Курсовая: Структура ТВ и характеристика его аудитории - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Структура ТВ и характеристика его аудитории

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 142 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

План: Введение Основная часть. 1. Структура ТВ: 1.1. Понятие структуры ТВ 1.2. Структура ТВ 2. Характеристика аудитории ТВ: 2.1. Понятие аудитории ТВ 2.2. Состав и характеристика аудитории ТВ Заключение Введение Телевидение -- самое массовое средство информации и самый доступный и популярный способ развлечения широких слоев населе ния. Россияне много смотрят телевизор - ежедневно 3.5 часа в среднем, в то вре мя как читают газеты, слушают радио, ходят в кино наши соотечественники з начительно реже и меньше, не говоря уже об использовании Интернет. Эти до статочно очевидные факты подтверждают и социологические исследования. Актуальность темы работы. Внедрение новых коммуникационных и информационн ых технологий оказывает воздействие на общество, изменяет социальные п рактики, формирует новые способы коммуникативного взаимодействия, вли яет на социальные группы и на индивидов. Человек начала 21 века практическ и постоянно пребывает в масс-медийном поле и черпает из СМИ большую част ь информации, смыслов, образов, используемых им в повседневной жизни. Особая роль в этом принадлежит телевидению - наиболее распространенном у и влиятельному из средств массовой информации. Оно также динамично раз вивается, отвечая на общественное развитие и воспринимая технологичес кие новшества. Неоспоримые преимущества телевидения в возможностях охвата аудитории , его особое место в повседневной жизни людей, суггестивные свойства и во зможности психологического воздействия обеспечили ему особое положен ие среди каналов распространения рекламы. Телевидение - абсолютно необх одимый и самый эффективный инструмент для вывода нового товара на общен ациональный рынок, для формирования имиджа, поддержания брэнда и проч. Степень научной разработанности проб лемы. Социология массовой коммуникаци и является достаточно разработанной отраслью социологического знания . За десятилетия изучения массовой коммуникации было создано немало тео рий и подходов, исследующих разные ее аспекты. В целом, этот предмет значи тельно лучше изучен в зарубежной социологии, чем в отечественной, что де лает необходимым для отечественного исследователя обращение к западны м источникам. Проблемами массовой культуры и ролью масс медиа в производстве массово й культуры в разное время занимались Д. Макдональд, К. Манхейм, представи тели Франкфуртской школы Т. Адорно, В. Беньямин, Г. Маркузе, М. Хоркхаймер и др. Исследованиями аудитории массовой коммуникации и телевидения занимал ись, И. Анг, Д. Маккуэйл. Б. Лонгхёрст, Д. Морли, Н. Аберкромби, Р. Сильверстоун , Д. Гонтлетт, Ш. Морс (этнографическое направление изучения телеаудитори и), Дж. Вебстер (проблемы дифференциации и фрагментации аудитории). В отеч ественной социологии наиболее существенны работы Э. Г. Багирова, Р. А. Бор ецкого, Б. А. Грушина, В. М. Вильчека, Т. М. Дридзе и др. Цель данной работы состоит в выявлении взаимосвязи жанровой структ уры ТВ и аудиторией телевидения. Для достижения поставленной цели в реферате решаются следующие частные задачи : 1. рассмотреть структуру ТВ; 2. дать характеристику аудитории ТВ. Объектом исследования выступают структура ТВ, а также аудитория ТВ. Теоретические и методические основы формирования структуры телевещан ия, его эффективности в настоящее время представляются недостаточно ра зработанными. Актуальность решения данных проблем для развития телеве щательного рынка возрастает в условиях функционирования региональных и народнохозяйственных телевизионных комплексов РФ, где хозяйствующие субъекты сферы телевидения при переходе на рыночные условия хозяйство вания нуждаются в создании механизма рационального регулирования деят ельности телекомпаний посредством экономических, нормативно-правовых , финансовых, организационных, социальных и иных воздействий как со стор оны государства, так и индивидуальных, корпоративных мер саморегулиров ания. Предметом исследования выступают особенности дифференциации структуры тел евидения, а также телеаудитории. Основная часть 1. Структура ТВ 1.1 Понятие структуры ТВ Для телевидения жанровая структура имеет настоль ко существенное практическое значение, что неоднократно предпринимали сь попытки ее стандартизации и задача приобрела сугубо теоретическую о краску. Однако отнесение телевизионной передачи к тому или иному жанру и меет прежде всего конкретный практический смысл. Например, новостная ин формация в чистом виде не защищена авторским правом, в отличие от ее пода чи с комментарием, что зависит от использованного жанра. В свою очередь, о т того, к какому жанру -- информационному, публицистическому или художест венному (постановочному, игровому) -- относится творческое произведение конкретного автора, зависят, с одной стороны, форма выражения и степень т ворческих усилий создателя произведения, с другой -- зрительское восприя тие и, конечно же, уровень оплаты труда -- было бы непростительно в наше вре мя забыть об этом. При значительном увеличении разнообразия передач, чис ла каналов и времени вещания приобретает существенную значимость адек ватное аннотирование передач с указанием жанра для привлечения (или нао борот отторжения) части аудитории. Практическое значение жанра будущей передачи или фильма сказывается уже на уровне сценарной заявки и связан о с выбором соответствующих технических средств (например, репортаж тре бует транспорта или специфических средств связи, а беседа -- студийного о борудования). Много споров всегда вызывала необходимость различать теле- и кинофильм. Однако именно здесь все обосновывается двумя конкретными причинами. Во- первых, человек перед экраном ТВ воспринимает иначе, чем в кинозале, ему т руднее следить за особенностями сложно выстроенной драматургии сюжета , иногда за шумом детей и лаем собаки вообще не слышно, что говорят актеры. Наоборот, чтобы «заякорить» домашнего зрителя перед экраном, требуются смысловые повторы экранного текста (пусть лучше будет больше серий) и ко нтрасты в виде исключительных внешних данных актеров -- но и только. Естес твенно, сказанное конкретизирует и значительно упрощает задачу режисс ера в смысле творческого поиска, снижает требования к качеству актерско й игры и вообще удешевляет телефильм. Что и составляет вторую причину -- ин огда в телефильм записывают то, что «не тянет» на кинопоказ. Зритель прос то не дойдет ради этого до кинотеатра. Впрочем, то же самое можно сказать и в отношении отличий документального кино от художественного (см. ниже « новости», «сериал»). Сегодня жанровая структура склонна к быстрым и кардинальным переменам, уже не вызывает сомнений. Жанры легко возникают, но трудно идентифицирую тся, тем более новейшие современные -- академическая наука консервативна и нелегко расстается со схемами и установками, дистанцируясь от быстрот екущей реальности. Тем временем возникает много так называемых авторск их жанров, фактически создаваемых, даже как бы инспирируемых, под конкре тную личность и маркируемых конкретным именем. Телевизионный модерато р, ведущий радиопрограмм, аналитик газеты по значимости затмевают полит ических ньюсмейкеров с хорошим рейтингом. Косный зритель продолжает уп рекать ТВ в пустоте, выискивая на экране привычное, но исчезающее, и не обр ащает внимания на обильную информацию о новациях компьютерного мира и м асс-медиа, выставках и культурных событиях, поданную в красочной, игрово й и постановочной форме, с обилием компьютерной графики и заставок, но со стертыми переходами между передачами и программами. За семнадцать лет постсоветской истории отечественное телевидение пре терпело существенные изменения. Государственная модель функционирова ния сменилась коммерческой, финансирование телевидения ныне происходи т почти исключительно за счет рекламы. Появились телеканалы как институ циональная форма, радикально изменилось содержание телевидения, зарод ились новые телевизионные жанры. Развлекательная функция телевидения, уступавшая в советский период идеологической и культурно-просветитель ской, вышла на первый план. Телевидение продолжает трансформироваться. 1.2. Структура ТВ Существует много схем (систем классификации) жанр ового деления, и два принципиально различных подхода к их изучению. В связи с классификацией жанров необходимо отметить монографию М. Каган а «Морфология искусства» Каган М.. Морфология искусства. - Л., 1972., где для раз личных видов драматургии (от театра до телевидения), используя системнос ть любой формы искусства вкупе с общими закономерностями морфологии эв олюционирующей системы и вытекающей из морфологии типологической стру ктурой, дается классификация жанров в форме структуры искусства на осно вании его изобразительно-выразительных возможностей. Например, если пе рвоосновой театральной драматургии является мизансцена, то для кино эт о кадр. Соответственно далее, если для театрального искусства структуро образующим фактором, доминантой являются законы драматургии (действие изображают актеры), то для кинематографа это монтаж и его законы (действи е имитируется кадром). Поскольку, согласно Кагану, телевидение объединяе т изобразительные возможности как театра, так и кино, то и в структуре тел евидения можно выделить как драматургические, так и кинематографическ ие формы -- например, соответственно, телеспектакль и телефильм. В подавляющем большинстве жанровая классификация и соответственно тип ология строятся эвристически и, естественно, по этой причине носят субъе ктивный, бездоказательный характер, что тоже является общим признаком о писания любой системы со сменой режимов эволюции. Отдельные авторы (пред почитающие возможность практического действия логическому анализу) оп ерируют откровенно искусственными классификационными системами, напр имер, ограничивая себя символом пентады, что лишено теоретической содер жательности и практического смысла. Мало кто знает, что была предпринята попытка объективного подхода к решению настоящей проблемы путем приме нения досконально разработанного для естественных наук кластерного ан ализа. Согласно Н.В. Вакуровой, любому телевизионному произведению как и зучаемому объекту независимо от умозрительно приписываемого ему жанра или иных субъективно навязанных факторов можно поставить в соответств ие набор эмпирических параметров: информационная насыщенность, степен ь условности, темп и ритм монтажа, тип хронотопа, тип пространственной ор ганизации (интерьер-экстерьер), виды монтажа (междукадровый-внутрикадро вый), виды внутрикадрового движения (переход с плана на план -- «отъезд», «н аезд» и панорама) Вакурова Н.В.. Пространственно-временная организация т елевизионных передач. - Дисс. на соиск. уч. степ. канд. филол. наук. - М., 1981.. В резу льтате стандартной математической процедуры полученный массив данных свертывается в множество групп объектов («дерево»), или кластеров, согла сно критерию наибольшего сходства, которые в целом не противоречат эври стически полученному делению, но существенно дополняют и доказательно подтверждают его. Например, был аргументирован содержательный смысл пе рехода с плана на план как фактор акцентирования зрительского внимания с целью повышения эмоциональной активности сюжета: то, что на профессион альном жаргоне называется наездом, концентрирует внимание, соответств енно отъездом -- усиливает ощущение масштабности, и т.д. Далее, темп сюжета может быть задан монтажем, особенно междукадровым, причем наиболее высо кий он в репортаже. С другой стороны, внутрикадровый монтаж наиболее ест ественен для спокойного восприятия, так как он уподобляется движению гл аза при рассматривании изображения. Итак, в структуре ТВ можно выделить следующие основные элементы: · бенефис -- игровой синтетический зрелищный жанр, связанный с выигрышны м показом единственной замечательной личности (например, актера или пол итика), практически полностью вытесненный клипом. · Беседа -- жанр аналитической публицистики, диалог или полилог, иногда с и спользованием вспомогательных кино- или фотодокументов (коротких сюже тов), как правило без выраженной конфронтации сторон. · Брифинг -- деперсонифицированная передача официальной точки зрения ил и информации органа власти (от его пресс-центра или уполномоченного пред ставителя) о событии или общественно-значимом явлении. · Дискуссия -- жанр аналитической публицистики, обычно полилог с участие м ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на не кую общественно-значимую проблему, или любых ньюсмейкеров, одновременн ое появление которых в кадре символизирует некую противоположность. · Документальный фильм -- Основная форма существования жанра документал ьного (также неигрового) кино. · Драма (теледраматургия) -- значительный кусок совокупности близкородст венных телевизионных жанров, фактически вид экранного искусства (понят ие родовое, согласно Р. Борецкому Борецкий Р.А.. Информационные жанры теле видения. - М., 1960.), основанный на живом действии и существовавший в двух вариа нтах: теледраматургия по оригинальным сюжетам и сценариям, поставленны м на ТВ своими средствами, и телеверсия известного литературного произв едения или кинофильма. · Журналистское расследование -- своеобразный и распространенный на кру пных компаниях «внутренний» аналитический жанр, к которому компания пр ибегает чаще, чем предоставляет эфир его непосредственным результатам. · Заметка (видеосюжет) -- общежурналистский жанр информационной публицис тики, пограничный с репортажем и называемый обычно «сюжетом» или «инфор мацией». · Игра -- телеигра типа «Поля чудес», «КВН» или «Что? Где? Когда?». · Интервью -- жанр информационной публицистики, в составе информационных материалов один из вариантов разговорной передачи «в лицах» -- диалог, по лилог, конфронтационное интервью, контрвью и т.д. · Клип (видеоклип) -- синтетический жанр, возникший как способ предварител ьного изготовления рекламного зрелищного продукта в виде короткой вид еозаписи с использованием всевозможных изобразительных средств, компь ютерной обработки изображения и обычно выполненной высокого уровня пр офессионалами. · Комментарий -- разновидность выступления в кадре или закадровый коммен тарий под конкретный видеоряд, в связи с конкретным событием или проблем ой. · Корреспонденция -- жанр субъективно персонифицированный и обязательн о содержащий аналитический комментарий в качестве неотъемлемой состав ляющей. · Новости. · Пресс-конференция -- усложненный вариант интервью с несколькими (многи ми) журналистами, проводимое по жесткой схеме, в ограниченное и фиксиров анное время и с синхронным переводом, в определенном, приспособленном дл я контроля месте. · Репортаж -- жанр информационной публицистики, включающий три формы: соб ытийный (прямой синхронный или немой), постановочный (спровоцированная с итуация) и тематический. · Сериал. · Теледебаты -- вариант разговорного жанра типа ток-шоу или дискуссии, сов мещающий элементы интервью, дискуссии и даже репортажа, использующий зр елищность предвыборной конкуренции кандидатов. · Телемост -- вариант разговорного жанра типа ток-шоу, использующий возмо жность зрелищного противопоставления контрастных по ментальности ауд иторий, двух или более, как правило географически удаленных друг от друг а, с помощью техники спутниковой связи. · Телешоу -- развлекательный нейтральный жанр с преобладанием музыки и и зображения, часто с обилием рекламы. Основное качество -- зрелищность, фун кция -- рекреативная. · Ток-шоу -- разговорный жанр, современный аналог теледискуссии. Следует отметить, что информационные программы составляют основу веща ния любого телеканала. По структуре информационной программы, ее месту в сетке вещания телеканала, характеру информации можно судить о телевизи онном канале в целом, его ангажированности тем или иным органом власти и ли олигархом, определить его идеологическую направленность. Сегодня пр актически все отечественные центральные телеканалы имеют собственную информационную. На региональных телевизионных каналах информационные программы играют не менее важную роль, чем на федеральных. 2. Характеристика аудитории ТВ 2.1. Понятие аудитории ТВ Понятие аудитории, при всей его обыденной простот е и ясности, может быть наполнено различным содержанием в зависимости от теоретической концепции. В разные периоды изучения массовой коммуника ции и аудитории исследователи вкладывали различный смысл в это понятие. Если аудитория как совокупность людей, воспринимающих совместно некот орое сообщение или зрелище, существует давно, то массовая аудитория - явл ение сравнительно недавнее. Массовую аудиторию характеризует гетероге нность, рассредоточенность и значительный размер, а также опосредованн ый и более индивидуализированный характер восприятия сообщений. Аудит ория стала массовой в полном смысле слова в конце 19-начале 20 века, когда нау чный и технический прогресс принес принципиально новые возможности ти ражирования печатной продукции и передачи информации на расстояние бо льшим группам людей. В середине 20 века на передний план выдвинулось телев идение, собирающее и сейчас самую большую аудиторию. Вместе с тем, в конце 20 века наметились тенденции, приводящие к постепенной утрате аудитория ми качества массовости. Объем телеаудитории - это измеряемая величина, которая получается в резу льтате специальных исследований, в ходе которых используются различны е технологии сбора информации, различные социологические методики и ст атистические процедуры. Изменения общего объема аудитории, но менее сущ ественные, могут быть вызваны также отдельными изменениями внутри суще ствующей системы измерений (например, расширение изучаемой совокупнос ти, изменения условий ротации респондентов в панель, измеряемого интерв ала и пр.). Коммерциализация телевидения в странах Европы, появление большого кол ичества каналов в Европе и США, распространение новых технологий достав ки телевизионного сигнала (кабель, спутник) и новых технологий организац ии телепросмотра (видеомагнитофоны, пульты дистанционного управления) - вот процессы, которые внесли основной вклад в изменение телевидения и ау диторного опыта. Ответом на меняющуюся телевизионную реальность стали новые подходы в и зучении аудитории, общей характеристикой которых является представлен ие об активности аудитории. Активность аудитории включает множество по дчиненных смыслов: активное конструирование смыслов, активное использ ование технологий, поиск, выбор, адаптация практик телесмотрения к измен яющимся условиям и т.д. Одним из современных подходов в изучении аудитории является этнографи ческое направление, в рамках которого телесмотрение изучается в его ест ественных, домашних условиях. Исследовательский опыт показывает, что бе з включения в рассмотрение обстоятельств, в которых происходит телесмо трение, и всего того, что так или иначе связано с телесмотрением, невозмож но получить достоверную информацию о самом телесмотрении, понять его ис тинное значение для зрителей и выявить, какие смыслы извлекают зрители и з телевизионного содержания. 2.2. Состав и характеристика аудитории ТВ В среднем в течение всего дня телевизор смотрит 17% н аселения России - это усредненный показатель аудитории минуты эфира. Но эта аудитория неравномерно распределяется по дню. В прайм-тайм этот пока затель в среднем составляет 34%, днем он значительно ниже среднего. Телесмотрение также неравномерно распределено в течение года и имеет с езонный пик, приходящийся на декабрь-январь, и закономерный спад в летни е месяцы. В среднем аудитория телевидения в течение сезона (с сентября по июнь) несколько выше. Показатель величины общей аудитории телевидения (Total TVR) очень важный для р екламного рынка, так как это и есть тот конечный объем аудитории, который делят между собой телеканалы и рекламодатели. Чем выше показатель Total TVR , те м больше рекламных рейтингов (GRP) может выставить на продажу телевидение. Мировой опыт показывает, что объемы телесмотрения существенно различа ются в разных странах. Так, скажем, в Японии, США, Венгрии среднее время инд ивидуального телесмотрения составляет около четырех с половиной часов в сутки, а в Норвегии, Швеции, Австрии, Малайзии, Индии, Парагвае и др. - менее двух часов в сутки. Но внутри страны это достаточно стабильная величина, которая не меняется год от года, поскольку объемы и характер телесмотрен ия определяют в первую очередь устойчивые социокультурные факторы, свя занные с особенностями образа жизни, традициями и пр. Анализ динамики изменения объемов телесмотрения показывает, что смена системы измерения телеаудитории может привести к существенному измене нию показателей объема телепотребления в отдельно взятой стране Ворош илов В. В. Маркетинговые коммуникации в журналистике. - М., 2005.. Рассмотрим четыре типовые модели поведения зрителей перед экраном и ус тановим зависимость типа практики от пола и возраста зрителя (см. диагра мму 1). 1. К «традиционному» типу относятся зрители, предпочитающие смотреть тел евизор внимательно и не переключаясь постоянно между каналами (39% от всех зрителей; этот тип практики характерен для зрителей старше 55 лет). 2. «Мужской» тип составили зрители, сочетающие сосредоточенный просмотр и частое переключение каналов (12%; мужчины молодого и среднего возраста). 3. К «женскому» типу относятся зрители, практикующие непрерывное фоновое смотрение (26%; женщины среднего возраста, особенно домохозяйки). 4. «Молодежный» тип образован зрителями, сочетающими фоновое смотрение с постоянным переключением каналов (20%; зрители молодого и среднего возрас та). Диаграмма 1 Рассмотрим типологические группы телезрителей п о контентным предпочтениям. Под контентными предпочтениями понимается преимущественный просмотр определенных телевизионных каналов и перед ач определенных жанров. Данная типология состоит из следующих типов (см. диаграмму 2): 1. «Пот ребители новостей» (15%) смотрят в основном информационные программы. 2. «Любители спорта» (9%) проявляют повышенный интерес к спортивным програм мам. Кроме того, они смотрят программы НТВ неразвлекательного плана - инф ормационные, социально-политические, криминальные хроники, отечествен ные сериалы, а также юмористические программы «Первого канала», телекан ала «Россия», ТНТ. Диаграмма 2 Типы телезрителей по контентн ым предпочтениям 3. «Зрители “мужских” программ» (10%) отдают предпочтение криминальным хроникам, программам на историческ ие темы, документалистике, социально-политическим программам. Много вре мени проводят у телевизора, смотрят в основном каналы: НТВ, «Россию», РЕН ТВ. 4. «Традиционалисты» (16%) смотрят п реимущественно «Первый канал» и, в меньшей степени, «Россию». Другие кан алы практически не смотрят. 5. «Любители отечественных сериа лов и развлекательных программ» (9%) смотрят преимущественно отечественн ые сериалы, юмористические и музыкальные программы, телеигры, на «больши х» каналах (причем на «Первом канале» и на «России» больше, чем на НТВ). 6. «Приверженцы СТС» (7%) смотрят СТ С значительно больше других каналов. Также отдают предпочтение отечест венным сериалам независимо от того, на каком канале они выходят, музыкал ьным программ «Первого канала» и телеканала «Россия» и познавательным и «полезным» программ НТВ. Много смотрят телевизор и вполне довольны сов ременным телевидением. 7. «Аудитория сетевых каналов» (5%) отдает предпочтение СТС, ТНТ, а также в меньшей степени РЕН ТВ. Программы каналов «большой тройки» значительно менее востребованы этими зрителя ми. 8. «Поклонники реалити-шоу и ТНТ» (5%) регулярно смотрят реалити-шоу, прежде всего, на канале ТНТ - «Дом-2», а так же «Последний герой» на Первом канале. Другие программы ТНТ также относя тся к приоритетам этой группы, но во вторую очередь. 9. «Незаинтересованные» (24%) не име ют выраженных предпочтений и смотрят телевизор меньше, чем телеаудитор ия в среднем Ковалев П. А. Привычки телесмотрения, или как мы смотрим теле визор // Телефорум. 2002. № 8.. Заключение Итак, мы рассмотрели структуру Т В, а также дали характеристику аудитории ТВ. Рассматривая телевидение одно временно как форму искусства, поскольку телепродукция есть результат т ворческого акта, и как социальную самоорганизующуюся систему, поскольк у это один из примеров продленных кооперативных эффектов психики, можно понять, почему и как синергично интерферируют таланты ярких и несхожих, часто непримиримых личностей. Иными словами, телевидение как социальна я система представляет собой многоролевую игру того же типа, как, наприм ер, всемирные выставки, банковская система, институты менеджерства или п родюсерства в искусстве и многие другие, которые каждый раз щедро возник ают возникают на в безвременье перелома эпох. Телевизионная реальность постоянно фрагментиру ется. Если в конце 80-х гг. 20 столетия существовало всего 4 программы Централ ьного телевидения, которое представляло собой единый, централизованны й, строго иерархизированный институт, то в настоящее время среднее число телеканалов, предлагаемых к просмотру среднестатистическому горожани ну, приближается к 9, и это число постоянно увеличивается (в среднем на 1 тел еканал в год). При этом уже сейчас почти 40% телезрителей имеют возможность выбора из 10 и более телеканалов. Сегодня особенно четко видится необходимость создания рациональных по ложений, позволяющих сформировать новую основу механизма управления с истемами телевидения, разработки комплекса мер по реализации механизм а введения абонентской платы за потребление телевизионных услуг, целес ообразного использования всех имеющихся ресурсов телевизионной инфра структуры, направленных на повышение финансовой результативности деят ельности телекомпаний. Список используемой литературы 1. Борецкий Р.А.. Информационные жанры телевидения. - М., 1960. 2. Вакурова Н.В.. Пространственно-временная организация телевизионных пе редач. - Дисс. на соиск. уч. степ. канд. филол. наук. - М., 1981. 3. Ворошилов В. В. Маркетинговые коммуникации в журналистике. - М., 2005. 4. Засурский Я.Н. Журналистика. Средства массовой информации. - М., 2005. 5. Каган М.. Морфология искусства. - Л., 1972. 6. Ковалев П. А. Привычки телесмотрения, или как мы смотрим телевизор // Теле форум. 2002. № 8. 7. Ковалев П. А. Типологизация телезрителей по жанрово-канальным предпочт ениям как способ изучения телеаудитории // Науч. труды МосГУ. Выпуск 60. М., 2005. 8. Маркетинговые исследования. Практическое руководство. Нэреш К. Малхот ра. - М., 2002 г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Лиса вороне с сыром:
- Сейчас я тебя сфотографирую... Скажи "чиииз"!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по журналистике "Структура ТВ и характеристика его аудитории", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru