Реферат: Ле Корбюзье - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Ле Корбюзье

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 161 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Ле Корбюзье Эстетика инженера и эстетика архитектора связаны единством, но первая из них переживает бурный расцвет, а вторая м учительно деградирует. Мои искания, так же как и мои чувства, сводятся к одному, к главному в жизни — к поэзии. Jle Корбюзье (“К архитектуре” ) В стремлении добиться нового расцвета эстетики архитектуры и в поэтиза ции этой важнейшей сферы человеческой деятельности ключ к раскрытию тв орчества Ле Корбюзье — великого мастера, жизнь которого связала два век а в истории современной архитектуры. Конец XIX века знаменовался небывалым размахом строительства, огромными достижениями в науке и технике. Возникают новые смелые конструкции, прим еняются новые строительные материалы, новая строительная технология. И наряду с этим обнаруживается несостоятельность традиционных эстетиче ских концепций в искусстве архитектуры. В архитектурной среде происход ило расслоение: одни старались осмыслить новые возможности, другие вопр еки конструктивной логике пытались спрятать новые конструкции за ложн ой декорацией обветшалых архитектурных стилей. “В семнадцать лет мне посчастливилось встретить человека без предрасс удков, который поручил мне постройку своего дома. И в возрасте от 17 до 18 лет я построил этот дом с великим старанием и целой кучей волнующих происшес твий. Этот дом, по всей вероятности, ужасен” . Дом этот был первым и последним в творчестве Ле Корбюзье, выстроенным в д ухе декоративного стиля 900-х годов модерн. Ле Корбюзье в 19 лет навсегда пере вернул в своем творчестве эту страницу в истории архитектуры, чтобы нико гда больше к ней не возвращаться. “Но с тех пор я убедился, что дом строится из материалов, рабочими, по разр аботанному плану и разрезу, и это определяет успех или неуспех произведе ния” , — выводит для себя свой первый неизменный постулат будущий архит ектор-новатор. Так, уже в начале века он задумывается о необходимости иск ать новые пути в архитектуре. Молодой Ле Корбюзье отказывается от канони ческих приемов и готовых рецептов, преподносимых в архитектурных школа х, от понятия о “великом вдохновении свыше” , не имеющем отношения к реаль ности. И в первом своем здании Ле Корбюзье уже искал эстетического единства наз начения и формы, стремился поэтически осмыслить и органически включить архитектуру в окружающую природу. “Жилище — это возможность свободно двигаться... отдыхать, погружаться в раздумье; возможность испытывать или вызывать присутствие среды: солнц е — хозяин всего живого, движение воздушных струй, чарующее глаз и несущ ее душевное равновесие, зрелище трав, цветов, деревьев, неба, пространств а” . СЕРИЙНОЕ ДОМОСТРОЕНИЕ “Начинается великая эпоха. Возникают новые веяния. Индустрия, нахлынувш ая, словно бурный поток, принесла с собой новые орудия, приспособленные к этой новой эпохе и порожденные новыми веяниями. Закон экономии властно управляет нашими действиями и мыслями. Проблема дома — это проблема эпохи. От нее ныне зависит социальное равн овесие. Первая задача архитектуры в эпоху обновления — произвести пере оценку ценностей, переоценку составных элементов дома. Серия основана н а анализе и эксперименте. Тяжелая индустрия должна заняться разработко й и массовым производством типовых элементов дома. Надо повсеместно внедрить дух серийности, серийного домостроения, утве рдить понятие дома как промышленного изделия массового производства, в ызвать стремление жить в таком доме. Если мы вырвем из своего сердца и разума застывшее понятие дома и рассмо трим вопрос с критической и объективной точки зрения, мы придем к дому-ма шине, промышленному изделию, здоровому (и в моральном отношении) и прекра сному, как прекрасны рабочие инструменты, что неразлучны с нашей жизнью. Дом будет исполнен той одухотворенной красоты, которую человек-творец с пособен сообщить всякому простому и необходимому орудию труда” . “Дом — это машина для жилья” . (Из книги “К архитектуре” ) В 1914 году Ле Корбюз ье создает проект сборных серийных домов, названный им “Домино” (первая в истории архитектуры идея каркасного дома для серийного производства ) . Проект не был реализован и получил признание лишь в 1929 году. ... Строгий интерьер студии в Порт-Молиторе отражает характер ее автора и х озяина. Здесь просторно, удобно работать и тихо, как в музее. И как в музее, м ожно увидеть лишь те вещи, которые достойны созерцания и, очевидно, дорог и владельцу. Произведения его друзей Пабло Пикассо, Анри Лорана, Фернана Леже. С последним Ле Корбюзье связала особенно глубокая дружба. Оба художника во многом схожи не только взглядами на искусство, но и своим мироощущени ем, отношением к жизни. Оба они — из семьи тружеников, оба самородки и даж е самоучки, обязанные всем достигнутым только самим себе, своему таланту . Начиная с 1922 года Ле Корбюзье строит несколько небольших сооружений в окр естностях Парижа в совершенно новом стиле по пластике, композиции и форм е. Это небольшие дома-виллы, мастерские для ближайших друзей-художников: живописца Амедея Озанфана в Париже, скульптора Жака Липшица в Булонь-сюр -Сен. Вот отдельные опоры поднимают над землей дом Ля Роша композитора Ал ьбера Жаннере, брата Ле Корбюзье. Свободная планировка внутренних помещ ений создает здесь необычные, фантастические, но логически завершенные интерьеры. Плоская крыша — терраса с садом. Сад разбит и под опорами дома , и дом словно парит над зеленью. Вытянутые по горизонтали окна открывают вид на окружающую природу. Перед нами основные черты архитектуры Ле Корб юзье, которые мы узнаем во всех его — и малых и грандиозных — проектах. В зданиях, построенных Ле Корбюзье, торжествует новая архитектурная эст етика, жизнеутверждающая и глубоко человечная. Каждая новая постройка с тановится событием в художественном мире. Его произведения и проекты пу бликуются во всех архитектурных изданиях, он всюду пропагандирует ново е слово в архитектуре. А когда в 1923 году выходит его книга “К архитектуре” , Ле Корбюзье становится одним из ведущих теоретиков архитектуры XX столет ия. В 1925 году вышел в свет капитальный труд Ле Корбюзье “Градостроительство” . Книга эта оказала большое влияние на развитие молодой градостроительн ой науки, она вызывает значительный интерес и в наши дни. Начало архитектурной деятельности Ле Корбюзье совпадает с началом XX век а. Это было время экспериментирования, поисков новой художественной пра вды, и ее находили иногда там, где, казалось, царила только утилитарность. Зодчие-новаторы стремились найти путь к новой архитектуре, учитывая пот ребности современного человека, назначение здания, материалы и методы с троительства. Ле Корбюзье непосредственно приобщился к творчеству своих старших сов ременников. В Вене он учился у архитектора Иозефа Гофмана, в Париже— у Ог юста Перре, в Германии— у Петера Беренса и сблизился с группой архитект оров “Веркбунд” , куда входил и Вальтер Гропиус. Но все это были лишь этапы на пути создания собственного стиля, в наиболее чистых формах выразивше го идеи функциональной архитектуры, поэтически осмысленной Ле Корбюзь е. Особенности творчества Ле Корбюзье можно проследить на материале созд ания архитектурной композиции. Он создал свои самые значительные произ ведения только после длительных и трудных поисков первичной архитекту рной формы. Как бы ни был сложен план и объем здания, его укладывают из про стых пространственных элементов. Эту возможность Корбюзье обрел в желе зобетоне. На смену традиционным конструкциям пришла плита большого раз мера, поставленная на вертикальные, тоже железобетонные стойки — колон ны. Тем самым стена освобождалась от нагрузки: колонны ставились внутри здания и стена превращалась в ограждающую от внешнего пространства пло скость, если угодно, мембрану, которую можно навешивать на конструкцию. И деальным для стены материалом было стекло. Железобетон и стекло впервые в творчестве Корбюзье получили свое принц ипиальное утверждение. Предшественники Корбюзье, в том числе и его учите ль Огюст Перре (1874— 1954) , в архитектуре фасадов все еще чередовали стену и пр оем. Корбюзье применяет сплошную ленту стекла. Пространственная композиция складывается из принятых элементов, состо ящих каждый из двух этажей, связанных лестницей. Эту простую форму Корбю зье бесконечно варьирует, создавая многообразие жизненного пространст ва. Отдельные ячейки архитектор связывает внутренними коммуникациями, которые он так и называет “улицей” . Ле Корбюзье в замкнутом пространств е своего жилого дома размещает все необходимые функции для обслуживани я живущих в нем людей. Наиболее четко этот принцип получил свое выражени е в знаменитом марсельском жилом доме, построенном зодчим в 1952 году. К созд анию первичной архитектурно-пространственной композиции Ле Корбюзье п ришел через применение стандартных строительных элементов. Корбюзье в идел в стандартизации не только удобство и удешевление строительства, н о главным образом вариантоспособность. Он нашел новое художественное в ыражение путем применения стандартной детали. Этому предшествовал дол гий путь поисков. Развитие новых железобетонных конструкций дало возмо жность наиболее эффективно использовать стандартные элементы и на это й основе создать новую архитектуру. В известных “Пяти отправных точках с овременной архитектуры” Ле Корбюзье четко сформулировал свои принципы . “ПЯТЬ ОТПРАВНЫХ ТОЧЕК СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ 1. Опоры — столбы: Дом на отдельных опорах! Раньше дом был забит в землю, в т емных и зачастую сырых местах. Железобетон дает нам отдельные опоры. Теп ерь дом в воздухе, высоко над землей; под домом находится сад, на крыше дом а тоже сад. 2. Крыши — сады: Железобетон — это новый материал, позволяющий создать со вмещенную кровлю здания. Соображения технологии, экономии, удобства и пс ихологии приводят нас к выбору крыши-террасы. 3. Свободная планировка: До сих пор стены здания были его несущими элемент ами, планировка дома полностью зависела от стен. Применение железобетон а допускает свободную планировку. Этажи больше не будут отделяться один от другого, словно отсеки. (Отсюда — большая экономия жилого объема, раци ональное использование каждого кубического сантиметра, большая эконом ия материальных средств.) 4. Расположение окон вдоль по фасаду: окно — оди н из важнейших элементов дома. Новейшие средства раскрепостили окно, жел езобетон произвел настоящую революцию в его истории. Окна могут быть про тянуты вдоль всего фасада, от одного конца до другого. 5. Свободный фасад: опоры вынесены за пределы фасада, внутрь дома. Перекрыт ия крепятся на консолях. Отныне фасады — это легкие пластины изолирующи х стен и окон. Фасад освобожден от нагрузки” . Он впервые установил, что архитектура и градостроительство, или планиро вка населенных мест городского и сельского типа, в действительности пре дставляют собою единую проблему, а не два отдельных вопроса. Архитектура и градостроительство требуют единого решения и предполагают труд люде й одной профессии. “Город есть орудие труда. Города больше не выполняют нормально своего на значения. Они становятся бесплодными; они изнашивают тело и противятся з дравому смыслу. Непрерывно возрастающая анархия городов оскорбительна, их вырождение ранит наше самолюбие, задевает наше чувство собственного достоинства. Города не достойны своей эпохи, они уже не достойны нас. Город! Это символ борьбы человека с природой, символ его победы над ней. Это руко творный организм, призванный защищать человека и создавать ему условия для работы. Это плод человеческого творчества. Поэзия есть человеческий акт: создание согласованных связей между восп ринимаемыми образами. Поэзия природы — это образное воссоздание разум ом наших чувств. Город — это мощный образ, действующий на сознание челов ека. Разве не может он быть для нас источником поэзии и сегодня?” “ДОРОГА ОСЛОВ — ДОРОГА ЛЮДЕЙ Человек идет прямо, потому что у него есть цель, он знает, куда он идет. Избр ав себе цель, он идет к ней, не сворачивая. Осел идет зигзагами, ступает лениво, рассеянно; он петляет, обходя крупны е камни, избегая крутых откосов, отыскивая тень; он старается как можно ме ньше затруднить себя. У человека рассудок руководит чувством; человек сдерживает свои естест венные порывы, свои инстинкты во имя избранной цели. Он подчиняет разуму свое животное начало. Основываясь на опыте, он создает себе практические правила. Опыт есть результат труда; человек работает, чтобы выжить. Всяко е производство предполагает какой-то определенный образ действия, необ ходимость подчиняться правилам опыта. Для этого надо смотреть вперед, пр едугадывать результат своих действий. Осел ни о чем не думает, единственная его забота — это поскорее избавить ся от всяких забот и усилий. Планы всех городов нашего континента, в том числе — увы! — и Парижа, наче ртаны ослом. Люди понемногу заселяли землю, и по земле кое-как, с грехом пополам тащили сь повозки. Они двигались, минуя рвы и колдобины, камни и болота; даже руче й оказывался на их пути большим препятствием. Так возникли тропы и дорог и, на перекрестках дорог, на берегах водоемов были построены первые хижи ны, первые дома, появились первые укрепленные поселения. Дома выстраивал ись вдоль дорог и троп, проторенных ослами. Поселение обносили укрепленн ой стеной, а в центре воздвигали здание городского управления. Дороги, пр оложенные ослами, были узаконены, ухожены, обжиты и пользовались всеобщи м уважением. Пять веков спустя был возведен второй пояс укреплений, пото м третий, еще более обширный. В тех местах, где дороги, начертанные ослами, выходили за пределы города, строились городские ворота; на заставах стал и взимать въездные пошлины. Города, укрепленные лучше других, становились столицами. Париж, Рим, Стам бул были построены на перекрестках дорог, протоптанных копытами ослов. Столицы не имеют артерий, у них есть лишь капилляры; их рост знаменуется т яжелыми недугами, а иногда приводит к смерти. Чтобы выжить, эти города уже издавна прибегают к услугам хирургов, которые без конца кромсают их. В современном городе должна господствовать прямая линия. Жилые дома, вод опроводные и канализационные линии, шоссе, тротуары — все должно строит ься по прямой. Прямая линия оздоровляет город. Кривая несет ему разорени е, всякого рода опасности и осложнения, парализует жизнь. Прямая линия есть путь исторического вития человека, это направление вс ех помыслов и действий. Надо набраться смелости и взглянуть с восхищением на прямоугольные гор ода Америки. Быть может, эстету они покажутся непривлекательными, но мор алист, напротив, должен к ним приглядеться особенно внимательно. Кривая улица есть результат прихоти, нерадения, беспечности, лености, жи вотного начала. Прямая улица — результат напряжения, деятельности, инициативы, самокон троля. Она полна разума и благородства. Город — это место жизни и напряженной работы. Народы, общества, города, склонные к беспечности, небрежению, подверженн ые лени и праздности, быстро сходят со сцены. Их побеждают и ассимилируют другие народы, более деятельные и организованные. Именно так умирают города, и на смену одним империям приходят другие. Кривая улица — это дорога ослов, прямая улица — дорога людей” . (Из книги “Градостроительство” ) Поэтическая мечта Корбюзье о сближении человека с природой не имеет ничего общего с сентиментальной идиллией с ельской жизни. Это — рациональное решение градостроительной проблемы, создание наиболее эффективной среды для труда и отдыха. Ле Корбюзье видит город как сочетание отдельных элементов, его слагающи х. При планировке города он применяет тот же метод, как и в решении композиц ии жилого дома. Только теперь жилой дом принимается им за первичную архи тектурно-пространственную ячейку. В доме Корбюзье усматривает основу н ормального существования человека. Компоненты жилых домов образуют го род, где все его сферы — транспорт, зоны приложения труда, общественные ц ентры — расположены с учетом рационального обслуживания человека. Исх одный пункт планирования его “Лучезарного города” — жилой район. Почти всегда место, где человек трудится — завод, деловой центр — возни кало без учета его местожительства. Это создает мучительные трудности д ля населения. Ле Корбюзье предлагает преодолеть их, создавая так называе мые “линейные города” . “Линейный город” Ле Корбюзье не прямая на плоско сти, а линия, положенная на реальный рельеф, вписанная в него и использующ ая наиболее удобные места для всех элементов города. Корбюзье не приспос абливает к проекту природу, пейзаж к надуманной, абстрактной идее, а, наоб орот, включает город в конкретный пейзаж. “Я... предложил комплексную идею , — пишет Корбюзье по поводу неосуществленного проекта планировки Алжи ра. — Она единым ударом рассекает тупики, в которые заходит слишком быст ро растущий город. Я задумал “Лучезарный город” , расположенный в центре великолепного ландшафта: небо, море, Атласский хребет, горы Кабилии. Для к аждого из 500 тысяч жителей... для каждого из них я предусмотрел небо, море и г оры, которые будут видны из окон домов и создадут для их обитателей благо датную и жизнерадостную картину” . В 1922 году появляется проект “Современный город” на три миллиона жителей. В этом проекте Ле Корбюзье противопоставил гармоничное решение города хаотической застройке городов капиталистического Запада. Его поселок для рабочих в Пессаке под Бордо (город-сад) задуман в 1925 году и в очень корот кий срок — меньше года — осуществлен, но заселен по вине администрации только в 1929 году. В дальнейшем этот поселок для рабочих из 51 дома стал образ цом и местом паломничества многих архитекторов. Также и павильон “Эспри нуво” — квартира жилого комплекса на Выставке д екоративного искусства в Париже. Все эти произведения зодчего-новатора знаменовали собой подлинную революцию в архитектуре. В 1927 году Ле Корбюзь е принял участие в конкурсе на лучший проект здания Лиги Наций в Женеве. О н создает проект, ныне давно уже всеми признанный шедевром архитектурно го творчества. Жюри признало его проект лучшим, отвечающим всем требован иям и наиболее экономичным. Но тем не менее силы обветшалого академизма еще были в большинстве — проект отвергли к торжеству всех реакционеров . Знаменательно, что первое свое крупное произведение Ле Корбюзье осущес твил в СССР — стране победившего социализма, где многие мечты зодчего-н оватора стали реальностью. В 1928— 1933 годах Ле Корбюзье проектирует и строит в Москве Дом Центросоюза на улице Кирова. Здание рассчитано на 3500 служащи х, обеспечено всеми необходимыми условиями комфорта, большим центральн ым холлом, столовой, залом собраний. Ле Корбюзье придумал для этого здани я специальную систему кондиционирования, которую в те времена по технич еским причинам невозможно было осуществить. Отсутствие этой системы, к с ожалению, отрицательно отразилось на эксплуатации здания. В дальнейшем пространство между поддерживающими здание опорами было застроено, это лишило творение Ле Корбюзье первозданной легкости, стройности. Постройка Дома Центросоюза в Москве — первенца советских администрат ивных зданий нового типа — стала большим событием в развитии мировой ар хитектуры. Все здесь было ново: решение внутренних пространств, свободна я планировка, лаконичное решение фасадов, построенных на контрасте осте кленных поверхностей и глухих стен, облицованных артикским туфом. При ст роительстве Дома Центросоюза были использованы все технические строит ельные достижения тех лет. Пребывание в СССР произвело на Ле Корбюзье глубокое впечатление: “В Моск ве поразительное обилие всяких проектов: здесь планы заводов, плотин, фа брик, жилых домов, проекты целых городов. И все делается под одним лозунго м — использовать все достижения прогресса” . В 1931 году Ле Корбюзье участвовал в конкурсе на лучший проект Дворца Совет ов в Москве. Вместе с ним работал его двоюродный брат, молодой талантливы й архитектур Пьер Жаннере. Проект Ле Корбюзье поражал остротой решения, в котором ощущалось и влияние советского конструктивизма. Симфония обн аженных конструкций, подчиненные им объемы, новые материалы. В славной советской архитектурной когорте Ле Корбюзье видел своих един омышленников, и это было естественно. Многие советские мастера архитект уры и градостроительства работали одновременно с ним над теми же пробле мами. Несомненно, они в свою очередь испытывали влияние Ле Корбюзье. Работа над грандиозным проектом Дворца Советов стала новым этапом в тво рчестве Ле Корбюзье. Однако его проект вызвал много споров, главным обра зом потому, что, увлекшись конструктивистскими идеями, Ле Корбюзье не уч ел характера окружающей застройки и его решение не сочеталось с историч ески сложившимся обликом древней Москвы. В 1929— 1931 годах Ле Корбюзье в соавторстве с Пьером Жаннере возвел одну из св оих значительных построек в Париже — Дом Армии спасения. Здесь впервые в Европе была осуществлена система кондиционирования воздуха в здании, имеющем сложное остекление, площадью 1000 квадратных метров. В 1930-1932 годах Ле Корбюзье построил общежитие для швейцарских студентов в П ариже, в студенческом городке. Эта постройка уже давно признана классиче ским произведением архитектуры, стала важным этапом в творчестве Ле Кор бюзье, но не все современники сумели оценить новое достижение мастера. Б уржуазная пресса даже подняла бешеную травлю, обрушивая потоки брани и н а автора и на его создание. В 1928 году Ле Корбюзье организовал Общество Международных конгрессов сов ременной архитектуры (СИАМ) . Первый конгресс общества состоялся в 1928 году в замке Ла Сарра в швейцарск ом кантоне Цо. Затем для обсуждения проблем рационального строительств а участники общества собрались в 1930 году в Штутгарте. В 1933 году в Афинах обще ство обсуждало проблемы градостроительства. Результаты этой работы ле гли в основу книги Ле Корбюзье “Афинская хартия” . В 1937 году в Париже СИАМ о бсуждало проблему “Жилище и отдых” . Неизменным руководителем на этих ко нгрессах был Ле Корбюзье. При этом он ни на день не прерывал свою обычную к ипучую деятельность. Он безвозмездно подготовил проект реконструкции города Алжира. Читал лекции, печатал статьи, писал книги “Когда соборы бы ли белыми” и “Лучезарный город” , излагая в них идеи совершенного челове ческого поселения. Неистощимая и целенаправленная энергия художника и борца возбудила международный интерес к вопросам по-новому понимаемой градостроительной науки, к той современной архитектуре, которая сегодн я все больше определяет лицо городов, стран и континентов. Такие люди, как Огюст Перре, Фернан Леже, Журден, Пикассо, принимали работы Ле Корбюзье с восторгом, поддерживали их, боролись за них. Но создаваемые им проекты и построенные по ним здания встречали в академических и буржу азных кругах резкое противодействие. Его обливали грязью, осыпали грубо й бранью. Его демократическое по своей сути новаторство эти люди ненавид ели, его называли “троянским конем большевизма” . Блестящий полемист, Ле Корбюзье не оставался в долгу, он расправлялся со своими противниками в статьях и книгах, выдвигая в то же время все новые и новые проблемы, проблемы социального значения архитектуры. Он руководс твовался в своем творчестве запросами всех слоев населения. Он знал и це нил архитектурное наследие всех времен и народов, не только шедевры миро вого значения, но и скромные крестьянские постройки, и это создавало про чный фундамент его архитектурного творчества. Восстав против эпигонства и эклектизма в архитектуре, Ле Корбюзье улови л потребности грядущего. И пусть не всегда был он последователен в своем мировоззрении, лежащем в основе его творчества, в направленности своего творчества он не ошибалс я. Он работал для будущего. “Действуя подобно экспериментатору в лаборатории, я избегал частных во просов, исключил все элементы случайности; я обеспечил себе идеальные ус ловия для исследования. Цель состояла не в том, чтобы показать существовавшее прежде положение в ещей, а в том, чтобы СОЗДАТЬ ЧЕТКУЮ ТЕОРИЮ И НА ЕЕ ОСНОВЕ СФОРМУЛИРОВАТЬ ОС НОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ СОВРЕМЕННОГО ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА. Эти принципы, если он и достаточно обоснованны, могут составить костяк всей системы современ ного градостроительства; они станут чем-то вроде правил игры. Опираясь на выявленные истины, можно смело заняться рассмотрением всех частных случаев — будь то Париж, Лондон, Берлин, Нью-Йорк, будь то самый кр охотный городок — и начинать разработку плана предстоящего сражения. Д ело в том, что реконструкция крупного современного города — это поистин е великая битва. А можно ли вступать в сражение, не зная в точности целей, к оторых с его помощью собираешься достигнуть? Мы находимся именно в такой ситуации. Власти, поставленные в тупик, бросаются во всякого рода авантю ры, прибегая к помощи пеших и конных жандармов, звуковых сигналов и свето форов, навесных переходов, подземных пешеходных дорожек, городов-садов, упраздняют трамваи и т.п. Делаются отчаянные усилия, чтобы сдержать дико го зверя. Но зверь — Большой Город — слишком силен, так можно лишь пробуд ить его ярость. Что придумают завтра? Нужна программа действий. Нужно располагать основными принципами совр еменного градостроительства” . (Из книги “Градостроительство” ) В годы второй мировой войны создается “ модулёр” — система новых пропорциональных отношений. Ле Корбюзье клад ет в основу архитектурной метрики размеры человеческого тела. Причем бе рет не только средний рост человека, но размеры сидящей фигуры, стопы чел овека, длину его руки, шага и т.д. “Модулер” — не только теория, в нем содерж ится и подробно разработанное практическое руководство по применению человеческих пропорций в сопоставлении с общепринятой метрической сис темой расчета. Среди тех, кто первым оценил “модулер” , был великий Эйнштейн, считавший, ч то разработанная Ле Корбюзье система имеет большое практическое значе ние не только в архитектурном проектировании, но и в других видах челове ческой деятельности. В 1943 году в тяжелых условиях Ле Корбюзье основал Объединение строителей д ля обновления архитектуры — “Аскораль” . Главной задачей объединения с тановится создание жилища как градостроительной единицы. Рассматриваю тся три формы расселения: 1) сельское; 2) линейный промышленный город; 3) рад иально-концентрический торговый город. Работу объединения Ле Корбюзье распределил по соответствующим секциям. Каждая решала свой отдельный в опрос. Деятельность объединения сплотила передовых архитекторов и гра достроителей Франции, что дало хорошие результаты. Сразу после окончания войны Ле Корбюзье приступает к разработке проект ов реконструкции двух городов: Сен-Дие и Ла-Рошель — Ла-Паллис. И одноврем енно берется за осуществление своей давнишней заветной мечты — проект ирует единый жилой комплекс для Марселя — жилой дом на 1600 человек. В этой р аботе он впервые применяет на практике “модулер” . Создание этого дома-г иганта стало триумфом Ле Корбюзье и новой архитектуры. Сегодня здание Марсельского жилого комплекса является гордостью не то лько Марселя. И не только гордостью Франции. Оно послужило прототипом жи лых комплексов для других городов Европы. Десятки тысяч туристов приезж ают ежегодно, чтобы увидеть это сооружение. В 1950 году Ле Корбюзье вместе с другими передовыми представителями францу зской интеллигенции подписывает Стокгольмское воззвание в защиту мира и о запрещении атомного оружия. Совершенно новой страницей в творчестве Ле Корбюзье стала капелла Нотр- Дам-дю-О в Роншане, над созданием которой он работал с 1950 до 1954 года. Здесь мас тер впервые применил упруго изогнутые плоскости несущих стен, над котор ыми как бы взлетает, образуя огромные навесы, также криволинейное перекр ытие из монолитного железобетона. Небольшие оконные прорези разных раз меров и форм, словно случайно разбросанные по фасаду, создают в интерьер е сказочный эффект. Эти оконца подчеркивают цельность и монументальнос ть здания. Возникают какие-то далекие ассоциации с романской архитектур ой, с храмами древнего Пскова, а скорее всего, со старинными хижинами фран цузских крестьян. В 1956 году Ле Корбюзье приступил к работе над постройкой доминиканского мо настыря в Ла-Туретте близ Лиона. Когда одного монаха спросили, почему пос тройку монастыря поручили именно Ле Корбюзье, доминиканец ответил: “Для красоты нового монастыря” . Монахи знали, что знаменитый мастер создаст им архитектурный шедевр. Личные взгляды Ле Корбюзье на религию и церковь были им совершенно безразличны. Церковники не обманулись в своих расчет ах: туристы со всего света стекаются в Ла-Туретт, так же как и в Роншан. Ле Корбюзье необыкновенно последователен в своих композициях. Он рассм атривает город как организм, жизнь которого зарождается в первичной кле тке и затем распространяется по всему обширному пространству. В этот неп рерывный творческий процесс он вкладывает идею человечности, доброты и демократичности. Корбюзье архитектурное сооружение рассматривал как пластическую форм у, полную света и тени, “вылепленную” из строительного материала. Скульп турны и построенный им дом в Марселе, и его шедевр — капелла в Роншане. В п ервом случае пластичность достигнута лоджиями, ритмически членящими п рямой фасад. Во втором — пластикой изогнутых стен, нависшей крышей и отс утствием прямых углов. Наконец настало время, когда Ле Корбюзье засыпают предложениями. Он прин имает участие в строительстве здания ООН в Нью-Йорке. Строит музей в Токи о. В ноябре 1950 года в Париж прибыли представители индийского правительств а с предложением построить у подножия Гималаев новую столицу штата Пенд жаб. С Ле Корбюзье подписывают контракт на постройку города Чандигарха с правительственным центром — Капитолием. Ле Корбюзье закончил разработку города в четыре месяца, с марта 1951 года на чалось строительство. Президент Неру сам следил за строительством Чанд игарха, часто посещал его и оказывал поддержку строителям в трудное врем я. В материальном отношении работа была для архитекторов невыгодной. Жит ь приходилось в невероятно тяжелых бытовых условиях, в непривычном для е вропейцев климате. Но архитекторы, вдохновленные небывалой по масштаба м задачей, работали с энтузиазмом. Успех превзошел все ожидания. Вдоль широкой глади водного пространства протянулся легкий новый светлый город, подчиненный главнейшей из гармо ний — гармонии архитектуры с природой и с человеком. Когда-то, еще в 30-е год ы, Ле Корбюзье разработал план реконструкции Парижа. Этот проект произве л впечатление разорвавшейся бомбы. Ле Корбюзье, по существу, предлагал с нести старый Париж, чтобы на его месте возвести новый, выдержанный в стро гой геометрии город. То были первые шаги Корбюзье в градостроительстве. Тогда он был убежден в превосходстве прямой линии и противопоставлял ха осу капиталистического города чисто геометрическое градостроительно е решение. С годами зодчий пришел к новым концепциям, теснее связанным с реальной ж изнью. И, получив возможность возвести новый город, который можно было ре шить в прямых линиях, чисто геометрически, Ле Корбюзье пошел по другому п ути. Достаточно даже непосвященному человеку взглянуть на генеральный план Чандигарха, чтобы не просто увидеть, а ощутить, как органично врос но вый город в воспринявший его пейзаж, рельеф местности. Не зря отчаянный Корбю, как называли его близкие друзья, говорил о самом с ебе: “Дались они мне с их приписанным мне собственным стилем! Вот я им пока жу нечто новое: торжество наклонной линии, которая то победно и легко взм ывает вверх, то как бы с улыбкой свергается вниз в легком слаломе” . Постоянно выдвигая архитектурные новшества, идеи, приемы, он никогда из своих предложений не делал догмы. Его творчество всегда было связано с к онкретной реальностью, которую предлагала ему жизнь, а его мозг ненасытн о и неустанно решал все новые задачи, поступавшие из этого неиссякающего источника. И этот органический, вечно живой обмен, называемый творчеств ом, никогда не прекращался. Для Корбюзье творить значило дышать. Трудно с ебе это представить, но в годы возведения Чандигарха он еще построил муз ей и другие здания в Ахмедабаде — центре текстильной промышленности Ин дии. В книге “Лучезарный город” Ле Корбюзье сформулировал пять отправны х точек для современной архитектуры. На всей нашей планете мы видим архитектуру, созданную по этим четко сфор мулированным им законам. Однако для Корбюзье это были только этапы его т ворчества. А дальше идут другие: постройки в Ахмедабаде, павильон Филипс а на Брюссельской всемирной выставке 1962 года, музей в Цюрихе, выстроенный уже после смерти великого мастера. Ле Корбюзье считал, что не архитектура должна подчиняться пейзажу, а пей заж — архитектуре. Не холм Акрополя диктует архитектуре, утверждает Ле Корбюзье, а Парфенон. Например, на Нерли маленький храм Покрова создает и держит огромный пейзаж... Искания в пластике приводят Ле Корбюзье к живописи и скульптуре. Он сбли жается с Леже и Пикассо, и в своих ярких и локальных по цвету живописных ко мпозициях и многоплановых обобщенных скульптурах он ищет, прежде всего, преодоления двухмерности плоскости и четко выраженной архитектоники. Мечтатель и рационалист, убежденный в правоте своих идей, перешагнувший границы своего времени и в теоретических выводах и в осуществленных арх итектурно-градостроительных проектах, Корбюзье во всем своем творчест ве шел впереди века, предвидя наиболее рациональные формы будущего чело веческого поселения и быта. Нельзя оспаривать заслуги Ле Корбюзье в истории мировой архитектуры, но правильность ряда его утверждений можно поставить под вопрос. Как убежд енный конструктивист, Ле Корбюзье отвергает декор, ордерные приемы, слиш ком много внимания уделяет каркасным системам. Идеальные пропорции не в сегда диктуются оптимальной конструкцией, и красота механизма тоже спо рна. Кроме всего прочего нельзя не учитывать исторический фактор — памя тники архитектуры. Новая архитектура должна отвечать современным треб ования, но не идти в отрыве от исторического наследия. Список использованной литературы: 1. Ле Корбюзье. К архитектуре. 2. Ле Корбюзье. Градостроительство. 3. Ле Корбюзье. Лучезарный город. 4. Ле Корбюзье. Уточнения по поводу современного состояния архитектуры и градостроительства. 5. Ле Корбюзье. Модулер. 6. Ле Корбюзье. Жилой комплекс в Марселе. 7. Ле Корбюзье. Пять отправных точек современной архитектуры. 8. Топуридзе К. Т. Ле Корбюзье. Архитектура ХХ века.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Основные пункты антикризисного плана правительства:
- снизить цену на водку
- разрешить ругаться матом
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "Ле Корбюзье", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru