Реферат: Человек и предметная среда - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Человек и предметная среда

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 121 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Человек и предметная среда Для удовлетворения бытовых потребностей человек изготовляет себе вещи. Чтобы служить человеку, они должны быть ему соразмерны. В древние вр емена части человеческого тела служили естественной основой всех един иц измерений. Даже сегодня, чтобы наиболее ясно представить себе размеры того или иного предмета, мы говорим, что он во столько-то раз больше челов еческого роста. Дизайнеру необходимо знать: - откуда возникли применяемые им основные размерности; - каковы соотношения отдельных частей тела нормального физически разви того человека и какое пространство ему необходимо при различных положе ниях и в движении; - размеры предметов домашнего обихода, одежды и других, окружающих его пр едметов, емкостей и мебели; - величину свободных проходов между мебелью, например, в кухне, столовой, б иблиотеке и т.п., чтобы обеспечить удобные условия домашней работы и жизн и с целью оптимального использования объема помещений; - как целесообразно расставить мебель, чтобы обеспечить человеку наибол ее удобные условия труда и отдыха; - размеры средств транспорта, которыми пользуются ежедневно: железнодор ожных и трамвайных вагонов, автомобилей и т.п. Но человек - это не просто физическое тело, занимающее определенное пространство. He менее важна забота о его физическом и психологическом ко мфорте, Так как планировка помещений, их окраска, освещение, меблировка и оборудование оказывают на человека значительное влияние. Пропорции человека Древнейшие данные о законах пропорций человеческого тела были найд ены в гробнице пирамиды близ Мемфиса (около 3000 лет до н.э.). С того времени и д о наших дней ученые и художники работают над раскрытием тайны пропорций человеческого тела. Нам известен египетский канон времени фараонов, кан он эпохи Птоломеев, каноны Древней Греции и Рима. Мы знаем канон Поликлет а, который долгое время был общепризнанным, знаем исследования Адьберти , Леонардо да Винчи, Микеланджело и ученых средних веков, и среди них преж де всего широко известен труд Дюрера. В этих исследованиях размеры челов еческого тела определялись по отношению к размеру головы, лица или стопы ; позднее эти основные величины были приведены в такое соотношение между собой, что получили всеобщее применение в качестве единиц измерения. "Ст опа" (фут) и "локоть" сохранились в качестве общеупотребительных мер длины вплоть до нашего времени. Исследования прошлого столетия, и в первую очередь А.Цейзинга, изуча вшего пропорции человека на основе точнейших обмеров, сопоставлений и п рименения правил золотого сечения, внесли большую ясность в этот вопрос . К сожалению, работа не привлекала к себе должного внимания, пока Э.Мессе ль не подкрепил своими исследованиями выводы Цейзинга (рис.), Закон пропорций человеческого тела по Леонардо да Винчи Пропорции человека (составлено на основе исследований А. Цейзинга). Данн ые неполные Рис. Человек и занимаемое им место Известно, что если взять истинные средние размеры человека, то их вели чины не могут удовлетворить нас полностью. Даже стоя человеку нужно дыша ть, переминаясь с ноги на ногу. Поэтому данные размеры требуют увеличени я в среднем на 10%. Ниже на рис. показываются основные размеры, связанные с т ой или иной деятельностью человека. Золотое сечение Дизайн - это прежде всего порядок, В подтверждение к сказанному более в сего порядок любит и создает сама природа. Это кладезь разнообразия, сов ершенства, порядка и гармонии. Подобно тому, как умелые руки винодела выс траивают в винном погребе строгие геометрические конструкции из уклад ываемых на хранение бутылок с вином, так и каждая часть растения, начиная от клетки, прожилки и кончая всем существом, располагается в строгом опр еделенном порядке. При максимуме полезной отдачи занимает минимальный объем, тесно связана с внешними условиями обитания, согласована с ними ф ормой, конструкцией, текстурой, фактурой и цветом. Человек - вечный ученик природы. Вольно или невольно он берет за образ ец окружающий его мир, когда стремится воспитать в себе эстетические чув ства, суждения и вкусы. Художественное восприятие формы человеком возни кает, развивается и обогащается в процессе постоянного, непрерывного об щения его с окружающим миром. Испокон века все здоровое и естественное я вляется для нас красивым, гармоничным, все противоестественное, аномаль ное, нездоровое воспринимается как нечто уродливое, безобразное, диссон ирующее. Математикам и людям искусства соотношение 21:34, а точнее 0,61803... хорошо изве стно как золотое сечение. Художники, начиная с эпохи Возрождения, исполь зовали в своих картинах золотое сечение, которое они считали идеальным в ыражением пропорциональности и которое они могли повсюду наблюдать и п рироде. Но в изобразительном искусстве и прежде подсознательно руковод ились этим правилом. При этом нередко брались приближенные значения, нап ример 3:5 (= 0,600) или 5:8 (=0,625). В природе в большинстве случаев наблюдается намного б олее строгое соответствие. Так, в корзинках подсолнечника отклонение от золотого сечения составляет всего лишь четыре тысячных доли процента. Как проявляется золотое сечение в природе, можно видеть на рис. На пер вом из них изображен шаровидный кактус. На рисунке хорошо различимо спи ралевидное расположение скоплений колючек - так называемых ареол. Начал о спиралей приходится на верхушечную часть кактуса. Новые ареолы зарожд аются именно здесь. По мере роста и развития они строго по спирали оттесн яются к краям. Если внимательно вглядеться в рисунок, то можно увидеть, чт о спирали вдут в двух направлениях: по часовой стрелке (таких спиралей 34) и против часовой стрелки (их ровно 21). Рис.. Ареолы (скоплении колючек) кактуса располагаются строго по спирали. Рис, На небольшом участке поверхности кактуса ближе к середине можно на нести линии растровой сетки, похожие на меридианы и параллели глобуса и имеющие наклон, связанный с золотым сечением. Опять 21:34. Это соотношение сторон того прямоугольника, который участни ки вышеописанного эксперимента назвали самым эстетичным, самым красив ым по форме. Золотая пропорция (0,618034... :1) выдерживается здесь с точностью до 0,0065 процента (0,617647:1). Общие вопросы формообразования Общие принципы формообразования наиболее наглядно раскрываются в р азвитии органических структур и форм живой природы. Мы уже рассматривал и с вами золотое сечение в формообразующем процессе развития растений, ж ивотного мира и человека. Спиральный характер развития, начиная от одной клетки, зародыша, и кончая сформировавшимся целым организмом, характерн ы для живой природы. Многое из того, что создает природа, если не все, испол ьзуется человеком в своем творчестве. Создатель Хрустального дворца Джозеф Пакстон, в молодости страстный любитель-садовод, принял участие в конкурсе на разработку проекта ярмар очного павильона для Всемирной выставки в Лондоне (1851 год). Честолюбие Пак стона, присущее ему чувство новизны, горячее желание затмить конкуренто в - все побуждало его искать эпохальные решения. Ему виделось сооружение, которое, несмотря на свои гигантские размеры, не воспринималось бы как н ечто тяжелое и неуклюжее, а, напротив, казалось бы почти невесомым, И тут б ывший садовод-любитель вспомнил о некой растительной конструкции, кото рая сочетала в себе, с одной стороны, малые затраты строительных материа лов, а с другой - высокую устойчивость и столь же высокую грузоподъемност ь. Ажурную конструкцию своего Хрустального дворца архитектор Джозеф Па кстон заимствовал у листьев тропических водяных лилий, которые достига ют в диаметре двух метров, несмотря на незначительную толщину, достаточн о прочны, чтобы выдержать на плаву тяжесть взрослого человека. На островах Малайского архипелага почти ежедневно во второй полови не дня разражаются тропические ливни. Они сопровождаются ураганными ветрами, подвергающими листья пальм и др угих растений жесточайшим испытаниям на прочность. Крупные листья троп ических растений, чтобы противостоять всем превратностям непогоды, исп ользуют принцип гофрирования, который заимствован у них человеком. Впер вые эта идея была реализована в 1965 году при сооружении защитного навеса п ри въезде в один из самых длинных и глубоких современных тоннелей - тонне ль под Монбланом. Согласованность различных свойств формы природы; конструктивных, с труктурных, пропорциональных, фактурных - с условиями существования, цел есообразностью и закономерностью являются определяющими эстетически ми признаками и выражают соразмерность в общем единстве частей. Та же закономерность и целесообразность присуща вещам предметной сред ы. Здесь дизайнер может подчеркнуть те или иные характерные особенности формы: стройность, подавленность, порыв, стойкость, мощь, слабость, хрупко сть, приподнятость, плавность, прочность, неподвижность, жесткость, поко й и т.п. Таким образом, в выразительных проявлениях формы участвуют а) ее собственные свойства (вид, величина, масса, цвет, плотность); б) ее пространственные связи (масштаб, устойчивость, подвижность, нап ряженность, динамическая направленность, протяженность, цветовое разв итие); в) наконец, средства и способы изображения, взаимодействующие с пове рхностью (линейность, плоскостность, объем, фактура, цветовое покрытие и т.д.). При общем согласовании и взаимодействии все эти качества могут быть необходимы в композиции, но композиционная выразительность может зави сеть от изобразительного развития только некоторых из них Рис. 28. Три предмета равны между собой. Но один выглядит легче, другой длинн ее, а третий статичнее. 1. От общего вида, конфигурации, силуэта, очертания в простом или сложно м выражении, через правильность или асимметрию, округлость или граненно сть, линейность, плоскостность или объем, контур или пятно и т.п. Эти свойс тва могут активно проявиться при выделении формы к фону или окружению за счет цветового контраста или техники исполнения; 2. От величины, массы, плотности, то есть количества материала, распред еленного в пределах границ формы. Величина формы может быть усилена масш табом изображения; 3. От динамических характеристик, где сам вид формы, направление и расп оложение ее, развитие в пространстве - активное и пассивное, выражающеес я в подвижности, устойчивости, напряженности, устремленности, направлен ности и т.п. Эти качества могут быть усилены конфигурацией, а также распре делением массы и цвета; 4. От цветовых и фактурных качеств, когда выразительные возможности формы раскрываются при цветовом или фактурном взаимодействии с фоном и ли окружением, что может быть выражено в контрастных или сближенных соот ношениях.. Закономерности их пропорционального построения выясняются по анал огии с природными формами. Выделяются основные принципы построения пре дметной формы: а) конструктивные качества, вытекающие из функций предмета; б) пропорциональное взаимодействие частей, связанных с конструктивной основой; в) распределение массы в зависимости от значения частей и свойств матери ала; г) выявление поверхности, ограничивающей форму, в зависимости от распред еления массы и свойств материала. Практическая оценка этих свойств используется для построения разли чных форм в "легкой" и "тяжелой" группах. Определяются их предельные состоя ния и связанные с ними выразительные особенности. Ставится задача преоб разовать форму из одного вида в другой, например, перевести ее из "легкой" группы в "тяжелую" и наоборот с частичным изменением предметных функций. В отношении стайлинга горячие споры ведутся по сей день. Одни считают, что это - дань моде, что ничего нового, кроме необычной формы, стайлинг не п ривносит, другие доказывают, что за стайлингом будущее. Так что же такое с тайлинг? Как утверждают ученые мужи, это - разработка новых и модернизаци я старых промышленных изделий с целью коммерческой выгоды, основанная н а последних достижениях науки и техники, привлекательности товара и соо тветствии его господствующей моде. Идея придать изделию внешнюю форму, которая не только бы отвечала наз начению вещи, но и ласкала взгляд потребителя, далеко не нова. Уже предмет ы каменного века не только обладали потребительскими свойствами, но и от вечали эстетическим потребностям людей. Кстати сказать, секрет древних мастеров, связанный с обработкой камня с целью его сохранения, не раскры т по сей день. Мы и сейчас находим не тронутые временем орудия их труда с у дивительно гладкой и прочной поверхностью. Интересно посмотреть на соотношения, складывающиеся между чисто техни ческими качествами и внешним видом предметов, которые изготавливались в различные периоды человеческой истории. Особенно хорошо это видно на о бразцах оружия XV-XVIII вв. Мечи и доспехи вначале имели исключительно функци ональный характер и обладали функциональной формой. Постепенно некото рые из них все больше и больше стали украшаться благородными металлами и драгоценными камнями. Со временем они превратились из боевого оружия в церемониальную принадлежность. С развитием техники, обострением международной конкуренции уже в 20-е годы нынешнего столетия к развитию новых изделий стали активно подключ аться художники. В последние годы промышленный дизайн превратился в самостоятельную отрасль. Принципы дизайна стали распространяться на все сферы материал ьного производства. Анализируя весь комплекс вопросов, связанных с дизайном, необходимо хот я бы кратко остановиться на основных задачах, решаемых промышленным диз айном, тем более что они присущи любой сфере дизайна, в том числе дизайну и нтерьера. Итак, промышленным дизайном рассматривается и определяется: 1. Новая эстетическая форма и цвет изделия: как должно выглядеть издели е, чтобы удовлетворить самые взыскательные запросы потребителя; 2. Соответствие изделия конституции человеческого тела, антропометри ческим и эргономическим требованиям; 3. Соответствие изделия техническим функциям и возможностям; 4. Безопасность, удобство в работе и рентабельность изготовления; 5. Использование марки предприятия и его названия. Итак, как видим, промышленный дизайн включает в себя все те взаимосвязи и взаимозависимости, которые существуют между человеком и изделием. Для а нализа этих взаимосвязей специалисты используют данные психологическ их и физиологических исследований человека. Их цель - обеспечить гаранти ю наибольшего соответствия формы изделия его функциям. Антропометрия и эргономика Изучением человеческого тела занимаются две отрасли науки: антроп ометрия и эргономика. Они существенно облегчают работу дизайнера. В сере дине 40-х годов эти отрасли развивались особенно бурно, и сейчас практичес кие результаты их развития широко применяются в промышленном дизайне. Антропометрия изучает размеры человеческого тела и функции: анато мические, физиологические и психологические. Эргономика изучает движение человеческого тела во время работы, за траты энергии и производительность конкретного труда человека. Антропометрия и эргономика обогатили промышленный дизайн дополни тельными научными данными и создали научную базу дизайна. Дизайнер полу чает антропометрическую информацию в виде норм и стандартов, к примеру, средние данные по организму человека, о положении конкретного органа и е го функционировании при выполнении тех или иных работ. Однако иногда сре дних данных бывает недостаточно. Дизайнер должен постоянно иметь в виду , что размеры организма человека неодинаковы у различных этнических гру пп. Сравните (см. таблицу). Данное обстоятельство имеет важное значение прежде всего для тех м еждународных концернов, которые поставляют продукцию во все или почти в о все страны мира. Например, когда японские фирмы стали продавать свои ав томобили на европейском рынке и в США, они были вынуждены приспосабливат ь размеры машин к среднему росту европейца и американца. Область применения эргономики довольно широка. Она охватывает орг анизацию производственных и бытовых рабочих мест, а также промышленный дизайн. К примеру, скажем, что при езде на автомобиле и управлении им иссле дуются: способность к восприятию, быстрота реакции, возможности человек а оценивать расстояние во время езды, движение ног в процессе ускорения и торможения, а также другие факторы. При этом вопросы обеспечения безоп асности играют исключительно важную роль. Человек может одновременно контролировать и умело обращаться лишь с определенным числом приборов и рычагов. Их оптимальное расположение и оформление на рабочем месте входит в задачи промышленного дизайна. Суще ственную помощь в этом деле оказывает эргономика. Последнее особенно ва жно при осуществлении автоматизации и механизации рабочих мест Рост человека Мужчины Страна Женщины 174.4 Япония 145.7 178.6 Турция 147.1 180.9 Италия 147,1 181.9 Россия 147.4 182.7 Канада 147.4 184.0 Франция 149.7 184.1 Германия 151.0 185.9 США 151.1 188.9 Норвегия - 191.7 Судан - Разрабатывая или конструируя новое изделие, промышленный дизайн за нимается решением целого ряда вопросов. Например, какой высоты должен бы ть кухонный стол в отличие от стола для теста, или какой из имеющихся видов сырья более всего соответствует требованиям клиента? Кухонную мебель, скажем, можно изготавливать из так их материалов, которые позволяют домашней хозяйке резать хлеб и мясо пря мо на поверхности встроенной мебели, а не на отдельной разделочной доске . Проблема в таком случае заключается в том, сколько стоит такая кухня. Семантика Слово "семантика" в переводе с греческого - обозначающий. В основе семант ики лежит психологическое воздействие геометрической формы предмета н а человека, когда форма представляет собой единое целое и когда единая ф орма предмета образована путем сочетания, соединения двух и более элеме нтов. Сочетания бывают трех видов: - пассивные соединения, когда связь осуществляется посредством дополни тельного элемента. Например, в гантели два шара соединяются путем третье го элемента - ручки (рис. 106); - активные соединения, когда два сочетаемых элемента связаны друг с друг ом непосредственно и один элемент своей формой продолжает другой. Напри мер, коробка и ее крышка; - агрессивные соединения. Агрессивное видимое проникновение одного эле мента в форму другого, когда один элемент как бы врезается в другой. Напри мер, как топор в полено. Кроме сочетаний, различают: - семантику переносной формы. Например, такую форму имеет штемпель или ша хматная фигура; - семантику тянущейся формы, когда, например, предмет данной формы хочетс я перетянуть из одного места стола в другое - он имеет форму салазок; - семантику вращающейся формы, например, цилиндр или винт самолета; - семантику динамической формы (см. ниже); - семантику обтекаемой формы, например, форма падающей капли или шара. При чем форма капли является динамичной, а форма шара - статичной, однако мало устойчивой, сравните со статичной формой куба. Противоположностью обтекаемой формы предмета является угловатая форм а, которая в зависимости от остроты углов может быть пассивной или агрес сивной. Все эти соединения и формы оказывают свое определенное воздействие на ч еловека, которое дизайнер должен учитывать в работе. Динамические формы - наружный вид (внешнее очертание) предметов или из ображений, выражающий видоизменение, развитие, движение, рост. На рисунк е приведены примеры из живой природы; в наружных формах отчетливо видна динамичность: а - различное расположение листьев на стеблях - листья растут на стебле по спиральной линии; б - диск подсолнечника - ячейки для семян образуют две группы пересекающи хся кривых - спиралей логарифмических; в - раковины, формы которых иллюстрируют ритмичное возрастание. "Динамика" прямоугольников. Определенная система расположения прямоуг ольников может служить канвой для оформления динамического изображени я. На рисунке квадрат является основой для построения: а - построение прямоугольника по "золотому" сечению; Рис. Рис. Рисунки, выполненные циркулем с расположением центров окружностей на о дной прямой и в геометрической прогрессии. Д о Рис. Квадрат основа для построения Рис. Магический знак древних индусов, символизирующий бесконечную жизнь в о бщении с духовным началом. б - метод "динамического" расчленения "золотого" прямоугольника; в - построение прямоугольника V2; г - построение прямоугольника v5', д - построение прямоугольников V2", V3", V4", V5", и т.д.; е - вариант-схема динамического построения. На рисунке приведены примеры схем рисунков, выполненных циркулем из цен тров, расположенных в разных местах. При работе с циркулем следует обрат ить внимание на то, что при расположении центров на одной прямой иногда ц елесообразно располагать их один от другого на расстояниях, увеличиваю щихся в геометрической прогрессии, выбирая для конкретного случая подх одящий знаменатель прогрессии. Цвет Психологическое воздействие света Физическое воздействие света Желтый Радостный, солнечный, теплый Легкий Красный Опасный, агрессивный, динамичный Быстрый, тяжелый Синий Холодный, ленивый, чистый Далекий Зеленый Неопасный, успокаивающий, здоровый - Коричневый Теплый, связанный с землей, статичный Тяжелый Белый "Клинический", чистый Увеличенный, легкий Бежевый (светло-коричневый) Современный, простой Легкий Стальной, серый Технический, прогрессивный Легкий Черный Печальный, устойчивый, статичный Тяжелый, уменьшенный РАЗРАБОТКА ДИЗАЙНА ИЗДЕЛИЙ (на примере дизайна д р е л и) Этап проектирования. * Поиск основной идеи изделия. Сбор данных. Изучение рынка (запросов). Изу чение изделий-аналогов и вопросов охраны авторских прав. Составление пе речня требований. * 1-й - этап проектирования. Эскизные (черновые) проекты. Выбор оптимальног о варианта из различных конструкций. * 2-й этап проектирования. Выбор оптимального варианта одной конструкци и. Отработка рабочего (чистового) варианта проекта. Отработка макета. Фун кциональные (эксплуатационные) испытания. Тест на принятие потребителе м. Стоимостный анализ. * Разрешение на составление технологической документации. Детальная проработка (форма, цвет, графика). Составление технологической документации. Разpeшение на производство . Реализация * Изготовление оснастки (формы для отливки, матриц для штамповки и т.д. по каждому узлу). Разрешение на серийное производство после оценки образца, прошедшего разрушающий контроль (щелочно-кислая среда, вибрация, температура). Серийное производство. Выпуск на рынок Введение на рынок, сбыт.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Выбросившийся на сочинский пляж кит был избит обезьянкой и удавом, потому что на этой точке фотографироваться можно только с ними.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Человек и предметная среда", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru