катаев, Е. Петров, М. Светлов, И. Эренбург и др. В середине 30-х годов в журнале сотрудничают И. Абрамский, Н. Адуев, М. Андриевская, В. Ардов , А. Архангельский, Н. Асеев, А. Бухов, Н. Вержбицкий, В. Воинов, В. Гранов, А. д'Акт иль (А. Френ кель), Н. Иванов-Грамен, В. Инбер, С. Кирсанов, Н. Кружков, В. Лебедев- Кумач, Л. Мнтницкий, И. Молчанов, Л. Никулин, И. Прутков (В. Жир-кович), М. Пустыни н, П. Романов, Г. Рыклин, Л. Саянский, В. Соловьев, А. Стоврацкий, А. Толстой, Ю. Фи длер, В. Шишков и др. В "Крокодиле" этой поры опять собираются лучшие силы советской сатиры. Эт о позволило редколлегии журнала (с апреля 1934 г.-- Л. Гинз бург, В. Ермилов, Б. Ле вин, М. Кольцов, М. Мануильский, Л. Ровинский, в 1938 г.-- В. Катаев, М. Кольцов, Л. Лаги н, А. Назаров, Е. Петров, Л. Ро винский, Г. Рыклин) расширить тематику, сделать ее социально острой, высокохудожественной. Почти каждый номер открывал ся злободневным фельетоном М. Кольцова, определявшим главный удар сатир ы журнала. Совершенствуются и разнообразятся формы подачи материалов, м етоды массовой работы. С декабря 1938 г. с последней страницы "Крокодила" исчезла подпись ответстве нного редактора М. Е. Кольцова, подвергшегося репрессии. Во главе журнала стала безымянная "Редколлегия". Печатается "Крокодил" по-прежнему больши м тиражом (275 тыс. экз.), продолжает оставаться одним из наиболее любимых мас совых изданий, однако лицо его претерпевает существенные изменения. С первых дней Великой Отечественной войны все содержание "Крокодила" под чинено одной задаче -- борьбе с немецко-фашистскими захватчиками. Журнал изобличает планы фашистской армии, призывает к беспощадной борьбе с вра гами, выражает твердую уверенность в окончательной победе над фашистск ими захватчиками. Сатира "Крокодила" мобилизовала трудящихся и воинов Со ветской Армии на подвиги в тылу и на фронте. Наряду с политическими плака тами, "Окнами" ТАСС сатира "Крокодила" в эти годы стано вится большой агита ционной силой. В военные годы в журнале сотрудничали Н. Адуев, С. Алымов, Ю. Арбат, Арго, В. Ар даматский, В. Ардов, Е. Вермонт, Е. Долматовский, В. Дыховичный, А. Жаров, М. Зощ енко, Вл. Иванов, А. Исбах, В. Карбовская, Б. Ке-жун, О. Колычев, Е. Копылов, Б. Котл яров, Э. Кроткий, С. Нариньяни, А. Недогонов, А. Про кофьев, А. Раскин, А. Резапки н, И. Рябов, Л. Славин, Ц. Солодарь, А. Твардовский, Ю. Фидлер, А. Флит, Ю. Чаплыгин, М. Червинский, А. Яшин и др. В постановлении ЦК партии, опубликованном в сентябре 1948 г., журнал подверг ся справедливой критике. Отмечался отрыв редакции от жизни, отсутствие н еобходимой требовательности к идейному и художественному уровню произ ведений, указывалось на непривлекательный внешний вид. Центральный Комитет поставил конкретные задачи перед "Крокодилом". "Журн ал,-- говорилось в постановлении,-- должен оружием сатиры обличать расхити телей общественной собственности, пошлости; своевременно откликаться на злободневные между народные события, подвергать кри тике буржуазную культуру Запада, показывать ее идейное ничтожество и вырождение". Центральный Комитет обязал редколлегию шире использовать различные жа нры сатиры и юмора, знакомить читателей с лучшими материалами, напечатан ными в местных юмористических журналах и журналах стран народной демок ратии, са тирическими произведениями прогрессивных зарубежных писате лей, публиковать документальные фотоснимки из иностранных газет и журн алов, снабжая их политически ост рыми комментариями. После постановления журнал заметно улучшился. Он стал печататься на 16 ст р., с красочными иллюстрациями, на хорошей бумаге. Резко улучшилось и его с одержание. Вновь появляются "Вилы в бок", расширяется отдел "Дорогой Кроко дил", возникает рубрика "Крокодил помог". Критическим сигналом читателей отводятся отделы и рубрики "Сообщаем адреса", "С подлинным скверно", "Как ни странно, но...", "Фотовитрина Крокодила", "Из напечатанного" и др. 21 сентября 1951 г. принимается новое постановление -- "О недостатках журнала "К рокодил" и мерах его улучшения". В этом постановлении вновь отмечалось, чт о "Крокодил" является малоинтересным журналом, ведется на недостаточно в ысоком идейном и художественном уровне. "На страницах журнала "Крокодил",-- говорилось в нем,-- печатается много наду манных, бессодержательных рассказов и стихов, слабых рисунков и карикат ур, не имеющих серьезного общественного значения, допускаются ошибки в о свещении внутренней жизни страны и международных событий. Нередко в "Кро кодиле" единичные отрицательные факты выдаются за общие недостатки раб оты государственных, профсоюзных и других организаций, что создает у чит ателей неправильное представление о работе этих организаций". Резкий перелом в советской сатире вообще, в "Крокодиле" в частности проис ходит после исторических решений XX съезда КПСС. Решительное осуждение к ульта личности Сталина и всех его отрицательных порождений расчистило почву для всестороннего развития критики и самокритики. Уже в первые годы после XX съезда "Крокодил" становится острее, боевитее, те снее связанным с читателем. Ведущая роль в расширении и упрочении связей с читателями вновь отводится отделам "Вилы в бок" и "Дорогой Крокодил". Воз никают новые и расцветают старые рубрики, строившиеся исключительно на критических материалах читателей ("Разрешите по беспокоить", "С подлинны м скверно" и др.). Много внимания уделяется вопросам быта и морали советских людей (отдел " Быт или не быт?"). Тем же проблемам подчинены и некоторые другие рубрики. Ре гулярно отражается культурная жизнь (отделы "Таланты и поклонники", "Лист ая страницы", "Среди муз и граций", рубрика "Литературные пародии" и др.). Под р убрикой "Мои интервью" и "Мой вернисаж" читатель знакомится с творчеством тех или иных замечательных деятелей литературы и искусства современно сти. Часто выступают в "Крокодиле" сатирики из стран социалистического л агеря, прогрессивные сатирики капиталистических стран. Иными словами, можно сделать вывод о том, что история преобразования сат иры в советских газетах и журналах весьма объемна. Большое количество пе чатных изданий оказываются недолговечными, среди них журнал "Крокодил" п о праву занимает почетное место ведущего журнала в сатирических издани й нашей страны. Массовыми тиражами издаются книжки сатиры и юмора из "Биб лиотечки "Крокодила"", альбомы, посвященные творчеству крупнейших советс ких карикатуристов, серии сатирических плакатов на разные темы и т. п. О популярности "Крокодила" говорит постоянно возрастающий тираж. С 1953 г. по настоящее время он вырос с 300 тыс. экз. до 1700 тыс. экз. Редакция ежемесячно пол учает 6--7 тыс. писем читателей. Острым оружием смеха журнал активно воздей ствует на многомиллионные массы читателей, является боевым помощником Коммунистической партии в воспитании масс. Заключение Таким образом, можно констатировать, что сатира прежде всего воспринима ется в обществе как обличительное литературное произведение, изобража ющее отрицательные явления действительности в смешном, уродливом виде; сатир а имеет множество видов, которые в своём сочетании делают произведение " острым", критическим, своеобразным; история сатиры в России имеет свою сп ецифику и характеризуется яркостью, "злобностью", социальностью, а сами а вторы возводятся в ранг "героев", "защитников" народа, которые не только пи сали "произведения с перцем", но и готовы были жертвовать своим благополу чием, вплоть до тюремных заключений; в 20 - 30 годы ХХ века сатира, как литерату рный жанр, достигла своего апогея по частоте использования данного жанр а, по разновидности его применения в журналах, газетах, по созданию, говор я современным языком, бренда "сатиры" как особого популярного среди наро да литературного направления; в сатире отразилась вся яркость и противо речивость ума российского человека, умение смеяться и плакать над самим собой. Данная работа была посвящена сатире и сатирическим жанрам в журналисти ке 20 - 30-х годов ХХ века. В процессе работы с научной литературой было выявлено происхождения те рмина "сатира" и его трансформация в журналистике. Были характеризованы основные жанры сатиры и проведен анализ их использования в сатирически х журналах первой половины ХХ века. Особое внимание было уделено изучению журнала "Крокодил", как одного из я рчайших примеров сатирических журналов ХХ века. Были подробно характер изованы этапы становления печатного издания из вкладыша до главного са тирического журнала 20 - 30-х годов ХХ века. Можно заключить, что в ходе работы мы достигли поставленных задач, описа нные данные научного и практического характера позволяют нам объектив но оценить возникновение и развитие сатиры в журналистике начала прошл ого столетия. Осмысление опыта периодической печати свидетельствует о возрастающей роли сатиры как инструмента идеологического воздействия. Список литературы 1. Авту хович Т.Е. Сатира и риторика: (Традиции сатиры ХУIII века в творчестве М.Е.Сал тыкова-Щедрина) // М.Е.Салтыков-Щедрин и русская сатира XVIII -- XX веков/ Отв.ред. Д.Н .Николаев./ Т.Е Автухович.- М. : РАГС,1998. с. - 380 2. Алтунян А А.. О собирателях земли Русской: Жириновский как публицист //Воп росы литературы./ А. А. Алтунян, - М. : Аспект Пресс, 1996. Март -- апрель. с. 158 3. Блинова Э.В. Проблемы жанра и стиля публицистического фельетона./ Э. В. Бли нова. - Томск. : Чародей, 1972. с. 239 4. Бореев Ю. О комическом./ Ю. Бореев. - М. : Политиздат, 1957. с. 289 5. Букчин С.В. Судьба фельетониста./ С. В. Букчин. - М. : Изд. МГУ, 1975. с. 290 6. Вилъчек Л.Ш. Советская публицистика 30 -- 50-х годов./ Л. Ш. Вильчек. - М. : Политизда т, 1996. с. 187 7 Виноградов В.В. О языке художественной литературы/ В. В. Виноградов.- М. : Изд- во МГУ: Наука, 1959. с. 359 8. Дмитриев А.В. Социология юмора./ А. В. Дмитриев. - М. : Аспект Пресс, 1996. с. 190 9. Журналист. 1997. № 5., С 19 10. Какорина Б.В. Указ. сочинения./ Б. В. Какорина. -М. : Аспект Пресс, с. 500 11. Крокодил. 1922. № 21. С. 16 12. Крокодил. 1922. № 2. С. 16 13. Литературная газета, 1934. 16-23 авг. 14. Мухомор. Птг., 1922. № 5. С. 20 15. Мыспяков В.И. Искусство сатирического повествования./ В. И. Мыспяков. - Сар атов. : Златоус,, 1966. с. 240 16. Николаев Д. С. Смех - оружие сатиры./ Д. С. Николаев. - М. : РИП-холдинг , 1962. с. 249 17. Стрельцов Б.В. Фельетон: Теория и практика жанра./ Б. В. Стрельцов. - Минск. : В идаль, 1983. с 200 18. Стыкалин С.И., Кременская И.К. Советская сатирическая печать./ С.И Стыкали н., И.К Кременская. - М. : Мысль, 1963. с. 369 19. Тимченко И. С. Типообразующие элементы экстремистского издания //Типоло гия печати: Проблемы теории и практики /Отв.ред. Б.Я.Мисонжников./ И. С. Тимче нко, - СПб. : Аспект Пресс, 1999. с. 287 20. Толковый словарь русского языка под ред. Ушакова Д. Н., издание 1940 г. 21. Ученова В.В. У истоков публицистики./ В. В. Ученова. - М. : Русская книга 1989. с. 389 22. www.evartist.narod.ru 23. www.strana.oz.ru 24. http://ru.wikipedia.org 25. http://www.vkpb.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Разговаривают две блондинки:
- Слышала, оказывается в Англии левостороннее движение?
- Так что получается: ихние мужики ходят не налево, а направо?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по журналистике "Советская сатира в журналистике 20-30 годов ХХ века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru